夢始于左手讀后感（匯總18篇）

通過讀后感，我們可以與作者進行一種精神上的對話和交流。在寫讀后感之前，我們可以進行一些頭腦風暴和思維導圖，幫助我們整理和組織自己的思路。以下是一些經(jīng)典的讀后感，讓我們一起來領(lǐng)略一下吧。

夢始于左手讀后感篇一

初接觸【左手服務(wù)，右手銷一售】這本書，是在一個同事的辦公桌上，我隨手抄起隨心一翻，看到很多圖表，心想這本書還真是教條啊，少有作者把要傳遞的思想用如此規(guī)矩的方式羅列出來，真心說沒打算認真閱讀。

漸漸身邊很多人在說這個書名，懷著對專門寫服務(wù)書籍不多的好奇心拍下一本，當看完序后，我發(fā)現(xiàn)也許草草下的結(jié)論是不對的，序言中點出了很多我們平時觸手可及但卻沒有梳理出來的業(yè)務(wù)理論，巧妙的用一副對聯(lián)道出了在服務(wù)中成功營銷的.一精一髓。在接下來一段時間的閱讀中，我越來越覺得這是服務(wù)業(yè)務(wù)發(fā)展中的一本教科書，能引導服務(wù)一團一隊的管理者去思考服務(wù)業(yè)務(wù)發(fā)展之道，教導服務(wù)工程師掌握一套可行的在服務(wù)中增值方法。

在讀書的過程中，我也在不斷的對部門業(yè)務(wù)策略進行思考，通過對過度服務(wù)與過度銷一售的學習，我梳理了“左手服務(wù)要創(chuàng)新，右手銷一售要突破”的具體業(yè)務(wù)策略。這個梳理不光對年初規(guī)劃的部門策略進行了呼應(yīng)，又做了進一步的深化，原來我們總說服務(wù)是本，要抓服務(wù)質(zhì)量，但是根源在哪里？服務(wù)業(yè)務(wù)的本質(zhì)就是要創(chuàng)造服務(wù)的價值，在服務(wù)中不斷的鼓勵每一個工程師在日常工作中不斷的圍繞“為客戶創(chuàng)造價值”的中心思想開展工作，我想提高服務(wù)質(zhì)量與服務(wù)滿意度的問題將迎刃而解。

傀務(wù)增值也是業(yè)務(wù)盈利中需解決好的問題，我們在一團一隊中經(jīng)常在討論如何讓工程師即能修又能賣，通常我們?nèi)ヅ囵B(yǎng)工程師的溝通、銷一售能力，但兩者兼?zhèn)涞墓こ處熆偸区P一毛一麟角，好的增值案例總不能復制?！笆谥贼~！不如授之以漁”是我在讀了第三章：“有效駕馭客戶期望”后對服務(wù)增值如何開展的感想！想讓每一個員工熟練的駕馭客戶的期望值和需求是不容易的，但是從服務(wù)流程的設(shè)計環(huán)節(jié)就將服務(wù)和營銷的環(huán)節(jié)加以融合，固化每一個工程師的服務(wù)過程是服務(wù)管理中可以做到的；不在像原來那樣單純的教工程師在處理故障的過程中去買商品，而是通過反映客戶在應(yīng)用中的問題，在對工程師加以指導，有目的進行服務(wù)營銷，以達到送魚不如教會打魚的方法的目的。我想客戶的需求將不斷的涌現(xiàn)出來，讓工程師有更多的機會去創(chuàng)造服務(wù)價值。

知易行難，以上這些感悟紙上談兵很簡單，重要真正與工作相結(jié)合產(chǎn)生效果；首先要從觀點和思想上進行統(tǒng)一，希望能通過和大家一起學習【左手服務(wù)，右手銷一售】，將以上談到的一至兩點先在工作中實踐起來，讓理論與實際相結(jié)合，真正讓服務(wù)業(yè)務(wù)發(fā)展上一個新的臺階。

夢始于左手讀后感篇二

作為老“知青”的冬子，有一個并不完整的家，母親雖是生母，但父親卻是繼父，生母為了生存而委屈求全與繼父結(jié)為夫妻，但實際上與繼父并沒有真正的情感生活。這個家使冬子感到屈辱，感到壓抑，他在這個家找不到情感的寄托，就轉(zhuǎn)而在他的知青群體中尋找這種寄托。他愛上了當?shù)匾粋€相貌出眾的農(nóng)家女水珍，在遭到拒絕后，竟喪失理智地對水珍實行強暴；在廠長王長海占有了水珍之后，他憤而要跟廠長算賬，卻遭到了對立面的暗算而砸斷了自己的一條腿；他對“你”產(chǎn)生了超出友情之外的同性之愛，因為得不到“你”的回應(yīng)又感到深深的壓抑……接二連三的情感受挫，對他無疑是極大的打擊，愈益加大了他本來就存在的心理和情感的殘缺。冷酷的生存環(huán)境和冷漠的人際關(guān)系，是導致冬子精神失常的外在原因，而其內(nèi)在原因則是自身心理和情感世界的殘缺。如果外在世界能夠給他多一點關(guān)愛，他的精神也許可以得到些許慰藉，但心理和情感的殘缺，不是光靠外在環(huán)境的改變就能彌補的，還要靠自我理性的調(diào)節(jié)和約制，而冬子恰恰是一個情緒化的，缺乏這種調(diào)節(jié)和約制能力的人。因此，籠統(tǒng)地說冬子是“被淡漠謀殺的男人”，并不完全確切。

這篇小說的獨特之處就在于，它寫了這么一個獨特的人物，對他的心理世界和情感世界作了深入的開掘，而這（對人類深層心理和情感世界的開掘）也正是女作家鐘晶晶小說的主要特質(zhì)之一。這讓我想到了鐘晶晶的另一個中篇小說《你不能讀懂我的夢》，這篇帶有精神分析特點的小說，觸及到人類赤裸裸的靈魂和靈魂深處隱伏著的“原欲”。《我的左手》盡管不同于《你不能讀懂我的夢》，但在探尋人類的深層心理和情感世界這一點上，卻是一脈相承的。鐘晶晶的小說之不同于凡俗，就在于她能夠發(fā)現(xiàn)并開掘獨特性，表現(xiàn)個別人物的個別的特征，而不是“類”的特征。

這篇小說的主體敘述者是“你”——冬子生前最知心的朋友?！澳恪笔菐е钌畹睦⒕沃暮蛻涯钪閬砘貞浰c冬子的友情，以及他有愧于冬子的過失的。作者在《創(chuàng)作談：面對記憶下跪》中也坦言：她寫這篇小說和寫《家譜》、《第三個人》一樣，都在“表達著同一種情緒：內(nèi)疚”。這種帶有宗教意味的普世懺悔情懷，在鐘晶晶的不少小說中都存在著。但當作者對冬子的心理和情感世界進行了一番深入開挖后，在內(nèi)疚之情之外，又升華出另一種悲憫情懷——對像冬子這樣的心理和情感殘缺者和弱者的悲憫，并成就了一曲對心理和情感殘缺者的深情的挽歌。這恐怕是作者所始料未及的！

夢始于左手讀后感篇三

余光中先生對這個選本也十分滿意，他在序言中說：“這本〈左手的掌紋〉所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長逾萬言的巨制；有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了?！边@些散文或記海外見聞，或?qū)懽x書雜感，或?qū)懹蛲庥污?，或?qū)懭饲槭拦剩蚴闼监l(xiāng)懷人之情，內(nèi)容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當代世界華文之林中的文學巨擘，從浪跡天涯到譽滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創(chuàng)作的多方面的.藝術(shù)才華。

這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激情奔放，敘事精當，思路開闊，人情練達，知識淵博，讀來美不勝收，在當代作家中，像余光中這樣“右手寫詩，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無怪連散文巨擘梁實秋先生對此都十分推崇，稱之為“一時無兩”。

余光中先生出生在南京，在南京度過了他難忘的童年時代，是個貨真價實的“南京小羅卜”，當年在石頭城白墻紅瓦的小樓上，每當夕陽西下，面對紫金山美麗的夕照，一顆少年的詩心便隨之跳動，他的第一首詩作“就是對著那一脊起伏的山影寫的”。不論身在何處，這位金陵子弟江湖客最牽掛的依舊是他的故土南京。一年前，他曾向江蘇文藝出版社表示了希望在故鄉(xiāng)出版一部作品的愿望，現(xiàn)在這個愿望終于實現(xiàn)了。

他興奮地說：“十多年來我的書在大陸各省出版，但是在江蘇，這還是第一次，尤其還是在接生我的南京，更是倍加快慰。”但是最快慰的卻是廣大的讀者，因為在這部作品中，余光中把他最好的作品都奉獻出來了。余先生自己戲稱詩歌是他的右手，散文是他的左手，對他的右手我們都已熟悉，現(xiàn)在讓我們好好欣賞余先生的左手，看看他左手的掌紋。

夢始于左手讀后感篇四

本書是一部科幻小說，卻又沒有一般科幻小說的注重感官體驗，她融合了文化、政治與哲學，講述得也是地球村上常常頌揚的“和平與愛”。

本書乍一讀會被很多陌生詞匯嚇到，讀時也很累心，但正是本書被稱為科幻經(jīng)典的地方——打破地球村的邏輯與知識體系，在一串串陌生詞匯中一條由愛庫曼的“聯(lián)盟”串起的線索漸漸清晰。

伊斯特拉凡，我認為他是本書唯一的主人公，是冬星唯一愿意拓擴展生命固有的進化趨勢之人，他也是境界高過所有冬星人的前衛(wèi)者。他只是熱愛生命，熱愛冬星的自然，他的愛沒有疆界。他為此付出了生命，也換來冬星與愛庫曼的融合。

這是本書的密鑰，虛空混沌之中光明與黑暗的合一，糅合交雜無法界定。這也是伊斯特拉凡死后的意義的寫照——于別人的眼光還是自己執(zhí)著的意義——好與壞、黑與白無法界定，也毫無意義。當然這本身也是作者主觀思想的表達，未知還是需要探索?？傮w而言，本書雖然枯燥，但是還是有深入的思考，值得閱讀。

夢始于左手讀后感篇五

占彬讓我寫一寫他的作品《夢，始于左手》這本書的讀后感。我拖了好長時間，不是怠慢而是緣于謹慎。解釋多了就成了掩飾，也變了味道。

讀了兩遍后，我決定談一談感想。

它讓我想起賈平凹先生寫的“丑石”。山村村頭樹下“蹲著”一塊石頭，早于村莊而在。石色烏黑，表面布滿坑坑洼洼圓卜隆冬，像是麻子臉。磨盤也鑿不成；壓缸常碰了缸壁；砌墻總不牢固——一無是處，拋棄在那里成了孩子們爬上爬下的歡樂場。村里的人總罵孩子沒出息像村頭的丑石。于是，孩子們也不甚待見它。一日，一位地質(zhì)學教授來到村里，見了丑石眼睛里竟放出了光芒，拿了放大鏡和小錘子又看又敲，一會兒沉思一會兒微笑。晚間，城里來了一輛車拉走了丑石。村里的人感謝教授解決了他們的心病。然而不久傳來消息，那塊丑石是億萬年前到地球的科學價值無可估量的隕石。

我想這本書也是這樣吧。

就是這塊別人眼中“毫無用處的丑石”奏響的竟然是扼住命運喉嚨的樂章。

好的作品能影響個人的一生。誠摯向您和您的孩子推薦身殘志堅的作家李占彬的《夢，始于左手》這本書。

平常而隱忍的生命，值得尊敬。

夢始于左手讀后感篇六

依稀記得，那個夏天，我總是把記憶的片段串聯(lián)起來，使我的“曾經(jīng)”變成完整的畫面，我總是在找尋“曾經(jīng)”的味道，然后去感受。

我經(jīng)常在想，人類能夠發(fā)明汽車、能夠發(fā)明空調(diào)，發(fā)明電腦……為什么就是不能發(fā)明一臺穿越時空的機器呢？為什么時間不會停格？不會停在某一個角落，想念某一段溫馨的回憶，想念某一個又愛又怕的老朋友。

記得很早以前，我總是希望自己快點長大，快點畢業(yè)。而當畢業(yè)這一天來臨的時候，我卻后悔i。我希望時光倒流，我希望畢業(yè)這一天永遠不要來臨。

就這樣，我?guī)е鴳涯钸^去的自己踏進了初中的大門，這一張張陌生的面孔，使我不由自主地想起了昔日的朋友，我多么希望那個時候她們能在我身邊，和我一起玩，一起學習?？墒牵磺卸疾荒苋缥宜?。

漸漸地，與同學們熟悉起來了，可我還是想念昔日的朋友，總是覺得現(xiàn)在不如曾經(jīng)好。

這樣一恍，一年過去了，我的初一生活在不經(jīng)意間就結(jié)束了，它扔下我轟轟烈烈地跑走了。

我發(fā)現(xiàn)，時間總是與我作對，我希望它過得快，它卻讓我感覺度日如年，我想讓它過得慢，它卻讓我感覺光陰似箭。

看了這本《左手倒影，右手年華》，我明白了一個很重要的道理――曾經(jīng)已是過去式，過去的就不要再翻了，翻起的塵土會迷了眼。我們只需將過去的點點滴滴珍藏于心。而未來，則是未知。所以，最重要的是珍惜現(xiàn)在，珍惜現(xiàn)在身邊的每一個人。更何況，那些我們本以為永遠不會忘記的事情，就在我們念念不忘的過程里被忘記了。

其實，我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在也挺好的，現(xiàn)在和過去的我都是生活在同一片天空下，沒什么不一樣的。

郭敬明曾說：“我們都是小小的星辰”不錯，我們都是無邊黑暗里的小小星辰，但要想成為所有星辰中最亮的那一顆，就要好好珍惜現(xiàn)在，珍惜現(xiàn)在的每一分，每一秒，不要再回憶過去，也不要設(shè)想未來，做好現(xiàn)在的自己才是最重要的！

夢始于左手讀后感篇七

我喜歡一邊吃冰欺凌，一邊喝咖啡，喜歡吃路邊攤子上的刀削面，喜歡半瞇著眼睛看太陽，我的

生活

記得有一次在書山書海中遇見《左手倒影，右手年華》，它正安安靜靜地躺在那個角落，紫紅色的飛舞的字被如同墨一般的黑色包圍著，它似乎擁有魔法，吸引了我的好奇，于是，我打開了第一頁。從那一刻起，那本書影響了我的一生。

郭敬明的文字是會灰色的，帶著壓抑。文字是憂郁的，淡淡的憂郁在他們身上散發(fā)，并包圍著我，有點難受，我哭了。

整本書都講了郭敬明他的高三生活，讓我認識了他的朋友：小a、顏敘、崇明、微微和cd店老板。這里面講了他們之間的

友情

其實他們外表和我們一樣，干凈整潔，書包里也裝了沉甸甸的書本和練習冊，他們背誦abc和我們一樣認真，他們也會將裝訂整齊的試卷一遍遍的看，而且每一遍都是那樣的認真?？墒?，我們被這樣的生活所俘，就像在被慢慢加熱的水底待著的青蛙，漸漸在不知不覺中迷失、死亡。而他們以他們的方式發(fā)泄釋放。整抽屜的cd，在寂寞的夜晚，將耳機調(diào)到震耳欲聾，踩著鼓點，身體在空氣中舒展。黑暗中，他們自我麻醉，他們的表情是麻木的，眼神是空洞的，但內(nèi)心的感情是黑色的浪潮，每每午夜，便可聽見，嘩，嘩，嘩，無情的，灑脫的釋放。

郭敬明在文中說他喜歡讀安妮寶貝。安妮寶貝是我向來不喜歡的，也許是對如今泛濫網(wǎng)絡(luò)文學的偏見。不過我還是改變了主意，特意去了趟書店，買了她的《彼岸花》。我看見的仍是灰色，安妮寶貝似乎更絕望。這一次，我不哭了，我的淚已經(jīng)流干。她很殘忍，那種一針見血讓我看見了活在內(nèi)心深處的自己，那種空虛、無助和脆弱。也許最好的治療方法就是，在傷口上撒鹽，痛得徹底，才會避免下一次錯誤。

讀了這本書，我才發(fā)現(xiàn)，生活并沒有那樣悠閑，我開始重新打量這個世界，試探著用手去觸碰未知，現(xiàn)在我很忙，我已經(jīng)沒有時間瞇著眼睛看太陽了。有一次，我一個人走在陌生的道路上，忽然停下來去看太陽，那太陽很亮，很溫暖，我閉上被太陽照得生疼的雙眼，眼淚不知不覺流了出來。為

什么

我開始聽搖滾。我終于知道為什么他們熱

愛

我的生活漸漸圖上了一層灰色，陽光照不進來。也許有那一天，我撥開這這層灰色，然后在陽關(guān)中慢慢舔傷口，而我生活的信念也變得更加堅定。《左手倒影，右手年華》，你，讓我成長。

夢始于左手讀后感篇八

現(xiàn)在是看完悲傷逆流成河的第一刻，攪著左手倒影那本書提到的歌一起聽下去，旁邊沒有一個人，這樣的環(huán)境讓這書煽情的效果無限的放大了。

郭敬明的功力很夠，我被嚇傻了，確實很悲，以前認為他是靠臉寫作，搖搖頭我對自己說你就是有他那一張臉，你也把握不好這個加分器。

愛情應(yīng)該是像糖葫蘆一樣的，舔舔甜，再咬酸，接下來你習慣了酸，死了都不覺得痛。

悲傷不該像逆流的河，它該是隱隱約約，就好象你被人用紙劃了一個口，短暫遺忘的時候沒所謂，突然的安靜逆著皮膚痛得撕心裂肺。

小四不是左手右手里的高三的文字純牛，那高三的散文的確很不容易，那么小能寫出這個，不過他有年齡加分器?，F(xiàn)在這本里，棱角磨得很尖銳，變成雄赳赳的黑狼了都，最好在冬天讀它，我讀的時候像兩眼全是黑，那顆小黑洞般的旋渦一直緊緊吸著我，我爬不出來，可是冷不丁文里的片段又那么溫暖，前一刻躺在布答拉宮門前冰冷求救，不著痕跡的文字輕巧一卷將我鋪開在自家的陽臺，有溫暖的太陽，尋求那種快感像撓腳心，越撓越舒服，出了血也停不下，一口氣讀完了。

那不是小時代里拼命撒拼命撒催淚粉末的壞小四，這是他低低呻吟著傷痛的往事。

就讓悲傷逆流成河，我不會再寂寞。

尋到了午夜不純黑的眸子。

和此刻不斷撲騰的光標一樣閃閃惹人厭。

沖進馬桶里的照片再也看不見。

定格在腦里你的手是真的需我憐？

翻手之間再被覆滅。

我想象悲傷的樣子。

是一塊纏人的黑布。

逆著走悲傷的河，我該上岸。

也許還要剝下我的皮膚，那里殘留的是——。

悲傷的露珠。

永康古麗中學高一：李崇偉。

夢始于左手讀后感篇九

《左手的掌紋》為著名的現(xiàn)代作者余光中所寫，《左手的掌紋》是一篇純粹的抒情散文。

作者：余光中著。

isbn：10位[7539919736]13位[9787539919737]。

出版社：江蘇文藝出版社。

出版日期：-6-1

內(nèi)容提要。

本書是從余光中全部散文創(chuàng)作中“精選”出來的。它囊括了作者五十年間散文創(chuàng)作各個時期的主要代表作，從最早發(fā)表的《猛虎與薔薇》、《石城之行》，到近期問世的《螢火山莊》、《金陵子弟江湖客》。論入選作品寫作時間的跨度之長，近作與新作的數(shù)量之多，本書恐怕當屬迄今為止大陸所出“余選”之最?！坝沂謱懺?，左手寫散文”，這是文壇對臺灣著名學者余光中公認的形容。而今，余老又用他的左手為讀者奉獻上一道精神大餐，散文集《左手的掌紋》選其作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長逾萬言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，還有不折不扣的論文。

無論篇幅與文體都不拘一格。這些散文或記海外見聞，或?qū)懽x書雜感，或?qū)懹蛲庥污?，或?qū)懭饲槭拦?，或抒思鄉(xiāng)懷人之情，內(nèi)容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當代世界華文之林中的文學巨擘，從浪跡天涯到譽滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創(chuàng)作的多方面的藝術(shù)才華。這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激情奔放，敘事精當，思路開闊，人情練達，知識淵博，讀來美不勝收，在當代作家中，像余光中這樣“右手寫詩，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無怪連散文巨擘梁實秋先生對此都十分推崇，稱之為“一時無兩”。

許多讀者通過《鄉(xiāng)愁》這枚小小的郵票認識了詩人余光中，也在吟詠余光中的詩歌中長大。有趣的是，余光中是戴著詩人的桂冠步入文壇的，但他寫得最多的卻是散文。余光中自己說：“我寫散文，比寫詩幾乎晚了十年。當初動筆，不過當作‘詩余’，原來無心插柳，后來竟自成陰，似乎贏得更多讀者?！毙陆山K文藝出版社出版的散文集《左手的掌紋》，集余先生數(shù)十年散文創(chuàng)作之功，由他“欽定”出版，也足證明余先生所言不虛了。

《記憶像鐵軌一樣長》是余光中的散文名篇，用來形容他的創(chuàng)作也頗合適。從他在紫金山下寫下第一首詩算起，先后長達五十余年，差不多像鐵軌一樣長了。在長達五十年中，他從大陸到臺灣香港，不僅成為臺灣有名的教授學者，還是蜚聲海內(nèi)外的詩人散文家和翻譯家，在漫長的創(chuàng)作生涯中，先后創(chuàng)作詩歌九百余首，散文近二百篇，內(nèi)容包括散文、隨筆、小品、雜文等。為了讀者閱讀的方便，編者分類編選，分蒲公英的歲月、開卷如開芝麻門、憑一張地圖、幽默的境界、日不落家、落日故人情和自豪與自幸等七輯，函蓋了余光中五十年散文創(chuàng)作各個時期的代表作，論入選作品寫作時間的跨度之長，近作與新作的數(shù)量之多，本書可謂迄今為止大陸所出“余選”之最。

余光中先生對這個選本也十分滿意，他在序言中說：“這本〈左手的掌紋〉所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長逾萬言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了?！边@些散文或記海外見聞，或?qū)懽x書雜感，或?qū)懹蛲庥污?，或?qū)懭饲槭拦?，或抒思鄉(xiāng)懷人之情，內(nèi)容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當代世界華文之林中的文學巨擘，從浪跡天涯到譽滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創(chuàng)作的多方面的藝術(shù)才華。

這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激情奔放，敘事精當，思路開闊，人情練達，知識淵博，讀來美不勝收，在當代作家中，像余光中這樣“右手寫詩，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無怪連散文巨擘梁實秋先生對此都十分推崇，稱之為“一時無兩”。

余光中先生出生在南京，在南京度過了他難忘的童年時代，是個貨真價實的“南京小羅卜”，當年在石頭城白墻紅瓦的小樓上，每當夕陽西下，面對紫金山美麗的夕照，一顆少年的詩心便隨之跳動，他的第一首詩作“就是對著那一脊起伏的山影寫的”。不論身在何處，這位金陵子弟江湖客最牽掛的依舊是他的故土南京。一年前，他曾向江蘇文藝出版社表示了希望在故鄉(xiāng)出版一部作品的愿望，現(xiàn)在這個愿望終于實現(xiàn)了。

他興奮地說：“十多年來我的書在大陸各省出版，但是在江蘇，這還是第一次，尤其還是在接生我的南京，更是倍加快慰。”但是最快慰的卻是廣大的讀者，因為在這部作品中，余光中把他最好的作品都奉獻出來了。余先生自己戲稱詩歌是他的右手，散文是他的左手，對他的右手我們都已熟悉，現(xiàn)在讓我們好好欣賞余先生的左手，看看他左手的掌紋。

作者簡介。

祖籍福建永春，1928年10月21日生于江蘇南京，在秣陵路小學讀書(原崔八巷小學)1947年入金陵大學外語系(后轉(zhuǎn)入廈門大學)，1948年隨父母遷香港，次年赴臺，就讀于臺灣大學外文系。1952年畢業(yè)。

1953年，與覃子豪、鐘鼎文等共創(chuàng)“藍星”詩社。后赴美進修，獲愛荷華大學藝術(shù)碩士學位。返臺后任師大、政大、臺大及香港中文大學教授，現(xiàn)任臺灣中山大學文學院院長。

余光中先生是以寫詩出名的。大家耳熟能詳?shù)摹多]票》，是他的代表作品之一。然而，余光中的散文寫得不比他的詩差。這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長逾萬言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。

文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國，二是念女思親。

先來談?wù)勎覍λ谝环N情感的理解。

在《從母親到外遇》這篇文章中，余光中把大陸比作母親，臺灣比作妻子，香港比作情人，歐洲比作外遇。余光中出生在南京，為了躲避戰(zhàn)亂。18年后，他與母親離開大陸，去了臺灣，一住就是37年。期間他也在香港和歐洲待過。其實，余光中待在祖國的時間是很短的，但是，他的根在祖國，因此，他把大陸比作母親，臺灣比作妻子不無道理。他這樣說：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無窮無盡的故國，四海漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開她時才21歲呢，再還鄉(xiāng)時已經(jīng)64了;掉頭一去是風吹黑發(fā)，回首再來已雪滿白頭……”“這許多年來，我所以在詩中狂呼著，低語著中國，無非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會魂飛魄散，被西湖掏空?！奔词褂喙庵须x開了中國，在他鄉(xiāng)生活時間太長，他也無法真正融入他鄉(xiāng)，因為他身上流淌著的是中國的血液，血液里流動的是龍族的氣息。

在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他說，去新大陸的行囊里，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那里，他從一個童軍變成一個高二的學生。

我沒有試過離開祖國，無法真正理解身在他國的余光中在每個夢囈的日子里是怎樣低聲呼喚中國的名字，但我能體會這種感覺。身在佛山，每當我翻看廣東地圖，我的目光也總會落在東海那個小鎮(zhèn)。我總會想起那兒的'云淡風輕，那兒的淺海藍天，那兒的閩南細語，那兒的擂茶歡鼓……于是，我更能想象，離開了中國大陸的余光中，每每勾起他的思鄉(xiāng)情思時，眼眸里是泛著怎樣的淚花。

再而來說說我對他另一種情感，思念親人的理解。初看《日不落架》這個名字的時候，我不得甚解，直到我看完，終于能理解這位白發(fā)蒼蒼的老人，有著怎樣的柔軟內(nèi)心。余光中的四個女兒長大后都留在了別的國家，兩個在北美，兩個在西歐，留下他跟他妻子守在臺灣。于是，看天氣預報的時候，他們二老總是聚精會神?！耙患壹确治鍑瑲夂蜃匀桓魇?。其實四個女兒都在寒帶，最北的曼徹斯特約北緯53°，最南的紐約也還有41°，都屬于高緯了……黃昏，是一日最敏感最容易受傷的時辰，氣象報告總是由近而遠，終于播到了北美和西歐，把我們的關(guān)愛帶到高緯，向陌生的又親切的都市聚集。陌生，因為是寒帶，親切，因為是我們的孩子所在?！笨刺鞖忸A報的時候，應(yīng)該是他們最糾結(jié)擔心的時候，若是她們女兒所在城市風調(diào)雨順，他們二老還安心些，可要是那些城市刮風下雨下雪，他們的神經(jīng)就緊繃著，內(nèi)心糾結(jié)著，仿佛自己已先感受了嚴寒的侵襲。

我深深相信一句話，無論兒女是否已經(jīng)長大，他們永遠是父母眼中的小孩子。我想到了我的阿爸，有一次我打電話回家，他跟我說要添衣保暖，佛山總是比汕尾冷一兩度呢。我心里暖暖的，原來，我爸看天氣預報也會關(guān)注異鄉(xiāng)佛山的情況，也會想起是否他女兒受了寒。正如余光中所說，他們真的每晚在電視上向女兒“寒暄”，不是客套，而是真情，因為中國人不慣和家人緊抱熱吻，恩情流露，每在淡淡的問暖噓寒，叮囑添衣，這是中國式的關(guān)愛。

不難想象，余老夫婦倆每晚是否能安心入睡，即使睡了，他們也是做著天倫美夢。夢中那一窩四只小白鼠，跟他們歡樂地在一起。不難想象，可憐天下的父母心。

余老是一個至情至善的普通人，他跟我們一樣，愛國愛家。不同的是，讀著他的文字，我們更能清楚體會到那種感覺是怎樣的，因為他的字傳達著愛，像涓涓始流的清泉，默默流淌，卻擲地有聲。

可以說，散文包羅萬象，余光中左手的掌紋，其縱橫的紋路是清晰明暖的情思。

夢始于左手讀后感篇十

《左手的掌紋》仿佛是個有著別樣敏感的少女，她的情感，清新自然。余光中散文中充滿著詩話的詞句，這大概就是他被盛贊是“有時寫詩，左手寫散文”又卓有成就的作家的原因吧。

我對這個書名也是一見傾心，左手的掌紋，一看就覺得滿是溫暖的五個字，有種默默的情愫在其中。有人說，控制右手的左腦掌管著理智的神經(jīng)，而控制左手的右腦，卻掌握著一個人的情感，于是，左手無形中就被賦予了一種傳遞人感情的使者的形象。況且，左手離心臟更近，想想如果被一個人用左手牽起，如果始終站在一個人的左邊，是不是就可以離他更近一點?而剛剛流過心臟的血液流到了左手，保留的溫熱是不是可以更多一些?對于不是左撇子的我來說，自然比右手用得少，由此，少做那些雜事的左手也多了些細膩?？催@本書的時候我還仔細看了看自己左手的掌紋，那細細密密的紋路，互相錯綜交叉，真的最適合比喻復雜的人生，而反手握拳，那些象征命運的軌跡一下子就被自己握在了手中，這真的是種特別的感受。

夢始于左手讀后感篇十一

“光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手。

生死歸一，如同相擁而臥的克慕戀人，如同緊握的雙手，如同終點與旅程?！?/p>

篇幅不算長，比起科幻，更像是瑰奇的冒險故事，而史詩般的異星歷史，都隱在未曾正式介紹的背景畫面里。

冬星的居民按著月相周期性地改變性別，規(guī)律地打開情潮涌動的窗口。希弗格雷瑟——“聲望、臉面、時機以及不損尊嚴的人情世故”——主導著星球的運轉(zhuǎn)。這種“有話不直說，希望是為了你好”的性格描寫，幾乎讓人覺得是某種東方特質(zhì)，更別提那個他們在冰原跋涉之時，主人公畫出的陰陽魚——因為它很好地契合了那個光明黑暗一左一右共存的諺語。

這個故事可以是關(guān)于兩個主角的，也可以是關(guān)于兩個國家、兩種觀念、兩個文明……男主人公在這個沒有男女之分的星球上(他這樣的“性別固定狀態(tài)”者是極少數(shù)的存在)，還反思了一下女性的定義。跳出四面墻回頭看的經(jīng)驗總是很有趣。

夢始于左手讀后感篇十二

我對這個書名也是一見傾心，左手的掌紋，一看就覺得滿是溫暖的五個字，有種默默的情愫在其中。有人說，控制右手的左腦掌管著理智的神經(jīng)，而控制左手的右腦，卻掌握著一個人的情感，于是，左手無形中就被賦予了一種傳遞人感情的使者的形象。況且，左手離心臟更近，想想如果被一個人用左手牽起，如果始終站在一個人的左邊，是不是就可以離他更近一點?而剛剛流過心臟的血液流到了左手，保留的溫熱是不是可以更多一些?對于不是左撇子的我來說，自然比右手用得少，由此，少做那些雜事的左手也多了些細膩?？催@本書的時候我還仔細看了看自己左手的掌紋，那細細密密的紋路，互相錯綜交叉，真的最適合比喻復雜的人生，而反手握拳，那些象征命運的軌跡一下子就被自己握在了手中，這真的是種特別的感受。

現(xiàn)在來說說讀后感吧。打開目錄，最吸引的題目就是這篇《梵高的向日葵》。熟識我的人都知道，向日葵是我最喜歡的花，那樣明亮熱烈的黃色，是我心中最燦爛熱情的風景。記得以前每年里七月份的時候北京的朝陽公園總會有一大片的向日葵迎著驕陽開放，小時候總喜歡去看。向日葵的花期不長不短，一個星期左右，所以每次去，都有新生的也都有凋謝的，由此沒有什么特別的悲涼?？粗皇亲屛矣X得很美，很天然，很悠閑。我喜歡向日葵的永遠面向陽光，永遠看著太陽，眼里永遠都是溫暖，也永遠都看不到悲傷。

而顯然，凡高眼中的向日葵，余光中眼中梵高的向日葵一定和我眼里的不一樣。

夢始于左手讀后感篇十三

一本好書就像一道好菜，只有細細品味，才能感受到其中的美妙。合上書本，寫下這篇讀后感，作為我內(nèi)心最真實的感受――愛的教育。

幾乎讀完了一整本書，但令我印象最深刻的還是要屬第四卷，72頁，鐵匠的兒子……。

我為他的善良鼓掌，我為他的勇敢歡呼，我為作者想讓他快樂的行為感動。這簡短的一篇文章中我沒看到父愛，但我看到了兒子對父親的愛。我沒看到母愛，但我看到了友愛。也許這就是這篇短文中的愛的教育吧！

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夢始于左手讀后感篇十四

所謂科幻，其實是一系列關(guān)于社會的思想實驗，作者借由人物在自己構(gòu)建的世界中作田野調(diào)查，借此解構(gòu)現(xiàn)實世界。在這部不長的小說中作家涵蓋了相當多的社會議題，包括性別，政體，宗教哲學，愛國主義等等。

1.無性別世界與女權(quán)思想。

小說最大的亮點就是冬星雙性人的設(shè)定。冬星人大多數(shù)時間沒有性征和性欲，只在每月中的幾天進入“克慕”，兩個克慕戀人互相吸引后會隨機產(chǎn)生性征，因此冬星人是可男可女的，是某些孩子的母親的同時又是另一些孩子的父親。

讀這本書的動機本是好奇作者構(gòu)想性別的消失會給社會帶來怎樣影響，然而讀完后令人感動的卻是作為男性的艾如何一步步接受無性別的伊斯特拉凡，如何與其培養(yǎng)出超越性別的友情(或者說愛情)。消弭性別差異的女權(quán)思想據(jù)說在當時屬于極端，我卻始終相信我們要關(guān)注的不是“女權(quán)”而是“人權(quán)”——作為人的眾多屬性里的一個，性別的差異在越來越多的場合應(yīng)該被逐漸淡忘。

至于前者，作者似乎并沒有給出很系統(tǒng)化的設(shè)定，大概社會和歷史的影響因素太過復雜，單一取的性別差異很難重建。最有趣的是兩點，一是冬星上沒有發(fā)生過大規(guī)模戰(zhàn)爭，因為作者認為戰(zhàn)爭“是一種男性激素的釋放活動，是一次大規(guī)模的強奸”，然而性別是否是發(fā)動戰(zhàn)爭的唯一因素，作者似乎又持懷疑態(tài)度。二是沒有性沖動，便沒有羞恥，沒有欲望，如同無性別的工蜂工蟻，唯一的本能就是對團體、對整體的絕對服從。當然對這一點，所指并非性別，有偏題之嫌。

2.政體隱喻。

冷戰(zhàn)時期的作品在一點上不能免俗。

歐格瑞恩是西方人想象中的老大哥式的社會主義極權(quán)國家：類似人民公社的共生區(qū)，秘密警察“薩爾伏”，信息封鎖，自愿農(nóng)場，洗腦，秘密處決...這個社會體系下，私人沒有財產(chǎn)，兒童由集體撫養(yǎng)，名字也不再重要，替代的是一張張證件。主人公懵懂之間成了政治斗爭的砝碼，又在一夕之間從座上賓成了階下囚，差點在自愿農(nóng)場送命。

卡亥德，無為而治的君主制國家。宮廷政治斗爭雖然兇險，但是不影響社會發(fā)展：民眾不關(guān)心政治也不被政府監(jiān)控，社會運行遵照領(lǐng)主/家族的古老規(guī)則——很像道家對中國古代社會的構(gòu)想，勒古恩可是翻譯過《道德經(jīng)》的。有趣的是卡亥德也有西方社會的影子：信息流通自由，私有財產(chǎn)保護。從這一點上看，卡亥德的政治構(gòu)想是一個混合體。

值得注意的是，野心勃勃的新首相當權(quán)后的一系列演說，一再鼓動國民的愛國熱情、煽動對他國的仇恨，意在挑起戰(zhàn)爭。一個無為而治的社會的國民是否會被鼓動進入極端民族主義，又是一個徘徊在讀者心頭的陰影。

愛庫曼聯(lián)盟，理想化的松散聯(lián)合政體。當然有美國的影子：“愛庫曼要吸引這些人的加入，不能將其看作整齊劃一的社會個體、一個可以動員的個體，而應(yīng)當關(guān)注他們那種強烈卻未經(jīng)發(fā)掘的人性以及對人類團結(jié)的渴望“。因為星球距離遙遠，因此侵略得不償失，只有互惠貿(mào)易才是雙贏。與其說這是對某個國家整體的幻想，毋寧說是對世界和平局勢的構(gòu)想。

夢始于左手讀后感篇十五

至今，我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感嘆這位文學大師文筆之精湛，潤色之如神，另一邊在細細地分析，了解這位大師的人生經(jīng)歷，希望從中有點啟發(fā)或者有所借鑒。

在看他的散文時，總覺得這是一首詩的擴大化，亦或者本身就是一首詩，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個夏天，放走了一個夏天”，譬如“月光是史前誰的魂魄，自神話里流瀉出來，流向夢的，夜的，記憶的每一個角落”。深度，密度，在余老的散文中總是恰如其分，細細探究總覺得別有一番風味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢。余老的經(jīng)歷也可以說是一首詩，在他的人生經(jīng)歷中，詩便是他本身，他本身便是詩。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門沐風到海外潤雨，詩似乎一直在陪伴著他，情一直在鼓涌著他，尤其是鄉(xiāng)情，尤其是對身后的一片黃土有著深深的眷戀。在散文集里，這種情溢得滿滿的，滿滿的愁，字里行間，總不乏思念，總不乏感觸。是的，隔著淺淺的海峽，那個時候的他確實是遙遠而貼近的愁?，F(xiàn)在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕余老的這種鄉(xiāng)愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂牽夢縈的土地時，愁更愁，情更溢了吧。

看似陌生，實則更親切，親切之余，便有詩的靈感，文的風骨。許多時候，貼近心聲的東西是最能打動人的。余老的文章里，寫的最多的就是心聲的傾瀉，真真實實的傾瀉，鉗上詩的骨架這心聲便上了一個臺階，但它始終只是心聲罷了。

夢始于左手讀后感篇十六

余光中先生是以寫詩出名的。大家耳熟能詳?shù)摹多]票》，是他的代表作品之一。然而，余光中的散文寫得不比他的詩差。這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長逾萬言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。

文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國，二是念女思親。

先來談?wù)勎覍λ谝环N情感的理解。

在《從母親到外遇》這篇文章中，余光中把大陸比作母親，臺灣比作妻子，香港比作情人，歐洲比作外遇。余光中出生在南京，為了躲避戰(zhàn)亂。后，他與母親離開大陸，去了臺灣，一住就是37年。期間他也在香港和歐洲待過。其實，余光中待在祖國的時間是很短的，但是，他的根在祖國，因此，他把大陸比作母親，臺灣比作妻子不無道理。他這樣說：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無窮無盡的故國，四海漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開她時才21歲呢，再還鄉(xiāng)時已經(jīng)64了;掉頭一去是風吹黑發(fā)，回首再來已雪滿白頭……”“這許多年來，我所以在詩中狂呼著，低語著中國，無非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會魂飛魄散，被西湖掏空?！奔词褂喙庵须x開了中國，在他鄉(xiāng)生活時間太長，他也無法真正融入他鄉(xiāng)，因為他身上流淌著的是中國的血液，血液里流動的是龍族的氣息。

在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他說，去新大陸的行囊里，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那里，他從一個童軍變成一個高二的學生。

我沒有試過離開祖國，無法真正理解身在他國的余光中在每個夢囈的日子里是怎樣低聲呼喚中國的名字，但我能體會這種感覺。身在佛山，每當我翻看廣東地圖，我的目光也總會落在東海那個小鎮(zhèn)。我總會想起那兒的云淡風輕，那兒的淺海藍天，那兒的閩南細語，那兒的擂茶歡鼓……于是，我更能想象，離開了中國大陸的余光中，每每勾起他的思鄉(xiāng)情思時，眼眸里是泛著怎樣的淚花。

再而來說說我對他另一種情感，思念親人的理解。初看《日不落架》這個名字的時候，我不得甚解，直到我看完，終于能理解這位白發(fā)蒼蒼的老人，有著怎樣的柔軟內(nèi)心。余光中的四個女兒長大后都留在了別的國家，兩個在北美，兩個在西歐，留下他跟他妻子守在臺灣。于是，看天氣預報的時候，他們二老總是聚精會神?！耙患壹确治鍑瑲夂蜃匀桓魇?。其實四個女兒都在寒帶，最北的曼徹斯特約北緯53°，最南的紐約也還有41°，都屬于高緯了……黃昏，是一日最敏感最容易受傷的時辰，氣象報告總是由近而遠，終于播到了北美和西歐，把我們的關(guān)愛帶到高緯，向陌生的又親切的都市聚集。陌生，因為是寒帶，親切，因為是我們的孩子所在?！笨刺鞖忸A報的時候，應(yīng)該是他們最糾結(jié)擔心的時候，若是她們女兒所在城市風調(diào)雨順，他們二老還安心些，可要是那些城市刮風下雨下雪，他們的神經(jīng)就緊繃著，內(nèi)心糾結(jié)著，仿佛自己已先感受了嚴寒的侵襲。

我深深相信一句話，無論兒女是否已經(jīng)長大，他們永遠是父母眼中的小孩子。我想到了我的阿爸，有一次我打電話回家，他跟我說要添衣保暖，佛山總是比汕尾冷一兩度呢。我心里暖暖的，原來，我爸看天氣預報也會關(guān)注異鄉(xiāng)佛山的情況，也會想起是否他女兒受了寒。正如余光中所說，他們真的每晚在電視上向女兒“寒暄”，不是客套，而是真情，因為中國人不慣和家人緊抱熱吻，恩情流露，每在淡淡的問暖噓寒，叮囑添衣，這是中國式的關(guān)愛。

不難想象，余老夫婦倆每晚是否能安心入睡，即使睡了，他們也是做著天倫美夢。夢中那一窩四只小白鼠，跟他們歡樂地在一起。不難想象，可憐天下的父母心。

余老是一個至情至善的普通人，他跟我們一樣，愛國愛家。不同的是，讀著他的文字，我們更能清楚體會到那種感覺是怎樣的，因為他的字傳達著愛，像涓涓始流的清泉，默默流淌，卻擲地有聲。

可以說，散文包羅萬象，余光中左手的掌紋，其縱橫的紋路是清晰明暖的情思。

夢始于左手讀后感篇十七

文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國，二是念女思親。

先來談?wù)勎覍λ谝环N情感的理解。

在《從母親到外遇》這篇文章中，余光中把大陸比作母親，臺灣比作妻子，香港比作情人，歐洲比作外遇。余光中出生在南京，為了躲避戰(zhàn)亂。后，他與母親離開大陸，去了臺灣，一住就是37年。期間他也在香港和歐洲待過。其實，余光中待在祖國的時間是很短的，但是，他的根在祖國，因此，他把大陸比作母親，臺灣比作妻子不無道理。他這樣說：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無窮無盡的故國，四海漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開她時才21歲呢，再還鄉(xiāng)時已經(jīng)64了;掉頭一去是風吹黑發(fā)，回首再來已雪滿白頭……”“這許多年來，我所以在詩中狂呼著，低語著中國，無非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會魂飛魄散，被西湖掏空?！奔词褂喙庵须x開了中國，在他鄉(xiāng)生活時間太長，他也無法真正融入他鄉(xiāng)，因為他身上流淌著的是中國的血液，血液里流動的是龍族的氣息。

在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他說，去新大陸的行囊里，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那里，他從一個童軍變成一個高二的學生。

我沒有試過離開祖國，無法真正理解身在他國的余光中在每個夢囈的日子里是怎樣低聲呼喚中國的名字，但我能體會這種感覺。身在佛山，每當我翻看廣東地圖，我的目光也總會落在東海那個小鎮(zhèn)。我總會想起那兒的云淡風輕，那兒的淺海藍天，那兒的閩南細語，那兒的擂茶歡鼓……于是，我更能想象，離開了中國大陸的余光中，每每勾起他的思鄉(xiāng)情思時，眼眸里是泛著怎樣的淚花。

夢始于左手讀后感篇十八

這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長逾萬言的巨制；有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。

文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國，二是念女思親。

先來談?wù)勎覍λ谝环N情感的理解。

37年。期間他也在香港和歐洲待過。其實，余光中待在祖國的時間是很短的，但是，他的根在祖國，因此，他把大陸比作母親，臺灣比作妻子不無道理。他這樣說：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無窮無盡的故國，四海漂泊的.龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開她時才21歲呢，再還鄉(xiāng)時已經(jīng)64了；掉頭一去是風吹黑發(fā)，回首再來已雪滿白頭……”“這許多年來，我所以在詩中狂呼著，低語著中國，無非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會魂飛魄散，被西湖掏空?！奔词褂喙庵须x開了中國，在他鄉(xiāng)生活時間太長，他也無法真正融入他鄉(xiāng)，因為他身上流淌著的是中國的血液，血液里流動的是龍族的氣息，讀后感。

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