通過撰寫讀后感可以更好地回顧和總結(jié)自己的閱讀歷程，提升對(duì)書籍的理解和評(píng)價(jià)能力。10.寫讀后感時(shí)，我們應(yīng)該如何運(yùn)用合適的語(yǔ)言和表達(dá)方式來傳遞自己的思想和感受呢？以下是小編整理的一些優(yōu)秀讀后感范文，供大家參考和借鑒。
繁花讀后感篇一
勞倫斯布洛克的馬修偵探系列一共看過三本，最喜歡的還是《八百萬(wàn)種死法》，因?yàn)榘汛蠖际械睦淠桦x，依附于此生活的人們的異化和飄零寫得讓人心有戚戚。是一部氛圍大于情節(jié)的小說，但也正因如此，你會(huì)在知道所有情節(jié)的情況下還覺得可以再讀一次啊。
而這本中文譯名很文藝的書是馬修偵探系列的最后一本，寫的是距離《八百萬(wàn)種死法》20多年后的馬修，這時(shí)候他已經(jīng)60多歲了。
這本書和《八百萬(wàn)種死法》剛好相反，它最精彩的地方是故事情節(jié)。感覺好久沒看到那么好看的偵探小說了（尤其上一本剛看完?yáng)|野的《沉默的巡游》），那天晚上我看到半夜三點(diǎn)硬把它看完了。
故事是分開兩條線推進(jìn)的。馬修接到一個(gè)女人的委托讓他幫忙調(diào)查自己在網(wǎng)上新認(rèn)識(shí)的男朋友。而同時(shí)一個(gè)自稱耶魯大學(xué)心理學(xué)博士的男人準(zhǔn)備和一個(gè)因?yàn)闅⒑θ齻€(gè)小男生而即將被執(zhí)行死刑的囚犯見面（雖然證據(jù)確鑿，但是犯人一直堅(jiān)稱自己無(wú)辜）。
兩條線逐漸交纏在一起，讀者大氣也不敢喘，咬著指甲靜靜等著看最瘋狂又最冷靜的變態(tài)連環(huán)殺手出沒。
看完之后只有一個(gè)簡(jiǎn)單粗暴的爽字能形容。
翻到封底，看到那句“慢慢來，他告誡自己。花點(diǎn)時(shí)間聞聞花香。”
繁花讀后感篇二
紅輕點(diǎn)，莫匆見，血堪燃得千山間。血欲紅，吾非見，清透若比血無(wú)顏。
她，矗立在山之巔，盤虬臥龍般的枝干給你一種蒼勁的感覺。點(diǎn)點(diǎn)紅梅如一瞬間噴灑的血珠，斑斑點(diǎn)點(diǎn)的落在枝干上，無(wú)力而又令人肅然起敬。此刻要是再來點(diǎn)雪，那便是最好不過的了。那情景似乎容易讓人想到昭君出塞時(shí)凄凄蒼蒼的景象。與世間萬(wàn)物一比，似乎都顯得俗了。
半月攏，伊如鵲，猶抱琵琶半遮面。問它綻，怕它謝，何時(shí)可得嬌容顏？
枝頭待綻的花蕾，如同月夜下?lián)u曳的紅燭，歡快的跳躍卻難以捉摸。那從上到下的過度紅，沉淀的如此清純。純的讓人不敢觸碰，生怕那濃郁的紅被我給攪亂了。細(xì)細(xì)的凝望，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她不只有“猶抱琵琶半面羞”的柔情，她還有“大江東去浪淘沙”的剛強(qiáng)，總而言之，僅憑幾個(gè)華麗的詞句是無(wú)法概括她的全部的。我認(rèn)為，“鐵漢柔情”這四字已是對(duì)她最好的概括了吧！
滿面笑，如春風(fēng)，笑里何見冬之痕。朝如紅，夕如夢(mèng)，醉回紅衣千如重。
綻放的一株紅梅，如夢(mèng)般迷幻，又如現(xiàn)實(shí)般真實(shí)。在光下剔透的花瓣，沒有一丁點(diǎn)兒雜質(zhì)，就像一顆鉆石般珍貴。她總是讓人想到那個(gè)從天而降的紅衣女子，衣袂翩翩，風(fēng)吹起腰間的絲帶，在空中劃過一條條過眼如影的美。而此時(shí)的梅，用“醉紅顏”這個(gè)詞來形容也就一點(diǎn)兒也不為過了吧！
過眼煙云，浮光華影，千回百轉(zhuǎn)，物境人遷，環(huán)顧四周，只留下一個(gè)最真實(shí)的她，一個(gè)最真實(shí)的我。
愿時(shí)間停止，我倚你身旁，漫天飛花，洗凈我的塵俗，帶來鉛華。
這就是梅之魂！
瞧，那一樹盛開的紅梅！
繁花讀后感篇三
看到這句話的時(shí)候就覺得眼睛一跳。前一陣子看金瓶梅，因?yàn)殡y讀，還讀了好幾本周邊，淺近的是吳閑云白話講故事梗概的，稍微深一點(diǎn)的格非，田曉菲，侯文詠，還有豆瓣的長(zhǎng)文侃侃金瓶梅。無(wú)一例外，都在講金瓶梅表面上熱鬧非常，官場(chǎng)和床上(都不用說“情場(chǎng)”兩個(gè)字)，內(nèi)里都是大悲哀，大慈悲。完全就是這句，講得有葷有素，其實(shí)是悲的。“其實(shí)是悲的”的故事太多，能把葷素都講到位的，大概金瓶梅要算第一個(gè)了。
講葷素的雖然是小毛，不難見繁花整書貫徹的也是這個(gè)中心思想。
剛好最近看了《一句頂一萬(wàn)句》，覺得和《繁花》有些地方有點(diǎn)像的。
比如整體給人一種“沒有空鏡頭”的感覺。前者幾乎每句主語(yǔ)都是人，句子相對(duì)也是短，一句趕著一句推進(jìn)故事。后者通篇都像是人在用吳語(yǔ)跟你細(xì)細(xì)碎碎地說，人說話么，就少有19世紀(jì)小說里面對(duì)景致的詳細(xì)刻畫，仿佛電影里空鏡頭讓你慢慢慢慢地沉浸進(jìn)去。不過《繁花》到底是精巧很多，比如蓓蒂和阿寶談郵票，姝華和小毛談詩(shī)歌，蓓蒂和阿婆變魚，小毛感受銀鳳的熱氣，汪小姐和徐總下午醒來看天井里面唱評(píng)彈，阿寶和李李的歡好，陶陶看小琴，都是一些，雖然人是主角，但抒情得像是空鏡頭。有些，葷雖然是葷的，濕嗒嗒粘膩膩的男女之情，也有一絲幽情的味道。
再比如人物故事都細(xì)細(xì)碎碎?！兑痪漤斠蝗f(wàn)句》其實(shí)是有主角的，但是講故事的時(shí)候，一句提到了某人，便洋洋灑灑蕩開去講一篇故事。開篇很久，都不曉得到底誰(shuí)是主角?！斗被ā返闹鹘潜旧砭投?，好些配角的戲份也相當(dāng)多，像陶陶，就不知道算不算主角。像小毛，后半段遲遲不出現(xiàn)，還以為他不算主角了。
當(dāng)然這兩部小說，不像的地方更多。不談了。
講繁花一定要講方言寫作。繁花也算不上真的方言寫作了，方言寫作的《海上花列傳》，我已經(jīng)是完全讀不懂，只好讀讀張愛玲的翻譯版，繁花基本讀起來沒什么困難。但很多表達(dá)，卻讓人會(huì)心一笑，因?yàn)樯虾Ｈ苏娴木蜁?huì)是這種腔調(diào)，有趣得很。
說到海上花，和繁花也有些地方有點(diǎn)像的。
比如人物的心理活動(dòng)寫得也少。像有人嫌繁花沒有塑造出人物，通篇“不響”肯定是會(huì)造成障礙的?，F(xiàn)代大部分小說塑造人物都太賣力，大量心理細(xì)節(jié)鋪排，讀者才覺得這個(gè)人物豐滿了立體了。繁花這方面就差很多，很多人都寥寥幾筆。但我覺得主要人物不是已經(jīng)很豐滿了嗎，像小毛，小時(shí)候的青澀少年感，和后來婦女之友的形象交疊，多少一言難盡。像阿寶，小時(shí)候和爺爺在一起的樣子和爸爸在一起的樣子，和蓓蒂談郵票，和雪芝分手，就是一個(gè)普普通通的少年，后來八面玲瓏的寶總，為什么這種就不能當(dāng)作是“不寫之寫”。紅樓夢(mèng)多少篇幅，洋洋灑灑四百多人物，大家都覺得生動(dòng)鮮活，我覺得啊，無(wú)他，唯眼熟爾。因?yàn)檫@么多年紅學(xué)，講得太多了，把曹公說了一半的話，已經(jīng)腦補(bǔ)了幾萬(wàn)種潛臺(tái)詞。你要是拿出讀紅樓的架勢(shì)來都繁花，也會(huì)覺得人物寫得好了，而且不依賴于心理描摹，就寫動(dòng)作臺(tái)詞和不響，就已經(jīng)有了。
比如話說一半。我覺得金瓶梅難讀，就是話說一半太多了，又不像紅樓夢(mèng)整天電視在播分析，可以找的參考書太少，資質(zhì)愚鈍就是讀不來。張愛玲翻譯的《海上花開》《海上花落》也是話說一半太多，人物的上風(fēng)下風(fēng)都不交代清楚，動(dòng)機(jī)也模模糊糊，一半要靠猜，但是年代久遠(yuǎn)了，心思也不如古人細(xì)膩了，猜得實(shí)在辛苦。相比而言，《繁花》時(shí)代近一些倒好猜一些，此人不響，該是贊同還是反對(duì)，是嫉妒還是鄙視，自己覺得還能猜差不多。還有很多地方寫人講話，話說一半直接就打了句號(hào)，當(dāng)然對(duì)話者要追問，但很多時(shí)候，不說也是說，你想一想為什么不說下去了，也就不必說了。還有些大事，像梅瑞登高跌重，也是舉重若輕地講講，只說一半。
寫大故事，大潮流，不是不可以。但市面上這種書也不缺。有一些只講講大潮流里面裹挾的男男女女的小故事，也滿好。只剩瑣碎也不要緊的，有心的，還是能感受到里面的悲。
繁花讀后感篇四
在看林清玄的《氣清景明，繁花盛開》，里面有篇文章《白雪少年》，講述了作者回憶小時(shí)候吃白雪公主泡泡糖的情景。不知不覺中，我也想起了我的童年了，上小學(xué)那會(huì)兒，學(xué)校離家較遠(yuǎn)，媽媽給我四角錢中午買兩個(gè)包子作為午餐，我只買一個(gè)吃，還剩兩角錢可以去買一個(gè)大大泡泡糖，賣泡泡糖的攤子就在包子店外里，攤子上擺著花花綠綠的用糖紙皮包著的大大泡泡糖。每天中午，我吃一個(gè)包子，而后買一塊大大泡泡糖，放在嘴里可以嚼上一天，那種自我滿足感真的好強(qiáng)，邊嚼邊吹泡泡，仿佛自己成為了這個(gè)世界的主人。
那個(gè)年代，家里很窮，記得學(xué)校組織打疫苗時(shí)，媽媽為了能讓我打上疫苗，要去村子里頭挨家挨戶借錢。上初中后，家里經(jīng)濟(jì)更為拮據(jù)，爸爸不得已外出三峽打工去了，那時(shí)家里沒有電話，我就想自己存錢買一部電話機(jī)，我開始在我為數(shù)不多的生活費(fèi)中省錢，每周花兩塊錢買一瓶辣椒醬可以吃一個(gè)星期，每頓打二兩米飯，用勺子舀一勺辣椒醬拌在飯里頭吃下去，雖說飯里頭只有辣椒醬的'味道，但是我卻吃出了甜美夢(mèng)想的滋味。
可是錢剛攢了不到一個(gè)月，就被媽媽發(fā)現(xiàn)了，媽媽清理了我書包中存下的錢，并“責(zé)罵”了我，我知道媽媽是心疼我，不想我為了錢而苛刻自己。自從媽媽發(fā)現(xiàn)我存錢的秘密后，就經(jīng)常清理我的書包，我攢下的錢就這么一次又一次的被“無(wú)情”的收走了。后來，到了高中，媽媽也去三峽打工了，家里的經(jīng)濟(jì)稍有好轉(zhuǎn)了，我的生活費(fèi)了多了起來，存錢買電話機(jī)的愿望一直在我心里沒有磨滅，不到一年，我就存夠了六百元錢，買了家中的第一部電話機(jī)，我選了“4773911”號(hào)碼，過上了電話“自由”的生活。
正如林清玄在書中寫道的那樣，那些歲月雖在我們的流年中消逝，但借著非常微小的事物，然后發(fā)現(xiàn)了一整片大草原，紅花可能凋落，而草原卻成為一個(gè)大的背景，我們就在那背景里成長(zhǎng)成來。兒時(shí)的經(jīng)歷對(duì)我后來的人生起著很大的影響，那種寧肯少吃一個(gè)包子，也要嚼一嚼的泡泡糖；那種寧肯不吃菜也要攢錢買下的電話機(jī)，就如同在成長(zhǎng)中滋養(yǎng)著我的精神糧食，長(zhǎng)大后，我不注重于吃好，但是我卻很在意于是否能擁抱藍(lán)天白云的美麗，是否能撐起自己內(nèi)心的那份恬靜。
繁花讀后感篇五
當(dāng)然，經(jīng)歷過風(fēng)風(fēng)雨的水花，從不埋怨老天爺對(duì)它們不公。它們很堅(jiān)強(qiáng)，也很勇敢。這不是每一個(gè)花都能做到的，可是一片片水花做到了，那該有多痛苦，悲傷呢？對(duì)于一片水花來說，并不是這樣的。它們會(huì)很開心，所做的選擇。它們的選擇是用堅(jiān)強(qiáng)，去詮釋屬于自己的獨(dú)特人生，用雙手推開一條春暖花開的道路。人生就是這樣，只有學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)才能在以后的道路上坦然。人生之路漫長(zhǎng)而艱辛，鮮花和荊棘同在，快樂與痛苦并存，所有的經(jīng)歷無(wú)不磨礪著我們的靈魂。在這樣的旅途中，我們要學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，要以無(wú)所畏懼的勇氣去面對(duì)一切，這樣我們才會(huì)收獲風(fēng)風(fēng)雨雨過后的彩虹。
這篇文章讓我懂得了：身處困境時(shí)，不要退縮，要以信念為基礎(chǔ)，將失敗化為動(dòng)力，讓希望之火點(diǎn)燃心中的熱情，讓生命之花重新開放起來。人生道路上，挫折與失敗是難免的，如何正確去面對(duì)，是我們的必修課。讓我們做，一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)，勇敢的人吧。
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繁花讀后感篇六
《繁花》采用上海方言、人物對(duì)話的方式、單雙分章雙線并行的結(jié)構(gòu)模式，將生活在兩個(gè)不平靜時(shí)代下的市井百姓的生活、情感、形態(tài)，用看似瑣碎的記敘一一剝離給讀者看。在整部書的徐徐展開過程中，金宇澄以冷靜超穩(wěn)的旁觀者態(tài)度把握著故事的節(jié)奏，但是，在這冷靜超穩(wěn)的背后，我分明感受到作者的大悲憫、大情懷;在無(wú)數(shù)次的“不響”背后，有作者太多無(wú)法言語(yǔ)的語(yǔ)言;在那么多次“落了一滴眼淚”的背后，有作者奔涌不止的眼淚。一直以說書人身份存在的作者，在29章還是忍不住站出來說：“情況往往如此，老友見面，以為有講不完的話題，其實(shí)難以通達(dá)，長(zhǎng)期的間隔，性格習(xí)慣差異，因?yàn)榉鋼淼幕貞?，夾頭夾腦，七葷八素，談興非但不高，時(shí)常百感交集，思路阻塞。”我想，金宇澄之于《繁花》，之于《繁花》的人物——他的老友也是如此吧——悲憫太深，反而冷靜;用情太濃，反而平淡;想說的太多，反而無(wú)言。莫言說過：編造一個(gè)苦難的故事，對(duì)于作家并不是難事，但是“那種建立在人性無(wú)法克服的的弱點(diǎn)基礎(chǔ)上的悲憫，卻不是能夠憑借才華編造出來的”。
《繁花》里環(huán)境描寫的筆墨并不多，更沒有大段集中的描寫，但是只要在章節(jié)中出現(xiàn)，無(wú)論是雨，是樹，是花，是光的變化，還是生銹的鐵軌，幽幽的貓，不多的筆墨，毫無(wú)渲染，但是會(huì)反反復(fù)復(fù)，整體串起來，背景就有了，人物的情感就有了，心里變化就有了，故事的結(jié)局暗示就有了，讀者的心緒也就有了。
繁花讀后感篇七
冬去春至，那一身黃裙換綠裳。不知是在何時(shí)潔白芬芳的花朵掛滿枝頭，踮起腳空氣中迷漫著淡淡的幽香。玉蘭樹的葉子在此時(shí)更是綠得逼人的眼，全然不似舊時(shí)的棕黃。好一個(gè)青春，好一個(gè)明朗，褪去那堅(jiān)守了一冬的枯澀，那玉蘭樹竟如剛生長(zhǎng)出來一般，優(yōu)雅、沉靜卻不失一股活力。
有時(shí)是雨天，滴滴嗒嗒的水珠順著葉片滑落下來，匯聚了一地的清澈。
我想象著，在萬(wàn)物枯黃的秋天，玉蘭樹留著一樹的葉子舍不得它們離去，又亦或是閉上眼等著熬過漫長(zhǎng)的.冬天。她只等著春天的到來，那一片片新葉的迅速崛起才能使得那已然憔悴的舊葉放心離去。在我的記憶里，即使是秋天，她依然堅(jiān)守著自己的底線，甚至到了大雪紛飛的冬日，也不曾有過多少落葉，反倒是春日，滿地的碎葉踩起來咔嚓咔嚓響。
玉蘭花很大，花瓣卻又不散，一片一片頗為別致。白得晶瑩透亮惹人憐愛，藏于翠綠的葉片中更是別有一番風(fēng)味。下課后大家一齊擁出去，連一向毒舌的文朝哥都撇撇嘴說要是去代言白大夫肯定能火。不似菊花的隨意牡丹的華貴，有著遠(yuǎn)離塵世的脫俗，又不失善良而平易近人的氣息。
這便是玉蘭，這便是玉蘭啊!離那大漠孤煙直太遙遠(yuǎn)，離那夜夜笙歌胭脂水粉太遙遠(yuǎn)，離那半卷紅旗臨易水太遙遠(yuǎn)，離那書聲瑯瑯太遙遠(yuǎn)，離那風(fēng)蕭蕭兮易水寒太遙遠(yuǎn)，這濁世里的一劑清流傲立于喧囂之上。
在這校園里，我們有后花園里萬(wàn)抹桃花似粉霞，有傾斜四十度的意識(shí)流柔柳，有資歷甚老飽經(jīng)滄桑的法國(guó)梧桐，然這一切的一切，又怎比得上那初生的玉蘭!是誰(shuí)斜倚墻壁笑得輕狂，手覆樹干卻是古樸的情致。我抬頭仰望著，仿佛仰望著這一片純潔的天空。
朝飲木蘭之墜露兮，夕餐菊之落英。
繁花讀后感篇八
故事的結(jié)尾趨于平淡，主要交代人物結(jié)局，但中間幾次非常精彩。
其中一處是阿寶、滬生、蘇州范總和陶陶四人，半夜從招待所溜出，七拐八繞來到一門樓，曰：“滄浪亭”。
于是“四人說說講講，發(fā)一陣呆，也就坦然。月輪殘淡，天越來越明，鳥鳴啁啁然，逐漸響亮，終于大作。半夜出發(fā)，無(wú)依無(wú)靠，四個(gè)荒唐子，三更流浪天，現(xiàn)在南依古園，古樹，緘默坐眺，姑蘇朦朧房舍，蘇州美術(shù)館幾根羅馬立柱，漸次清晰起來，溫風(fēng)如酒，波紋如綾，一流清水之上，有人來釣魚，有人來鍛煉。三兩小販，運(yùn)來菜筐，浸于水中，濕淋淋拎起。大家游目四矚，眼前忽然間，已經(jīng)云燦霞鋪。阿寶說，眼看滄浪亭，一點(diǎn)一點(diǎn)亮起來，此生難得?！?/p>
真是美極！雖說是地域小說，又是拿方言寫作，但這個(gè)故事大概并不想面面俱到，刻畫上海眾生相，而是等于理解幾個(gè)個(gè)體人生的浮塵與變遷。所以書中無(wú)數(shù)次出現(xiàn)一聲嘆息——“哪能辦”，是啊，普通人的生活最常問也就是“哪能辦”。
最最重要的，是言語(yǔ)。文中及封底的穆旦詩(shī)明明白白講清作者的意圖。我透過言語(yǔ)、對(duì)話、地點(diǎn)名字、器物名稱，所有由文字組成的部分，看到鮮活上海與幾位上海人。
繁花讀后感篇九
想說的幾點(diǎn)：
1.王家衛(wèi)買下拍電影是很貼切的，在對(duì)話中推進(jìn)情節(jié)，在氛圍里釋放想象，他的鏡頭語(yǔ)言將會(huì)在這本書中如魚得水。
2.克制、白描的筆法很寶貴，也很考驗(yàn)筆力，著力于一件衣服，一盤菜，一個(gè)環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫，而人物的內(nèi)心活動(dòng)幾乎不著一筆，兩者形成強(qiáng)烈對(duì)比，讀者的視角一直游移在角色之外，只能猜測(cè)、推敲、想象人物的內(nèi)心世界，這樣的成功之處在于給回味和想象留下了足夠的空間，失敗之處在于讀者始終無(wú)法與故事融入，一部讓人感到疏離的小說考驗(yàn)讀者的耐性，對(duì)于大部頭小說而言，這樣實(shí)在是冒險(xiǎn)。
3.小說人物缺少內(nèi)心世界的塑造，讓所有的角色仿佛都是不響的紙片人，與小說的整體氛圍一致，頹廢模糊荒蕪，男人調(diào)笑玩弄女人，女人算計(jì)男人，這么長(zhǎng)這么厚的書，這個(gè)主題一直貫穿始終實(shí)在是沒用意思。
4.上海男女的這些故事，個(gè)人認(rèn)為一本中短篇足以，實(shí)在是不適宜寫長(zhǎng)篇，寫多了顯瑣碎拉雜啰嗦，如果要看，看張愛玲一人足以。5.講人間情欲悲喜劇，看金瓶梅一篇足以。
繁花讀后感篇十
生命中最初的美是什么樣子的？讀完了林清玄爺爺?shù)摹妒㈤_于繁花的季節(jié)》，我的腦海里浮現(xiàn)出各種的場(chǎng)景。
我想，它是――。
山野谷地里，百合花靈醒的春。
是微瀾湖面上，蓮葉田田的夏。
是鄉(xiāng)間小路旁，油菜花染黃的秋。
更是蕭瑟的山間，枯木殘雪鋪成的冬。
每個(gè)人眼中的美都是不同的，它不會(huì)因?yàn)樵诟F人眼中而顯得低俗，亦不會(huì)在富人眼中而顯得高貴，重點(diǎn)在于你是否能夠低頭發(fā)現(xiàn)它。正如這本書中的《梅香》所寫的一樣，沒有錢的乞丐是值得同情的，而富翁擁有滿園的梅香卻從未珍惜，亦是值得悲憫的。能聞到梅香的乞丐也是富有的人，好的物質(zhì)條件不一定能使人成為有品位的人，而壞的物質(zhì)條件也不會(huì)遮蔽人精神的清明。
發(fā)現(xiàn)生活中的美，需要一顆清明的心；而獲得生活中的美，更需要耐得住寂寞。
在《心田上的百合花》這篇文章中，斷崖邊的百合花，它知道自己并不是一株野草，便要努力開花，要用開花來證明自己的存在。經(jīng)過一年一年的春天，最終，整個(gè)山谷、草原、懸崖形成了美麗純潔的百合谷地。
我在讀這篇文章時(shí)，我不由得想起了獲得了諾貝爾獎(jiǎng)的屠呦呦奶奶。她奮斗一生，終于在85歲的高齡，取得了舉世矚目的成績(jī)，研制出了青蒿素。在這之前，她就是默默無(wú)聞地付出者。她最終以自己最美的姿態(tài)盛開出了絢爛的`花朵。
對(duì)于我們小學(xué)生來說，現(xiàn)在，正是雛鳥展翅、嫩芽生根的好季節(jié)。及時(shí)及地，憑心而動(dòng)，堅(jiān)持下去，要把握好每一個(gè)時(shí)機(jī)，便能夠?qū)で笞约貉壑械拿馈?/p>
美，是一本贊美詩(shī)，值得每個(gè)人細(xì)細(xì)品味；美是一座燈塔，能使人發(fā)現(xiàn)生活的曙光。愿我們，能夠以一顆清明的心發(fā)現(xiàn)生活中的美，以一顆耐住寂寞的心獲得生活中的美！
繁花讀后感篇十一
時(shí)光如同一封情書，在最美的三月贈(zèng)送于我。
時(shí)光如同一只信鴿，將春天的美好贈(zèng)送于我。
我踏遍了春天的足跡，只為尋那一樹繁花；我賞遍了春天的百花，只為尋這萬(wàn)里挑一的美。
街頭巷尾，道路兩旁，櫻花正盛開得嬌艷，粉的、白的，爭(zhēng)奇斗艷。微風(fēng)徐來，花瓣兒隨風(fēng)撒落，路人不禁感嘆：好美！
是的，落下的花瓣吸引了周遭的人們，尤其在這個(gè)萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)里，飄飄然落下。
一路尋尋覓覓，進(jìn)了公園，腳步便停留在門口的那幾株櫻花樹上，愛花已成了我的習(xí)慣，那一朵朵粉嫩的花朵綻放著，不敢觸碰，怕落了花瓣，哪怕輕輕地往她身邊靠去，心里那滿足的滋味兒油然而生。
我站在櫻花樹下，臉頰觸碰到花瓣的瞬間，幸福極了，花瓣軟軟的，綿綿的，恨不得親吻她。
蜿蜒小路，柳條兒越發(fā)細(xì)長(zhǎng)，有人在河邊撈小魚，有人坐在椅子上嘮嗑兒，有人站在櫻花樹中擺弄著各種造型，美極了，與花兒相比，我們自是顯得黯然的，花兒是那么美，我們只不過是花叢中的一個(gè)小點(diǎn)，只是沾了她的光罷了。
地上的'蝴蝶蘭開得正旺，黃的、紫的……多想趴在草坪上與她們呢喃細(xì)語(yǔ)，多想在這個(gè)多云的日子里就這么靜靜地躺著，聽著她們的呢喃，尋思著。
春天終究是極美的，也終究是絢爛的，看過一樹繁花，便解了心中萬(wàn)千愁緒。
時(shí)光待我不薄。
繁花讀后感篇十二
今天晚上，我在床上翻來覆去地睡不著，正因?yàn)槲易x了一本感人的書——《盛世繁花》。我回想著《盛世繁花》中的那以句句催人淚下的語(yǔ)句，一遍遍地反問自己：“我能像《我要我的雕刻刀》中的章杰一樣敢怒敢言嗎？我不能。我能像《女門將》中的汪盈一樣有不屈的精神嗎？我不能。我能像《孤獨(dú)的時(shí)候》中的姜生福一樣幫助別人卻不求任何回報(bào)嗎？我也不能。
在人生的道路上，我們可能會(huì)遇到一些災(zāi)難，《滿月照人間》中的偉偉就是在5歲那年失去了媽媽，可是災(zāi)難過后，往往會(huì)是好結(jié)果。
也許還會(huì)遇到一些挫折，可只要努力去克服，就一定能成功。
是《盛世繁花》讓我重新認(rèn)識(shí)了自己，是《盛世繁花》讓我養(yǎng)成了好習(xí)慣，是《盛世繁花》讓我學(xué)到了很多知識(shí)。
繁花讀后感篇十三
這本小說，以小毛，阿寶，滬生為線頭，牽扯出許許多多的女性，其中又以她們的男女婚戀性愛為主，兼顧時(shí)代變遷下一代人的生活變遷。
大約女性自古以來被圈定在家庭里，作為男性的輔助，所以她們的情欲展開不像男性那么自由隨心，有一定的被動(dòng)，但是也有主動(dòng)的。
這兩種代表人物是梅瑞和汪小姐，梅瑞娘。
梅瑞先和滬生暗通款曲，被滬生介紹給阿寶后，移情到條件更好的阿寶上。阿寶這邊行不通，他嫁給了有房子的老公，又對(duì)老公不滿，后來和康總纏繞不清，但不是真愛他，而是出主意有個(gè)依附。
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