雷雨話劇主持詞（模板17篇）

總結(jié)可以幫助我們回顧過去的進(jìn)展和成就。在寫總結(jié)時(shí)，要注意積累和總結(jié)正面的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，發(fā)現(xiàn)問題并思考解決方法。在這里，小編為大家準(zhǔn)備了一些總結(jié)范文，供大家參考，希望能幫助到大家的寫作。

雷雨話劇主持詞篇一

曹禺通過人物間的矛盾沖突、情感糾葛創(chuàng)作出《雷雨》這部可悲可嘆而又可感的偉大話劇，其被評(píng)價(jià)為“中國(guó)話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石”?！独子辍分幸灾荇攦杉业亩髟骨槌馂榫€索展開敘述，由淺及深，淺至每個(gè)人物形象的外貌語言，深達(dá)所有人物心靈精神的刻畫，一步一步將故事推向高潮，達(dá)到矛盾的白熱化，一股情感的洪流最終爆發(fā)，湮沒整個(gè)封建家庭。

周樸園無疑是整部話劇的主心骨，事由周樸園而起，也由他結(jié)束。三十年前，周樸園身為無錫周公館大少爺卻喜歡上了女傭家的女兒侍萍，看上去荒誕奇詭，實(shí)則是周樸園內(nèi)心情感的真實(shí)表露，當(dāng)年周樸園正值風(fēng)華正茂，年輕氣盛，在完全沒有任何情愛經(jīng)歷的條件下，單純喜歡上了侍萍，可以說最是青春年少，也最是懵懂無知。周樸園是一位出生于封建家庭的資本家，可想而知，他一直在自由平等和封建專制中苦苦掙扎。當(dāng)然單純的一個(gè)人是無法抵擋住社會(huì)的涌流，抗擊封建家庭的壓制，迫于無奈和無助，周樸園只有放棄侍萍，狠心將其逐出家門?？墒莿≈兄軜銏@幾十年都仍保留著侍萍曾經(jīng)用過的家具，保留著侍萍夏天愛關(guān)窗的習(xí)慣，甚至一直沒有忘記侍萍的生日。由此可見侍萍在周樸園心中地位的舉足輕重。有人說這是周樸園為了彌補(bǔ)精神上遭受的譴責(zé)，為了讓自己心中不再難受，周樸園一直帶著偽善的面具?？稍囅肽悄杲袢眨軜銏@的的確確對(duì)侍萍動(dòng)了情，若說他無情無義，那么他自不必懺悔和懊惱，正是因?yàn)橛蓄檻]，有自責(zé)，有不安，才正好能夠說明周樸園無法忘懷那段青蔥歲月。當(dāng)時(shí)周樸園的情感是沒有任何雜念的只是隨著時(shí)間的流逝，情感被沖淡。

三十年后后的周樸園是整個(gè)周家的頂梁柱，他必須要維護(hù)一直留存下來的封建專制秩序，不能夠允許任何事物沖破這道防線，這也足以說明周樸園當(dāng)時(shí)自由平等思想的不現(xiàn)實(shí)，當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)力量的薄弱，最終還是落入封建專制的深淵之中。所以說周樸園也是受害者，是最大的受害者，他不得不承擔(dān)這份責(zé)任，無以擺脫。一定的時(shí)代環(huán)境造就了周樸園這樣冷漠的性格，即使到最后周家沒有承受住倫理道德的壓力和時(shí)代沖擊而分崩離析。獨(dú)留其一人，默默承受這冷酷的現(xiàn)實(shí)，這時(shí)的周樸園親眼看著家人的逝去，親戚的離去，還經(jīng)受著輿論譴責(zé)，心靈和精神上的雙重重創(chuàng)。直到這里，合乎情節(jié)情理，說明周樸園自食其果，希望構(gòu)建的理想家庭就此破滅，縱觀全劇，周樸園反而最為悲慘，最為值得人同情，有些本不該他承擔(dān)的責(zé)任和錯(cuò)誤最后也落于他的肩上。

周樸園與侍萍、蘩漪等人之間又有著千絲萬縷的聯(lián)系。蘩漪具有一定的反抗心理，敢愛敢恨，性格直率，在舊制度的壓迫下她無法去追求自由和向往的愛情，得不到婦女應(yīng)有的地位，因而心理上扭曲，常常無助、自卑、恐懼，她始終無法擺脫周家對(duì)自己精神上的束縛，周家就像是一條鎖鏈牢牢鎖住了她的雙腳，她所做的都是無謂的掙扎。再看同樣有著新思想的周沖，富有幻想的他，生性浪漫的他，心智尚未成熟，甚至都還對(duì)周家的一切都是迷茫，困惑，他不知道如何面對(duì)眼前的一切，驚慌失措的他最后為了救四鳳付出了生命的代價(jià)，也付出了自己的青春，他再也無法擁有熱情去追逐生命的意義，這里或許不該是看到封建制度的罪惡和黑暗，而更需要關(guān)注的是人性，是人情世故，這可能就是這個(gè)劇本的最終目的，揭示了人性的多重，通過不同角色展現(xiàn)了不一樣的人生性格色彩。

《雷雨》給我們的啟示不局限于是讓我們看到封建制度的腐朽，或許，真正意義在于領(lǐng)悟到生命的珍貴，看到人性的回歸。一個(gè)人要有追求自由的執(zhí)著信念，要有不放棄的精神，面對(duì)生活坎坷，選擇放棄還是繼續(xù)，在于個(gè)人的人生態(tài)度，正確的人生觀、價(jià)值觀、世界觀會(huì)引領(lǐng)我們走向光明的未來，相信前途會(huì)充滿希望。

雷雨話劇主持詞篇二

周樸園無疑是整個(gè)故事的罪魁禍?zhǔn)?。三十年里，幾次搬家，他都隨身攜帶著當(dāng)初的家具，始終保持著夏天關(guān)窗戶的習(xí)慣，依然保存著那件侍萍縫補(bǔ)過的舊襯衣。三十年的堅(jiān)守，是始終鐘情于曾經(jīng)的最愛，還是為了償還良心的負(fù)債?侍萍只是周樸園空虛的一個(gè)精神寄托。倘若不是的話，三十年的用情之深，怎會(huì)因?yàn)槭唐嫉臏嫔Ｂ淦菒垡馐幦粺o存?三十年的朝思暮想，怎會(huì)因?yàn)槭唐嫉耐蝗怀霈F(xiàn)而惶恐不安?三十年的愧疚不安，怎會(huì)因?yàn)槊牧b絆而顏色大變?是的，他愛的只是三十年前溫順聽話的侍萍，而不是這個(gè)年長(zhǎng)色衰，會(huì)對(duì)他的利益構(gòu)成威脅的侍萍。可憐，可悲，當(dāng)他獨(dú)自面對(duì)內(nèi)心的悲哀，所有曾經(jīng)有關(guān)侍萍的回憶自然而然的便成了他安慰自己的一種習(xí)慣。

周萍可以說是整個(gè)故事里最矛盾的人。從小就缺失母愛的他在如此煩悶單調(diào)的環(huán)境下長(zhǎng)大，對(duì)愛的渴望卻讓他義無反顧地愛上了自己的繼母。他說是因?yàn)樽约旱哪晟佥p狂，因?yàn)槟菚r(shí)自己小不懂事。是么?可是也只有那時(shí)他的心最純凈。愛了就是愛了，可是又有悖于人倫，這讓他開始陷入矛盾的漩渦。當(dāng)他認(rèn)清自己犯下的錯(cuò)誤后，他又想擺脫繁漪對(duì)他的干擾。這時(shí)四鳳出現(xiàn)了，一個(gè)讓周萍內(nèi)心重新充滿生機(jī)的女人，也許這次他是真的愛了，但他一味的逃避又讓人感到虛偽。最終他知道了事情的真相后選擇了自殺，他認(rèn)為這是解脫的最好方式，可他不明白死亡只是最好的逃避。

繁漪是整個(gè)故事里最鮮明的女人。她敢愛敢恨，但她在這樣一個(gè)家庭里又常常自卑無助甚至自虐，三十年來她一步步陷入了一口殘酷的井。她是憂郁的，郁積的火燃燒著她，她的眼光時(shí)常充滿了一個(gè)年輕婦人失望后的痛苦與絕望，她時(shí)常抑制著自己。她的性格中帶有一股不可抑制的“蠻勁”，這使她能夠突然做出不顧一切的決定，她愛起人來像火一樣熱烈，恨起人來又像火一樣把人燒毀，然而她的外表是沉靜的，就像秋天的落葉，無聲無息。她是可憐的，被鎖在深院里幾十年，心死了卻又被和自己沒有血緣關(guān)系的兒子救活了，周萍要了她整個(gè)的人，也把她整個(gè)的人再一次推進(jìn)深淵。對(duì)繁漪這一角色的成功塑造，使舊社會(huì)看到了新思想的曙光。

四鳳是可憐的。周沖是可憐的。侍萍是可憐的。魯大海是可憐的。他們用最純凈的心活在世上，卻因?yàn)樯弦淮募m葛卷進(jìn)了一場(chǎng)悲慘的紛爭(zhēng)。愛情與親情的背后，只有恨和無盡的哀愁。

雷雨過后，只愿洗凈三十年的恩恩怨怨，沖掉人心的丑陋，新社會(huì)的降臨就是雨后最美的彩虹。

雷雨話劇主持詞篇三

雷雨是曹禺創(chuàng)作的，展示的是一幕人生大悲劇。下面是本站小編為你精心整理的雷雨話劇。

希望你喜歡。

1.四鳳在中間窗戶前面站著：背朝著觀眾，面向窗外不安地望著，窗外池塘邊有乘涼的人們說著閑話，有青蛙的叫聲。她時(shí)而不安地像聽見了什么似的，時(shí)而又轉(zhuǎn)過頭看了看魯貴，又煩厭地迅速轉(zhuǎn)過去。在她旁邊靠左墻是一張搭好的木板床，上面鋪著涼席，一床很干凈的夾被，一個(gè)涼草枕和一把蒲扇，很整齊地放在上面。

生活就得由著遲疑將我們毀滅。

人生如戲，戲如人生，《雷雨》中的周樸園大概是想不到吧，自己祭奠了三十年的人，已經(jīng)死了的“周家太太”，竟會(huì)一自家仆人母親的身份出現(xiàn)，這場(chǎng)丑陋的悲劇也漸漸浮現(xiàn)出來它的悲哀。

在現(xiàn)實(shí)生活中，也不乏有這樣的例子，但痛擊人心，引人唏噓的也唯有這披著偽善面具的周樸園。

我是同情他的，生活在那樣的一個(gè)扭曲的社會(huì)門第觀念下，盡管追求自由愛情。但這與現(xiàn)實(shí)比也唯有拋棄。屈服于現(xiàn)實(shí)，拋棄妻子，三十年沉默的贖罪，熱血也得到沉寂，淀出的雜質(zhì)凝成的膜隔著心，只留下人性的淡默。我可憐他，愛情也變得資本，沒有感情只活在回憶。

但我不認(rèn)同他，可憐他在德。

國(guó)學(xué)。

到的自由與愛情，竟抵不過一座空院，一座黑漆漆盡染人性丑惡的礦藏。昔日戀人的相見也變得利益，支票賣掉的良知，留下的無知讓人憎惡，竟變得這般唯利是圖，我鄙夷他，將這唯一的浪漫也想的如此功利。

周樸園的一生成也在這社會(huì)，敗也在這社會(huì)，他是一個(gè)成功的資本家，卻也是一個(gè)失敗的男人。

他讓我想到了一個(gè)問題：愛情與面包你只能選擇一個(gè)，你選什么?我想我會(huì)做出自己認(rèn)為的正確答案，半生的悔悟也得知己承擔(dān)，生活由不得我們遲疑，愛情經(jīng)不起我們猶豫。

著戲劇的人生盡是悲涼，我只懷著憐憫來看待著場(chǎng)荒誕。

“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗”。在這梅子初黃，菡萏微紅，悶熱的夏季，“平地一聲雷”，年僅23歲，清華大學(xué)的學(xué)生曹禺揮筆寫下驚世之作——《雷雨》，同時(shí)造就了中國(guó)話劇史上的一個(gè)輝煌的里程碑。

同樣是在令人煩躁的夏日，我重讀《雷雨》，依舊對(duì)他二人頗有感觸。他二人便是曹禺最先構(gòu)思出的角色，周蘩漪和周沖。

談到曹禺，提到《雷雨》，沒有人會(huì)忽略曹先生刻畫得最經(jīng)典的人物，周蘩漪。她瘋了，不斷地有人說她瘋了，周樸園，周萍，讀者，最后她真的瘋了。作為妻子，她背著丈夫偷人;作為繼母，她與兒子通奸。她辛辣，她尖銳，她魅惑，她也勇敢。她無視那些所謂的“金科玉律”，沖破道德的枷鎖，違背人倫。是誰迫她如此這般?是那死氣沉沉的周家老宅?是那蠻橫專制的周樸園?是年輕男人的氣息與誘人的愛情?或許，她只不過是生錯(cuò)了年代。

曹禺與那位寫下“紅樓巨作”的曹老先生有些許相似，有一個(gè)無望的家。終日彌散著鴉片的煙霧的家;有一個(gè)廢人般的哥哥的家。史太公不受宮刑之辱，或許就沒有那“史家之絕唱，無韻之離騷”。我想或許也就是這樣一個(gè)家造就了一個(gè)五四青年，一個(gè)戲劇大師，一個(gè)叫蘩漪的女人，一部《雷雨》。

社會(huì)對(duì)女性的性愛壓抑，專制男人對(duì)女人的統(tǒng)制，資本家對(duì)勞動(dòng)者的剝削……這個(gè)年代造成了一個(gè)雷雨式的人物的爆發(fā)，其中就有一個(gè)女人叫周蘩漪，其中就有一個(gè)男人叫曹禺。

蘩漪的兒子周沖不知為何沒有她那動(dòng)人心神的魔性，他或許是劇中最脫離“雷雨式”的人物。他不像蘩漪，他只是個(gè)孩子，有點(diǎn)傻氣的孩子。

第一次看《雷雨》的公演，曹禺對(duì)那個(gè)周沖的扮演者感到失望，因他只演出了周沖的傻、憨，卻忽略了背后的那一些。

周沖是最無辜的，他沉浸在自己的夢(mèng)幻世界里，而蘩漪說得對(duì)，周樸園一句話就可以打碎他的夢(mèng)幻。記得有人說，“當(dāng)你發(fā)現(xiàn)寶石比玻璃球珍貴的時(shí)候，你就悲哀地長(zhǎng)大了。”是的，長(zhǎng)大了，悲哀地。

很顯然，在戲的開頭，暴風(fēng)雨的前夜，周沖并不知“寶石”與“玻璃球”有何區(qū)別，而周樸園，周萍，蘩漪，四鳳……他們一個(gè)個(gè)手把手地教他。我從不懷疑周沖根本沒有愛過四鳳，他愛上的根本不是人，而是個(gè)玻璃鞋般水晶的童話，只不過他的童話的結(jié)局并非公主，王子幸福地生活在了一起。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)敬愛的父親是如此專橫;圣潔的母親與哥哥偷情;四鳳殘酷地讓他知道他童話的結(jié)局，他的世界崩坍了。是否是蘩漪將兒子保護(hù)地過好?讓他不知何為受傷?何為現(xiàn)實(shí)?人總是要長(zhǎng)大的，永恒的玻璃花房并不存在。

戲由寧靜開場(chǎng)，又以寧靜收?qǐng)?。一切歸于平靜，而在今天，已經(jīng)并非是那個(gè)促成一場(chǎng)場(chǎng)“雷雨”的年代，我們或許再難看到“雷雨”的爆發(fā)。但《雷雨》或是“雷雨”所留下的東西始終值得我們銘記于心。

雷雨話劇主持詞篇四

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運(yùn)對(duì)人殘忍的作弄。專制、偽善的家長(zhǎng)，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨著罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個(gè)雷雨夜爆發(fā)。有罪的，無罪的人一起走向毀滅。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發(fā)泄著被抑壓的憤怒。

《雷雨》的戲劇沖突是具有夏日雷雨的征候。開始是郁悶燠烈，烏云聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎的閃電煽動(dòng)著漸趨緊張的空氣，忽地，天地萬物止息，紋風(fēng)不動(dòng)，靜極了，就在人剛剛察覺到異樣還來不急思忖，當(dāng)頭響起一個(gè)炸雷，電閃雷鳴，雨橫風(fēng)狂，宇宙發(fā)怒了。達(dá)到此種戲劇效果全憑劇作家牽動(dòng)劇中人物之間“危險(xiǎn)”關(guān)系。比如周萍，對(duì)父親是欺騙與罪孽感，對(duì)蘩漪是悔恨與膽怯，對(duì)周沖是歉意，對(duì)四鳳是希望振作，對(duì)侍萍是難逃宿命。

《雷雨》的確才華橫溢之作，在戲劇藝術(shù)上臻于完美?！独子辍烦晒λ茉炝藙≈械娜宋?。如果一出戲沒有令人難忘的人物，那么無論它的劇情沖突多么緊張激烈都不過是一時(shí)的熱鬧?！独子辍分械娜宋锸秦S滿而復(fù)雜的。即如周樸園，曹禺將他歸于偽善卻仍然為他分辨出剎那間幻出的一點(diǎn)真誠(chéng)顏色。面對(duì)周沖，曹禺也細(xì)心區(qū)分著單純與癡憨，讓現(xiàn)實(shí)的鐵錘一次次敲醒他的夢(mèng)。

當(dāng)然，在《雷雨》中最獨(dú)特最耀眼的人物是蘩漪。她是一個(gè)最“雷雨”的性格。她的熱情是澆不滅的火。上帝偏罰她干枯地生長(zhǎng)在砂上，她的美麗的心靈被環(huán)境窒息變成了乖戾。她有一顆強(qiáng)悍的心，她滿蓄著受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“可愛”的女性，她是辛辣的、尖銳的，她有她的“魔”，她的魅惑性。

《雷雨》具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優(yōu)美，許多段落被人們反復(fù)背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以說，是所有這一切，包括舞臺(tái)提示，角色分析，匯總而后升發(fā)出的一種形而上的氣質(zhì)和品質(zhì)。

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雷雨話劇主持詞篇五

合：下午好。

韓：我是主持人韓光健。

劉：我是主持人劉彥彤。

韓：開啟你的心靈，如沁人心脾的甘泉。暢飲甘泉，人的內(nèi)心變得清澈而明亮。劉：開啟你的心靈，如熏人欲醉的海風(fēng)。感受海風(fēng)，人的內(nèi)心變得純凈而寬敞。韓：因?yàn)橛袗?，我們變得?jiān)強(qiáng)，因?yàn)橛袗?，我們不斷成長(zhǎng)。

劉：因?yàn)橛袗郏覀儗W(xué)會(huì)寬容和忍讓，因?yàn)橛袗畚覀儗W(xué)會(huì)互助和......

韓：沒有挫折能阻止我們的腳步，在困難與輝煌之間，在無知與悔悟之間。

劉：在大學(xué)生活里我們學(xué)會(huì)了溝通，學(xué)會(huì)了交流，學(xué)會(huì)了寬容，更學(xué)會(huì)了榮辱與共。。

韓：給心靈放個(gè)假，在自己心靈的港灣穩(wěn)穩(wěn)地停靠，在心靈的驛站靜靜地享受劉：給心靈放個(gè)假，在自己心靈的夜空，執(zhí)著的探尋，在心靈的牧場(chǎng)，盡情地瀟灑。關(guān)愛你我，從心開始。

韓：在這個(gè)心靈的假期，我們迎來了興安職業(yè)技術(shù)學(xué)院第四屆校園心理劇大賽暨全區(qū)高校第二屆大學(xué)生心理劇比賽。

劉：下面請(qǐng)?jiān)试S我介紹一下比賽的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)。

（1）內(nèi)容新穎，有創(chuàng)意，對(duì)大學(xué)生的教育和啟迪意義深刻；主題鮮明，弘揚(yáng)健康積極向上的時(shí)代精神。（3分）。

（2）心理沖突表現(xiàn)清晰，解決方法生動(dòng)、實(shí)用、有效。（2分）。

（3）表演形象逼真，配合默契，應(yīng)變靈活，言行能很好地展現(xiàn)心理活動(dòng)，道具使用恰到好處。(2分)。

（4）營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)氛圍符合劇情，富有感染力。(2分)；

（5）臺(tái)風(fēng)：態(tài)度認(rèn)真，著裝整潔，舉止大方。（1分）。

（6）原創(chuàng)作品加1分，改編作品加0.5分。（比賽之前審核認(rèn)定）。

合：現(xiàn)在開始！

結(jié)束語（一些節(jié)目的串詞）。

韓：在這一幕幕的情景中，不知道臺(tái)下的你是否被這精彩的演繹所感動(dòng)劉：當(dāng)我們陶醉在演員們的真情演繹，為劇中的情節(jié)歡笑或者悲傷的時(shí)候，讓我們把最熱烈的掌聲獻(xiàn)給每一個(gè)辛苦努力的演員和那些幕后默默付出的同學(xué)們，感謝他們的精彩演出。

韓：那么，讓我們記住這個(gè)難忘的下午吧，演繹青春，綻放魅力，感受心理的巨大魅力。

劉：在今后的日子里，我們將以昂揚(yáng)的斗志，不懈的努力，譜寫校園文化的新篇章。

韓：我們將以歷史的使命、青春的名義，創(chuàng)造校園的又一輝煌。讓我們共同期許，共同祝福明天會(huì)更好。

合：明年再見。

雷雨話劇主持詞篇六

男主持：敬愛的各位領(lǐng)導(dǎo)，嘉賓。

女主持：親愛的同學(xué)們。

合：大家晚上好。

男：我是今晚的主持人xxx。

女：我是今晚的主持人xxx。

男主持：歲月如梭，韶光易逝。，悠然間，歲月的年輪在不經(jīng)意中又多畫了一個(gè)圓圈。

女主持：寒暑交替，萬象更新。不自覺，精彩的話劇又即將在交大的舞臺(tái)上華麗上演。

男主持：話劇是一門神秘的藝術(shù)，他可以展現(xiàn)許多長(zhǎng)久流傳卻又瞬間不在的過往。

女支持：她也是一門高雅的藝術(shù)，一言一行，靜動(dòng)中便能影射紛繁復(fù)雜的大俗世生活。

男主持：愛恨情仇，我們演繹。

女主持：矛盾誤解，我們化解。

首先請(qǐng)欣賞由tbl舞蹈協(xié)會(huì)帶來的爵士舞《crycry》。

節(jié)目串臺(tái)詞：

第一個(gè)話劇。

女主持：這么重要的場(chǎng)合，你講什么故事啊?

男主持：先聽我講，你絕對(duì)喜歡。

女主持：看你這么賣關(guān)子，說吧。

女主持：停停，重點(diǎn)!

男主持：倆人沒在一塊，最后變成蝴蝶了。

女主持：額?這個(gè)難道不是梁祝?

男主持：呵呵，聰明聰明。屹青，梁祝的故事讓你有什么感覺?女主持：替他們惋惜，也很氣憤!婚姻要聽父母之命，媒妁之言，完全由不得自己做主!

男主持：是啊，終身大事是自己的事，到底該由誰來決定呢?胡適先生給了一個(gè)答案。

女主持：胡適先生?

男主持：這個(gè)劇，可真不了得。獨(dú)幕話劇《終身大事》是在“五四運(yùn)動(dòng)”前后的時(shí)代背景下產(chǎn)生的，劇情雖然比較簡(jiǎn)單，但有鮮明的反封建、反x的主題，它的出現(xiàn)不僅對(duì)社會(huì)問題劇的創(chuàng)作和演出具有一定的影響，而且對(duì)改變傳統(tǒng)戲劇以唱腔為主和程序化的表演，在藝術(shù)形式上有創(chuàng)新意義。

女主持：那還等什么，我們一起來看下吧。請(qǐng)欣賞胡適先生的獨(dú)幕話劇《終身大事》。

男主持：看完之后，田小姐的那句吶喊，真是振奮人心啊。

女主持：是啊，那樣一個(gè)年代，為了捍衛(wèi)自己的愛情，這樣義無返顧地出走，的確是我們女子的楷模!

男主持：不過，說句心里話，我理解田父田母的一片苦心。

女主持：是的，即使他們武斷地包辦子女的婚姻，也不外乎愛他們的子女，為了讓他們以后過得幸福。

這個(gè)節(jié)目后是劉策豪演唱的一首歌曲，具體我不太清楚，所以沒寫。

第二個(gè)話劇。

男主持：愛，一個(gè)多么簡(jiǎn)單的字眼。我們身邊彌漫的親情，友情，抑或憐憫之情，都是因?yàn)槲覀儞碛羞@愛人愛己的能力。

女主持：對(duì)的愛是無條件的付出只有真心會(huì)愛的人才會(huì)擁有這種無私的能力。父母、親人、摯友，他們會(huì)這么做，是因?yàn)樗麄兿氚堰@種堅(jiān)強(qiáng)的力量傳遞給你。

男主持：愛的力量究竟有多大呢?

男：請(qǐng)欣賞。

有一個(gè)雙節(jié)棍表演。

第三個(gè)話劇。

女主持：，看完之后有何感覺?

男主持：先不說你眼睛都紅了，我一個(gè)七尺男兒都不能自已啊!女主持：臨行密密縫，意恐遲遲歸啊。我們做兒女最不該做的事情就是讓父母擔(dān)心受怕，尤其你們男孩子!

男主持：我想起了馬路。

男主持：是啊，愛情是一種神秘的東西，他能讓人清晰的感覺到不是一個(gè)人在活著。所以現(xiàn)在還有很多像他這樣相信愛情的男人!

女主持：看來你真是體會(huì)深刻啊!那我要問一問，你是一個(gè)相信愛情的男人嗎?

男主持：唉唉，別討論我了，咱們還是一起來看一個(gè)相信愛情的男人，和他的故事吧!

第四個(gè)話劇。

男主持：相信到此，信不信愛情，各位心中已經(jīng)有自己的答案了。女主持：是啊，要不待會(huì)咱們?nèi)ズ葌€(gè)茶，再研究研究你對(duì)愛情的看法?男主持：好啊，不過，說都喝茶呢，咱們中國(guó)可是有一套獨(dú)特的茶文化啊。作為中國(guó)傳統(tǒng)文化之一，茶館文化，可是中國(guó)代表性的文化形式之一哦。

女主持：這個(gè)，我倒不是很了解。說來聽聽。

男主持：成都、北京你不會(huì)不知道吧，那可是中國(guó)茶館文化里文化薈萃的地方啊。

女主持：這個(gè)我知道，老舍先生的《茶館》，講述的就是北京城的茶館故事嘛。

男主持：對(duì)啊，老舍先生妙筆生花，一個(gè)小茶館在他筆下，卻成為了我們對(duì)北京茶館的全部印象。

結(jié)束語。

主持a：《終身大事》已由我們自己做主。

主持b：《愛的力量》能讓我們披荊斬棘。

主持a:有一個(gè)男人讓我們相信愛情。

主持b:有一群男人為我們演繹百態(tài)人生。

主持a：多么動(dòng)人的夜晚。

主持b：多么難忘的時(shí)光。

主持a:因?yàn)樵拕∥覀兿嘀嗑邸?/p>

主持b因?yàn)樵拕∥覀兺嗤瑯贰?/p>

主持b:親愛的同學(xué)們。

主持a：今天的晚會(huì)到這里就要和大家說再見了。

主持b：感謝xxxx對(duì)晚會(huì)的大力支持。

合：我們明年再見!

雷雨話劇主持詞篇七

話劇《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的經(jīng)典之作，它以獨(dú)特的故事情節(jié)和精湛的表演，對(duì)社會(huì)觀念、人性困境進(jìn)行了深入的探討。上周末，我有幸觀看了這部引人入勝的話劇，并在演出后有了一些深刻的體會(huì)和感悟。

首先，話劇《雷雨》通過對(duì)浮華社會(huì)和偽裝人生的揭示，引發(fā)了我對(duì)人性的思考。劇中的主人公張洛賓充滿了明治時(shí)代的才子風(fēng)范，他在外表上極為矜持得體，但內(nèi)心卻一直為自己的真實(shí)情感所困擾。這種對(duì)外在形象和內(nèi)在情感的矛盾沖突，使人不禁思考：我們是否應(yīng)該一味追求社會(huì)的認(rèn)可，而忽視了內(nèi)在真實(shí)的情感和愿望？《雷雨》通過張洛賓的形象，讓觀眾深刻認(rèn)識(shí)到了隱藏在人們外表下的真實(shí)內(nèi)心世界。

第三，話劇《雷雨》通過對(duì)家庭關(guān)系的揭示，讓我對(duì)家庭的溫暖與殘酷有了更深入的認(rèn)識(shí)。主人公張洛賓身世顯赫，卻在與他的繼母何美麗相處中飽受折磨。何美麗是一個(gè)虛偽而殘酷的女人，她為了家族的利益，不惜將張洛賓逼入絕境，最終導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。觀眾在劇中感受到家庭的溫暖和安全的同時(shí)，也深受戲劇沖擊力的打動(dòng)。我們?nèi)绾卧诩彝ブ薪⒄嬲臏贤ê屠斫?？如何避免家庭關(guān)系的冷漠和破裂？劇中這些問題讓我深思不已。

第四，話劇《雷雨》通過對(duì)富貴與貧窮的對(duì)比，讓我對(duì)財(cái)富與幸福的關(guān)系有了新的認(rèn)識(shí)。劇中的富商江白，雖然擁有巨額財(cái)富，但內(nèi)心卻空虛而孤獨(dú)。他在追求權(quán)力和金錢的過程中，失去了對(duì)愛情和真實(shí)欲望的追求。而張洛賓，盡管貧困潦倒，卻有自己真實(shí)的內(nèi)心世界和對(duì)愛情的堅(jiān)守。在江白和張洛賓的對(duì)比中，讓觀眾明白到幸福并非只有富有和地位才能獲得，內(nèi)心的滿足和情感的守護(hù)同樣重要。

最后，話劇《雷雨》通過對(duì)道德與倫理的探討，讓我對(duì)社會(huì)的價(jià)值觀有了更深刻的思考。劇中許多角色在道德和倫理選擇面前陷入困境，他們的行為也引發(fā)了觀眾對(duì)社會(huì)道德的質(zhì)疑。例如，張洛賓和羅翠纓在倫理和道德的糾結(jié)中，最終做出了自己的選擇。通過對(duì)這些角色的表現(xiàn)，劇中引起了社會(huì)觀眾對(duì)自身與道德的關(guān)系的深入思考。

總之，話劇《雷雨》通過對(duì)社會(huì)觀念、人性困境和人際關(guān)系的揭示，給我留下了深刻的印象和感悟。它讓我對(duì)人性的矛盾和困境有了更深入的了解，并引發(fā)我對(duì)社會(huì)問題的思考。話劇《雷雨》不僅是一場(chǎng)精彩的演出，更是一次關(guān)于人性和社會(huì)的思考與反思的機(jī)會(huì)。

雷雨話劇主持詞篇八

近日，本人有幸觀看了由上海話劇藝術(shù)中心演出的《雷雨》話劇。該劇取材自魯迅先生的小說，以十九世紀(jì)末的中國(guó)農(nóng)村為背景，通過一段婚姻鬧劇，描述了一個(gè)小城鎮(zhèn)上上下下的種種丑惡嘴臉。演職人員的精湛表演讓我這位觀眾深受震撼，也讓我從中領(lǐng)悟到了許多人生哲理。

一、藝術(shù)表現(xiàn)的完美呈現(xiàn)。由于是上海話劇藝術(shù)中心演出，此故事發(fā)生在小城鎮(zhèn)，“人們都象模象樣地死去，象模象樣地活著”，讓我對(duì)于這個(gè)小城鎮(zhèn)印象深刻。話劇中人物之間的互動(dòng)非常精彩，女主角梅娘和男主角柯南的沖突不斷升級(jí)，讓我都忍不住緊張起來。尤其是梅娘和柯南的對(duì)手戲，只見梅娘扮演者的眼眸中充滿著憤慨與悲痛，而柯南扮演者則表現(xiàn)出自傲和根深蒂固的封建思想，兩人的演技配合十分出色。

二、寓意深刻的故事情節(jié)。故事中梅娘嫁入柯家后被虐待，最后和祁千雄私奔。這段婚外情及后續(xù)不僅揭示了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的荒謬，同時(shí)也探討了人性和情感中的決斷，以及對(duì)婚姻制度和道德標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生的沖擊。最終，柯南因?yàn)榻铓馄馉?，不慎喝下了自己做的毒酒，梅娘最后也選擇了自殺。這一段“被生活擊打，又繼續(xù)奮斗”的刻骨銘心的故事情節(jié)，令人感觸良多。

三、究竟是活著還是死了。話劇在最后甩出的一句臺(tái)詞“他們究竟是活著還是死了”，讓我印象深刻。這句臺(tái)詞讓人不禁思考，在面對(duì)各種壓力和困境時(shí)，我們顯然沒有什么選擇，或許是要保持冷靜與理智、或許是大聲呼吸；不管怎樣，現(xiàn)實(shí)中的我們要面對(duì)不同的問題，而這些問題有可能完全零散或有事物集體。因此，對(duì)于這句話，無論如何你必須保持冷靜，盡情面對(duì)自己的現(xiàn)實(shí)。

四、對(duì)當(dāng)下社會(huì)的啟示。話劇中對(duì)于婚姻觀念的揭露和對(duì)封建思想的批判，以及人性的貪婪和險(xiǎn)惡的暴露，無疑對(duì)于現(xiàn)代的人們是一種提醒。當(dāng)今社會(huì)，自由、平等、互利等等都被普遍引入，然而壞的毛病仍然四處彌漫。任何時(shí)候我們都需要提高自身道德覺悟，不能依靠別人快速崛起，也不能通過違法命令來獲利。合理合法的做法才能贏得人們的信賴，贏得未來的勝利。

五、對(duì)話劇的認(rèn)識(shí)和思考。通過對(duì)話劇的欣賞和思考，我對(duì)話劇這種文藝形式的認(rèn)識(shí)又深了一步。話劇可以傳遞哲理，是以視覺、聽覺雙重角度傳遞人類經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)形式。話劇中的人物形象更加形象化，對(duì)人們的思考和啟示具有更加明顯的作用。話劇的載體，除了它的廣泛性和流動(dòng)性，更使它成為人們調(diào)節(jié)情緒的一種方式。在充滿壓力的現(xiàn)代社會(huì)里，看一場(chǎng)好的話劇，無疑就可以使心靈得到放松和愉悅。

綜上所述，《雷雨》話劇所給予我的震撼和啟示是深刻的，也是有價(jià)值的。這場(chǎng)話劇，以它家規(guī)圓暢的藝術(shù)形式和深入人心的故事情節(jié)，為觀眾們精心展現(xiàn)了生活的各種角度和細(xì)節(jié)，也教人領(lǐng)會(huì)和體會(huì)了許多真理和哲理。這對(duì)于現(xiàn)代人是一種回歸，一種有助于我們永遠(yuǎn)保持防范之戎和追求真理的態(tài)度。信仰和堅(jiān)定才是我們走好未來的道路的根本。

雷雨話劇主持詞篇九

《雷雨》可以說是中國(guó)話劇史上不落的太陽，整部劇情節(jié)跌宕起伏，其中的那些不期而遇和處處伏筆都傾瀉在了最后的那傾盆雷雨之中，封建思想和自由主義的強(qiáng)烈對(duì)抗最終在轟隆隆的雷聲中鑄造了一個(gè)家庭的悲劇亦是一個(gè)國(guó)家的悲劇。骨肉分離卻以仇人的身份相見，兄妹手足卻迸發(fā)出了愛情的火花，對(duì)倫理綱常的悖逆，對(duì)人情冷暖的無視，《雷雨》可以說是一部徹頭徹尾的悲劇，悲到讓人無從流淚無從釋然。

在整部劇的內(nèi)容上，嚴(yán)格遵循“三一律”?！独子辍访鑼憙蓚€(gè)家庭中的八個(gè)人物，在一天的時(shí)間里牽扯出了三十年的恩恩怨怨，可以說是剪不斷，理還亂，人物的對(duì)白之中句句都埋藏著悲劇的種子，最后悲劇爆發(fā)在一場(chǎng)傾盆的大雨之中。劇中糾纏著周樸園與繁漪，周樸園與侍萍，周樸園和魯大海三對(duì)主要矛盾。嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)讓四鳳無法承受，她沖向花園，碰到漏電的電線而死，周沖去救她也觸電身亡，周萍開槍自殺了，兩個(gè)婦人瘋了。整部戲的八個(gè)人物中有三個(gè)人物以死亡而告終。死亡自此成為了曹禺劇作中揮之不去的情節(jié)。這樣的內(nèi)容集中反映了封建思想對(duì)人性的摧殘和虐殺，痛斥了資本家的虛偽和兇殘，表達(dá)了對(duì)下層勞動(dòng)人民的同情，揭示了人物悲劇命運(yùn)的根源（封建等級(jí)意識(shí)），表達(dá)了作者對(duì)人生無常的悲憫情懷。

《雷雨》在結(jié)構(gòu)上，大致有如下特點(diǎn)

一、情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，富有傳奇色彩

二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，集中緊張

三、明暗雙線，縱橫交錯(cuò)，引人入勝

在三十年前舊景重現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將戲劇矛盾推向高潮，爆發(fā)了一連串的慘劇，劇中八個(gè)人物的命運(yùn)有交織也有不同，但都還是逃脫不了“悲劇”二字。 劇本以扣人心弦的情節(jié)，簡(jiǎn)練含蓄的語言，各具特色的人物，和極為豐富的潛臺(tái)詞。如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的余音，至今未息。當(dāng)然本劇在導(dǎo)演和表演上也是下了極大的功夫的。本劇導(dǎo)演不惜濃墨重彩，極力用音響和燈光渲染了整個(gè)舞臺(tái)上的悲劇色彩。而演員也是使勁渾身解數(shù)去刻畫人物的語氣語調(diào)，眼神和氣息。

兩個(gè)家庭，八個(gè)人物，一臺(tái)悲劇。曹禺的這一臺(tái)《雷雨》演的是家事，卻處處都是國(guó)事的影子。錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，各不相同的人物性格，三十年的恩恩怨怨，在二十四小時(shí)內(nèi)得到了爆發(fā)，重重懸念和伏筆在狹小的戲劇舞臺(tái)上以一場(chǎng)傾盆的雷雨得到爆發(fā)，讓人回味無窮。

《雷雨》在藝術(shù)上達(dá)到了很高的成就。作者對(duì)舊家庭的生活非常熟悉，對(duì)所塑造的人物有著深切的了解，對(duì)人物性格的把握相當(dāng)準(zhǔn)確。周樸園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明的印象?！独子辍方邮芰讼ＥD命運(yùn)悲劇的影響，洋溢著一種不可名狀的悲劇氣氛。作者善于把眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，制造出一個(gè)又一個(gè)緊張的場(chǎng)面和強(qiáng)烈的戲劇沖突，再加上語言的活潑和生動(dòng)，使《雷雨》獲得空前的成功。

當(dāng)我看完《雷雨》時(shí)，我想到康德的一句話：“惡折磨我們的人，時(shí)而是因?yàn)槿说谋拘?，時(shí)而是因?yàn)槿说臍埲痰淖运叫浴！碑?dāng)我們摘下玫瑰色的眼鏡看看這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界，就在我寫了上面的這段話的時(shí)間內(nèi)，世界上又發(fā)生了多少戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、搶劫。

提到善惡，正如一千個(gè)觀點(diǎn)會(huì)有一千個(gè)“哈姆雷特”，一千個(gè)人心目中也許會(huì)有一千個(gè)善惡標(biāo)準(zhǔn)。曹操說過：“寧可我負(fù)天下人，不可天下人負(fù)我?！甭芬资逡舱f：“在我死后哪怕洪水滔天。”這就是人貪婪、罪惡的本性。

周樸園是一個(gè)人物。我對(duì)他的評(píng)價(jià)，僅此而已，他是在那個(gè)年代中最典型的標(biāo)本。整個(gè)故事交織著人類的貪欲，而周樸園在人類無節(jié)制的欲望中，將他的本性發(fā)揮得淋淳盡致。蘩漪，就像是一片黑暗中的一團(tuán)烈焰，她的可愛正是因?yàn)樗憩F(xiàn)出來的“不可愛”。她真切得看到了周樸園惡的本性，她以她無力的抵抗，表達(dá)她的不滿?？山Y(jié)果呢？而周萍、周沖、四鳳三個(gè)完全無辜的孩子，他們是受害者嗎？他們的死，是蒼白的，也許僅表示了他們的“憤世嫉俗”，他們無法去抑制這個(gè)本性惡的世界，死對(duì)于他們來說是一種解脫。

在這樣一個(gè)貪婪與罪惡同飛的社會(huì)，我們對(duì)“人性本惡”的社會(huì)應(yīng)持一種理性的認(rèn)識(shí)。認(rèn)識(shí)“性本惡”不是一種恥辱，而是一種進(jìn)步，是人類對(duì)自己本身的自省。就如從他律走向自律，從執(zhí)法走向立法是人類的一種進(jìn)步一樣。讓貪欲在無節(jié)制中得以抑制吧！

正如黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。

雷雨話劇主持詞篇十

貝多芬的一生大都是在磨難中度過的，然而所有的磨難只是讓他變得更加堅(jiān)強(qiáng)，他貧窮，卻始終保持獨(dú)立的人格，他孤獨(dú)，卻以一顆真誠(chéng)的心愛人類，他從未享受過歡樂，卻創(chuàng)造了歡樂給全世界。摔倒了并不可怕，并不可怕，可怕的是，你只因?yàn)檫@一次跌倒而一撅不振。我記得以前有一個(gè)人對(duì)我說過，青春就是瘋狂的奔跑，然后華麗的跌倒，最后幸福的微笑。

米開朗琪羅，一生都為擁有過自由，不得不依附他所不愿依附的教皇,不得不為教皇們的虛榮忙碌終生，他在精神上比貝多芬更受折磨。

托爾斯泰輕視它所擁有的一切，渴望擁有他所未知的生命的真諦，他的偉大就在于不肯虛度年華，他想要用造福于人類來實(shí)現(xiàn)生命的價(jià)值。

這三位英雄，雖然出身，經(jīng)歷，性格迥然不同，但為實(shí)現(xiàn)生命的價(jià)值，同樣需要面對(duì)這樣或那樣的磨難和挫折。我們要像貝多芬，一樣扼住命運(yùn)的喉嚨.

關(guān)。人生就是需要奮斗!

雷雨話劇主持詞篇十一

前言：

《雷雨》是由曹禺所作、1934年出版的話劇，也是中國(guó)現(xiàn)代話劇史上的代表作之一。該劇以家族劇為主線，描寫了“家族的隕落”這一主題。該劇曾多次被改編成電影、電視劇、歌劇等多種形式，并在國(guó)內(nèi)外演出了無數(shù)次。我此次觀看的《雷雨》話劇，讓我對(duì)于曹禺的獨(dú)到眼光、深邃思想有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，也引發(fā)了我很多的思考和反思。

第一段：舞臺(tái)效果表現(xiàn)出了刻骨銘心的心靈震撼。

整個(gè)話劇的舞臺(tái)布置十分考究，尤其是在場(chǎng)景過渡的時(shí)候，敏銳的燈光和生動(dòng)的音效，讓人們幾乎能夠聽到雨聲、聞到雨氣。此外，剝離了大量的道具，只用極少量的擺設(shè)和些許的身份那一瞬間。

第二段：角色刻畫彰顯出時(shí)代文化的價(jià)值取向。

《雷雨》劇中的家族成員，無一不是身懷骨灰級(jí)文化底蘊(yùn)的知識(shí)分子。他們不僅頂禮膜拜傳統(tǒng)文化，更是在傳統(tǒng)文化的指引下，追求著自由、平等和新文化。例如《雷雨》中的隆胸居士、體制嫌疑犯等，他們無休止的探究和追尋，恰恰從另一個(gè)側(cè)面說明了當(dāng)時(shí)時(shí)代背景對(duì)于這樣一個(gè)家族的影響，及其所承受壓力的重大。

第三段：藝術(shù)手法闡釋了主題和情感。

《雷雨》的語言可謂百轉(zhuǎn)千回，飽含極大情感。比如李慧珍、周揚(yáng)、隆胸居士這些角色，他們所使用的語言高絕于常人，真正令人感受到有如潮水般的情感沖擊。在這個(gè)壓抑的家族中，藝術(shù)卻是一條紐帶，穿過世俗的麻花藤，連接起了彼此之間的情感。比如言小小的詩，李慧珍的書畫，周揚(yáng)的盆景，都是表現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)手法。

第四段：氛圍營(yíng)造令人全身心沉醉其中。

《雷雨》中的氣氛十分重要，時(shí)而祥和安靜、時(shí)而熱鬧歡騰，時(shí)而是憂傷沉郁、時(shí)而詼諧幽默。劇情的進(jìn)展節(jié)奏緩慢卻是因?yàn)橛兄恋砗退伎?，而正是這種特殊的氛圍，讓它走進(jìn)了觀看者的視野，他們?cè)谟稍购蕖⑹?、矛盾、挑釁、煙雨蒙蒙的芭蕉園中，整個(gè)人都處在一種沉浸式的氛圍中。

第五段：思考反思震撼了我對(duì)生命和社會(huì)的認(rèn)知。

《雷雨》話劇所展現(xiàn)的，不僅僅是客觀生活中的家族的悲劇，更是對(duì)于生命、社會(huì)這種主題的思考和反思。李慧珍在最后走向死亡，言小小在最后堅(jiān)定的走出家族的重壓，都是遵循著自己的內(nèi)心感覺來做出的判斷。如此出人意外的結(jié)局，將觀眾們帶入了對(duì)于人生命運(yùn)、社會(huì)價(jià)值、人性本質(zhì)的深刻思考和反思，引發(fā)眾人對(duì)于未來下一步的感嘆和難以啟齒的懊悔。

結(jié)語：

總的來說，《雷雨》話劇雖然是由久遠(yuǎn)時(shí)間的戲劇作品，但它所展現(xiàn)出來的那種情感還是直擊人心，似乎永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)一樣。對(duì)于一個(gè)社會(huì)來說，有了這樣有內(nèi)涵的文化和藝術(shù)作品，更能帶動(dòng)社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步。它無愧于偉大名劇的綽號(hào)，越是傳世佳作，越能讓我們從中汲取靈感，發(fā)現(xiàn)我們多元化的本性。

雷雨話劇主持詞篇十二

《雷雨》是由劇作家曹禺創(chuàng)作的一部話劇，此劇以1925年前后的中國(guó)社會(huì)為背景，描寫了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇。下面，下面是小編精心為大家整理的話劇《雷雨》優(yōu)秀4篇，在大家參照的同時(shí)，也可以分享一下白話文給您最好的朋友。

周公館的主人，出身于封建家庭，曾到德國(guó)留學(xué)，是一個(gè)當(dāng)時(shí)所謂的“有教養(yǎng)”的人。三十年前，他還是一個(gè)紈绔子弟的時(shí)候。他和家里的侍女侍萍生了兩個(gè)兒子，后來他拋棄了女侍萍，變得越來越狡猾和世俗。他在哈爾濱包修江橋的時(shí)候，故意讓江堤缺口，淹死兩千二百個(gè)小工，他從每一個(gè)死難的小工身上賺得了三百塊錢。就像魯大海憤怒譴責(zé)的那樣，他發(fā)的是“絕子絕孫的昧心財(cái)”。而如今，他又勾結(jié)礦上警察開槍打死三十個(gè)工人。他梳分頭，戴金邊眼鏡，穿皮鞋，儼然一副煤礦公司董事長(zhǎng)姿態(tài)，但他又喝普洱茶，吃齋，而且念經(jīng)，充分顯示了他的“偽善”。在家庭生活中，他處處表現(xiàn)得像一個(gè)專制的暴君，任何人都是不能違抗的。強(qiáng)迫蘩漪喝藥的場(chǎng)面，把他極端冷酷、絕對(duì)專橫的面孔暴露無遺。而他卻把這些看作是他對(duì)妻兒們的“關(guān)心”和“愛護(hù)”。他因此而不準(zhǔn)妻兒們對(duì)他有過多的不滿。他是釀成家中所有悲劇的罪魁禍?zhǔn)住Ｖ軜銏@的專橫自私、冷酷虛偽的性格特征，以及他和蘩漪、侍萍和大海之間的矛盾沖突，形象地反映了舊中國(guó)舊家庭的種種黑暗與罪惡，折射出了半殖民地半封建社會(huì)復(fù)雜的階級(jí)矛盾，揭示了中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的封建性特點(diǎn)。周樸園的失敗預(yù)示了舊制度的崩潰與滅亡。

周樸園的妻子，一個(gè)漂亮但性情古怪的少婦。蘩漪成了專橫自私的偽君子的玩物和花瓶。她得不到愛情，更沒有幸福，甚至還喪失了做人的尊嚴(yán)。蘩漪眉目間流露出憂郁。有時(shí)那心中郁積著的火。能燃燒得她的眼神里充滿了一個(gè)年輕婦人失望后的痛苦與怨憤。在周萍闖進(jìn)她的生活之后，她不再默默忍耐寂寞了。她把自己的愛情、名譽(yù)，乃至生命都交給了周萍。她不顧“亂親”而狂熱地愛著周萍。她的狂熱的欲望。表現(xiàn)出的是一種原始的野性。但不久之后，她深深地愛著的周萍又到四鳳那里去尋求滿足了。她原只是暫時(shí)“得救”，現(xiàn)在重又陷入痛苦不幸的深淵。她不堪父子兩代人的欺侮與侮辱，她要報(bào)復(fù)。當(dāng)她落到“母親不像母親，情婦不像情婦”的地步時(shí)，她爆發(fā)出來的是一種“雷雨”般的性格。她終于敢直接反抗周樸園，敢去揭露周萍的欺騙和不負(fù)責(zé)任的行為，“做一次困獸的搏斗”。蘩漪乖戾陰鷙極端的性格形成，反映了封建勢(shì)力的罪惡，揭露了專制統(tǒng)治的封建家庭對(duì)人性的摧殘、扭曲。蘩漪在為爭(zhēng)取愛情自由而作的絕望反抗和斗爭(zhēng)中，雖失去了一切，但有力地撕破和搗毀了周樸園處心積慮建立的家庭的“圓滿”秩序，沖擊和促進(jìn)著封建王國(guó)的潰敗。

魯貴之妻，四鳳之母。三十年前，她只有四風(fēng)那么大年紀(jì)的時(shí)候，就被周公館的大少爺周樸園殘忍地遺棄，她被逼得抱著剛剛生下三天的小兒子投河自殺。被人救活后，她嫁給了魯貴，又生下一個(gè)女兒四鳳。在熬不盡的辛酸中撐持了三十年的苦難歲月。到了垂暮之年，卻還要面對(duì)更為殘酷的打擊，面對(duì)她無法承受的災(zāi)難。侍萍偏偏發(fā)現(xiàn)自己的女兒又在周公館重蹈著自己的覆轍。她竭力避免和周樸園見面。卻又無法避開這種見面，見面之后甚至還曾一度軟弱。直到周樸園露出了殘忍狠毒的本來面目。她才又清醒過來，重新激發(fā)起對(duì)周樸園的仇恨，毫不遲疑地撕毀了周樸園寫給她的一張五千塊錢的支票。使侍萍更為痛苦的是，她渴望一見的別離了三十年的新生兒子周萍。竟當(dāng)著她的面，惡狠狠地動(dòng)手打了自己的胞弟——她帶走的另一個(gè)兒子魯大海。她想把四鳳帶出周公館，卻不料四風(fēng)跟周公館的又一代大少爺有了身孕，而這個(gè)男人又是四風(fēng)的同母異父的哥哥。在遭受了一連串的無法忍受的打擊之后，她再也無法承受，她變得癡癡呆呆了。侍萍的悲劇反映了舊中國(guó)廣大受侮辱受欺壓又孤苦無告的勞苦婦女的苦難命運(yùn)，有力地控訴了舊中國(guó)舊時(shí)代黑暗而又罪惡的現(xiàn)實(shí)。

周樸園的長(zhǎng)子，周家大少爺，一度是繼母蘩漪的情夫。他精神卑下，意志薄弱，缺少一般人所具有的善良品德。他曾對(duì)蘩漪表示過不滿于父親周樸園的專橫和不尊重女性的行為，蘩漪罵四鳳是“一個(gè)下等女人”的時(shí)候，也曾表現(xiàn)出了他的憤怒；四鳳、周沖也都由衷地夸他好，在周樸園的三個(gè)兒子里，他可能會(huì)全部繼承父親衣缽。這位周公館的大少爺。不僅早已和繼母蘩漪發(fā)生亂親的兩性關(guān)系，還使侍女四鳳懷上了他的孩子。他害怕他父親，害怕社會(huì)的輿論，他很自私，只顧個(gè)人利益。他更不顧及自己對(duì)蘩漪所負(fù)的責(zé)任。當(dāng)他知道自己所誘騙奸污的是自己的親妹妹的時(shí)候，開槍自殺了。

這部劇作在兩個(gè)場(chǎng)景、劇中情節(jié)發(fā)展不到二十四小時(shí)內(nèi)，集中展開了周魯兩家三十年的恩怨情仇。三十年前，當(dāng)周樸園還是一個(gè)涉世未深的青年時(shí)，他愛上了女傭梅媽的女兒侍萍，并與她有了兩個(gè)兒子。但后來為了給他娶一位門當(dāng)戶對(duì)的小姐，周家逼得侍萍抱著剛出生不久的兒子大海投河自盡。侍萍母子僥幸被人救起后，侍萍帶著二兒子流落他鄉(xiāng)，靠做傭人為生，而大兒子周萍被周家留下。侍萍后又嫁與魯貴并與之生女四鳳。周樸園所娶的那位小姐沒有為周家生兒育女便去世，周又娶蘩漪，并與之生子周沖。在周樸園封建家長(zhǎng)的專制意志下，蘩漪過著枯寂的生活。周經(jīng)營(yíng)礦山等現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)，常年在外，蘩漪便有機(jī)會(huì)接近周的大兒子周萍，并與之私通。周萍既懾于父親的威嚴(yán)，又恥于這種亂親關(guān)系，對(duì)蘩漪逐漸疏遠(yuǎn)，并移情于使女四鳳。與此同時(shí)，周沖也向四鳳求愛。蘩漪得知周萍變心后，說服周萍未果。

周萍為了擺脫蘩漪，打算離家到父親的礦上去。蘩漪找來四鳳之母侍萍，要求她將女兒帶走。侍萍來到周家，急于把四鳳領(lǐng)走，以免重蹈自己當(dāng)年之覆轍，但又與周樸園不期而遇。此時(shí)大海正在周家礦上做工。在作為罷工代表來與周樸園交涉的過程中，與周萍發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)果遭周萍率眾毆打。魯家一家人回到家中，四鳳還在思念周萍。夜晚，周萍跳窗進(jìn)魯家與四鳳幽會(huì)，蘩漪則跟蹤而至，將窗戶關(guān)死。大海把周萍趕出，四鳳出走。雷電交加之夜，兩家人又聚集于周家客廳。周樸園以沉痛的口吻宣布了真相，并令周萍去認(rèn)母認(rèn)弟。此時(shí)周萍意識(shí)到了四鳳是自己的妹妹，大海是自己的親弟弟。四鳳羞愧難當(dāng)，逃出客廳，觸電而死，周沖出來尋找四鳳也觸電而死，周萍開槍自殺，大海出走，侍萍和蘩漪經(jīng)受不住打擊而瘋，周樸園則一個(gè)人在悲痛中深深懺悔。

作者曹禺出生于一個(gè)沒落的封建家庭。青少年時(shí)代就目睹了半封建半殖民地中國(guó)社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反抗情緒，經(jīng)過幾年醞釀、構(gòu)思，1933年在清華大學(xué)四年級(jí)時(shí)。完成了他的處女作《雷雨》。作者在談到寫作意圖時(shí)說，《雷雨》是在“沒有太陽的日子里的產(chǎn)物”。“那個(gè)時(shí)候，我是想反抗的。因陷于舊社會(huì)的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆?！独子辍肥俏业牡谝宦暽胍鳎蛟S是一聲呼喊?！保ā恫茇x集·后記》）又說“寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要”“仿佛有一種情感的洶涌的流來推動(dòng)我。我在發(fā)泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國(guó)的家庭和社會(huì)?！?/p>

1930年9月，曹禹從天津南開大學(xué)考人清華大學(xué)外文系插入二年級(jí)就讀。他從小就喜愛戲劇，曾積極參加劇社演出京劇《打漁殺家》和易卜生的《玩偶之家》等話劇。對(duì)戲劇的酷愛使他產(chǎn)生要寫一部大戲的強(qiáng)烈愿望，他開始根據(jù)自己多年的親身經(jīng)歷和見聞，構(gòu)思話劇《雷雨》。1931年，“九·一八”事變爆發(fā)，清華大學(xué)的學(xué)生們組織起抗日宣傳隊(duì)，曹禺擔(dān)任了宣傳隊(duì)長(zhǎng)。他和宣傳隊(duì)的同學(xué)們坐火車到保定去宣傳。在火車上遇到了一位姓趙的魁梧大漢，是長(zhǎng)辛店鐵廠的工人。曹禺從心里欽佩這位工人的愛國(guó)之心，他想起自己正在構(gòu)思的話劇《雷雨》，便有了《雷雨》中魯大海的人物形象。幾經(jīng)揣摩構(gòu)思，又用了6個(gè)月全神貫注地寫作，曹禺終于完成了《雷雨》的最初創(chuàng)作。1934年7月，《雷雨》首次發(fā)表于《文學(xué)季刊》1卷第3期。

主題思想。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是不平等的社會(huì)里，命運(yùn)對(duì)人殘忍的捉弄。周樸園的專制、冷酷和偽善；周沖的熱情和單純；以及蘩漪對(duì)愛情的深摯乃至略顯變態(tài)的執(zhí)著；痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的軟弱的周萍；被侮辱的被捉弄的悲苦的魯媽……還有家庭的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個(gè)雷雨夜爆發(fā)。最后，有錯(cuò)的、有罪的，無錯(cuò)的、無辜的人，竟然一起走向了毀滅。它講述了資產(chǎn)階級(jí)周家和城市平民魯家兩個(gè)家庭糾結(jié)復(fù)雜的悲劇故事。一是以周樸園為代表的帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的生活悲?。憾且贼攱尀榇淼某鞘衅矫癫荒馨盐兆约好\(yùn)、被別人所操控的悲慘境遇。而周、魯兩家復(fù)雜的血緣聯(lián)系，更是突出、生動(dòng)地反映了兩個(gè)不同階層的家庭之間的矛盾。揭露了舊中國(guó)舊家庭的種種黑暗現(xiàn)象以及地主資產(chǎn)階級(jí)的專橫、冷酷與偽善，反映了中國(guó)20世紀(jì)二、三十年代正在醞釀著一場(chǎng)大變動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)受壓迫者給予了深切的同情。

藝術(shù)特色。

作者筆下人物的個(gè)性化語言，非常突出。如第一幕中對(duì)魯貴語言的刻畫。那奸猾的笑容，委瑣的語言，把一個(gè)奴才的嘴臉表現(xiàn)地淋漓盡致。在觀眾們內(nèi)心刻上了很深的印象。作者用力刻畫了蘩漪的內(nèi)心世界。她對(duì)周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對(duì)陰沉的氣氛感到煩悶，對(duì)精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個(gè)被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環(huán)境中走向變態(tài)的。發(fā)展：愛變成恨，倔強(qiáng)變成瘋狂。

戲劇由于受時(shí)間和空間的限制，戲劇語言必須精煉。戲劇語言的精煉美表現(xiàn)在臺(tái)詞表達(dá)內(nèi)容上的豐富性和深刻性，也就是說，用最經(jīng)濟(jì)的語言表達(dá)最豐富、最廣博的內(nèi)容，做到以一當(dāng)十，以少勝多。在《雷雨》中幾乎沒有特別拗口的臺(tái)詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，臺(tái)詞里充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發(fā)展完全進(jìn)入臺(tái)詞所創(chuàng)設(shè)的情景中。

《雷雨》第二幕中魯大海在揭露周樸園罪惡的發(fā)家史時(shí)。侍萍目睹了離別二十多年的長(zhǎng)子周萍打自己另一個(gè)兒子魯大海時(shí)，內(nèi)心世界的痛苦變化過程。魯大海：你們這些混賬東西，放開我。我要說，你故意淹死了兩千二百個(gè)小工……她大哭起來，不禁沖口而說出了這樣一段話：哦，“這真是一群強(qiáng)盜?。ㄗ咧林芷济媲?，抽喝）你是萍，憑…憑什么打我的兒子？”這段話飽含了侍萍極其復(fù)雜的感情，她先是震驚，接著猛醒，繼而憤怒，最后怒斥，一系列感情的急劇變化過程。周家父子這樣對(duì)待魯大海，是侍萍所沒有想到的，她感到非常震驚，但事實(shí)又使她幡然醒悟，所以她憤怒地斥責(zé)：“這真是一群強(qiáng)盜！”周萍打了魯大海兩記耳光，猶如打在她的心上，她沒有想到日夜想見的萍兒競(jìng)這樣狠毒。于是，她驚疑地說：“你是萍”，這明明是想認(rèn)離別多年的兒子，言外之意是想說“你是萍兒”。話音剛出口。她答應(yīng)周樸園不認(rèn)兒子的要求又理智地把“萍”改為諧音“憑”并憤怒地斥責(zé)“憑什么打我的兒子？”這一個(gè)諧音“憑”字的巧妙運(yùn)用，確切地表達(dá)了她感情的急劇變化，內(nèi)心世界的極大痛苦和悲憤。

在《雷雨》中，潛臺(tái)詞比比皆是如：大海打周萍時(shí)所說的“你準(zhǔn)備好了？”就是指你是準(zhǔn)備好跑了呢？還是準(zhǔn)備好挨打了呢？又如《雷雨》第二幕周樸園與侍萍相見那場(chǎng)戲，當(dāng)周樸園還不知道站在他面前的就是侍萍時(shí)，表現(xiàn)出一種眷念、懺悔之情，當(dāng)認(rèn)出侍萍后，露出了資產(chǎn)階級(jí)偽君子的真相。他嚴(yán)厲地責(zé)問：“你來干什么？”“誰指使你來的？”這兩句從下意識(shí)中冒出來的話，是有內(nèi)心語言和潛臺(tái)詞的。前一句話“你來干什么？”的潛臺(tái)詞有兩層意思：其一，你大可不必到這兒來；其二是一種威脅之意，你想來敲詐我嗎？后一句話“誰指使你來的？”的潛臺(tái)詞是：不是你，那一定是魯貴指使你來敲詐我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在魯貴這個(gè)下人面前，這對(duì)他的名譽(yù)、社會(huì)地位都是一個(gè)嚴(yán)重的威脅。這兩句“言外之意”的潛臺(tái)詞，對(duì)于表現(xiàn)周樸園的虛偽性格起到了很重要的作用。通過含蓄的語言表達(dá)了潛在的意思。

如《雷雨》第一幕蘩漪出場(chǎng)時(shí)的舞臺(tái)提示：“她一望就知道是個(gè)果敢陰鷙的女人。她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人覺得有些害怕?！难酃鈺?huì)充滿了一個(gè)年青婦人失望后的痛苦與怨望。”“她是一個(gè)中國(guó)舊式女人。有她的文弱，她的哀靜，她的……她對(duì)詩文的愛好，但是她也有更原始的一點(diǎn)野性?！薄八龝?huì)愛你如一只餓了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來也會(huì)像只惡狗狠狠地，不，多不聲不響地狠狠地吃了你的。然而她的外形是沉靜的，憂煩的，她會(huì)如秋天傍晚的樹葉輕輕落在你的身旁，她覺得自己的夏天已經(jīng)過去，西天的晚霞早暗下來了。”閱讀這樣的舞臺(tái)提示。對(duì)于把握蘩漪這個(gè)人物的性格特點(diǎn)起了很好的幫助作用。

曹禺恰以其語言的抒情性構(gòu)筑著他劇作詩的大廈。也可以說，正是因?yàn)橐恍┰姷恼Z言技法如比喻、象征、含蓄等的綜合運(yùn)用，才使他的戲劇語言具有了抒情性。在《雷雨》中，曹禹喜歡對(duì)他所描繪的人物進(jìn)行外貌、性格和身世的具體描述，對(duì)人物生活的場(chǎng)景作詳細(xì)地說明和描繪。這種語言如同敘事詩一般，具有濃厚的抒情性。那像詩一樣的語言，具有濃厚的抒情性，意蘊(yùn)深厚，發(fā)人深思，耐人尋味，達(dá)到情景交融的藝術(shù)效果。曹禺決不是孤立地、靜止地撰寫人物臺(tái)詞，而是讓人物身臨其境地講話，將人物內(nèi)心活動(dòng)刻劃同場(chǎng)景效果、布景的描繪緊緊地聯(lián)系在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果。曹禺能夠深入到人物的靈魂世界并善于用藝術(shù)的語言揭開他們的內(nèi)心奧秘。在心理語言和抒情獨(dú)自中滲透人物細(xì)致的所思所感和曲折韻情感意志，這是他戲劇語言抒情性的特點(diǎn)。

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雷雨話劇主持詞篇十三

前幾天，我讀了《灰姑娘》深受啟發(fā)?；夜媚锏哪赣H已死，她的爸爸找了一個(gè)新母親和兩位姐姐，仙德蕾拉很高興，又有兩位姐姐，但母親讓她做家務(wù)。

仙德雷拉的這種精神我很佩服她，但是母親和這兩位姐姐不應(yīng)該這么做，只要新母親能向你們的女兒一樣照顧仙德蕾拉，我也會(huì)支持你們的。

前幾天，我讀了《灰姑娘》深受啟發(fā)?；夜媚锏哪赣H已死，她的爸爸找了一個(gè)新母親和兩位姐姐，仙德蕾拉很高興，又有兩位姐姐，但母親讓她做家務(wù)。

仙德雷拉的這種精神我很佩服她，但是母親和這兩位姐姐不應(yīng)該這么做，只要新母親能向你們的女兒一樣照顧仙德蕾拉，我也會(huì)支持你們的。

雷雨話劇主持詞篇十四

話劇《雷雨》是由中國(guó)著名劇作家曹禺創(chuàng)作的經(jīng)典之作，曾多次被改編成電影和電視劇，廣受觀眾喜愛。最近，我有幸觀看了一場(chǎng)精彩的《雷雨》話劇演出，給我留下了深刻的印象。以下是我對(duì)該話劇的心得體會(huì)。

首先，劇中引人入勝的情節(jié)給我留下了深刻印象。劇中的故事情節(jié)曲折離奇，充滿懸念。從男主角張秀才和女主角孟貞的相識(shí)相戀，到兩人因?yàn)楦鞣N原因無法在一起的痛苦，劇情發(fā)展緊湊，讓人無法預(yù)料和預(yù)測(cè)，時(shí)而讓人心亂如麻，時(shí)而讓人捧腹大笑。整個(gè)故事中的每一個(gè)人物命運(yùn)都牽動(dòng)著觀眾的心弦，讓我們深深地體會(huì)到人間的疾苦和命運(yùn)的無常。

其次，演員們出色的表演給我留下了深刻印象。這次演出中，每一個(gè)角色的扮演者都將自己的角色演繹得淋漓盡致，大氣磅礴的張秀才、堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的孟貞、聰明機(jī)智的李半仙等等，每一個(gè)角色都有其獨(dú)特的魅力和個(gè)性。演員們通過精湛的表演技巧，將角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾無時(shí)無刻不為他們的表演所吸引。

再次，劇中的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和布景給我留下了深刻印象。舞臺(tái)上的布景簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，通過布景的不同變換，整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出了不同氛圍和場(chǎng)景。無論是村落的小屋，還是豪華的別墅，都逼真地再現(xiàn)了原著中的情景。此外，燈光和音效的運(yùn)用也非常到位，給整個(gè)演出增添了更多的戲劇效果。

最后，這部話劇讓我深思。曹禺通過《雷雨》將自己對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考與對(duì)人類命運(yùn)的拷問融入其中。劇中揭示了愛情的矛盾與痛苦、婚姻的現(xiàn)實(shí)與犧牲、權(quán)力的腐敗與貪婪等社會(huì)問題，使觀眾更加深入地反思人生和社會(huì)。這部話劇通過故事和人物塑造，向人們展示了現(xiàn)實(shí)世界中的種種問題和困境，以期引導(dǎo)人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)保持清醒的認(rèn)識(shí)和思考。

總的來說，《雷雨》這部話劇給我留下了深刻的印象。劇中扣人心弦的情節(jié)、出色的演員表演、精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)布景以及思考社會(huì)問題的深刻內(nèi)涵，都使得這部話劇獨(dú)具魅力。通過這次觀劇體驗(yàn)，我不僅欣賞到了劇作家的創(chuàng)作才華，也對(duì)戲劇藝術(shù)有了更深入的理解和體會(huì)。我相信，《雷雨》這部經(jīng)典之作將會(huì)繼續(xù)在后人心中留下深刻的痕跡，讓人們思考自己的人生和社會(huì)。

雷雨話劇主持詞篇十五

如果說，魯迅的《吶喊》是中國(guó)現(xiàn)代小說的開山之作，郭沫若的《女神》代表了新詩的輝煌，那么曹禺的《雷雨》可說是中國(guó)話劇創(chuàng)作第一次成熟而優(yōu)美的收獲。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運(yùn)對(duì)人殘忍的作弄。專制、偽善的家長(zhǎng)，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨著罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個(gè)雷雨夜爆發(fā)。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發(fā)泄被抑壓的憤懣，毀謗中國(guó)的家庭和社會(huì)。

對(duì)于周樸園，充滿了同情和憐憫。他一個(gè)人獨(dú)撐到劇的zui后，何嘗不是一種孤獨(dú)和煎熬。很難想像一個(gè)男人可以絕情到大年三十把兒子他媽趕出家門，任其自生自滅，這樣的薄情寡意至極，他又如何還懂得愛?在我看來一個(gè)不懂愛的人是zui可悲的人。而他對(duì)舊時(shí)的留戀反而顯得有些可笑了，似乎太形式化了——那些家具，那些擺設(shè)，那些習(xí)慣，還有那些照片和舊時(shí)的回憶。有人說，干大事的人不拘小節(jié)，于是他就要拋妻棄子嗎?我以為，有血有肉的性情中人才可以真正成就一番事業(yè);有人說男人為了事業(yè)要有所犧牲，但如果代價(jià)是犧牲了愛人的能力，代價(jià)未免太大，如果說侍萍是周樸園的真愛的話。在這部劇里始終沒有走進(jìn)過周樸園的心里，是他不愿讓人走進(jìn)，是我走不進(jìn)，也不愿走進(jìn)。不知道他是否有感情，不知道他是否愛過侍萍，分明看到了他的想念，卻又被他無情的言語刺傷;不知道他是否有對(duì)子女的愛，有斥責(zé)，卻沒有關(guān)愛;不知道他是否有對(duì)繁漪的歉疚，一直給她請(qǐng)醫(yī)生卻不懂她真正的病因……有些鄙視他的冷血，特別是對(duì)于那個(gè)陪伴他一生的女人繁漪如此殘忍!其實(shí)他也只是一個(gè)普通的男人，為了前途少了一點(diǎn)良心，有些懦弱卻又不得不故作堅(jiān)強(qiáng)。

對(duì)于周沖則充滿了欣賞和欽佩——他渾身上下充滿了生命力，他敢愛敢恨，雖然年紀(jì)輕輕卻很有責(zé)任感并且為了愛情和生命的信念敢面對(duì)陳舊的封建禮教宣戰(zhàn)。愛的時(shí)候果斷，即使被拒絕也大度又慷慨。特別是他的善良讓人感動(dòng)不已。即使在當(dāng)今社會(huì)他也一樣充滿個(gè)性，是男生學(xué)習(xí)的楷模。他是一個(gè)能溫暖心靈的人物，讓人對(duì)生活充滿了希望，對(duì)未來充滿向往，相信美好并不懼現(xiàn)在。

對(duì)于周萍沒有什么特別的感覺，只是替他慶幸能遇到像四鳳那樣的女孩子。對(duì)于魯貴亦是除了鄙視再無其他的語言，活到他那個(gè)樣子本身就是一種悲哀，幸而有四鳳這樣個(gè)能干的女兒。

很欣賞侍萍，因?yàn)樗膱?jiān)韌，獨(dú)立還有氣度。很難想像一個(gè)未婚女人在那么森嚴(yán)的等級(jí)觀念和封建壓迫下與一個(gè)和自己身份地位懸殊的人戀愛并未婚生子所需要的勇氣。她讓我看到了前所未見的女性的勇敢。她就像一團(tuán)火焰為了愛情炙熱地燃燒，她對(duì)愛情的追求就仿佛飛蛾對(duì)火的執(zhí)著，讓人敬佩和感嘆。那種對(duì)愛情的信念是讓人充滿敬意的，所以后來她被拋棄，被愛情而不是一個(gè)男人拋棄時(shí)表現(xiàn)出來的絕望以至于她要跳河自盡是完全讓人理解的。然而天不遂人愿，要讓她留在塵世繼續(xù)忍受煎熬，我堅(jiān)信活著比死更需要勇氣和力量。她忍受世人的蔑視，忍受魯貴的責(zé)難，堅(jiān)挺地活下來。然而人生總是在不經(jīng)意處轉(zhuǎn)彎，三十年后重遇周樸園，想像不出她的內(nèi)心是怎樣的震撼。直到zui后發(fā)現(xiàn)親生女兒和兒子相戀的悲劇，她所做的決定都毫無保留地表現(xiàn)了一個(gè)母親無私的愛和大度以及包容，她把所有的痛苦自己一個(gè)人扛，接受命運(yùn)的懲罰。我絲毫也不同情她的命運(yùn)的悲苦，正是命運(yùn)的磨難，讓我看到一位如此偉大的女性。

四鳳自然有她吸引人的原因，開始有些不明白她為什么會(huì)喜歡周萍，我以為周沖的性格更有吸引力。認(rèn)真思索一下，周沖年輕又具有活力，可能和他在一起更像朋友或者只是弟弟的感覺。而三十歲的周萍，他雖然懦弱和疲乏，為生活和命運(yùn)所困，有些頹廢和無助，卻又不乏男人的成熟，正是他這種憂郁的氣質(zhì)激起了四鳳的母性情懷，這種成熟的韻味讓四鳳更有安全感。四鳳的朝氣讓周萍找到生活的動(dòng)力，仿佛回到年輕的歲月，有了前行的動(dòng)力，看到了美好的未來。所以周萍會(huì)選擇獨(dú)立勇敢的四鳳，而不是依賴和同樣懦弱的繁漪，性格上會(huì)更互補(bǔ)一些!

《雷雨》里這幾個(gè)在死亡邊緣徘徊的角色，其實(shí)都有著對(duì)生命的無限渴望和追求，只是他們?cè)诿\(yùn)的沖突里偏離了原有的軌道，zui終，淚水和痛苦是免不了交織相濡的。但是，關(guān)于那些愛與恨的矛盾糾纏，也許會(huì)因?yàn)檫@些死亡而被我們釋然吧。

人與人的交往就好比一只刺猬，總需要保持一定距離來自衛(wèi)的。或生或死，或矛盾或統(tǒng)一，總有一些關(guān)系，一些感情，始終糾結(jié)不清的。

雷雨話劇主持詞篇十六

9月底去人藝劇場(chǎng)看的話劇，拖到現(xiàn)在才寫觀后感。正如前面所說，真的變懶了。

這是我第一次去劇場(chǎng)看話劇呢~位置也不錯(cuò)，二層的第二排。在長(zhǎng)安大戲院大致相當(dāng)于包廂4的位置(這個(gè)劇場(chǎng)小啊，其實(shí)已經(jīng)很靠邊了)

我覺得這些

專業(yè)

扮演周繁漪的那個(gè)演員演得很自然，估計(jì)也是難度最大的、最復(fù)雜的角色了。非常自然，沒有一絲造作，人物塑造非常好。劇本里面的周繁漪

什么

說幾個(gè)我眼中的不足吧：

1 四鳳mm在前面的表演似乎有一點(diǎn)點(diǎn)不夠自然~不過后面兩幕表演更好些，那種煩躁、那種痛苦、絕望，表現(xiàn)都不錯(cuò)。(我這屬于打一棍子，給一個(gè)甜棗。不過這是真話。)

2 四鳳mm懷孕仨月，這不是原劇本的東西吧?不喜歡這種設(shè)計(jì)。至少是有血緣關(guān)系的人，這樣設(shè)計(jì)情節(jié)不好。

3 第二幕魯侍萍剛見到周樸園的時(shí)候，表現(xiàn)出了憤怒，但是我沒太看出來她對(duì)周樸園的舊情。應(yīng)該說，二十年前的周樸園和侍萍(那時(shí)候還姓梅)，就相當(dāng)于現(xiàn)在的周萍和四鳳。感情肯定很深，不然不會(huì)有了兩個(gè)孩子。

4 有些臺(tái)詞似乎有待商榷。比如第四幕，周繁漪對(duì)周萍說：

果我是火車，“平靜”和“欣喜”是我通向美好的雙軌!

如果我的一生是一輛火車，現(xiàn)實(shí)和理想，是我不能偏離的雙軌!

三十歲的我，看到了這些不能改變的條件。要徹底懂得這些，也是要付出代價(jià)的。

演出那天，我好久沒有如此放松了。我想跟每個(gè)演員說：“別緊張，去享受舞臺(tái)上的每一分每一秒吧!”這個(gè)時(shí)候，我們?cè)摽鞓返?p>

幸福

雨

心靈

牧師囑咐我，說說每一個(gè)人。

牧師總是在別人演出時(shí)，并非認(rèn)真關(guān)注演員，而是自己做自己的事情，后場(chǎng)的聲音大半因你而出，我比較討厭你這樣的行為。我們的伙伴在臺(tái)上演出，在教室排練，你有什么事情重要得多?我希望在別人演出或排練時(shí)，關(guān)注他們，看問題，關(guān)注戲和臺(tái)上的人，這是對(duì)他們的尊重。你的這個(gè)習(xí)慣不好，要改掉。要給你演出打分，35分，哈哈!希望你再接再厲，出了差錯(cuò)是很難逃過去的!對(duì)表演再琢磨琢磨!

謬謬的魯貴沒有給人管家的感覺，比較文藝式的演法?一種不受約束的樣子。

小馬哥表演的變化不大，你和小伙伴表演對(duì)比一下就知道你的問題了。小伙伴他把臺(tái)詞算是吃到心里了，然后跟著劇情臺(tái)詞的邏輯作出身體或肢體動(dòng)作的反應(yīng)，掌控住了氣常臺(tái)詞的層次、段落和邏輯是分析的重要的地方，身份也是。

短短的那件外衣有點(diǎn)暗淡,不像大家族老爺?shù)囊路?但陰冷、霸道的氣質(zhì)被你表現(xiàn)出來了。我們下次還是找個(gè)女性角色演吧，這次太為難你了!

扭扭，你表現(xiàn)出了一個(gè)“怕”字，一種“幽怨”的色彩，不過不像下人，卻像小姐。對(duì)人和事有憐憫在心中。你本人很活潑，在戲里并不活潑的趕腳。莫非演的四鳳，就是一個(gè)靈秀的女兒的形象，我覺得很生動(dòng)，和你平時(shí)一樣的生動(dòng)。我也很期待你演別的角色!

cd也把媽媽的角色演活了，我為此感到驕傲。第一面看到你，并不能了解你，你還有更多的智慧要人用時(shí)間去發(fā)現(xiàn)和懂得。echo把情感演繹得很漂亮，情路漫漫，這也是你的戲路。很難

想象

曹曹和木叔的蘩漪真讓人喜

愛

chark，你是有演員的潛質(zhì)，但對(duì)角色欠思考。虧欠的感覺比較少!厭煩的感覺比較多!

雷雨話劇主持詞篇十七

《雷雨》所展示的是一個(gè)人間大悲劇。作者曹禺創(chuàng)作這部話劇時(shí)年僅23歲，但他的驚人才華和戲劇創(chuàng)作天賦令人驚嘆。整部作品的時(shí)間跨度很小，周家?guī)资辏瑑纱碎g的恩怨，是非，矛盾，沖突，集中在一個(gè)雷雨交加的夜晚爆發(fā)。這樣多而復(fù)雜的情節(jié)全部都發(fā)生在幾個(gè)小時(shí)之中，雖多卻絲毫不亂，可見作者駕馭情節(jié)的能力之非凡。

《雷雨》一劇中，作者成功地塑造了人物。封建，專制，偽善的家長(zhǎng)——周樸園;純潔，善良的青年——周沖;本性熱情，渴望自由而又飽受壓抑和摧殘，但最終被畸形的愛毀掉理智的女性——周繁漪;被罪孽感纏繞無法自拔而又在不覺中陷入新的罪孽的公子哥——周萍。每個(gè)人物都呢各位讀者和觀眾留下深刻的印象。而我想重點(diǎn)談?wù)勎覍?duì)周樸園和周繁漪這兩個(gè)人物的一些看法。

作者筆下的人物性格并不單一。短短四幕劇中，人物性格的復(fù)雜性被展現(xiàn)得淋漓盡至。先說周樸園，這是一個(gè)封建頑固的家長(zhǎng)，一個(gè)專制蠻橫的丈夫，也是一個(gè)虛偽矯情的資本家，更是一個(gè)為利益可以不擇手段的人。他封建頑固，令他和兒子周沖之間沒什么親情可言，直到周沖死后他才痛心不已。。他專制蠻橫，見到久別兩年的妻子繁漪，第一句話就是："你怎么今天下樓來了，完全好了么 "接著命令蘩漪："你應(yīng)當(dāng)再到樓上去休息。"兩句話就表明他對(duì)妻子的生硬，冷漠態(tài)度。在他眼中，繁漪不過是她的附屬品，一切應(yīng)唯他之命是從。繁漪病時(shí)他逼迫繁漪吃藥，也毫無丈夫的溫情可言。

他虛偽矯情，曾向侍萍表白，他三十年來一直沒忘記她。每年四月十八日，都不忘記為她做生日，一切都是照她是正式嫁過周家的人看待。他還保留了侍萍的習(xí)慣，家具……這些，似乎都證明他三十年來一直記著她，而且還是朝夕懷念著她的。然而很奇怪，當(dāng)他知道他所懷念的這個(gè)人沒有死，而且現(xiàn)在就站在他面前時(shí)，他卻忽然嚴(yán)厲地喝問對(duì)方："你來干什么 誰指使你來的 "然后冷冷地說："三十年的工夫你還是找到這來了。"這樣極端矛盾的態(tài)度，這樣前后判若兩人的聲氣，實(shí)在令人吃驚。 他陰險(xiǎn)狡詐，為了名利不擇手段。他從青年時(shí)代起，就干了不少傷天害理的事。他為了趕娶一位有錢有門弟的小姐，就逼著和他剛生了孩子才三天的女人冒著大風(fēng)雪去跳河;為了自己發(fā)財(cái)，就故意讓承包的江堤出險(xiǎn)，淹死了兩千多名工人;為了鎮(zhèn)壓工人運(yùn)動(dòng)，他就叫警察開槍打死了幾十名工人……而他個(gè)人的"事業(yè)"，"地位"，就因干了這許多傷天害理的事而蒸蒸日上?？傮w來說，作者集中地塑造了一個(gè)具有濃厚色彩的反動(dòng)資本家形象，充分揭露了他陰險(xiǎn)，兇橫，虛偽的本質(zhì)。

再來談?wù)勚芊变?。周繁漪是其中最具特色和最為鮮明的人物形象。"這個(gè)從走廊上靜靜走來的女人，陰鷙而沉郁，穿著一身鑲灰花邊的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在滿園的暮色里散發(fā)憂郁的芬芳。她的眼睛大而灰暗，沉靜地灼燒。一個(gè)年輕婦人失望后的痛苦與怨望。偶爾也會(huì)露出依稀的微笑：紅暈的顏色為快樂散布在她的臉上。" 周繁漪的本性熱情，追求思想解放。她是一位具有新思想，透著一股新氣息的女性，面對(duì)周樸園盛氣凌人的"你應(yīng)該……"以及他強(qiáng)加給繁漪的.與外界交往的限制，繁漪再也忍受不了這樣年復(fù)一年的精神折磨。她要追求自己個(gè)性的自由和愛的權(quán)利 ！

周萍的出現(xiàn)給了她一絲希望，她義無反顧地與她名義上的兒子墜入了愛河。自從同周萍在一起，蘩漪才感到從未有過的幸福，從此，她能夠向一個(gè)自己所愛的人傾訴自己的抑郁和痛苦，表達(dá)自己的歡樂與幸福。盡管她與周萍的愛情生活是在一種極不舒暢的環(huán)境中，不能充分享受他們應(yīng)有的愛情生活，然而她滿足了。這份情感支持著她活下去。但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)周萍所愛的是四鳳，周萍已經(jīng)鐵了心要和她斷絕這種畸形的關(guān)系時(shí)，她先是詰責(zé)，然后哀求，挽留，希望周萍不要"看見了新的世界里，就一個(gè)人跑。"她甚至放棄尊嚴(yán)周萍"不，不，你帶我走，——帶我離開這兒，（不顧一切地）日后，甚至于你要把四鳳接來——一塊住，我都可以，只要，只要（熱烈地）只要你不離開我。" 但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)周萍和周樸園一樣的偽善，冷酷，自私時(shí)，她絕望了。她進(jìn)行了瘋狂的報(bào)復(fù)。心中的憤恨促使她在一個(gè)下雨的夜晚，召集全家人道破和周萍的關(guān)系，并發(fā)出"被周家父子兩代人玩弄"這樣痛苦的話，當(dāng)親眼看到自己的所愛的周萍自殺，兒子周沖也被電死以后，繁漪的精神徹底的崩潰，進(jìn)而發(fā)瘋。 周繁漪的悲劇是封建禮教和她生活的年代造成的。在命運(yùn)面前，她也是個(gè)可憐人。

看過《雷雨》這部話劇，讀過《雷雨》的劇本，我認(rèn)為，封建腐朽的思想，死氣沉沉的時(shí)代，使劇中人物的悲劇成為了必然?！独子辍愤@部經(jīng)典之作留給我們的思考，帶給我們的啟示還有很多很多。

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