通過寫讀后感，我們可以進一步加深對作品的理解和感悟。寫讀后感時，可以注意語言的準確性和文采的表達，使文章更具吸引力。以下是小編整理的幾篇讀后感，希望對大家的閱讀和寫作有所幫助。
繁花讀后感篇一
這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說這部小說是2013的年度長篇，又是海派文學的標志。
讀完最后一行，時近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。
《繁花》在敘事語言上的嘗試確實令人心悅誠服。首先，小說用上海話來寫，作者坦白出版時將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味；寫法上只寫人物如何說、如何做。作者說他感興趣的是，“當下的小說形態(tài)，與舊文本之間的夾層，會是什么?！蔽蚁胝f的是那份黯然和茫然。
《繁花》里有三個核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過；滬生家是軍隊干部，“文革”中受沖擊；小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實實的底層，沒有大起大落。這三個人從小是好朋友，小說由這三個男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當然還有時代與社會。小說對這三個男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時間跨度有半個世紀，從五、六十年代寫到九十年代后的當下，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數章節(jié)講述“現在的故事”，就這么均衡地交叉隔開?！艾F在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空；而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進了“現在”。小說讀了過半，我開始有了比較明確的感覺：喜歡單數章節(jié)，不喜歡雙數章節(jié)。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數章里的人，包括他們的故事；不喜歡雙數章里的人，當然也因為那些故事?！斑^去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事；姝華愛書的故事；蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事；小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。這些故事的背景主要是文革，一個物質貧乏政治殘酷的時代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養(yǎng)，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽光。即使寫到那些傷痛的場景，比如，阿寶家搬到曹陽新村后所用的公用茅廁、阿寶孃孃與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個洞，那些傷痛把那個時代的記憶一點一點地復活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時候會有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現在的故事”好像是一個混沌又單調的世界，因為它總是類似的場景，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺灣人、韓國人、香港小開這樣未以“總”冠名但實為“總”的；女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風情萬種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和黃段子，男人和女人在一團酒氣中將一個個黃段子演繹成活報劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產，她們的結局固然可哀，但未必讓人同情，因為她們本也是處心積慮慣于玩弄別人的。所以，從那個有著鮮活記憶的“過去的故事”一步步邁入晦暗無聊的“現在的故事”，讀到最后，心境是越來越沉的。
上世紀90年代中期，王安憶寫《長恨歌》、陳丹燕寫“上海三部曲”，還可以再列上程乃珊、王小鷹、衛(wèi)慧等一群女作家，開創(chuàng)了某種“上海書寫”的格局，而且統(tǒng)領了近二十年之久。希望這格局有所突圍，相信是很多人的期待。對于這座城市的精神內涵，王安憶用上海女人的務實與韌性來解讀，陳丹燕從歐洲文化和殖民歷史來破譯，她們都做出了屬于自己的闡釋。但王安憶和陳丹燕那“革命后代”的“外來戶”出身總使得她們看取城市的眼光與這座城市里占人口比例最高的市民階層有所疏離，從這個角度來說，金宇澄的《繁花》正彌補了這層缺失?！斗被ā防锸兄行牡氖瘞扉T弄堂場景和郊區(qū)新村的工房模式寫得繁復多彩又扎實有力（手繪地圖更增添了趣味）。阿寶、滬生和小毛三個人里最寄深情的是小毛，從小毛為申師太排隊領票，到小毛跟師傅學拳，再到小毛與銀鳳、春香的情緣，直到小毛又凄涼又自得的晚景，讀小毛一生里這些大大小小的故事，就像走進一個菜市場，青青的綠葉菜還帶著泥巴和露水，魚盆撲濺的水花泛著腥氣，殺雞宰鴨熱氣騰騰。這份市井聲浪不正是對“上海書寫”格局之突圍的期待嗎？且慢，讀到后來，我越來越被一種泔水桶的氣味所包圍。這么說吧，我的閱讀感覺是，那些“過去的故事”散發(fā)著各種食材本身新鮮的氣味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香還有芥菜的鮮，個個不同，是愉悅的；但“現在的故事”散發(fā)出的是泔水桶的味道，不能說不濃烈可難聞，桶里的東西也不少可混雜后散發(fā)出來的是同一種氣味。
人們批評，女性化的“上海書寫”過于精致優(yōu)雅，絲綢的手感，鉆石的光亮，還有飄忽而過的香水味道。批評得有理。但是，我們要找的是泔水桶嗎？哪些新鮮食材去哪里了？為什么它們沒有變成美味菜肴？茫然。
繁花讀后感篇二
我是北方官話區(qū)的人，作者的吳語寫作確實有些地方看不懂。但這個方式不應該是作者被批判的理由（上有人因為吳語寫作給低分），運用到吳語的地方其實也不多，百度上也可以搜索到。十三點代表傻，汏浴意為洗澡沐浴，湍煞哉意為投河死了，小開則指不務正業(yè)的啃老年輕人。
讀完全書后對一句話印象深刻，就是——寶總不結婚，是因為一個小小的女孩。書中人說這個女孩是雪芝，我覺得是蓓蒂。那么滬生不離婚又是因為什么呢？或許是作為律師見慣了分合，一段有名無實的關系讓他覺得心安吧。
作者分了兩個時間段交錯敘述，一個細節(jié)就是寫六七十年代的那部分，每一章的小標題是繁體字，寫到改革開放后每一章的小標題就變成了簡體字。金宇澄是52年生的人，文革發(fā)生時他正和阿寶、滬生、小毛這些人差不多大的年紀，想必體會還是挺深的。在那個特殊的年代，夫妻因為成分不同被強制離婚，兩人見面是在電話里說暗號，而且不能是一樣的暗號。買奶粉代表去兒童廣場，鴿子代表和平公園，送外公代表外灘?，F代人的笑談，是當時人的辛酸。
還有一個比較有意思的事情，就是書中人物錯綜復雜的感情線了，那些瑣碎的言情家常，讀起來就像在聽市井八卦一樣。滬生的女友有姝華、蘭蘭、梅瑞、白萍；阿寶的女友有蓓蒂（被馬頭拐走了，單向暗戀）、小珍、雪芝、李李；小毛的女友有銀鳳、春香、招娣、汪小姐；陶陶的女友有芳妹、潘靜、小琴。不難發(fā)現，書中男女的命運多是悲劇性的。汪小姐和宏慶一心想要孩子，最終要成了徐總的孩子，還有可以是個連體嬰兒或單體雙頭嬰兒。陶陶和芳妹離婚后以為可以和小琴長廂廝守，喜悅因小琴意外墜樓戛然而止，陶陶在翻閱小琴日記本的時候發(fā)現原來小琴一直在玩弄自己。
嫁給了一個朝鮮男人，生了三個孩子，和滬生再次重逢時身上都是臭的。蘭蘭高高興興結婚去了，還邀請滬生和阿寶參加婚禮。梅瑞斥責滬生腳踏兩只船，以自己傾心阿寶為由，和滬生告別。白萍去德國留學，后去澳洲，和一個菲律賓華裔結婚并且由了孩子，滬生不肯離婚。蓓蒂被抄家后和阿婆出走，遲遲沒有回來。小珍和5室阿姨的事體暴露，導致阿寶和小珍很少見面。雪芝一家除了她母親，其余人都反對阿寶和雪芝的戀情。李李最后落發(fā)出家，說阿寶是她最好的朋友。銀鳳和被隔壁老頭威脅，與小毛斷絕關系，搬出了理發(fā)店。春香和小毛結婚，不久后死于難產。招娣似乎是銀鳳2.0，可又終究不及銀鳳在小毛心中的地位。汪小姐為了給孩子上戶口而丈夫不丟工作，就和小毛假結婚。
一場場的風花雪月過后，一切不過是鏡花水月罷了。小毛因病去世，滬生守著名存實亡的婚姻，阿寶還是獨身一人。玲子的飯店里，葛老板已經入土了，新人加代子、辛西亞入住。繁花會凋零，繁花會繼續(xù)開。然后呢？看花的人已老，種花的人已死。
繁花讀后感篇三
作為女人，這書看得我憋悶。書里每個女人都跟吃了春藥似的，只有皮肉和臉面而沒有骨頭。男人也一樣。碰到這樣一個肉氣騰騰的繁花之地，除了出家就不給人活路了。我看到一半就估摸著總得有人出個家什么的，最后一章果然就出了。
我不反對作者的白描手法，不反對不寫心理活動，我贊賞這樣的嘗試(三顆星留給寫作手法)。但不寫內心不是沒有內心。人說的話做的事情是有內在聯系的，人的成長是有心理學規(guī)律的，人心是有深度的。人總是有主觀能動性，總是有魂的。但在這本書里，女人的內心我一個也找不到，男人的內心除了直男癌，我也沒找到。全書就是肉肉肉，肉下寫不過三寸，就見一群人皮在那邊隨波逐流，講上海話。
這本書寫的是塵世，而不是生活。中國人喜歡管生活叫“塵世”，但塵世這個詞帶有太多形而上的意義。它意味著一個只有語言而沒有沉默的世界，一個只有皮肉而沒有魂的世界。它不是真實的生活。雖然繁花里最常見的一句話就是“--不響”，但其實整本書無處不響，和《知音》差不多熱鬧。內容也差不多熱鬧，《因嫉生恨，母女反目為哪般》之類的。這么一本書，至少從旨趣和境界上，我實在看不出好來。
繁花讀后感篇四
每當有人提到楓葉，我便異常興奮。因為它不但顏色獨特，而且掌形也顯出幾分別致。
一葉知秋，紅楓葉便是秋天的時令神。許多文人墨客都曾以它為題吟詩作畫，使它的魅力流芳百世。
記得在老家的一座不知名的山上，有一片楓樹林，雖然不能和北京香山的紅葉相媲美，但也算得上是別具一格。那座山并不奇特，而被青翠所包圍的那一小片火紅，便是吸引人的全部風景。
一天雨后，我去那座山上看紅葉，山勢并不怎么險峻，一路上走得很輕松。不多時，我便來到了楓樹林，展現在眼前的是一片火紅的景色。我緩緩向樹林深處走去，每走一步都格外小心，生怕驚擾了這珍貴而又可愛的紅色精靈。當然我也沒有忘記拾幾片回去留作紀念，但我真不知拾哪一片好，因為剛拾到一片放入隨身攜帶的筆記本里，沒走幾步便又看見一片更為嬌艷的。我沐浴在這片紅色里，仿佛忘掉了一切，眼前只有這一種顏色。
不知不覺中黃昏已經來臨，天氣由陰轉晴，晚霞一片絢麗，火紅的霞與火紅的葉相映，我被包圍在紅色的世界里。我快樂地旋轉，希望紅色映射到我身體的每一寸肌膚。
繁花讀后感篇五
當然，經歷過風風雨的水花，從不埋怨老天爺對它們不公。它們很堅強，也很勇敢。這不是每一個花都能做到的，可是一片片水花做到了，那該有多痛苦，悲傷呢？對于一片水花來說，并不是這樣的。它們會很開心，所做的選擇。它們的選擇是用堅強，去詮釋屬于自己的獨特人生，用雙手推開一條春暖花開的道路。人生就是這樣，只有學會堅強才能在以后的道路上坦然。人生之路漫長而艱辛，鮮花和荊棘同在，快樂與痛苦并存，所有的經歷無不磨礪著我們的靈魂。在這樣的旅途中，我們要學會堅強，要以無所畏懼的勇氣去面對一切，這樣我們才會收獲風風雨雨過后的彩虹。
這篇文章讓我懂得了：身處困境時，不要退縮，要以信念為基礎，將失敗化為動力，讓希望之火點燃心中的熱情，讓生命之花重新開放起來。人生道路上，挫折與失敗是難免的，如何正確去面對，是我們的必修課。讓我們做，一個堅強，勇敢的人吧。
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繁花讀后感篇六
冬去春至，那一身黃裙換綠裳。不知是在何時潔白芬芳的花朵掛滿枝頭，踮起腳空氣中迷漫著淡淡的幽香。玉蘭樹的葉子在此時更是綠得逼人的眼，全然不似舊時的棕黃。好一個青春，好一個明朗，褪去那堅守了一冬的枯澀，那玉蘭樹竟如剛生長出來一般，優(yōu)雅、沉靜卻不失一股活力。
有時是雨天，滴滴嗒嗒的水珠順著葉片滑落下來，匯聚了一地的清澈。
我想象著，在萬物枯黃的秋天，玉蘭樹留著一樹的葉子舍不得它們離去，又亦或是閉上眼等著熬過漫長的.冬天。她只等著春天的到來，那一片片新葉的迅速崛起才能使得那已然憔悴的舊葉放心離去。在我的記憶里，即使是秋天，她依然堅守著自己的底線，甚至到了大雪紛飛的冬日，也不曾有過多少落葉，反倒是春日，滿地的碎葉踩起來咔嚓咔嚓響。
玉蘭花很大，花瓣卻又不散，一片一片頗為別致。白得晶瑩透亮惹人憐愛，藏于翠綠的葉片中更是別有一番風味。下課后大家一齊擁出去，連一向毒舌的文朝哥都撇撇嘴說要是去代言白大夫肯定能火。不似菊花的隨意牡丹的華貴，有著遠離塵世的脫俗，又不失善良而平易近人的氣息。
這便是玉蘭，這便是玉蘭啊!離那大漠孤煙直太遙遠，離那夜夜笙歌胭脂水粉太遙遠，離那半卷紅旗臨易水太遙遠，離那書聲瑯瑯太遙遠，離那風蕭蕭兮易水寒太遙遠，這濁世里的一劑清流傲立于喧囂之上。
在這校園里，我們有后花園里萬抹桃花似粉霞，有傾斜四十度的意識流柔柳，有資歷甚老飽經滄桑的法國梧桐，然這一切的一切，又怎比得上那初生的玉蘭!是誰斜倚墻壁笑得輕狂，手覆樹干卻是古樸的情致。我抬頭仰望著，仿佛仰望著這一片純潔的天空。
朝飲木蘭之墜露兮，夕餐菊之落英。
繁花讀后感篇七
《繁花》是《上海文學》副主編金宇澄老師的茅盾文學獎獲獎作品。從萊山圖書館借閱之后，一直沒有時間仔細看，昨晚大考結束，拿來仔細端詳，滬市語言風味足，最大特點：簡練?！斗被ā穱@幾個從小在上海長大的小伙伴的故事，他們長大，他們身邊幾十年風云變幻的上海灘，大體是解放后的上海，沒有大亨故事，市井小民的欲望糾纏、廠礦工人在wg中的自保與斗爭，學生文青在60年代的風華正茂，改革開放后燈紅酒綠的商賈隱私，請原諒我看了不到30%的全書，對脈絡描述不夠詳盡，興許有錯誤?！斗被ā肺淖肿屓搜矍耙涣痢Ｗ掷镄虚g夾雜著吳儂軟語?！笆麦w”也就是北方的事情，在該書中成百次出現。文中描述小毛的鉗工師傅樊師傅制作不銹鋼汽水扳手的一段拿來欣賞：二百多斤的樊大胖子，大手大腳，特號背帶褲，大額角上面，套一只鐘表眼罩，工具攤開一臺子，只為一個拇指大小的鋼制美女服務，件件合金鋼銼刀，堪比柳葉嫩芽，更細更柔.........這真是繚亂青絲，錦衾憐月瘦。最后通體用綠油拋光。這個過程是一段動人的紀錄電影，diy奇跡，寄托了男人的感情與細心。樊師傅在wg期被人整，但是樊師傅是八級技工，也就是所謂的有特長。他對徒弟小毛講：做生活，就是做人，如果腰板硬，自家先要做到，出手要漂亮，別人有啥可以講呢，無啥好講了。在批判會上，樊師傅拿出他制作的無人能敵的五金件(文中叫生活經)，擊退了他的人。原文是醬紫的：我講，啥叫上海工人階級，啥叫老卵，啥叫大老倌，啥叫模子，面子，這就叫生活，這就叫上海工人階級的資格。據說技術工人最有覺悟，最有理想，喏，這就是覺悟(樊師傅苦心精制的鋼榫)，就是理想。小毛說，人家講啥。樊師傅說，吃癟了，不響了，會開不下去，統(tǒng)統(tǒng)回去......手里做的生活，就是面孔，嘴巴講得再好聽，出手的生活，爛糊三鮮湯，以為大家不懂，全懂，心里全懂。金宇澄厲害就在于，他小說充斥著大量的人物對話，但是沒有一個引號，根本不需要換行來辨別不同說話人的身份，讀者一眼就可以看出來。金宇澄書中大量的插圖都是自己手繪。我寫的很不好，也許就是寫給自己看。但是文末還是想推薦他的其他幾本書，有時間我們一起分享。想寫點亮色的東西，最重要的事體就是閱讀最厲害人寫的文字，比如金宇澄。男神金宇澄作品：短篇集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》主編《城市地圖》，《漂泊在紅海洋--我的大串聯》等。
繁花讀后感篇八
這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說這部小說是的年度長篇，又是海派文學的標志。
讀完最后一行，時近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。
《繁花》在敘事語言上的嘗試確實令人心悅誠服。首先，小說用上海話來寫，作者坦白出版時將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味;寫法上只寫人物如何說、如何做。作者說他感興趣的是，“當下的小說形態(tài)，與舊文本之間的夾層，會是什么?！蔽蚁胝f的是那份黯然和茫然。
《繁花》里有三個核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過;滬生家是軍隊干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實實的底層，沒有大起大落。這三個人從小是好朋友，小說由這三個男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當然還有時代與社會。小說對這三個男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時間跨度有半個世紀，從五、六十年代寫到九十年代后的當下，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數章節(jié)講述“現在的故事”，就這么均衡地交叉隔開?！艾F在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空;而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進了“現在”。小說讀了過半，我開始有了比較明確的感覺:喜歡單數章節(jié)，不喜歡雙數章節(jié)。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數章里的人，包括他們的故事;不喜歡雙數章里的人，當然也因為那些故事。
“過去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事;姝華愛書的故事;蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事;小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。這些故事的背景主要是wg，一個物質貧乏政治殘酷的時代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養(yǎng)，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽光。即使寫到那些傷痛的場景，比如，阿寶家搬到曹陽新村后所用的公用茅廁、阿寶娘娘與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個洞，那些傷痛把那個時代的記憶一點一點地復活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時候會有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現在的故事”好像是一個混沌又單調的世界，因為它總是類似的場景，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺灣人、韓國人、香港小開這樣未以“總”冠名但實為“總”的;女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風情萬種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和，男人和女人在一團酒氣中將一個個演繹成活報劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產，她們的結局固然可哀，但未必讓人同情，因為她們本也是處心積慮慣于玩弄別人的。所以，從那個有著鮮活記憶的“過去的故事”一步步邁入晦暗無聊的“現在的故事”，讀到最后，心境是越來越沉的。
上世紀90年代中期，王安憶寫《長恨歌》、陳丹燕寫“上海三部曲”，還可以再列上程乃珊、王小鷹、衛(wèi)慧等一群女作家，開創(chuàng)了某種“上海書寫”的格局，而且統(tǒng)領了近二十年之久。希望這格局有所突圍，相信是很多人的期待。對于這座城市的精神內涵，王安憶用上海女人的務實與韌性來解讀，陳丹燕從歐洲文化和殖民歷史來破譯，她們都做出了屬于自己的闡釋。但王安憶和陳丹燕那“革命后代”的“外來戶”出身總使得她們看取城市的眼光與這座城市里占人口比例最高的市民階層有所疏離，從這個角度來說，金宇澄的《繁花》正彌補了這層缺失。《繁花》里市中心的石庫門弄堂場景和郊區(qū)新村的工房模式寫得繁復多彩又扎實有力(手繪地圖更增添了趣味)。阿寶、滬生和小毛三個人里最寄深情的是小毛，從小毛為申師太排隊領票，到小毛跟師傅學拳，再到小毛與銀鳳、春香的情緣，直到小毛又凄涼又自得的晚景，讀小毛一生里這些大大小小的故事，就像走進一個菜市場，青青的綠葉菜還帶著泥巴和露水，魚盆撲濺的水花泛著腥氣，殺雞宰鴨熱氣騰騰。這份市井聲浪不正是對“上海書寫”格局之突圍的期待嗎?且慢，讀到后來，我越來越被一種泔水桶的氣味所包圍。這么說吧，我的閱讀感覺是，那些“過去的故事”散發(fā)著各種食材本身新鮮的氣味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香還有芥菜的鮮，個個不同，是愉悅的;但“現在的故事”散發(fā)出的是泔水桶的味道，不能說不濃烈可難聞，桶里的東西也不少可混雜后散發(fā)出來的是同一種氣味。
人們批評，女性化的“上海書寫”過于精致優(yōu)雅，絲綢的手感，鉆石的光亮，還有飄忽而過的香水味道。批評得有理。但是，我們要找的是泔水桶嗎?哪些新鮮食材去哪里了?為什么它們沒有變成美味菜肴?茫然。
繁花讀后感篇九
不知道怎么說了，最初是因為劇版《繁花》的消息出來，所以對這書生了興趣。其實很早以前對這類老上海題材就已經有點疲倦了，張愛玲的老上海，王安憶的老上海，這次又多了金宇澄的老上海，來回來去，總也是那個樣子。
我也說不上什么感覺，大抵就是一件玄青底的綢面旗袍，上面暈染了各種顏色，穿的人膚色很白，雪團子一樣的白，摸不到，卻能知道觸碰起來應該是很軟的，特別軟，而里面，全都是爛的。
書算是挺厚的，但像是刻意寫這么長，讓讀者讀完生出看時移世異的蒼涼感。全書出場人物太多，拔高了閱讀門檻，尤其是雙線敘事，每條線的人都多，我這種本來就記不住名字人被勸退了無數回。
而且可能我確實不好這口吧，感覺全書下三路的情節(jié)描寫也太多了。無論是有固定伴侶的，還是沒有固定伴侶的，天天能見著的夫妻，還是兩地分居的，全部都是欲求不滿，到處尋花問柳沾花惹草，最后再惹上身各種亂攤子。給人感覺，無論環(huán)境際遇是什么樣的，每個人物生活的核心都是肉欲那點破事，而且欲望還特別強，其實挺沒必要的。
不過作者的一部分目的應該還是達到了吧，起碼看到結尾的時候，我特別想念蓓蒂，以至于又翻到開頭，把他們的出場又重溫了一遍。還是小時候好啊，后面這些人，都是瘋了吧。
繁花讀后感篇十
我喜歡《盛世繁花》里的許多文章，因為語言簡潔、優(yōu)美，驚人耳目的豪言壯語并沒有多少，但是一個一個的小故事卻十分溫馨、迷人，描繪的人物栩栩如生，好像就站在你的面前。我最喜歡《換兒姐》和《女門將》，分別描寫了一個姑娘的感人故事。
《女門將》則大有不同，愛好足球的汪盈是個標標準準的女漢子，并且有一股不服輸的倔勁。本來腿腳靈活的她完全可以擔任一名出色的中鋒，可是老師卻安排她守球門。汪盈很難過，不過個性開朗的她并不會就此認輸，她找來同伴，幫她練球。皮擦破了、手淌血了，可是汪盈一副大大咧咧的樣子，毫不在乎，并且繼續(xù)努力，又掌握了守門將應該注意的事項，最后，成為大家公認的隊長。在重要的比賽時，汪盈的手忽然受了傷，她強忍疼痛，繼續(xù)來到球場拼搏，帶領大家團結一致，終于贏得了勝利！女門將當之無愧！
我喜愛換兒姐的善良，贊美汪盈的堅強，兩位姐姐身上都有令我敬佩的地方，品質那么優(yōu)良卻各不相同?！妒⑹婪被ā纷x后，掩卷長思，字字入心。
繁花讀后感篇十一
生命中最初的美是什么樣子的？讀完了林清玄爺爺的《盛開于繁花的季節(jié)》，我的腦海里浮現出各種的場景。
我想，它是――。
山野谷地里，百合花靈醒的春。
是微瀾湖面上，蓮葉田田的夏。
是鄉(xiāng)間小路旁，油菜花染黃的秋。
更是蕭瑟的山間，枯木殘雪鋪成的冬。
每個人眼中的美都是不同的，它不會因為在窮人眼中而顯得低俗，亦不會在富人眼中而顯得高貴，重點在于你是否能夠低頭發(fā)現它。正如這本書中的《梅香》所寫的一樣，沒有錢的乞丐是值得同情的，而富翁擁有滿園的梅香卻從未珍惜，亦是值得悲憫的。能聞到梅香的乞丐也是富有的人，好的物質條件不一定能使人成為有品位的人，而壞的物質條件也不會遮蔽人精神的清明。
發(fā)現生活中的美，需要一顆清明的心；而獲得生活中的美，更需要耐得住寂寞。
在《心田上的百合花》這篇文章中，斷崖邊的百合花，它知道自己并不是一株野草，便要努力開花，要用開花來證明自己的存在。經過一年一年的春天，最終，整個山谷、草原、懸崖形成了美麗純潔的百合谷地。
我在讀這篇文章時，我不由得想起了獲得了諾貝爾獎的屠呦呦奶奶。她奮斗一生，終于在85歲的高齡，取得了舉世矚目的成績，研制出了青蒿素。在這之前，她就是默默無聞地付出者。她最終以自己最美的姿態(tài)盛開出了絢爛的`花朵。
對于我們小學生來說，現在，正是雛鳥展翅、嫩芽生根的好季節(jié)。及時及地，憑心而動，堅持下去，要把握好每一個時機，便能夠尋求自己眼中的美。
美，是一本贊美詩，值得每個人細細品味；美是一座燈塔，能使人發(fā)現生活的曙光。愿我們，能夠以一顆清明的心發(fā)現生活中的美，以一顆耐住寂寞的心獲得生活中的美！
繁花讀后感篇十二
我贊美堅貞的松柏，我贊美勇斗西風的籬菊，我贊美蓮花的傲視污泥，可我更贊美梅花的傲雪怒放。
在百花凋謝之時，唯有梅花生機勃勃。迎著漫天飛舞的雪花，傲然挺立在凜冽的寒風中。數九隆冬，地凍天寒，那傲雪而放的梅花，開得那么鮮麗。股股清香，沁人心脾。
它不僅是清雅俊逸的風度使古今詩人畫家贊美它，更以它的冰肌玉骨，凌寒留香被喻為民族的精華為世人所重。梅花以它的高潔、堅強、謙虛的品格，給人立志奮發(fā)的激勵。
梅花的色，艷麗而不妖。梅花的香，清幽而淡雅。梅花的姿，蒼古而清秀。難道，這不正是我們的建筑工人么？他們無論嚴寒酷暑，無論刮風下雨，無論天寒地凍，他們都在自己的工作崗位上認真的工作著。
我要學習梅花，我要做一個像梅花一樣的人。
三年級:楊妙琪。
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繁花讀后感篇十三
該書以60年代和80年代兩條時間為線索，以滬生、阿寶、小毛三個男人為主要人物，講述一段特有的上海市井生活，混亂而昏暗。三個男人就像樹干，枝杈上掛著各式各樣的女人花。超凡脫俗如蓮花;雍容高貴如牡丹;溫文爾雅如蘭花;暗香浮動如梅花;千嬌百媚如玫瑰;熱情奔放如葵花;暗香浮動如梅花;柔弱楚楚如菟絲;命淺福薄如牽牛。有書評說書里的女人個個都像是吃了春藥，其實那是每朵花都努力盛開的樣子，極致地想要彰顯自己的美。無奈，凋零是花朵的宿命，繁花似錦終凋落，墜入紅塵碾成泥。
前陣子楊麗萍因不生孩子被攻擊其失敗的人生;最近熱播的《乘風破浪的姐姐》中，92斤的金沙帶著稱吃飯，被稱為自律;ck內衣啟用大碼、黑人、變性模特，遭非議。女人太難了吧，不生孩子不行，不結婚不行，胖了不行，黑了不行，聰明了不行，笨了也不行。成功的女人要么是白瘦幼，要么是家庭美滿的女強人。誰給的標準，又是誰在把它變成鐵律，在不危害到社會和別人利益的情況下，女人愛怎樣就怎樣，就讓上帝不響......
繁花讀后感篇十四
想說的幾點：
1.王家衛(wèi)買下拍電影是很貼切的，在對話中推進情節(jié)，在氛圍里釋放想象，他的鏡頭語言將會在這本書中如魚得水。
2.克制、白描的筆法很寶貴，也很考驗筆力，著力于一件衣服，一盤菜，一個環(huán)境的細節(jié)描寫，而人物的內心活動幾乎不著一筆，兩者形成強烈對比，讀者的視角一直游移在角色之外，只能猜測、推敲、想象人物的內心世界，這樣的成功之處在于給回味和想象留下了足夠的空間，失敗之處在于讀者始終無法與故事融入，一部讓人感到疏離的小說考驗讀者的耐性，對于大部頭小說而言，這樣實在是冒險。
3.小說人物缺少內心世界的塑造，讓所有的角色仿佛都是不響的紙片人，與小說的整體氛圍一致，頹廢模糊荒蕪，男人調笑玩弄女人，女人算計男人，這么長這么厚的書，這個主題一直貫穿始終實在是沒用意思。
4.上海男女的這些故事，個人認為一本中短篇足以，實在是不適宜寫長篇，寫多了顯瑣碎拉雜啰嗦，如果要看，看張愛玲一人足以。5.講人間情欲悲喜劇，看金瓶梅一篇足以。
繁花讀后感篇十五
這本《盛世繁花》是三代作家精心打造鼎盛時期的兒童文學，里面的內容好看至極。
請問，你到動物園里看過“吉祥鳥”朱q嗎？或許有，或許沒有，但是《吉祥鳥飛回來了》的作者卻親身體驗過朱q從年幼到年老的過程，還與一只朱q成為了“好朋友”，但最后，這只朱q被送進了北京動物園，被人們觀賞，研究。但作者還是依依不舍，畢竟這是他第一只動物朋友，可那一句“到時候我認得它，它不認得我了！”讓我那原本有些沉重的心情變得愉快了，甚至還笑出聲來?？戳诉@篇散文，我不由得對秦嶺這個地方十分向往，哪兒的大熊貓，那兒的朱q都讓我神往；哪兒的金絲猴，那兒的金毛扭角羚，也讓我感到新奇。
在我心中，那位老師的燈就是給人振奮，給人光明和希望，是一盞永不會熄滅的燈！那么多的故事，就屬這兩個故事讓我記憶猶新，讓我感動。
這本書，可以經得住時間考驗，至少在很久很久以后，這還是一本家喻戶曉的書！大家一定要去看看這本書，這本耐讀，耐看的書！
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