撰寫讀后感可以幫助我們總結知識，鞏固學習成果。在寫讀后感時，可以通過舉例、引用等方式豐富文章內容，使之更具說服力和可讀性。以下是一些讀者們分享的讀后感，希望對大家有所幫助。
東方快車謀殺案讀后感篇一
我讀了英國偵探推理小說女王阿加莎?克里斯蒂的《東方快車謀殺案》。
書中寫的是一場大雪迫使整年都處于滿員狀態(tài)的豪華列車東方快車，停了下來。早上，卻發(fā)現(xiàn)少了一名乘客，一個美國人被刺了十三刀，死在了他的包廂里，而門卻是反鎖著的。
讀這本書很多人都說要讀兩遍，因為讀一遍很容易忘記兇手是誰。而我第一遍也忘記了兇手，讀第二遍竟然還沒搞清楚兇手。于是，我讀了第三遍，才知道兇手是誰。
阿加莎?克里斯蒂的小說很有邏輯性，也有些趣味，就連金庸先生也說它布局巧妙，謎底又十分合理。
最后，波洛先生揭示出了兩種答案，正確的是第二種，十二個人是兇手，但他們是正義的，所以波洛先生寧愿相信第一種。
我最開始本來想讀柯南?道爾的小說，可是我發(fā)現(xiàn)阿加莎?克里斯蒂的小說不像柯南?道爾的小說那么枯燥，比較容易看懂，情節(jié)有趣?？偲饋碚f，這是一本好看的小說。
東方快車謀殺案讀后感篇二
最后是張僖同學向我們介紹了一本偵探小說――《東方列車謀殺案》。張僖同學認為這是一篇非常特別而有趣味的偵探小說“他將所有細節(jié)都展現(xiàn)在我們面前，和福爾摩斯系列非常不一樣。”在張僖同學的情節(jié)介紹之后，大家為作者的奇思妙想而贊嘆，也為結局的意料之外而驚嘆。
偵探波洛搭乘東方快車去英國的途中發(fā)生了一起殺人案，死者雷切身重十二刀慘死，波洛最終成功破案并救贖了全車的嫌疑人。發(fā)現(xiàn)死者本來的身份是一個十惡不赦的人，原名叫卡塞蒂，是他引起了阿姆斯特朗一家的悲劇。
這個案件中不僅是每個人都有所隱瞞，火車上發(fā)生的所有的一切都是有預謀有目的的戲劇性謀殺，所有的證據(jù)和證詞都是事先設計好的，每個人說的都不是[]實話。波洛所聽到的一切都是給波洛演的'一出戲，也是本來的計劃。然而突如其來的大雪改變了一切，他們留下了兩條“線索”，編造了一個猩紅色睡衣的女人。
而波洛破案的難點在于，他處在一個全封閉的空間，沒有外界能提供任何有效的信息，沒辦法調查這些人身份的真實性，所有的真相都只能靠波洛的邏輯推理。最終得出了兩種答案。
而正確的那個就是：火車上13個嫌疑人中，有12個是兇手。但最后，人們選擇了救贖。選擇那個錯誤的漏洞百出的結論，給這十三個人以救贖。
東方快車謀殺案讀后感篇三
在辛普朗東方快車上，一個名叫雷切特的美國富翁被殺害了。同節(jié)車廂的其他十幾位乘客和乘務人員都成了懷疑對象，但所有人都有不在場證明，排除外來人員作案的可能后，偵破工作陷入了僵局。
雷切特原名卡塞蒂，是位臭名昭著的綁匪頭子，他綁架并殺害了很多兒童，小黛西·阿姆斯特朗便是其中之一。盡管小黛西的父母支付了巨額贖金，但小黛西還是被撕票了。這讓身懷六甲的阿姆斯特朗夫人悲痛欲絕，在產下一個死嬰后撒手人寰。阿姆斯特朗先生因無法承受妻女相繼慘死的打擊，不久之后也自殺身亡。但是被警方擒獲的卡塞蒂卻依靠綁票得來的巨額財富，以及手中掌握的很多人的秘密，鉆了法律的漏洞逃脫了制裁。隨后，他改名換姓離開美國，成了一位悠閑的紳士，靠著利息在國外旅行。
但阿姆斯特朗一家的仆人、朋友、親人，從來沒有忘記過他們。若干年后，他們成功策劃了東方快車謀殺案?？ㄈ俚玫搅藨械膽土P！說到這里，讀者就明白了，這節(jié)車廂上的其他乘客，除了波洛、醫(yī)生和布克之外，全都無一例外的參與了謀殺。因為對故事梗概很熟悉，搞清楚他們是如何謀劃的才是我讀下去的動力。
通過《尼羅河上的慘案》和本書，我對阿加莎·克里斯蒂的寫作風格有了粗淺的了解。開篇通常是對各色人物的介紹、前情鋪陳，隨后發(fā)生命案，再后來便是波洛對所有嫌疑人、證人的反復問訊。真相就在反復問訊中一點點水落石出。聽著是不是有點枯燥，但實際上讀起來非常引人入勝，讓人欲罷不能。下一步我打算找來這兩部電影看看，尤其是《尼羅河上的慘案》，埃及壯麗的風光太令人向往了！
東方快車謀殺案讀后感篇四
印象中柯南里面有一集漆黑的特快列車講述的內容大致相同，作案手法不同。（側重點是在組織企圖殺死灰原）。
所以情節(jié)上能猜到一些，其實最開始的巧合——車廂滿員就暗示了很多信息，到后來各種證詞難以串起來解釋，又想起東野圭吾《放學后》的作案手法，也容易讓人想到團伙作案。（尤其是點開下劃線總會被劇透，建議推理小說不予討論）。
本書最大的特色也是個人覺得的唯一亮點，就是團伙作案、相互包庇、捏造事實。真相出乎意料也是必然——不然沒有賣點。
情節(jié)簡單得不能再簡單、傳統(tǒng)得不能再傳統(tǒng)，兇案發(fā)生——搜取證據(jù)——分析推理——找出兇手。個人認為，除了真相毫無看點?？礀|野圭吾的小說，推理破案的任務很自然，無形之中推動情節(jié)的發(fā)展，小說的故事性很完整，情節(jié)狠抓人，內容很深刻，令人思考得有深度，整體文學性藝術性兼具；而本書任務驅動得很生硬，結局很草率，完全沒有戲劇性的張力。
或許這便是東西方作家的寫作風格差異，但這也是推理小說的發(fā)展方向，就像東野圭吾的小說是叩底人性的拷問，而非單純的推理。
東方快車謀殺案讀后感篇五
今年寒假里，我看完了一本阿加莎﹒克里斯蒂寫的偵探小說——東方快車謀殺案，這本書曾被拍成電影。
它講的是一個可愛的小個子比利時偵探赫爾克里﹒波洛。事件是：波洛乘東方快車回家，遇到一起謀殺案，一名男子被劃十二刀死亡。當時車廂內有十六間包廂分別有十六名乘客，其中有波洛和他的兩個朋友、一個管理員、一個死者和其余十一名乘客。波洛從天氣、物品、氣味等各種蛛絲馬跡，來破解這個巧妙玄機。
我認為，我們在遇到困難時應仔細觀察、思考，就一定能解決問題。
東方快車謀殺案讀后感篇六
由阿加莎經典小說改編的《東方快車謀殺案》正式上映，由英國導演肯尼思·布拉納執(zhí)導并主演，主演演員還包括約翰尼·德普、佩內洛普·克魯茲等好萊塢大明星。
這部最新的作品從波洛偵破一起教堂盜竊開始，鞭辟入里的分析，細致入微的觀察，簡單幾分鐘就勾勒出一個偵探的形象。
東方快車謀殺案電影完整劇情解析德普被殺12嫌疑人身份曝光。
接著，波洛要趕往倫敦破案，臨時搭上開往巴黎的東方快車，一場大戲即將上演。
和波洛同一車廂的有美國富商雷切特和他的秘書和男仆3人，俄國公主主仆2人，寡婦1人，伯爵和夫人2人，教授1人，醫(yī)生和家庭教師2人，和女傳教士1人，總共12人。
東方快車謀殺案電影完整劇情解析德普被殺12嫌疑人身份曝光。
走到半路，發(fā)生雪崩，火車停在半道上，這時候，命案發(fā)生了。
由約翰尼·德普飾演的美國富商被殺身亡，兇手逃逸，典型的密室殺人案，現(xiàn)場只留下少量的線索，波洛受拖偵破此案。
有一個關鍵的證據(jù)指認了美國富商雷切特的真實身份，原來他就是4年前殺害少女黛西·阿姆斯特朗的匪徒。這間案子導致阿姆斯特朗家破人亡，傭人自殺，極其慘烈。通過和車廂里的每個人談話，波洛發(fā)現(xiàn)車廂的所有人都和阿姆斯特朗一家有關系。
東方快車謀殺案電影完整劇情解析德普被殺12嫌疑人身份曝光。
俄國公主是死去黛西的教母，她的傭人是阿姆斯特朗家里的廚子。
寡婦是黛西的外婆。伯爵夫人是小黛西的阿姨。家庭教師是阿姆斯特朗家里的鋼琴教師……。
通過調查，波洛發(fā)現(xiàn)了他們背后的身份，最后波洛指出，他們來這里就是為了做一件事——殺死雷切特。
東方快車謀殺案讀后感篇七
這本書是講述集體殺人的典作。波洛偵探經過層層推理，最終，找出12個“善良”的兇手。波洛偵探雖堅持正義，但心中充滿著柔情，他讓兇手們選擇殺了他去逃脫和等待法律制裁。兇手為什么會善良呢？波洛偵探為什么做出如此讓步？經過思考，我深感情與法的矛盾與沖突。
12位兇手殺死雷切特有錯嗎？答案體現(xiàn)在波洛偵探最后的態(tài)度上。波羅偵探明確的表示要想脫罪就要殺了他，他不會反抗，如果不殺他定會報警。波洛堅持會報警說明十二位兇手有罪。畢竟他們殺了人，他們不是執(zhí)法者，無權私自懲治有罪之人。動用私刑觸犯了法律。波洛偵探允許12位兇手殺了它，說明他無法不同情他們，無法不憎惡死者，同樣認為雷切特該死。但他是偵探，必須要理性，有罪就是有罪。確實，12位兇手殺人就是有罪，這是法律規(guī)定。但是我們要深刻的想一想根源。我覺得是貪婪的人行著執(zhí)法審判的權利造就了越來越多的為非作黨的貪婪人，造就了正義被埋沒，兇手逍遙法外的可恨局面。
執(zhí)法的黑暗在21世紀沒有在主流層，但確確實實是存在著的。我們中國，“老虎”、“蒼蠅”的掉馬不也側面證實了嗎？清除社會毒瘤依然任重而道遠。我由衷地希望這群毒瘤早日被清除。世上再無冤案，再無求清無門動用私刑的兇手。（閆莎）。
東方快車謀殺案讀后感篇八
最近讀托爾斯泰，感嘆于他犀利老道的識人之心，欽佩他擁有一顆悲天憫人的善良之心。
這兩天讀完阿加莎的《東方快車謀殺案》，震驚于100年前她就將透過人性探案描繪得如此精彩了。迷霧重重，多線發(fā)展，線索穿插，緊湊短小，最后收網，一切大白天下，至始至終，盤根錯節(jié)，一氣呵成，讀完讓人拍案叫絕。
以前看電影讀書，碰到精湛絕妙的故事，我最多會為其中振奮人心的情節(jié)吸引注意力很久。但現(xiàn)在，我更多的會是去考慮導演和作者到底是怎么打造了這樣一個精深玄妙的故事。
如果一個故事能讓觀者感同身受10分，那么導演和作者在感情和思想投入上幾近投入100分，可見構思者要醞釀出一口好湯，必須要嘗遍所有的調料，并懂得搭配、何時入料、料的分量等，并且要精確到最小刻度。達到了這個程度，品嘗者才有可能品嘗到10分的美味，否則，構思者的投入質和量皆不夠，便會直接影響品嘗者的.口感體驗，于是分數(shù)大幅度下滑。
為什么會出現(xiàn)這么不公平的現(xiàn)象和結果呢？這是由觀賞者普遍的低水平鑒賞力造就的，一個物件造得極精美了，才有可能立刻吸引住他們平庸的目光。否則，一般是人云亦云，廣告的多寡主導輿論勢頭。他們習慣于淺嘗輒止，吝嗇思考和勞作，所以，只有極其突出和杰出的作品才能吸引他們的目光，其它的他們一向嗤之以鼻。
而東方快車謀殺案則是那樣一部體現(xiàn)了作者在人性和才智方面極大挖掘力度的推理犯罪小說。故事內容來說，偵探波洛是一個不走專業(yè)程序查案的人，他認為任何人犯罪并不是一時興起，而是有動機，這個動機源于人性。
東方快車謀殺案讀后感篇九
“柯南道爾之后最偉大的偵探小說家，是偵探文學黃金時代的開創(chuàng)者和集大成者，無可爭議的偵探小說女王，偵探文學史上最偉大的作家之一”。
《無人生還》初識阿婆便對她爐火純青的推理心生敬佩，《東方快車謀殺案》讀畢后更是感動于阿婆筆下藏匿在事態(tài)萬象背后那點滴的人情冷暖。
正處交通運行淡季卻意外爆滿的火車，席位一票難求。小胡子偵探波洛不知不覺中卷入了火車上一場撲朔迷離的案件中：因突如其來的雪災，火車被迫停封閉，除了一位知心好友外，連得力的警察也沒有。偵探波洛孤身奮戰(zhàn)，對付12位嫌疑提前布下的陷阱，想想都替他捏一把汗。在《東方快車》全書讀到三分之二，種種蛛絲馬跡和陰謀逐漸顯露出來時，阿婆的勇氣便可見一斑，這樣劇情中易出bug的宏偉故事背景，即使是在推理的黃金年代，這種戰(zhàn)略性的構思也是超前的。更彰顯推理實力的是，全書沒有一處敘詭，包括12位嫌疑人的證詞在內，波洛發(fā)現(xiàn)的每一處證據(jù)都按順序交代得清清楚楚，循著理性的光輝迸發(fā)在讀者的眼前，并且在這個過程中，種種可能被體察到的人性之惡被阿婆借波洛之手“溫柔”得撕開、揭露，評判正義和罪惡的法官繼《無人生還》后，這次以脫離常形的“審判之義”再次出現(xiàn)在了《東方快車》之中，借助于“推理”這把快準狠的“利刃”，對多樣人性的探討和揭露，是阿婆作品中一個無法回避的主題。
一位偵探加一位得力的幫手（華生）是福爾摩斯的故事，兩位“偵探”（兄弟兩人共同寫作）對付罪犯是埃勒里奎因的傳說，那么一位偵探對付12位嫌疑人和更多的謎團，似乎只有小胡子偵探波洛。
不難想象，阿婆的很多其他作品：如《陽光下的罪惡》、《尼羅河上的慘案》等，如果誕生在一些國內推理作者的筆下，很可能會為了獵奇將犯罪場面寫得五腥八味?？墒前⑵诺奈墓P在推理作家中是少見的熨帖優(yōu)美，讓我感受到了緊貼于縝密邏輯之中、英倫風味十足的文學美感（暫時沒讀過連城三紀彥）。不管是一個接一個離奇死亡的《無人生還》，還是密閉空間中一具尸體、12個嫌疑人的緊急情形，在阿婆的筆下純粹的恐怖氛圍都被瓦解分離，取代之以娓娓道來、不急不慢的敘述。這雖然不免讓一部分人覺得阿婆的文字過于啰嗦，可是如果沒有了這樣具有層次、不吝心血的描寫，也無法施展出這樣張力十足的情節(jié)起伏，想想如果沒有那一頁一頁的證詞、證據(jù)展現(xiàn)于你眼前，就算直接告訴我們兇手是誰恐怕也會讓人云里霧里。作為女作家的阿婆有與生俱來的細膩體察感，人物的一顰一笑、一張一弛都能被她精準得捕捉到，《東方快車》中至今讓我印象深刻的“戲精”美國哈巴特老太太，整個案件中的她的動作和形象就像是大街上的的多事老太，一刻也停不下來，波洛對她也是無可奈何。然而在她真實身份公布之前，我一點也沒懷疑過她的“演技”，更無法想象這居然是她的演技。在阿婆的刻畫下，她的乖張和“做作”卻顯得并不做作，給沉重的案子增添了幾分人情味。
這是阿婆的厲害之處之一。
另一方面，讓我覺得有趣的一點是，在沒讀阿婆作品之前，包括我在內，很多人對波洛和馬普爾小姐的認知遠低于百年來世界讀者口口相傳的偵探代表福爾摩斯，這也反映出了一個事實：“福爾摩斯”系列的形象塑造得非常成功。但是相比而言阿加莎寫的才是嚴格意義上的推理小說，這是毋庸置疑的。絕大部分她的作品中，推理的筆墨都是詳細而循次漸入的，簡單領略一下也好，想完全參與到這場推理游戲中更是沒問題。波洛的形象或許并不如福爾摩斯般讓讀者討喜，但是，阿婆作品中那耐人尋味的情節(jié)和值得仿佛咀嚼的文字美感卻如福爾摩斯般流傳扎根在我們心中。在某個慵懶的午后，一杯咖啡，一張椅子，即使再次打開某一本讀過的阿婆的書，又會是一場奇妙的探險。
東方快車謀殺案讀后感篇十
看了電影《東方快車謀殺案》以后，覺得電影中的故事情節(jié)和劇中人物的`關系很燒腦，很在復雜。
阿加莎筆下的大胡子偵探波洛與柯南道爾筆下的福爾摩斯比起來，簡直是天壤之別，柯南道爾筆下的福爾摩斯是位鐵面無私、冷酷無情、照章辦事的標配冷面?zhèn)商?，而阿加莎筆下的波洛偵探則是更通情理、善于觀察、精于世故、很接地氣的熱心腸探長。
我覺得波洛探長的探案方式也是可圈可點的，很有條理，很合理，很專業(yè)。他通過細致入微的觀察，和與嫌疑人們有目的的私聊，一步步的把自己的思路捋順，把人物之間的關系搞明白，最后得出結論，真相大白于天下。
他的報案風格簡單、直接，以最快的速度，客觀的把案件破獲成功，最后又以一種戲劇性的方式去結案，充分說明了他善良的一面，是值得人們尊敬的好偵探。他的這種辦案方式是我非常欣賞的，體現(xiàn)出他的內心充滿了滿滿的正能量，展現(xiàn)出了人性當中最美好的一面，沒有一丁點虛情假意，也沒有鐵面無私、不近人情。他的出發(fā)點都是替對方著想，都是以大局為重，沒有就事論事、例行公事般的不通情理。這樣的辦事風格讓我們接受起來很舒服，也很喜歡。
希望在我們的現(xiàn)實生活當中，也能多一些這樣的人，讓我們說話辦事多替別人想想，經常換位思考，不計較個人得失，重情義，回報社會，感恩社會，讓我們生活得更加幸福，更加開心和快樂。
東方快車謀殺案讀后感篇十一
我得承認我對于阿婆的波洛系列是沒有什么“抵抗力”的，尤其是像本書這樣的經典之作，雖然我已經讀過貴州和人文兩個版本的《東方快車謀殺案》，但是看到新星版的時候，還是要找來又讀了一遍。不過我沒有考據(jù)癖，更沒有過目不忘的本領，所以無法說出這三個版本的異同，不過無論這三個版本存在什么樣程度的不同，卻都不影響故事本身的精彩性，我想這也應該是經典故事的特點，那就是無論用何種語言來呈現(xiàn)，都不會令其失色。
我想波洛先生在本案中遇到了所有偵探都不愿意遇到的情況，似乎所有的人都擁有近乎完美的脫罪證據(jù)，也似乎都沒有一點點的犯罪動機，好吧，有的人有，但卻依然擁有完美的不在場證明——這個推理界中永恒的題材——在本案中也呈現(xiàn)得幾乎無懈可擊。我不知道繼續(xù)說下去會不會發(fā)生泄底這樣掃興的事情，那么關于謎底我只好說：最真實的答案也許正是窗外的那場大雪給出的。
我始終在考慮波洛先生為何會是一位偉大的偵探，我想除去他那完美的邏輯推理能力和卓越的觀察能力之外，更重要的應該就是他對于人性的絕佳的洞察力。每每在證據(jù)鏈完整之前，他就已經預感到了兇手是誰，只是還差一兩個環(huán)節(jié)讓一切“完美”起來，讓他的“灰色的腦細胞”來確定出所有的事實。而也正是他對于人性的了解，也讓他每每在揭穿謎底的同時，還能做出遵從內心的抉擇，比如本案。
有時，我就在想也許波洛先生應該算是幸運的，因為他所處時代的法律還不是無孔不入、巨細靡遺的，科技也沒有如今這般霸道與強勢，那古時的榮耀和正義還能在人們的心里占據(jù)一席之地，同時還有不少模糊的領域和地區(qū)，有條件讓人們做出遵從良心的抉擇。而如果是現(xiàn)在這個世界，我真不知道波洛先生該如何做他關于本案最后的陳詞。也許，他的偉大更多地是屬于那個失去的時代。
而赫爾克里波洛的偉大，也正映襯除了他的創(chuàng)作者——阿加莎克里斯蒂的偉大。這位偉大偵探的所有特質都是她所賦予的，那我們是不是可以由此推論出，我的的作者也擁有相同或者類似的特質，而這也是我欽佩這些優(yōu)秀的推理作家的原因。我想我們也應該算是幸運的，有偉大的作者和他們精彩的故事，來陪伴，而且是不受時空限制的，我想這一切應該讓我感到滿足。
給本書打分是多余的，因為它一定會是滿分五顆星，甚至我都有點感到為這樣的故事寫評論都是多余的，如果真要寫，也許三個字就夠了：去讀吧！
東方快車謀殺案讀后感篇十二
我沒看過原著，只看過1974年的那一版電影，不過對這個故事還算是熟悉的。
改編得不是很成功，正如一些人吐槽的那樣，這里面的波洛太像福爾摩斯了，主創(chuàng)者沒有搞清楚波洛到底是一個什么樣的.偵探，什么樣的老派紳士。
開頭那段耶路撒冷的故事是原創(chuàng)劇情，但是對波洛的人物塑造沒什么幫助，完全不知道為什么搞出來。
另外，整劇都散發(fā)著某種說教的氣息，最后的推理甚至讓波洛咆哮上了雖然這個故事表現(xiàn)的是人性，但拷問人性不能是大喊大叫啊。搞成這個樣子，大家恐怕非殺了波洛滅口不可。1974版的結尾，舉重若輕，在含蓄中直指真相，比這一部實在是好太多。
演員們都挺大牌，演技值得肯定，但約翰尼德普有點過于邪魅，沒表現(xiàn)出那種囂張的感覺，這是有點缺失的。
畫面確實很美，讓我們看到了那個在第一次世界大戰(zhàn)后就已經逐漸逝去的舊時代的華麗殘影，這是技術進步的偉大成果。最后的推理鏡頭中，所有人在長桌后面坐成最后的晚餐，也確實有震撼力。
不管怎么說，期待《尼羅河上的慘案》。
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