讀后感是讀者通過(guò)閱讀某一文學(xué)作品后產(chǎn)生的對(duì)作品的思考和感受的一種書(shū)面表達(dá)方式。通過(guò)寫(xiě)讀后感可以加深對(duì)作品的理解，提升自己的思考能力。讀后感是對(duì)所讀文學(xué)作品的評(píng)論和評(píng)價(jià)，同時(shí)也可以反映讀者的思想與情感。讀后感是對(duì)文學(xué)作品的審美體驗(yàn)和情感表達(dá)的一種形式，也是學(xué)習(xí)和交流的一種形式。讀后感通過(guò)文字的表達(dá)，可以幫助讀者更好地理解和感悟作品中的思想和情感，也是一種對(duì)自己思想和態(tài)度的反省和總結(jié)。讀后感是讀者與作者之間的對(duì)話(huà)，是讀者與作品之間的思想碰撞，能夠拓寬思維視野，培養(yǎng)審美情趣，提高品味和修養(yǎng)。寫(xiě)讀后感時(shí)可以借鑒一些優(yōu)秀的讀后感范文，但不能完全依賴(lài)和模仿，要保持自己的風(fēng)格和獨(dú)立性。以下是一些經(jīng)典小說(shuō)的讀后感分享，希望能給大家?guī)?lái)閱讀的樂(lè)趣和啟發(fā)。
金鎖記讀后感篇一
張愛(ài)玲的書(shū)，我讀得并不多。但對(duì)她文字的迷戀就像是與生俱來(lái)一般，即使不讀完全，也能在字里行間那呼吸的間隙，聽(tīng)見(jiàn)自己的心輕輕地停了一拍，而就因?yàn)檫@樣幾不可察的停頓，在第一句，或者第一千句，你便知道，這文字，是刻了骨，入了心的。
有人說(shuō)過(guò)，讀張愛(ài)玲的小說(shuō)，一遍讀不得，心太躁讀不得，感情不溫不火讀不得，沒(méi)有過(guò)去讀不得就像這部《金鎖記》，一遍讀下來(lái)，還是云里霧里，甚至有些厭煩里面那些關(guān)于瑣碎的描寫(xiě)。于是，潛心再讀，跟著張愛(ài)玲，回到舊上海，在那隔了三十年才流瀉下來(lái)的月光下，聽(tīng)那個(gè)沒(méi)完也完不了的戴著金枷鎖的女人的故事。
“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)打的一個(gè)紅黃的濕暈，像云朵軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！?/p>
因而那本來(lái)驟然而起的痛，也便不再有手起刀落那一針見(jiàn)血的刺激，卻似一把不鋒利的匕首，一點(diǎn)點(diǎn)地割著，時(shí)不時(shí)還得停下來(lái)欣賞一下自己的痛苦和抽泣，一如凌遲的折磨。
曹七巧，一個(gè)讓人又憐又恨的女子。一個(gè)被沉重的、封建的、傳統(tǒng)的枷鎖捆綁、壓抑而經(jīng)受內(nèi)心種種折磨而變得近乎變態(tài)的女人，傳統(tǒng)的中國(guó)女人，一個(gè)時(shí)代的犧牲品。
她原本是麻油鋪店老板的女兒，一個(gè)情竇初開(kāi)、心花怒放、出閣在即的女子。長(zhǎng)兄為父，長(zhǎng)嫂為母，父母之命，媒妁之言，彩禮為先。這是時(shí)代的悲哀——把即將走向敗落的所謂的書(shū)香門(mén)第的姜公館看待如進(jìn)宮當(dāng)妃般的高貴與榮幸。七巧雖不是大家閨秀，但也小家碧玉，下嫁于一位有癆病的姜家二少爺是綽綽有余。
偏偏在姜家人眼里，她只是一個(gè)姨太太，因?yàn)樗徽圆豁?，因?yàn)樗錾淼唾v，她被人瞧不起。她的丈夫是個(gè)不中用的人，他們的婚姻沒(méi)有任何幸福可言，他們只是名義上的夫和妻，在他那里她找不到一絲美滿(mǎn)的愛(ài)情生活的影子，對(duì)于一個(gè)年輕的女子來(lái)說(shuō)，這樣的摧殘是毀滅性的。
或許從邁進(jìn)姜家的門(mén)的那一天開(kāi)始，她就像一朵鮮花，插在了浸滿(mǎn)毒汁的'土壤中。可她并沒(méi)有枯萎，卻長(zhǎng)成了一朵詭譎怪異的惡之花，她的綻放讓人心驚膽戰(zhàn)，她的凋零又讓人心有余悸。她的根莖是罪惡的，她的枝條是罪惡的，她的花瓣是罪惡的，她的幽怨的香氣更是罪惡的?？墒沁@樣的罪惡仿佛是不可阻擋的，是一個(gè)必然的結(jié)果，是一個(gè)時(shí)代自虐的見(jiàn)證，那個(gè)時(shí)代切割著自己的動(dòng)脈，鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上，她貪婪的忘情的吮吸著，茁壯的畸形的成長(zhǎng)著，完全忽視身邊所有人顫栗的眼神和混亂的思緒。
她此生唯一一次關(guān)乎溫存的記憶，是當(dāng)初季澤半開(kāi)玩笑的小動(dòng)作。她跌跌撞撞地跑上閣樓，只為了最后看他一眼：“七巧扶著頭站著倏地掉轉(zhuǎn)身來(lái)上樓去，提著裙子，性急慌忙，跌跌蹌蹌，不住的撞到那綠粉墻上，佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰……”。她要在樓上的窗戶(hù)里再看他一眼。無(wú)論如何，她從前愛(ài)過(guò)他。這一段不倫之戀給了她無(wú)盡的痛苦?！岸嗌倩亓?，為了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”。就這樣，她的愛(ài)一點(diǎn)點(diǎn)萌芽，但對(duì)季澤的半信半疑，使她有點(diǎn)迷茫，因而又被永遠(yuǎn)陳封。無(wú)法分辨真假的唯一溫存，讓她強(qiáng)悍外表下的脆弱的內(nèi)心更加抵觸外界一切事物，她變得審慎與機(jī)智，變得不可理喻和令人厭惡，而她瘋子般的作為，為的是發(fā)泄心中的苦，只是到了后來(lái)，成了習(xí)慣，成了生活，瘋，就似一個(gè)自知要死的人，拼死地將所能毀滅的一切拉下來(lái)與她陪葬。
她叫囂著埋怨著自己命運(yùn)的不公，她怎么會(huì)甘心呢？她沒(méi)有愛(ài)，所以她也要?jiǎng)儕Z別人愛(ài)的權(quán)利；她無(wú)法控制自己的命運(yùn)，于是她決心毀滅那唯一可控制的一點(diǎn)東西，比如兒媳的，女兒的，那可能有的微薄的不可預(yù)知的幸福。她用她那雙銷(xiāo)毀于他人的雙手，又無(wú)情地摧毀了自己孩子的一生。她瘋狂地聚斂財(cái)產(chǎn)，她挑唆老太太把二小姐嫁出去，她疑心自己是哥嫂圖謀錢(qián)財(cái)?shù)钠遄?，她拒絕兒子過(guò)正常的婚姻生活，她無(wú)恥的狠毒至極的摧殘兒媳致死，她折磨長(zhǎng)白的二房吞生片自殺，她給女兒裹腳，誘騙女兒抽煙而硬生生拆散女兒婚事。箍在她身上的那件黃金的枷鎖，變成了一件兇器。她用這件兇器用力地劈向她的親人和敵人，在他們的痛苦的呻吟中尋找自己曾經(jīng)失落的快樂(lè)。
但她不可能快樂(lè)，“她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人狠她”，“她似睡非睡橫在煙鋪上…她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下……”。
七巧的悲哀，或者在于她的對(duì)自己的命運(yùn)并不是全然地茫然和麻木。如果可以全然地茫然和麻木，只是默默忍受，便也罷了。但像七巧那樣似有所感，欲有所訴，卻又終無(wú)所表達(dá)，或者說(shuō)找不到一個(gè)恰當(dāng)?shù)姆绞奖磉_(dá)，這才是最大的不幸。
就這樣吧，暫且。
金鎖記讀后感篇二
張愛(ài)玲的《金鎖記》給人的感覺(jué)是十分壓抑的，整篇小說(shuō)讀下來(lái)，都很一種很沉很重的壓抑感和漆黑感。偶爾露出的一兩絲光，是黑夜中的螢光，冷冷冰冰的，斑駁離散，于無(wú)盡的黑暗中飄蕩。
“月光是紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠”，開(kāi)始就渲染了一種昏暗陳舊冰冷的氣氛。
三十年過(guò)去了，月還是那個(gè)月，人過(guò)去了，事過(guò)不去。
七巧悲慘的生命從三十年前就注定了，嫁入姜家撥動(dòng)了命運(yùn)的轉(zhuǎn)輪，流年輪轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)了三十年，依然舍不得止。轉(zhuǎn)輪滾過(guò)的地方，留下一道深深的血印，有七巧自我的，也有其他人的，當(dāng)然，也少不了長(zhǎng)安的。長(zhǎng)安那朦朧的愛(ài)，也是她唯一的愛(ài)，被無(wú)情地輾碎了，滿(mǎn)地的碎片叮當(dāng)?shù)仨懀呖憾嘟^。
當(dāng)“童先生”這句話(huà)說(shuō)出來(lái)的時(shí)候，那裝在水晶瓶里的愛(ài)就開(kāi)始碎了。世舫消失了，只剩下童先生。那個(gè)最熟悉的陌生人。
世舫的水晶瓶也碎了，在七巧沉重的枷角劈殺下，輕呼一聲“姜小姐”便跌散落地。
長(zhǎng)安和世舫，一個(gè)是渴望感情卻感情受挫漂泊多年的浪子，一個(gè)是深宅大院情竇初開(kāi)不諳世事的千金小姐。他們的感情是那么的真，絢美華麗，熠熠生光。又那么假，冰冷得如螢火蟲(chóng)的光亮，縱使好看，卻黯然神傷。
幸好，一切都在七巧的離去而有所改變，長(zhǎng)安最后鼓起勇氣，轉(zhuǎn)動(dòng)了自我的轉(zhuǎn)輪。三十年前的轉(zhuǎn)輪停了，而新的轉(zhuǎn)輪是否會(huì)滾出鮮紅的印痕，這誰(shuí)能說(shuō)得清，誰(shuí)能說(shuō)得完。
七巧是那個(gè)時(shí)代中悲催的人，雖然有認(rèn)識(shí)到自我的悲哀，卻不想去改變也無(wú)力去改變。
長(zhǎng)安是夾雜在新時(shí)代和舊時(shí)代的人，渴望新生活，也發(fā)奮嘗試去過(guò)新生活，但卻不敢也無(wú)力去反抗舊時(shí)代，能做的，只有等時(shí)刻的流逝，等時(shí)代的改變。也只有到了那一天，他們才有勇氣和潛質(zhì)去真正踏入新時(shí)代的門(mén)檻，迎接新的生活。
世舫也是夾雜在新舊時(shí)代的人，發(fā)奮去領(lǐng)悟新時(shí)代的知識(shí)，過(guò)新時(shí)代的生活。但在新時(shí)代中飽受挫折便想到了舊時(shí)代，幻想著舊時(shí)代的好，想重新去接納舊時(shí)代的價(jià)值觀，到之后才發(fā)現(xiàn)這一切都只是幻想，舊時(shí)代的價(jià)值觀已經(jīng)不適合他們了。徘徊在新舊價(jià)值觀之間，舊時(shí)代土崩瓦解才重新邁向新時(shí)代。
金鎖記讀后感篇三
多數(shù)人活著，其實(shí)也都無(wú)外乎追求某種自我的滿(mǎn)足，而普遍的一種認(rèn)知更多集中體現(xiàn)在對(duì)于欲望的一種滿(mǎn)足，物欲和情欲就首當(dāng)其沖。
但是，就因?yàn)槿嗽诓粩嘧非笾@種欲望的滿(mǎn)足，某種程度上也造就了一個(gè)又一個(gè)的畸形人生。事實(shí)上，人的內(nèi)心都是不健全的，盡管我們也沒(méi)有那種比較統(tǒng)一并且被廣泛認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判定。
不過(guò)，按照我們的種群個(gè)性，不合群的家伙，多半都是不健全的。由此，在《金鎖記》中的曹七巧其實(shí)就不是一個(gè)健全的人。
正因?yàn)椴芷咔删邆渲@種不健全的性格，在文章開(kāi)始的時(shí)候小丫頭才敢議論自己的這位二奶奶，并且還是用一種極其輕蔑并夾雜著不屑的口吻，殊不知，她們也都從屬于女性這個(gè)大的陣營(yíng)之中。
曹七巧的人物形象其實(shí)是由多方面的因素來(lái)表現(xiàn)的，主要分為兩個(gè)時(shí)期，即分家前后的地位變化。
造成這種人性扭曲悲劇的原因無(wú)外乎也就是三種。
首先是物欲。曹七巧嫁到姜家來(lái)，在他哥哥的心中和自己的心中，其實(shí)都是一種物化的女性交易。
也正是因?yàn)榇嬖谥@種物化的交易，使得姜家的人和娘家的人對(duì)于這位看似不合規(guī)矩的角色存在著一種比較大距離感，曹七巧在自己的夫家和娘家其實(shí)都沒(méi)有得到應(yīng)有的溫暖，物欲其實(shí)就是一種很強(qiáng)大的隔欄。
姜家對(duì)于曹七巧這種女性物欲，以及曹家哥哥對(duì)于自己的妹妹換取的金錢(qián)物欲，交織在一起構(gòu)成了曹七巧的第一重人物悲劇。
除去曹七巧個(gè)人命運(yùn)這一點(diǎn)，再有的就是在姜長(zhǎng)安和姜長(zhǎng)白身上停留著的一種物欲束縛，這樣直接間接地導(dǎo)致了兩個(gè)人的新的悲劇。
其次是情欲。如果是按照時(shí)間的敘述過(guò)程，曹七巧在年輕的時(shí)候，也是得到過(guò)很多的人的愛(ài)，按照文中的話(huà)來(lái)說(shuō)的話(huà)，曹七巧的手腕也曾潔白。
但是，伴隨著黃金枷鎖的出現(xiàn)，曹七巧的這種未曾被開(kāi)發(fā)的情欲轉(zhuǎn)變成為了一種畸形的戀愛(ài)觀念，更加確切地說(shuō)，是一種畸形的情欲觀念。
這種欲望體現(xiàn)在對(duì)于姜季澤的撩撥之中，張愛(ài)玲對(duì)于這其中的分寸把控是很好的，曹七巧撩撥姜季澤的每一句話(huà)都是一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)動(dòng)作也都是一句話(huà)。她抖動(dòng)著自己的身體來(lái)?yè)Q取一種對(duì)于情欲的渴望。
其實(shí)，還有的就是對(duì)于自己兒子的那種情欲。在姜長(zhǎng)白結(jié)婚之后，曹七巧對(duì)于自己兒子的夫妻生活也是有一種窺探的，這不僅僅是一種把控欲，其實(shí)也還是一種畸形的情欲觀。
這種畸形的情欲觀念，也間接造成了長(zhǎng)安的戀愛(ài)悲劇。
最后，就是老生常談的女權(quán)意識(shí)。中國(guó)的女權(quán)意識(shí)其實(shí)是在壓抑了數(shù)千年之后的一種蘇醒之后的強(qiáng)烈反彈，這個(gè)反彈的節(jié)點(diǎn)就集中表現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)代之間的跌宕交替時(shí)期。
曹七巧面對(duì)的更多的是一種十分殘酷的封建壓迫，同時(shí)在這其中蘊(yùn)含著的那種反抗也就好似石沉大海一般，失去了原有的那種光澤。
曹七巧受到的這種黃金枷鎖束縛也被她原原本本放到了自己的孩子身上。
按照張愛(ài)玲的結(jié)尾處所說(shuō)，三十年之前之如三十年之后，這樣的故事也一直是在上演。
金鎖記讀后感篇四
《金鎖記》通過(guò)描寫(xiě)一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程，折射出封建社會(huì)的腐朽思想：大戶(hù)人家講究門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，小戶(hù)貧窮人家攀附權(quán)貴。七巧出身卑微，嫁到公侯人家，他的大哥是高興的，而可憐的七巧以身相許的卻是一個(gè)坐起來(lái)脊梁骨直溜下去，看上去還沒(méi)有三歲孩子高的殘疾人，即使這樣公侯姜家老小上下全然不待見(jiàn)她，讓她在家族的宗法禮教和人倫綱常雙重?zé)o形的枷鎖下，不敢越雷池一步，無(wú)形的枷鎖不僅桎梏了她的人生自由，同時(shí)也壓抑著她的情欲自由，這為她以后扭曲的病態(tài)人性和悲催的命運(yùn)深埋下伏筆。
多舛的生活熬過(guò)十年后，糟糕的丈夫和強(qiáng)勢(shì)的姜老太太相繼過(guò)世，十年的青春終于換來(lái)屬于自己些許的物質(zhì)上的補(bǔ)償，但卻沒(méi)有換來(lái)被壓抑情欲的解放。讀后感·身體結(jié)實(shí)的小叔子精心設(shè)制騙局，通過(guò)愛(ài)情陰謀來(lái)騙取她的既得利益和物質(zhì)財(cái)產(chǎn)，當(dāng)她明白一切后，萬(wàn)箭穿心，“人是靠不住的，靠得住的只有錢(qián)”，于是她對(duì)錢(qián)財(cái)狂熱地膜拜，為了得到金錢(qián)不惜成為一個(gè)不折不扣的戴著枷鎖的奴隸。
繼而，七巧走向了“被食、自食、食人”的命運(yùn)怪圈，在原欲的折磨下，不僅她做了情欲的俘虜又瘋狂轉(zhuǎn)型成了情欲的劊子手，自己沒(méi)有得到幸福，就變態(tài)毀掉一雙兒女的幸福作為自己最后的陪葬品。
“三十年后，她戴著黃金的枷鎖，她用沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。”唉……家本是心靈的港灣，母親又是家庭溫馨氣息的重要制造者，可七巧做主的家里處處充斥著她的抱怨、不滿(mǎn)及無(wú)盡的欲望，擰結(jié)成一張恐怖的大黑網(wǎng)，使親人窒息，家庭支離破碎。
三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。然而，三十年前的故事還沒(méi)有完——悲壯是一種完成，蒼涼是一種啟示。
人呀，時(shí)代變遷，命運(yùn)歸己，境遇無(wú)常，向上希望猶在，向下深淵莫測(cè)，一上一下注定幸福與悲催。
金鎖記讀后感篇五
作品主人公曹七巧，怎么說(shuō)呢，確實(shí)很復(fù)雜，復(fù)雜到變態(tài)，對(duì)，應(yīng)該說(shuō)他就是一個(gè)變態(tài)的老女人。開(kāi)始的她確實(shí)讓我覺(jué)得是那么的可憐。可是后來(lái)的她又讓我覺(jué)得是那么的可恥，可憐，可悲……對(duì)曹七巧而言，內(nèi)在的情欲滿(mǎn)足和感性的寄托才是最為真實(shí)的感受。在七巧的一生中地位關(guān)鍵的男人有三個(gè)，第一是她殘廢的丈夫，姜家二少爺，第二是她所喜歡的三少爺姜季澤，最后是她的兒子姜長(zhǎng)白。這三個(gè)人在小說(shuō)中都是面孔模糊，因?yàn)樗麄兺堑刂骷易宓臎](méi)落子弟，社會(huì)的寄生蟲(chóng);他們每天的生活就是在家吸yp，出門(mén)逛窯子。他們和出身市井的“朝祿”、“丁玉根”、“張少泉”等本來(lái)是兩個(gè)不同群體的男人。這一點(diǎn)便已預(yù)示了七巧不可能由他們身上獲得實(shí)實(shí)在在的情愛(ài)。與此同時(shí)七巧也不可能通過(guò)放棄自我來(lái)滿(mǎn)足情欲：三人之中丈夫有軟骨病，娶她只是一個(gè)婚姻擺設(shè);長(zhǎng)白是她兒子，而季澤，起初便向七巧表明了他“并不是一味胡來(lái)的人”。他的所謂“不胡來(lái)”，自然是指絕不肯做危及到他利益、破壞他寄生蟲(chóng)生活的事情。
她在精神上一無(wú)所有，只有金錢(qián)。但是金錢(qián)所帶給她的抽象的、虛假的滿(mǎn)足從未讓她真正快樂(lè)，反而更深刻地讓她感覺(jué)到可怕的空虛。這時(shí)金錢(qián)唯一能暫時(shí)地緩解她內(nèi)心痛苦的作用，便是成為她奴役折磨別人的工具。她的女兒長(zhǎng)安恰成了滿(mǎn)足她虐待心理的對(duì)象。長(zhǎng)安有兩次擺脫母親走向幸福生活的機(jī)會(huì)：其一是去學(xué)校讀書(shū)深造，其二是與留學(xué)生童世舫的戀愛(ài)。但是因?yàn)槟赣H的反對(duì)，她最終都主動(dòng)放棄了。這便體現(xiàn)出被虐狂的心態(tài)，也就是通過(guò)放棄自己作為一個(gè)人最有價(jià)值的事物，而將這價(jià)值轉(zhuǎn)嫁到虐待者身上。長(zhǎng)安是渴望幸福的，然而她卻沒(méi)有勇氣承受這幸福，于是她向母親屈服了。在她的臆想中七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè)“美麗蒼涼的手勢(shì)”而覺(jué)得感動(dòng)、快樂(lè)，于是她便在這假想中獲得了一種凄楚的甜味。包括對(duì)待自己兒子的那種愛(ài)——一種變態(tài)的愛(ài)，總讓我感覺(jué)非常的可恥。
可他畢竟是一個(gè)女人，他的一生有讓我覺(jué)得他是那么的不幸。是的，一個(gè)女人都想擁有一個(gè)幸福的家庭，總有軟的地方。而在所有的欺騙中有改變了這一切，又是如此的可悲!所以，他對(duì)待自己孩子的方式，又是我所能理解的，那個(gè)社會(huì)的女人是無(wú)法改變自己命運(yùn)的。
所以當(dāng)我讀完的時(shí)候，心情是沉痛的，為他感到可悲，而尤為他的孩子感到可惜……。
金鎖記讀后感篇六
一曲時(shí)代悲歌，以女人血為墨，寫(xiě)盡新舊時(shí)代變換中，對(duì)女人永遠(yuǎn)不變的桎梏，一代一代，無(wú)窮無(wú)盡。
紅樓夢(mèng)中，寶玉將未出閣的女孩比作光輝的珍珠，出閣一兩年的便是死珠，雖仍是珍珠，到底失了靈魂，最后再過(guò)幾年，珍珠便成了死魚(yú)眼，粘稠，飄散著變質(zhì)的味道。
我想，金鎖記便也同是這樣，七巧是受害者，糧油店的女兒，年輕豐盈，有著飽滿(mǎn)的白胳膊，說(shuō)話(huà)有分寸，卻被賣(mài)做殘疾男人家的奶奶，說(shuō)是奶奶，將要在錦繡叢中生活了，可追根究底那不過(guò)是珍珠鏈子，黃金鎖，風(fēng)光了別人，寒酸了自己，并在其中不斷腐化，變質(zhì)，成了一顆外表透亮浮華的死魚(yú)，死時(shí)，她手腕上透亮的鐲子可以一直帶到腋窩處，如她的精神一樣，干扁畸形蒼白，像脫水蔬菜，同樣，她也是加害者，像傳染一樣，將芝壽，長(zhǎng)安，長(zhǎng)白一一拉入著坑，一起腐化變質(zhì)。
這是為什么呢？我常常覺(jué)得，七巧是不是瘋了？后來(lái)我明白了，她是瘋了，這命運(yùn)的前半部，先是對(duì)著個(gè)軟骨的丈夫，再是夫家的不公，最后是披著愛(ài)情的欺騙，人生的前半程，她可是一直無(wú)法左右的，于是，后半程中，她開(kāi)始敏感過(guò)度了，她怕別人都是不懷好意的，她看這世界都是虛幻的，如煙如云，唯有自己，和自己的孩子是真實(shí)存在的，他們不能離開(kāi)，長(zhǎng)白長(zhǎng)大，長(zhǎng)安出閣，是自己能決定的嗎？但鴉片能留住長(zhǎng)白在家守著自己，能毀了長(zhǎng)安那本就一般的女兒身價(jià)。于是啊，他們就這樣倉(cāng)促的同化了。
七巧與女兒長(zhǎng)安的糾葛總是引得我惡心，那不像母女糾葛，反而像女人間的`戰(zhàn)爭(zhēng)，七巧老了的種種做法于年輕時(shí)就有體現(xiàn)，她苦口婆心勸老太太快快嫁了云妹妹，明年上是為了她，實(shí)際上這反而讓夫家看輕云妹妹，還有早早讓蘭仙嫁進(jìn)來(lái)，于是這人生的唯一一次婚禮辦的不妥帖之處頗多。
是嫉妒，是不甘心，是看不得，多么矛盾呀，長(zhǎng)安少時(shí)，七巧的侄子帶著她玩，一次誤會(huì)讓七巧防御過(guò)度，生怕長(zhǎng)安被欺辱了，這時(shí)她是母親，長(zhǎng)安待要出閣之日，她成了女人，可嘆，可恨，可憐，可惡。
最后，七巧死了，干扁的死了，可是故事并沒(méi)有結(jié)束，它將在許多微小的角落生根發(fā)芽，發(fā)散著那迷人的惡臭味。
金鎖記讀后感篇七
記得是在高中才開(kāi)始真正認(rèn)識(shí)張愛(ài)玲，這個(gè)文采斐然的女子。也看過(guò)了她的很多書(shū)，《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《小團(tuán)圓》這些我都如數(shù)家珍，無(wú)論何時(shí)，讀她的書(shū)總會(huì)有一種世事寂滅的蒼涼感，而這種蒼涼感在《金鎖記》之中體現(xiàn)得更加徹底。
《金鎖記》以淪陷時(shí)期的上海做為寫(xiě)作背景，描寫(xiě)了出身小市民階層的女子曹七巧可悲可怖的人生命運(yùn)。悲慘的命運(yùn)，變態(tài)與瘋狂的人生，扭曲和變形的母愛(ài)，所有一切，都使得曹七巧這一人物經(jīng)常活躍在我們的'腦海中。
曹七巧出身并不算高，原先是麻油店老板的小女兒，花一般的年齡，也曾活潑善良。然而不幸的是，父母早亡，哥嫂因貪圖財(cái)物把她嫁給了姜家，成了姜家二少爺?shù)囊棠棠?。雖然后來(lái)成了正室，但丈夫卻是個(gè)殘疾人，并不能正常的生活，七巧也只能過(guò)著“活寡婦”的日子。
她在姜家備受冷眼，甚至連任意丫環(huán)都可以在背后嘲笑著她。在無(wú)可遏制的金錢(qián)欲和無(wú)法滿(mǎn)足的情欲的操控下，七巧從純樸健康的女孩子一步步淪為心理畸形的惡毒婦人。自己在貪圖錢(qián)財(cái)?shù)耐瑫r(shí)也對(duì)兒女的幸福加以迫害，七巧自己戴上了黃金的枷鎖不說(shuō)，她的兒女也因此受害頗深。
月亮升起，月亮落下，就這樣循環(huán)往復(fù)，就像張愛(ài)玲說(shuō)的“十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了?！笔撬闹械狞S金枷鎖束縛了七巧的一生，造成了她的人生悲劇，也造成了她兒女的悲劇。這也不免讓我想到了另一部巨作《歐也妮。葛朗臺(tái)》，其中的葛朗臺(tái)為了錢(qián)不顧一切，甚至不惜犧牲女兒的幸福。這兩部作品都揭示了被黃金枷鎖束縛著的人物形象：?jiǎn)适вH情愛(ài)情，最后徒留金錢(qián)陪伴自己走向落寞人生的終點(diǎn)。
因小失大這個(gè)成語(yǔ)大家都知曉，金錢(qián)和情感孰輕孰重？每個(gè)人也都有自己的答案，或許愛(ài)錢(qián)，但絕不是市儈，不嫉妒也不自卑，能夠守住自己的幸福，這樣就很好了吧。
金鎖記讀后感篇八
這是金鎖記的開(kāi)頭，故事發(fā)生在有著每個(gè)人都道不完的傳奇的上海。
在人物的塑造上，張愛(ài)玲把七巧的特點(diǎn)描述得淋淋盡致。我對(duì)于七巧的印象首先來(lái)自于她的仆人小雙對(duì)三少奶的仆人鳳簫的聊天內(nèi)容。鳳簫問(wèn)小雙“你也是她陪嫁過(guò)來(lái)的么?”小雙冷笑道“她也配!”連仆人也對(duì)她不尊重，可想而知她的為人是怎樣的差了。張愛(ài)玲借仆人的口，說(shuō)出了七巧在姜家的低下地位，也為故事的開(kāi)展墊下了厚重的背景。
在我看來(lái)，七巧是一個(gè)心理極度扭曲的一個(gè)悲慘的婦女。故事寫(xiě)到七巧勾引姜季澤，但是姜季澤卻不和她亂來(lái)。七巧那樣做是因?yàn)樗吹饺棠烫m仙和姜季澤的甜蜜生活而心生妒忌，進(jìn)而上升為變態(tài)的痛恨。她自己一直抱怨沒(méi)能得到幸福的生活，她也不能忍受別人得到幸福。到后來(lái)分家后，姜季澤竟利用她對(duì)他的曾經(jīng)的愛(ài)意想騙她賣(mài)掉她的田地。可悲啊。她對(duì)她的女兒的婚姻的態(tài)度上也是如此。長(zhǎng)安和世舫已經(jīng)訂婚了，她還罵長(zhǎng)安說(shuō)“不害臊，你是肚子里有了擱不住的東西是怎么著?”試想作為女兒，聽(tīng)到自己的母親這樣侮辱自己，你會(huì)不會(huì)懷疑自己是不是她親生的。然后悲劇又發(fā)生到她的兒子跟兒媳身上。七巧故意整夜叫長(zhǎng)白幫她弄煙，好讓她的兒媳生氣。兒媳對(duì)她的痛恨反而讓她覺(jué)得很有成就感。故事寫(xiě)到這里，七巧的形象基本清晰了，封建主義社會(huì)里一個(gè)貪婪的魔婦，極度的拜金主義者。從弗洛依德精神分析學(xué)角度來(lái)講，情欲的壓抑是曹七巧個(gè)體心理變異的動(dòng)因，丈夫早逝，家人的冷漠，對(duì)她變態(tài)的性格有著很大影響。
故事中寫(xiě)到“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！逼咔傻陌萁鹬髁x毀了她自己，也毀了她的兒女。從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)拜金主義之風(fēng)是如此的猖狂。然而，現(xiàn)在的社會(huì)，拜金主義之風(fēng)絲毫沒(méi)減?；蛘呶覀冋f(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義。女孩子結(jié)婚要有車(chē)有房，也就是有錢(qián)。這可以說(shuō)是社會(huì)的進(jìn)步還是停滯呢?但從另外一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義的出現(xiàn)凸顯了社會(huì)激烈競(jìng)爭(zhēng)的日趨明顯。要是對(duì)方能使你衣食無(wú)憂(yōu)，誰(shuí)還愿意去拼個(gè)焦頭爛額的啊?我想很少有人愿意。是殘酷的現(xiàn)實(shí)讓我們現(xiàn)實(shí)。
金鎖記讀后感篇九
《金鎖記》中的主角七巧，因丈夫是殘疾，夫家不得已選了她做媳婦，卻又認(rèn)為她的家世背景低下，不屑與其往來(lái)，對(duì)她冷朝熱諷，為了保護(hù)自己，七巧變得越來(lái)越尖酸刻薄，說(shuō)話(huà)和刀子一樣鋒利，成天對(duì)人嫌?xùn)|嫌西，在別人的眼中，或許七巧是個(gè)愛(ài)惹事端，蠻橫無(wú)理的女人，但是，在我眼中，七巧卻是最令人感到可憐的人。
她不能決定生在哪個(gè)家，她也不能決定要不要嫁給一殘疾的人，父母也完全不考慮她的想法，就將她嫁給一個(gè)他不認(rèn)識(shí)陌生人，她是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)制度下典型的受害人，對(duì)于別人的冷朝熱諷，她只能默默的吞下，她一生都在追求金錢(qián)與利益，那看似能讓她擺脫命運(yùn)枷鎖的唯一解藥，他用尖酸刻薄的話(huà)語(yǔ)偽裝，偽裝她柔弱易碎的心，當(dāng)鎖越來(lái)越緊，偽裝越來(lái)越深，她用力掙扎，卻不小心砸到旁邊的人，她只把偽裝合理化，越陷越深，變得越來(lái)越讓人嫌棄。
然而，七巧也可以不用變成這樣的七巧，若是她能夠堅(jiān)強(qiáng)一些，拋開(kāi)他人歧視的眼光，做好自己應(yīng)有的本分，或許，那個(gè)被兒女恨毒了的七巧、被婆家的人恨的七巧、被娘家的人恨的七巧、被大家棄嫌的七巧就不會(huì)出現(xiàn)了。
對(duì)于子女的教育，七巧看似疼愛(ài)，其實(shí)是深深的傷害，自己染上吸食的惡習(xí)竟然也讓兒子吸食，同意兒子拈花惹草，而逼死媳婦，又阻礙女兒的婚姻，在那個(gè)年代，女人叁十歲還不結(jié)婚是多么可怕的事情，而七巧卻由不段地替她找尋對(duì)象到阻礙女兒的婚姻，且也讓她吸食，我想這大概是得不到幸福的七巧對(duì)于別人能得到幸福都特別的忌妒不能忍受吧。
時(shí)代的更迭，觀念的改變，我慶幸自己活在這個(gè)時(shí)代，不需受身分地位的拘束，不需因金錢(qián)利益嫁給自己不愛(ài)的人，如果我是七巧，我不會(huì)任命的嫁給我不愛(ài)的人，我不會(huì)因旁人的眼光而改變自己，我不會(huì)為自己的家世背景感到慚愧，但是，若真嫁給我不愛(ài)的人，我也會(huì)盡本分照顧好丈夫、兒女，分家后，盡心盡力撫養(yǎng)孩子，回歸正常生活，在當(dāng)了婆婆之后，以將心比心的方式對(duì)待自己的媳婦，而不是成天埋怨，活在過(guò)去的陰影，這些都是無(wú)意義的，不能夠改變事實(shí)的。
七巧因身分地位而受人瞧不起，是那個(gè)時(shí)代的社會(huì)觀念，雖然結(jié)局是不好的，但是，作者如此貼切的反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的面貌以及價(jià)值觀念，對(duì)于人性的觀察之細(xì)微，更讓我們看見(jiàn)人性丑陋的一面，并且用他們的價(jià)值觀提醒著我們，我們是否也矇蔽了自己的雙眼，犯了同樣的錯(cuò)誤，是否也用一個(gè)人的家世背景來(lái)斷定一個(gè)人，是否為別人的眼光讓自己感到難過(guò)，這是非常值得我們深思的。
那種潛在的蒼涼是看不見(jiàn)，摸不到的，然而這種蒼涼卻是真真實(shí)實(shí)存在的，那樣的曹七巧，那樣的命運(yùn)，回味無(wú)窮，讓人難以釋?xiě)选?/p>
金鎖記讀后感篇十
張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)：“生命是一襲華美的袍子，上面爬滿(mǎn)虱子?！被蛟S這話(huà)可以用來(lái)詮釋曹七巧這個(gè)人物。于是她出場(chǎng)時(shí)，身上穿著的“銀紅衫子，蔥白線(xiàn)鑲滾，雪青閃藍(lán)如意小腳袴子”已然少見(jiàn)著陽(yáng)光了?！督疰i記》里，張愛(ài)玲說(shuō)曹七巧“三十年來(lái)，她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命”。
她可憐，賣(mài)掉一生換來(lái)幾個(gè)錢(qián)，守著不容易，還怕人惦記；她渴望男人，得不到季澤，便抓緊了兒子；自己的愛(ài)情無(wú)果，也有意無(wú)意的摧殘得女兒的愛(ài)情花落而這些，也恰恰表現(xiàn)出她的可惡。她由一個(gè)僅僅是要強(qiáng)些，嘴頭上瑣碎些的少女，變成一個(gè)讓人毛骨悚然，直覺(jué)感到那是個(gè)瘋子般的惡毒老太婆，或是量變導(dǎo)致質(zhì)變吧，源頭無(wú)從說(shuō)起，待發(fā)現(xiàn)時(shí)已然成型。
我想，《金鎖記》寫(xiě)的不只是曹七巧，是曹七巧所代表的一類(lèi)女性的縮影，這些可憐的人，可惡地賠了自己又搭上別人的一生，努力塑造另一類(lèi)不幸的人，所以，有芝壽，有長(zhǎng)安。而七巧的悲劇始于她嫁入姜家，二奶奶的頭銜多好聽(tīng)，看似地位高，實(shí)際上禁錮得更牢。而恰是那樣的位置，那般的處境，使她奢求更多，欲望膨脹。她的轉(zhuǎn)變是一種無(wú)形的報(bào)復(fù)，抑或控訴？姜家人不待見(jiàn)她，她也恨姜家人，可悲的是，她愛(ài)她的兒女，但最后她的兒女也恨她，因?yàn)槟鞘且环N變態(tài)般的愛(ài)。她的一生或是一部《半生怨》，前半生怨人，后半生被人怨。
幸福的人不應(yīng)責(zé)怪七巧，因?yàn)樗麄儧](méi)有經(jīng)歷過(guò)她的屈辱與不平，天真的說(shuō)教蒼白無(wú)力。不幸的人更不應(yīng)責(zé)怪她，同是沉淪苦海，更應(yīng)理解她的不易。很多人總喜歡對(duì)別人苛刻挑剔，從道德上挖苦諷刺，不如去感知七巧的痛苦，設(shè)身處地為她想想。張愛(ài)玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說(shuō)充滿(mǎn)了“人生味。小說(shuō)沒(méi)有痛訴，沒(méi)有反抗，只給人一種蒼涼的感覺(jué)。
金鎖記讀后感篇十一
家庭中沒(méi)有得到愛(ài)的女子一般有兩種結(jié)果，早死和變壞。這是讀完張愛(ài)玲的這本小說(shuō)后得出的心得。
書(shū)中描寫(xiě)了一位小商人家庭出生的女子曹七巧，由于嫁給一個(gè)殘廢丈夫做正房，在大家庭中受到情欲和財(cái)欲的壓迫，變成一個(gè)心理極度扭曲的婦人。
一個(gè)自己不幸福的人往往也見(jiàn)不得別人幸福開(kāi)心，這種心理造成了七巧逼著女兒長(zhǎng)安裹了小腳，退了學(xué)，染上大煙，又毀女兒名聲讓她不得不和意中人童世舫分手，對(duì)兒子長(zhǎng)白，也是誘惑他與自己一起吸食大煙摧毀其精神，并故意疏離兒子與兒媳的關(guān)系，造成兩個(gè)兒媳，一個(gè)病死，一個(gè)自殺，親手葬送了一雙兒女的幸福。
在舊社會(huì)的封建制度下，家庭中的冷暴力能讓一位柔弱女子變得瘋狂，而今，女性依舊沒(méi)有完全擺脫家庭不幸引起的心理扭曲的變化，帶著孩子去死，沖進(jìn)弱小人群中進(jìn)行惡性事件，殘害動(dòng)物事件等等屢屢發(fā)生，社會(huì)和家庭對(duì)女性的冷漠和殘忍，也同時(shí)被一些性格極端的女子報(bào)復(fù)著。
女子怎樣不會(huì)去死或者變成一個(gè)人人厭惡的巫婆？每個(gè)人來(lái)到世間，都需要經(jīng)歷很多艱難和困苦，無(wú)論男女，當(dāng)你想不通看不透時(shí)，其實(shí)才是重要的成長(zhǎng)期，想越過(guò)去恐怕只有提升精神追求這一條路了，不和破事糾纏，不過(guò)度付出，不依賴(lài)他人，永遠(yuǎn)先愛(ài)自己，才能真正愛(ài)別人，先關(guān)注自己，才會(huì)正確的對(duì)待別人，做好自己的事情，不對(duì)別人過(guò)分糾結(jié)，遇見(jiàn)那些錯(cuò)的人就離遠(yuǎn)一些，每個(gè)錯(cuò)的人都覺(jué)得自己是對(duì)的，也許有一天他/她會(huì)懂得，也許一生都不會(huì)懂，對(duì)于每個(gè)不斷反思的自己來(lái)說(shuō)，人就一生，有時(shí)候放下執(zhí)念才能獲得平靜和幸福。
金鎖記讀后感篇十二
《金鎖記》，實(shí)在不負(fù)傅雷的盛贊，當(dāng)真是“文壇上最美麗的收獲之一”。
《金鎖記》寫(xiě)于1943年，小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程，刻畫(huà)了卑劣扭曲的人性。七巧嫁給姜家殘廢少爺，情欲被壓迫，因出身被姜家人欺辱。三十年的折磨扭曲了她的性格，使她的行為越發(fā)乖戾霸道，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情。“30年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！?/p>
作者是張愛(ài)玲，一個(gè)玲瓏剔透，極具才華的女子。我很少看她的書(shū)，因?yàn)槿淌懿涣俗髌返谋瘺?。她的心是冷的，筆是冷的，筆下的文字透著殘酷的理性。
她曾說(shuō)，因?yàn)槎茫源缺?。也許正因?yàn)樗吹锰?，所以即便在描?xiě)最善變的人心，最丑陋的人性，最扭曲的欲望，她的筆觸仍是冷的，美的，無(wú)悲無(wú)喜。她以一個(gè)美麗的蒼涼的手勢(shì)，冷靜地揭露華美完滿(mǎn)下的黑暗。這也許是她的悲憫吧，不是如觀音般普度眾生的慈悲，而是一種包容，一份理解。
張愛(ài)玲則不同，她的筆下，月亮從來(lái)都美得蒼涼，冷得瘆人。在《金鎖記》中她寫(xiě)月亮寫(xiě)到了一種極致。不同的人在不同的時(shí)期看到的月亮都是不一樣的，她不僅用月亮反映時(shí)間的流逝也表現(xiàn)人物的性格或心理變化，同時(shí)渲染氣氛。主人公七巧就像是一輪月亮，少女時(shí)明亮動(dòng)人光芒四射;剛嫁進(jìn)姜家時(shí)處處被排斥侮辱，光芒開(kāi)始黯淡下來(lái)，但到底還是帶著溫情的;到最后她一點(diǎn)點(diǎn)被染黑，被扭曲，變得陰冷瘆人。芝壽眼中“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是漆黑的天上一個(gè)白太陽(yáng)?！?，月亮圓滿(mǎn)，她的心中卻是驚懼絕望的，強(qiáng)烈的對(duì)比反映了一種悲劇性。再寫(xiě)“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去?！彼剖窃陬A(yù)示著姜家這一封建貴族的沒(méi)落腐朽又似是暗示七巧這一輪月亮命運(yùn)的悲劇，渲染了凄涼氣氛。
《金鎖記》中同樣讓人驚艷的是服飾及色彩描寫(xiě)。在她筆下，服飾和色彩仿佛都有生命，有其隱喻性。她曾說(shuō)，衣服是一種語(yǔ)言，表達(dá)人生的一種袖珍戲劇。所以《金鎖記》中就連服飾都能撐起一場(chǎng)戲，能夠告訴你人物的性格，暗示你人物內(nèi)心怎樣變化，環(huán)境氣氛如何。實(shí)在讓人驚嘆!
曹七巧剛出場(chǎng)時(shí)“一只手撐著門(mén)，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線(xiàn)香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子”，顯得與眾不同。強(qiáng)烈且突兀的色彩搭配生動(dòng)又引人注目，一個(gè)熱烈且尖刻潑辣的曹七巧形象躍然紙上。分家產(chǎn)時(shí)，七巧穿著“白香云紗衫，黑裙子”，“臉上像抹了胭脂似的，從那揉紅了的眼圈兒到燒熱的顴骨”。白與黑的搭配，香云紗衫的飄逸，胭脂似的臉色，曹七巧內(nèi)心的快樂(lè)根本無(wú)法掩飾?！靶ɡC鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上。停了一會(huì)，又上去了。一級(jí)一級(jí)，走進(jìn)沒(méi)有光的所在”這是長(zhǎng)安聽(tīng)到七巧在戀人面前挑撥生事時(shí)候的絕望悲哀。
除了描繪服飾，張愛(ài)玲在《金鎖記》中也極喜歡用繁復(fù)鮮明的色彩來(lái)刻畫(huà)人物及環(huán)境。明明是沒(méi)落腐朽的封建貴族，她卻偏偏用著艷麗的色彩來(lái)描繪。但也許正是因?yàn)樯术r艷繽紛到了極致，反越讓我覺(jué)得處處充滿(mǎn)了詭異、冰冷和蒼涼，畢竟盛極必衰啊。
從結(jié)構(gòu)來(lái)看，《金鎖記》極是巧妙。文章可分為兩段。上段詳細(xì)寫(xiě)七巧在姜家一天受盡欺辱壓迫的生活，中間以“鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來(lái)回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺(jué)。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年”這幾句過(guò)渡跳躍到十年后?？梢韵胂笃咔墒窃鯓印笆耆缫蝗铡钡剡^(guò)著被姜家排斥厭惡，情欲物欲被壓迫的日子啊!正是因?yàn)檫@樣巧妙的處理，所以文章下段中七巧分家后的轉(zhuǎn)變才顯得合情合理。
從文學(xué)作品的主題出發(fā)，四十年代的文學(xué)大多以同仇敵愾，抗日救亡為主流。然而就像張愛(ài)玲的伯樂(lè)柯靈說(shuō)的那樣，“偌大的文壇，哪個(gè)階段都放不下一個(gè)張愛(ài)玲”。相對(duì)于新文學(xué)的啟蒙話(huà)語(yǔ)與革命話(huà)語(yǔ)，張愛(ài)玲更喜歡寫(xiě)住在里弄，石庫(kù)門(mén)中的新舊市民，即所謂小市民的話(huà)語(yǔ)。
讀《金鎖記》，我也確是沒(méi)讀出什么紅色愛(ài)國(guó)革命精神來(lái)，最多也只是新舊時(shí)代交替下的混亂對(duì)小市民的精神沖擊罷了。比如七巧執(zhí)意要為長(zhǎng)安裹腳，惹人笑話(huà);比如七巧約見(jiàn)童世舫時(shí)的混亂搭配：身上穿著舊式“青灰團(tuán)龍宮織緞袍”，雙手捧著現(xiàn)代產(chǎn)物“大紅熱水袋”;再說(shuō)童世舫其人，接受了西方教育，卻對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)了迷茫不安。感情受傷后，就想要找舊式溫順女子。他夾在新舊時(shí)代之間搖擺不定，左右為難。
新時(shí)代的我們是幸運(yùn)的，能夠接受教育，有更多選擇的機(jī)會(huì)。也許是被壓迫得太久，我們迫不及待地想要證明自己的能力，想要抓住這個(gè)難得的機(jī)會(huì)。這樣我們也許就能夠理解七巧，理解她對(duì)金錢(qián)偏執(zhí)的掌控欲，因?yàn)樗龑?shí)在太害怕失去，害怕一切回到原點(diǎn)。
金鎖記讀后感篇十三
以前我喜歡看人物傳記，看過(guò)最多的是張愛(ài)玲和林徽因。也在心里暗暗把她們作比較，后來(lái)才知道她們雖然都被別人稱(chēng)為才女，稱(chēng)為傳奇女子，其實(shí)兩人風(fēng)格各異，是無(wú)法放在一起做比較的。
在看過(guò)了很多別人筆下的張愛(ài)玲后，我一直覺(jué)得自己是熟悉她的，我知道她的很多文字都被當(dāng)做經(jīng)典，她那句"因?yàn)閻?ài)過(guò)，所以慈悲。因?yàn)槎?，所以寬?.在我看來(lái)是對(duì)愛(ài)情最精簡(jiǎn)而深邃的表達(dá)。而然在看過(guò)她的作品后，我對(duì)她感到陌生，我甚至覺(jué)得跟我們所有人都不一樣，我們生下來(lái)是人，而她，生下來(lái)就是一個(gè)作家。
一直對(duì)她的作品淺嘗輒止，直到大二現(xiàn)代文學(xué)課讀了的她的中短篇小說(shuō)《金鎖記》，《金鎖記》里寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧像瘋子一樣被折磨了30年，在欲望的壓迫下，形成了病態(tài)的性格，葬送兒女的幸福。
張愛(ài)玲在這篇小說(shuō)里，用一種極其公平的態(tài)度去寫(xiě)一個(gè)被所有人怨恨的人，她的筆下沒(méi)有十惡不赦的人，讓讀者感覺(jué)所有的事都是有因果的。我在看《金鎖記》的時(shí)候，被張愛(ài)玲善于描寫(xiě)，善于比喻的寫(xiě)作功底深深吸引，文章開(kāi)頭寫(xiě)月亮有一句"三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊".渲染了一種凄涼悲切的氣氛，也安慰著讀者事情過(guò)去了三十年，這樣看來(lái)，故事是悲切的，好在是在三十年年。你不得不說(shuō)張愛(ài)玲筆下的任何一樣?xùn)|西都是有意義的，哪怕是早晨的一朵花，女仆的一聲響動(dòng)，午夜的一聲貓叫在她的小說(shuō)里都意義非凡，因?yàn)樗朴谟弥T多細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心。
在《金鎖記》里她很多次寫(xiě)到月亮，那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……"這是在寫(xiě)曹七巧吸食鴉片前所鋪墊的月亮；它預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；"模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)",這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月；"彰影綽綽的`烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜"是七巧眼中的月；"今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)",是七巧兒媳眼中的月，月亮代表著人物的內(nèi)心。
小說(shuō)的開(kāi)始張愛(ài)玲并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
曹七巧的出場(chǎng)我相信很多人都印象深刻，張愛(ài)玲通過(guò)寫(xiě)她一只手撐著門(mén)，一只手撐腰，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉，嘴里說(shuō)著犀利刻薄的話(huà)，與《紅樓夢(mèng)》里那個(gè)五辣俱全的王熙鳳有著些許的相似，把曹七巧乖戾，刻毒又可伶可悲的形象表現(xiàn)的一覽無(wú)余。
張愛(ài)玲筆下的曹七巧是由一個(gè)有血有肉，直率潑辣而又不失可愛(ài)的少女因?yàn)樽非蠼疱X(qián)，權(quán)利，愛(ài)情而慢慢變得喪心病狂，心靈扭曲。曹七巧的一生中也有過(guò)情竇初開(kāi)的時(shí)候，也有過(guò)對(duì)美好生活的幻想，正如小說(shuō)的最后，張愛(ài)玲站在同情七巧的角度寫(xiě)她，寫(xiě)"她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐的將那鐲子順著瘦骨如柴的手臂上往上推，一直到腋下。她不相信她年輕的時(shí)候有過(guò)圓滾的胳膊".這樣的曹七巧讓我覺(jué)得她命運(yùn)的可悲，她的一生被拷上了黃金的枷鎖，她渴望愛(ài)情，愛(ài)情卻成了她不敢奢望的東西，其實(shí)，她也只不過(guò)是封建社會(huì)里一個(gè)被毒害的女人，因?yàn)樵诓桓拭\(yùn)的擺布，而一步步走向無(wú)休止的精神折磨。
金鎖記讀后感篇十四
我是不喜歡曹七巧的，最開(kāi)始的時(shí)候。因著她，讀完金鎖記的時(shí)候，我覺(jué)得如此瘋狂，這個(gè)世界。是她把她身邊的人——她兒子、女兒都帶入悲涼的境地，我是不諒解她的，那樣的拖累人。再讀一遍，小商人家庭出身的她是典型的封建社會(huì)底下的女子，因著喜愛(ài)三爺季澤，她在姜家做了一個(gè)殘疾人的妻子30年。最初，她是當(dāng)壚賣(mài)酒的女子，和一般的酒家女一樣有著如花的心事，卻在財(cái)欲與情欲的迫害下，性格扭曲，行為乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情。
我最終諒解了她，每個(gè)人都有自己的悲苦，她大哥為了攀附權(quán)貴把她嫁入沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人。她失去了愛(ài)情，親情。她只是沒(méi)有在受到封建家桎梏——那把金鎖時(shí)和其他人一樣沉淪而已，她有何錯(cuò)。
只是我依舊不能喜愛(ài)她，她擁有著“一個(gè)瘋子的謹(jǐn)慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。她終究把她的家變成了煉獄，里面的受盡折磨，外面的人看著逃之夭夭。又報(bào)復(fù)了誰(shuí)？徒留下讀者的無(wú)奈罷了。
這樣的故事曾發(fā)生過(guò)，并且曾一直發(fā)生?！叭昵暗脑铝猎缫殉亮讼氯ィ昵暗娜艘菜懒?，然而三十年前的故事還沒(méi)有完——完不了?！钡拇_封建制度的壓迫，只要封建思想還存在就還會(huì)有千千萬(wàn)萬(wàn)的七巧存在，上演一個(gè)又一個(gè)的金鎖記。那應(yīng)該是張愛(ài)玲寫(xiě)作所想傳達(dá)的。一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特。
人生在世上，從來(lái)是充滿(mǎn)磨難的。如金鎖記里的曹七巧，如斯嘉麗經(jīng)歷的家破人亡。但人活在這世上，不應(yīng)是沉淪在苦難中，與苦難一起成為苦難，而是向著一點(diǎn)希冀的光亮，勇敢而堅(jiān)定地前行。曹七巧沒(méi)有錯(cuò)，不能說(shuō)我一定做得比她好，但我覺(jué)得放下才是解脫，永遠(yuǎn)存著希望，生活才會(huì)在陽(yáng)光底下熠熠發(fā)光。
金鎖記讀后感篇十五
《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱(chēng)之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛(ài)不釋手。我以為，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》可以說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在，尋常人是無(wú)法企及的。
張愛(ài)玲善于刻畫(huà)女人，尤喜描寫(xiě)各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來(lái)丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏――張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖――帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛(ài)情葬送了;兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過(guò)不去，終于氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。
張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說(shuō)，許多地方可以看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描寫(xiě)方面。寫(xiě)七巧，小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫(xiě)，而是通過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話(huà)點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。
在兩下人的口中，道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ)，交代了七巧在家族中的低劣地位，因?yàn)樗瞧矫癯錾恚抑毖灾闭Z(yǔ)，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧終于出場(chǎng)，一開(kāi)始就寫(xiě)她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅?，氣得二小姐哭，三言?xún)烧Z(yǔ)之下，完全通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫(xiě)，就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿(mǎn)清楚，張愛(ài)玲生花妙筆，讓我贊嘆。
其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫(xiě)到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面，要拆散他們，在童的眼中，只見(jiàn)“門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”，而小說(shuō)在寫(xiě)七巧老年的時(shí)候，一處都沒(méi)有正面去刻畫(huà)七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。
其外，小說(shuō)跨度三十年，寫(xiě)人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說(shuō)最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆!
張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見(jiàn)證，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族;“模糊的狀月，象石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮;“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。
七巧的悲劇命運(yùn)是通過(guò)一系列矛盾展開(kāi)的，小說(shuō)正是通過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開(kāi)始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始。然后再通過(guò)七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開(kāi)展來(lái)。
七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。
晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白樱始伤麄兊男陨睿虼私谱儜B(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是因?yàn)樗龥](méi)有得過(guò)幸福的性生活;她拆散女兒的婚事，因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒?ài)的男人欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō)，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛(ài)玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫(xiě)得活了，這樣的功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的。
通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會(huì)對(duì)七巧種種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛(ài)的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來(lái)眼去，享受著生活的快樂(lè);同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來(lái)再見(jiàn)大哥，哭鬧過(guò)后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的;她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶(hù)背后看著愛(ài)人倉(cāng)皇而去的背影嗎?那時(shí)她心中還有愛(ài)情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔。這樣，這個(gè)人物也活了，我們也對(duì)她絲毫沒(méi)有世故的眼光，她是可愛(ài)的，也是不幸的。
金鎖記讀后感篇十六
張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫(xiě)。在文章的開(kāi)始，作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
這一系列的側(cè)面描寫(xiě)吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫(huà)出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語(yǔ)言及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。
張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫(xiě)在最后。七巧晚年的時(shí)候，作者并沒(méi)有花費(fèi)筆墨去正面描寫(xiě)她。而是通過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門(mén)口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。
小說(shuō)的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢?我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。別人愛(ài)她，她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián);自己的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn);女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公道……就這樣三十年來(lái)，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的'自己沒(méi)得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的桎梏。
在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族;“模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月;“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月;“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是七巧兒媳眼中的月。
從這篇小說(shuō)中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親，大戶(hù)人家講究門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，小戶(hù)貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今天也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥(niǎo)獸散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無(wú)近親”。
讀完全文，我七巧的感覺(jué)不是厭惡，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。
金鎖記讀后感篇十七
小說(shuō)的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。別人愛(ài)她，她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián)；自己的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公道。就這樣三十年來(lái)，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒(méi)得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的桎梏。
在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去。”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是七巧兒媳眼中的月。
從這篇小說(shuō)中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親，大戶(hù)人家講究門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，小戶(hù)貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的.只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今天也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥(niǎo)獸散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無(wú)近親”。
讀完全文，我七巧的感覺(jué)不是厭惡，更多的是同情與可憐。
生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。
金鎖記讀后感篇十八
我慶幸在看這本書(shū)之間讀了張愛(ài)鈴的另一部作品《小團(tuán)圓》，了解了她的身世，這讓我輕松地理解了她筆下的眾多悲傷的人物。張愛(ài)玲出生在富庶的大家庭，但家庭關(guān)系非常的不美滿(mǎn)，這導(dǎo)致她自己的婚姻及一輩子的生活都不美滿(mǎn)。她看到了更多的人生丑態(tài)，并用她靈動(dòng)的心靈和充滿(mǎn)智慧的筆觸記錄下來(lái)了。
我個(gè)人非常喜歡《傳奇》這本書(shū)，因?yàn)閺垚?ài)玲的文筆太生動(dòng)，太犀利。她仿佛是一位雕刻大師，用靈動(dòng)的語(yǔ)言刻畫(huà)出一個(gè)又一個(gè)立體而豐滿(mǎn)的人物，另人難忘。
《金鎖記》里的七巧，為了錢(qián)嫁入豪門(mén)。她心里愛(ài)的是自己的小叔子，可是自己卻每天與癱在床上的活死尸丈夫廝守。她心里充滿(mǎn)了怨恨，為了金錢(qián)她賠進(jìn)了自己的青春和愛(ài)情。心巧的心里由愛(ài)生怨，由怨生恨，并且將這種恨轉(zhuǎn)嫁到自己女兒的身上?！拔覜](méi)有了幸福，其他人也不能有?！边@個(gè)其他人也包括自己的女兒。她變得尖酸怪謔，不可理喻。她貶低嘲笑女兒的愛(ài)情，并挑拔他們之間的關(guān)系。這個(gè)在舊時(shí)代婚姻關(guān)系里被壓迫的女人成為一個(gè)犧牲品，凄涼悲哀的活著。
《傾城之戀》里的白流蘇和范柳原，他們之間的愛(ài)情并不像電影里演的那樣地老天荒，書(shū)里的故事其實(shí)很現(xiàn)實(shí)，在兵荒馬亂的年代沒(méi)有人能享受愛(ài)情，那是一件奢侈品。我們唯一能做的就是珍惜你我，過(guò)真實(shí)的日子。
《苿莉香片》里的傳慶，陷在自己母親的愛(ài)情故事里，在生父和繼母的責(zé)難下無(wú)所適從，不知道什么是愛(ài)，如何去愛(ài)。他過(guò)著百無(wú)聊賴(lài)的生活，因?yàn)闆](méi)有人愛(ài)他?！兜谝粻t香》中的薇龍，那么卑微地愛(ài)著一個(gè)不值得自己愛(ài)的人，并在梁太太的安排下周旋于各種交際場(chǎng)合，掙錢(qián)養(yǎng)著自己的男人。這種變態(tài)的愛(ài)情是那個(gè)變態(tài)的社會(huì)的產(chǎn)物。
《第二爐香》里的羅杰娶了“純情”的大家閨秀愫西，她卻在新婚之夜從家里跑了出來(lái)，告羅杰欺負(fù)侮辱她。這樣一場(chǎng)戲反復(fù)了幾遍，一個(gè)正常的男人羅杰卻要被純情少女愫西逼瘋了。早知當(dāng)初，羅杰還不如找一個(gè)壞女人。在那個(gè)缺乏正常性教育的家庭和年代，羅杰成為了又一個(gè)犧牲品。
《心經(jīng)》里的小姑娘小寒，一直愛(ài)著自己的父親，她與母親爭(zhēng)寵，還與父親的情人爭(zhēng)高下。她用盡各種手段想獨(dú)占自己的父親，自己的愛(ài)人，但是她失敗了。這種變態(tài)的愛(ài)情在那個(gè)變態(tài)的年代應(yīng)該也算正常吧!
張愛(ài)玲能寫(xiě)出這樣的文字與她的成長(zhǎng)經(jīng)歷和環(huán)境有關(guān)，她是唯一的，沒(méi)有人再能和她媲美。
金鎖記讀后感篇十九
對(duì)于張愛(ài)玲老師，我是久聞大名的，但一直沒(méi)有讀過(guò)她的東西。讀《金鎖記》也是因?yàn)樵谏险n時(shí)老師的講解下對(duì)它產(chǎn)生了興趣，所以才決定去看一看，起初讀覺(jué)得有點(diǎn)空洞，枯燥且乏味，但是我還是堅(jiān)持讀下去了。
三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……。
這是金鎖記的開(kāi)頭，故事發(fā)生在有著每個(gè)人都道不完的傳奇的上海。女主人公曹七巧是個(gè)悲劇人物，她不僅是一個(gè)受害者：所嫁的丈夫是個(gè)“骨癆”病人，但作為一個(gè)健康的人，她正常的情欲因難以滿(mǎn)足而受到壓抑，是個(gè)被鎖在黃金枷鎖里的女人。也是一個(gè)施害者，并且受害的對(duì)象不是別人，正是她的親生兒女。七巧因得不到情愛(ài)而受到壓抑，在長(zhǎng)久的壓抑中開(kāi)始瘋狂，因而做出種種可怕的事情。她百般破壞兒女的婚姻幸福，是中國(guó)小說(shuō)中少見(jiàn)的具有變態(tài)人格的女性形象。曹七巧是可憐的，作為一個(gè)舊時(shí)代女子，她不懂得什么人生觀、價(jià)值觀、愛(ài)情觀，她最初所需要的只是一個(gè)美滿(mǎn)的歸宿，有人真心愛(ài)她就知足了。但是她不能自己選擇，命運(yùn)把她帶進(jìn)了一個(gè)沒(méi)有親情、沒(méi)有友情、更沒(méi)有愛(ài)情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、黃金珠寶堆砌起來(lái)的丑陋的世界。
除了對(duì)文章中女主人公曹七巧印象深刻之外，在這篇小說(shuō)中也對(duì)曾多次提到的月亮深有感觸。月亮是凄涼的象征，所以它的變化也就影射出人物內(nèi)心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是七巧兒媳眼中的月。
從這篇小說(shuō)中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親，大戶(hù)人家講究門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，小戶(hù)貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今天也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥(niǎo)獸散。俗話(huà)說(shuō)得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無(wú)近親”。
記得文中有這么一段，“七巧，一個(gè)女人一輩子最重要的就是要抓住自己心愛(ài)的男人和錢(qián)！”我覺(jué)得正是七巧的母親臨死之前說(shuō)的這句話(huà)徹底改變了七巧的下半輩子。也許七巧為了錢(qián)，曾經(jīng)放棄過(guò)季澤，但是她到死的那一刻，手里還是緊緊地揣著那個(gè)季澤年輕時(shí)送給她的兔爺兒，而季澤雖說(shuō)今生只會(huì)有蘭仙一個(gè)妻子，但是卻在長(zhǎng)白說(shuō)“如果我媽還在，該多好”的時(shí)候淚流滿(mǎn)面。其實(shí)早在他們相愛(ài)的時(shí)候，他們就各自戴上了束縛了他們一輩子的枷鎖，鎖著七巧的是她到底該選擇金錢(qián)還是愛(ài)情的考驗(yàn)之鎖，而鎖著季澤的是他愛(ài)著七巧卻無(wú)法跟她在一起的苦悶之鎖。他們并沒(méi)有因?yàn)樗麄兊膼?ài)情走到一起，卻因?yàn)樗麄兊膼?ài)情各自做了許多不該做的錯(cuò)事，給自己留下了很多遺憾。
是什么讓一個(gè)正常人變得面目可憎、失去理性？一朵盛開(kāi)的鮮花是不會(huì)沒(méi)有任何理由就變成了一叢刺讓人不能親近，害人又害已的刺的，這里面有風(fēng)霜的侵蝕，雨雪的相逼。只有無(wú)欲無(wú)求的人才最不容易受到傷害。正因?yàn)闆](méi)有所求，沒(méi)有期望，也就不會(huì)帶來(lái)失望，也不會(huì)被各種各樣的外界誘惑所傷。追求愛(ài)情的人，有愛(ài)就必有痛，得到愛(ài)時(shí)陽(yáng)光燦爛，似乎得到了整個(gè)世界的幸福，但是愛(ài)情正因?yàn)槊?，卻往往是因?yàn)樗臍埲辈蝗貌坏綍r(shí)，或得而又失時(shí)，痛徹心扉。追求錢(qián)財(cái)?shù)娜?，有了一萬(wàn)想十萬(wàn)，有了百萬(wàn)想千萬(wàn)，富有是沒(méi)有盡頭的，然而貧窮和落迫卻是有盡頭讓一個(gè)人喪失希望的。李白說(shuō)：“千里散盡還復(fù)來(lái)”但是這只是一種理想境界罷了！但是無(wú)欲無(wú)求的人只存在于理論上，連佛祖怕也是做不到。七巧是個(gè)凡人，是一個(gè)比普通人更渴望成功的女人，她一直都在不懈地追求著自己所認(rèn)為的成功。
讀完全文，我對(duì)七巧的感覺(jué)不再是初讀是的厭惡、憎恨，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她有能力逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式去反抗。
金鎖記讀后感篇二十
《金鎖記》，實(shí)在不負(fù)傅雷的盛贊，當(dāng)真是“文壇上最美麗的收獲之一”。
《金鎖記》寫(xiě)于1943年，小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程，刻畫(huà)了卑劣扭曲的人性。七巧嫁給姜家殘廢少爺，情欲被壓迫，因出身被姜家人欺辱。三十年的折磨扭曲了她的性格，使她的行為越發(fā)乖戾霸道，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情?！?0年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！?/p>
作者是張愛(ài)玲，一個(gè)玲瓏剔透，極具才華的女子。我很少看她的書(shū)，因?yàn)槿淌懿涣俗髌返谋瘺?。她的心是冷的，筆是冷的，筆下的文字透著殘酷的理性。
她曾說(shuō)，因?yàn)槎?，所以慈悲。也許正因?yàn)樗吹锰福约幢阍诿鑼?xiě)最善變的人心，最丑陋的人性，最扭曲的欲望，她的筆觸仍是冷的，美的，無(wú)悲無(wú)喜。她以一個(gè)美麗的蒼涼的手勢(shì)，冷靜地揭露華美完滿(mǎn)下的黑暗。這也許是她的悲憫吧，不是如觀音般普度眾生的慈悲，而是一種包容，一份理解。
張愛(ài)玲則不同，她的筆下，月亮從來(lái)都美得蒼涼，冷得瘆人。在《金鎖記》中她寫(xiě)月亮寫(xiě)到了一種極致。不同的人在不同的時(shí)期看到的月亮都是不一樣的，她不僅用月亮反映時(shí)間的流逝也表現(xiàn)人物的性格或心理變化，同時(shí)渲染氣氛。主人公七巧就像是一輪月亮，少女時(shí)明亮動(dòng)人光芒四射;剛嫁進(jìn)姜家時(shí)處處被排斥侮辱，光芒開(kāi)始黯淡下來(lái)，但到底還是帶著溫情的;到最后她一點(diǎn)點(diǎn)被染黑，被扭曲，變得陰冷瘆人。芝壽眼中“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是漆黑的天上一個(gè)白太陽(yáng)?！保铝翀A滿(mǎn)，她的心中卻是驚懼絕望的，強(qiáng)烈的對(duì)比反映了一種悲劇性。再寫(xiě)“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去?！彼剖窃陬A(yù)示著姜家這一封建貴族的沒(méi)落腐朽又似是暗示七巧這一輪月亮命運(yùn)的悲劇，渲染了凄涼氣氛。
《金鎖記》中同樣讓人驚艷的是服飾及色彩描寫(xiě)。在她筆下，服飾和色彩仿佛都有生命，有其隱喻性。她曾說(shuō)，衣服是一種語(yǔ)言，表達(dá)人生的一種袖珍戲劇。所以《金鎖記》中就連服飾都能撐起一場(chǎng)戲，能夠告訴你人物的性格，暗示你人物內(nèi)心怎樣變化，環(huán)境氣氛如何。實(shí)在讓人驚嘆!
曹七巧剛出場(chǎng)時(shí)“一只手撐著門(mén)，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線(xiàn)香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子”，顯得與眾不同。強(qiáng)烈且突兀的色彩搭配生動(dòng)又引人注目，一個(gè)熱烈且尖刻潑辣的曹七巧形象躍然紙上。分家產(chǎn)時(shí)，七巧穿著“白香云紗衫，黑裙子”，“臉上像抹了胭脂似的，從那揉紅了的眼圈兒到燒熱的顴骨”。白與黑的搭配，香云紗衫的飄逸，胭脂似的臉色，曹七巧內(nèi)心的快樂(lè)根本無(wú)法掩飾。“玄色花繡鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上。停了一會(huì)，又上去了。一級(jí)一級(jí)，走進(jìn)沒(méi)有光的所在”這是長(zhǎng)安聽(tīng)到七巧在戀人面前挑撥生事時(shí)候的絕望悲哀。
除了描繪服飾，張愛(ài)玲在《金鎖記》中也極喜歡用繁復(fù)鮮明的色彩來(lái)刻畫(huà)人物及環(huán)境。明明是沒(méi)落腐朽的封建貴族，她卻偏偏用著艷麗的色彩來(lái)描繪。但也許正是因?yàn)樯术r艷繽紛到了極致，反越讓我覺(jué)得處處充滿(mǎn)了詭異、冰冷和蒼涼，畢竟盛極必衰啊。
從結(jié)構(gòu)來(lái)看，《金鎖記》極是巧妙。文章可分為兩段。上段詳細(xì)寫(xiě)七巧在姜家一天受盡欺辱壓迫的生活，中間以“鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來(lái)回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺(jué)。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年”這幾句過(guò)渡跳躍到十年后。可以想象七巧是怎樣“十年如一日”地過(guò)著被姜家排斥厭惡，情欲物欲被壓迫的日子啊!正是因?yàn)檫@樣巧妙的處理，所以文章下段中七巧分家后的轉(zhuǎn)變才顯得合情合理。
從文學(xué)作品的主題出發(fā)，四十年代的文學(xué)大多以同仇敵愾，抗日救亡為主流。然而就像張愛(ài)玲的伯樂(lè)柯靈說(shuō)的那樣，“偌大的文壇，哪個(gè)階段都放不下一個(gè)張愛(ài)玲”。相對(duì)于新文學(xué)的啟蒙話(huà)語(yǔ)與革命話(huà)語(yǔ)，張愛(ài)玲更喜歡寫(xiě)住在里弄，石庫(kù)門(mén)中的新舊市民，即所謂小市民的話(huà)語(yǔ)。
讀《金鎖記》，我也確是沒(méi)讀出什么紅色愛(ài)國(guó)革命精神來(lái)，最多也只是新舊時(shí)代交替下的混亂對(duì)小市民的精神沖擊罷了。比如七巧執(zhí)意要為長(zhǎng)安裹腳，惹人笑話(huà);比如七巧約見(jiàn)童世舫時(shí)的混亂搭配：身上穿著舊式“青灰團(tuán)龍宮織緞袍”，雙手捧著現(xiàn)代產(chǎn)物“大紅熱水袋”;再說(shuō)童世舫其人，接受了西方教育，卻對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)了迷茫不安。感情受傷后，就想要找舊式溫順女子。他夾在新舊時(shí)代之間搖擺不定，左右為難。
新時(shí)代的我們是幸運(yùn)的，能夠接受教育，有更多選擇的機(jī)會(huì)。也許是被壓迫得太久，我們迫不及待地想要證明自己的能力，想要抓住這個(gè)難得的機(jī)會(huì)。這樣我們也許就能夠理解七巧，理解她對(duì)金錢(qián)偏執(zhí)的掌控欲，因?yàn)樗龑?shí)在太害怕失去，害怕一切回到原點(diǎn)。
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