無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，一起來看看吧
素描靜物篇一
握拿筆的方法、姿勢，并通過切面蘋果的繪畫，掌握不同線條的排列方法，輕重、快慢關(guān)系。素描學(xué)習(xí)沒有捷徑，要在不斷的繪畫、練習(xí)過程中提高水平，線條練習(xí)就是最為簡單而重要的階段。教學(xué)目標(biāo)：通過教學(xué)，使學(xué)生對素描的概念和基礎(chǔ)知識有所了解，掌教學(xué)重點：1：了解素描的概念及表現(xiàn)手法（線條）2： 素描的作畫工具 3： 線條的運用及作用 教學(xué)難點：1：線條的變化運用
2：切面蘋果的打形方法、繪畫方法 3：線條的排列方向
教學(xué)方法：講練法，游戲比賽 教學(xué)安排：6課時
教學(xué)準(zhǔn)備：學(xué)生準(zhǔn)備筆、紙等相關(guān)工具 教學(xué)內(nèi)容：見后—— 學(xué)情分析：
素描是專業(yè)的基礎(chǔ)課，也是重要的課程之一，在授課過程中要結(jié)合專業(yè)知識進行教學(xué)，并盡可能用多種教學(xué)方法提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，繪畫興趣。
一：新課引入： ——素描的概念是什么？
——生活中看到過哪些素描作品？ ——學(xué)生回答——引入素描概念
1、素描的概念： 是用單色描繪物體。它主要借助單色的線條或明暗
來表現(xiàn)物象的造型、對客觀事物的形態(tài)，結(jié)構(gòu)和特征做樸素表現(xiàn)的繪畫形式。
2、素描的作用：素描的訓(xùn)練是我們認(rèn)識客觀事物的途徑之一，通
過素描練習(xí)可以使我們更好地了解事物的結(jié)構(gòu)、形體關(guān)系、培養(yǎng)提高認(rèn)識能力，塑造能力，審美能力。
3、素描與生活的關(guān)系：
（一）影視、化妝
（三）工業(yè)品、藝術(shù)品、平面設(shè)計
（三）服裝設(shè)計
（四）建筑、裝潢、會展（與專業(yè)結(jié)合）舉例：裝潢專業(yè)——桌子這樣畫對嗎？
*：提高學(xué)生對素描的好奇和興趣。二：新課講解 1：素描的分類：
a、表現(xiàn)形式：結(jié)構(gòu)素描，明暗素描，線描 b、表現(xiàn)內(nèi)容：靜物、人物、景物
c、表現(xiàn)目的：練習(xí)性素描、創(chuàng)作性素描、服務(wù)性素描 2：繪畫工具及其使用：
a 紙——素描紙、繪畫紙、速寫紙，因其易于塑造具體對象 b筆——鉛筆、碳筆、碳條等。鉛筆有6h（硬）—6b（軟）等不同型號，通常作畫時，先用軟性鉛筆，后用硬性鉛筆。
c橡皮——軟性的橡皮較適合素描寫生，它既能糾錯，又能作為繪畫工具使用。
d其他——美工刀，畫板，畫釘，寫生架等都是必備工具。3：握筆姿勢：作畫姿勢——站、坐 兩種
握筆姿勢（見p4）可以輕松地發(fā)揮腕、肘的作用，從而能在大畫面上有把握地畫出各種線條 ★定時站遠(yuǎn)處看，以發(fā)現(xiàn)問題
4：線條練習(xí)
（1）： 線條的運用與作用：
線條是塑造最基本的語言之一，素描是線條不斷添加重疊的過程。
（2）：注意握筆方式，手、腕、肘的運動對線條產(chǎn)生作用，要控制線條的輕重、速度、和疏密，落筆要平穩(wěn)、順手、自然、產(chǎn)生輕松生動的線條感覺
（3）線條練習(xí)：直線、橫線、斜線、長線、短線（4）排線練習(xí)：（教師示范后學(xué)生練習(xí)）★ 注意線條的方向性，虛實，疏密
常見錯誤：線條歪歪扭扭，頭重腳輕，用筆疏密不均勻 ★ 切記：線條不能”用來“涂”，或“連線”
課堂排線練習(xí)：a、練習(xí)直線，豎線等不同方向的長線練習(xí) b、排線、重疊的排線的練習(xí)（畫滿一張紙）
5：游戲環(huán)節(jié)
以組為單位每組的每位學(xué)生在黑板上畫二次重疊，畫的最好，最快完成的組為勝。
*：提高學(xué)生學(xué)習(xí)興趣，增強上課的趣味性。6：線條的變化和感受 a：線條輕重變化（舉例說明）——學(xué)生觀察回答
b：線條明暗變化
c：線條不同感受在繪畫中的運用（看圖比較、說明）
三：線條練習(xí)，以垂直線為主的風(fēng)景畫
掌握要點：要注意用肘部帶動手腕，自上而下地運筆，垂直線可以產(chǎn)生靜止的，嚴(yán)肅的穩(wěn)定感。常見錯誤： ————肘腕部用力不當(dāng)，造成線條是圓弧形，因而顯得無力?！L短線條不能運用自如，線條柔弱無力。————線條起筆較重，不利于線條的穿插，銜接。————線條容易粘在一塊，造成畫面油膩?！€條排列無序，引起畫面臟亂。
————線條的排列是層層排列的，并不是一筆到位，要注意明暗的層次。
四：切面蘋果練習(xí)1：打形步驟分析
2：教師示范，學(xué)生練習(xí)五：作業(yè)反饋：
素描靜物篇二
畫漫畫
改變動畫人物的表情并不難，但是了解在不同情緒下面部表情的特征會很有益。本教程將說明臉上不同部位是如何協(xié)調(diào)運動來傳達(dá)不同情緒。一旦你掌握隨心所欲改變面部表情的方式，就可以畫出自己所想到的任何表情。面部表情
首先，我們開始學(xué)習(xí)“悲哀”表情的畫法，這是一種相當(dāng)普通的情緒。本圖是一個典型的動畫人物的臉，但是注意一下已產(chǎn)生的變化。在這種情況下，人物情緒的最明顯特征是眉毛。請注意眉毛內(nèi)部的頂端是如何向上彎曲的。同時她的下眼框略微向上彎曲，而上眼皮呈更明顯的圓形曲線。彎曲下眼框能表現(xiàn)壓迫，悲傷或忿怒的情緒；而在這情況下，眉毛的形狀向我們說明人物處于悲傷狀態(tài)。另外，注意嘴的形狀，它很小，且嘴角向下彎曲。所以從整體來看，好像她就要大哭一場了（所謂：櫻唇微開娥眉蹙，一顰一淚總關(guān)情）。
看看這幅圖：他的悲哀就要含蓄些了。人物看起來很沮喪，但沒有上圖中那么憂傷。他的眼睛比較?。ㄒ苍S因為是男的吧），嘴也比較大并且向下彎曲得也不是很明顯。眉毛的角度以及呈拱形的下眼框仍然會讓你覺得他正在為某事心煩（大男人不好做，再辛苦也不說...）。
這一張圖里的人物表情介于悲、憤之間。眉毛明顯地彎下來，嘴巴看起來像在喊叫，兩者都表明他處于瘋狂狀態(tài)，不過他的眼珠還是畫得非常大。這使他看起來像是在生氣，或受到了傷害或者在為誰誰誰心煩意亂。
這家伙明顯是在斥責(zé)誰，即使他并沒有大喊大叫（with the sound of silence...）。^_~現(xiàn)在你可以畫出正在生悶氣的人物了。在本圖中，眉毛貼著眼睛并且眉角畫得很尖（我也在眉間畫些皺紋），嘴角也明顯地向下彎。雙眼睛很窄，而且眼珠非常小，這會讓他的神情看起來更生氣（這種表情感覺蠻陰鷙）
這幅的表情不蠻確定，他既有些困惑又像是心里又對誰不快。高低交錯的眉角讓人覺得他心里又亂又疑。為了增強表情，也可以把嘴的中間稍微留些空白。
漫畫里的人物好像總愛閉著眼說話，其實會有多少人說話時真的那樣？但無論如何，閉著眼睛可以表達(dá)多種情緒。這幅圖里，人物表現(xiàn)得性急或煩惱，但是閉上眼睛的樣子也能表達(dá)平靜，快樂或自以為是的心情。雙眼呈弧線向上彎曲，這也能表達(dá)極度悲哀和激動的心情。本圖中，眉頭畫得向下些而且嘴是張著的。注意人物的左上唇有些翹起－－不論你想表現(xiàn)哪種消極的情緒，不論是你是要畫忿怒，不爽或急躁－－這種嘴型都是適用的。
在漫畫里“快樂”是最常見的情緒之一，而大大的眼睛，高揚的眉毛和一張微笑的大嘴（^0^應(yīng)該就這樣了吧？）通常最能表現(xiàn)歡快和興奮的心情。當(dāng)然也包括其它的特征，例如：雙眼中放大的高光和向上彎曲的下眼線。注意，大多數(shù)kawaii（？不解）人物的眼睛都很大，而鼻子和嘴都比較小.（除非他們的嘴象本圖中那樣是張開著的）
這位也蠻快樂的，不過表現(xiàn)的程度沒有上例中那么夸張，他的情緒更加細(xì)膩些。注意眉毛畫得較低（盡管仍然有些弧度），并且嘴的曲線畫得非常纖細(xì)。下眼線呈弓形，雙眸仍然相當(dāng)大，所以雖然人物愉悅的心情不那么明顯，但他的好心情還是顯而易見的。
要表達(dá)驚訝或震驚的情緒，可以把眼睛畫得很大而瞳孔相對畫小些。這是漫畫人物臉部獨特的夸張方式，當(dāng)人物極度吃驚的時候，他/她的眼睛幾乎會撐滿臉上空白部分...在本例中，嘴畫得很小，但其他四官（除了嘴就是4官吧？）的大小將會協(xié)調(diào)畫面d。
這家伙不是特別搶眼，他只瞧著有些惱怒。眼珠很小，眉毛弧形向下，嘴也很小且有些撇到一邊。這幅就沒什么可多說d了~ 鼻子和嘴巴
動畫里鼻子和嘴巴的造型都十分可愛，不用通過練習(xí)各種不同風(fēng)格來一步一步學(xué)習(xí),下面的這些例子會讓你受益非淺。
此處所示為基本動畫風(fēng)格的鼻子和嘴巴。它由三基本的簡單形狀所組成:一片楔形的鼻子,一條細(xì)長的線作為嘴,還有定義下唇的一條較短的線.(不過這條較短的下唇線也并非一定要畫出來)在如圖的正視圖中,你可以先用筆輕輕畫出一些線條來確定鼻子和嘴的位置。鼻子和嘴的尺寸和形狀可根據(jù)不同的人物而調(diào)整，但必須保證它們在一條直線上，為助于定位，你可以畫一條如圖所示的垂直輔助線。上圖二是一張側(cè)面的臉，但是口、鼻仍排列在一條曲線上，表現(xiàn)其處于臉的中心位置。
畫側(cè)面的鼻子和嘴比畫正面或3/4側(cè)面要困難些（其實寫實畫法正面要難啊）。主要因為嘴唇不太好確定，不能象上面那樣用簡單的直線就能搞定，必須自己老老實實地畫。前輩教導(dǎo)我們：排除萬難，爭取勝利！如果畫得好,效果會相當(dāng)不錯。首要考慮的是鼻子、嘴唇及下巴構(gòu)成的曲線。上唇要向內(nèi)彎曲,而下唇(在側(cè)面像中要稍微靠后些)是向外的曲線。這只有多練習(xí)才行，不然－－可能會把人物的臉畫得很怪異或者成了癟嘴巴。
臉的下部由一些反差很大曲線所組成。注意這兩幅的畫法,鼻子的曲線對著臉部，然后在上唇上面往右邊微微彎回來。上唇向內(nèi)彎,而下唇的曲線則向外。下巴不是一條單純的直線，它是一條圓滑向外的曲線。
在此例舉一些不同風(fēng)格的嘴和鼻子。有些可以用于不同性別的角色,也懶得再分類了^_^。注意有些風(fēng)格的嘴巴只是一條細(xì)的直線,而其他一些風(fēng)格里,嘴唇畫得更好些。動畫中嘴一般不太大,除非角色正在大喊大叫,因此相對要畫得小些。鼻子的畫法各異：有些畫成楔形, 有些具有陰影,而有的畫得很細(xì)致，你甚至可以看得見鼻孔（如果再細(xì)節(jié)一些^_^）。女性人物的鼻子趨于小巧,著墨較少,而男性的鼻子一般久長,棱角分明。
這里例出了更多側(cè)面的鼻子和嘴的造型。即使比例和表情有所改變,但仍都遵循上述基本形狀的要求。當(dāng)畫這種角度的臉孔時,注意不要把鼻子畫得太尖，臉畫得太平整。面部曲線應(yīng)確定恰當(dāng),否則畫的這張臉看起來就不自然了。多視角頭部造型
本篇將講述動畫造型中不同角度臉部的基本畫法。雖然這里只以標(biāo)準(zhǔn)動畫女性臉作范例,但只要調(diào)整其比例，你就能隨心所欲地畫出各種人物了。
正視圖
首先畫一個大的圓形，將其水平三等分,再用一條垂直線把它對半分開。水平線的間距不一定要十分準(zhǔn)確，其比例取決于你所想畫的人物面部造型。不必太過苛求啦。，下一步,在圓形正下方作個小標(biāo)記(一條短線, 不一個點)。在本圖中，從圓形到標(biāo)記的距離與圓形第三等分的長度相同。標(biāo)記位置即人物的下巴,因此畫成一條短線比一個點的效果會好些，不然下巴就變得太尖了。下巴標(biāo)記位置的高低是調(diào)整臉的形狀及臉部外觀的一種方法。接著,畫兩條對角輔助線，必須是圓周的切線（tangent中學(xué)數(shù)學(xué)呀）, 并與下巴標(biāo)記的邊緣交叉。
然后，要讓臉部豐滿起來，它不可能那么瘦吧。在臉的兩邊畫出兩個圓角的三角形。調(diào)整三角形的厚度及顴骨(就是三角形彎角的地方)的高度則可改變臉的形狀及外觀，你就能畫出不同的人物造型了。*
現(xiàn)在臉的下部已經(jīng)成型了,讓我們來加上眼睛，鼻子和嘴巴。不同人物眼睛的位置會稍微不同，但它們通常位于圓形較低的部分。鼻子大約在臉下方的中間(即圓周下面的區(qū)域)，而嘴則直接在鼻子之下。（日式的這種畫法臉部靠下，人物看起來會年輕些，用傳統(tǒng)的三亭五眼作比例要簡單寫實些）
接著,擦掉輔助線并填好眼睛的細(xì)節(jié)部分。現(xiàn)在可以看到大致完成的臉基本形狀了，而且你可以加上你喜歡的所有細(xì)節(jié)，比如頭發(fā)、衣服、珠寶、紋身、傷痕等等（當(dāng)然也非多多益善，不然就成蛇足了）。本帖最近評分記錄
3/4 視圖
先畫一個大圓形,就象正視圖中那樣的,不過現(xiàn)在要把輔助線轉(zhuǎn)到左上方。頭部的這一部份是個三維空間的球體,所以不論你把它旋轉(zhuǎn)到哪個方向，輔助線都應(yīng)該與球體的曲線一致。將臉部水平分成三份，再垂直分為二等份。當(dāng)然，由于我們所畫的圓形的角度,輔助線不會將其分為完全相等的部分,但是必須記住如果你把球形又旋轉(zhuǎn)成前視圖,那么它看起來應(yīng)該和教程前面所寫的一樣，是完全相等的了。
接下來,將垂直輔助曲線延長到球體下方,在球體下選擇一個點表現(xiàn)下巴的位置。從圓周到下巴的距離應(yīng)該比圓形第三段的長度長一點。畫兩條與圓周邊緣相切并且和下巴標(biāo)記位置接觸的輔助線。左邊的一條輔助線應(yīng)比右邊的要陡一些。
稍微將臉部輪廓畫得圓潤些,在輔助線兩邊畫兩個圓角的三角形。臉的左邊應(yīng)該彎出與圓周相接觸，而右邊的曲線應(yīng)該平滑傾斜一點。想要畫得好，練習(xí)少不了。
接著畫眼睛，鼻子和嘴。眼睛位于圓形的較下部的那一半里。你可以參考本教程中“動畫人物眼睛畫法”來了解這種角度下應(yīng)如何排列眼睛的位置。五官都要沿著中央的輔助線來排列，千萬別畫歪了!不然看起來會很難看的;)鼻子一般在眼的正下方，嘴巴一般在鼻子的正下方（這話蠻熟－－唐僧騎馬咚里個咚，后面跟著個孫悟空）。注意一點，嘴巴別伸到鼻子的左邊去了；在這個角度看，它的大部份是處于垂直輔助曲線的右邊。
將線條進行一些優(yōu)化后，3/4視角頭部的基本形狀就大功告成了。把你喜歡發(fā)型、珠寶都給她加上吧！這里列出了一些不同角度的頭部。每一個都如前面的教程中所做的那樣，在一個基本的圓形上增加輔助線而成(有關(guān)繪畫側(cè)面頭部的更多資料－－如本圖左上中的例子,參考“鼻子和嘴”的教程）?？赡苓@些臉部的比例并不是很完美，因為作為例子這些圖片,完全是不同類型的臉型(有許多是畫的男的...)^.^
當(dāng)然，除了簡單的卡通少女形象之外，還有許多其他的類型角色...上圖這些其他比例的人物，你也可以試著畫一下。除了有的線條被加長或變短以外，他們基本形狀都是一樣的。比如圖中左上角那個，臉型較瘦長一些,臉頰棱角較分明，而且眼睛比較狹長。右上角的，臉要小很多，眼睛很大。男性的臉一般要長一些、方一些，而女性的臉趨于小巧圓潤。小孩的,與兩者都有不同,又小又圓。
頭發(fā)基本造型
通常的類型，動畫人物的頭發(fā)將十分復(fù)雜。不過，如果你把它們分解成基本元素來繪畫，將會簡化此過程。
如同現(xiàn)實中的頭發(fā)，漫畫式頭發(fā)也是由許多股發(fā)線組成。然而，比起單獨畫出每一股頭發(fā)來，更好的方法通常是把它們畫成不同大小、形狀的發(fā)叢。如圖所示，這是每種頭發(fā)風(fēng)格的一些最簡單的形式。注意在大多情況下，在發(fā)叢的底部的線條更彎曲一些－－如例圖中最左上的例子尤為明顯，較低的線比上邊的線條曲度更大，讓頭發(fā)更富有深度，更加漫畫化（anime-ish？）一些。有時頭發(fā)表現(xiàn)得很夸張，有時卻僅能讓人瞧見，不過大多數(shù)的漫畫發(fā)型中，每股頭發(fā)都會是這種基本的形狀。
當(dāng)你知道該如何畫好每一股頭發(fā)，就可以開始將它們組合在一起，形成漫畫風(fēng)格的發(fā)型了?？纯幢緢D的每個例子(作者自己都不解左下角那組頭發(fā)干嘛要打折)，注意從第一步開始的基本發(fā)線是怎么運用的。那些相似的形狀通常貫穿于許多不同的發(fā)型之中。在每一股頭發(fā)上酌情畫一條向外彎的曲線作為發(fā)絲，將會讓頭發(fā)顯得更形象一些。另一點值得注意的是，你可以根據(jù)自己的喜好來描繪頭發(fā)的細(xì)節(jié)，只需要增加頭發(fā)的縷數(shù)即可。
現(xiàn)在我們開始練習(xí)一些稍微復(fù)雜的形狀。注意如何改變每一股頭發(fā)的大小和形狀使其具有不同的特征。每一股頭發(fā)可以是纖細(xì)而直長的，也可以是粗而彎曲的。注意你可以把頭發(fā)畫得非常細(xì)致，或非常簡單，全在于你所繪頭發(fā)股數(shù)的多少了。
這里例出了一些基本的發(fā)型。注意頭發(fā)在彎曲、旋轉(zhuǎn)的時候，其內(nèi)部是如眼睛是體現(xiàn)漫畫式人物個性的最重要特征之一，雙眼是面部最具表現(xiàn)力的部份, 也是區(qū)分不同人物使其鮮明可辨的部份。所以畫好眼睛是相當(dāng)重要的。在“常規(guī)面部繪畫自學(xué)指南”的這部分內(nèi)容中，大家將會知道該如何繪畫多種漫畫風(fēng)格的眼睛。一些常見的在線教程往往只告訴大家怎樣畫美女們的大眼睛，但沒有仔細(xì)區(qū)分不同風(fēng)格眼睛的明顯變化。本教程包括漫畫中男性、女性不同類型眼睛的繪畫方法，并附帶一些其他風(fēng)格的范例，希望可以幫你畫出自己的原創(chuàng)漫畫人物, 或許能讓你的人物畫得更精美。女性的眼睛
現(xiàn)在就讓我們從最常見的漫畫式眼睛－－“美女型大眼”的畫法開始啦。先畫一條向上彎的曲線,曲線最高處的線條要畫得略微粗些。這里我們畫的是臉部右邊的眼睛（也就是人物的左眼），因此曲線左端要比右端高（日式的大眼睛眼角有些下垂，楚楚可憐的樣子，不過垂得太厲害了，小龍女就會成老龍婆）。其實這個還沒成型眼睛的頂端并非完美的曲線，而是稍帶些棱角。也有些類型的眼睛幾乎完全在正頂端彎曲。
接下來，我們來畫眼睛的下半部分。為了確定其位置,我們從上眼線的邊緣開始向下輕輕畫兩條斜線作為輔助線。輔助線的傾斜程度決定眼睛會有多大多寬。你可看看本頁后面的例子,來體會線條傾斜度所產(chǎn)生的變化效果。通過輔助線畫出下眼線，眼角稍微向下往右傾斜一些,右下角的線條要畫得略粗些。
擦掉輔助線，在眼睛里面畫一個長的橢圓形。也有些漫畫人物的虹膜（就是眼珠子）是個大的圓形, 不過這里我們把它畫成細(xì)長的橢圓形，當(dāng)然你可以根據(jù)自己的喜好把形狀調(diào)寬些。橢圓形上部將被上眼線所遮蓋－－其實不論哪種風(fēng)格的眼睛，我們都無法完全看到整個眼珠，上部幾乎都要被眼框邊緣掩蓋（當(dāng)然驚恐、憤怒時例外）。
下一步,畫出眼珠高光的輪廓線。通常漫畫人物的眼睛會有一些陰影。漫畫中女孩一般也都具有明顯的陰影和光澤。確立你畫中選擇的光源，并且在整個畫面中都是始終不變的。舉例來說，如果在一張畫中光線是從左邊照射的,那么畫面其余部分的高光區(qū)也必須源于左邊,否則光線所產(chǎn)生的明暗關(guān)系就不協(xié)調(diào)了(除非你使用了多個光源，不過本教材不涉及此范圍)。畫兩個長橢圓形: 大的橢圓形在虹膜（眼珠）的左上部(與虹膜的邊緣重疊,如圖所示),很小的那個在眼睛的另一邊。
接著,在高光的下面畫上瞳孔。高亮區(qū)一般位于上端，千萬別把瞳孔畫到高光下面了。再畫出睫毛，我們所畫的這個眼睛，睫毛是從眼睛右上部長出的連續(xù)的穗狀物。睫毛要順著眼睛的曲線來畫,看起來才會像是由眼上長出的，別光畫些粘在她眼睛上的“z”形的折線。其實睫毛就是從眼皮上邊生出的細(xì)小曲線啦。
（此處所述為ps的功能）點擊層面板上的選框，將層1設(shè)定為 “保護區(qū)透明區(qū)”（preserve transparency）,如左圖所示。這樣你只能在已有的線條上加色，而不會把沒涂顏色的空白處弄臟。它的作用非常重要。選一支大的畫筆，用純黑色（0,0,0）在整個畫面上涂抹。所勾的邊線將會變成它應(yīng)有的黑色。何重疊、嵌套的。
好，現(xiàn)在我們開始畫另一種風(fēng)格的眼睛－－不是我們通常所見的一種。這種類型更細(xì)長、優(yōu)雅，看起來也寫實一些, 所以比較嚴(yán)肅的動、漫畫中常常采用。這種特殊的眼睛屬于deedlit “l(fā)odoss war”類, 比殺手還要酷得多的造型(這種眼睛始于殺手！)。先畫一條細(xì)長的曲線。左邊應(yīng)該比右邊低，而且線左邊的轉(zhuǎn)折處要銳利一點。
為了便于定義眼睛的底邊,從眼睛的邊緣開始輕輕畫兩條對角交叉線作為輔助線。與上面的教程不同，此處的輔助線沒那樣垂直。輔助線越趨于水平線,眼睛將會越小。但是也別畫得太過于平直,因為你不會希望這雙眼睛變成斜視吧。通過輔助線畫出眼睛的底線。
擦掉輔助線，畫出虹膜（眼球）的輪廓線。如果沒有眼皮,眼球?qū)且粋€完美的圓形。然而，眼球既被眼皮的邊緣擋住,則我們看不到眼珠的頂端和底部。眼球不要畫太小，至少你能看見完整的物體。(除非你想要傳達(dá)某種情緒，比如忿怒或者驚奇，不過這是另一部分所講述的內(nèi)容了)
下一步,畫出虹膜上的高光，其位置及畫法如前所述，不過這里眼珠自身的亮光要小很多，也要更圓一些。然后，我們在眼睛的上面畫出雙眼皮。
在虹膜的余下部分畫好眉毛及陰影。記得在高光下面畫好瞳孔,并且無論你把眼珠的其它部分畫得多暗，相比之下瞳孔都要稍微突出一些。
你可以使用相同的方法畫出這些不同風(fēng)格的女性眼睛。試著去觀察每種風(fēng)格的區(qū)別,其實都是大同小異的。雖然形狀和比例有所改變,眼睛最高的邊緣總是比較厚；眼珠上總是畫出多層的陰影，等等。雖然這些有的確實是素描速寫稿，看來有點散亂,不過希望這對大家仍然有所幫助。男性的眼睛
接下來，我們將要畫一些男人的眼睛。一般男性的人物會被漫畫愛好者們疏忽，因為很多畫友覺得男性比較難畫（畫女人難，畫男人更難，畫得不男不女的倒是比較簡單，區(qū)分漫畫里的男女，對讀者和作者都考驗），其實真的也并非是那么“老大難”的問題,雖然兩者的區(qū)別確實比較大。大多數(shù)男性的眼睛比女性的眼睛要瘦些、窄些,當(dāng)然有時也有例外。這種類型的眼睛(應(yīng)該是屬于fushigi yuugi的hotohori（這部片子沒看過），比其他女性的眼睛狹窄,而沒有那么瘦，看起來似乎屬于那種比較黑暗、可疑的人。^_^ 開始畫一根粗的,比較長的曲線，類似于一條水平線，但是仍然有一點弧度的曲線。線條的邊緣要稍微向內(nèi)彎曲,左端更明顯些。
輕輕畫兩條對角輔助線,以助于定義下眼框,輔助線從上眼框的兩邊出發(fā)，彼此幾乎成垂直。不要畫得太斜或太平直了,否則眼睛的尺寸就不那么準(zhǔn)確了。畫出眼睛的下眼框線,通過輔助線幫助你確定其位置。
擦掉輔助線并畫出虹膜。虹膜是一個完美的圓形, 但一部分會被眼皮遮住。眼球別畫太小，至少要能看見完整的物體。(除非要表達(dá)強烈的情緒，比如：驚奇或忿怒, 請參考教程《情緒篇》的內(nèi)容)
男性人物的雙眼同樣是光彩熠熠的，不過一般高光的區(qū)域沒那么大與明顯而已。在眼珠的左邊緣畫一個橢圓形,右角畫一個尖形作為高光區(qū)。
畫好瞳孔、亮光及較深的陰影,特別是如果人物有一雙顏色很暗的眼睛。再畫雙眼皮和睫毛。男性人物的眉毛一般都較黑,較粗,所以記得別畫成細(xì)細(xì)的柳葉眉了。這個可不難,沒錯吧?^_^ 用不著擔(dān)心眼睛看起來太女性化，其實往往很難講清哪些眼睛一定屬于男人哪些一定得屬于女性（眼睛畢竟不是區(qū)分性別的標(biāo)志）。某些風(fēng)格的眼睛也能男女通用。
纖細(xì)、狹長類的眼睛常常(當(dāng)然也不是絕對)和那些比較黑暗、深沉的人物聯(lián)系在一起。壞人一般都長著較狹窄的眼睛，不過也別把所有長這種眼睛的角色都當(dāng)成敵人。要畫這種風(fēng)格的眼睛,先畫一條長的曲線，注意曲線左端要比右邊斜。
接著,從上眼框的兩邊出發(fā)畫兩條對角輔助線,其角度和教程的前三篇講的有些不同：左邊一條要比右邊一條平很多。參考輔助線畫出眼睛的下面部分，它應(yīng)該是彎曲的,并非一條直線,所以整個眼睛象一個拉長了的尖的橢圓形。
擦掉輔助線畫好虹膜。虹膜應(yīng)該被上眼皮復(fù)蓋，否則,虹膜就是一個完美的圓形。把眼睛右角的線顏色加濃。
畫出高光，和眼睛上面的雙眼皮。
加上瞳孔并在虹膜上畫好陰影，再添上眉毛后，這只眼睛就畫完了。最后把線條處理平滑、加暗就搞定了。^_^
畫過了右眼后,或你也會想再畫一下左眼。你所需要做的就是把原來那只眼睛畫一個精確的鏡像圖。但是,擺放第二只眼睛的位置需要些技巧。動畫中的眼睛, 無論什么風(fēng)格,雙眼總是相距一只眼睛的長度。其間距可能會或大或小，不過用單只眼睛的長度來測量是較好的方式（就是常說三亭五眼）。，可能你不會總畫人物臉部的正面,所以應(yīng)該了解在不同的角度要如何排列眼睛的位置。在《常規(guī)面部畫法自學(xué)指導(dǎo)》的“頭部” 內(nèi)容中，你會看到如何通過曲線作輔助線來定義眼睛擺放的位置。初學(xué)時都用畫輔助線的方法以助于確定眼睛的位置,直到自己真正熟練后便不必如此了－－你不會希望眼睛會偏離中心吧。注意左圖中,右邊的眼睛比左邊的小很多也平得多，對，因為它離你較遠(yuǎn)些。`
這一幅也非常相似－－除了頭是往另一個方向仰起的。在此圖中，左邊的眼睛比右邊的小，但雙眼仍然是順著臉部的曲線。如果兩只眼睛的位置擺得不適當(dāng)，那看起來會很糟糕的,所以－－哼哼，小心點！
眼睛是心靈的窗戶，畫眼睛時主要表現(xiàn)其神態(tài)，所以一定要畫好。一般的畫法如下：
1、用鉛筆打稿，畫出基本形狀，同時注意眼睛的位置和角度與透視關(guān)系的準(zhǔn)確。
2、在打完稿之后，可用毛筆將眼睛勾出來。在使用毛筆時要注意，由于毛筆較軟，用線的變化也較大，所以要注意力量的輕重，一般，在畫上眼皮時用毛筆要松，而且為了使人物眼睛有神，可將上眼皮畫得粗些。
3、在畫眼珠時要小心，要事先將眼珠的高光留出來，在瞳孔的上方可以適當(dāng)留出一些白，這樣會使眼睛有一種透明感。
4、在畫下眼皮時，要盡量畫細(xì)一些。
5、畫眼睫毛時，不要將眼睫毛畫得過粗，用筆要利索。
6、在畫側(cè)面眼睛時方法和正面基本相同，但需將眼皮多畫出一部分以便使它包住眼睛，側(cè)面眼睛睫毛是最長的。年輕女性——年輕男性：
中年女性——中年男性：
7、畫時要注意眼睛的上下位置。
8、眼睛與鼻子之間的關(guān)系。
9、幾種不同形狀的眼睛。
在畫眼鏡時一定要注意鏡片之間的距離不要太近，女孩所帶的眼鏡邊較細(xì)，而男孩眼鏡邊較粗，而在畫半側(cè)面眼鏡時，要注意近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄的透視關(guān)系。手
俗語說“畫人難畫手”，這說明畫手是比較難的，為此，應(yīng)先了解手的結(jié)構(gòu)。手的結(jié)構(gòu)可分為手掌和手腕兩部分，要將手掌看成一個不規(guī)則的五邊形，作畫時，先要將這兩部分看作一個整體，畫出手的邊線，再定出大拇指的位置，要明確每個手指的長度是各不相同的，手指的關(guān)節(jié)部位要適當(dāng)彎曲，在特寫畫面中，要畫出手指的兩個關(guān)節(jié)，特別要強調(diào)一下拇指和小指的外輪廓線，這樣會更有立體感。手的畫法：
畫手的背面一側(cè)應(yīng)以硬線勾出，以表現(xiàn)骨骼的硬度，手掌一面要以軟線來畫，表現(xiàn)柔軟的質(zhì)感。
而手指是很靈活的，所以，五個手指不要分開來觀察，隨著手的動勢，角度的不同，形狀也不一樣。
女性的手指較纖細(xì)，骨節(jié)不突出，指甲較長，為了表現(xiàn)女性手的細(xì)膩、柔軟的感覺，所以用線要平滑、有性。? 男性手掌較寬厚，手指粗壯，關(guān)節(jié)明顯，多以硬線來表現(xiàn)。腳
腳的運動規(guī)律是通過腳與小腿之間所成的角度來表現(xiàn)的，要注意觀察腳、腳踝、小腿之間的關(guān)系。
畫時要注意鞋是隨著腳的動作而發(fā)生角度變化，畫時要想到腳的狀態(tài)，鞋的款式不同要用不同的筆來表現(xiàn)其質(zhì)感。
素描靜物篇三
....素描人像是各美術(shù)院校素描教學(xué)中的一個不可缺少的基礎(chǔ)科目，也是歷年來各美術(shù)院校招生考試的重要內(nèi)容。學(xué)習(xí)素描人像，可以為下階段學(xué)習(xí)色彩人像打下堅實的基礎(chǔ)。
....首先，素描人像要比素描石膏像復(fù)雜和困難得多。因為每個人都有其不同的特征，而且畫人像不可能不可能像畫石膏像那樣，長時間固定一個姿態(tài)，初學(xué)者往往難以把握這些變化。初學(xué)素描人像，應(yīng)當(dāng)把前一階段學(xué)習(xí)石膏像的知識應(yīng)用到人像上來，因為人像的基本結(jié)構(gòu)、明暗關(guān)系等和石膏像是一致的。同時要學(xué)會細(xì)致地觀察對象，研究對象，其主要特征是什么，怎樣表現(xiàn)，不要因為對象的復(fù)雜結(jié)構(gòu)、變化的態(tài)勢，弄得左右顧盼，不知所措。
....其次，素描人像比石膏像層次表現(xiàn)更為豐富，明暗表現(xiàn)更為復(fù)雜。人物的面部、五官、頭發(fā)、衣服都是由不同顏色組成的，它們的明暗也隨之起著細(xì)微復(fù)雜的變化，“黑、白、灰”關(guān)系在此表現(xiàn)得尤為豐富。初學(xué)者此時應(yīng)把已學(xué)過的基本知識和基本技法，應(yīng)用到具體、活生生的人物上來，表現(xiàn)出人物各部分的結(jié)構(gòu)和明暗層次。
....再者，素描人像為下階段畫色彩人像起著承上啟下的作用，掌握素描人像技法能為色彩人像提供良好的經(jīng)驗和方法，掌握素描人像技法能為色彩人像提供良好的經(jīng)驗和方法。由于人物有不同年齡、性別、形體、地域、文化的差異，初學(xué)者要根據(jù)不同的對象，去分析、研究、比較，從中找出其特征、特點，切忌不能千篇一律，機械地去對待。初學(xué)時應(yīng)盡可能選擇結(jié)構(gòu)清楚，特征鮮明，五官端正，即所謂“棱角分明”的人物來作為索描學(xué)習(xí)的對象，這樣比較容易學(xué)握，容易入門。
....鑒于素描人像是歷年各美術(shù)院校專業(yè)招考必考的科目，而且素描要占專業(yè)考試的三分之一（包括石膏像、人像、速寫），其余三分之二為色彩（包括水粉靜物、水粉人物或油畫）和創(chuàng)作或設(shè)計（考創(chuàng)作的專業(yè)一般有中國畫、油畫、版畫、連環(huán)畫、雕塑和美術(shù)教育等，考設(shè)計的專業(yè)一般有工業(yè)設(shè)計，環(huán)藝設(shè)計、裝璜設(shè)計、服裝設(shè)計、紡美設(shè)計、舞美設(shè)計及影視美術(shù)等），初學(xué)者必須充分予以重視。
名..作..借..鑒
....素描作為一種獨立的藝術(shù)表現(xiàn)手段和繪畫形式，世界繪畫大師都有杰出的表現(xiàn)。早期文藝復(fù)興時期的素描作品技巧全面，線條豐富優(yōu)美，造型嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確。
....意大利藝術(shù)大師達(dá)?芬奇的《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》等經(jīng)典作品中，人物形象生動、逼真，畫面完美，尤其是蒙娜麗莎那迷人的微笑至今令人回味；還有偉大的雕塑家米開朗琪羅的《大衛(wèi)》、《奴隸》、《創(chuàng)世紀(jì)》、《最后審判》，人物英姿勃發(fā)，具有英雄的魅力，線條剛勁有力，富有音樂般的節(jié)奏，仿佛在揭示人類心靈痛苦和抗?fàn)?。他們的這些經(jīng)典名作，都是建立在豐厚的素描基礎(chǔ)上的。
....素描的重要代表人物，在十七世紀(jì)有倫勃朗，十九世紀(jì)有門采爾，他們的素描在多貼近生活，反映下層勞動人民的生活和工作。倫勃朗的肖像畫，能深刻地刻畫人物性格。他的筆法生動，凝練而流暢明捷。門采爾的素描作品，多反映德國工人生活，并同社會變革結(jié)合起來，這在歷史上是第一次，可以這樣說，他的作品是與下層人民同呼吸共命運，其生動的線條、完美的構(gòu)圖為后人所贊嘆。俄國契斯恰格夫、列賓、蘇里科夫，不僅素描技法全面，嚴(yán)謹(jǐn)而又細(xì)膩，并且積累了相當(dāng)豐富的素描教學(xué)經(jīng)驗；特別是列賓作為十九世紀(jì)俄羅斯藝術(shù)的代表人物，他的作品《伏爾加河纖夫》、《查波洛什人給蘇丹王寫信》，人物形象生動，其素描功底扎實深厚，技法嫻熟、是批判現(xiàn)實主義光輝杰作。我們還可以看到十九世紀(jì)法國繪畫大師安格爾的作品，線條細(xì)膩生動，一絲不茍，畫面典雅精致，足見其古典主義和學(xué)院派代表的風(fēng)格。
....時代前進到了二十世紀(jì)，科學(xué)的發(fā)展，社會的變革，各種思潮的出現(xiàn)，現(xiàn)代人的社會節(jié)奏加快，同樣影響了藝術(shù)家對藝術(shù)的研究和探求。表現(xiàn)在素描這一藝術(shù)樣式，追求的是運動中的變化，要求在較短時間內(nèi)完成對象的描繪與表現(xiàn)，強調(diào)藝術(shù)思維能力的培養(yǎng)，在對人體結(jié)構(gòu)、運動規(guī)律的理解、分析掌握上，要求簡明，深刻，概括，夸張，富有個性意識并具有極強的感染力，使人們對素描這一藝術(shù)形式有了更進一步深層次的認(rèn)識。我們從法國的塞尚、馬蒂斯、西班牙的畢加索這些現(xiàn)代藝術(shù)大師所創(chuàng)作的現(xiàn)代素描中，可以看出并認(rèn)識其深刻的意義。
....借鑒和臨摹大師們的素描作品，對初學(xué)者來說，無疑是有很大幫助的，但還是應(yīng)該以學(xué)習(xí)傳統(tǒng)為主，從學(xué)習(xí)傳統(tǒng)著手。傳統(tǒng)的素描經(jīng)典名作，無不是素描功底深厚、扎實，造型嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動，為我們展現(xiàn)了素描世界輝煌范例，我們從中可以得到美的感染和藝術(shù)的真諦。
....主要內(nèi)容有頭像、手、足、半身像及全身像等。
....人物頭像是人物最主要的部分，是人物精神面貌所在。素描頭像是歷年美術(shù)高考素描考試的重點。
人物頭像....由臉部、五官、頸部等組成，而臉部又有不同的形狀，有人把他區(qū)分為“田、由、國、用、目、甲、風(fēng)、申”等字型，這些形態(tài)主要是由人物頭部的骨骼所決定的。因此在畫頭像時，先要把
如頭部的10個主要骨點：頂蓋隆起，額丘，頂隆起，眉弓、鼻骨、顴骨、顳骨乳突、下頷角、頦隆起、枕外結(jié)節(jié)；還有頭部的8塊骨頭：額骨、顴骨、鼻骨、顳骨、頂骨、上頷骨、下頷骨、枕骨。
此外，要了解用于刻畫人物表情的頭部肌肉，并要分析、研究頭部的形體結(jié)構(gòu)，也就是頭部的運動方向、旋轉(zhuǎn)變化所帶來的明暗關(guān)系、透視變化，如仰視、俯視、斜視、平視、側(cè)視等等。了解和掌握這些頭骨結(jié)構(gòu)、頭部肌肉、運動態(tài)勢對于畫好頭像起著至關(guān)重要的作用，好比造一幢房子，間架、梁棟搭好了，有了基本結(jié)構(gòu)，接下來再進行“裝潢”就不難了。
五 官....是人物的主要特征。如眼睛，是傳達(dá)內(nèi)心情感、感知外來事物最敏銳的器官。所謂“洞察秋毫”，在這個意義上說，人的眼睛非常微妙，具有探幽入微之特點。因此描繪人的眼睛就顯得非常重要。眼睛一般是由這幾部分組成：上眼瞼、下眼瞼、眼裂、眼白、瞳孔、虹膜。其眼形又可分為方形眼、圓形眼（虎眼、杏眼）、丹鳳眼、三角眼等。由于眼睛的無限豐富的變化與活動，它在人物臉上表演出一幕幕“生動的活劇”來。如老年人的眼睛，大都閱歷豐富，風(fēng)霜飽經(jīng)，呈現(xiàn)出老人特有的堅毅、穩(wěn)重、智慧的神態(tài)，富有親切、慈祥之特點；而年輕人的眼睛，大都是風(fēng)華正茂，奮發(fā)向上，表現(xiàn)出年輕人特有的朝氣，活潑、開朗、熱情、坦誠；有的瀟灑、帥氣，有的文靜、嫻淑也有的豪爽、熱烈等等。分析、研究這些不同人物、不同年齡層次，不同風(fēng)格的眼睛，對于把握整個對象，是十分關(guān)鍵和重要的，甚至可以說是成敗之舉。初學(xué)者還可以參考其他優(yōu)秀作品是如何描繪人物的眼睛的，如繪畫大師達(dá)?芬奇、列賓等的經(jīng)典之作，會對自己有幫助的。
....還有要熟悉眉毛，它在很大程度上能配合眼睛，傳情達(dá)神，表現(xiàn)出一個人的氣質(zhì)和個性。眉的形狀有劍眉、柳葉眉、八字眉、臥蠶眉、蛾眉、壽星眉等等，有的表現(xiàn)英武、溫柔，有的表現(xiàn)兇狠、狡猾等等。
...鼻子在臉上的表現(xiàn)也是很重要的，對刻畫人物有著舉足輕重的作用。鼻子分鼻骨、鼻球、鼻翼，在一定程度上也能將人物的氣質(zhì)和個性表現(xiàn)出來。鼻子寬大，表現(xiàn)出人物的敦厚老實；鼻子狹窄，給人一種精明、自私的感覺。鼻子又是在臉部的正中，因而要注意它的長短體積、形狀特征在臉部的表現(xiàn)。
..嘴是刻畫人物表情的又一重點。眼的上方有人中，接下來依次有上唇、上唇結(jié)節(jié)、嘴角、唇側(cè)溝、下唇、頦唇溝。作為表達(dá)人物表情的一個器官，它的形狀總是呈孤型趨勢。在每個人的表現(xiàn)又各具豐采，有的以豐厚為美，熱情大方；有的以嬌小為美，優(yōu)雅秀美；有的以唇薄為美，顯得能言善辨。因此刻畫嘴及其周圍部分，在素描頭中是一大難點，初學(xué)者要細(xì)心體會和觀察。畫嘴要注意它的形狀結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)向，畫好上下唇的唇線，兩唇間的唇縫曲線，畫好嘴角，還有人中和頦唇溝的表現(xiàn)是十分微妙的，而略加表現(xiàn)，卻顯得神來之筆，韻味無窮。
....耳朵的結(jié)構(gòu)主要由外耳輪、耳屏、三角窩、耳垂等組成。耳在五官中處于不太重要的位置，它在臉的兩旁，但初學(xué)者也要加以了解，熟悉耳朵的結(jié)構(gòu)，概括地畫出耳朵的形狀、大小、比例等。
頸 部....解剖結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為喉結(jié)、胸鎖乳突肌、斜方肌，整個形狀呈圓柱體。盡管頸的外面有衣服領(lǐng)口圍著，初學(xué)者要注意它的運動態(tài)勢，如在仰視、俯視、平視中其肌肉的變化。
....表情是人內(nèi)心態(tài)喜怒哀樂在臉部的表現(xiàn)，不是的人在不同的條件下其表情是不同的，有熱烈的，奔放的，莊重的，輕盈活潑的等等。我們在畫人物時，要注意人物的動態(tài)表情，注意人物神態(tài)的刻畫。
....人物半身像畫的是人物的主體部分，是人物行動、語言、感情的延伸和擴展，作為初學(xué)者是學(xué)習(xí)素描人物的動態(tài)表情，注意人物神態(tài)的刻畫。
人物半身....由軀干、髖部、上肢、手等組成。首先要了解人物的形體結(jié)構(gòu)，大體的比例，掌握它的解剖關(guān)系，這些有助于準(zhǔn)確描繪人物的半身像。男女不同的形體結(jié)構(gòu)，人物一般的比例關(guān)系，動態(tài)下的變化，透視方面的特點（可參考有關(guān)解剖書籍），都會在衣著外表露出來，還有手的變化同整個畫面的安排都應(yīng)注意。了解和掌握了這些變化和特點，便可較為順利地描繪對象?？忌上葦M幾個草圖，以便能準(zhǔn)確把握半身像各部位大體、姿勢、方向，注意構(gòu)圖的大小、素描的過程和表現(xiàn)方法；接著用筆確定人物的頭、胸、手、髖部等部位的位置，相互關(guān)系及背景處理，然后進行細(xì)部刻畫。在畫衣著部分時，應(yīng)根據(jù)透視規(guī)律去理解，去表現(xiàn)，初學(xué)者往往就衣畫衣，而忽視衣著內(nèi)的人體結(jié)構(gòu)、動態(tài)特點，缺乏透視變化。在畫模特時，對象的位置姿態(tài)不可能長時間不動，前后略有變化，在進入刻畫階段時，應(yīng)先把衣著大體畫好，這樣可以避免注意力分散、抓不住整體。
....人物半身像的形體結(jié)構(gòu)基本塑好后，再用明暗關(guān)系來調(diào)整各部分的關(guān)系，使之成為一個統(tǒng)一的整體。在對各部分的細(xì)節(jié)刻畫中，要突出大體、主要的特征，如對象的特點、性別、職業(yè)和情感等；要突出重點，淡化細(xì)節(jié)，省略不必要的細(xì)節(jié)，如衣著某些次要地方，強化頭和手的形象。人物半身像要始終統(tǒng)一在整體之下進行認(rèn)識、描繪、再認(rèn)識、再描繪這樣一個過程，把人物的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一在一個整體中，表達(dá)素描的安整性和統(tǒng)一性。
手 部....是人物畫中較難處理的部位，需要化較大力氣去研究，掌握手部的解剖結(jié)構(gòu)（骨骼、肌肉、形體、比例）及其特征、動態(tài)。人說“畫人難畫手”，手的表情不像臉部外露，特征鮮明，而是內(nèi)在含蓄。我們從王式廓的經(jīng)典之作《血衣》中看到，手的表情是那樣生動地向人們憤而痛說舊社會黑暗殘酷的情景。所以手的表現(xiàn)不亞于臉部，對于表達(dá)人物的情感、刻畫人物性格都具有十分重要的作用，是塑造好人物形象的重要組成部分。足 部....也是人物畫中一個重要組成部分，同樣需要認(rèn)真對待。初學(xué)者要了解足部的大體結(jié)構(gòu)，還要注意了解和掌握腳與鞋之間的整體關(guān)系，以及男性、女性、年長、年少不同人物足部的各種特點，這對于畫好整個人物是很有益的。
學(xué)習(xí)素描頭像的幾種形式 ＝＝慢寫＝＝
....慢寫就是長期作業(yè)，是考生學(xué)習(xí)掌握基礎(chǔ)人像方法的重要階段。這一階段要求考生重點掌握結(jié)構(gòu)、造型、比例、明暗變化。在把握人物的基本結(jié)構(gòu)、特征基礎(chǔ)上，準(zhǔn)確、有序地塑造人物的形象，用筆要熟練，構(gòu)圖力求完整。初學(xué)者可以將身邊的熟人作為自己練習(xí)的模特，從多側(cè)面、多角度去進行練習(xí)，這樣對你完成作業(yè)是非常有效果的，每天可以規(guī)定一個半天或二三個小時，連續(xù)運作。＝＝速寫＝＝
....速寫是短期作業(yè)，目的在于要求初學(xué)者在較短的時間內(nèi)用速寫方法表現(xiàn)人物的各種運動狀態(tài)。你可以在公園里、車站旁、水果攤、菜場上練習(xí)自己的觀察能力、造型能力，從而準(zhǔn)確把握人物的形象。大運動量的素描訓(xùn)練就如一個運動員的賽前訓(xùn)練，是出好成績的一個重要條件。每張畫的作業(yè)時間可以用10～20分鐘不等。＝＝默寫＝＝
....默寫有利于培養(yǎng)觀察力和記憶力。頭像塑造的好與壞，同是否掌握了頭部解剖知識有很重要的關(guān)系，骨點、肌肉，要能熟記，頭像大體結(jié)構(gòu)能默得出，還有五官位置的三停五眼，都能記住，只要構(gòu)圖準(zhǔn)確，就不會出大的偏差。默寫可以在復(fù)習(xí)階段集中抓一二次，每次時間約二小時左右。＝＝解剖練習(xí)＝＝
....可以買一個人物骨架、肌肉解剖模型作為參照物，對照一下自己作畫的對象解剖關(guān)系是否準(zhǔn)確，骨點肌肉的轉(zhuǎn)折運動表現(xiàn)是否準(zhǔn)確，等等。＝＝多角度的練習(xí)＝＝
....要求初學(xué)者將素描對象（模特）從不同位置、不同角度、不同側(cè)面去練習(xí)，從而能更準(zhǔn)確地把握對象，使其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖完整，黑白灰關(guān)系處理得當(dāng)。＝＝名作臨?。剑?/p>
....可選擇素描中外名家作品經(jīng)典名作若干幅，進行有針對性的練習(xí)，可以從中學(xué)習(xí)大師們的素描方法、構(gòu)圖技巧、表現(xiàn)手法，目的在于提高審美能力，豐富素描表現(xiàn)力。
工具、材料
....在素描頭像中，工具和材料的應(yīng)用和表現(xiàn)對塑造好人物密切相關(guān)。鉛筆、炭筆、炭精條、鋼筆、毛筆；鉛畫紙、水粉紙、水彩紙、包裝紙、新聞紙、道林紙等等，不同特性的工具，各種質(zhì)地的紙張，表現(xiàn)出豐富多姿的線條、塊面，只有當(dāng)你熟練地運用這些工具材料時，畫面才會顯得更精彩，更有情意。....鉛 筆....一般可以選擇h、hb、b、2b～6b等，也有8b的。在構(gòu)圖時，先采用hb鉛筆打底（打輪廓）；然后用4b至6b等較軟性的鉛筆層層加深。在刻畫各種明暗部時，應(yīng)選擇與之相適合的鉛筆型號，如明部（亮部）可用2h、h、hb，灰部可用b、2b、3b，暗部可用4b、5b、6b等。如果繪畫已有一定時間、一定基礎(chǔ)，可以只用4b至6b的軟性鉛筆就可以了。在加深的過程中，注意握筆姿勢，既不要太緊，也不要太松。要保持手腕的高度靈活，但又不能太猛。這樣使畫面的層次逐步拉開，達(dá)到較好效果。經(jīng)過一段時間的訓(xùn)練，初學(xué)者就能選擇性能較好的筆，這樣得心應(yīng)手，對畫好素描是有幫助的。
....炭 筆....用炭筆畫出的線條沉著渾厚，適合表現(xiàn)男性的雄渾剛強，色調(diào)豐富，自然流暢，肌理效果生動，它比較適合在較短的時間內(nèi)畫人物頭像和速寫，用來搜集素材極為便利。作品畫好后，應(yīng)用固定液對畫面定型保護，否則容易弄臟。
....素描紙....質(zhì)地較好，粗細(xì)適中，一般適合于鉛筆、炭筆，容易顯示筆道的深淺濃淡，線條的緊密疏遠(yuǎn)，明暗層次變化多，表現(xiàn)力較強，效果很好。
....橡 皮....一般有白條橡皮、塑料香橡皮、可塑性橡皮等。白條橡皮為一般性橡皮，表現(xiàn)性不強；塑料香橡皮是一種比較理想的橡皮，除了可擦去畫面不需要的線條外，還可吸淡鉛筆線調(diào)子；可塑性橡皮有國產(chǎn)和進口兩種，國產(chǎn)較硬性，進口較軟性，它們是一種理想的素描橡皮，除了能去掉筆跡外，還可以表現(xiàn)畫面調(diào)子，將深的部分吸淡，且不易損傷畫面。橡皮可用于表現(xiàn)高光、反光、塑造塊面等等。
....布條或紙巾（一般可用餐巾紙）....對表現(xiàn)畫面同樣有較好的作用，如在表現(xiàn)黑、白、灰三層次關(guān)系，大塊面的暗灰層次時，用紙巾或布條輕輕擦一擦，其效果較為理想，前后有層次感；在需要加深的部位，再用鉛筆加深，能加強質(zhì)感表現(xiàn)效果。其他還應(yīng)準(zhǔn)備固定液、畫架、畫板等工具。學(xué)習(xí)方 法 明..暗..素..描
....明暗素描是以明暗調(diào)子來塑造對象，其主要方法是通過高光、亮面、明暗交界線、暗面、反光的五大調(diào)子的表現(xiàn)，來反映客觀對象的體積、空間、虛實、結(jié)構(gòu)等，強調(diào)素描藝術(shù)的直觀真實性。
....明暗素描是美術(shù)院校在素描教學(xué)中和考生參加考試的主要方法之一。它要求在光的作用下，正確表現(xiàn)對象的形、體積、空間和質(zhì)量感，如在素描人物中，要塑造好頭部，先要了解它的解剖知識，起伏轉(zhuǎn)折的變化，以及所形成的一塊塊體積的面，如果對肌肉解剖不了解，就無法塑造好體積－－面的處理，就無法應(yīng)用強弱、虛實、深淺、大小等因素，來刻畫人物、表現(xiàn)背景、拉開空間距離，也就無法塑造好人物。結(jié)..構(gòu)..素..描
....結(jié)構(gòu)素描是以線為主，結(jié)合塊面，表現(xiàn)對象的內(nèi)在聯(lián)系，強調(diào)素描藝術(shù)的表現(xiàn)性。它依靠線條自身的穿插、銜接、組合，通過用筆的輕重，線條的粗細(xì)筆力的疾徐，來表現(xiàn)物體的體積和空間。它注重主觀表現(xiàn)以線條的對比和變化來刻畫不同的對象，時而粗重，表示堅硬、凝重，時而輕細(xì)，表示柔軟。
....總之，通過流暢而飄逸的筆調(diào)，表露了作者感情的率真，是藝術(shù)創(chuàng)作上一種重要表現(xiàn)手法。結(jié)構(gòu)素描的應(yīng)用可以找出人物的大體結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)人物的塊面體積，富有質(zhì)感。學(xué)習(xí)步 驟 選擇角度和光源
....一般來說，選擇人物面部的3/4的角度較為理想，較易掌握（見步驟圖例），正面和全側(cè)面對初學(xué)者來說不太容易畫好（圖例一）。從前面兩個圖例來看，3/4的角度比較容易表現(xiàn)出人像的體積感，因此選擇這樣的角度，對初學(xué)者來說，是一種迅速掌握畫好人像的技法。同時從人像的動態(tài)來看，這樣的角度也較為生動。另外視平線應(yīng)落在下巴以下，這樣視覺較為舒服，也容易體現(xiàn)出人像的神態(tài)。....對初學(xué)者來說，室內(nèi)打燈光畫像容易掌握。光源最好來自左上角或右上角，其次有頂光、側(cè)光、逆光等光源，但對初學(xué)者來說，頂光、側(cè)光不太容易掌握，逆光就更難掌握了。在布光的時候，要考慮到明暗層次的大小面積關(guān)系，暗部的反光及亮部中的小部分暗部的協(xié)調(diào)關(guān)系，以使畫面富有節(jié)奏感。
....從圖例上我們可以看到光源打在人像上的層次是有規(guī)律的，明－暗－明－暗。這些明暗的互相襯托，使得畫面強烈和立體起來。隨著這些明暗的變化，畫面顯出立體生動之感。初學(xué)者素描人像應(yīng)掌握以四分之三亮部、四分之一暗部為最佳。在布光的時候，應(yīng)該以大面積的亮部配合小面積的暗部，或以大面積的暗部配合小面積的亮部，千萬不要明和暗等分。選擇好角度和光源之后，就可以起筆作畫了（見步驟）。構(gòu)圖與造型
....構(gòu)圖是素描人像的第一步。一般應(yīng)根據(jù)人像的角度、視平線的高低、透視關(guān)系等來確定構(gòu)圖。畫正面像時，人像位置應(yīng)靠上些；畫側(cè)面像時，臉部前面應(yīng)多留些空白，后面可少留些空白。
....造型則貫穿于整個作畫過程中，是素描頭像及一切繪畫的重要基礎(chǔ)。造型是有規(guī)律可循的，那就是用幾何體的形狀去套，如頭部是圓球體，脖子是圓柱體，胸部是梯形或長方形等等（圖例二），人體的任何一個部位都是用幾何體組成的，因此，找到了這些規(guī)律就等于拿到了一把開門的鑰匙，繪畫的第一道門就被你打開了，接下去便是深入刻畫了。....在平時訓(xùn)練中應(yīng)考慮到各種角度，不要局限于只畫3/4側(cè)面像，適當(dāng)進行多角度的訓(xùn)練，加強一些難度。如全側(cè)面角度逆光，當(dāng)我們遇到畫這種角度與光源時，應(yīng)加強反光處理，避免暗部死黑一片，同時應(yīng)加強結(jié)構(gòu)關(guān)系上的處理。如果是全側(cè)面順光，基本沒有暗部，除了要畫出準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)關(guān)系之外，要加強眉弓、顴骨、下頜骨轉(zhuǎn)折面的處理，分出亮部中的灰層次，加深下巴、耳朵和眼窩的投影，加深頭發(fā)的黑度，為亮部灰層次的豐富留有深入的余地。除此之外，還應(yīng)進行自然光及散光源的訓(xùn)練。抓住特征，深入刻畫
....在這個階段中，要注意頭像的特征，如長臉、圓臉、方臉、瓜子臉、鵝蛋臉等等。隨后從結(jié)構(gòu)入手，分出明暗兩大面，要特別注意明暗交界線的準(zhǔn)確位置，以及五官的準(zhǔn)確位置及其特征。接著從明暗交界線開始，逐漸加強層次，注意留出反光部位。
....在深入刻畫過程中，要記住整體和局部的關(guān)系，從整體到局部，再從局部回到整體，這樣反復(fù)多次，直至完成。畫局部的時候要考慮到整體的關(guān)系，局部深入不能太急，否則會脫離整體，畫面會顯得支離破碎。調(diào)整畫面關(guān)系
....隨著畫面的不斷深入刻畫，便要進入畫面調(diào)整階段，層次的不斷深入，有時會出現(xiàn)一些誤差，在這種情況下，就需要調(diào)整畫面的關(guān)系。
....調(diào)整畫面要從整體出發(fā)，??先從暗部開始檢查，是否反光太亮？??或死黑一塊，沒有透明感？??暗部與暗部之間的比較，幾塊暗部是否主次協(xié)調(diào)？??隨后亮部與亮部之間的比較，亮部中的主次是否協(xié)調(diào)？??幾個高光點之間有沒有區(qū)別？??再次是灰部與灰部之間的比較，灰部中的主次是否協(xié)調(diào)？??亮部中的灰層次與暗部中的灰層次比較，亮部中的灰層次應(yīng)淡于暗部中的灰層次；暗部與亮部的比較，暗部是否太暗或暗不下去？??亮部是否太亮或亮不起來？??從整體看黑白灰三者關(guān)系是否協(xié)調(diào)？??主要部位與次要部位是否主次分明，不要喧賓奪主。完成作品....調(diào)整完畫面關(guān)系后，再從主要部位開始深入，按前面所講的步驟一步一步深入刻畫，直至亮部中的層次清晰，暗部中的層次含蓄為止。這樣，一幅作業(yè)基本上完成了。
....如果畫面是沒有背景的，那么需要將畫面上多余的線擦去，使畫面干凈明了。如果畫面有背景的話，那么在作畫時千萬不要把手壓在紙上面，否則畫面全被手擦得很臟。待全部工序完成后，在畫面適當(dāng)?shù)奈恢煤炆闲彰腿掌冢环鳂I(yè)就全部完成了。步..驟..分..析
步驟一
....先將頭頂和下巴線定位，再找出左右位置，淡淡勾出頭部外形，確定頭像的動勢；再從頭頂和下巴之間找出眼睛的位置，由眼睛至下巴之間找出鼻子的位置，由鼻子至下巴找出嘴巴的位置，隨后畫出頭像的動態(tài)線。
步驟二
....整個形確定之后，開始進行五官特征的描繪，運用平行線、垂直線修整造型，根據(jù)體積關(guān)系找出明暗交界線。在刻畫時注意主次關(guān)系、虛實關(guān)系，再由五官開始畫出暗部陰影位置，以及各部位的體積關(guān)系。隨后用橫線、豎線、斜線作為輔助來修整造型，直至造型準(zhǔn)確為止。
步驟三
....在第二步的基礎(chǔ)上，進一步分出體積關(guān)系，為下一步鋪明暗作準(zhǔn)備。這一步還是要比較各種關(guān)系，進行修整，從整體到局部，再從局部回到整體。尤其是結(jié)構(gòu)關(guān)系，不能隨便定個位置，務(wù)必要準(zhǔn)確、要肯定。這一步的準(zhǔn)確為下一步的鋪調(diào)子創(chuàng)造了良好的條件。要注意，不要被細(xì)節(jié)部分纏住，要以整體為主。
步驟四
....在造型基本準(zhǔn)確的前提下，開始鋪第一遍大調(diào)，分出明暗兩大部分，從明暗交界線開始往暗部，鋪在明暗交界線處要略重一些。鋪完第一遍后，鋪第二遍，還是從明暗交界線開始往暗部鋪，接近后面部分時，用筆輕一些，這樣暗部就有了透明度，否則容易畫悶，也就是死黑一片；如果出版這種情況時，不要急著用橡皮去擦，先分析一下暗部是否已經(jīng)很深，如果不是很深，就加強明暗交界線的層次，暗部就會透明起來。所謂明暗交界線，不要錯誤地理解為是一條線，應(yīng)該理解成一個面，是溶合在暗部里面的一個深層次，這樣明暗交界線就不會單純地出現(xiàn)一條黑線。在鋪調(diào)子的過程中要注意主次關(guān)系、虛實關(guān)系、輕重關(guān)系，不要上下左右面面俱到。只有這樣，畫面才會層次豐富，透明度高，整體感強，畫面的空間關(guān)系就能拉開。
步驟五
....隨著層次的不斷深入，中間層次也應(yīng)隨后跟上。從明暗交界線往亮部畫，不要孤立地在亮部中畫灰層次，要緊緊圍練明暗交界線，進行黑白灰的對比，這樣容易把握整體。同時暗部的層次開始豐富起來，此時畫面已完成一半，但亮部層次還不夠豐富，需加強亮部層次；在豐富亮部層次的時候，要注意不要畫過頭，否則容易畫灰，畫悶，缺乏整體感。
步驟六
....這是完成畫面的最后一步，需要調(diào)整各種關(guān)系。檢查暗部之間、亮部之間、暗部與亮部之間的關(guān)系是否統(tǒng)一，所有層次是否按號入座，有沒有坐錯位置。如果都準(zhǔn)確無誤，那就開始作最后的深入刻畫，眼睛的細(xì)部、鼻子的細(xì)部、嘴巴的細(xì)部等，都要仔細(xì)刻畫。在刻畫時，不要只注意局部，要隨時和整體關(guān)系比較，否則局部太跳，就缺乏整體感。其次，要注意每個局部的主次、黑白灰、虛實關(guān)系；各局部之間的各種關(guān)系要服從整幅畫面的主次、黑白灰、虛實關(guān)系。通過這樣的調(diào)整和深入刻畫，畫面會更豐富、更整體化。
素描靜物篇四
素描幾何體教案
-----靜物、石膏體幾何寫生課講義 一 概述
（一）素描的基本概念：
在繪畫藝術(shù)中素描是指一切所有的單色繪畫?；痉譃榫€素描和光影素描，線造型素描 是中國繪畫的主要特征，西方繪畫也很講究線的運用，但其特點和中國繪畫有很大的區(qū)別，首先是由于使用的工具不同，所以目的取向易不同，有硬筆和軟筆的區(qū)別。線素描著重表現(xiàn)形體的形狀和結(jié)構(gòu)，光影素描表現(xiàn)形體受光后所產(chǎn)生的形態(tài)，立體空間關(guān)系等。
（二）素描的基本分類和學(xué)習(xí)的意義 從繪畫風(fēng)格方面來講，我們把它分為寫實素描和意向素描。一般來說寫實素描是比較尊重客觀實體的特征。意向素描是比較強調(diào)畫家本人的主觀感受和想法。
2素描是繪畫藝術(shù)造型語言的基礎(chǔ)，除了色彩方面的內(nèi)容外，素描包含了繪畫造型藝術(shù)的一切基本法則、規(guī)律和要素。因而，對造型的基礎(chǔ)訓(xùn)練來講，素描可提供認(rèn)識論和方法論的研究內(nèi)容。素描是繪畫領(lǐng)域中一種獨立的表現(xiàn)手段和藝術(shù)樣式，是一個獨立的畫種。寫實素描幫助我們解決造型藝術(shù)中諸多最為基本的問題，告訴我們?nèi)绾萎嫵瞿闼吹降臇|西。也可告訴我們?nèi)绾稳ケ憩F(xiàn)自己想要表現(xiàn)的感人的畫面。
（二）素描的工具材料
鉛筆：-芯為石墨和膠泥混合制成，軟硬以字母h、b來區(qū)分，h硬，b軟。易著色又易擦易改，柔和細(xì)潤，刻畫出深淺和不同層次的豐富調(diào)子，易掌握，由于前的黑度有限，和白對比較弱，畫面有時缺乏力度。
炭筆：芯為碳粉與粘合劑制成，分為軟、硬、中性三種，炭筆質(zhì)地較鉛筆松脆，顏色深重，畫出的效果強烈，表現(xiàn)力豐富，著色強難擦改。
炭精筆：碳粉、膠、動物 的混合物，分黑、棕兩色，他比炭筆更為松軟，色濃重細(xì)潤，用筆可粗可細(xì)，表現(xiàn)力強，但著色強難擦改。
木炭條：細(xì)木枝密封燃燒碳化而成，質(zhì)地松脆，色調(diào)柔潤豐富，但附著力差，已掉色，難深入刻畫。
鋼筆：水之色，表現(xiàn)有局限性，深淺色調(diào)由不同疏密的線條排繪而成，組織線很講究。橡皮擦：涂改、擦淺、柔滑色調(diào)。
紙筆：用毛邊紙、宣紙卷裹而成，將其前端削尖如筆狀，用以擦、揉色調(diào)，也可借助粘著的顏色，劃出細(xì)膩豐富的色調(diào)效果。
紙：專用素描紙，也可根據(jù)個人愛好來選擇不同薄厚、不同粗細(xì)面的紙。二 靜物、石膏幾何形體寫生的目的和意義
我們所看到的世界里物體的外部形態(tài)千變?nèi)f化，但歸納起來，可概括為幾種最為基本的幾何形態(tài)，幾何立方體、圓柱體、圓錐體、球體等，就是千變?nèi)f化物象的形態(tài)概括，比如：人的體態(tài)是千差萬別的，但我們可以用不同的幾何形來概括，這樣看來復(fù)雜的物象可以利用這種規(guī)律和觀點進行提煉，所以學(xué)習(xí)石膏幾何形體寫生能幫助我們盡快地掌握寫實繪畫的規(guī)律，從而使我們自由地去表現(xiàn)我們想要表現(xiàn)的一切。三 基本透視原理
透視現(xiàn)象是我們學(xué)習(xí)寫實素描必須搞明白的內(nèi)容，基本上可分為：1平行透視，2成角透視，3傾斜透視，4圓透視，5投影透視，6倒影透視（這里利用板書、畫透視圖來說明基本原理，更詳細(xì)的內(nèi)容應(yīng)在透視學(xué)理論課上解決）。四 寫生中的光影、黑、白、灰色調(diào)規(guī)律及畫面中的表現(xiàn)
沒有光，事物無法呈現(xiàn)視覺形象，有光就有影，光和影構(gòu)成的明暗關(guān)系成為色調(diào)深淺變化的依據(jù)，光影素描本源于西方的寫實繪畫，她把物象各個轉(zhuǎn)折面以不同角度接受光源，形成了深淺不同的色階，分為：亮 色調(diào)---直接受光部分；灰色調(diào)---側(cè)面受光部分，較弱的亮部，明暗交界線，受光與背光的交界地帶；反光物體的背光部分接受鄰近物體的反射形成，投影物體遮擋光線的部分稱為“五調(diào)”。中國傳統(tǒng)繪畫理論中也有“石分三面”之說，陰、陽、背向，歸納出物象空間立體的表現(xiàn)規(guī)律。寫實繪畫的寫實性是一個相對的概念，絕對的照相機式的無個性寫實是不存在的，無論多麼忠實的寫實愿望，最終都只是一種繪畫效果的轉(zhuǎn)換，而轉(zhuǎn)換方式的依據(jù)既是觀擦方法，不同的藝術(shù)觀念和審美態(tài)度，指引著不同的觀察方法和觀察角度，而不同的觀察方法和角度又引導(dǎo)著視知覺在對物象中選擇不同的表現(xiàn)方式和效果。使繪畫變得豐富多彩，如以線帶調(diào)子式、體面式、結(jié)構(gòu)式、光影式等。五 寫生中的角度選擇及畫面構(gòu)圖
角度選擇和構(gòu)圖是一幅優(yōu)秀作品的關(guān)鍵和靈魂，你所選擇的角度一定是最能說明物象特征的。你所設(shè)計的構(gòu)圖也是最能體現(xiàn)繪畫藝術(shù)魅力的，所以，你必須要多思考、多學(xué)習(xí)，掌握構(gòu)圖的原則，構(gòu)圖的方法，基本型所帶給畫面的美感。六 寫實素描的觀察方法
1、整體觀察 將目光掠過對象的細(xì)枝末節(jié)，排除瑣碎的局部信息，抓取一個明確的整體印象。
2、相互比較 把此物與彼物或同一物體的此處與彼處相比較，觀察其造型特點，確切位置，色調(diào)分寸，質(zhì)感特色等，將對象的每一個視覺信息都納入一個相互關(guān)照、互為依據(jù)的觀察系統(tǒng)中，而不是孤立片面地理解對象。
3、由表及里 表既物體的外部現(xiàn)象和形態(tài)，里既物體的內(nèi)部構(gòu)造，表面的東西總有其內(nèi)部緣由，而內(nèi)部的構(gòu)造又總是呈現(xiàn)出某種種表面的特征。這是一個分析理解的問題。這種態(tài)度對我們掌握造型規(guī)律是至關(guān)重要的。4、特征意識和節(jié)律意識。七 素描造型的基本要素
1、形與體---星既物體的平面形狀，體既物體的體積。
2、形體與體面---體面既物體外表的面向。體面的方向、性質(zhì)、大小、銜接、連接。三個以上的體面匯聚交接成尖角，凸起為“高點”或骨點，凹下去的為“低點”或“伏點”。3、線與面 相生相依的關(guān)系。
4、結(jié)構(gòu)與形體 結(jié)構(gòu)是形體的內(nèi)在本質(zhì)，形體是結(jié)構(gòu)的外部呈現(xiàn)。
5、光影調(diào)子
八、寫生的方法步驟
1、起稿：畫面中物象擺放合理并富于美感。輪廓準(zhǔn)確，內(nèi)外關(guān)照。
2、塑造形體：應(yīng)在整體—局部—整體的循環(huán)中把握調(diào)整大的形體關(guān)系。
3、邊緣線根據(jù)物體的前后關(guān)系與形體轉(zhuǎn)折關(guān)系，結(jié)合背景色調(diào)的處理，表現(xiàn)得虛實相映，強弱有致，表現(xiàn)物體的空間效果。
4、深入刻畫與整體調(diào)整：局部的深入刻畫可訓(xùn)練敏銳的觀察力和細(xì)膩的表現(xiàn)力。整體調(diào)整是保持畫面即有豐富的層次變化又不零碎，虛實強弱有序。
九、實踐課部分
（一）、石膏幾何寫生（27課時）
石膏幾何體寫生應(yīng)把握的要點及作業(yè)檢查：
1、要點把握：（1）立方體中的各線段必須服從于近長遠(yuǎn)短的透視規(guī)律，圓柱體則須注意其圓平面的透視規(guī)律，切忌出現(xiàn)輪廓的“反透視”現(xiàn)象。（2）從體面結(jié)構(gòu)出發(fā)，分析明暗變化的本質(zhì)依據(jù)理性的理性的理解和表現(xiàn)光影關(guān)系及色階變化，切忌看一點畫一點，表面地?fù)渥矫靼嫡{(diào)子。
2、作業(yè)檢查：（1）角度選擇是否表現(xiàn)物象的主要形體特征？（2）構(gòu)圖設(shè)計是否飽滿而有節(jié)奏？（3）明暗調(diào)子是否正確，畫面是否不明快，灰，臟。（4）是否表現(xiàn)物體的空間感，體積感、質(zhì)感、量感？
（二）、靜物素描寫生、（27課時）
1、靜物寫生的目的和任務(wù)
前面我們在石膏幾何體寫生部分中，學(xué)習(xí)和理解了形體結(jié)構(gòu)關(guān)系及其明暗調(diào)子的基本知識，靜物練習(xí)這部分內(nèi)容是在上部分課程的基礎(chǔ)上，增加固有色與質(zhì)感變化的新課程，物體的造型形態(tài)也呈顯出更為更復(fù)雜的多樣性，因而他為我們的素描造型訓(xùn)練提供了更多更為豐富的的內(nèi)容。
2、要點把握（1）色感與明度
素描是一種單色的繪畫，因而關(guān)于物象的色彩感覺只想通過黑白灰色調(diào)的明度變化來表現(xiàn)。因而在靜物寫生中，準(zhǔn)確觀察和判斷物體之間固有色的明度及其差別，對于色感的傳達(dá)致關(guān)重要。
明度關(guān)系的表達(dá)是一種相對關(guān)系的表達(dá)，因而我們無許也不可能在白紙與鉛筆的黑白這一限色調(diào)中表達(dá)出對象世界光與色的強度。因此需要學(xué)習(xí)的是運用物體明暗變化的“五調(diào)子”格局和規(guī)律，以黑白色調(diào)層次恰當(dāng)?shù)拿鞫缺壤瑏砀爬ê捅憩F(xiàn)出對象色彩的明度效果。因此，畫面黑白色調(diào)的分寸感是靜物寫生的重要訓(xùn)練內(nèi)容。我們需要在各物體之間固有色的明度范圍內(nèi)，細(xì)致敏感地辨別和把握色彩明度的層次關(guān)系，以獲得準(zhǔn)確的色調(diào)依據(jù)。（2）質(zhì)感的表現(xiàn)
有物體的物質(zhì)屬性帶給人的視覺感知即為質(zhì)感。如玻璃表面的光潔、綢緞的柔軟滑亮、陶瓷的粗糙、金屬的堅硬等。質(zhì)感的獲得源自人的視覺經(jīng)驗和觸覺經(jīng)驗。在靜物寫生中，質(zhì)感的傳達(dá)是一個重要的表達(dá)內(nèi)容，它可訓(xùn)練我們視覺的敏感和寫實效果的真實豐富。（3）量感的表現(xiàn)
由物體的重量帶給人的視覺感知即為量感。在繪畫表現(xiàn)中體感和質(zhì)感是造成物體量感的重要因素。如果畫面出現(xiàn)的是一個沒有體積的平面，縱然表現(xiàn)出了質(zhì)感，卻難以產(chǎn)生量感。而不同的質(zhì)感又會喚起人們不同的量感經(jīng)驗，如綢緞的柔薄產(chǎn)生的輕感或陶瓷的粗厚產(chǎn)生的重感等。
3、作業(yè)設(shè)置
（1）以線為手段的體面結(jié)構(gòu)素描——短期的理解性輔助練習(xí)。要求運用前面石膏幾何造型規(guī)律，以提煉和歸納的造型理念研究和分析復(fù)雜 的靜物對象的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系。
（2）明暗調(diào)子調(diào)子全因素描——長期的表現(xiàn)性練習(xí)。要求運用前一部分課程內(nèi)容知識在理解的基礎(chǔ)上，用明暗調(diào)子刻畫出物體的體積、量感質(zhì)感和色感，進一步提高深入的寫實能力。
4、作業(yè)布置
景物的布置主要注意幾點：
（1）選擇靜物主題明確，內(nèi)容搭配符合邏輯狀態(tài)。（2）物體大小形狀搭配得當(dāng)，富于變化而又和諧。（3）物體的造型體積與表面質(zhì)感富于變化避免雷同。（4）物體的固有色應(yīng)注意黑白灰色調(diào)的距離和節(jié)奏。（5）以頂側(cè)自然光為宜。
5、作業(yè)檢查
（1）構(gòu)圖是否得當(dāng)？
（2）物體的結(jié)構(gòu)及其透視是否準(zhǔn)確？
（3）畫面整體色調(diào)明暗關(guān)系是否符合光影規(guī)律？（4）畫面是否表現(xiàn)出了物象的質(zhì)感、亮感、體積感？
素描教案
一、教學(xué)目標(biāo)：
1、通過欣賞和觀察實物，激發(fā)學(xué)生的繪畫熱情。
2、通過對第一階段素描基礎(chǔ)知識的學(xué)習(xí)掌握，運用實踐加以理解，掌握。
3、臨摹繪畫靜物——茶壺。
二、導(dǎo)入
1、同學(xué)們，上一個階段我們學(xué)習(xí)了有關(guān)素描的基本知識，你們從中掌握了有關(guān)素描的那些知識?
2、師生討論。
三、新授
1、素描專業(yè)知識
素描就是單色畫。一般采用鉛筆等工具，是各種造型藝術(shù)對造型能力訓(xùn)練的基礎(chǔ)課程。也是一件成熟創(chuàng)作的前期寫生或小稿。當(dāng)然，素描也可以成為一件獨立的藝術(shù)作品。素描的工具、材料包括：筆、紙、橡皮、削筆刀、圖釘、擦布、畫板、畫莢等。
筆：包括鉛筆、炭筆、鐵筆、粉筆、毛筆、圓珠筆和鋼筆等。工具的不同關(guān)系著素描的藝術(shù)效果，也能影響畫家的情緒和技巧.鉛筆： 鉛筆是最簡單而方便的工具，初學(xué)者素描常從鉛筆開始。國產(chǎn)中華牌鉛筆的質(zhì)量信譽較好。型號有6h（硬）、5h、4h、3h、2h、h、hb、b、2b、3b、4b、5b、6b（軟）和速寫鉛筆（8b）。炭筆：又分為炭筆、木炭條和炭精條等。鋼筆：包括美工筆、書寫鋼筆等。紙：有潔白、厚薄、質(zhì)地、紋理之分。常用的有素描紙、鉛畫紙、卡紙等
橡皮：分為繪畫用可塑橡皮和硬方形橡皮?？伤芟鹌みM口的質(zhì)量較好；硬橡皮以質(zhì)地柔軟的較好。畫板：以光滑無縫平整為好，有大小型號多種。
2、素描基本作畫步驟
（一）觀察思考：這是許多同學(xué)都忽略的一個步驟。在落筆之前，首先要想好將怎樣畫這幅畫，用什么手法？重點表現(xiàn)什么？目的是什么？用什么工具材料？畫多長時間等等。+
（二）定點落幅：即構(gòu)圖工作。包括選擇角度，畫那一部分，橫豎比例及大小怎樣安排等。+
（三）起 輪 廓：在畫紙上用簡練的線條勾出被畫物體的形象。
（四）分 明 暗：分出受光和背光，表現(xiàn)出大致的體感。+
（五）深入刻畫：是塑造形體最主要的部分。按照預(yù)想盡可能的把物體表現(xiàn)出來。
（六）整體調(diào)整：這是收尾工作，用整體的眼光和最初時的新鮮感，全面地審視畫面，做全面調(diào)整。從表現(xiàn)手法上分，可以分為光影（全因素）素描、結(jié)構(gòu)（分析）素描、白描和速寫。光影（全因素）素描：用明暗調(diào)子來表達(dá)被畫物體，比較接近客觀事實，可表現(xiàn)的內(nèi)容較豐富。結(jié)構(gòu)（分析）素描：主要采用線來表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，偶爾使用簡單的調(diào)子來表現(xiàn)體積及空間。中國白描：用單線來表現(xiàn)對象，手法簡練，講究用筆方法速寫：以上各手法的綜從使用工具上分：分為鉛筆、炭筆、鋼筆、毛筆、水墨、粉筆或多種工具并用的素描等。合運用從目的和功能上分：可分為創(chuàng)作素描和習(xí)作素描兩大類。從寫生內(nèi)容上分：分為靜物、動物、風(fēng)景、人像及人體素描等。上分：素描可分為長期素描、慢寫、速寫等。從作畫形式上分：可分為寫生、臨摹和默寫等。
三面五調(diào)是光影素描中不可回避的問題。光線照射在物體上，顯現(xiàn)出物體的體積，就有受光與背光之分，就會有明暗交接線，也必然會有高光和反光的出現(xiàn)（除非物體在太空中），這就是五調(diào)：受光、背光、明暗交接線、高光和反光。塑造一個有體積的物體就必然會有明部、灰部和暗部，這就是三面。
3、臨摹靜物——茶壺
①觀察范作，說說茶壺的作畫步驟。（同學(xué)討論、并發(fā)言）②教師示范:
③學(xué)生作業(yè)：按照作畫步驟，完成一張茶壺的素描作品。④講評：
4、課外作業(yè)：畫一張不同形狀茶壺的素描作品。
素描靜物篇五
素描人體心得體會
大一轉(zhuǎn)眼就沒有了，大二選專業(yè)，我選了國畫。說實話，我對油畫沒興趣。倒是對國畫十分火熱。嘿嘿。有人說過：“青春是一灘水，是可以從指縫中輕松淌過的單薄年華，我們可以倔強地笑，難過地哭，但是請記住，要把腳步繼續(xù)鏗鏘?！笔前?，時間不多了，大二一半已經(jīng)走過。羅丹說過，：“我要把一塊石頭里的生命釋放解救出來，我會小心一刀刀刻，不會讓他們受傷?！倍鴮τ谖覀儺嫯嫸?，同樣要在畫面里展現(xiàn)一個鮮活的生命，我們同樣要把一張紙里的生命解救釋放出來。大二了，懂得更多了?？梢园凑兆约旱姆绞疆嫯嬃?，這感覺很好，雖然還不熟練，但我會努力。多畫速寫，多看大師作品，學(xué)會讀畫，臨習(xí)其中最喜歡的，多寫生。要有自己的感覺。感覺這個東西有時會很抽象，比如素描人物，不需要你把一個人物各方面畫得面面俱到，但你要會抓住一個人物的精神面貌，或者他身上的閃光點，爭取做到精彩。一位畫家曾說過：我喜歡畫那些人物的衣服紋理，我認(rèn)為它們很有“表情”。
素描講究眼到、心到和手到。也就是說用手畫出肉眼所觀察到的景物以及肉眼所看不到卻是形成看得到景物的神能及結(jié)構(gòu)。
一、眼到：人體素描要懂得視覺透視、多點透視、一點透視的運用。
二、心到： 心到指得是心領(lǐng)神會，掌握基本原則，將眼到表線出來。對人對人體素描而言，最重要的基本原則就是人體結(jié)構(gòu)，因此，畫者必須對解剖學(xué)有一定的認(rèn)識。還要了解成人頭部相關(guān)比例和成人人體相關(guān)比例。
三、手到：唯一要領(lǐng)就是多畫﹝所謂熟能生巧、勤能補拙）。
何為“形準(zhǔn)”？把對象的形體抄得相似是形準(zhǔn)嗎？不是。我曾很長一段時間誤入此歧途。“形”，應(yīng)該是指確有感觸的形。把對象的特征、氣質(zhì)、感覺抓住了，才是形準(zhǔn)?！靶巍敝傅氖歉杏X形，符合對象特征、氣質(zhì)又符合本人面對對象的感覺的形。
把素描放在哲學(xué)思考的角度背景之下進行，同時這樣的哲學(xué)思考又不離開人及視覺本身，使整個素描學(xué)習(xí)具有人文學(xué)術(shù)的氣氛，提高對學(xué)習(xí)本身的興趣。《周易》上講到：“一陰一陽謂之道”，哲學(xué)初級的思考包括對“對立統(tǒng)一”，“明暗”，“虛實”，“畫面中的構(gòu)成”等的思考與理解。
視覺形象從畫面中到在人眼中形成影象，畫面上的結(jié)構(gòu)、對比、空間等畫面效果會無可質(zhì)疑地減弱。這就是信息在傳遞過程中無法避免的損耗。這牽扯到作品在創(chuàng)作時的外部環(huán)境、創(chuàng)作材料和在作為成品展出時的外部環(huán)境。就要我們充分考慮各種因素，熟練控制住畫面，控制畫面效果的程度。這種能力不是短時間能練出來的，這種能力的訓(xùn)練，對初學(xué)者來說，要求是有點高。可以適當(dāng)追求一下。對于高手來說，這是很關(guān)鍵的，必須熟練把握材料的特性，才能創(chuàng)造出好作品。
素描是繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)課程，但它不是板起面孔來作的，它需要人們情感的投入，真誠地?zé)釔?，純正的品味，才能放出智慧的光芒，才能在同一個問題上取得一個更高的角度，才能觸摸到藝術(shù)的靈魂。素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)?；A(chǔ)的重要性就象大樹的根。素描是根，而且是主根，養(yǎng)料和水分就是靠主根輸送到樹冠和枝葉上去。但是它本身卻并不是營養(yǎng)。素描是一種教學(xué)活動，是一種作畫方式，它是否能起到基礎(chǔ)作用，就看作者有沒有把營養(yǎng)輸?shù)礁?，看作者的認(rèn)識能力和努力程度。素描作為基礎(chǔ)訓(xùn)練，并不枯燥，希望有更多的人喜歡素描，練好素描的能力，通過素描為今后的藝術(shù)創(chuàng)作做好更多的準(zhǔn)備。
光說不練假把式，光會理論沒有實踐也成不了什么氣候，重要的還是練習(xí)，克服懶惰，努力朝著夢想，向前，我不怕我會走得慢，重要的是我走沒走。
爬上金字塔尖的只有兩種動物：雄鷹和蝸牛，我沒有雄鷹的天賦，但我會象蝸牛一樣，我相信。
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