一個(gè)好的計(jì)劃需要具備可行性和可操作性，能夠根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行靈活調(diào)整。分解計(jì)劃為具體的任務(wù)和里程碑，有助于我們更好地管理和執(zhí)行。如果你迷茫于計(jì)劃的制定，可以參考下面的步驟和指南，找到適合自己的方法。
表演課教學(xué)計(jì)劃篇一
綠茶是我國(guó)歷史最悠久、品種最多、產(chǎn)量最高、消費(fèi)面最廣的茶類(lèi)。這套茶藝師的共有十一道程序：
1.冰心去凡塵。
茶是至清至潔，天涵地育的靈物，泡茶要求所用的器皿也必需至清至潔。用開(kāi)水再燙洗一遍茶杯，做到冰清玉結(jié)，一塵不染。
2.玉壺養(yǎng)太和。
綠茶屬芽茶類(lèi)，茶芽細(xì)嫩，若用滾燙的開(kāi)水直接沖泡，則會(huì)破壞茶中的維生素并造成熟湯失味，所以將水溫降至80攝氏度左右再進(jìn)行沖泡，用這樣的水泡出的茶才會(huì)不溫不火、恰到好處，泡出的茶色、香、味具佳.
3.清宮迎佳人。
蘇東坡有詩(shī)云：“戲作小詩(shī)君勿笑，從來(lái)佳茗似佳人”。他把優(yōu)質(zhì)的茶比喻成讓人一見(jiàn)傾心的絕代佳人?！扒鍖m迎佳人”即用茶匙將茶葉傾置入冰清玉潔的玻璃杯中。
4.甘露潤(rùn)蓮心。
好的綠茶外觀嫩如蓮心，清代乾隆皇帝曾把茶葉稱(chēng)為“潤(rùn)心蓮”?！案事稘?rùn)蓮心”即是在開(kāi)泡前向杯中注入少許熱水，起到潤(rùn)茶的作用.
5.鳳凰三點(diǎn)頭。
沖泡綠茶時(shí)也講究高沖水。在沖水時(shí)水壺有節(jié)奏的三起三落，猶如鳳凰向各位嘉賓點(diǎn)頭致意。
6.碧玉沉清江。
沖入熱水后，綠茶先是浮在水面，而后慢慢沉入杯底，將這一景象稱(chēng)之為“碧玉沉清江”。
7.觀音捧玉瓶。
佛教故事中傳說(shuō)觀世音菩薩常捧著一個(gè)白玉凈瓶，凈瓶中的甘露可消災(zāi)祛病，救苦救難?，F(xiàn)將泡好的茶敬奉給各位，意在祝福好人一生平安。
8.春波展旗槍。
杯中的熱水如春波蕩漾，在熱水的浸泡下，茶芽慢慢地舒展開(kāi)來(lái)，千姿百態(tài)的茶芽在杯中隨波晃動(dòng)，栩栩如生宛如春蘭初綻，又似有生命的綠精靈在舞蹈，十分生動(dòng)趣味。
9.慧心悟茶香。
品綠茶要一看、二聞、三品味。在欣賞了“春波展旗槍”之后，再聞一聞茶香。綠茶與花茶和烏龍茶有所不一樣，綠茶的茶香更加清幽淡雅，所以必須要用心靈去感悟，才能聞到綠茶那種春天的氣息，以及清純悠遠(yuǎn)，難以言傳的生命之香。
10.淡中品至味。
綠茶的茶湯清純甘鮮，淡而有味，它不像紅茶那樣濃艷醇厚，也不像烏龍茶那樣茶韻醉人。只要用心去品，就必須能從這淡淡的綠茶湯中品出天地間至清、至醇、至真、至美的韻味來(lái)。
11.自斟樂(lè)無(wú)窮。
品茶有三樂(lè)：一曰“獨(dú)品得神”，一個(gè)人應(yīng)對(duì)著青山綠水或置身于一個(gè)高雅的茶室，經(jīng)過(guò)品茗，心馳宏宇，神交自然，物我兩忘，此為一樂(lè);二曰“對(duì)品得趣”，即兩個(gè)知心的朋友相對(duì)品茗，無(wú)需多言即心有靈犀一點(diǎn)通，或推心置腹傾訴衷腸，此亦一樂(lè)也。三曰“眾品得慧”眾人相聚品茗，相互溝通，相互啟迪，能夠?qū)W到書(shū)本中所學(xué)不到的知識(shí)，這同樣是一大樂(lè)事。在品了頭道茶之后，各位嘉賓可親自實(shí)踐。從茶事活動(dòng)中感受修身養(yǎng)性，品味人生的無(wú)窮樂(lè)趣!
表演課教學(xué)計(jì)劃篇二
隨著傳媒業(yè)的發(fā)展，媒體對(duì)表演類(lèi)人才的需求量更是逐年劇增，影視表演畢業(yè)生就業(yè)呈較為靈活的特點(diǎn)。近年來(lái)迅猛發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)，電影、電視劇、廣告等事業(yè)為影視表演專(zhuān)業(yè)的人才提供了各種各樣的崗位，使影視表演人才在選擇崗位時(shí)有了較大的選擇空間，就業(yè)前景非常廣闊。與其他普通專(zhuān)業(yè)相比，就業(yè)起點(diǎn)較高，收入豐厚。本專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生可以在電影制片廠、電視劇制作中心、電視臺(tái)、各單位劇院或者劇團(tuán)、國(guó)家機(jī)關(guān)、宣傳文教部門(mén)、企事業(yè)單位和高校從事表演，宣傳，教學(xué)與科研等工作。表演專(zhuān)業(yè)工資待遇：截止到月24日，36725位表演專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生中10年以上工資1000元，應(yīng)屆畢業(yè)生工資2999元，3-5年工資3985元，0-2年工資4049元。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，表演專(zhuān)業(yè)就業(yè)前景最好的地區(qū)有：1、上海、2、北京、3、鄭州、4、廣州、5、深圳、6、武漢、7、杭州、8、廈門(mén)、9、朝陽(yáng)、10、福州，平均薪酬在3834元。
表演課教學(xué)計(jì)劃篇三
影視表演和戲劇表演存在著較多的共同性，但是也存在著美學(xué)特征、表演藝術(shù)、創(chuàng)作原則以及方法上的不同。隨著攝影設(shè)備和錄音設(shè)備的先進(jìn)化，影視表演和戲劇表演的差別越來(lái)越明顯，戲劇演員在表演中與觀眾存在著互動(dòng)性，觀眾的鼓勵(lì)能夠給戲劇演員帶來(lái)無(wú)限的動(dòng)力。而影視表演中要求演員可以實(shí)現(xiàn)情景的再現(xiàn)，演員可以暫時(shí)放下自己的身份，感受一下觀眾的內(nèi)心，這樣才可以讓觀眾在屏幕前面產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。對(duì)于影視作品而言，所處的環(huán)境一般都是多種多樣的，而且隨時(shí)都有可能變換，在不同的情景，不同的視角展現(xiàn)不同的表演；而喜劇表演只有舞臺(tái)這個(gè)唯一的環(huán)境，觀眾的視角也是固定的，這對(duì)于戲劇演員的要求就更高了。
一、影視表演和戲劇表演的藝術(shù)特征。
（一）順序特征。在戲劇表演中，演員從上臺(tái)到走下舞臺(tái)，這整個(gè)過(guò)程都是連續(xù)的，甚至包括化妝和換裝的時(shí)間都是緊密安排。對(duì)于影視演員而言，則會(huì)輕松很多，他們是在攝像鏡頭下表演的，不會(huì)直接面對(duì)觀眾，會(huì)根據(jù)不同的情況調(diào)整拍攝的順序，雖然其中會(huì)有各種不確定因素打斷順序，但是通過(guò)后期的剪輯還是可以讓整個(gè)故事按順序呈現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到更好的效果。
（二）觀演特征。觀演特征的不同是由于影視表演和戲劇表演所處環(huán)境的不同導(dǎo)致的。影視表演可以靈活地運(yùn)用各種數(shù)字設(shè)備，影視演員在整個(gè)的創(chuàng)造過(guò)程中，觀眾都是不可見(jiàn)的，所以觀眾不能直接感受到角色的變化，而需要通過(guò)科技的幫助。而在戲劇表演中，觀眾和演員是面對(duì)面的，身體上的感官非常的直觀，能夠更快地進(jìn)入到狀態(tài)中，感受肯定是大不相同的。
（三）美學(xué)特征。在影視作品中對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的描述與戲劇作品相比較是更加的真實(shí)，影視作品的直接記錄方式可以很好地還原出現(xiàn)實(shí)的環(huán)境，屬于一種紀(jì)實(shí)性的美學(xué)特征。
二、影視表演和戲劇表演演員的表演特征。
（一）連續(xù)性。戲劇演員和觀眾存在于相同的時(shí)空，因此我們可以認(rèn)為戲劇表演是連續(xù)性的，觀眾在這種不間斷的表演中更好地融入到故事情節(jié)中，直接感受到表演角色的各種復(fù)雜心理變化，能夠更好地觀賞戲劇的情節(jié)。影視演員是在鏡頭前表演故事情節(jié)，一次沒(méi)有拍好可以重來(lái)，這對(duì)于戲劇演員來(lái)說(shuō)是不可能的。而且影視作品還存在后期的制作編輯，所以對(duì)于影視表演來(lái)說(shuō)，表演絕不是連續(xù)性的。
（二）時(shí)空性。在戲劇表演中，由于觀眾與演員是同在一個(gè)環(huán)境下，面對(duì)面地交流，因此戲劇表演的故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和空間與觀眾看到的時(shí)間與空間是一致的。這種同時(shí)間和同空間的`特征，讓觀眾可以更好地感受到角色，視覺(jué)感受、聽(tīng)覺(jué)感受以及心靈感受受到的沖擊肯定是比較強(qiáng)烈的。在這樣的情感交流中，就會(huì)要求戲劇演員具有更加細(xì)膩的情感，呈現(xiàn)出更好的作品。而影視演員需要幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間拍攝一部作品，在觀眾看到作品時(shí)，和演員存在時(shí)間和空間上的差異，觀眾需要在整個(gè)的作品完成之后才能欣賞影視劇中的角色，才可以慢慢地與這個(gè)影視作品產(chǎn)生情感上的交流。
（三）表演性。戲劇表演的環(huán)境存在較大的特殊性，演員在表演的過(guò)程中有時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出相對(duì)較為浮夸的動(dòng)作，這種夸張的表演形式主要是對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的放大，也能夠照顧到觀眾的感受。在舞臺(tái)上，由于這種面對(duì)面的交流，舞臺(tái)上面的演員需要時(shí)刻關(guān)注觀眾的反應(yīng)和現(xiàn)場(chǎng)的一些狀況，做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，通過(guò)這種形式來(lái)與當(dāng)前的環(huán)境完美結(jié)合在一起，雖然存在著夸張，但這種夸張一定需要用真實(shí)作為前提。影視演員所處的環(huán)境一般都是時(shí)刻發(fā)生著變化，這種靈活的環(huán)境變化就要求影視表演具有更高的真實(shí)性。目前很多的影視作品中都會(huì)出現(xiàn)一些特寫(xiě)的鏡頭，這就要求影視演員具有更加細(xì)膩的情緒，更加注重面部表情的變化，這種通過(guò)局部特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)影視角色心理的變化，也可以說(shuō)是一種放大角色感受的表現(xiàn)形式。
三、戲劇表演和影視表演的共同發(fā)展。
戲劇表演和影視表演慢慢走進(jìn)人們的生活，逐漸與人們的生活聯(lián)系在一起，影響著人們的生活。這兩者在呈現(xiàn)的形式上有著各自的手段，但它們都是屬于表演藝術(shù)，對(duì)于演員的素質(zhì)要求是高度一致的。演員創(chuàng)作出能夠打動(dòng)觀眾心靈的作品，對(duì)于感興趣的觀眾來(lái)說(shuō)，這就是一種無(wú)與倫比的美麗，從而給予演員更多的創(chuàng)作動(dòng)力，促進(jìn)影視表演和戲劇表演的不斷進(jìn)步。
參考文獻(xiàn)：
[1]唐衍歡.淺談戲劇表演與影視劇表演的差異性[j].戲劇之家（上半月），2013（05）.
[2]周菊花.戲劇表演創(chuàng)作中演員與觀眾的共鳴[j].戲劇之家（上半月），2014（03）.
[3]王瑤.創(chuàng)新開(kāi)啟戲劇表演的時(shí)代發(fā)展之路[j].藝術(shù)科技，2016（06）.
表演課教學(xué)計(jì)劃篇四
影視表演和戲劇表演存在著較多的共同性，但是也存在著美學(xué)特征、表演藝術(shù)、創(chuàng)作原則以及方法上的不同。隨著攝影設(shè)備和錄音設(shè)備的先進(jìn)化，影視表演和戲劇表演的差別越來(lái)越明顯，戲劇演員在表演中與觀眾存在著互動(dòng)性，觀眾的鼓勵(lì)能夠給戲劇演員帶來(lái)無(wú)限的動(dòng)力。而影視表演中要求演員可以實(shí)現(xiàn)情景的再現(xiàn)，演員可以暫時(shí)放下自己的身份，感受一下觀眾的內(nèi)心，這樣才可以讓觀眾在屏幕前面產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。對(duì)于影視作品而言，所處的環(huán)境一般都是多種多樣的，而且隨時(shí)都有可能變換，在不同的情景，不同的視角展現(xiàn)不同的表演；而喜劇表演只有舞臺(tái)這個(gè)唯一的環(huán)境，觀眾的視角也是固定的，這對(duì)于戲劇演員的要求就更高了。
一、影視表演和戲劇表演的藝術(shù)特征。
（一）順序特征。在戲劇表演中，演員從上臺(tái)到走下舞臺(tái)，這整個(gè)過(guò)程都是連續(xù)的，甚至包括化妝和換裝的時(shí)間都是緊密安排。對(duì)于影視演員而言，則會(huì)輕松很多，他們是在攝像鏡頭下表演的，不會(huì)直接面對(duì)觀眾，會(huì)根據(jù)不同的情況調(diào)整拍攝的順序，雖然其中會(huì)有各種不確定因素打斷順序，但是通過(guò)后期的剪輯還是可以讓整個(gè)故事按順序呈現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到更好的效果。
（二）觀演特征。觀演特征的不同是由于影視表演和戲劇表演所處環(huán)境的不同導(dǎo)致的。影視表演可以靈活地運(yùn)用各種數(shù)字設(shè)備，影視演員在整個(gè)的創(chuàng)造過(guò)程中，觀眾都是不可見(jiàn)的，所以觀眾不能直接感受到角色的變化，而需要通過(guò)科技的幫助。而在戲劇表演中，觀眾和演員是面對(duì)面的，身體上的感官非常的直觀，能夠更快地進(jìn)入到狀態(tài)中，感受肯定是大不相同的。
（三）美學(xué)特征。在影視作品中對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的描述與戲劇作品相比較是更加的真實(shí)，影視作品的直接記錄方式可以很好地還原出現(xiàn)實(shí)的環(huán)境，屬于一種紀(jì)實(shí)性的美學(xué)特征。
二、影視表演和戲劇表演演員的表演特征。
（一）連續(xù)性。戲劇演員和觀眾存在于相同的時(shí)空，因此我們可以認(rèn)為戲劇表演是連續(xù)性的，觀眾在這種不間斷的表演中更好地融入到故事情節(jié)中，直接感受到表演角色的各種復(fù)雜心理變化，能夠更好地觀賞戲劇的情節(jié)。影視演員是在鏡頭前表演故事情節(jié)，一次沒(méi)有拍好可以重來(lái)，這對(duì)于戲劇演員來(lái)說(shuō)是不可能的。而且影視作品還存在后期的制作編輯，所以對(duì)于影視表演來(lái)說(shuō)，表演絕不是連續(xù)性的。
（二）時(shí)空性。在戲劇表演中，由于觀眾與演員是同在一個(gè)環(huán)境下，面對(duì)面地交流，因此戲劇表演的故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和空間與觀眾看到的時(shí)間與空間是一致的。這種同時(shí)間和同空間的`特征，讓觀眾可以更好地感受到角色，視覺(jué)感受、聽(tīng)覺(jué)感受以及心靈感受受到的沖擊肯定是比較強(qiáng)烈的。在這樣的情感交流中，就會(huì)要求戲劇演員具有更加細(xì)膩的情感，呈現(xiàn)出更好的作品。而影視演員需要幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間拍攝一部作品，在觀眾看到作品時(shí)，和演員存在時(shí)間和空間上的差異，觀眾需要在整個(gè)的作品完成之后才能欣賞影視劇中的角色，才可以慢慢地與這個(gè)影視作品產(chǎn)生情感上的交流。
（三）表演性。戲劇表演的環(huán)境存在較大的特殊性，演員在表演的過(guò)程中有時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出相對(duì)較為浮夸的動(dòng)作，這種夸張的表演形式主要是對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的放大，也能夠照顧到觀眾的感受。在舞臺(tái)上，由于這種面對(duì)面的交流，舞臺(tái)上面的演員需要時(shí)刻關(guān)注觀眾的反應(yīng)和現(xiàn)場(chǎng)的一些狀況，做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，通過(guò)這種形式來(lái)與當(dāng)前的環(huán)境完美結(jié)合在一起，雖然存在著夸張，但這種夸張一定需要用真實(shí)作為前提。影視演員所處的環(huán)境一般都是時(shí)刻發(fā)生著變化，這種靈活的環(huán)境變化就要求影視表演具有更高的真實(shí)性。目前很多的影視作品中都會(huì)出現(xiàn)一些特寫(xiě)的鏡頭，這就要求影視演員具有更加細(xì)膩的情緒，更加注重面部表情的變化，這種通過(guò)局部特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)影視角色心理的變化，也可以說(shuō)是一種放大角色感受的表現(xiàn)形式。
三、戲劇表演和影視表演的共同發(fā)展。
戲劇表演和影視表演慢慢走進(jìn)人們的生活，逐漸與人們的生活聯(lián)系在一起，影響著人們的生活。這兩者在呈現(xiàn)的形式上有著各自的手段，但它們都是屬于表演藝術(shù)，對(duì)于演員的素質(zhì)要求是高度一致的。演員創(chuàng)作出能夠打動(dòng)觀眾心靈的作品，對(duì)于感興趣的觀眾來(lái)說(shuō)，這就是一種無(wú)與倫比的美麗，從而給予演員更多的創(chuàng)作動(dòng)力，促進(jìn)影視表演和戲劇表演的不斷進(jìn)步。
參考文獻(xiàn)：
[1]唐衍歡.淺談戲劇表演與影視劇表演的差異性[j].戲劇之家（上半月），（05）.
[2]周菊花.戲劇表演創(chuàng)作中演員與觀眾的共鳴[j].戲劇之家（上半月），2014（03）.
[3]王瑤.創(chuàng)新開(kāi)啟戲劇表演的時(shí)代發(fā)展之路[j].藝術(shù)科技，（06）.
表演課教學(xué)計(jì)劃篇五
摘要：作為影視表演中的重要參與者,演員一方面作為劇本中人物的扮演者,另一方面也是影視藝術(shù)的最直接呈現(xiàn)者。在很多時(shí)候,一部影視劇能否成功,一方面取決于劇本的優(yōu)劣,另一方面便取決于演員自身專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)的高低。作為演員,為了能夠在演繹的過(guò)程中更為生動(dòng)傳神地演繹扮演的角色形象,加強(qiáng)其自身專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)的培養(yǎng)與鍛煉意義重大。當(dāng)下,演藝圈所盛行的顏值為王,實(shí)際上是對(duì)影視藝術(shù)的一種褻瀆。作為一名優(yōu)秀的演員,決不能僅僅擁有好看的外表,很多時(shí)候更需要修煉自身“有趣的靈魂”。這里所指的有趣靈魂,實(shí)際上也就是演員自身所需具備能力的培養(yǎng)。本文以此為基礎(chǔ),就影視表演演員自身所需具備的素養(yǎng)與能力展開(kāi)探析,旨在以此為基礎(chǔ),為今后相關(guān)工作的開(kāi)展提供積極的參考。
關(guān)鍵詞：影視演員;專(zhuān)業(yè)素養(yǎng);能力簡(jiǎn)析;。
引言。
眾所周知,一名合格演員的培養(yǎng)過(guò)程煩瑣且冗長(zhǎng)。其中最為關(guān)鍵的內(nèi)容便在于對(duì)演員所必備素養(yǎng)的鍛煉,這是一名演員的靈魂,同時(shí)也是一名演員必須具備的創(chuàng)造素質(zhì)。通過(guò)對(duì)生活中的點(diǎn)滴小事進(jìn)行觀察與體會(huì)是一名演員藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。當(dāng)一名演員具備了穩(wěn)定的注意力,那么在其創(chuàng)作上便會(huì)有效的體現(xiàn)。同樣,活躍的想象力也是演員的表演行為更加形象生動(dòng)的根源。演員自身對(duì)于角色的感受與體驗(yàn)是決定其能更快地適應(yīng)進(jìn)入角色的重要保障。而判斷力則決定著演員在表演過(guò)程中面對(duì)周邊環(huán)境實(shí)時(shí)變化,能否做出有效準(zhǔn)確的反應(yīng)。同時(shí),適應(yīng)力也是演員能夠快速適應(yīng)角色本身心理變化及情感活動(dòng)的前提。最后便是演員對(duì)于角色的形體表演以及語(yǔ)言表現(xiàn)力,之前的素養(yǎng)屬于一名演員的“內(nèi)功”,而形體表演以及語(yǔ)言表現(xiàn)力則是一名演員素養(yǎng)的直接體現(xiàn)。下文便結(jié)合實(shí)踐,就演員必須具備的以上能力予以逐一闡述。
一、敏銳、細(xì)致的觀察與發(fā)現(xiàn)能力。
演員自身對(duì)于生活的觀察與沉淀是其能夠快速地理解角色的根源所在,通過(guò)對(duì)生活的細(xì)致觀察與感受,能夠使演員更為直接有效地接觸到角色的核心靈魂與情感。例如,電影《重返20歲》中,主人公在七十歲高齡的時(shí)候去照相館照了一張照片,然后夢(mèng)幻般地回到了二十歲。讓一名年輕的演員去飾演其未曾經(jīng)歷過(guò)的年齡段,這是對(duì)演員最大的考驗(yàn)。這不僅要求演員具備豐富的想象力,同時(shí)還需在日常生活中密切關(guān)注與揣摩老年人的行為舉止,就一名老年人的日常起居等諸多瑣事,例如其愛(ài)好、飲食習(xí)慣、思想及行為舉止等內(nèi)容進(jìn)行模仿與學(xué)習(xí)。這便要求演員在日常生活中進(jìn)行細(xì)致的觀察與體會(huì),在觀察的同時(shí)逐步洞察人物的思想與感覺(jué)。從日常的生活與感受中體會(huì)人物形象的內(nèi)在,這便是一名演員所必須具備的基本能力。
二、穩(wěn)定的注意力。
演員在影視劇的表演過(guò)程中,實(shí)際上也是一個(gè)對(duì)任務(wù)角色進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中,演員自身的注意力在一定程度上受意識(shí)的支配與影響。所以,在創(chuàng)作過(guò)程中,要求演員將注意力關(guān)注于角色本身,同時(shí)隨著劇情的發(fā)展進(jìn)行拓展與延伸。如果在這個(gè)過(guò)程中演員無(wú)法做到全身心的投入到角色中,那么其對(duì)所扮演的角色便是一種強(qiáng)制性的關(guān)注,而這種關(guān)注是沒(méi)有靈魂的,也就沒(méi)有辦法演繹出角色本身的神韻。現(xiàn)在很多演員在演繹的過(guò)程中看似十分投入,實(shí)際上其對(duì)于角色的注意力卻是停滯的,其自身沒(méi)有與行為相關(guān)聯(lián),這在與其他演員的交流過(guò)程中也無(wú)法達(dá)到理想的效果。所以,對(duì)于演員而言,注意力的集中與穩(wěn)定是其最基本的要求,只有如此才能在表演與創(chuàng)作過(guò)程中真正做到有效地感受角色與內(nèi)容。
三、活躍的想象力。
想象力是一個(gè)演員是否能夠達(dá)到傳神表演的重要因素,同時(shí),作為演員,其自身的想象力也更具有靈活的行動(dòng)性。例如著名美國(guó)電影《阿凡達(dá)》,現(xiàn)在所呈現(xiàn)在我們面前精彩紛呈的畫(huà)面,實(shí)際上很多都是由后期制作來(lái)實(shí)現(xiàn)的。而作為演員,其在表演的過(guò)程中,面對(duì)的可能就是冰冷的道具與環(huán)境。所以,在這個(gè)時(shí)候,想象力的重要性便可想而知。只有具備了豐富的想象力,才可能為行動(dòng)的付諸提供條件,繼而呈現(xiàn)出生動(dòng)、真實(shí)的鏡頭畫(huà)面。亦或是在美國(guó)電影《灰姑娘》中,劇情中灰姑娘的南瓜車(chē)是由南瓜變成的,而在表演的過(guò)程中真實(shí)的拍攝場(chǎng)景可想而知。這就要求演員通過(guò)自身的想象以及對(duì)角色的理解,表現(xiàn)出真實(shí)的在看到魔法后的反應(yīng)與表現(xiàn)。這也再次強(qiáng)調(diào)了想象力對(duì)于演員的重要性。
四、真摯細(xì)膩的感受與體驗(yàn)?zāi)芰Α?/p>
所謂感受與體驗(yàn)?zāi)芰?是指演員在虛擬環(huán)境中對(duì)于角色經(jīng)歷的感受與再現(xiàn)。這一方面要求演員能夠真實(shí)地予以體會(huì)與感受,同時(shí)還應(yīng)就客觀事物所帶來(lái)的刺激進(jìn)行接受與反饋。同時(shí),在影視劇的表演過(guò)程中,這種感受的表達(dá)并不是片刻的,更多時(shí)候是一系列的接連不斷的。例如之前上映的國(guó)產(chǎn)電影《親愛(ài)的》,這部電影本身便是由真實(shí)事件改編。演員黃渤作為劇中的演員,為了能夠感受到角色內(nèi)心的真實(shí)感受,就真實(shí)事件的錄像進(jìn)行了反復(fù)的觀感,以此深切地體會(huì)當(dāng)事人的感受與情緒。同時(shí)對(duì)整個(gè)事件的每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行回味與感受,最終演員徹底地融入到了角色之中。就實(shí)際的表演效果而言也精彩異常。這便是一個(gè)演員核心素養(yǎng)的體現(xiàn),黃渤也無(wú)愧于金馬影帝的榮譽(yù)與稱(chēng)號(hào)。由此我們不難發(fā)現(xiàn),作為一個(gè)演員,其能夠演好角色的基礎(chǔ)便是具備細(xì)膩的感受與體驗(yàn)?zāi)芰?只有如此才能在表演的過(guò)程中感受到人物本身的鮮活,繼而保證每一個(gè)演繹的角色都具有其獨(dú)有的特質(zhì)與靈魂。
五、真實(shí)準(zhǔn)確的思考判斷力。
由于演員在表演的過(guò)程中,其所處的環(huán)境大多是虛擬的,作為演員其在知曉了劇情與角色本身的所有經(jīng)歷之后,仍需在特定的.步驟內(nèi)演繹角色實(shí)時(shí)的狀態(tài),這便需要演員自身具有思考與判斷能力。這對(duì)于角色節(jié)奏的把控,對(duì)于情節(jié)氛圍的營(yíng)造都至關(guān)重要。在不同的劇情下,演員需就此時(shí)此刻的心理活動(dòng)予以明晰,同時(shí)就相對(duì)應(yīng)的情境變化進(jìn)行感受與判斷。我們也可以理解,作為演員,在對(duì)人物形象進(jìn)行創(chuàng)造的過(guò)程中,需要以角色為核心,想角色之所想,憂角色之所憂。
六、良好的適應(yīng)力。
作為演員,其在不同的劇本中必定飾演不同的角色。而在對(duì)不同人物的刻畫(huà)過(guò)程中,良好的適應(yīng)能力可以使得演員在表演過(guò)程中如虎添翼。通過(guò)對(duì)不同劇情設(shè)定以及人物內(nèi)心的體會(huì),在適應(yīng)力的保障下真實(shí)再現(xiàn)角色本身的思想感情與心境。同時(shí),在角色內(nèi)在情感交流的過(guò)程中,也需要具備較強(qiáng)的適應(yīng)力。通過(guò)適應(yīng)力可以在緊隨情景的變化以及周邊人物的行為作為實(shí)時(shí)的反映,以此展現(xiàn)人物的形象與性格。作為一個(gè)演員而言,如果其不具備充分的適應(yīng)力,意味著其飾演的角色注定了無(wú)生機(jī)以及具有鮮明的臉譜化。就像當(dāng)下很多的當(dāng)紅小生,在所有的影視劇中所飾演的角色都給觀眾一樣的感覺(jué),這便是其自身缺乏對(duì)于角色適應(yīng)的最佳體現(xiàn)。所以,作為一名演員,良好的適應(yīng)能力必不可少。
七、生動(dòng)的形體與語(yǔ)言表現(xiàn)力。
亦如上文所述,作為一名演員,其需要就角色的內(nèi)心與經(jīng)歷予以體會(huì),需要就自身的適應(yīng)力與感知力予以培養(yǎng)。而這些實(shí)際上都是為了最終的表演環(huán)節(jié)所準(zhǔn)備的,在具備了以上的優(yōu)良素質(zhì)之后,才有可能演出生動(dòng)形象的角色。而作為演員的最后一項(xiàng)基本能力,生動(dòng)的形體與語(yǔ)言表現(xiàn)能力同樣至關(guān)重要。這是因?yàn)?在角色的演繹過(guò)程中,既需要細(xì)膩豐富的內(nèi)在感受,同時(shí)還需要生動(dòng)精準(zhǔn)的外部體現(xiàn)。只有如此才能將角色形神兼?zhèn)涞爻尸F(xiàn)在觀眾面前。當(dāng)下的影視院校將學(xué)生的形體與語(yǔ)言表現(xiàn)力予以了高度的重視,在專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)過(guò)程中,就這一環(huán)節(jié)也予以了充分的教授與引導(dǎo),由此不難發(fā)現(xiàn),形體與語(yǔ)言表現(xiàn)力對(duì)于一名演員而言的重要性。
八、結(jié)語(yǔ)。
影視劇作為一種特殊的藝術(shù)形式,其對(duì)于演員本身的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)有著較高的要求。當(dāng)下正處于影視劇行業(yè)高度繁榮發(fā)展的時(shí)期,加強(qiáng)演員專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的研究與分析顯得尤為重要。當(dāng)下,受制于多種因素的影響,參與影視創(chuàng)作的演員的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)參差不齊,這顯然不利于行業(yè)的發(fā)展。本文以此為基礎(chǔ),就一名影視劇演員所需具備的基本能力予以探析,旨在為今后相關(guān)工作的開(kāi)展提供積極的參考。
參考文獻(xiàn)：
[4]席琰妍.論影視表演中演員應(yīng)具備的能力[j].藝術(shù)教育,2016(3):125.
[5]馬寧.對(duì)影視表演中的潛臺(tái)詞及內(nèi)在語(yǔ)的重要性研究[j].戲劇之家,2017(22):108.
表演課教學(xué)計(jì)劃篇六
摘要：作為影視表演中的重要參與者,演員一方面作為劇本中人物的扮演者,另一方面也是影視藝術(shù)的最直接呈現(xiàn)者。在很多時(shí)候,一部影視劇能否成功,一方面取決于劇本的優(yōu)劣,另一方面便取決于演員自身專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)的高低。作為演員,為了能夠在演繹的過(guò)程中更為生動(dòng)傳神地演繹扮演的角色形象,加強(qiáng)其自身專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)的培養(yǎng)與鍛煉意義重大。當(dāng)下,演藝圈所盛行的顏值為王,實(shí)際上是對(duì)影視藝術(shù)的一種褻瀆。作為一名優(yōu)秀的演員,決不能僅僅擁有好看的外表,很多時(shí)候更需要修煉自身“有趣的靈魂”。這里所指的有趣靈魂,實(shí)際上也就是演員自身所需具備能力的培養(yǎng)。本文以此為基礎(chǔ),就影視表演演員自身所需具備的素養(yǎng)與能力展開(kāi)探析,旨在以此為基礎(chǔ),為今后相關(guān)工作的開(kāi)展提供積極的參考。
關(guān)鍵詞：影視演員;專(zhuān)業(yè)素養(yǎng);能力簡(jiǎn)析;。
引言。
眾所周知,一名合格演員的培養(yǎng)過(guò)程煩瑣且冗長(zhǎng)。其中最為關(guān)鍵的內(nèi)容便在于對(duì)演員所必備素養(yǎng)的鍛煉,這是一名演員的靈魂,同時(shí)也是一名演員必須具備的創(chuàng)造素質(zhì)。通過(guò)對(duì)生活中的點(diǎn)滴小事進(jìn)行觀察與體會(huì)是一名演員藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。當(dāng)一名演員具備了穩(wěn)定的注意力,那么在其創(chuàng)作上便會(huì)有效的體現(xiàn)。同樣,活躍的想象力也是演員的表演行為更加形象生動(dòng)的根源。演員自身對(duì)于角色的感受與體驗(yàn)是決定其能更快地適應(yīng)進(jìn)入角色的重要保障。而判斷力則決定著演員在表演過(guò)程中面對(duì)周邊環(huán)境實(shí)時(shí)變化,能否做出有效準(zhǔn)確的反應(yīng)。同時(shí),適應(yīng)力也是演員能夠快速適應(yīng)角色本身心理變化及情感活動(dòng)的前提。最后便是演員對(duì)于角色的形體表演以及語(yǔ)言表現(xiàn)力,之前的素養(yǎng)屬于一名演員的“內(nèi)功”,而形體表演以及語(yǔ)言表現(xiàn)力則是一名演員素養(yǎng)的直接體現(xiàn)。下文便結(jié)合實(shí)踐,就演員必須具備的以上能力予以逐一闡述。
一、敏銳、細(xì)致的觀察與發(fā)現(xiàn)能力。
演員自身對(duì)于生活的觀察與沉淀是其能夠快速地理解角色的根源所在,通過(guò)對(duì)生活的細(xì)致觀察與感受,能夠使演員更為直接有效地接觸到角色的核心靈魂與情感。例如,電影《重返20歲》中,主人公在七十歲高齡的時(shí)候去照相館照了一張照片,然后夢(mèng)幻般地回到了二十歲。讓一名年輕的演員去飾演其未曾經(jīng)歷過(guò)的年齡段,這是對(duì)演員最大的考驗(yàn)。這不僅要求演員具備豐富的想象力,同時(shí)還需在日常生活中密切關(guān)注與揣摩老年人的行為舉止,就一名老年人的日常起居等諸多瑣事,例如其愛(ài)好、飲食習(xí)慣、思想及行為舉止等內(nèi)容進(jìn)行模仿與學(xué)習(xí)。這便要求演員在日常生活中進(jìn)行細(xì)致的觀察與體會(huì),在觀察的同時(shí)逐步洞察人物的思想與感覺(jué)。從日常的生活與感受中體會(huì)人物形象的內(nèi)在,這便是一名演員所必須具備的基本能力。
二、穩(wěn)定的注意力。
演員在影視劇的表演過(guò)程中,實(shí)際上也是一個(gè)對(duì)任務(wù)角色進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中,演員自身的注意力在一定程度上受意識(shí)的支配與影響。所以,在創(chuàng)作過(guò)程中,要求演員將注意力關(guān)注于角色本身,同時(shí)隨著劇情的發(fā)展進(jìn)行拓展與延伸。如果在這個(gè)過(guò)程中演員無(wú)法做到全身心的投入到角色中,那么其對(duì)所扮演的角色便是一種強(qiáng)制性的關(guān)注,而這種關(guān)注是沒(méi)有靈魂的,也就沒(méi)有辦法演繹出角色本身的神韻。現(xiàn)在很多演員在演繹的過(guò)程中看似十分投入,實(shí)際上其對(duì)于角色的注意力卻是停滯的,其自身沒(méi)有與行為相關(guān)聯(lián),這在與其他演員的交流過(guò)程中也無(wú)法達(dá)到理想的效果。所以,對(duì)于演員而言,注意力的集中與穩(wěn)定是其最基本的要求,只有如此才能在表演與創(chuàng)作過(guò)程中真正做到有效地感受角色與內(nèi)容。
三、活躍的想象力。
想象力是一個(gè)演員是否能夠達(dá)到傳神表演的重要因素,同時(shí),作為演員,其自身的想象力也更具有靈活的行動(dòng)性。例如著名美國(guó)電影《阿凡達(dá)》,現(xiàn)在所呈現(xiàn)在我們面前精彩紛呈的畫(huà)面,實(shí)際上很多都是由后期制作來(lái)實(shí)現(xiàn)的。而作為演員,其在表演的過(guò)程中,面對(duì)的可能就是冰冷的道具與環(huán)境。所以,在這個(gè)時(shí)候,想象力的重要性便可想而知。只有具備了豐富的想象力,才可能為行動(dòng)的付諸提供條件,繼而呈現(xiàn)出生動(dòng)、真實(shí)的鏡頭畫(huà)面。亦或是在美國(guó)電影《灰姑娘》中,劇情中灰姑娘的南瓜車(chē)是由南瓜變成的,而在表演的過(guò)程中真實(shí)的拍攝場(chǎng)景可想而知。這就要求演員通過(guò)自身的想象以及對(duì)角色的理解,表現(xiàn)出真實(shí)的在看到魔法后的反應(yīng)與表現(xiàn)。這也再次強(qiáng)調(diào)了想象力對(duì)于演員的重要性。
四、真摯細(xì)膩的感受與體驗(yàn)?zāi)芰Α?/p>
所謂感受與體驗(yàn)?zāi)芰?是指演員在虛擬環(huán)境中對(duì)于角色經(jīng)歷的感受與再現(xiàn)。這一方面要求演員能夠真實(shí)地予以體會(huì)與感受,同時(shí)還應(yīng)就客觀事物所帶來(lái)的刺激進(jìn)行接受與反饋。同時(shí),在影視劇的表演過(guò)程中,這種感受的表達(dá)并不是片刻的,更多時(shí)候是一系列的接連不斷的。例如之前上映的國(guó)產(chǎn)電影《親愛(ài)的》,這部電影本身便是由真實(shí)事件改編。演員黃渤作為劇中的演員,為了能夠感受到角色內(nèi)心的真實(shí)感受,就真實(shí)事件的錄像進(jìn)行了反復(fù)的觀感,以此深切地體會(huì)當(dāng)事人的感受與情緒。同時(shí)對(duì)整個(gè)事件的每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行回味與感受,最終演員徹底地融入到了角色之中。就實(shí)際的表演效果而言也精彩異常。這便是一個(gè)演員核心素養(yǎng)的體現(xiàn),黃渤也無(wú)愧于金馬影帝的榮譽(yù)與稱(chēng)號(hào)。由此我們不難發(fā)現(xiàn),作為一個(gè)演員,其能夠演好角色的基礎(chǔ)便是具備細(xì)膩的感受與體驗(yàn)?zāi)芰?只有如此才能在表演的過(guò)程中感受到人物本身的鮮活,繼而保證每一個(gè)演繹的角色都具有其獨(dú)有的特質(zhì)與靈魂。
五、真實(shí)準(zhǔn)確的思考判斷力。
由于演員在表演的過(guò)程中,其所處的環(huán)境大多是虛擬的,作為演員其在知曉了劇情與角色本身的所有經(jīng)歷之后,仍需在特定的.步驟內(nèi)演繹角色實(shí)時(shí)的狀態(tài),這便需要演員自身具有思考與判斷能力。這對(duì)于角色節(jié)奏的把控,對(duì)于情節(jié)氛圍的營(yíng)造都至關(guān)重要。在不同的劇情下,演員需就此時(shí)此刻的心理活動(dòng)予以明晰,同時(shí)就相對(duì)應(yīng)的情境變化進(jìn)行感受與判斷。我們也可以理解,作為演員,在對(duì)人物形象進(jìn)行創(chuàng)造的過(guò)程中,需要以角色為核心,想角色之所想,憂角色之所憂。
六、良好的適應(yīng)力。
作為演員,其在不同的劇本中必定飾演不同的角色。而在對(duì)不同人物的刻畫(huà)過(guò)程中,良好的適應(yīng)能力可以使得演員在表演過(guò)程中如虎添翼。通過(guò)對(duì)不同劇情設(shè)定以及人物內(nèi)心的體會(huì),在適應(yīng)力的保障下真實(shí)再現(xiàn)角色本身的思想感情與心境。同時(shí),在角色內(nèi)在情感交流的過(guò)程中,也需要具備較強(qiáng)的適應(yīng)力。通過(guò)適應(yīng)力可以在緊隨情景的變化以及周邊人物的行為作為實(shí)時(shí)的反映,以此展現(xiàn)人物的形象與性格。作為一個(gè)演員而言,如果其不具備充分的適應(yīng)力,意味著其飾演的角色注定了無(wú)生機(jī)以及具有鮮明的臉譜化。就像當(dāng)下很多的當(dāng)紅小生,在所有的影視劇中所飾演的角色都給觀眾一樣的感覺(jué),這便是其自身缺乏對(duì)于角色適應(yīng)的最佳體現(xiàn)。所以,作為一名演員,良好的適應(yīng)能力必不可少。
七、生動(dòng)的形體與語(yǔ)言表現(xiàn)力。
亦如上文所述,作為一名演員,其需要就角色的內(nèi)心與經(jīng)歷予以體會(huì),需要就自身的適應(yīng)力與感知力予以培養(yǎng)。而這些實(shí)際上都是為了最終的表演環(huán)節(jié)所準(zhǔn)備的,在具備了以上的優(yōu)良素質(zhì)之后,才有可能演出生動(dòng)形象的角色。而作為演員的最后一項(xiàng)基本能力,生動(dòng)的形體與語(yǔ)言表現(xiàn)能力同樣至關(guān)重要。這是因?yàn)?在角色的演繹過(guò)程中,既需要細(xì)膩豐富的內(nèi)在感受,同時(shí)還需要生動(dòng)精準(zhǔn)的外部體現(xiàn)。只有如此才能將角色形神兼?zhèn)涞爻尸F(xiàn)在觀眾面前。當(dāng)下的影視院校將學(xué)生的形體與語(yǔ)言表現(xiàn)力予以了高度的重視,在專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)過(guò)程中,就這一環(huán)節(jié)也予以了充分的教授與引導(dǎo),由此不難發(fā)現(xiàn),形體與語(yǔ)言表現(xiàn)力對(duì)于一名演員而言的重要性。
八、結(jié)語(yǔ)。
影視劇作為一種特殊的藝術(shù)形式,其對(duì)于演員本身的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)有著較高的要求。當(dāng)下正處于影視劇行業(yè)高度繁榮發(fā)展的時(shí)期,加強(qiáng)演員專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的研究與分析顯得尤為重要。當(dāng)下,受制于多種因素的影響,參與影視創(chuàng)作的演員的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)參差不齊,這顯然不利于行業(yè)的發(fā)展。本文以此為基礎(chǔ),就一名影視劇演員所需具備的基本能力予以探析,旨在為今后相關(guān)工作的開(kāi)展提供積極的參考。
參考文獻(xiàn)：
[4]席琰妍.論影視表演中演員應(yīng)具備的能力[j].藝術(shù)教育,2016(3):125.
[5]馬寧.對(duì)影視表演中的潛臺(tái)詞及內(nèi)在語(yǔ)的重要性研究[j].戲劇之家,(22):108.
表演課教學(xué)計(jì)劃篇七
摘要：形體教學(xué)能夠幫助提升影視表演專(zhuān)業(yè)學(xué)生的成績(jī)，文章針對(duì)開(kāi)展形體教學(xué)的重要作用進(jìn)行分析，總結(jié)為幫助學(xué)生養(yǎng)成氣質(zhì)，提升表演期間的創(chuàng)造性。其次重點(diǎn)介紹開(kāi)展形體教學(xué)的有效方法，幫助提升學(xué)生的專(zhuān)項(xiàng)成績(jī)，并為接下來(lái)所進(jìn)行的專(zhuān)業(yè)課教學(xué)打下良好基礎(chǔ)。
一、形體教學(xué)在影視表演中所發(fā)揮的作用。
形體教學(xué)是影視專(zhuān)業(yè)的重要部分，通過(guò)形體教學(xué)能夠使學(xué)生對(duì)表演有更深刻的理解，在接下來(lái)的學(xué)習(xí)中能夠結(jié)合自身存在的不足來(lái)進(jìn)行局部強(qiáng)化。形體是表演最直觀的部分，通過(guò)形體訓(xùn)練能夠?yàn)閷W(xué)生其他專(zhuān)業(yè)課程的學(xué)習(xí)打下良好的基礎(chǔ)，并將感情融入到表演中。下面將形體教學(xué)的作用總結(jié)如下。
1.有利于培養(yǎng)學(xué)生良好的氣質(zhì)風(fēng)度。表演氣質(zhì)需要在日常教學(xué)培訓(xùn)中不斷的培養(yǎng)強(qiáng)化，并針對(duì)不同學(xué)生的差異性來(lái)進(jìn)行教學(xué)方法完善。通過(guò)形體培養(yǎng)，能夠使學(xué)生的形體美感提升，這樣在所進(jìn)行的表演創(chuàng)作中，能夠?qū)⑶楦谐浞值娜谌氲叫误w動(dòng)作中，并且學(xué)生的整體素質(zhì)也會(huì)有明顯的提升，表演能夠自然也會(huì)隨著提升進(jìn)步。通過(guò)形體教學(xué)過(guò)程中的師生互動(dòng)交流，能夠增進(jìn)班級(jí)內(nèi)的和諧程度，使學(xué)生在集體生活中準(zhǔn)確進(jìn)行自我定位，找準(zhǔn)適合自己的表演求職風(fēng)度，這樣更有利于職業(yè)生涯發(fā)展，表演出觀眾喜愛(ài)的影視作品。藝術(shù)氣質(zhì)是獨(dú)特的，形體教學(xué)中會(huì)尊重每一位學(xué)生的天性，更有助于學(xué)生養(yǎng)成獨(dú)特的氣質(zhì)。
2.有助于提高學(xué)生的修養(yǎng)及審美意識(shí)。影視表演屬于藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)，想要在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域中取得理想的成績(jī)，學(xué)生個(gè)人修養(yǎng)也是十分重要的，要具有審美能力才能夠去創(chuàng)造美。形體教學(xué)進(jìn)行一段時(shí)間后，學(xué)生的形體素質(zhì)會(huì)有顯著提升，在這樣的.學(xué)習(xí)環(huán)境下學(xué)生整體審美能力會(huì)有顯著的進(jìn)步，并且還能夠幫助學(xué)生養(yǎng)成健康的審美意識(shí)。影視學(xué)習(xí)是不斷完善自己的一個(gè)過(guò)程，教師在課堂中是以引導(dǎo)者形式來(lái)與學(xué)生進(jìn)行溝通的，與學(xué)生在審美理念上進(jìn)行交流，藝術(shù)本身是平等的，引導(dǎo)學(xué)生尊重審美理念的差異性，并不斷的豐富自己的內(nèi)在涵養(yǎng)。具有獨(dú)立思想的表演人員形體美感也是同等重要的，優(yōu)美的形體才能夠?qū)⒈硌堇砟罡玫膶?shí)現(xiàn)。由此可見(jiàn)開(kāi)展形體表演還能夠幫助學(xué)生的審美感覺(jué)提升，能夠使學(xué)生更好的掌握影視學(xué)習(xí)的關(guān)鍵部分，引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)個(gè)人形象提升來(lái)取得更理想的影視表演成績(jī)。
3.有利于進(jìn)一步培養(yǎng)學(xué)生表演的創(chuàng)造性。表演如果完全按照以有的框架照抄照搬，并會(huì)喪失創(chuàng)新性，這樣的影視表演是不具備生命力的，并不能在學(xué)生的個(gè)人成績(jī)提升方面起到促進(jìn)作用。影視表演是需要不斷創(chuàng)新的，通過(guò)形體教學(xué)能夠使學(xué)生掌握更高效的學(xué)習(xí)方法，投入更多的精力來(lái)進(jìn)行表演創(chuàng)新研究，并為所進(jìn)行的表演創(chuàng)作打下良好基礎(chǔ)。創(chuàng)新是基于扎實(shí)的基礎(chǔ)知識(shí)之上開(kāi)展的，良好的形體能夠幫助學(xué)生擴(kuò)大戲路，引導(dǎo)學(xué)生善于觀察善于總結(jié)，這樣才能夠在已有的表演框架上做出創(chuàng)新，有了藝術(shù)基礎(chǔ)再進(jìn)行接下來(lái)的定向強(qiáng)化，對(duì)學(xué)生快速提升表演成績(jī)有很好的促進(jìn)作用。形體教學(xué)期間，教師會(huì)采用情景創(chuàng)設(shè)的方法來(lái)進(jìn)行研究，在課堂上尊重不同學(xué)生的差異性，這樣所形成的教學(xué)管理計(jì)劃也能更貼近真實(shí)情況。形體訓(xùn)練還能夠幫助學(xué)生養(yǎng)成良好的習(xí)慣，在學(xué)期階段充分考慮適合自己的表演方向，后續(xù)開(kāi)展的創(chuàng)造設(shè)計(jì)才能得到落實(shí)。
二、形體教學(xué)開(kāi)展的有效方法。
1.利用音樂(lè)塑造學(xué)生的韻律美。形體教學(xué)中需要學(xué)生在旋律下進(jìn)行鍛煉，如果僅僅依靠單一的肢體動(dòng)作，所進(jìn)行的學(xué)生形體訓(xùn)練會(huì)顯得枯燥乏味，學(xué)生的個(gè)人能力很難在其中得到提升，甚至?xí)霈F(xiàn)學(xué)習(xí)積極性下降的現(xiàn)象。針對(duì)這一問(wèn)題，可以借助音樂(lè)旋律來(lái)使課堂變得更加趣味，并且形體訓(xùn)練也變得更加合理。韻律美對(duì)表演系學(xué)生成績(jī)提升是十分重要的，關(guān)系到接下來(lái)的成績(jī)突破提升是否能夠突破目標(biāo)。教師是課堂中的引導(dǎo)者，自然要掌握合理的方法，觀察學(xué)生的理解接受能力，進(jìn)行定向研究，在此環(huán)境下所開(kāi)展的教學(xué)任務(wù)中可以通過(guò)擬定題目測(cè)試來(lái)觀察學(xué)生的成績(jī)是否得到合理提升，并為接下來(lái)的教學(xué)計(jì)劃開(kāi)展創(chuàng)造更有利的條件。
2.科學(xué)地安排形體教學(xué)內(nèi)容。教學(xué)內(nèi)容組成模式也是需要重點(diǎn)研究的，在內(nèi)用組成上要從不同的層面來(lái)進(jìn)行考慮，探討影響學(xué)生課堂接受效果的主要原因，作為接下來(lái)教學(xué)模式優(yōu)化的有效依據(jù)，在所開(kāi)展的教學(xué)管理計(jì)劃中，更要充電的引入表演專(zhuān)項(xiàng)內(nèi)容。組合教學(xué)方法經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的應(yīng)用檢驗(yàn)發(fā)現(xiàn)最具有成績(jī)提升能力，在影視表演專(zhuān)業(yè)中要加大應(yīng)用的比例，計(jì)算出各類(lèi)形體訓(xùn)練所占有的合理比重。形體訓(xùn)練更要結(jié)合學(xué)生自身的興趣愛(ài)好特征來(lái)進(jìn)行，例如喜愛(ài)舞蹈的學(xué)生可以采取韻律訓(xùn)練方法來(lái)幫助提升學(xué)生的成績(jī)，符合學(xué)生興趣愛(ài)好的教學(xué)方法也更具有長(zhǎng)期應(yīng)用的可行性，因此在教學(xué)計(jì)劃開(kāi)展中要加強(qiáng)內(nèi)容的優(yōu)化。
形體訓(xùn)練是培養(yǎng)優(yōu)秀影視演員的重要途徑之一。在各大藝術(shù)高校影視表演專(zhuān)業(yè)課程日漸繁多的情況下，形體教學(xué)的重要性應(yīng)得到越來(lái)越多教師的重視。只有專(zhuān)業(yè)教師和學(xué)生對(duì)形體教學(xué)的雙重重視，才能夠真正發(fā)揮出形體教學(xué)在影視表演領(lǐng)域的重要作用，才能讓學(xué)生在將來(lái)面對(duì)鏡頭和觀眾時(shí)，發(fā)揮自身形體素質(zhì)的優(yōu)勢(shì)，幫助他們?cè)谘菟囀聵I(yè)中達(dá)到新的高峰。
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表演課教學(xué)計(jì)劃篇八
[摘要]影視動(dòng)畫(huà)中的表演，是一種區(qū)別于影視(戲劇)表演的特殊藝術(shù)形式，它主要由兩個(gè)重要的方面組成：一是動(dòng)畫(huà)借鑒影視(戲劇)的“影視性”表演，二是角色表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的“動(dòng)畫(huà)性”表演。前者是動(dòng)畫(huà)表演不可忽視的重要因素，后者則是動(dòng)畫(huà)表演的靈魂和根本所在，，其創(chuàng)作主要通過(guò)動(dòng)畫(huà)人物設(shè)定、畫(huà)面分鏡臺(tái)本和動(dòng)畫(huà)角色帶有動(dòng)畫(huà)性的表演來(lái)實(shí)現(xiàn)。
[關(guān)鍵詞]動(dòng)畫(huà)表演影視表演影視性動(dòng)畫(huà)性動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作。
引言。
動(dòng)畫(huà)，作為一個(gè)具有巨大發(fā)展?jié)摿Φ漠a(chǎn)業(yè)正在日益崛起，且延伸到現(xiàn)代社會(huì)人們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€(gè)領(lǐng)域之中：影院動(dòng)畫(huà)、電視動(dòng)畫(huà)、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)、游戲動(dòng)畫(huà)、建筑動(dòng)畫(huà)、手機(jī)動(dòng)畫(huà)等等。影院動(dòng)畫(huà)、電視動(dòng)畫(huà)，及部分網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)等都屬于影視動(dòng)畫(huà)的范疇，在探討影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，不可回避的會(huì)遇到一個(gè)重要命題――表演，影視動(dòng)畫(huà)表演!
商業(yè)動(dòng)畫(huà)公司投入大量資金制作影視動(dòng)畫(huà)作品，最終目的是為了獲得更大的經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)。而實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，前提是要有消費(fèi)者愿意花錢(qián)去看這些作品。如何讓這些作品做到好看、耐看、值得看，這就要依靠動(dòng)畫(huà)角色的”表演”了。首先，通過(guò)導(dǎo)演所設(shè)計(jì)的動(dòng)畫(huà)角色生動(dòng)個(gè)性的表演，如人物的形象、角色的動(dòng)作和語(yǔ)言，以此來(lái)吸引觀眾，引起觀眾的共鳴，進(jìn)而引發(fā)觀眾的思考。其次，表演的核心是實(shí)現(xiàn)演員與觀眾的互動(dòng)，對(duì)應(yīng)到影視動(dòng)畫(huà)中，就是動(dòng)畫(huà)角色與動(dòng)畫(huà)觀眾的之間互動(dòng)，即思想、意識(shí)、情感與觀念之間的交流。
一、影視動(dòng)畫(huà)表演的“影視性”與“動(dòng)畫(huà)性”
影視動(dòng)畫(huà)表演既要有影視性的表演(重要因素)，也要有動(dòng)畫(huà)性的表演(靈魂)。前者是與影視(戲劇)表演較為相似的方面。
影視動(dòng)畫(huà)的表演歸根到底還是為了敘述故事，依賴(lài)的仍是畫(huà)面和聲音，即視聽(tīng)元素。如果創(chuàng)作者掌握不好影視基本的視覺(jué)如景別、機(jī)位、視角、構(gòu)圖、照明、色彩、運(yùn)動(dòng)及軸線，聽(tīng)覺(jué)如對(duì)白、音樂(lè)及音效等對(duì)于作品連貫與節(jié)奏的營(yíng)造，就會(huì)導(dǎo)致影視動(dòng)畫(huà)作品視聽(tīng)語(yǔ)言單調(diào)而缺少變化。自然也就不能“控制住”觀眾觀賞時(shí)的“呼吸”，使觀眾被吸引在影視動(dòng)畫(huà)作品的情節(jié)發(fā)展中，更不能給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊。沒(méi)有動(dòng)畫(huà)角色類(lèi)似實(shí)拍影視中演員的真實(shí)、鮮活、個(gè)性的表演，以及對(duì)此表演恰當(dāng)?shù)挠耙暬暵?tīng)表現(xiàn)，會(huì)讓觀眾的觀賞期待落空，并失去對(duì)動(dòng)畫(huà)作品的觀賞興趣。因此，動(dòng)畫(huà)的影視性表演是影視動(dòng)畫(huà)表演不可缺少的重要組成部分。
(2)動(dòng)畫(huà)性表演。
影視動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)性表演，是要通過(guò)動(dòng)畫(huà)人物角色的動(dòng)作和語(yǔ)言來(lái)展示與實(shí)現(xiàn)的。動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)源于對(duì)角色性格的透徹理解與運(yùn)動(dòng)時(shí)間的；隹確控制。對(duì)時(shí)間的把握和控制，是動(dòng)作表演真實(shí)性的靈魂所在。而角色在動(dòng)作表演中所產(chǎn)生出來(lái)的質(zhì)量感，是賦予動(dòng)畫(huà)角色真實(shí)生命力和存在說(shuō)服力的關(guān)鍵。動(dòng)畫(huà)人物角色的語(yǔ)言表演主要通過(guò)配音實(shí)現(xiàn)，因此，配音也是影視動(dòng)畫(huà)表演的重要因素之一。
一個(gè)合格的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，必須具有駕馭以上兩種表演的能力，兩者缺一不可。今敏和宮崎駿都是當(dāng)代日本的著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，他們?cè)谟耙晞?dòng)畫(huà)的表演上都有自己的建樹(shù)與成就。
今敏的強(qiáng)項(xiàng)就是動(dòng)畫(huà)的影視性表演，強(qiáng)調(diào)的是動(dòng)畫(huà)的影視節(jié)奏，即機(jī)位、構(gòu)圖、景別、色彩、光效等。他所設(shè)計(jì)的畫(huà)面分鏡臺(tái)本極其的細(xì)致準(zhǔn)確，以致于后來(lái)公映的成片和他所繪制的畫(huà)面分鏡臺(tái)本幾乎沒(méi)有什么出入。據(jù)說(shuō)他在創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)片《紅辣椒》時(shí)，就曾花費(fèi)了一年半的時(shí)間來(lái)構(gòu)思和繪制該片的畫(huà)面分鏡臺(tái)本。當(dāng)然，他也很重視配音及其所產(chǎn)生的效果。
而宮崎駿的側(cè)重點(diǎn)在于動(dòng)畫(huà)角色帶有動(dòng)畫(huà)性的表演，他對(duì)動(dòng)畫(huà)時(shí)間的把握和由角色內(nèi)心所引起的外化動(dòng)作的表演把握得十分到位。在保證角色動(dòng)作流暢的同時(shí)，他非常注重角色的動(dòng)作所反映出的性格和情緒。其動(dòng)畫(huà)角色人物的動(dòng)作都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)過(guò)的，要求動(dòng)作的設(shè)計(jì)既要真實(shí)使觀眾信服、產(chǎn)生共鳴，又要有所夸張，體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)畫(huà)性的表演。
二、影視動(dòng)畫(huà)表演的創(chuàng)作方法與流程步驟。
在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，前期創(chuàng)意階段對(duì)于動(dòng)畫(huà)表演起著主要的影響作用。前期創(chuàng)意要確定動(dòng)畫(huà)作品的美術(shù)風(fēng)格，人物、場(chǎng)景和道具的設(shè)定以及畫(huà)面分鏡臺(tái)本的設(shè)計(jì)。動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格、場(chǎng)景和道具設(shè)計(jì)，尤其是人物設(shè)定為后面動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)畫(huà)性表演打下了基礎(chǔ)；而畫(huà)面分鏡臺(tái)本的設(shè)計(jì)則直接為動(dòng)畫(huà)的影視性表演來(lái)服務(wù)。
(1)動(dòng)畫(huà)人物設(shè)定。
動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，而動(dòng)畫(huà)人物設(shè)定則是動(dòng)畫(huà)表演的前提和基礎(chǔ)。如果你的動(dòng)畫(huà)人物設(shè)定是隨意、草率的，沒(méi)有經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，那么你的動(dòng)畫(huà)角色將極可能會(huì)是“紙片人”似的沒(méi)有性格、沒(méi)有情緒。將來(lái)你設(shè)計(jì)的人物在表演的時(shí)候，即使動(dòng)作再真實(shí)、再流暢，也不會(huì)為觀眾所認(rèn)可并產(chǎn)生共鳴。動(dòng)畫(huà)表演不同于真人表演，它是“畫(huà)”或“做”出來(lái)的角色在表演。因此，首先要使人物變得鮮活，要賦予其性格和情緒，使其成為一個(gè)“活生生的人”。
(2)畫(huà)面分鏡臺(tái)本。
好的畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本，是動(dòng)畫(huà)表演關(guān)鍵性的一步，這要求創(chuàng)作者巧妙地運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言元素來(lái)“講故事”。
如何創(chuàng)作出好的畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本呢?
(3)動(dòng)畫(huà)角色表演。
動(dòng)畫(huà)角色表演是動(dòng)畫(huà)表演的創(chuàng)意關(guān)鍵與直觀反映。有了滿意的動(dòng)畫(huà)角色，就需要解決其如何“表演”的問(wèn)題了。
與電影真人表演不同，動(dòng)畫(huà)角色和形象是“畫(huà)”或“做”出來(lái)的，所以首先要解決其“動(dòng)起來(lái)”、“動(dòng)得對(duì)”的問(wèn)題，即角色的動(dòng)作要符合基本的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，動(dòng)作要流暢自然。在此基礎(chǔ)上，就可進(jìn)入動(dòng)畫(huà)表演的核心――動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)畫(huà)性表演。將這種動(dòng)畫(huà)性很好地表現(xiàn)出來(lái)則需要?jiǎng)赢?huà)角色帶有夸張性的表演，即通過(guò)豐富的表情和夸張的動(dòng)作來(lái)塑造動(dòng)畫(huà)角色的性格和情緒。除了在動(dòng)畫(huà)角色的造型上設(shè)計(jì)的夸張外，還需要下大工夫在其動(dòng)作設(shè)計(jì)和人物表情上。當(dāng)然，動(dòng)畫(huà)的時(shí)間掌握就顯得尤為重要。通過(guò)對(duì)時(shí)間的掌握和控制可以很好地表現(xiàn)人物的性格和情緒、人物動(dòng)作的力度和物體的質(zhì)感。利用對(duì)時(shí)間、張數(shù)、間隔距離、速率之間的調(diào)控，可以控制好動(dòng)畫(huà)角色表演的節(jié)奏。
需要注意的是，夸張并不意味著角色動(dòng)作幅度的無(wú)限放大，而是經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲之后所挑選出來(lái)的能夠精彩傳遞角色性格、情緒的.動(dòng)作。這才是動(dòng)畫(huà)角色表演的精髓。
三、影視動(dòng)畫(huà)表演案倒《名偵探柯南》等分析。
下面，以動(dòng)畫(huà)片《名偵探柯南》和《幽靈公主為例進(jìn)行影視動(dòng)畫(huà)表演創(chuàng)作的分析。
系列動(dòng)畫(huà)片《柯南》是風(fēng)靡日本、東亞乃至全世界的經(jīng)典動(dòng)漫作品，其成功之處甚多，在此僅從動(dòng)畫(huà)“影視性”表演與“動(dòng)畫(huà)性”表演方面進(jìn)行闡述：
首先，人物設(shè)定：主角江戶川?柯南名字的來(lái)源是著名的推理小說(shuō)家江戶川?亂步和柯南?道爾的“結(jié)合體”。性格正直、冷靜，給人的感覺(jué)是外冷內(nèi)熱。其次，道具設(shè)定：阿笠博士發(fā)明了許多經(jīng)典的道具，方便他破案，例如：變聲蝴蝶結(jié)可以模仿聲音，這就有了“沉睡的小五郎”，而追蹤眼鏡則可以對(duì)目標(biāo)進(jìn)行定位追蹤。第三，臺(tái)詞和動(dòng)作設(shè)定：柯南有很多的經(jīng)典動(dòng)作、姿勢(shì)和經(jīng)典臺(tái)詞。例如：他在說(shuō)經(jīng)典臺(tái)詞“真相只有一個(gè)”時(shí)的動(dòng)作，在每部劇場(chǎng)版的片頭都有出現(xiàn)。還有，他從皮帶里“擠出”一個(gè)足球，然后踢向犯人等。
作者青山剛昌在進(jìn)行人物設(shè)定時(shí)把主角定成七歲的柯南，重要的一點(diǎn)就是柯南比工藤新一更適合動(dòng)畫(huà)表演?？履鲜切『?，動(dòng)作可以夸張變形的幅度要遠(yuǎn)大于接近成人的工藤新一，適合更自然地進(jìn)行夸張的、非常態(tài)的表演。而成人非常態(tài)的表演則會(huì)讓人感到十分的不自然。另外一個(gè)原因是柯南可以讓小朋友們更愛(ài)看，而讓工藤新一作為“幕后主角”則會(huì)吸引青、中年觀眾，擴(kuò)大了受眾的范圍。
以《柯南》2005年劇場(chǎng)版《水平線上的陰謀》中的片段為例。影片開(kāi)頭有三個(gè)相連的鏡頭：鏡頭一是八代英人(人名)坐在車(chē)上用手拉安全帶，鏡頭二是俯拍移鏡頭，在山路上移到一個(gè)冒煙的地方，鏡頭三是從冒煙的地方往下移到一輛墜落山下的轎車(chē)。通過(guò)這三個(gè)鏡頭，巧妙地完成了時(shí)空的跳躍。我們知道是剛才那輛車(chē)墜落山下，無(wú)需再“表演”這輛車(chē)是怎么墜落的。鏡頭之間的銜接產(chǎn)生時(shí)空跳躍，這種跳躍是完全合情合理的。接下來(lái)的鏡頭是一個(gè)慢推鏡頭，推向這輛轎車(chē)?yán)飹熘囊粋€(gè)裝飾物，而此時(shí)我們還不知道這一裝飾物代表什么意思，但是下一個(gè)鏡頭馬上就揭示了答案。通過(guò)這一裝飾物轉(zhuǎn)場(chǎng)，轉(zhuǎn)到一艘大客輪的甲板上(印著上個(gè)鏡頭出現(xiàn)的裝飾物)。很巧妙地完成了跨時(shí)空的轉(zhuǎn)場(chǎng)：一個(gè)是半年前、山上，一個(gè)是現(xiàn)在、海上的大客輪。影視語(yǔ)言在這里得到了智慧的運(yùn)用。
而宮崎駿導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)片《幽靈公主》開(kāi)頭的一個(gè)片段完美地體現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)性表演。男主角在塔樓上射出箭的一瞬間，導(dǎo)演安排了一幀整體膨脹效果的畫(huà)。箭的變形，很好地外化表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)男主角的心情。這一幀的加入就使得整個(gè)動(dòng)作“活”了起來(lái)。動(dòng)畫(huà)角色表演所體現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)畫(huà)性，也就被很好地表現(xiàn)了出來(lái)。同時(shí)，這一動(dòng)作有了預(yù)知性。雖然真實(shí)情況下箭是不可能變形的，但在這里，這一幀對(duì)動(dòng)畫(huà)角色表演所產(chǎn)生的影響是顯著的。
四、結(jié)語(yǔ)。
做好一部影視動(dòng)畫(huà)作品，重要且關(guān)鍵的一步就是要解決好動(dòng)畫(huà)表演的問(wèn)題。
運(yùn)用影視意識(shí)和影視思維來(lái)設(shè)計(jì)和安排劇情!通過(guò)畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本的設(shè)計(jì)使動(dòng)畫(huà)的戲劇沖突加強(qiáng)、故事情節(jié)流暢，增強(qiáng)影視性!而借助對(duì)時(shí)間、張數(shù)、間隔距離、速率之間的調(diào)整來(lái)控制動(dòng)畫(huà)角色表演的節(jié)奏，提高動(dòng)畫(huà)性這些都是需要?jiǎng)赢?huà)創(chuàng)作者們細(xì)細(xì)考慮并學(xué)習(xí)的，只有徹底地理解和運(yùn)用它們，才能夠創(chuàng)作出既富有藝術(shù)個(gè)性，又為廣大觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的影視動(dòng)畫(huà)作品。
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表演課教學(xué)計(jì)劃篇九
性別：女身高：170cm。
婚姻狀況：未婚籍貫：山東。
政治面貌：團(tuán)員目前所在地：山東。
?聯(lián)系方式。
電話：***********。
e-mail：***@。
?求職意向。
期望職位：總經(jīng)理秘書(shū)/高級(jí)秘書(shū)。
職位類(lèi)型：全職。
工作地點(diǎn)：山東。
工資待遇：面議。
?工作經(jīng)驗(yàn)。
策劃：策劃人。
負(fù)責(zé)公司一切活動(dòng);同時(shí)也簽約了本公司。
?教育背景。
最高學(xué)歷：本科畢業(yè)院校：山東藝術(shù)學(xué)院。
英語(yǔ)：一般計(jì)算機(jī)能力：普通。
?自我評(píng)價(jià)。
在校期間，本人勤奮好學(xué)，學(xué)習(xí)成績(jī)一直較好;多次參加志愿者活動(dòng)，有良好的'個(gè)人作風(fēng)和融洽的人際關(guān)系;生活中，個(gè)性隨和，有很強(qiáng)的團(tuán)隊(duì)精神，勇于接受艱苦的工作任務(wù)，挑戰(zhàn)自我。
表演課教學(xué)計(jì)劃篇十
藝術(shù)媒介決定論”是電影學(xué)原理四大基本內(nèi)容的第一要義。它的核心思想是兩個(gè)層次：第一個(gè)層次，各門(mén)類(lèi)藝術(shù)以各自的表現(xiàn)媒介形成根本區(qū)別，電影藝術(shù)的表現(xiàn)媒介是“運(yùn)動(dòng)的聲畫(huà)影像”;第二個(gè)層次，藝術(shù)媒介的特性決定了各門(mén)類(lèi)藝術(shù)的根本任務(wù)和根本創(chuàng)作方法。
電影表演和戲劇表演在創(chuàng)作思路和方法上一脈相承，有很多相同點(diǎn)，但又有各自的特點(diǎn)，因?yàn)殡娪芭c戲劇這兩種藝術(shù)形式在藝術(shù)特點(diǎn)以及美學(xué)方面的藝術(shù)評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)不一樣。
一、藝術(shù)媒介與藝術(shù)材料。
在《電影學(xué)原理》一書(shū)中曾經(jīng)提到，是古希臘哲學(xué)家亞里士多德“第一次在藝術(shù)理論層面意義上使用了藝術(shù)媒介這個(gè)范疇；亞里士多德沒(méi)有對(duì)藝術(shù)媒介這個(gè)范疇進(jìn)行形而上的定義，但已經(jīng)隱含了藝術(shù)媒介構(gòu)成各門(mén)類(lèi)藝術(shù)之間的區(qū)別的思想萌芽”.除亞里士多德之外，萊辛也在其著作《拉奧孔》當(dāng)中論述了關(guān)于藝術(shù)媒介的“符號(hào)化”定義。
其實(shí)，《電影學(xué)原理》中早就通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那笞C和推論，為我們提供了藝術(shù)媒介的定義。藝術(shù)媒介，“即藝術(shù)的表現(xiàn)媒介，是存在于藝術(shù)作品中的一種抽象的形式表現(xiàn)，是藝術(shù)材料在藝術(shù)作品中的感性呈現(xiàn)，是某種具體類(lèi)別的藝術(shù)作品的全體對(duì)象所構(gòu)成的集合的總特征”.電影藝術(shù)的媒介是“運(yùn)動(dòng)的聲畫(huà)影像”,戲劇藝術(shù)的.媒介是“語(yǔ)言和外部形體動(dòng)作”.藝術(shù)材料即藝術(shù)作品是由什么物質(zhì)材料構(gòu)成的。稍微寬泛一點(diǎn)的定義是：藝術(shù)材料是指用于藝術(shù)創(chuàng)作的物質(zhì)材料。藝術(shù)材料是藝術(shù)媒介的物質(zhì)載體，藝術(shù)媒介要通過(guò)藝術(shù)材料才能得到體現(xiàn)。從表演的角度來(lái)講，無(wú)論是戲劇藝術(shù)還是電影藝術(shù)，期間有一種藝術(shù)材料是共同作用于兩種藝術(shù)形式的，那就是演員本身。
戲劇與影視本來(lái)就是一脈相承的，在其中演員都充當(dāng)著三方面的作用，作為創(chuàng)作主體的同時(shí)還具備工具材料以及被創(chuàng)作對(duì)象的作用，劇本提供的人物形象的創(chuàng)作通過(guò)表演這個(gè)過(guò)程來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，創(chuàng)作過(guò)程也結(jié)合了演員本人的一些個(gè)人感情與個(gè)人氣質(zhì)，也就是所謂的三位一體，無(wú)論是哪一種形式的表演，演員都同時(shí)充當(dāng)著“創(chuàng)造者”“創(chuàng)作素材”以及“表演的最終呈現(xiàn)者”三個(gè)角色。
對(duì)于演員的培養(yǎng)來(lái)說(shuō)，不管是影視還是戲劇都必須注重基本的素質(zhì)訓(xùn)練，只有功底扎實(shí)了才能走得更遠(yuǎn)。對(duì)于技巧方面的培養(yǎng)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在有一種類(lèi)似于“無(wú)為而治”的觀點(diǎn)，認(rèn)為將生活中的人物原型搬到屏幕或舞臺(tái)上來(lái)就行，不要刻意對(duì)演員進(jìn)行技巧培訓(xùn)。雖然現(xiàn)在流行的一種對(duì)演員成功判讀的標(biāo)準(zhǔn)很正確，即一個(gè)成功的演員創(chuàng)作的人物形象往往會(huì)讓觀眾忽略了他是在演戲，并高度評(píng)價(jià)這種演員的表演水平。然而，不能說(shuō)他們的演技與表演本身無(wú)關(guān)，這種說(shuō)法是對(duì)演員的不尊重，而且違背了哲學(xué)原理，錯(cuò)把對(duì)自然的真實(shí)反映當(dāng)成自然了。
在《電影表演基礎(chǔ)研究》一書(shū)中，著名影視研究學(xué)者齊士龍先生強(qiáng)調(diào)了組織行動(dòng)對(duì)于表演技巧的重要性。因?yàn)樵诒硌菟囆g(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，組織行動(dòng)貫穿始終，從被動(dòng)的培養(yǎng)到自我組織表演，最后到完整的組織人物角色扮演。
除此之外，臺(tái)詞的創(chuàng)作也不能局限于劇本，而是應(yīng)該隨著表演藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程的進(jìn)行不斷更新，融合自己的情感創(chuàng)作出更有感染力的臺(tái)詞，甚至整個(gè)作品。在表演過(guò)程中時(shí)刻記住“行動(dòng)三要素”--做什么、為什么做、怎么做。而對(duì)于我們要研究的表演藝術(shù)，節(jié)奏的影響同樣存在。這里的節(jié)奏即劇本本身的角色在劇情中的節(jié)奏和演員表演過(guò)程中表現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏。前者需要演員整體把握演出角色的節(jié)奏，對(duì)于后者演員在表演的時(shí)候就應(yīng)該處理好表現(xiàn)的力度和展現(xiàn)角色速度的問(wèn)題。因?yàn)檠輪T在表演創(chuàng)作過(guò)程中表現(xiàn)出來(lái)的肢體語(yǔ)言的幅度大小、頻率、快慢都是一個(gè)固有的節(jié)奏，節(jié)奏掌握得越好，表現(xiàn)效果也就相應(yīng)地越好。
由此可見(jiàn)，節(jié)奏包括演員內(nèi)心和肢體方面的動(dòng)作強(qiáng)弱、持續(xù)時(shí)間等，它體現(xiàn)在整個(gè)表演藝術(shù)創(chuàng)作的全過(guò)程中。不管是戲劇還是影視藝術(shù)作品，劇本塑造的人物個(gè)性以及各角色之間的關(guān)系，和劇本敘事的進(jìn)展共同構(gòu)成了作品的整體節(jié)奏，體現(xiàn)著作品的發(fā)展速度。一個(gè)好的作品總是節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫，長(zhǎng)短交替，動(dòng)作表現(xiàn)強(qiáng)弱恰當(dāng)結(jié)合，這些節(jié)奏與人物的表演共同構(gòu)成了作品的有機(jī)的節(jié)奏感受。節(jié)奏可以說(shuō)是一部作品的生命力的體現(xiàn)。
三、結(jié)論。
從理論上講，任何一種物質(zhì)材料都可以用于藝術(shù)創(chuàng)作，從而進(jìn)入藝術(shù)材料的范疇，但是演員作為兩種藝術(shù)形式所共有的藝術(shù)材料，我個(gè)人認(rèn)為，有必要在“表演”層面上簡(jiǎn)單論述一下“藝術(shù)媒介決定論”思想在引領(lǐng)我們進(jìn)入藝術(shù)世界時(shí)的重要作用。也正是因?yàn)橛辛恕八囆g(shù)媒介決定論”思想，才使得表演在兩種藝術(shù)形式當(dāng)中的作用日漸重要起來(lái)。
參考文獻(xiàn)：
[1]徐平，常莉.演員藝術(shù)語(yǔ)言基本技巧[m].北京：文化藝術(shù)出版社，2002.
[2]梁伯龍，李月.戲劇表演基礎(chǔ)[m].北京：中國(guó)戲劇出版社，2009.
表演課教學(xué)計(jì)劃篇十一
語(yǔ)言表演是少兒校外教育的主要內(nèi)容，是對(duì)組員進(jìn)行藝術(shù)教育的有力手段，更是以藝術(shù)為載體實(shí)施全面健全人格教育的一項(xiàng)多功能的活動(dòng)。以活動(dòng)手段，激發(fā)熱情、培養(yǎng)興趣，消除膽怯心理，提高自信、增強(qiáng)膽量及表現(xiàn)欲;增強(qiáng)記憶力、口頭表達(dá)能力、口頭作文能力、表演能力;培養(yǎng)孩子的思維能力、應(yīng)變能力、組織協(xié)作能力、創(chuàng)造能力;培養(yǎng)活潑、開(kāi)朗、豁達(dá)高尚的性格與情感，最終達(dá)到塑造美好心靈的育人目的!
語(yǔ)言、形體、朗誦、表演、欣賞、發(fā)聲練習(xí)、綜合
對(duì)普通話的要求進(jìn)一步完善
靈活的運(yùn)用繞口令
兒歌的朗讀與表演
兒童詩(shī)的朗讀與表演
能夠在游戲的情景中初步理解“角色”的含義
培養(yǎng)學(xué)生具有初步的舞臺(tái)表演意識(shí)
體會(huì)漢語(yǔ)韻律、節(jié)奏、語(yǔ)音、語(yǔ)氣變化表現(xiàn)不同情緒的作用
各類(lèi)風(fēng)格詩(shī)歌朗誦
各類(lèi)風(fēng)格的故事講述
發(fā)聲訓(xùn)練
興趣是最好的老師。首先要營(yíng)造一個(gè)熱鬧開(kāi)心、喜悅非凡的課堂氛圍。要用調(diào)節(jié)注意力的手法適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)、轉(zhuǎn)移、控制，從激發(fā)興趣入手選作品，更要注意學(xué)生情緒起伏，做到動(dòng)靜結(jié)合。
自信是人生之首。以樹(shù)立自信為目的，讓每個(gè)孩子都有上臺(tái)表演的機(jī)會(huì)，讓每個(gè)孩子都認(rèn)為“我是最棒的!”指導(dǎo)家長(zhǎng)使用表?yè)P(yáng)技巧，用善良的謊言與教師合作培養(yǎng)自信心較差的孩子。
創(chuàng)新是一個(gè)人的靈魂。是一個(gè)人能力大少的具體表現(xiàn)，親自示范后在指出：超過(guò)教師的學(xué)生更優(yōu)秀!創(chuàng)新等于原有知識(shí)的重新組全發(fā)展，培養(yǎng)孩子們勤思索、勇攀登的創(chuàng)新意識(shí)。
組織協(xié)作能力是一個(gè)搞大事業(yè)的人必不可缺少的能力。在活動(dòng)中要常設(shè)置“輪流班長(zhǎng)”等方式來(lái)培養(yǎng)組織協(xié)作能力。
總之，藝術(shù)教育是載體，全面健全的人格教育是目的，兩者是相輔相成的統(tǒng)一整體。
表演課教學(xué)計(jì)劃篇十二
１、主動(dòng)積極的學(xué)習(xí)意識(shí)，性格變得開(kāi)朗，勇敢，主動(dòng)上臺(tái)進(jìn)行表演，變得自信、大方；具有一定的合作能力。
２、培養(yǎng)少兒面部表情豐富大方、注意表現(xiàn)力的重要性；
３、投入到形臺(tái)聲表中形象表演，說(shuō)話大聲洪亮、動(dòng)作協(xié)調(diào)、表情豐富；
４、在游戲中激發(fā)孩子的興趣，體會(huì)學(xué)習(xí)影視表演的樂(lè)趣。
1、表演的基本元素（八大塊）；
2、舞臺(tái)表現(xiàn)要素；
3、基本面部表情和動(dòng)物基本特征的兒歌；
4、簡(jiǎn)單唱、跳、語(yǔ)言、表演游戲、釋放天性訓(xùn)練等。
教材安排：以下四種類(lèi)型的組合各教3到4個(gè)。
1、歌曲組合：
3、語(yǔ)言組合：
4、舞蹈組合：
表演課教學(xué)計(jì)劃篇十三
據(jù)相關(guān)專(zhuān)業(yè)的人員介紹到，影視表演專(zhuān)業(yè)與其它普通專(zhuān)業(yè)相比，影視表演專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生就業(yè)起點(diǎn)較高，收入豐厚。媒體對(duì)表演類(lèi)人才的需求量更是逐年劇增，影視表演畢業(yè)生就業(yè)呈現(xiàn)較為靈活的特點(diǎn)。
隨著傳媒業(yè)的發(fā)展，媒體對(duì)表演類(lèi)人才的需求量更是逐年劇增，影視表演畢業(yè)生就業(yè)呈現(xiàn)較為靈活的特點(diǎn)。近年來(lái)迅猛發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)，電影、電視劇、廣告等事業(yè)為影視表演專(zhuān)業(yè)的人才提供了各種各樣的崗位，使影視表演人才在選擇崗位時(shí)有了較大的選擇空間，就業(yè)前景非常廣闊。
就業(yè)方向：全國(guó)各電視臺(tái)、電視劇制作中心、各影視制作公司、劇組、文藝表演團(tuán)體、教研單位、各單位黨政共團(tuán)、文化傳播公司從事表演、管理、策劃、組織等工作。
培養(yǎng)目標(biāo)：
學(xué)員通過(guò)系統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)和學(xué)習(xí)，具備較高的綜合素質(zhì)和藝術(shù)表現(xiàn)能力，能掌握藝術(shù)基礎(chǔ)理論和基本技能，有較高的審美能力、藝術(shù)修養(yǎng)和熟練的專(zhuān)業(yè)技能，具有創(chuàng)造性思維，能從事影視和戲劇、舞臺(tái)形象創(chuàng)作與表演、廣告等相關(guān)工作。
課程內(nèi)容：
一、通識(shí)素質(zhì)能力模塊：實(shí)用英語(yǔ)、社交禮儀。
二、專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)模塊：劇本研究、影視作品分析、服飾色彩與搭配、攝影藝術(shù)(攝影基礎(chǔ)、人物攝影)。
三、專(zhuān)業(yè)課程模塊：表演基礎(chǔ)元素、表演藝術(shù)習(xí)作、語(yǔ)言藝術(shù)技巧、鏡頭前表演、形體表演、舞蹈表演技能、表演(實(shí)踐)、試鏡技巧、電影剪輯、人物形象設(shè)計(jì)及化妝造型、表演畢業(yè)作品、畢業(yè)實(shí)習(xí)。
可推薦就業(yè)方向：
劇組拍攝與課堂教學(xué)相結(jié)合。為學(xué)生提供多家實(shí)力雄厚的實(shí)踐單位，如：中央電視臺(tái)、湖南衛(wèi)視、鳳凰衛(wèi)視、北京電視臺(tái)、華娛衛(wèi)視等多家電視臺(tái)和大型電視連續(xù)劇影視劇組。著名表演藝術(shù)家親臨授課，利用學(xué)校的資源優(yōu)勢(shì)，學(xué)員均有機(jī)會(huì)出演年度大戲。成績(jī)優(yōu)秀突出的學(xué)員可簽約卡羅琳藝術(shù)傳播有限公司。
表演課教學(xué)計(jì)劃篇十四
4、遼寧師范大學(xué)-音樂(lè)表演(影視表演);。
5、沈陽(yáng)師范大學(xué)-表演(戲劇與影視表演方向);。
6、沈陽(yáng)大學(xué)-表演(影視表演藝術(shù)方向);。
7、北京聯(lián)合大學(xué)-表演(影視表演藝術(shù));。
8、北京城市學(xué)院-表演(影視表演、節(jié)目主持、模特表演);。
9、湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院-影視表演;。
10、北京吉利大學(xué)-表演藝術(shù)(影視表演方向);。
11、大連藝術(shù)職業(yè)學(xué)院-影視表演;。
12、廣東亞視演藝職業(yè)學(xué)院-影視表演;。
13、北京師范大學(xué)珠海分校-表演(節(jié)目主持人、戲劇影視表演);。
14、重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院-影視表演;。
15、東北大學(xué)大連藝術(shù)學(xué)院-表演(影視表演);。
16、東北師范大學(xué)人文學(xué)院-表演(戲劇影視表演、歌舞表演);。
17、上海電影藝術(shù)職業(yè)學(xué)院-影視表演;。
18、廈門(mén)演藝職業(yè)學(xué)院-影視表演(播音與主持人、戲劇影視表演);。
19、四川音樂(lè)學(xué)院綿陽(yáng)藝術(shù)學(xué)院-表演(影視表演);。
20、廣播電影電視管理干部學(xué)院-影視表演;。
21、遼寧文化藝術(shù)職工大學(xué)-影視表演。
影視表演專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生主要在各級(jí)各類(lèi)演出單位從事電影、電視劇的配音、舞臺(tái)演出、節(jié)目主持等工作。就業(yè)主要面向全國(guó)各電視臺(tái)、電視劇制作中心、各影視制作公司、劇組、文藝表演團(tuán)體、教研單位、各單位黨政共團(tuán)、文化傳播公司從事表演、管理、策劃、組織等工作。
填報(bào)高考志愿的指南。
1.第一志愿很關(guān)鍵。
許多考生及家長(zhǎng)情結(jié)很重，一心想進(jìn)。高考志愿填報(bào)最關(guān)鍵、最核心、最重要的，是所報(bào)志愿尤其是第一志愿能否拋檔、能否錄取。因?yàn)橹攸c(diǎn)的第一志愿錄取率一般都在，要一矢中的。如果你冒險(xiǎn)搏高，不留余地，就會(huì)導(dǎo)致風(fēng)險(xiǎn)很大。如果將所選擇的學(xué)校適當(dāng)下降一個(gè)檔次，還可將所選擇的專(zhuān)業(yè)適當(dāng)上升一個(gè)檔次。
2.了解大學(xué)的真實(shí)情況。
全面了解學(xué)校各方面的情況。如學(xué)校的辦學(xué)歷史、發(fā)展過(guò)程，是屬于本科一批還是本科二批招生，是否屬于“985工程”、“211工程”院校，學(xué)校的強(qiáng)勢(shì)學(xué)科、特色專(zhuān)業(yè)有哪些，是否有重點(diǎn)學(xué)科，師資力量如何，總體就業(yè)率怎樣，保送研究生或考研錄取的比例如何，文理科的均衡情況怎樣，等等。
3.尋找適合自己的大學(xué)。
要考慮兩點(diǎn)：第一個(gè)是由考生平時(shí)的學(xué)習(xí)情況、高考考分情況、思想品德情況、身體健康狀況、家庭經(jīng)濟(jì)情況、其他情況等組成的自身競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力。
關(guān)于“位次”概念的具體表現(xiàn)為：
1.位次不是名次，而是指考生成績(jī)和考生人數(shù)綜合后的綜合排序;。
2.高考分?jǐn)?shù)的考生“位次”為第一;。
3.相同分?jǐn)?shù)的考生名次相同，位次不同;。
5.保送生、自主招生和藝術(shù)類(lèi)、體育類(lèi)招生等類(lèi)別不適合用位次方法進(jìn)行參考。
6.在做參考的時(shí)候，主要是以省市位次為主。
7.文史類(lèi)考生按照文科“位次”進(jìn)行排序，理工類(lèi)考生按照理科“位次”進(jìn)行排序。
表演課教學(xué)計(jì)劃篇十五
２、培養(yǎng)幼兒按指令行動(dòng)、注意傾聽(tīng)的態(tài)度和習(xí)慣；
３、投入到兒歌中形象表演，說(shuō)話大聲洪亮、動(dòng)作協(xié)調(diào)、表情豐富；４、在游戲中激發(fā)孩子的興趣，體會(huì)學(xué)習(xí)兒歌的樂(lè)趣。
1、基本自我介紹；
2、基本的站姿，坐姿，指令練習(xí)；
3、12——13首基本面部表情和動(dòng)物基本特征的兒歌；
4、簡(jiǎn)單語(yǔ)言游戲、釋放天性訓(xùn)練等。
教材安排：
兒歌：《小星星》、《拉大鋸》、《木頭人》、《做早操》、《偷蛋糕》、《鴕鳥(niǎo)怪》、《小老鼠吃辣椒》、《小蚱蜢學(xué)跳高》、《小嬌嬌》、《數(shù)鴨子》、《照鏡子》、《青蛙種豆》、《小豬踢皮球》。
1、做到語(yǔ)氣逼真、表情形象、動(dòng)作協(xié)調(diào)、夸張地上臺(tái)表演；
2、對(duì)兒歌能夠吐字清晰地進(jìn)行表演；
3、能理解兒歌或者故事的意思，懂得其中的道理，培養(yǎng)良好的性情；
1、12——13首篇幅稍長(zhǎng)、表演豐富的兒歌；
3、語(yǔ)言游戲、反應(yīng)練習(xí)等輔助練習(xí)。
教材安排：
一、兒歌：《小白眼和小黑眼》、《老鼠和貓》、《胖娃娃》、《阿寶的耳。
蛐蛐吹牛皮》、《奇怪的耳朵》。
二、小故事。
《鵝大哥出門(mén)》、《三只熊》、《猴子、狗熊和狐貍》、《選美比賽》。
1、通過(guò)表演實(shí)踐消除膽怯心理，增強(qiáng)勇氣和信心；
2、規(guī)范發(fā)音，提高語(yǔ)言表達(dá)能力和組織能力；
3、在故事表演中體會(huì)角色，理解角色。
2、2——3首兒童詩(shī)歌；
3、拼音知識(shí)——聲母；
4、情景表演訓(xùn)練、模仿練習(xí)等。
教材安排：
一、小故事：《烏鴉喝水》、《交通事故》、《鵝》、《聰明的烏龜》、《狼來(lái)了》；
二、兒童詩(shī)：《期盼》、《小白船》、《環(huán)保好寶寶》、《春雨》；
三、聲母口訣。教學(xué)目標(biāo)：
1、初步具備舞臺(tái)語(yǔ)言表演需要的心理素質(zhì)；
2、能完整、獨(dú)立地進(jìn)行兒歌、故事、兒童詩(shī)等表演；
3、表演時(shí)做到聲情并茂、自信、大方。
2、2——3首趣味繞口令；
3、2——3首兒童詩(shī)；
4、拼音知識(shí)——韻母；
5、簡(jiǎn)單的表演基礎(chǔ)訓(xùn)練等。
教材安排：
三、趣味繞口令：《爸爸抱寶寶》、《數(shù)棗》；
教學(xué)目標(biāo)與內(nèi)容：通過(guò)各種形式的朗讀訓(xùn)練，站姿訓(xùn)練，演講訓(xùn)練等方式提高學(xué)生的朗讀水平，增強(qiáng)學(xué)生自我表達(dá)的信心，掌握一定的語(yǔ)言表達(dá)技巧，從而提升學(xué)生的語(yǔ)言表達(dá)能力。
具體教學(xué)內(nèi)容安排：
第一期：自信心訓(xùn)練，有趣的手指操與唇部操，繞口令練習(xí)《貓鼻子》《八百標(biāo)兵》，兒歌朗讀《小山羊》《小鴨子》，故事表演《金蛋》《鵝的新房子》，演講《介紹我自己》。第二期：學(xué)生作業(yè)展示，表情練習(xí)，繞口令練習(xí)《媽媽騎馬》《兔子》，兒歌朗讀《我的鞋子真好笑》《小刺猬》，快口練習(xí)《我是導(dǎo)游》，雙口相聲《烏鴉與麻雀》。
第三期：學(xué)生作業(yè)展示，繞口令練習(xí)《面鋪》《洞庭》等，快口練習(xí)《蹦蹦床》《不相讓》等，基礎(chǔ)氣息練習(xí)《出東門(mén)》《望夜空》等。第四期：形體練習(xí)：上場(chǎng)、站立、移位、下場(chǎng)當(dāng)中靜坐、站立、行走、行動(dòng)、表演，《字音練習(xí)》舌尖前音zcs，繞口令練習(xí)《子、詞、絲》，古詩(shī)詞誦讀《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，美文誦讀《走過(guò)綠森林的老樹(shù)》，主持詞練習(xí)。
第五期：學(xué)生作業(yè)展示，《字音練習(xí)》舌尖中音dtnl繞口令練習(xí)《腿和嘴》《貓鬧鳥(niǎo)》，古詩(shī)詞朗誦《涼州詞》，詩(shī)表演《我想》。主持詞練習(xí)。
第六期：學(xué)生作業(yè)展示，復(fù)習(xí)前兩期的字音練習(xí)，繞口令練習(xí)《牛牛與妞妞》《小禮與小麗》，詩(shī)歌朗讀《今晚我獨(dú)自在家》，故事詩(shī)《烏鴉受騙》。
第七期：學(xué)生作業(yè)展示，字音練習(xí)雙唇音，繞口令練習(xí)《缸和筐》，古詩(shī)詞朗誦《望廬山瀑布》，美文誦讀《語(yǔ)言》，主持詞練習(xí)。
第八期：：學(xué)生作業(yè)展示，字音練習(xí)舌尖后音繞口令練習(xí)《學(xué)時(shí)事》《濕字紙》，古詩(shī)詞朗誦《漁歌子》，美文誦讀《望團(tuán)圓》，主持詞練習(xí)。第九期：學(xué)生作業(yè)展示，鞏固字音練習(xí)，兒童詩(shī)朗讀《獻(xiàn)給老師的歌》，集體詩(shī)朗誦《我是中國(guó)人》。
第十期：學(xué)生作業(yè)展示，字音練習(xí)舌面音，繞口令練習(xí)《九與酒》《漆匠與錫匠》，古詩(shī)詞朗誦《秋夜將曉出籬門(mén)有感》，美文誦讀《鄉(xiāng)情童話》，主持詞練習(xí)。
第十一期：學(xué)生作業(yè)展示，鞏固字音練習(xí)，故事《知道爸爸很累》，《青蛙的苦惱》。主持詞練習(xí)《我們的節(jié)日》。第十二期：學(xué)生作業(yè)展示，形體表情練習(xí)，相聲表演《四不離》，兒童詩(shī)《珍惜》。第十三期：學(xué)生作業(yè)展示，字音練習(xí)舌根音，繞口令練習(xí)《瓜換花》《哥哥和姑姑》，古詩(shī)詞朗誦《飲湖上初晴后雨》，美文誦讀《鄉(xiāng)愁》，主持詞練習(xí)。
第十四期：學(xué)生作業(yè)展示，鞏固字音練習(xí)，相聲表演《如此雙簧》，詩(shī)歌朗讀《手指謠》《十二月花歌》。
第十五期：集體表演匯報(bào)課篇三：語(yǔ)言表演中級(jí)班教學(xué)計(jì)劃(1)第一周自我介紹語(yǔ)言表演中級(jí)班教學(xué)計(jì)劃（上學(xué)期）。
通過(guò)自我介紹讓教師與幼兒、幼兒與幼兒之間相互認(rèn)識(shí)，也讓教師初步了解幼兒的性格，為更好的開(kāi)展活動(dòng)作基礎(chǔ)。（要求：幼兒大膽介紹自己，培養(yǎng)幼兒自信）。
第二周語(yǔ)音訓(xùn)練ou狗和猴。
橋東走來(lái)一條狗（伸右拇指）。
橋西走來(lái)一只猴（伸左拇指）。
行到橋心相碰頭（兩拇指相對(duì)而碰）。
彼此匆匆跑回頭（兩拇指快速分開(kāi)掉頭）。
猴跑幾步望望狗（左拇指朝右拇指兩下）。
狗跑幾步望望猴（右拇指朝左拇指兩下）。
夜，靜悄悄。一只大老虎從洞里跑出來(lái)找吃的。趕趕咐咐，趕趕咐咐，樹(shù)叢里有聲音。咦，有團(tuán)黑影。大老虎很高興，哈，這下我有吃的啦！它悄悄跑過(guò)去，大吼一聲：“啊――嗚，我要吃了你！”
“你吃吧，大老虎！”那黑影發(fā)出聲音。
嘿，碰到一個(gè)傻瓜！大老虎撲過(guò)去，“啊嗚”一大口。
“哎喲，哎喲，嘴巴痛死了！哎??哎??你是誰(shuí)呀？”大老虎痛得叫起來(lái)。
“哈，誰(shuí)讓你嘴饞，我是刺猬?！?/p>
“哎喲，哎喲，我找錯(cuò)人了。”大老虎歪著嘴走了。她知道刺猬身上有尖尖的硬刺。
大老虎一步一步往前走。趕趕咐咐，趕趕咐咐，草叢里有聲音。咦，又有團(tuán)黑影。它悄悄跑過(guò)去，大吼一聲：“你是刺猬嗎？”“不是。”“啊――嗚，我要吃了你！”“你吃吧，大老虎！”那黑影發(fā)出聲音。嘿，又碰到一個(gè)傻瓜！大老虎撲過(guò)去，“啊嗚”一大口?！鞍?，哎喲，嘴巴痛死了！哎??哎??你是誰(shuí)呀？”“哈，誰(shuí)讓你嘴饞，你只知道刺猬，還不知道有針鼴吧！”“哎喲，哎喲，我又找錯(cuò)人了。”大老虎咧著嘴巴走了。她知道針鼴身上布滿了刺，可不好惹。大老虎一步一步往前走。趕趕咐咐，趕趕咐咐，山坡下有聲音。咦，又出現(xiàn)一團(tuán)黑影。大老虎悄悄跑過(guò)去，大吼一聲：“你是刺猬嗎？”“不是?！薄澳闶轻橗B嗎？”“不是。”“好，啊――嗚，我要吃了你！”“你吃吧，大老虎！”那黑影發(fā)出聲音。嘿，這又是一個(gè)傻瓜！大老虎撲過(guò)去，“啊――嗚”一大口。“哎喲，哎喲，你是誰(shuí)呀？”大老虎痛得大叫起來(lái)?！肮?，你只知道針鼴、刺猬，怎么不想想豪豬也有刺呀！”那黑影大笑著說(shuō)?！鞍?，唉，搞了半天兒，我自己才是一個(gè)大傻瓜，怎么把豪豬也忘了?！边@時(shí)，天快亮了，大老虎只好餓著肚子，咧著嘴巴回到洞里睡覺(jué)去了。（帶領(lǐng)幼兒學(xué)習(xí)故事，引導(dǎo)幼兒自己復(fù)述故事）。
第四周故事表演《大老虎找吃的》（要求幼兒大膽地講述故事，并給予肯定）。
第五周童謠《屬相歌》。
一個(gè)人有一個(gè),每家都有好幾個(gè),數(shù)起來(lái)十二個(gè),小朋友猜猜是什么?小老鼠排第一,個(gè)子不大真神氣,老牛第二虎第三,兔子第四跑得歡,龍第五蛇第六,馬是老七不落后,羊第八猴第九,十是公雞跟著走,狗排十一汪汪叫,老豬最后來(lái)報(bào)到,猜一猜,想一想,十二屬相不一樣。到底你屬哪一種,爸爸媽媽對(duì)你講。（帶領(lǐng)幼兒學(xué)習(xí)童謠，知道里面有哪些動(dòng)物）第六周故事《拔蘿卜》老公公種了個(gè)蘿卜，他對(duì)蘿卜說(shuō)：“長(zhǎng)吧，長(zhǎng)吧，蘿卜啊，長(zhǎng)得甜吶！長(zhǎng)吧，長(zhǎng)吧，蘿卜啊，長(zhǎng)得大?。 碧}卜越長(zhǎng)越大，大得不得了。
老公公就去拔蘿卜。他拉住蘿卜的葉子，“嗨喲，嗨喲”拔呀拔，拔不動(dòng)。老公公喊：“老婆婆，老婆婆，快來(lái)幫忙拔蘿卜！”“唉！來(lái)了，來(lái)了?！?/p>
老婆婆拉著老公公，老公公拉著蘿卜葉子，一起拔蘿卜?！班藛?，嗨喲”拔呀拔，還是拔不動(dòng)。老婆婆喊：“小姑娘，小姑娘，快來(lái)幫忙拔蘿卜！”“唉！來(lái)了，來(lái)了?！毙」媚锢掀牌?，老婆婆拉著老公公，老公公拉著蘿卜葉子，一起拔蘿卜。“嗨喲，嗨喲”拔呀拔，還是拔不動(dòng)。小姑娘喊?！靶」穬?，小狗兒，快來(lái)幫忙拔蘿卜！”“汪汪汪！來(lái)了，來(lái)了?！?/p>
小狗兒拉著小姑娘，小姑娘拉老婆婆，老婆婆拉著老公公，老公公拉著蘿卜葉子，一起拔蘿卜?！班藛眩藛选卑窝桨危€是拔不動(dòng)。小狗兒喊：“小花貓，小花貓，快來(lái)幫忙拔蘿卜！”“喵喵喵！來(lái)了，來(lái)了?！?/p>
小花貓拉著小狗兒，小狗兒拉著小姑娘，小姑娘拉著老婆婆，老婆婆拉著老公公，老公公拉著蘿卜葉子，一起拔蘿卜?！班藛?，嗨喲”拔呀拔，還是拔不動(dòng)。小花貓喊：“小耗子，小耗子，快來(lái)幫忙拔蘿卜！”“吱吱吱！來(lái)了，來(lái)了。”小耗子拉著小花貓，小花貓拉著小狗兒，小狗兒拉著小姑娘，小姑娘拉著老婆婆，老婆婆拉著老公公，老公公拉著蘿卜葉子，一起拔蘿卜?！班藛?，嗨喲”拔呀拔，大蘿卜有點(diǎn)動(dòng)了，再用力地拔呀拔，大蘿卜拔出來(lái)啦！他們高高興興地把大蘿卜抬回家去了。（帶領(lǐng)幼兒學(xué)習(xí)故事，引導(dǎo)幼兒自己復(fù)述故事）。
第七周故事表演《拔蘿卜》（要求幼兒大膽地講述、表演故事，并給予肯定）。
得三春暉。（帶領(lǐng)幼兒理解古詩(shī)內(nèi)容，體會(huì)古詩(shī)意境，學(xué)習(xí)有感情地朗讀古詩(shī)，要求幼兒大膽地上臺(tái)展示自己）。
調(diào)能力第十一周兒歌表演《數(shù)九歌》。
一九二九不出手.三九四九冰上走.五九六九沿河看柳.七九河開(kāi).八九燕來(lái).九九加一九.耕牛遍地走.（要求幼兒學(xué)習(xí)兒歌，理解兒歌，鼓勵(lì)幼兒大膽地上臺(tái)朗讀兒歌）。
第十二周故事表演《小豬發(fā)脾氣》。
小豬胖胖在外婆家認(rèn)識(shí)了很多朋友，有小兔、小羊和小鴨。他們玩得可高興了。分別的時(shí)候，小豬胖胖請(qǐng)朋友們明天到他家去玩。他們高興地答應(yīng)一定去。
第二天，小兔、小羊和小鴨互相約好，一起來(lái)到小豬胖胖的家。剛要敲門(mén)，忽然聽(tīng)到胖胖正在大吵大鬧：“媽媽?zhuān)阗r我蛋糕！”“好乖乖，昨天你表弟把蛋糕吃了，明天我再給你買(mǎi)?！薄安恍?！不行！你憑什么給他吃！”“媽媽并沒(méi)錯(cuò)，你不該發(fā)脾氣。”“就發(fā)，就發(fā)脾氣，你不賠蛋糕，我就鬧！哇——哇——”小豬胖胖大哭大鬧。篤！篤！篤！小鴨在敲門(mén)。小豬見(jiàn)了朋友，忙擦干眼淚說(shuō)：“你們真準(zhǔn)時(shí)，咱們?cè)谝黄鹜姘??！薄柏i媽媽?zhuān)茫 迸笥褌兿扔卸Y貌地向豬媽媽打過(guò)招呼，然后一齊對(duì)小豬胖胖說(shuō)：“我們是來(lái)和你告別的。不尊敬媽媽的孩子，也不會(huì)尊重朋友的。你還是自己玩吧?！闭f(shuō)完，他們扭過(guò)頭，手拉手一蹦一跳地走了。小豬胖胖看著朋友們遠(yuǎn)去的背影，低著頭對(duì)媽媽說(shuō)：“媽媽?zhuān)义e(cuò)了?！保◣ьI(lǐng)幼兒學(xué)習(xí)故事，知道其中的道理，引導(dǎo)幼兒自己復(fù)述故事）。
第十三周兒歌表演《問(wèn)答歌》。
誰(shuí)在水里穿裙子？誰(shuí)在天上推剪子？誰(shuí)在草叢扯鋸子？誰(shuí)在屋角織網(wǎng)子？
金魚(yú)水里穿裙子。燕子天上推剪子。螳螂草叢扯鋸子。蜘蛛屋角織網(wǎng)子。
（帶領(lǐng)幼兒學(xué)習(xí)兒歌，并嘗試著讓幼兒去創(chuàng)編類(lèi)似的問(wèn)答兒歌）。
第十四周主持訓(xùn)練。
1.訓(xùn)練幼兒吐字及語(yǔ)氣方式2.鼓勵(lì)幼兒上臺(tái)表演，增強(qiáng)幼兒自信心3..內(nèi)容：我又大一歲啦！
一、課程編號(hào)：（鶴）07513001。
二、課程性質(zhì)與特點(diǎn)：
語(yǔ)言表演課是藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中的必修課。它具有較強(qiáng)的系統(tǒng)性，規(guī)律性和科學(xué)性。本課程的任務(wù)是語(yǔ)言表演的基礎(chǔ)訓(xùn)練開(kāi)始，通過(guò)不同的教學(xué)階段，對(duì)不同年齡段的孩子采用不同的訓(xùn)練項(xiàng)目，培養(yǎng)學(xué)生的想象力，信念感，感受力，表現(xiàn)力，觀察力以及從生活中吸取創(chuàng)作素材并在創(chuàng)作中進(jìn)行提煉的能力，掌握語(yǔ)言表演藝術(shù)的基本理論知識(shí)和內(nèi)外部技巧。舞臺(tái)行動(dòng)的規(guī)律，在充分開(kāi)掘，錘煉學(xué)生語(yǔ)言表演創(chuàng)作基本素質(zhì)的同時(shí)，牢固的掌握臺(tái)詞的發(fā)聲方法，人物的創(chuàng)作方法，并在有限的課時(shí)內(nèi)初步形成自身的創(chuàng)作型，最終最大限度的獨(dú)立完成劇本當(dāng)中賦予的角色。
四、教學(xué)目的語(yǔ)言表演作為一種創(chuàng)作藝術(shù)，必須建立在一定的生活積累和文化底蘊(yùn)的基礎(chǔ)上。鑒于授課學(xué)生的年齡普遍偏小。故授課老師應(yīng)該傾注更多的愛(ài)心，更多的信心，以及對(duì)孩子無(wú)盡的愛(ài)和關(guān)懷。從而更大限度的發(fā)揮學(xué)生的潛能。掌握學(xué)生在家長(zhǎng)面前不善于表露的“閃光點(diǎn)”。最大限度的讓“在知識(shí)里游戲”的方針發(fā)揮作用。在語(yǔ)言表演課的教學(xué)中要堅(jiān)持培養(yǎng)學(xué)生良好的品質(zhì)、敬業(yè)精神、豐富的生活積累和厚實(shí)的文化底蘊(yùn)。
五、教學(xué)方法。
以實(shí)踐為主，理論將手為輔。教學(xué)時(shí)間內(nèi)容包括單人雙人小品練習(xí)，觀察生活小品練習(xí)，元素訓(xùn)練小品，兒童文學(xué)作品改編，兒童戲劇片段表演訓(xùn)練，中外童話排演。實(shí)習(xí)劇目（原創(chuàng)兒童?。┭莩?。
六、考核方式。
采用平時(shí)成績(jī)與每學(xué)期期末成績(jī)相結(jié)合的方式。
具體比例如下：
七、教材及主要參考書(shū)目。
（一）教材《表演基礎(chǔ)》呂明編著，遼寧師范大學(xué)出版社2008年版。
（二）參考資料。
第一章：回歸本真——解放天性。
教學(xué)目的與要求：
解放孩子的創(chuàng)作天性，掌握行動(dòng)的基本規(guī)律，掌握臺(tái)詞的基本發(fā)聲方法，在任課教師的幫助下，從自我出發(fā)。能在自己創(chuàng)造的規(guī)定情境中真實(shí)，有機(jī)，自如的行動(dòng)。著重挖掘孩子（在舞臺(tái)假定環(huán)境中的）想象力，感受力，創(chuàng)造力。培養(yǎng)孩子善于觀察生活，捕捉生活中人物性格特征的能力。培養(yǎng)孩子從生活中吸取素材的良好習(xí)慣。
教學(xué)方法：
課堂講授與訓(xùn)練，組織單人小品，雙人小品，師生同臺(tái)小品，元素綜合訓(xùn)練。
小品，觀察生活小品進(jìn)行訓(xùn)練。
教學(xué)重點(diǎn)：
把孩子的天性解放出來(lái)，從虛偽的面子中解放出來(lái)，恢復(fù)人的本體天性?；菊莆瘴枧_(tái)的行動(dòng)規(guī)律以及臺(tái)詞的基本發(fā)聲方法。
第一節(jié)解放天性即興練習(xí)游戲式訓(xùn)練（有機(jī)行動(dòng)的準(zhǔn)備）。
一、客觀阻力控制人的形體感覺(jué)。
二、五覺(jué)訓(xùn)練。
三、心靈敏捷反應(yīng)訓(xùn)練。
第二節(jié)動(dòng)物模擬。
一、心理欲望展示。
二、喚回人的模仿天性。
第三節(jié)吐字歸音訓(xùn)練。
一、口腔基本狀態(tài)訓(xùn)練。
二、氣泡音發(fā)聲訓(xùn)練。
三、吐字歸音基礎(chǔ)訓(xùn)練。
考核方式：
本章節(jié)的考核內(nèi)容為單人有言小品或者為觀察生活小品訓(xùn)練（師生同臺(tái)）。
第二章演員的心理技術(shù)——表演元素。
教學(xué)目的與要求：
本單元在孩子已經(jīng)基本掌握臺(tái)詞的基本技能以及有機(jī)行動(dòng)訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，以教師命題由學(xué)生結(jié)合熟悉的現(xiàn)實(shí)生活，自行組織表演訓(xùn)練。通過(guò)單人，雙人，多人的交流小品訓(xùn)練。更加熟練的掌握舞臺(tái)上的語(yǔ)言和生活中的說(shuō)話存在的潛移默化的區(qū)別和聯(lián)系。使孩子們認(rèn)識(shí)人與人的思想，情感的相互給予，刺激，影響，適應(yīng)的重要意義，掌握舞臺(tái)的真摯的有機(jī)的交流方法。
教學(xué)方法：
課堂講授與訓(xùn)練相結(jié)合，采用單人，雙人，多人以及師生同臺(tái)的訓(xùn)練方式進(jìn)行授課。
教學(xué)重點(diǎn)：
中國(guó)語(yǔ)言表演教程計(jì)劃語(yǔ)言是思維的外殼，是人與人之間交流的第一工具，似為“人的第二張臉”。每個(gè)場(chǎng)合環(huán)境都需要用口說(shuō)話、以聲達(dá)意、以音傳情。在追求高效率的社會(huì)里，口語(yǔ)使用的場(chǎng)合越來(lái)越多，使用的頻率也越來(lái)高。為了更好的完善教學(xué)，特制定了以下的教學(xué)計(jì)劃：
一、普通話語(yǔ)音訓(xùn)練。
1、聲母的正確發(fā)音訓(xùn)練聲母的發(fā)音有7個(gè)部位，分別是：雙唇音、唇齒音、舌尖中音、舌根音、舌面音、舌尖后音、舌尖前音。聲母的發(fā)音方法有5種，分別是：塞音、鼻音、擦音、邊音、塞擦音，其中又有清、濁和送氣、不送氣的區(qū)別。
2、韻母的正確發(fā)音訓(xùn)練。
韻母由單韻母、復(fù)韻母和鼻韻母組成，各韻母的發(fā)音位置，聲帶震顫都有所不同，通過(guò)詞語(yǔ)發(fā)音練習(xí)，區(qū)別其不同發(fā)音。
3、聲調(diào)練習(xí)。
二、呼吸訓(xùn)練。
1、呼吸姿態(tài)。
站姿：自然站立，立腰收腹，沉肩垂肘，兩眼平視前方，在視野正前方一個(gè)具體的但，并把點(diǎn)看成是有生命的舞臺(tái)與之交流。兩臂垂放身體兩側(cè)，保持腰、背、頸的挺立和肩、胸、喉的放松。
2、自然呼吸。
3、呼吸練習(xí)的幾種方法。
（1）胸腹式呼吸方法（2）聞花練氣（3）氣息數(shù)數(shù)。
三、聲訓(xùn)練習(xí)聲訓(xùn)練習(xí)強(qiáng)調(diào)“吐字歸音，彈法有力”，要求學(xué)生控制好一個(gè)音節(jié)的字頭、字腹、字尾的吐字過(guò)程的變化，這樣才能達(dá)到字音清晰有力，具有彈性那個(gè)，且飽滿圓潤(rùn)的好效果。
四、作品表演1.通過(guò)學(xué)習(xí)朗誦兒歌，講故事，讓學(xué)生了解語(yǔ)言表演與朗誦課文的不同之處，喜愛(ài)他，有興趣學(xué)習(xí)它。2.通過(guò)學(xué)習(xí)糾正學(xué)生不正確的讀音，能有感情的流暢的運(yùn)用比較正確的普通話講故事，朗讀兒歌。
3.能用簡(jiǎn)單的態(tài)勢(shì)語(yǔ)輔助故事、兒歌的表演。4.通過(guò)對(duì)經(jīng)典誦讀的學(xué)習(xí)，掌握一定的發(fā)聲用氣的方法。
表演課教學(xué)計(jì)劃篇十六
一、培養(yǎng)目標(biāo)：
本專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)具有一定的馬克思主義基本理論素養(yǎng)，并具備音樂(lè)表演方面的能力，能在專(zhuān)業(yè)文藝團(tuán)體、藝術(shù)院校等相關(guān)部門(mén)、機(jī)構(gòu)從事音樂(lè)表演、教學(xué)等工作的應(yīng)用型專(zhuān)門(mén)人才。
二、培養(yǎng)要求：
本專(zhuān)業(yè)學(xué)生主要學(xué)習(xí)音樂(lè)表演的基本理論和基本知識(shí)，接受本專(zhuān)業(yè)嚴(yán)格的技能訓(xùn)練，具有較高的指揮或演唱（奏）的能力。畢業(yè)要求：
1、掌握本專(zhuān)業(yè)的基本理論、基本知識(shí)；
2、掌握音樂(lè)作品的分析方法；
3、具有演繹不同風(fēng)格及體裁音樂(lè)作品的能力：
4、了解國(guó)家的文藝方針、政策和法規(guī)；
5、了解本專(zhuān)業(yè)及相關(guān)學(xué)科的發(fā)展動(dòng)態(tài)；
6、掌握文獻(xiàn)、資料查詢(xún)的基本方法。
三、修業(yè)年限：三年。
四、學(xué)分要求：113學(xué)分，其中課堂教學(xué)96學(xué)分，實(shí)踐教學(xué)17學(xué)分。
五、課程設(shè)置與教學(xué)時(shí)數(shù)安排表。
六、專(zhuān)業(yè)主干課程及簡(jiǎn)介。
課程名稱(chēng)：基本樂(lè)理學(xué)時(shí)：68，學(xué)分：4課程目的：
通過(guò)本課程的教學(xué)，應(yīng)使學(xué)生系統(tǒng)地理解和掌握音樂(lè)表現(xiàn)上所必需的基礎(chǔ)理論知識(shí)和技能，為學(xué)好相關(guān)課程和后繼課程、進(jìn)一步發(fā)展音樂(lè)才能打好基礎(chǔ)，以適應(yīng)音樂(lè)教育工作的需要。課程內(nèi)容：
本課程以五線譜為主進(jìn)行教學(xué)，并結(jié)合講授簡(jiǎn)譜識(shí)譜法，其內(nèi)容有譜表、譜號(hào)、音高、音值、節(jié)拍、拍號(hào)、節(jié)奏、節(jié)奏型、各種音符、休止符及組合法、簡(jiǎn)譜識(shí)譜法、裝飾音、各種常用記號(hào)及名詞術(shù)語(yǔ)、調(diào)號(hào)、音程、和弦、調(diào)式、調(diào)性。教材：《基本樂(lè)科教程?樂(lè)理卷》，上海音樂(lè)出版社，1996年。參考書(shū)：
1、李重光編：《簡(jiǎn)譜樂(lè)理知識(shí)》，人民音樂(lè)出版社，1981年。
2、譚惠玲編：《樂(lè)理問(wèn)題解答》，湖北教育出版社，1987年。
3、李重光編：《音樂(lè)理論基礎(chǔ)》，人民音樂(lè)出版社，1962年。
課程名稱(chēng)：視唱練耳學(xué)時(shí)：70，學(xué)分：2.5課程目的：
樂(lè)曲片斷，并能分析一般音樂(lè)作品的調(diào)式、調(diào)性、節(jié)拍、節(jié)奏、音程、和弦、樂(lè)句、終止式等要素。課程內(nèi)容：
材：
1、孫從音、俞平分卷主編：《基本樂(lè)科教程?視唱卷》，1996年。
2、孫從音、范建明分卷主編：《基本樂(lè)科教程?練耳卷》，上海音樂(lè)學(xué)院編，1996年。參考書(shū)：
1、《視唱教材》（1-4冊(cè)），武漢音樂(lè)學(xué)院編。
2、陳洪編：《視唱教程》，人民音樂(lè)出版社。
3、《視唱教程》（法國(guó)），人民音樂(lè)出版社。
課程名稱(chēng)：和聲學(xué)學(xué)時(shí)：72，學(xué)分：4課程目的：
本課程旨在使學(xué)生掌握和聲學(xué)的基礎(chǔ)理論知識(shí)和一定的寫(xiě)作彈奏能力，較為系統(tǒng)地理解和聲理論及其運(yùn)用，提高對(duì)多聲部音樂(lè)作品分析、理解與欣賞能力，并為編寫(xiě)歌曲伴奏，小型合唱及學(xué)習(xí)有關(guān)理論作曲技術(shù)科目打下基礎(chǔ)。課程內(nèi)容：
材：《和聲實(shí)用基礎(chǔ)教程》，西南師大，1999年。參考書(shū)：
1、斯波索賓著（蘇）：《和聲寫(xiě)作教程》，人民音樂(lè)出版社，2000年。
2、楊通八著：《初級(jí)和聲學(xué)教程》，高等教育出版社，1994年。
3、魯兆璋、黃明編著：《和聲通用教材》，上海音樂(lè)出版社，1998年。
課程名稱(chēng)：歌曲寫(xiě)作與配器學(xué)時(shí)：36，學(xué)分：2課程目的：
通過(guò)學(xué)習(xí)單聲部歌曲的構(gòu)成知識(shí)和寫(xiě)作技法，培養(yǎng)學(xué)生分析歌曲作品和創(chuàng)作一般歌曲的能力。
課程內(nèi)容：
材：《歌曲寫(xiě)作與小樂(lè)隊(duì)配器》，1996年。參考書(shū)：
1、陳國(guó)權(quán)著：《歌曲寫(xiě)作教程》，武漢音樂(lè)學(xué)院。
2、朱敬修主編：《歌曲寫(xiě)作基礎(chǔ)》，高教出版社，2001年。
課程名稱(chēng)：聲樂(lè)。
學(xué)時(shí)：124，學(xué)分：4.5課程目的：
要求學(xué)生掌握聲樂(lè)的基礎(chǔ)理論知識(shí)，初步建立起正確的聲音概念，掌握正確的發(fā)聲方法并具有一般的演唱技能技巧；能分析處理一般的聲樂(lè)作品，有一定的范唱能力。課程內(nèi)容：
材：
1、《聲樂(lè)曲選集》（中外1—6冊(cè)），人民音樂(lè)出版社，1986年。
2、《聲樂(lè)曲選新編300首》，西南師大，1999年。
3、《中國(guó)獨(dú)唱歌曲集》，西南師大，1999年。
4、胡鐘剛、張友剛編著：《聲樂(lè)實(shí)用基礎(chǔ)教程》，西南師大，1997年。參考書(shū)：
1、沈湘著，《沈湘聲樂(lè)教學(xué)藝術(shù)》，上海音樂(lè)出版社，1998年。
2、鄒本初著：《歌唱學(xué)——沈湘歌唱學(xué)體系研究》，人民音樂(lè)出版社，2000年。
課程名稱(chēng)：鋼琴學(xué)時(shí)：88，學(xué)分：3課程目的：
本課程旨在使學(xué)生掌握鋼琴?gòu)椬嗟恼_方法，概念和基本技能，初步熟悉不同類(lèi)型的鋼琴作品，并能即興配彈一般的伴奏，通過(guò)三年的學(xué)習(xí)使學(xué)生演奏水平達(dá)到中高級(jí)水平，具有較高的藝術(shù)表現(xiàn)力。課程內(nèi)容：
材：
1、《高師鋼琴基本教程》（1—4冊(cè)），上海音樂(lè)出版社，1983年。
2、《車(chē)爾尼練習(xí)曲》（59。
9、8。
49、299）等，人民音樂(lè)出版社。
3、以及巴赫復(fù)調(diào)、莫扎特、貝多芬奏鳴曲，中國(guó)鋼琴作品等。參考書(shū)：
1、徐雅琴編著：《鋼琴實(shí)用教程》，江蘇教育出版社，1992年。
2、司徒壁春、陳朗秋編著：《鋼琴教學(xué)法》，西南師大，1999年。
3、馮丹、姚純青譯：《鋼琴藝術(shù)三百年》，西南師大出版社，1998年。
4、顧于菲著：《鋼琴教學(xué)指導(dǎo)》，南京師大出版社，2001年。
課程名稱(chēng)：器樂(lè)。
學(xué)時(shí)：88，學(xué)分：3課程目的：
要求學(xué)生掌握一種西洋或者民族樂(lè)器的演奏基礎(chǔ)理論與常見(jiàn)技巧技能，較好地演奏中級(jí)或高級(jí)的樂(lè)曲，有一定鑒賞分析和表現(xiàn)作品的能力，能勝任伴奏、合奏，并通過(guò)合奏訓(xùn)練，進(jìn)一步接觸音樂(lè)作品、形式，同時(shí)在相互合作、協(xié)調(diào)中提高聽(tīng)音、節(jié)奏等藝術(shù)素養(yǎng)。培養(yǎng)合作精神，為參加各種類(lèi)型的文藝演出以及開(kāi)展音樂(lè)文化活動(dòng)打好基礎(chǔ)。課程內(nèi)容：
材：《二胡基礎(chǔ)教程》、《中國(guó)二胡考級(jí)曲選》、《古箏基礎(chǔ)教程》、《鈴木小提琴教程》、《揚(yáng)琴基礎(chǔ)教程》。參考書(shū)：
1、宋國(guó)生著：《二胡演奏藝術(shù)》，百花文藝出版社，1982年。
2、林耀基著：《林耀基談小提琴演奏藝術(shù)》，國(guó)際文化出版公司出版，1997年。
課程名稱(chēng)：形體與舞蹈學(xué)時(shí)：68，學(xué)分：3課程目的：
通過(guò)教學(xué)和實(shí)踐使學(xué)生掌握舞蹈基本知識(shí)、技能、基礎(chǔ)理論，具有組織輔導(dǎo)普通中學(xué)課外活動(dòng)的能力。訓(xùn)練學(xué)生掌握正確身體形態(tài)，熟悉一般常用舞蹈語(yǔ)匯，培養(yǎng)節(jié)奏感、運(yùn)動(dòng)感，增加表演能力、審美能力，并通過(guò)基本舞姿、步伐、跳躍、旋轉(zhuǎn)等基本功訓(xùn)練，學(xué)習(xí)幾組有代表性的舞蹈組合，并逐步了解民族舞蹈的基本風(fēng)格和表現(xiàn)特點(diǎn)。課程內(nèi)容：
（一）舞蹈基本功訓(xùn)練：
1、身體基本形態(tài)，正確的站立，腳的基本位置，手的基本位置，教室八個(gè)方位。
2、訓(xùn)練軀干和腿的基本力量，軟開(kāi)變，基本舞姿、動(dòng)作的協(xié)調(diào)性包括以上這些內(nèi)容的全套把桿動(dòng)作共12個(gè)組合。
3、中間動(dòng)作：1）手臂、腰的配合練（1-3個(gè)組合）；2）簡(jiǎn)單的舞步和舞姿練習(xí)；3）各種小跳；4）綜合性組合練習(xí)（2-3）個(gè)。
（二）民間舞組合練習(xí)：
1、藏族民間舞2個(gè)；
2、蒙族民間舞組合2個(gè)；
3、維族民間舞組合2個(gè)；
4、漢族民間舞組合2個(gè)。教。
課程名稱(chēng)：音樂(lè)欣賞學(xué)時(shí)：32，學(xué)分：2課程目的：
通過(guò)介紹經(jīng)典作品、作曲家及成就、古代、近代及現(xiàn)代音樂(lè)歷史發(fā)展?fàn)顩r，概括了解音樂(lè)作品的時(shí)代背景、主題思想、曲式結(jié)構(gòu)、體裁特征、表現(xiàn)手法等，擴(kuò)大藝術(shù)視野，提高對(duì)音樂(lè)作品的欣賞能力、理解能力、分析能力以及對(duì)音樂(lè)的想象思維能力。為今后進(jìn)一步向?qū)I(yè)深度發(fā)展和擔(dān)任中學(xué)及其它音樂(lè)機(jī)構(gòu)欣賞與輔導(dǎo)工作打下基礎(chǔ)。
課程內(nèi)容：
1、音樂(lè)的基本表現(xiàn)手段及其表現(xiàn)作用；
2、中國(guó)民歌；
3、我國(guó)的民族器樂(lè)曲；
4、音樂(lè)作品中常見(jiàn)舞曲；
5、小夜曲與夜曲；
6、無(wú)詞歌、船歌；
7、幻想曲、前奏曲；
8、狂想曲；
9、小型體裁器樂(lè)、10、樂(lè)隊(duì)與樂(lè)器；
11、標(biāo)題音樂(lè)；
12、歌劇；
13、清唱?jiǎng)∨c康塔塔；
14、流行音樂(lè)。
教
材：周世斌編著：《音樂(lè)欣賞》，西南師大，2000年。參考書(shū)：
1、錢(qián)仁康：《音樂(lè)欣賞講話》。
2、楊民望：《世界名曲欣賞》。
3、周雪石、胡向陽(yáng)：《音樂(lè)欣賞教程》，武漢測(cè)繪科大，1999年。
課程名稱(chēng)：中國(guó)音樂(lè)史學(xué)時(shí)：36，學(xué)分：2課程目的：通過(guò)學(xué)習(xí)，使學(xué)生了解中國(guó)音樂(lè)上下八千年的發(fā)展史，加深對(duì)祖國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)文化的熱愛(ài)和繼承。
課程內(nèi)容：
材：
1、陳四海編著：《中國(guó)古代音樂(lè)史》，國(guó)際文化出版公司，1995年。
2、楊蔭瀏著：《中國(guó)古代音樂(lè)史稿》，人民音樂(lè)出版社，1982年。參考書(shū)：
1、吳釗、劉東升編著：《中國(guó)音樂(lè)史略》，人民音樂(lè)出版社。
2、汪毓和編著：《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》，人民音樂(lè)出版社，1984年。
課程名稱(chēng)：西方音樂(lè)史學(xué)時(shí)：36，學(xué)分：2課程目的：以音樂(lè)思維、體裁沿革和演奏媒介、傳播方式的變遷為線索，通過(guò)總括性論述與個(gè)別性論述，介紹歐美音樂(lè)文化的演進(jìn)過(guò)程和成果。課程內(nèi)容：
材：《西方音樂(lè)史》，西南師大，1999年。參考書(shū)：
1、張洪島：《歐洲音樂(lè)史》。
2、藏藝兵：《西方音樂(lè)簡(jiǎn)史》。
課程名稱(chēng)：民族音樂(lè)概論學(xué)時(shí)：36，學(xué)分：2。
課程目的：
本課程旨在使學(xué)生對(duì)我國(guó)民族、民間的優(yōu)秀文化有一般認(rèn)識(shí)，培養(yǎng)熱愛(ài)民族民間音樂(lè)文化審美情趣，加強(qiáng)民族自尊心和自豪感，激發(fā)熱愛(ài)祖國(guó)音樂(lè)文化藝術(shù)的思想感情。課程內(nèi)容：
材：
1、《中華民族音樂(lè)概論》，西南師大，1999年。
2、陳四海編著：《中華民族音樂(lè)概論》，陜西旅游出版社，2000年。
3、《民族音樂(lè)概論》，人民音樂(lè)出版社，1982年。參考書(shū)：東方音樂(lè)學(xué)會(huì)編：《中華民族音樂(lè)大系》，上海音樂(lè)出版社。
課程名稱(chēng)：藝術(shù)概論學(xué)時(shí)：36，學(xué)分：2課程目的：
本課程是師范音樂(lè)學(xué)生必修課之一。在教學(xué)中通過(guò)對(duì)中外藝術(shù)作品、創(chuàng)作方法、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)流派的具體分析，講述藝術(shù)與社會(huì)生活的關(guān)系，藝術(shù)自身的特殊性及藝術(shù)的形式與結(jié)構(gòu)等，使學(xué)生掌握藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)表演的原則及特征，增強(qiáng)藝術(shù)欣賞與藝術(shù)創(chuàng)作的能力。課程內(nèi)容：
1、文藝的本質(zhì)；
2、文藝的形象與典型；
3、文藝作品的構(gòu)成；
4、文藝的種類(lèi)；
5、文藝創(chuàng)作過(guò)程；
6、文藝的創(chuàng)作方法；
7、文藝的風(fēng)格、文藝的流派、文藝思潮；
8、文藝欣賞；
9、文藝批評(píng)；
10、文藝的發(fā)展；
11、文藝家的職責(zé)與修養(yǎng)。教。
材：王宏建主編：《藝術(shù)概論》，文化藝術(shù)出版社，2000年。參考書(shū)：王次召編著：《音樂(lè)美學(xué)》，高等教育出版社，1994年。
表演課教學(xué)計(jì)劃篇十七
首先根據(jù)本學(xué)期學(xué)生年齡參差不齊的情況特制定不同的朗誦、表演、等不同的教學(xué)內(nèi)容，讓不同階段的學(xué)生都有所收獲。
另外從以往經(jīng)驗(yàn)看最難得莫過(guò)于即興說(shuō)話了，所以在本學(xué)期每節(jié)課都要安排即興說(shuō)話的環(huán)節(jié)，并從特定話題到連詞成句，從各種祝福到各抒己見(jiàn)的發(fā)表自己的見(jiàn)解。采用循序漸進(jìn)的形式進(jìn)行訓(xùn)練。
首先，為不同年齡段的學(xué)生設(shè)計(jì)不同的朗誦內(nèi)容，并安排年齡較大的學(xué)生為小學(xué)員講課，從而讓不同年齡段的學(xué)生在每個(gè)環(huán)境都有所收獲。
另外培養(yǎng)學(xué)生的即興說(shuō)話的`能力培養(yǎng)。在這個(gè)環(huán)節(jié)中首先讓學(xué)生明白什么是即興說(shuō)話，并讓學(xué)生知道即興說(shuō)話要掌握的要領(lǐng)。要求學(xué)生背過(guò)所學(xué)繞口令，不僅能熟練的背誦并能很好的表演。讓學(xué)生進(jìn)一步掌握詩(shī)歌、散文、寓言、古詩(shī)、的朗讀方法并讓學(xué)生學(xué)習(xí)十篇文稿的朗誦。在此基礎(chǔ)上讓學(xué)生能生動(dòng)的講故事。
具體目標(biāo)：
九月、十月份，讓學(xué)員敢于在大眾場(chǎng)合表現(xiàn)自己，新學(xué)員能很好的演繹詩(shī)歌，并了解詩(shī)歌朗誦的方法;年齡較大的學(xué)員為小學(xué)員在擔(dān)任“小老師”為大家講課。
十一月份，讓新學(xué)員、小學(xué)員敢于在大眾面前當(dāng)“小老師”;大學(xué)員在此基礎(chǔ)上能即興說(shuō)話。
十二月份，小學(xué)員能夠初步了解表演、朗誦的的要素，并大膽展示。
元月份，在了解快板表演的基礎(chǔ)上人人參與表演，在表演中鍛煉自己的自信心和語(yǔ)言組織能力以及臨場(chǎng)發(fā)揮的能力。
方法措施：
一、讓學(xué)生在朗誦的展示中提高舞臺(tái)感知能力和自信心。朗誦的學(xué)習(xí)是借助以往的教學(xué)模式，先讓學(xué)生熟悉內(nèi)容找出文稿的基調(diào)和每句話中的重音，并分析用怎樣的方法去才處理，自己體會(huì)朗讀教師指導(dǎo)。
另外，每天都要進(jìn)行基本功練習(xí)，對(duì)學(xué)生的形體、表情、氣息做相應(yīng)的練習(xí)與要求，在教學(xué)與練習(xí)進(jìn)程中讓學(xué)生培養(yǎng)形體美得意識(shí)，對(duì)學(xué)員的體態(tài)、表情、眼神等進(jìn)行訓(xùn)練。來(lái)全面提高孩子的朗誦和表現(xiàn)能力。在授課的過(guò)程中創(chuàng)設(shè)情境激發(fā)興趣，、在教學(xué)中可根據(jù)學(xué)生不同調(diào)整教學(xué)內(nèi)容和做不同的要求。為了讓學(xué)生不厭倦在計(jì)劃的實(shí)施過(guò)程中相互滲透，共同提高。
表演課教學(xué)計(jì)劃篇十八
根據(jù)幼兒園工作計(jì)劃，結(jié)合新《綱要》的要求及本班幼兒的`年齡特點(diǎn)，確立發(fā)展目標(biāo)。在實(shí)際工作中，重點(diǎn)是要培養(yǎng)幼兒初步的傾聽(tīng)能力和使用普通話交流。將以故事欣賞的形式為主，幫助幼兒掌握規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)的普通話。
1、培養(yǎng)傾聽(tīng)行為。
學(xué)會(huì)安靜地聽(tīng)同伴說(shuō)話，不隨便插嘴，喜歡與同伴交流，愿意在集體目前講話。
2、發(fā)展表述行為。
表述是以一定的語(yǔ)言?xún)?nèi)容，語(yǔ)言形式以及語(yǔ)言運(yùn)用方式表達(dá)和交流個(gè)人觀點(diǎn)行為。
3、欣賞文學(xué)作品行為。
喜歡欣賞文學(xué)作品，愿意參加文學(xué)活動(dòng)，對(duì)文學(xué)作品語(yǔ)言感興趣。
4、早期閱讀行為培養(yǎng)。
小班早期閱讀目標(biāo)是：喜歡看書(shū)，知道看書(shū)的基本方法，能初步看懂單幅圖畫(huà)書(shū)的主要內(nèi)容。
培養(yǎng)幼兒初步的傾聽(tīng)能力和語(yǔ)言表達(dá)能力。
活動(dòng)1兒歌：開(kāi)學(xué)啦；
活動(dòng)2兒歌：畫(huà)媽媽?zhuān)?/p>
活動(dòng)3看圖講述：我是媽媽的小助手；
活動(dòng)4看圖講述：做客；
活動(dòng)5兒歌：數(shù)星星；
活動(dòng)6詞匯練習(xí)：廚房里的聲音；
活動(dòng)7談話：樣樣?xùn)|西都有用；
活動(dòng)8看圖講述：我會(huì)聽(tīng)故事；
活動(dòng)9討論：說(shuō)一說(shuō)為我們服務(wù)的人；
活動(dòng)10兒歌：大忙人；
活動(dòng)11謎語(yǔ)：猜一猜；
活動(dòng)12談話：我家人的東西；
活動(dòng)13繞口令：雞咯咯。
活動(dòng)14看圖講述：熱鬧的游泳池；
活動(dòng)15詞匯練習(xí)：快樂(lè)的六一兒童節(jié)；
活動(dòng)16看圖講述：誰(shuí)還沒(méi)睡；
活動(dòng)17：復(fù)述故事。
1、操作與游戲。
小班幼兒語(yǔ)言活動(dòng)，所選擇作品多數(shù)是兒歌，一邊玩游戲，一邊學(xué)兒歌做動(dòng)作，便于掌握兒歌內(nèi)容，同時(shí)增加趣味性。
2、談話與講述。
小班幼兒的理解水平比較低，對(duì)故事情節(jié)，作品主題理解會(huì)出現(xiàn)困難，集體討論等方式能夠加強(qiáng)幼兒對(duì)作品的理解。
3、戲劇表演。
幼兒學(xué)習(xí)文學(xué)作品，還可以通過(guò)戲劇表演來(lái)感知理解和表達(dá)作品，來(lái)感受表演的愉悅，體驗(yàn)角色扮演的樂(lè)趣。
4、前閱讀和前識(shí)字。
有些作品適合進(jìn)行閱讀前識(shí)字，并通過(guò)這種活動(dòng)加深對(duì)作品的理解與感知。
按每周兩課時(shí)進(jìn)行。
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