讀后感不僅限于文學(xué)作品，還可以包括對報刊、科技文章等的感悟和思考。寫一篇較為完美的讀后感需要一定的技巧和方法。首先，我們應(yīng)該在閱讀過程中做好記錄，包括對關(guān)鍵觀點、主題、字符性格、情節(jié)演變等的記錄。其次，我們要將自己的真實感受與所讀內(nèi)容有機(jī)地結(jié)合，通過舉例、引用等方式來具體展現(xiàn)自己的思考。同時，要注意語言的表達(dá)和結(jié)構(gòu)的安排，使讀后感更具條理和連貫性。最后，要注意審視自己的讀后感是否與作品內(nèi)容相符，是否能夠傳達(dá)出自己的獨特見解和理解。只有經(jīng)過反復(fù)修改和改進(jìn)，才能寫出一篇真正精彩出色的讀后感。以下是一些優(yōu)秀的讀后感范文，歡迎大家參考和分享自己的見解。
十七歲的單車讀后感篇一
影片的開頭是不同的人物在不停的切換，從他們的對話中我們不難判斷出他們是進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民子弟。從他們的工作場所--飛達(dá)速遞公司，我們可以推斷出該片應(yīng)該是講述農(nóng)民工與城里人的一些列糾葛。
《十七歲的單車》是吉光電影公司制作，王小帥主導(dǎo)的一部片子。該片是焦熊屏與史東明策劃，焦熊屏制作的。該片主導(dǎo)王小帥在沒拿到審片結(jié)論之前便攜片參加了柏林國際電影節(jié)，雖贏得了一尊銀熊，卻因此在國內(nèi)被禁播。該片是一個藝術(shù)性與綜合性都很強(qiáng)的片子。從中我們可以發(fā)現(xiàn)一些平時被我們忽略的問題。
1.音樂。
在背景的配樂中，多次的用到了華爾茲。輕松而歡快的3/4拍調(diào)子顯示出了小貴的快樂與興奮。第一次到北京，第一次找工作，第一次有車子。這些個第一次，再加上小貴的單純.樸質(zhì)的臉，無一不表露出這的河南小伙的“軸”勁。
一串清明的電鋼琴傾瀉而下與周圍的環(huán)境相應(yīng)和著。另一位男主角小剛登場。琴聲與心情交和著，表達(dá)著小堅內(nèi)心的喜悅。初嘗愛情的滋味使這個高中小伙子在舉手投足間都顯示著自信與瀟灑。
整個影片一共出現(xiàn)了兩次鼓的聲音，緊張而有序的鼓點，讓聽眾內(nèi)心無比焦躁，表現(xiàn)出主人公們內(nèi)心的煎熬。第一次出現(xiàn)是因為小貴的丟車，丟車使這個河南小伙焦急.心痛.懊悔.無措。一張被放大的絕望的臉讓觀眾看了心痛。第二次出現(xiàn)是在小貴和小堅被人在巷子里追著跑。緊張的畫面和狂亂的節(jié)奏在不知不覺間將觀眾的心提了起來，不覺的為他們捏了把汗。
音樂和畫面完美的融合，另人引引入勝，本片不僅在思路上更勝一籌，在音樂方面也緊緊地抓住人心。
2.鏡頭。
在本片中王導(dǎo)多次運用了“跟”的拍攝手法，讓攝影機(jī)與被測物體一起運動。放平了視角讓我們從平行的角度上客觀的等待事情的發(fā)展。
當(dāng)鏡頭照在地圖上時運用了拉鏡的手法，成功的切換了觀眾的視覺，將觀眾局外人的視覺換成了小貴的視覺，突顯了北京的大，以及小貴今后的不容易。
因為小貴送東西時的大意，致使車子被偷了。鏡頭從剛開始的紅綠燈搖到了一個空曠的建筑內(nèi)，再由建筑內(nèi)拉成透過建筑的天空的遠(yuǎn)景。表現(xiàn)出了小貴在剛開始丟車時的手足無措，慢慢的腦海里的思緒陷入了死角，慪氣的坐在了丟著的地兒，似乎在等待小偷將車子送回來，后來思緒逐漸清明，下定決心要找回車子。雖然有了目標(biāo)，但內(nèi)心很空洞，不知從何入手。所以天空廣闊卻很黑暗。
日落西山之時，小堅騎著車子回家。在門口停下，望了一眼破舊的門，便開始找地方將車子藏起來。鏡頭慢慢地向上移，一種無法言喻的壓迫感向我們襲來，我們本能的感覺到這個車子來路不正。后面小堅與父親的對話則讓我們越發(fā)肯定我們的猜想。在小貴知道小堅的車是他的后，跟著小堅來到了小堅的家，依然是抑郁的壓迫感。當(dāng)小堅在鏡頭前消失后，小貴出現(xiàn)了。依舊是隔著門打量。第二天，小堅的車沒了。中間用了巧妙的過渡和轉(zhuǎn)換，即使導(dǎo)演沒告訴我們，我們也清楚的知道，車子肯定是再次回到了小貴那里。
3.長鏡頭。
本片除了運用大量的推拉搖移之外，還運用了大量的長鏡頭。長鏡頭的描寫不僅清楚地指出故事所發(fā)生的細(xì)節(jié)，還客觀的向我們展示了人物的內(nèi)心。
片中有一處運用了兩個長鏡頭。是在一處廢棄的建筑中，小貴與小堅同時出現(xiàn)，兩人在車的問題上出現(xiàn)了很大的歧義。最后小堅在一對哥們的幫助下與小貴搶奪車子。小貴死抓不放，最后發(fā)出了歇斯底里的哭叫。似對命運的憤怒，又似對社會的不滿。鏡頭慢慢的往下拉接著便出現(xiàn)了另一個長鏡頭。天已暗了下來，華燈初上。在眾人的勸說中同意兩人一人一天的騎車方式，兩人同時擁有車子。在兩個長鏡頭之間用了一個“拉”的方式過渡，前后的巧妙銜接將中間小堅與小貴的談判過程一筆帶過。使觀眾想象中間的過程激起了對下文的興趣。
4.女人。
本片一共出現(xiàn)了兩個女人。一是周迅飾演的保姆莉紅，一是高圓圓飾演的學(xué)生蕭蕭。兩個女孩貫穿電影的始末，雖出場不多，但，是本片不可缺少的暗線。
小貴因莉紅而想掙錢，小堅因蕭蕭而想買車。小貴因莉紅的離開而拿起了煙，小堅因蕭蕭的移情而憤怒。他們都成長了。一系列的事讓他們都認(rèn)清了現(xiàn)實的無情與殘酷。二他們所能做的除了接受就是忍耐。
5.煙。
在兩人商量怎樣騎車時的長鏡頭中，有人給了小貴一支煙不會吸的他大大嗆了一口，那不僅是不成熟的標(biāo)志，也是無奈的象征。他不得不接受他與小堅一人騎一天的現(xiàn)實，就像手里的煙，他明知道自己不會吸，但他不得不吸，因為給他煙的人他惹不起。后面在小堅將車子送給小貴時也吸了一口煙，他也是第一次吸。他也嘗到了對現(xiàn)實的無奈。他要車.買車.騎車的目的是為了追女孩子，向她炫耀。而她卻不理他，他很無奈，因為她身邊有一個比他更好的的人，在大人面前他還是個孩子，孩子是斗不過大人的。他放棄了，放棄車子的同時，也等于放棄了她。
我對本片印象最深的一個鏡頭是小堅半夜起來練車。那個鏡頭強(qiáng)烈的光暗對比刺傷了我的眼睛。他不管周圍的黑暗多么的駭人，他現(xiàn)在只在那唯一的一片光暈下努力練車。不停的跳躍想要多得到一份光明，多一份快樂。突然小堅停了下來，沖著光源努力的伸出了手似乎要抓住它。他一定知道自己的車子來路不正。但在他所處的環(huán)境中，只有這輛車能給她帶來快樂和慰藉，他很珍惜這份快樂努力的想要抓住，可是他忘了，當(dāng)白天來時，燈要滅的。
在影片的最后小貴用磚頭將砸他車子的男孩打暈?？钙疖囎幼吡恕Ｄ鞘且粋€被升格的鏡頭，背景音樂是排簫，哀傷而無助，周圍的一切靜止無聲。鏡頭跟著小貴一起移動，綠燈亮了，周圍無聲的喧囂與靜止像是對他行青春的注目禮。車，終于屬于他了。
影片《十七歲的單車》將兩個毫無關(guān)系的年輕小伙用一輛車子緊密的聯(lián)系了起來。故事的一切也都緊緊圍繞車子展開。車上有河南小伙的掙錢夢想，有北京小伙的愛情夢想，愛情在現(xiàn)實面前是脆弱的，也許在小貴與小堅握手的剎那，他們就已經(jīng)明白了其中的真諦。
一部敘事性很強(qiáng)的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當(dāng)代青年成長的故事而被禁播，仔細(xì)想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的向往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發(fā)揮著完全不同的作用。
但我認(rèn)為導(dǎo)演在影片中更加著重刻畫的并不是青春本身，而是當(dāng)代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現(xiàn)在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因為那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準(zhǔn)確的說單車并不是他的追求，因為在他的命運中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應(yīng)試教育下不應(yīng)該存在這種追求，不應(yīng)該用車技在同學(xué)中炫耀，不應(yīng)該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執(zhí)，無視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現(xiàn)在他們命運的差距，體現(xiàn)在社會的無情，當(dāng)在偉大首都北京的小巷中進(jìn)行血腥的打斗時，那些旁觀者是那么的熟視無睹，鎮(zhèn)定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導(dǎo)演在這段鏡頭中著重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當(dāng)?shù)囊魳?，讓這種殘酷體現(xiàn)的是那么的強(qiáng)烈，使你看過很久也不會忘記。
之所以表面化，體現(xiàn)在這種事不經(jīng)意間都發(fā)生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀眾都是那么的熟悉，因為對于這些打工者大家應(yīng)該都習(xí)以為常了。導(dǎo)演這是選擇到了這些大家都熟悉的現(xiàn)象和場面讓觀眾和社會有一次自省的機(jī)會。
這是一種對貧困最直接的表達(dá)-----------通過貧苦人無知的話語博得觀眾的笑聲。但當(dāng)你歡笑時，你要知道你是在嘲笑貧窮，侮辱自己，很少有人會冷靜下來去思考這些無知的話語是多么能說明這個社會的殘酷和黑暗。
單車，并不代表其本身，而是代表在這個經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的中國所出現(xiàn)的無數(shù)新鮮事物。而所面對這些事物的正是當(dāng)代青年人，但不同群體的青年人所面對它們的心境則是迥然不同的。影片的原名叫做北京的單車，我想用“北京”這個名字要比用“十七歲”更有說服意義。因為十七歲只要看影片都能知道，但用北京則是在強(qiáng)調(diào)北京的存在，強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生的地點，強(qiáng)調(diào)這個時代。北京，中國經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū)之一，而且是文化等多方面的中心，不用多說，大家就都應(yīng)該明白了。
十七歲的單車讀后感篇二
《十七歲的單車》講述的是那么普通的一個少年，因為教育的缺失，價值觀的不健全，就像北愛里所說的一樣，他不怕挨打，不怕挨餓，不怕挨凍。他的世界只有那一套38平米的房子。而這個少年，只有那輛價值500快的自行車。
故事很緊湊，由一輛自行車來連接前后。其中間接描寫了各類人情世故，看到的可能是假的，聽到的也許是謊言。就好比故事里那個雜貨店老板在得知了那個心目中的女神只是一個保姆而已，說了一句：如果早知道她是農(nóng)村來的我就會。。。好罷。故事末，重點刻畫了北京胡同里冷冰的卑微的人情，特寫了那幾張看著別人圍毆而毫無知覺的面孔。同時也側(cè)面反映了當(dāng)下的社會情況。在結(jié)局的時候，宏觀拍攝了清晨街道上來來往往的人們。故事好像告訴要我們。這些沒法改變，只有適應(yīng)。
多虧了小學(xué)語文老師教的那么認(rèn)真，讀完一篇好文章還不忘寫中心，寫讀后感。恩，想想?；夭蝗チ税?。也不用在絞盡腦汁的想怎么把字?jǐn)?shù)湊夠了。
十七歲的單車讀后感篇三
一部敘事性很強(qiáng)的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當(dāng)代青年成長的.故事而被禁播，仔細(xì)想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的向往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發(fā)揮著完全不同的作用。
但我認(rèn)為導(dǎo)演在影片中更加著重刻畫的并不是青春本身，而是當(dāng)代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現(xiàn)在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因為那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準(zhǔn)確的說單車并不是他的追求，因為在他的命運中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應(yīng)試教育下不應(yīng)該存在這種追求，不應(yīng)該用車技在同學(xué)中炫耀，不應(yīng)該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執(zhí)，無視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現(xiàn)在他們命運的差距，體現(xiàn)在社會的無情，當(dāng)在偉大首都北京的小巷中進(jìn)行血腥的打斗時，那些旁觀者是那么的熟視無睹，鎮(zhèn)定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導(dǎo)演在這段鏡頭中著重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當(dāng)?shù)囊魳罚屵@種殘酷體現(xiàn)的是那么的強(qiáng)烈，使你看過很久也不會忘記。
之所以表面化，體現(xiàn)在這種事不經(jīng)意間都發(fā)生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀眾都是那么的熟悉，因為對于這些打工者大家應(yīng)該都習(xí)以為常了。導(dǎo)演這是選擇到了這些大家都熟悉的現(xiàn)象和場面讓觀眾和社會有一次自省的機(jī)會。
十七歲的單車讀后感篇四
故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢;等到最后一個月扣錢全部結(jié)束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
年輕人遍尋不著，在一個偶然的機(jī)會下，他發(fā)現(xiàn)了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來;但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車。
在影片的結(jié)尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象征著他——一個外來的下層打工仔，永遠(yuǎn)也無法融入這個城市中。來的時候他擁有了“希望”(單車)，現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人也無法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害!
十七歲的雨季，讓我們一起把握青春吧!這句是名言網(wǎng)為大家整理的一部針對初中生看的勵志電影，希望大家多多去看看!
十七歲的單車讀后感篇五
它給我們帶來不僅僅是震撼，仿佛昨日，十七歲，原來有人這樣走過十七歲。一部關(guān)于青年人的影片，也屬于我們青年人的影片。它為我們展示了我們青年人身上卻經(jīng)常被我們忽略的東西——那就是執(zhí)著，青春的執(zhí)著。
《十七歲的單車》故事以“單車”為線索，它由一輛嶄新的山地自行車開始，最終以自行車得支離破碎而結(jié)束。兩個原本互不相干的青年人的命運就被這輛山地自行車緊密聯(lián)系起來，來自鄉(xiāng)下的小貴為了未來的城市生活而執(zhí)著著，家住貧民區(qū)的城里人小堅為了朦朧的愛情而執(zhí)著著，兩人為了單車發(fā)生沖突，最終，兩人為了維護(hù)各自心中的夢想而舉起了磚頭。
影片以小貴抬起已支離破碎的單車行走在北京的街頭而結(jié)束。
從農(nóng)村來的小貴是中國現(xiàn)代社會中千千萬萬名民工中的普通一員，他來北京打工，很幸運，他在飛達(dá)快遞公司找到了一份職業(yè)，他的任務(wù)是騎自行車送快遞，每單收費10元，等他掙夠了600百塊錢，就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀白色山地車。就在他快要掙夠600塊錢時，心愛的單車卻意外被盜。由于單車被盜，他耽誤了送快遞的時間，回去要被經(jīng)理辭職。為了這份工作，在他執(zhí)著的、百般懇求下，經(jīng)理答應(yīng)了他，如果他找到丟失的單車，就可以繼續(xù)在快遞公司工作。于是，他開始在偌大的北京城內(nèi)尋車。
這時，影片中的另一男主人公出現(xiàn)了，他就是小堅，他的家除了貧窮以外，還是一個重組過的家庭，他和爸爸與別人的母親、女兒共同組成的。他偏激、內(nèi)向、敏感，在他心目中唯一的親人只有他的父親，而父親對他買車承諾的一再爽約，讓他對這位親人失去了希望和信任。于是他偷了家里的錢，在二手車市場買了一輛嶄新的山地自行車。有了這輛山地自行車，他就可和同學(xué)們一起玩弄各種車技，同時，這還會博得女同學(xué)瀟瀟的歡心，進(jìn)而喜歡上他。瀟瀟確實對他產(chǎn)生了好感，他們約會，有了獨處的時間。就在小堅將要親吻瀟瀟之時，小貴發(fā)現(xiàn)了他的車，他推著車拼命地跑，但最后，在小堅同學(xué)的幫助下，小堅還是把車要了回來。
小貴丟的只是一輛單車，在城里人的眼里，車只是一件交通工具，丟了只會造成不便，也沒什么大不了的，而在小貴的眼里，單車就意味著他的工作，車丟了就意味著失去工作。為了能過上城里人的生活，他不顧一切要把車給找回來。而在小堅看來，有了車他才能有美好的愛情，貧困的家庭不可能出錢給他買一輛新車。兩人為了自己心中的夢想，都執(zhí)著地想擁有那輛自行車，互不相讓。兩人都執(zhí)著的認(rèn)為擁有了那輛山地自行車，也就擁有了夢想。于是，在自己不能取回單車的情況下，小貴來到了小堅家和小堅父親進(jìn)行交涉。然而，即便是挨父親的打罵，小堅也絕不放手。他們都各自認(rèn)為車是他們自己的，最后，小貴還是把車騎走了。小堅沒了車，他不甘心自己的夢想就這樣破滅，他又召集了幾個同學(xué)，他們在街上堵上小貴。雖然遭到小堅他們幾人的毒打，但小貴死也不放手，車對他來說是何其重要，車是他立足城市的根本。在這種局面僵持不下的情況下，兩人只好達(dá)成一個協(xié)議——兩人各騎一天。這樣，他們的夢想得到了維持，兩人達(dá)成了某種默契，每天早上在一個固定的巷口交換單車。
直到有一天，小堅發(fā)現(xiàn)他的夢想快破滅了，他喜歡的瀟瀟不再理他，喜歡上地痞子大歡。為了維持他的夢想，他拿起磚頭砸向大歡，然后急忙逃跑。此時，小貴正在巷口等著單車，小堅把車交給小貴，這時大歡帶著他的朋友們來追小堅。小貴只好騎著自行車跟著小堅逃跑，明知道往里跑是一個死巷子，但他倆人仍執(zhí)著地逃跑。最后，他們無路可走，遭到了大歡他們的毒打，單車被砸個稀巴爛。這時，出現(xiàn)了有趣的一幕，純樸善良的小貴忍無可忍、拿起磚頭砸向使勁砸他單車的家伙。而后，他抬起支離破碎的單車消失在了川流不息、交通擁擠的北京城。
十七歲的單車讀后感篇六
雖然電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應(yīng)該與眾不同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的？社會位置？。年輕意味著知識的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆，小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
十七歲的單車讀后感篇七
講述成長的故事幾乎已近習(xí)成一個創(chuàng)作母題，不同的歷史時期、不同的導(dǎo)演都在用自己獨到的目光演繹成長的故事。而影片《十七歲的單車》正是王小帥用自己獨特的目光對成長故事這個創(chuàng)作母題新的演繹。表現(xiàn)了一種被權(quán)力壓制下的殘酷的青春。
影片《十七歲的單車》講述了外來務(wù)工人員小貴和城市居民小堅因一輛山地車而引來的諸多青春瑣事以及他們?yōu)榻鉀Q這些事情而做出的種種舉動。在影片中，王小帥借飛達(dá)快遞公司經(jīng)理的話講出了山地車不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權(quán)力，是農(nóng)民小貴融入城市生活，為公司贏得良好信譽(yù)的資本，更是小堅在同學(xué)們面前表現(xiàn)炫耀自己的權(quán)力。
小貴作為一個農(nóng)民工，似乎已經(jīng)注定了他與城市的格格不入以及他的殘酷的青春。而王小帥添加了一個具有城市戶口的主人公小堅，更是講述了小堅的`殘酷的青春，這顯而易見地指明了主題：無論你在哪里，你的身份有何不同，你的青春都是殘酷的。在影片里王小帥更是對造成這種殘酷青春的原因做了深入的探索，但是這個原因不再是《青紅》中表現(xiàn)的不同文化的悲劇，而是一種權(quán)利壓制下的必然結(jié)果。在小貴的世界里，公司、工作。山地車，城市人儼然成了權(quán)利或者制度的隱喻，它們壓制著小貴的一切，稍出差錯他們都可以使小貴的生活遭受沉重的打擊。影片中強(qiáng)調(diào)的一個事件讓我記憶猶新：小貴在找張先生的時候被服務(wù)員糊里糊涂地洗了澡，洗完之后聲嘶力竭的哭喊著：“我沒錢”，這完全可以說是一個黑色幽默，導(dǎo)演用一種無奈嘲諷的態(tài)度表現(xiàn)了農(nóng)民工與城市的格格不入，表達(dá)了小貴的殘酷的青春。在小堅的世界里，山地車是一種令人羨慕的資本，有了山地車他才可以融入同學(xué)們的生活，他才擁有了自己心儀的女朋友。父親這個作為正直人物代表的形象一再的改變自己的承諾激起了小堅內(nèi)心深處的叛逆，他開始懷疑整個世界，他拿走了父親的500元錢去二手市場買了山地車，他想用自己的行動實現(xiàn)諾言，殊不知，他是在挑戰(zhàn)這個規(guī)范著社會的制度。在制度面前，小貴和小堅都曾努力過，都在掙扎，但帶給他們的卻是權(quán)利對于他們的嚴(yán)歷的懲罰。
影片中一個突出的亮點就是女人這個道具的恰當(dāng)運用。導(dǎo)演把瀟瀟的戀情依附于權(quán)利作的恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)移，更突出了權(quán)利與制度在青少年的心中的地位，也突出的強(qiáng)調(diào)了權(quán)力作為形成殘酷的青春的原因的重要性。影片中與小堅產(chǎn)生矛盾的瀟瀟毅然選擇了車技高超的男孩作為自己的伴侶確切的體現(xiàn)了這一點。
在觀看影片的《青紅》的時候就已經(jīng)很佩服王小帥的臺詞功夫，《青紅》的內(nèi)向性格更是表現(xiàn)文化沖擊下的青春悲劇的重要選擇，外向性格的人在遭遇青春曲折的時候會悉數(shù)傾訴于他人，而內(nèi)向性格的人們的選擇更會有無聲勝有聲的妙處?！妒邭q的單車》中王小帥相同的采用了這個選擇。本人認(rèn)為此處是王小帥導(dǎo)演一個細(xì)心卻又極其重要的意圖體現(xiàn)。
也許王導(dǎo)的青春經(jīng)歷了太多的殘酷，遭受了過多的曲折，能拍出如此振奮人心、勾人回憶的電影，鏡頭與構(gòu)圖以及音樂的嫻熟運用以足可以證明王導(dǎo)的成熟。
十七歲的單車讀后感篇八
《十七歲的單車》第六代導(dǎo)演王小帥所導(dǎo)，本片在柏林國際電影節(jié)上入圍金金熊獎，獲得了肯定。他憑借單車將本不會有交集的兩條平行線連接起來，擦出了青春的火花；他運用樸實無華的語言講述著兩個不同階層社會下的青春時代的故事；他把鏡頭對準(zhǔn)兩個少年，一個是農(nóng)村來外打工的少年，一個是城里貧困家庭下的少年，用他們的故事來闡述平凡人平凡的十七歲。
20世紀(jì)90年代自行車是人們出行的主要交通工具，對于少年時代的他們，都希望擁有一輛屬于自己的山地自行車，在他們眼中擁有好的自行車就可以在同學(xué)面前抬起頭來，消除自卑。真實的反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)象，在時代背景下將人物鮮活的展現(xiàn)了出來。
從買自行車到自行車被偷到找自行車再到偷自行車被抓。以自行車為線索展開，以自行車貫穿始終。不僅僅局限于主角的深刻塑造，而且將在城里當(dāng)保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫的栩栩如生。本以為紅琴是城市里的女子，阿貴心中對她的喜愛，卻因地位不同，不敢啟齒，得知同樣是來自于農(nóng)村的打工者時深感遺憾。小堅心中喜愛著瀟瀟，卻因自己家境貧寒無法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅是學(xué)生，身著校服，阿貴是快遞員，身著快遞服更加展現(xiàn)了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋，好面子、自卑等，這些都在他們身影中顯現(xiàn)。錯過了就是錯過了。
王小帥依舊使用第六代導(dǎo)演特有的電影觀念：紀(jì)實的手法，關(guān)注普通人的生活，反映時代的真實現(xiàn)狀。秉承著“我的攝影機(jī)不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛的作品。
長鏡頭的大量使用，把故事緊密的聯(lián)系在一起，增強(qiáng)了電影藝術(shù)的真實感，每個鏡頭都將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)的一覽無余，當(dāng)?shù)谝淮稳ニ涂爝f，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對大城市的向往，想要融入其中的情感流露。構(gòu)圖開放，又給觀眾留有想象的空間，引起濃厚的興趣。當(dāng)阿貴與朋友一起在門口看對面樓上的女子，門框意味著阿貴內(nèi)心的激動，但受到了階級的阻礙。特寫鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的等，都促使影片更加完整，內(nèi)容更加充實豐富?？甄R頭的使用，展現(xiàn)了人物的情緒，推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，當(dāng)阿貴扛著遍體鱗傷的自行車走在街道上，漸行漸遠(yuǎn)，消散在人群中，心情沉重起來，開放式的結(jié)尾，阿貴又將何去何從，小堅會有什么樣的變化……無疑又將問題拋給了觀眾。
影片中的音樂隨著事件發(fā)展起伏而時而沉重、時而輕松，當(dāng)他騎著新自行車去送快遞時，音樂輕快而活潑，當(dāng)他在找自行車時，音樂沉重而低哀。音樂阿貴的心情變化而變化，畫面的色調(diào)、光線也隨之改變。
十七歲的單車讀后感篇九
可能每個人的心里都曾經(jīng)有過一個夢想，不管那夢想是什么，不管多么遙不可及和不靠譜，它都確實存在過。
郭連貴本來的夢想可能是很單純的：進(jìn)了城，能找到份工作就行。他很輕易地實現(xiàn)了夢想，擁有了工作，還擁有了一輛時髦的自行車。從此他很快樂，因為在這個看上去很美的城市里，他找到了自己的位置，另外，如果他的自行車沒丟的話，他可能會一直這么快樂下去。
關(guān)于丟車這件事，郭連貴可是做夢也不會想到的，城市的表面光鮮亮麗，而內(nèi)里卻是他所不能輕易弄懂的，就像透過墻縫看見的那個整天坐在窗前的漂亮女人，他也不明白：那么有錢的人，天天有那么多的衣服換來換去，為什么從來看不到她臉上露出一絲笑容呢?因為不懂的事太多了，所以他就要努力去搞懂它。他開始用自己的辦法去找回自己的車子，用快遞公司老板的話說就是：這小子真軸!
鏡頭往回推一下，連貴還沒有丟掉自行車，剛剛得到它，跨上它，騎著它在喧囂的城市里奔行。我明明是看到了他臉上洋溢著的十七歲少年意氣風(fēng)發(fā)的神采，他使勁地蹬，眼光永遠(yuǎn)堅定地看著前方，仿佛在前面，有無邊的美好前程在等著他。我甚至覺得，那會是他生命中最值得驕傲的時刻，并且，也是他真正開始成長的時刻。
后來，小堅也跨上了這輛自行車，他騎著它，像一個凱旋的將軍，伸直了雙臂，閉著眼睛，同樣是一副意氣風(fēng)發(fā)的神態(tài)。他不去注視前方的路，他只想感覺這一切，前方的風(fēng)景對于他來說，跟后面的沒什么兩樣，所以，他不看風(fēng)景，不看路，只想被風(fēng)吹著，被那種朦朦朧朧的滿足感緊緊包圍著。那一時刻，他同樣也在長大。
在連貴和小堅的中間，隔著一座高墻，高墻的兩邊，是迥異的世界。同樣的年齡，同樣的軸勁兒，狹路相逢。兩個素?zé)o交集的人開始了激烈的交鋒，在這場奪車大戰(zhàn)中，我看到了青春的殘酷、看到了青澀年華的瘋狂，還感受到了一種震撼。懵懂無知的戰(zhàn)爭永遠(yuǎn)不會結(jié)束，因此車子也無法回到任何人的身邊。所以兩人達(dá)成協(xié)議：一人騎一天。這真是個既匪夷所思又合情合理的餿主意。不過當(dāng)我看到兩個人站在車子的兩側(cè)相互伸出手來的時候，這才發(fā)現(xiàn)，原來，高墻也不是那么堅不可摧的，有時候繞過高墻，你會更清楚地了解不同的世界。
連貴說：“你好，我叫連貴。”
小堅說：“你好，我叫小堅?！?/p>
十七歲的青澀，豁然開朗。十七歲的誤解，煙消云散。十七歲的單車，載著青春，一路向前。但是王小帥眼里的青春年華并非皆是美好的，有時候，它殘酷得像一場搏殺。
兇狠的報復(fù)，小堅遍體鱗傷，卻殃及了連貴和他的單車。一個納粹般的暴徒兇狠地對那輛無辜的單車進(jìn)行摧殘，眼睜睜地看著，連貴卻無能為力。終于，連貴手里的磚頭也砸了下去，那一刻，天氣仍然晴朗，陽光照得很燦爛。連貴扛著受傷的單車走在馬路上，木然地看著前方。他已經(jīng)看不到自己的美好前程了，在他的面前，已經(jīng)什么也沒有了。十七歲的美好年華，成了一場痛徹心扉的記憶。
青春必定是殘酷的，因為它太脆弱了，脆弱到你還沒來得及去細(xì)細(xì)品味它，他就已經(jīng)坍塌了，然后，你就長大了。那些陽光燦爛的日子，看上去多么美好，而且，真的希望它永遠(yuǎn)是如此美好。
十七歲的單車讀后感篇十
電影中主人公小貴真的很弱勢，真的他不能怎樣反抗，也許他真的不知道怎樣反抗。這樣的感覺真的讓我窒息，我能感受到那種無助，那是一種超級可怕的感覺。
電影中一向都有暴力在里面，這樣的事情在我們小時候也是這樣的，學(xué)校都是幫派關(guān)聯(lián)。很多都要入會什么的，真的像黑社會一樣，小時候男生真的很慘。貌似怎樣都不行，感覺真的好想認(rèn)識一個超級老大，這樣能夠為自己出頭。校園的打架事件也是一大堆，多到家長知道都會嚇到。因此之前我聽說日本王室的一位小王子要出國讀書，是正因校園暴力才轉(zhuǎn)的，這樣真的會感受到。我認(rèn)為此刻的學(xué)校里面的幫派就應(yīng)更加惡化，正因此刻的小孩都都很早熟，這樣也會模仿電影中的畫面或者黑社會。初中學(xué)校就不時會發(fā)生群架，初二打初三的，真的會嚇到。小學(xué)打架不多，就三次左右。但是印象很深刻。校外的社會人員影響最大，主要就是這些人渣搞亂了學(xué)校的環(huán)境。真的期望校園暴力能滅絕。。。
電影中的校園戀愛，這是我們這一代人比較特有的。我們小學(xué)班里面就有人拍拖了，看到他們牽手接吻什么的，我們都很羨慕啊。但是我們那時候什么都不知道，也許就是他們早熟吧。更讓我想不到的是此刻的小學(xué)生就會出去外面的開房了，這樣的事情讓我感到夸張。中學(xué)時代會產(chǎn)生好感什么的，這也是正常的心理反應(yīng)，不然真的就變成同性戀了，這樣的話以后真的沒后代了。那樣的世界我感覺就應(yīng)會更加悲哀。學(xué)校和家長的指導(dǎo)真的很重要，不然真的很難控制。突然想起我初二那時候還錄制過“早戀”的相關(guān)壞處的短片呢。那時候在全校播放的，此刻就應(yīng)找不到了。。。
小時候三年級也別偷過自開車，真的一出來發(fā)現(xiàn)自開車不見了，真的很無助，真的很不堅信那種感覺。無助的感覺油然而生，在路邊，沒人會幫忙你，沒人會理會你。就算知道找不到了也要周圍搜尋一番，這是多么可笑的一件事情，但是我們又覺得要這樣做。找不到也要找，找啊找，找了很久了，還是不敢回家，然后就慢慢走著回家，一向在家門口徘徊，就是不敢進(jìn)家門，真的不知道怎樣和父母交代。鼓起勇氣回家了，就像沒事一樣準(zhǔn)備吃飯什么的，然而到爸媽問起的時候就真?zhèn)€人呆住了，慢吞吞的交代著，老爸就會發(fā)點脾氣，說什么買了不珍惜就不能再買了，以后就不好說再買了。。。。。。這樣的話，老爸會一向說的。然而老媽最初也會發(fā)下牢騷，但是很快過去了。就說被偷了就好，不用整天出去玩。就這樣結(jié)束了，之后過一段日子，提起買車，再慢慢的磨老媽，老媽還是會答應(yīng)買車的，只是前提要保證自己保管好，不然沒下次了。就這樣又有新車騎了。。。
想想我小時候到目前為止不見的東西真的很多，就算我自己注意了還是會被偷。不留意丟掉的真的沒有，就是被小偷偷的才多。小學(xué)自開車被偷多少輛自己都忘記了，初中摩托車也被偷幾輛了，有次是上午買下午就被偷的，真的很惡心。高中摩托車電池被偷一次，還有高一在宿舍被偷幾百塊一次。之后就好像沒什么了，本來想著大學(xué)就應(yīng)會沒什么的。想不到，大一就不見單反相機(jī)和筆記本電腦，才買沒多久的，真的很茫然，打開柜子，發(fā)現(xiàn)什么都沒了，整個人都空了。兩萬多的東西就這樣不見了，如果小偷真的缺錢能夠和我說啊，我能夠借點給他啊。為什么要這樣。大三電動車被偷，下去的時候只看到幾根電線，真的超級惡心。穿著短褲，在附近找電動車，那種感覺真的不好受。。。
十七歲的單車讀后感篇十一
有一段時間，我很喜歡看曹文軒寫的書，《根鳥》就是其中的一本。
書中的主人公是個叫根鳥的小男孩，他住在菊坡。在他第一次打獵時，看見了一只罕見的白鷹，鷹的腿上有張布條，是個叫紫煙的女孩寫的求救信。于是，根鳥就向這這張毫無根據(jù)的紙條上寫的長滿白花的大峽谷出發(fā)了。途中，他遇到了板金先生他們一直到了青塔才分開，后來，又遇到了“長腳”(根鳥隨便取的)，還被他騙到鬼谷做了礦工，在一位獨眼老人的幫助下他逃了出來。在之后的旅途中，他還碰到了去米溪的秋蔓，并在米溪住了下來，雖然是這樣，但是根鳥的心久久不能平靜下來，他的腦海中總是出現(xiàn)那個峽谷，那個女孩。他在一個人們都還在沉睡中的清晨，離開了米溪。到了鶯店，根鳥碰到了金枝，就在那里墮落了。一次偶然的機(jī)會，讓他又碰到了板金先生。板金先生用自己的最后幾口氣，使跟鳥重新振作了起來，可他卻與世長辭了。最后，他找到了那個長滿白花的大峽谷。
《根鳥》讓我知道了無論做什么事情，都要有毅力，不管在此之間其他人說了些什么，有些什么困難，都不能放棄。一旦放棄了，之前付出的努力就白白浪費了，也等于向困難屈服了。那些成功人士，要是沒有毅力，也就不會成功。海倫·凱勒就是如此，她在無光，無聲，無語的情況下，沒有放棄自己的生命，堅強(qiáng)的活了下來，并在導(dǎo)師安妮·莎莉文的幫助下，學(xué)會用頑強(qiáng)的毅力克服生理缺陷所造成的精神痛苦。她熱愛生活，并從中得到了許多知識，學(xué)會了讀書和說話，并學(xué)會開始和身邊的人溝通。她以優(yōu)異的成績畢業(yè)于美國哈佛大學(xué)拉德克利夫?qū)W院，成為一位學(xué)識淵博，掌握英語、法語、德語、拉丁語、希臘語五種文字的著名作家和教育家。
我在心里對自己說，要像根鳥一樣，永不放棄。我還聽到過這樣一句話：“一個人要有恒心，要有堅持不懈的毅力，凡事都需盡全力而為，半途而廢則永無成就?！?/p>
十七歲的單車讀后感篇十二
他是這片電影的導(dǎo)演。這是一部很好的片子?？坍嫷锰昧?，看的時候很觸動心扉。很揪心。十七歲的單車，如果寫作文，這真是一篇感人的作文。如果寫小說，這也真會是一篇感人的小說。主要是它選材的質(zhì)地非常好。一個是自行車，一個是人。主要是兩個孩子，一個是鄉(xiāng)村里的十七歲的孩子，一個是城里家庭困難的孩子。繞著一輛自行車展開。鄉(xiāng)村里的孩子和這輛自行車發(fā)生的故事，是艱辛的，亦步亦趨才得到的這輛車，可結(jié)果好不容易掙夠了可以擁有這輛車，偏偏被偷了。后很倔強(qiáng)的要找回。而城里孩子小堅，因為自行車，與瀟瀟戀愛了，但也是因為自行車，失戀了。他與自行車發(fā)生的故事也很真實。還有那些女孩。一個是小堅的女孩瀟瀟，因為大歡更成熟更懂呵護(hù)她，而且更有經(jīng)濟(jì)條件，她和大歡在一起了。她是一個需要人照顧的嬌氣的女孩。而經(jīng)常來打醬油的女孩紅琴，則是鄉(xiāng)下來的保姆，偷了主人的衣服穿，和高跟鞋穿，為了滿足自己的虛榮心，后來還偷了拿去賣，被辭退了。這是怎樣的一群人。
其實寫的高中生活，特別的像。打群架，或許只有男孩子才寫得這么經(jīng)典。王小帥的經(jīng)典。戀愛，打群架，玩自行車。
其實這部電影才是真正和自行車最相關(guān)的電影。緊扣主題，而且非常注重細(xì)節(jié)。他是怎么緊扣寫的，這個很值得探討。很值得關(guān)注。
不管是文章還是電影，只要是文藝作品，精神類作品，最重要的還是要打動人。十七歲的單車就真真的打動了我。生活的艱辛讓我想哭。孩子的童年是那樣子的讓我想哭。但這部作品除了緊扣題目，而且注重細(xì)節(jié)，打動人心，還有值得一看的，是什么呢?究其內(nèi)容本身，也傳出來一個信息。他關(guān)注的對象是弱者。只有關(guān)注弱者才是最容易打動人的選擇。一部電影，一篇小說，關(guān)注點在哪里很重要。我發(fā)現(xiàn)，凡是弱者的角色最容易成為經(jīng)典。比如賓虛，本來是一個王子，但被踐踏被殘害，但他憑著自己的努力和韌勁，活過來了。比如誰是百萬富翁里的主人公，是一個茶房的伙計，還是一個黑人，而且從小受了很多苦，可是因為偶然機(jī)會變成了百萬富翁。比如安娜卡列尼娜，一個貴婦人，本來應(yīng)該是好角色，可是卻上演了被臥軌自殺的角色。究其原因，是因為愛情讓它成為弱者，她成為眾矢之的。又如茶花女，本是一個仆人，但是因為和主人的侄子相愛，懷孕了，后來被辭退，淪為妓女，后又被誣陷，最后這個侄子后悔了，覺悟了，茶花女也進(jìn)了監(jiān)獄和一個___人相愛了。又如卡門，作為一個放蕩的吉普賽女郎，用自己的身體換取很多東西，因為很多原因?qū)е掠X悟不一樣，社會不允許她過好日子，她也不甘心，一個士兵愛戀她，為她做了很多的惡事，殺人放火，可是卻發(fā)現(xiàn)她是一個匪頭的女人，不能自主，甚至她的身體。于是她破罐子破摔，專門用自己的身體去勾引男人在罪惡里獲得人生的價值。而在這個士兵為她獲取自由殺了這個匪頭，卡門依然不愿意屈服，她們還是在做殺人越貨的事情，依然不愿意對這個社會屈服，也不愿意就此一心一意的愛誰，而且依然拿自己的身體做籌碼。依然和別的男人上床。這是一種公然的對抗。最后在和別的男人上床時被士兵帶回來，終于死在士兵的刀下。又如原罪，朱麗葉也是和卡門類似的這么一個角色，但所不同的是，她渴望愛，在遇到愛情后，她變了，可是社會不能容忍他們。發(fā)生的一系列的事件，很有偵探色彩。最后她們也很離奇。一開始就見她在牢獄里，可是最后，卻因為制服了年輕的牧師而獲得了自由，竟然跑到了尤生活。不過也有例外的，比如手機(jī)里的嚴(yán)守一他們。不過我還是覺得其實大多數(shù)經(jīng)典的還是關(guān)注弱者的文藝類作品。只是不能生活得太偏。要生活在我們的周圍。新聞的接近性，顯著性，等等都類似于這種規(guī)律。
十七歲的單車讀后感篇十三
首先來說這影片的故事主線，它雖然很模糊，但是仍能看出來它在刻意的構(gòu)造出一個自行車的得而失、失而復(fù)得、得而復(fù)失這樣由三個情節(jié)點所形成的兩段故事。在這兩段故事中，都有一個關(guān)于自行車的相似結(jié)尾，一個是被偷一個是被砸。
第一段故事，編劇不知是有意還是無意的抄襲德西卡的那個《偷自行車的人》。它讓一個鄉(xiāng)下來的孩子小貴由于進(jìn)入某快遞公司而獲得了一輛工作用的山地自行車，從而把一個自行車變成“飯碗”一樣之于人的意義進(jìn)行擴(kuò)展放大，以獲得故事中“此車被偷”所造成的發(fā)展張力。
小貴丟車那段是整個電影最出彩的，特別是背景中那群跳舞的老頭老太太、那個大鼓的鼓點。一開始只是表現(xiàn)這是一個亂嘈嘈的地方，等到小貴回來發(fā)現(xiàn)車丟了，背景中的節(jié)奏鮮明的大鼓點越來越響，卻拉出個遠(yuǎn)景，小貴的緊張心理被表現(xiàn)的一覽無余。
對名作的抄襲也只持續(xù)了二十多分鐘，《偷自行車的人》那個故事的情節(jié)在這個“被偷遭遇”的張力下敘述尋車的遭遇和艱難，以及因為這艱難加上生活的艱難所形成的逼迫，使丟車的人變成了一個偷車的人。但是這影片最后段演變成了青春劇了，除了想勾起觀眾的零零星星的青春回憶之外，主題也就變得輕飄飄的消失了意義，甚至連現(xiàn)實都拋棄了。特別是其中有很多形象失實不可信的地方。
影片中的配角人物其作用只是為了成為故事中的一個環(huán)，所以全都空乏滲淡，即沒有原型性，也都沒有什么圓滿的性格，連突出的個性都沒有。小貴有個性，就是很“軸”，但是這個“軸”也幾乎沒有發(fā)展，即使說中間有點發(fā)展，那其實是一種妥協(xié)劃出的一個弧。
小貴鄉(xiāng)下的朋友（大叔還是大哥）先是為了小貴第一次尋得車的巧合，后是與那個小保姆一起確保小貴在后面一段故事中出鏡而設(shè)計的，他既是一個環(huán)又是一個轉(zhuǎn)軸。小保姆的故事是一個充填物，用來填充小貴在后一段故事中的蒼白部分（小堅的故事太冗長）。小堅的女朋友是為了引入大歡和大歡手下那個砸車人而設(shè)計的（她的行為最不可理解的，她喜歡小堅很突兀，喜歡大歡又比喜歡小堅更突兀，所以她只是作為一個招災(zāi)引禍的花瓶在影片中與觀眾見面，她在故事中只有幾個動作幾個臺詞和一笑一嗔一沉醉一無奈的幾個表情，她的作用只是稍稍比周迅要強(qiáng)一些，但是也是形同道具）小堅的爸爸是一個轉(zhuǎn)軸，他在故事中只負(fù)責(zé)使小貴和小堅之間的和解建立一個轉(zhuǎn)折。小堅的妹妹則是對小堅的行為和他老爸的行為作一個和解，不過這小姑娘對小堅背誦的那一段和解詞太文字化了。所以要是不是這樣說而是直接傳給小堅一張歪歪扭扭寫著這些字的字條就更好了（當(dāng)然這樣就會使她沒有了出鏡的機(jī)會，她損失就大了）。這些人物全都空洞蒼白，一點也不生動。
然后再說那個農(nóng)村大哥，他的形象就是呼呼嚕嚕吃面條，并且說：“要是我能在城里有那么大的房子住著，我就天天喝糖水，紅糖的?！卑」∷鳛橐粋€小食雜店的店主也就這么點出息。他的小店也就是那個水平，里面最好的也就是一箱一箱舍不得自己喝只能賣的紅糖，再沒有比它更好的！這水平太粗制濫造，如果說搞象征，那就是弄巧成拙，總之，編劇很弱。
十七歲的單車讀后感篇十四
記得上大學(xué)電影賞析課的時候，上課老師用“無言”兩字說出他看這部作品的感受。我當(dāng)時就納悶了。主要是以前就上過這老師的其他課，業(yè)余時間也和他交流過這方面話題，平常的他都能侃侃而談，怎么現(xiàn)在就“無言以對”了？當(dāng)時也就懷著這樣納悶心態(tài)問了這方面一個愚蠢問題，他沉思了幾秒鐘說，你還是看過電影在發(fā)表意見吧！當(dāng)時心里還是很不服，至少也要給個理由先。誰知道，在我看完這部作品后，對自己剛從那般表現(xiàn)還是感到慚愧。最后，交期末影片觀感的時候，我還是下定決心些這片觀感，一是承認(rèn)自己的無知，二是觀后心態(tài)的.釋放。
本來今天是懶得寫東西，就是在某處看到有人討論該片子，覺得好奇就前去看了下，也討論了些，忽然想起大學(xué)里的一些破事，其中就包括上面提到的那件。想想還是再寫一篇，當(dāng)時寫的也比較隨意，并沒有深入闡述片中現(xiàn)象，現(xiàn)在想想還是完成這個心愿。在不同的年齡，不同的環(huán)境，對一部片子的理解也是不同的，即使大趨勢是一致的，表達(dá)重點也是不一樣的。下面文字純屬憑著記性寫的，本人記性就那樣，大家講究。
《十七歲的單車》故事內(nèi)容極為普通，視角鎖定在北京大都市里打工的一個農(nóng)村小伙，透過他的視角來闡述城里人對農(nóng)村人的態(tài)度和看法，從中挖掘出可以討論話題價值和社會問題，他想通過這個作品喚醒人們潛在意識，在不斷撮合和磨合中逐漸改變對待異鄉(xiāng)客和農(nóng)村人的態(tài)度。王小帥拍攝這部電影全都來源于他的個人經(jīng)歷，那個農(nóng)民小伙遭遇的問題有他身上的所以，那小帥城市小伙也有他身上另一處縮影，兩個人，出身不同，為何會有如此不平等遭遇？這片充分展露地方人潛意識中所埋下排斥感和不平等地位。這是老祖宗烙下來的毛病，而我們卻在不知不覺中展露出來，并且發(fā)揚(yáng)光大。
農(nóng)村小伙來趟大城市真不容易，找人不容易，處事不容易，辦事更不容易。導(dǎo)演沒有交代他找工作的經(jīng)歷，就從“土里土氣”的影片開頭就可以看到這點，他們的“土”帶有濃重中國鄉(xiāng)土味氣息，和“大城市”的“城市”味道相背離。他的誠懇和踏實反映在工作上，他的“老實巴交”反映在與他人談話上。說實在，對于這樣一個農(nóng)村小伙來說，工作和女人是他想的事情，只要有個鐵飯碗，能為家里掙點錢，然后娶個媳婦兒回家過日子，這就是他們最幸福最有理想的生活。工作有了，單車也有了，媳婦兒還沒，不過可以偷看，瞧瞧那眼睛直的，瞧瞧那老實樣子，真是凝聚農(nóng)村這塊所有特有和氣質(zhì)的化身，并且還有那倔脾氣，嘿！你還真說，這小子就是個代表。
隨之單車丟了，鏡頭轉(zhuǎn)向一個生活在胡同里的小伙子，是他用了他老爸的幾百元錢在二手市場上買了這輛“被盜自行車”（影片也沒說是不是那輛，反正那倔小子就認(rèn)定是）。這小伙子也很單純，處在青春期的他只想完成自己的夢想，那就是能和哥們幾個一起玩自行車，談?wù)勄啻浩趹偾裁吹摹Ｈ欢?，生活的殘酷和困苦又是另一番天地，在家中受氣的他一直都沒得到父母的關(guān)愛，他用和哥們閑暇玩樂的時間打發(fā)這些苦惱，唯獨是在他們中他有地位，有友情，把煩惱統(tǒng)統(tǒng)拋在腦后。再來點甜蜜的愛情，那可真是人間仙境，大家眼中崇拜的人物，豎起大拇指參贊的人物。這份虛榮心，在那段青澀日子中是最幸福的，也是最難忘的。
兩個不把干的人攪合在一起，用這輛單車來聯(lián)系，這里可以看出導(dǎo)演技巧所在。而后面故事的發(fā)展，也是用單車作為橋梁，在你騎他搶之間展開故事內(nèi)容，隨著其他人物陸續(xù)參入，改變兩人之間關(guān)系也隨之變化，由瓜葛到好伙伴，這一切切都在慢慢改變?；蛟S，這部電影就應(yīng)該在這里打住，留下給我們美好的回憶，給這段艱苦的歲月畫上燦爛一筆。
只可惜，社會就是這么現(xiàn)實，后面發(fā)生的慘劇還是把這個話題抬了上來，弱者的無助和無奈在片中大有展露之地。比如：在農(nóng)村小伙算賬的時候，明明他自己算清了，反倒在那里就差個70元錢，不就是攤點小便宜，收了70元錢，你不明天一趟這片就撇清了嗎？反倒對于他來說，一分分錢都是不易，特別是對于農(nóng)村人來說，那是他們用血汗賺來的?？吹较惹八约簩懙谝粋€“正”字的一話時候，來回多次的涂抹也袒露出他工作不容易。還有在進(jìn)澡堂那段，完全是農(nóng)村人不懂事，不上道，一個“張先生”就稀里糊涂弄了一次澡，出來對質(zhì)時，店員態(tài)度、老板語氣、門衛(wèi)攔下，都是正常舉動，發(fā)生在這里，總覺得不是個滋味。隨后單車被偷，更是給倒霉的他增添一些悲劇色彩。隨后遭遇都反映出城里人對農(nóng)村人的一種藐視和態(tài)度。這些看似生活常態(tài)，但寸里行間都看出他們的不公和可憐態(tài)勢，他們沒有為自己伸張權(quán)利的能力，他們只有繼續(xù)工作糊口養(yǎng)家。
其實，這里有人就問了，他干嘛執(zhí)著于那輛自行車呢？這里我自己有些感觸。這輛自行車是他第一份工作所換來的物品，就像我們過生日得到禮物那樣興奮。但對他而言，這可能是第一份禮物。我們在過生日時候，常常對第一份禮物尤為重視，把很多東西都寄托在這上面。特別是他，他會把某種特別感情融入自行車中。他寄托著工作，也寄托著希望。因為有了這輛車，他才能工作，才能有錢賺，才能混飯吃，才能繼續(xù)生活。沒了這輛車，也就少了生活的動力，不僅僅是工作失去，連人生目標(biāo)都失去了。這也就理解為什么發(fā)現(xiàn)車后他又找回了原先動力，為什么在尋找時候還會偷輛非常相似的單車，這僅僅是他求碗飯吃，過日子糊口的唯一希望。對于他來說，找其他工作可以，卻少了騎在單車上拉風(fēng)的感覺，少了這段成長歲月的滋味，而且他還要面對更加嚴(yán)峻的找工作旅程，說不定還找不到這樣的工作，對于這個手無寸鐵，也無什么親人的他來說，唯有找到才是最大的目的，他把所有希望都寄托在這輛單車上。
單車對他來說是工作和生存希望，有了這個他就可以繼續(xù)干下去，然后娶個類似周迅飾演那個保姆一樣的女人回家過日子，很簡單也很幸福的夢想。他為了這個夢想也復(fù)出了很多代價，包括他被人毆打好幾次，隨后簽訂“合作協(xié)議”等等。他一直都處于弱勢，他受到的不公并沒有在社會中引起多少注意，他還是和以前一樣工作生活，漸漸潛入北京人海的自行車中。
片中插入失戀這一環(huán)節(jié)只是給最后的悲劇性色彩增加一些驅(qū)動作用，隨之的挨磚頭則成了悲劇的最大導(dǎo)火索。在兩撥人馬匯聚在一個死胡同那刻，慘劇也就隨之成立。在兩人受驚屈辱挨打后，自行車的變形則成了影片最為慘痛的象征品。這是男孩在北京打工這段日子的心血，在幾分鐘的時間里，就變成這個樣子。自行車能修好，但人心卻始終不會符合，這樣的傷痛會伴隨他一輩子，直至死去。片子結(jié)尾的蒙太奇效果使用非常出色，配上哀悼音樂，仿佛他的失落和絕望在此刻展現(xiàn)，隨著伴隨這變化和成熟也在他哀思的面容里看到一丁點，隨后消失的定格也給人沉痛思考。
有人說，中國人太容易被感動，淚點太低，特別容易被煽動，這樣事件還有很多，大大小小地方都有，已是“中國特色社會現(xiàn)象”。確實，人心麻木已成定局，我們不是不想幫，而是幫不起，外加眾多錯綜復(fù)雜條件和能力限制，很多人都是有心無力使不上勁。我們必須要坦然面對這些現(xiàn)實，用多種方式喚醒沉睡已久的熱心，不然，人心已死，社會已亡，我們茍延殘喘生活也是毫無價值。社會的冰冷不止在于環(huán)境，還在于人心。
十七歲的單車讀后感篇十五
我曾有一輛單車。在我十七歲的時候。
突然就有了。是銀色的。在陽光底下閃閃發(fā)光。真好看。
話還沒說完整，他的身子就隱了，我也就醒了。天也早亮了。那時是暑假。早晨的曦徽透過窗簾。我睡眼惺忪朦朧，卻驚異地發(fā)現(xiàn)有個東西很晃眼。天！竟有這樣一輛車！和昨天夢里見到的一模一樣！
哦呵！我一下子從床上翻了下來，蹦呀跳呀嚷呀叫的。
我固執(zhí)地喜歡數(shù)字七。喜歡得沒有理由。當(dāng)我現(xiàn)在在寫這些東西的時候，我已經(jīng)是十九歲了。老得不成體統(tǒng)了。十七歲那年的單純的天空還有青青的葉子也早已不知道都藏到哪里去了。
七歲太小。二十七歲已太老。三十七歲不知道還能不能為自己自由地活著。四十七歲時估計就沒了銳氣。五十七歲時也許該死了。六十七歲時就不需要用腦子活著了……我就是這樣想的。
所以我是那么地喜歡我十七歲那年的一切。
我騎著我十七歲的單車?？鞓返卦谙募镜脑绯孔分L(fēng)。迎著和我一樣熱情的太陽。風(fēng)撩過我的耳際掠起我的長發(fā)，撓得我的脖子癢癢的。小鳥啁啾地為我讓道，我朝著天上朵朵的浮云快樂地打呼哨。
路旁鮮艷的花呀，我不需要停下我急行的單車，但我卻能那么真實地聞到你們鮮美的芬芳。
那時侯我天真的想，我也要像你們一樣地活著。
生如夏花般絢爛地活著。
生如夏花般絢爛地活著——那么，現(xiàn)在的我應(yīng)該也算是開過了，所以謝了。我自欺自己現(xiàn)在的生活。
這么說久了，我也就信得像真的了似的。打心眼里相信。
只是偶然夜里不知因了什么而憂傷地醒來的時候，會有些后悔當(dāng)初那年我為什么就不盡情地開放。
一輩子也就這么一次呀！——我固執(zhí)地相信我這一輩子就這么一次，也早就過了。
我十七歲的單車突然就沒掉了。恍惚得一如它來的時候。
我只隱約地記得我有好些日子把它擱在一旁了，忙一些事情。
那一天我經(jīng)過它身旁，忽然發(fā)現(xiàn)它一下子怎么就蒼老了這么多。我沒能忍住那些日子積郁的悲傷，終于哭了出來。
第二天它就丟了。
這次我真的是沒去忍住我的淚水，盡情地讓我的淚水宣泄。是的它該走了。我不配去擁有它。
我終于離開了家。到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方求學(xué)。我不知道我到底是為了尋夢還是為了逃避。
偶爾會想到我的單車，我的明媚得晃眼的疼痛。心情始終不曾明亮過。
他們說在網(wǎng)上就可以找到自己想要的東西。所以我一下子上了網(wǎng)。迷茫無目的地找呀找。
我不玩游戲。我只要我的單車。
我終于找到了幾個朋友。還有一個我喜歡的人兒。
我開心過。但我還是忘不了我的單車。
然后我發(fā)現(xiàn)的朋友陷著的是比我更困難的深谷?；蛘呤羌庇谙硎芎貌蝗菀渍业降纳??？傊?，不能老是陪著我。
我喜歡的人沒幾天就跟我說了告別。她要遠(yuǎn)行到更遠(yuǎn)的地方去，誰也不會為了誰稍作停留。
就這樣地我又是一個人了。
……。
這一些都是我十八歲那年的往事了。
我也終于沒能找到我十七歲時的單車了。我喜歡的十七歲早就過去了。是我自己不能夠用自己的年輕去年輕我那會因了我的年輕而永遠(yuǎn)年輕的單車的。
單車也許是不能負(fù)載雙倍的重量的。我卻在它的后座上放了太多的東西。它確實是應(yīng)該離開的。
只是我在一件事情上永遠(yuǎn)不會超負(fù)荷，我還是一個人。
現(xiàn)在我站在十九歲的邊緣春天。今年的春節(jié)過得異常的凄艷，煙花飛濺，之后地上一片狼籍。還有不曾醒來的人們。
冬日里的寒風(fēng)依舊瑟瑟呼呼地吹，我很冷很冷。這個冬天我的手一直不曾溫暖過，即便是夜里躲進(jìn)被窩凄清地閉上眼的時候。但我竟喜歡上了這種感覺，受傷得愈強(qiáng)烈我愈會感覺得到我還是活著的。
歲月改變了一切。一時間天旋地轉(zhuǎn)，暈眩了我的青春，斑斕成模糊一片。幾點雨一滴淚，寒風(fēng)就這樣吹起，卷散了一切。只還剩我仍是依偎在曾經(jīng)和我的單車一起的這棵老樹下，瑟瑟發(fā)抖，數(shù)著落葉一片一片零落。
曾經(jīng)……我這樣癡癡地想那些日子。時空一下子飛流旋轉(zhuǎn)，心疼得我?guī)捉錅I。
我該怎么去過渡著這以后的日子呢？我只知道自己一下子就蒼老了許多許多。然后我喜歡上了幾首歌。
唱歌的是同一個瘦削的年輕人，眼里閃著凄艷的光，自顧自地吟唱呼喊。
我記起了夢里的那個詩人。他的詩我是不記得了。
我喜歡他們沉郁的熱情。我的受傷的熱情也這樣回來了。
我知道我是不甘心的。我寧愿我是那樣一只狼，對著星繁的夜空自顧自地嚎叫。冷眼看著著世界紙醉金迷花天酒地。我想撕掉這沉沉的黑夜，迎接我的早晨，找回只屬于自己的那條虹。讓老去的錯覺通通滾蛋吧。
也就這么地我喜歡上了這樣的一個季節(jié)。
我沒有了單車。
我只是一個人。
十七歲的單車讀后感篇十六
劇中的他們，十七歲，生活的底層，貧困線，明天是個未知值，不可預(yù)感。
他，保持著出娘胎的本質(zhì)，單單純純，踏踏實實，承諾就是承諾;會偷偷觀看自己漂亮的女孩子，羞羞澀澀;為了自行車，倔強(qiáng)地走遍北京的胡同，甚至受慫恿動過壞念頭，被抓，挨打，心如刀絞。在小堅的朋友們再一次搶車的時候，“咬定青山不放松”，像橫心保衛(wèi)自己的所愛一樣，鐵爪牢牢扣緊自行車桿，似乎除非手?jǐn)嗑筒豢煞珠_他和他的車。繼而撕心裂肺地慟哭，那股委屈的勁頭，抑郁沉悶之氣，發(fā)自一個孩子心性的胸腔，超越了一個男子漢的忍耐底線，那個鏡頭，應(yīng)該就是全片的亮點之一。
開始看的時候，非常的郁悶，無兩股顫顫，卻幾欲先走，毫無技術(shù)感可言的鏡頭，仿佛純白的牛奶，又像三原色，要添加果汁調(diào)味，要各種元素相輔相承才能色彩斑斕，有好幾個鏡頭實在是讓人頭目眩暈，如小堅穿過貧民窟的路線，仿佛一幅多角度的生活寫照，把導(dǎo)演的思想展現(xiàn)得淋漓盡致，一片無言中，觀眾自意會。
影片的中心都圍繞著一輛單車發(fā)展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，比如自由，人權(quán)，當(dāng)一個人最珍視的自由被這個社會無情地奪走，而脆弱的個體在強(qiáng)大的國家機(jī)器面前又無能為力的時候，我們可以想象這種悲哀，所有我們當(dāng)初以為美好的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們?yōu)橹冻龅囊磺?，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠(yuǎn)的欺騙和壓榨。當(dāng)我們失去了所擁有的一切而變得一無所有的時候，我們就會被這個社會無情地拋棄，因為我們是“沒有利用價值”的人，我們是社會變革中天經(jīng)地義的犧牲品。
這個時候已經(jīng)沒有選擇的余地了。影片的結(jié)尾，主角拿起磚頭擲向強(qiáng)者，最后被強(qiáng)者追殺，即使無關(guān)的人也難以幸免，心愛的單車被砸爛。似乎預(yù)示著：在這個森嚴(yán)的充滿暴力的等級社會中，沒有人能夠置身事外，也沒有人能逃脫地出去--要么同心協(xié)力，拿起武器，要么就只有死路一條。
給我印象最深的是最后影片的主角抬著破碎的單車走在城市中的情景，似乎預(yù)示著一種無奈，我們所曾經(jīng)擁有的最寶貴的東西，最終會被這個骯臟的等級社會砸得粉碎。
昨天看了《十七歲的單車》這部影片，兩個不同環(huán)境長大的同齡人因為一輛自行車聯(lián)系在一起。
小貴和小堅來自不同的生活環(huán)境。小貴來自農(nóng)村，初入城市打拼，對未來寄予厚望。這一點倒是很像個“當(dāng)代的駱駝祥子”(片中語)，以為憑借自己的努力可以闖出一片天地。而小堅則是地道的城里人，有著當(dāng)代城市少年普遍的特點。雖然二人的家境未必相差甚遠(yuǎn)，但是因為生活環(huán)境的不同，二人有著不同的生存狀態(tài)。同樣的年齡，小貴已經(jīng)挑起家庭生活的重?fù)?dān)，為自己的未來而勞動。小堅的家庭雖然也是貧寒并充滿著一些常見的家庭問題，但是他仍然當(dāng)著衣食無憂的學(xué)生，可以去奢望一件對于這個家庭有些困難的玩具，并為此理直氣壯的與父親對峙。
這輛車對于他們有著不同的作用。一個是勞動的工具，一個娛樂的玩具。但是又有著同樣的意義——借此得到認(rèn)可。對于小貴而言是渴望得到社會的認(rèn)可，希望融入城市，過上愿望中的生活。而小堅更多的是渴望得到周圍朋友的認(rèn)可，包括一個喜歡自已而且自己也喜歡的女同學(xué)。有了一輛自行車，對這兩個孩子意味著有了和周圍的人們平等的地位。為此他們之間爭奪的難解難分。
當(dāng)他們被認(rèn)同的愿望破滅之后，兩個同齡人又似乎做出了同樣的選擇——拿起了板磚。然而對待車的態(tài)度終歸又是不同的，畢竟勞動的工具和娛樂的玩具有著根本的不同。小堅在拿板磚拍了大歡，把車交給小貴后說：這車我今后用不著了。此時在他心中當(dāng)是一種與他的年齡不相配的近乎絕望的虛無。而小貴在眼睜睜看到自己的車被人毀掉之后，終于第一次(在劇中)還了手。當(dāng)他抗起破車，橫穿過馬路的時候(影片的最后一個鏡頭)，傷痕累累的身軀似乎已經(jīng)迅速的復(fù)原了，矯健的步伐讓身體成為了一個充滿屏幕的“人”字。此時的小貴心中當(dāng)不再有委屈與懦弱，人格的尊嚴(yán)讓他有了“人攔殺人，佛擋殺佛”的勇氣。
兩個17歲的少年都不可阻擋的成熟，各自的人生軌跡在一番交匯、碰撞之后，又分別向各自的未來伸展。也許他們會成為患難之交，但必將迎來不同的人生。
《十七歲的單車》故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢;等到最后一個月扣錢全部結(jié)束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
影片的開始在快遞公司經(jīng)理帶有傲氣和鄙夷的問話中展開。而那些鄉(xiāng)村孩子們用我們看來很搞笑的話語回答。這就表明了影片是志在表現(xiàn)城市人與鄉(xiāng)村人的不同生活和精神面貌的。電影的故事其實非常簡單，但劇情發(fā)展及其吸引人，年輕人遍尋不著，在一個偶然的機(jī)會下，他發(fā)現(xiàn)了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來;但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最后的結(jié)局更是令觀眾意料不到，印象深刻。
影片中的主人公小貴，鄉(xiāng)下來的窮苦孩子，和哥哥一起在大城市里生活。而公司發(fā)給他的那輛自行車是他能生活在繁華中的唯一工具。這輛自行車給他帶來了物質(zhì)的需要。但是他卻十分的艱苦。影片中多次出現(xiàn)他擦汗的鏡頭充分的說明了這點。這里影片也給我們提出了一個疑問，如果沒有了車小貴會怎么樣?接下發(fā)生的一切給了解答。在另一方面小建，一個從小生活在大城市下層的窮小子。但是他卻有著大城市人擁有的帥氣和陽光。他很向往富裕的生活，而自行車是他擁有他夢想的唯一途徑。而在兩個唯一中。導(dǎo)演很好的展現(xiàn)了他的藝術(shù)手法。一個鄉(xiāng)下孩子一個城市孩子因為一輛自行車相交了。
一部單車就是他生存的工具連接起了一段段的生活，一個從農(nóng)村來城市打工的男孩，那單車就是他對未來的希望，所以，為了自己的夢想，他拼死保護(hù)，即使趴下也要抓住車子!堅子，一個脆弱、敏感、自卑的孩子，在一個重組家庭中長大，沒有真正感受到家的溫暖，沒有得到足夠的愛，所以急切的渴望在同學(xué)、伙伴、喜歡的女孩面前展露自己，得到他們的稱贊和愛，所以他才會為了一部車而偷錢、打架、、、故事中的人都在為了自己的夢想不斷的努力著，但社會給予他們的關(guān)愛太少太少了，沒有幫助，沒有關(guān)愛，只有無情的冷漠和羞辱!
影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現(xiàn)代年輕人的最明顯的特征：沖動和迷茫,成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進(jìn)而產(chǎn)生沖動，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產(chǎn)生一致的沖動，最后同時表現(xiàn)出現(xiàn)代社會現(xiàn)實壓迫下年輕一族的本質(zhì)特征。因為單車在生活中隨處可見，所以可以幫助影片從一開始就讓人覺得真實可信.而后人物的對話，行為也都非常的真實，影片中幾乎沒有太多的語言，都是通過真實的動作，最樸素的表情，樸素到連一點表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺。影片好，不是勝在演技，而是勝在自然真實!
最后的結(jié)尾讓我看的意猶未盡，但是更多的情節(jié)又能帶來什么?就讓小貴扛著自行車穿行在車水馬龍的城市間的身影來給我們更多的起誓吧!
一部敘事性很強(qiáng)的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當(dāng)代青年成長的故事而被禁播，仔細(xì)想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的向往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發(fā)揮著完全不同的作用。
但我認(rèn)為導(dǎo)演在影片中更加著重刻畫的并不是青春本身，而是當(dāng)代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現(xiàn)在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因為那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準(zhǔn)確的說單車并不是他的追求，因為在他的命運中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應(yīng)試教育下不應(yīng)該存在這種追求，不應(yīng)該用車技在同學(xué)中炫耀，不應(yīng)該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執(zhí)，無視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現(xiàn)在他們命運的差距，體現(xiàn)在社會的無情，當(dāng)在偉大首都北京的小巷中進(jìn)行血腥的打斗時，那些旁觀者是那么的熟視無睹，鎮(zhèn)定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導(dǎo)演在這段鏡頭中著重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當(dāng)?shù)囊魳罚屵@種殘酷體現(xiàn)的是那么的強(qiáng)烈，使你看過很久也不會忘記。
之所以表面化，體現(xiàn)在這種事不經(jīng)意間都發(fā)生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀眾都是那么的熟悉，因為對于這些打工者大家應(yīng)該都習(xí)以為常了。導(dǎo)演這是選擇到了這些大家都熟悉的現(xiàn)象和場面讓觀眾和社會有一次自省的機(jī)會。
這是一種對貧困最直接的表達(dá)-----------通過貧苦人無知的話語博得觀眾的笑聲。但當(dāng)你歡笑時，你要知道你是在嘲笑貧窮，侮辱自己，很少有人會冷靜下來去思考這些無知的話語是多么能說明這個社會的殘酷和黑暗。
單車，并不代表其本身，而是代表在這個經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的中國所出現(xiàn)的無數(shù)新鮮事物。而所面對這些事物的正是當(dāng)代青年人，但不同群體的青年人所面對它們的心境則是迥然不同的。影片的原名叫做北京的單車，我想用“北京”這個名字要比用“十七歲”更有說服意義。因為十七歲只要看影片都能知道，但用北京則是在強(qiáng)調(diào)北京的存在，強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生的地點，強(qiáng)調(diào)這個時代。北京，中國經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū)之一，而且是文化等多方面的中心，不用多說，大家就都應(yīng)該明白了。
影片的開頭是不同的人物在不停的切換，從他們的對話中我們不難判斷出他們是進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民子弟。從他們的工作場所--飛達(dá)速遞公司，我們可以推斷出該片應(yīng)該是講述農(nóng)民工與城里人的一些列糾葛。
《十七歲的單車》是吉光電影公司制作，王小帥主導(dǎo)的一部片子。該片是焦熊屏與史東明策劃，焦熊屏制作的。該片主導(dǎo)王小帥在沒拿到審片結(jié)論之前便攜片參加了柏林國際電影節(jié)，雖贏得了一尊銀熊，卻因此在國內(nèi)被禁播。該片是一個藝術(shù)性與綜合性都很強(qiáng)的片子。從中我們可以發(fā)現(xiàn)一些平時被我們忽略的問題。
1.音樂。
在背景的配樂中，多次的用到了華爾茲。輕松而歡快的3/4拍調(diào)子顯示出了小貴的快樂與興奮。第一次到北京，第一次找工作，第一次有車子。這些個第一次，再加上小貴的單純.樸質(zhì)的臉，無一不表露出這的河南小伙的“軸”勁。
一串清明的電鋼琴傾瀉而下與周圍的環(huán)境相應(yīng)和著。另一位男主角小剛登場。琴聲與心情交和著，表達(dá)著小堅內(nèi)心的喜悅。初嘗愛情的滋味使這個高中小伙子在舉手投足間都顯示著自信與瀟灑。
整個影片一共出現(xiàn)了兩次鼓的聲音，緊張而有序的鼓點，讓聽眾內(nèi)心無比焦躁，表現(xiàn)出主人公們內(nèi)心的煎熬。第一次出現(xiàn)是因為小貴的丟車，丟車使這個河南小伙焦急.心痛.懊悔.無措。一張被放大的絕望的臉讓觀眾看了心痛。第二次出現(xiàn)是在小貴和小堅被人在巷子里追著跑。緊張的畫面和狂亂的節(jié)奏在不知不覺間將觀眾的心提了起來，不覺的為他們捏了把汗。
音樂和畫面完美的融合，另人引引入勝，本片不僅在思路上更勝一籌，在音樂方面也緊緊地抓住人心。
2.鏡頭。
在本片中王導(dǎo)多次運用了“跟”的拍攝手法，讓攝影機(jī)與被測物體一起運動。放平了視角讓我們從平行的角度上客觀的等待事情的發(fā)展。
當(dāng)鏡頭照在地圖上時運用了拉鏡的手法，成功的切換了觀眾的視覺，將觀眾局外人的視覺換成了小貴的視覺，突顯了北京的大，以及小貴今后的不容易。
因為小貴送東西時的大意，致使車子被偷了。鏡頭從剛開始的紅綠燈搖到了一個空曠的建筑內(nèi)，再由建筑內(nèi)拉成透過建筑的天空的遠(yuǎn)景。表現(xiàn)出了小貴在剛開始丟車時的手足無措，慢慢的腦海里的思緒陷入了死角，慪氣的坐在了丟著的地兒，似乎在等待小偷將車子送回來，后來思緒逐漸清明，下定決心要找回車子。雖然有了目標(biāo)，但內(nèi)心很空洞，不知從何入手。所以天空廣闊卻很黑暗。
日落西山之時，小堅騎著車子回家。在門口停下，望了一眼破舊的門，便開始找地方將車子藏起來。鏡頭慢慢地向上移，一種無法言喻的壓迫感向我們襲來，我們本能的感覺到這個車子來路不正。后面小堅與父親的對話則讓我們越發(fā)肯定我們的猜想。在小貴知道小堅的車是他的后，跟著小堅來到了小堅的家，依然是抑郁的壓迫感。當(dāng)小堅在鏡頭前消失后，小貴出現(xiàn)了。依舊是隔著門打量。第二天，小堅的車沒了。中間用了巧妙的過渡和轉(zhuǎn)換，即使導(dǎo)演沒告訴我們，我們也清楚的知道，車子肯定是再次回到了小貴那里。
3.長鏡頭。
本片除了運用大量的推拉搖移之外，還運用了大量的長鏡頭。長鏡頭的描寫不僅清楚地指出故事所發(fā)生的細(xì)節(jié)，還客觀的向我們展示了人物的內(nèi)心。
片中有一處運用了兩個長鏡頭。是在一處廢棄的建筑中，小貴與小堅同時出現(xiàn)，兩人在車的問題上出現(xiàn)了很大的歧義。最后小堅在一對哥們的幫助下與小貴搶奪車子。小貴死抓不放，最后發(fā)出了歇斯底里的哭叫。似對命運的憤怒，又似對社會的不滿。鏡頭慢慢的往下拉接著便出現(xiàn)了另一個長鏡頭。天已暗了下來，華燈初上。在眾人的勸說中同意兩人一人一天的騎車方式，兩人同時擁有車子。在兩個長鏡頭之間用了一個“拉”的方式過渡，前后的巧妙銜接將中間小堅與小貴的談判過程一筆帶過。使觀眾想象中間的過程激起了對下文的興趣。
4.女人。
本片一共出現(xiàn)了兩個女人。一是周迅飾演的保姆莉紅，一是高圓圓飾演的學(xué)生蕭蕭。兩個女孩貫穿電影的始末，雖出場不多，但，是本片不可缺少的暗線。
小貴因莉紅而想掙錢，小堅因蕭蕭而想買車。小貴因莉紅的離開而拿起了煙，小堅因蕭蕭的移情而憤怒。他們都成長了。一系列的事讓他們都認(rèn)清了現(xiàn)實的無情與殘酷。二他們所能做的'除了接受就是忍耐。
5.煙。
在兩人商量怎樣騎車時的長鏡頭中，有人給了小貴一支煙不會吸的他大大嗆了一口，那不僅是不成熟的標(biāo)志，也是無奈的象征。他不得不接受他與小堅一人騎一天的現(xiàn)實，就像手里的煙，他明知道自己不會吸，但他不得不吸，因為給他煙的人他惹不起。后面在小堅將車子送給小貴時也吸了一口煙，他也是第一次吸。他也嘗到了對現(xiàn)實的無奈。他要車.買車.騎車的目的是為了追女孩子，向她炫耀。而她卻不理他，他很無奈，因為她身邊有一個比他更好的的人，在大人面前他還是個孩子，孩子是斗不過大人的。他放棄了，放棄車子的同時，也等于放棄了她。
我對本片印象最深的一個鏡頭是小堅半夜起來練車。那個鏡頭強(qiáng)烈的光暗對比刺傷了我的眼睛。他不管周圍的黑暗多么的駭人，他現(xiàn)在只在那唯一的一片光暈下努力練車。不停的跳躍想要多得到一份光明，多一份快樂。突然小堅停了下來，沖著光源努力的伸出了手似乎要抓住它。他一定知道自己的車子來路不正。但在他所處的環(huán)境中，只有這輛車能給她帶來快樂和慰藉，他很珍惜這份快樂努力的想要抓住，可是他忘了，當(dāng)白天來時，燈要滅的。
在影片的最后小貴用磚頭將砸他車子的男孩打暈?？钙疖囎幼吡恕Ｄ鞘且粋€被升格的鏡頭，背景音樂是排簫，哀傷而無助，周圍的一切靜止無聲。鏡頭跟著小貴一起移動，綠燈亮了，周圍無聲的喧囂與靜止像是對他行青春的注目禮。車，終于屬于他了。
影片《十七歲的單車》將兩個毫無關(guān)系的年輕小伙用一輛車子緊密的聯(lián)系了起來。故事的一切也都緊緊圍繞車子展開。車上有河南小伙的掙錢夢想，有北京小伙的愛情夢想，愛情在現(xiàn)實面前是脆弱的，也許在小貴與小堅握手的剎那，他們就已經(jīng)明白了其中的真諦。
應(yīng)對最珍重的東西，他們的珍惜，他們的維護(hù)，盡寫在臉上。導(dǎo)演王小帥用成年人的理智，盡乎冷酷的將其展現(xiàn)了出來，并用超多的意象來構(gòu)成了一個充分的意境，展此刻北京，展此刻繁華的都市里，展此刻太平的社會中。他在試圖告訴我們：這些不是某種特殊環(huán)境下的特殊情結(jié)，而是每一天就發(fā)生在我們身邊的，真實故事。
我們都曾年輕過，都曾活在那個只屬于自己，幻化了的世界里，都曾將自己的某種情感濃縮進(jìn)某樣物品中，將其珍藏。小貴亦然，小堅亦然，你亦然，我亦然。小貴，小堅，貴?賤?呵呵。倒不如說是我們，以前的自己。一個意喻著現(xiàn)實，對理想的把握，對生存權(quán)利的維護(hù);一個意喻著內(nèi)在，對感情的滿足，對驕傲與尊嚴(yán)的幻化。
當(dāng)最珍重的物品應(yīng)對搶奪時，以前的我們會怎樣?恐怕每一個人都不會主動向別人尋求幫忙，也不愿那樣去做。我們只能，也只愿用自己的方式去維護(hù)它保護(hù)它，無視社會的規(guī)則，無視周圍人的眼光。甚至像小貴小堅那樣，應(yīng)對上司的冷酷，父親的責(zé)罵，也在所不惜。
很少有人能真正的把握住想把握的東西，大部分人都會失去或者擦肩而過，或者將那份執(zhí)著的情感壓縮進(jìn)那個東西里，比如自開車。如果能真正而且完全把握，那叫“心想事成”，很少。社會是繁榮而冰冷的，沒有人會施舍給我們。
于是，就有了《十七歲的單車》，一部看似黑色和壓抑的片子，一部禁片(我猜，影片被禁是正因真實，是國家查禁的原因罷了)。
一部電影，是就應(yīng)給人以完美與期望的?！妒邭q的單車》中，完美倒是有，比如小堅得到瀟瀟之后，高興的騎車順風(fēng)而行的情景，滿臉的快樂與滿足;再比如在小公園里，瀟瀟抬臉閉眼，等待小堅的嘴唇時，逆光下青春的臉龐，清純可人，浪漫至極。
那么期望呢?期望在哪里?影片最后，小堅帶著一臉鮮血和滿身塵土，扛著完全扭曲的自開車，穿過漠然的人流時，我最后知道，那里就是期望。我堅信，憑他的“軸”，他會過的幸福的。
整部影片，大部分出現(xiàn)的都是陰影里居民的面孔，至少在我看來是這樣。在寫著“拆”字的磚房里開小店的，小堅的親戚;整日無所事事，偷主人衣服穿最后還賣掉的，嘴唇涂的紅紅的小保姆。在他們身上，還折射出了更多的東西，留給我們更多的思考。
對，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，幾乎沒臺詞，卻一向伴隨著劇情的發(fā)展。剛開始以為她是被人包養(yǎng)的，整天無所事事用換衣服來打發(fā)時刻的小情婦，結(jié)果不是，她只是個小保姆，而且還偷主人衣服去穿，穿了之后再賣掉;還有一個就是高圓圓扮演的，清純至極的女孩瀟瀟。她主動追求小堅，甚至主動給過小堅一個親吻自己的機(jī)會，也曾發(fā)奮給過小堅以支持與諒解，可最終還是跟了黃毛大歡。我一向認(rèn)為小堅沒有珍惜她，雖然，他愛她。可最終依舊成了一個轉(zhuǎn)瞬即逝的夢幻，如同一陣風(fēng)。觸動起每一個觀者心底的那根弦。
十七歲的單車讀后感篇十七
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。
再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應(yīng)該與眾不同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的‘社會位置’。年輕意味著知識的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的!活生生的!
故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會的真實!社會貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
我覺得王小帥導(dǎo)演是個很有生活的導(dǎo)演，他應(yīng)該經(jīng)歷過兩位男主人公的經(jīng)歷，影片場景一(自行車事件被發(fā)現(xiàn)，男主角之一與父親爭吵，那種少年的叛逆和無奈是有過這種經(jīng)歷的人才能寫出來的。。。。。
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十七歲的單車讀后感篇十八
窗外的雨天朦朧，就像是黑暗的淵源要把世界包圍。
那些熱鬧的風(fēng)啊，那些寂寞的人。不停地吃著過期的鳳梨罐頭不停地等待奇跡的金城武，目光空洞手勢寂寞的王菲，反復(fù)地念著黃歷的張國榮，對著水中的倒影舞劍的林青霞，對著墻上的一個洞口不停傾訴最終用泥封住了一切秘密的梁朝偉，在恍惚的路燈下穿著妖艷旗袍的張曼玉，這些如同不肯愈合的傷口一樣寂寞的人，總會在每個夜晚鐵馬冰河般地闖入我的夢中。前世今生。物是人非。斗轉(zhuǎn)星移。一夢千年。永世不醒。
幻想中的世界在腦海中一遍遍的浮現(xiàn)著，如滄海桑田般永濤不盡?？粗对革L(fēng)裁塵》里那些單調(diào)而悲傷的文字；看著小四從最初那個單純的作家變成zui世文化的經(jīng)理；看著那些曾經(jīng)崇拜過的純真作家，慢慢地變成飽經(jīng)風(fēng)霜的成功人士。
期待著有一天，自己能夠站在最頂尖的階梯上；等待著有一天，可以保持著起初的單純，慢慢的走下去。
我總是對一些非主流電影中的人物有著細(xì)膩得驚人的觸感，就像細(xì)小的沖擊對含羞草都是雷霆萬鈞一樣。我看過很多不為人知的電影，多數(shù)是我在成千上萬張盜版碟中挑出來的。而那些電影里的人總是寂寞的。我清楚地記得一個人站在燈火闌珊的落地窗前撕日歷，一頁一頁，執(zhí)著且近乎瘋狂，一直撕到最后他整個人都瘋掉了，從十八樓跳了下去。在他凌空飛行的時候，天空閃出大朵大朵色澤華麗的云彩。我也記得有個女人每晚都給自己買一束玫瑰，然后第二天早上看也不看就扔掉了，直到有天終于有個人送了她一束玫瑰，她第二天早上看到玫瑰凋謝卻無能為力時，她怎樣流了一地的眼淚。
“眾里尋他千百度，暮然回首，那人卻在燈火闌珊處…”
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