編寫教案需要考慮到學(xué)生的學(xué)習(xí)方式和學(xué)習(xí)興趣,以激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)動(dòng)力和積極性。在編寫教案時(shí)要注意教學(xué)評(píng)價(jià)的合理性和科學(xué)性,可以采用多種評(píng)價(jià)方式和方法?!队⒄Z(yǔ)》教案范文
戴望舒雨巷教案篇一
戴望舒,男,名承,字朝安,小名海山。1905年11月15日(農(nóng)歷9月7日),出生于浙江杭州,祖籍南京祖洪成谷村。后曾用筆名夢(mèng)鷗、夢(mèng)鷗生、信芳、江思等。詩(shī)人,翻譯家。
他先后在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發(fā)表過(guò)三篇小說(shuō):《債》,《賣藝童子》和《母愛(ài)》,曾經(jīng)和杜衡、張?zhí)煲砗褪┫U存等人成立了一個(gè)名謂“蘭社”的文學(xué)小團(tuán)體,創(chuàng)辦了《蘭友》旬刊。
雨巷。
撐著油紙傘,獨(dú)自。
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)。
又寂寥的雨巷。
我希望逢著。
一個(gè)丁香一樣地。
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有。
丁香一樣的顏色。
丁香一樣的芬芳。
丁香一樣的憂愁。
在雨中哀怨。
哀怨又彷徨。
她彷徨在這寂寥的雨巷。
撐著油紙傘。
像我一樣。
像我一樣地。
默默彳亍著。
寒漠、凄清,又惆悵。
她默默地走近。
走近,又投出。
太息一般的眼光。
她飄過(guò)。
像夢(mèng)一般地。
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)。
一枝丁香地。
我身旁飄過(guò)這女郎。
她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了。
到了頹圮的籬墻。
走盡這雨巷。
在雨的`哀曲里。
消了她的顏色。
散了她的芬芳。
消散了,甚至她的。
太息般的眼光。
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘,獨(dú)自。
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)。
又寂寥的雨巷。
我希望飄過(guò)。
一個(gè)丁香一樣地。
結(jié)著愁怨的姑娘。
戴望舒雨巷教案篇二
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默行著
寒漠、凄清,又惆悵
她默默地走近
走近,又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地
我身旁飄過(guò)這女郎
她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了,甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
賞析《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩(shī)人”的雅號(hào)。這首詩(shī)寫于1927年夏天。當(dāng)時(shí)全國(guó)處于白色恐怖之匯總,戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦,心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望?!队晗铩芬辉?shī)就是他的這種心情的表現(xiàn),其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的?!队晗铩愤\(yùn)用了象征性的抒情手法。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨(dú)行者,以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘,都是象征性的意象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷,并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂(lè)性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法,造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩(shī)為中國(guó)新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)“新紀(jì)元”。詩(shī)人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié),即丁香的花蕾,來(lái)象征人們的愁心,是中國(guó)古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落在誰(shuí)是主?思悠悠閑!青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁?;厥拙G波三楚暮,接天流。
戴望舒雨巷教案篇三
1.理解意象,通過(guò)意象來(lái)把握意境的營(yíng)造。
2.把握本課思想內(nèi)容,在課堂上背熟一部分課文。
3.體會(huì)文中“丁香姑娘”的象征意義。
教學(xué)重難點(diǎn)。
1.朦朧詩(shī)的特點(diǎn)。
2.把握作者情感。
3.丁香姑娘的含義。
4.真正做到課堂背誦。
教學(xué)工具。
多媒體。
教學(xué)過(guò)程。
一、師生共讀,導(dǎo)入新課:
(男生):你說(shuō)你曾一度迷失在無(wú)邊的苦海,寂寞地被困在冷冷的雨季,只因在雨中相遇的那個(gè)撐著油紙傘的女孩,只因傘下那透明閃亮的雙眸,那嘴角輕含的淡淡憂郁,呵!結(jié)著丁香一樣幽怨的女子,竟使你許久不曾開(kāi)啟的心靈,如花般靜靜地綻放。
哦,女孩,你難道真是從空中翩然而至,在這寂寞的雨季來(lái)喚醒我沉睡已久的心靈。要我怎么形容你的美麗,如果你瞬間消失,我也不會(huì)驚奇,因?yàn)槟愕某霈F(xiàn)已是奇跡。如果你真的就此消失,我會(huì)于古朝的畫中尋你,于幽幽的池邊尋你,用我色彩的筆于天邊勾勒你丁香花一樣的心事。
(女生):輕輕的,我穿過(guò)雨巷,穿過(guò)綿綿的情詩(shī),就這樣來(lái)到飄浮著丁香花淡香的雨季,你不必驚訝,也不要多問(wèn),我只想跳出發(fā)黃的詩(shī)頁(yè),我只想在丁香花盛開(kāi)的雨季,重溫在深巷中徘徊的憂郁。
(集體):是誰(shuí),曾經(jīng)用美妙的文字,敘我成溫柔憂郁的佳人;是誰(shuí),用甜甜的木蕭,奏我出丁香一樣的芬芳;是誰(shuí),用流音的古箏,彈我成千年的紅顏知音。
(師):精美的詩(shī)篇是輕盈的蝴蝶飛躍萬(wàn)年的光陰,是圣潔憂郁的丁香飄過(guò)無(wú)邊的煙雨。呵,丁香般的女孩,你轉(zhuǎn)身離去時(shí)的那一聲幽幽的嘆息和那一層淡淡的憂郁,已經(jīng)幻化成永不消失的身影,永遠(yuǎn)留在了每一位愛(ài)詩(shī)人的心里!好,讓我們一起走進(jìn)戴望舒的《雨巷》,走近那丁香般結(jié)著愁怨的姑娘!
二、聆聽(tīng)錄音,感知內(nèi)容。
1、這首詩(shī)講了個(gè)怎樣的故事?
細(xì)雨春日,一位青年撐著油紙傘彷徨在雨巷,他希望逢著一個(gè)丁香一樣的姑娘,也撐著油紙傘向他走來(lái),走過(guò)他的身旁,走盡這雨巷,最終他還是一個(gè)人孤零零地走在這雨巷。
2、全班朗誦,說(shuō)說(shuō)你聽(tīng)讀后的感受。
感受:憂傷、惆悵、凄婉、寂寥和朦朧的美。
3、你是如何獲得這種感受的?
明確:詩(shī)歌內(nèi)容,具體說(shuō)是語(yǔ)言。
三、走近作者時(shí)代。
作者簡(jiǎn)介:戴望舒,浙江杭州人,中國(guó)現(xiàn)代派代表詩(shī)人。成名于三十年代。是繼徐志摩之后,我國(guó)現(xiàn)代詩(shī)壇上又一顆璀璨的明星。動(dòng)蕩的年代,個(gè)人的遭遇,使他在詩(shī)歌創(chuàng)作上經(jīng)歷了一個(gè)從歌詠個(gè)人悲歡離合到表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情感、民族氣節(jié)的發(fā)展過(guò)程。主要的詩(shī)集有《我底記憶》《望舒草》《災(zāi)難的歲月》。其中,《望舒草》標(biāo)志著作者藝術(shù)性的完成,《災(zāi)難的歲月》標(biāo)志著作者思想性的提高。代表詩(shī)作,前期有《雨巷》,后期有《我用殘損的手掌》。
早期:個(gè)人孤寂、感傷,朦朧含蓄后期:熱愛(ài)祖國(guó),明朗真摯。
戴望舒生于杭州,望舒是他給自己起的筆名,出自屈原的《離騷》:”前望舒使先驅(qū)兮,后飛廉使奔屬.”望舒是神話傳說(shuō)中替月亮駕車的天神,純潔而溫柔,多情又瀟灑.
戴望舒出生于3月5日,照西方星象學(xué)的說(shuō)法,屬于雙魚座。雙魚座的人浪漫柔情,以愛(ài)情為生命的養(yǎng)分,意志薄弱,喜好幻想,逃避現(xiàn)實(shí),優(yōu)柔寡斷.戴望舒就是典型的雙魚座性格.
時(shí)代背景:《雨巷》產(chǎn)生的1927年夏天,是中國(guó)歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)代。反動(dòng)派對(duì)革命者的血腥屠殺,造成了籠罩全國(guó)的白色恐怖。戴望舒寫這首詩(shī)的時(shí)候只有二十一二歲。一年多以前,他與同學(xué)杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動(dòng),并加入了共產(chǎn)主義青年團(tuán),用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月,還因宣傳革命而被反動(dòng)當(dāng)局逮捕拘留過(guò)?!八?,一二”政變后,他隱居江蘇松江,在孤寂中嚼味著“在這個(gè)時(shí)代做中國(guó)人的苦惱”。(《望舒草/序》)。
四、研讀詩(shī)歌,把握意象。
1、我們的憂傷、惆悵等感受來(lái)自語(yǔ)言,作者并不是直抒胸臆,而是通過(guò)意象來(lái)表現(xiàn)某些情感。說(shuō)說(shuō)詩(shī)中運(yùn)用了哪些意象?這些意象的特征是什么?(小組交流)。
明確:意象特征。
油紙傘古樸。
雨巷悠長(zhǎng)、寂寥。
丁香高潔、愁怨。
丁香姑娘美麗、惆悵、寂寥。
籬墻頹圮。
我惆悵。
戴望舒雨巷教案篇四
入夜時(shí)分,蒙蒙的細(xì)雨一個(gè)勁的下,泥濘的道路上多了幾分冷清,深巷里很少有人走動(dòng),特別在這雨天里,偶爾看到有一個(gè)行人,感到很奇怪,很稀奇。我象在無(wú)目的的走著,那冷冰冰的雨從我的頭上淌在我的脖子上,冷冰冰的叫我失意得很。
多寂寞的夜呀?有誰(shuí)能知道我的孤獨(dú),就象這雨夜,這么的冷清,我想你的念頭,就象這冷清的雨,下個(gè)沒(méi)完。我多想你在這雨巷里出現(xiàn),就象戴望舒雨巷里那個(gè)撐著油紙傘的姑娘,彳亍在這雨巷里,把你的美留在這里,叫我一個(gè)勁的想,念。
在這深巷里,在這苦雨中,我象亮起了一盞寂寞的燈,我象瑟縮在沉沉的光暈里,深鎖著相思的眉頭,對(duì)你的愛(ài)不減。水洼里的相思在哭訴,雨點(diǎn)象抽打在我的疲憊上,那些閃爍的雨滴在鋪排,天涯芳草,怎么看不到你的笑,我象一只脫韁的野馬在雨夜里呼嚎,就象在穿越那漠漠的荒原,看到晶瑩璀璨的露珠在閃耀。瞬時(shí)的.抽鳥唧唧,晚風(fēng)象吻著漣漪,象在光滑的水面上奔騰呼喊,那一崛千里的重量,帶著鳥兒的羽翼在飛騰,狂舞。
假如,在這個(gè)雨夜里,在這相思的榻上,我多想和你融為一體,我躺在你隆起的懷里,吸吮著你肌體的芳香,讓我的肌體成為你的肌體,我愿意讓你把我吸吮的干干凈凈,那樣我的全部都屬于你,就象你用愛(ài)的雨滴在沐浴,我象在你沐浴的陽(yáng)光下,勃勃生機(jī)。就象我是你春天的土地,讓我的愛(ài)融化成水,滋潤(rùn)著你,一刻也不停息。
我多想此時(shí),樹葉在飛旋,沙石在滾動(dòng),山巖在崛起,暴雨、雷電在比鄰,還有那大雨瓢潑,燈火在搖曳,閃閃發(fā)亮的相思,從伊甸園的門洞里出逃,亞當(dāng)和夏娃也在手足無(wú)措,就象和山林在誘惑,就象和秘密的陽(yáng)光在暴露自己的程序。羞怯的美麗在接踵而至,每一片樹葉都象在更新自己,從遠(yuǎn)方的呼喚里,你象聽(tīng)到大海的聲音,在宏闊的浪涌和潮汐中,你頓悟成一座海市蜃樓的城堡,那勃勃生機(jī)的世界就在你的眼前,好美也好峻峭。
擁抱真實(shí)的自己,縮短最美麗的距離。夜的明朗、遼闊、純潔在這里有了印證,我象你的初戀情人,你用真理般的吻把我截獲。我成了你愛(ài)的附屬品,全部都被你拿去。我那羞怯的小動(dòng)物在你的手里捲著,我還象迷失在你的草地里,還象在美麗的夜里踏樓梯,沒(méi)有門鎖轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音,就象擊穿我的空洞和渴望,我陡然的來(lái)了一個(gè)大回旋,就象湖水在拍打堤岸的聲音,從近到遠(yuǎn),好美,也好聽(tīng)。
一切的阻隔都是那道門,我無(wú)法穿越過(guò)去,因?yàn)槟菒?ài)時(shí)不時(shí)在提醒自己,要冷靜不要冒失,我將在那兒,在霧氣升起的地方,還是在草香繚繞的地方,那曲線描繪的藍(lán)天晚霞,那心靈里蹦跳的節(jié)奏,我象一個(gè)天真無(wú)邪的孩子,找不到自己要去的地方。就象夜里自己騎著飛快的自行車奔跑,車把上插著那朵玫瑰花,奔馳在那美麗的斜坡道上,穿行在松濤和樹林間。
戴望舒雨巷教案篇五
清冷的秋風(fēng),無(wú)助的四處飄蕩,吹落一地落葉,吹落一地幽怨,也吹落了一地傷心的雨。風(fēng),飄蕩著,似在悲悵秋日的挽歌,也似在追逐著一個(gè)遙不可及的夢(mèng);雨,淅瀝著,似在泣訴著生命的哀怨,也似在哭訴一個(gè)凄婉的故事。
耳邊隱約飄過(guò)一絲幽婉的輕嘆,穿越一條鋪著青石板的悠長(zhǎng)又幽暗的小巷,傳進(jìn)耳膜的那聲輕嘆,仿佛是一個(gè)滿懷心事在雨中獨(dú)行女子的悲歌,在寂寥的雨巷里細(xì)數(shù)著陳年往事。古巷的青磚上長(zhǎng)滿了青苔,斑駁著歷史,書寫著滄桑。
頹圮的籬墻內(nèi)踉蹌著走出一個(gè)身穿長(zhǎng)衫的中年男子,他似乎聞到一絲熟悉的氣息,那是如丁香般淡淡的幽香。只見(jiàn)他匆忙的撐起一把破舊的油紙傘,踩著疾走的碎步,追逐那個(gè)將要消失在雨巷深處的身影。
夢(mèng)中尋過(guò)千百度的丁香女,不能讓她就這樣消失在燈火闌珊的雨中,心中那曾經(jīng)錯(cuò)失良緣的遺憾涌上心頭,唯恐這多年以后的夢(mèng)遇又成為一次擦肩??赡桥拥纳碛耙讶鐗?mèng)一般的飄過(guò),在幽暗的雨巷里失去了蹤影。一定要找到她,哪怕要敲開(kāi)每一扇相同的門,踏破每一個(gè)相似的門檻,直到雨巷的盡頭,也要找到那結(jié)滿愁怨的丁香女。
胡亂的敲開(kāi)一扇扇緊閉著的冰冷的大門,門里門外封閉著同樣的風(fēng)景,一樣的古老,一樣的幽暗,一樣的冷漠。封閉不住的,唯有他那顆激蕩的心。雨水順著傘上破陋的地方滴落在他的頭上、身上,臉上流淌著的不知道是淚水還是雨水。悠長(zhǎng)寂寥的雨巷里,只有那充滿著希望的.眼睛在雨中閃亮著,在似夢(mèng)似幻的雨中尋覓。
長(zhǎng)衫男子踏著飄落的殘葉,走在飄雨的青石板上,淋濕的長(zhǎng)衫緊貼著枯瘦的身軀,沾滿泥水的鞋子已看不出原來(lái)的顏色了,巷子里的燈光在雨中忽明忽暗的拉長(zhǎng)了他孤單的影子,仿佛也拉長(zhǎng)了雨巷的距離。
漫無(wú)邊際的尋覓,幾乎消耗殆盡了所有的體力,舉著破舊油紙傘的手開(kāi)始在顫抖,他索性收起了破傘,任冰冷的雨水敲打落魄的軀殼。猛然抬頭,才發(fā)現(xiàn)已到了小巷的盡頭。那扇虛掩著的大門表面,被雨水無(wú)數(shù)次沖刷過(guò)的斑駁,似乎在冷漠的嘲諷著他的癡情。
顫抖的手推開(kāi)了虛掩的門,映入眼里的滿是蕭瑟與凄涼。院落里一地雜草,衰敗的野花隱在雜草叢里,在冷雨的敲打中抖落一地的落寞,叢生著不盡的悲哀。院落一角,芭蕉樹上的幾點(diǎn)殘紅,似在哭訴著開(kāi)始凋零的哀怨。
滴雨的屋檐下,不知道何時(shí)出現(xiàn)一個(gè)背對(duì)著大門,穿著被雨淋濕的淡紫碎花羅裙的女子。依稀還是那熟悉的背影,隱約飄來(lái)丁香一樣淡淡的幽香。莫非眼前的女子就是苦覓多年的丁香女?當(dāng)她若夢(mèng)似幻的站在眼前,竟驚詫著退后了幾步,擦去臉上和著雨水的淚水,接著便健步如飛的沖過(guò)去,在后面緊緊地抱住了她,閉著眼睛輕吻她散亂的發(fā)辮。
他覺(jué)察到懷里女子在顫栗、輕泣,慢慢轉(zhuǎn)過(guò)她的身體,看到雨水順著她的劉海兒流進(jìn)眼簾,混雜著迷茫的淚水成串落到腮邊。那如枯萎的丁香樹般單薄的軀體,禁不住冷雨的侵襲,冷顫著蜷縮成一團(tuán)。那一如丁香般惆悵的眼神躲閃著撲捉她的目光,早已沒(méi)了往日的神采,干巴巴的臉上再?zèng)]有生動(dòng)的表情。
他推開(kāi)眼前的女子,幾乎絕望的搖著頭,他終于知道,過(guò)去曾經(jīng)擁有的青春浪漫,早已成往日舊夢(mèng)。如今的他,再也找不回那曾經(jīng)清純美麗的丁香女了。轉(zhuǎn)過(guò)身,拖著無(wú)力的腳步,扔下了那個(gè)曾經(jīng)帶給他無(wú)數(shù)美麗回憶的破舊油紙傘。反復(fù)嘟噥著連自己都聽(tīng)不清的那句:“青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁?!?/p>
她彎下腰拾起那把已經(jīng)破損了的油紙傘,當(dāng)干枯的手掌撐開(kāi)油紙傘的那一瞬,臉上竟露出一絲不易察覺(jué)的笑??粗圃煜さ挠图垈?,她好像在努力的回憶著什么,卻找不回一點(diǎn)記憶。她已憶不起,這是一把自己曾經(jīng)撐過(guò)的油紙傘。傘下,曾有張戴著丁香結(jié)發(fā)夾的美麗的臉;傘下,也曾有過(guò)相擁行走在雨巷的成雙身影;傘下,還曾有過(guò)分別時(shí)難舍的長(zhǎng)吻。
當(dāng)年,那個(gè)結(jié)著丁香一樣愁怨的姑娘走了,留下了一把油紙傘。如今,她回來(lái)了,他卻走了,也留下同一把油紙傘。只是,那傘早已破損,就如破損了的屋頂,漏下的雨濕了心,也濕了眼睛,濕了記憶。她茫然的撐著破傘走進(jìn)了雨巷,走在雨的哀曲里,雨水洗腿了她的顏色,散了她的芬芳,也沖刷掉她對(duì)往事的記憶。唯有不變的,是她那丁香般惆悵的眼光和丁香般愁怨的嘆息。
戴望舒雨巷教案篇六
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
作者:
戴望舒(1905——1950),浙江杭縣人,中國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人。1925年入上海震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法文,開(kāi)始受到法國(guó)象征派的影響。1926年參加共青團(tuán)。1928年后成為水沫社和其后的《現(xiàn)代》雜志的作者之一,創(chuàng)作現(xiàn)代派詩(shī)歌。1932年后留學(xué)法國(guó)、西班牙。1941年底香港淪陷,被日軍抗日罪名下獄,在獄中保持了民族氣節(jié),次年春被營(yíng)救出獄??箲?zhàn)勝利后回上海教書,1949年春北上至解放區(qū)。1950年因病逝世。詩(shī)集有《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩(shī)稿》和《災(zāi)難的歲月》。早期詩(shī)歌多寫個(gè)人的孤寂心境,感傷氣息較重,因受西方象征派的影響,意象朦朧、含蓄。后期詩(shī)歌表現(xiàn)了熱愛(ài)祖國(guó)、憎恨侵略者的強(qiáng)烈感情和對(duì)美好未來(lái)的熱烈向往,詩(shī)風(fēng)顯的明朗、沉摯。
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩(shī)歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響,詩(shī)人也因此被人稱為“雨巷詩(shī)人”。詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景,借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。
賞析:
戴望舒的詩(shī)深蘊(yùn)中國(guó)古典詩(shī)詞中婉約、清麗詩(shī)風(fēng)的韻致,但又受到法國(guó)象征詩(shī)歌派的影響,因而他的早期詩(shī)作總體上表現(xiàn)出一種孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。
《雨巷》寫得既實(shí)又虛,朦朧恍惚?!拔摇彼坪跤兄鴿M腹的心事,無(wú)限的煩憂,但又不愿明說(shuō),或者是說(shuō)不出來(lái)?!拔摇彼坪踉谄诖裁?、追求什么,而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫。“她”出現(xiàn)了,這或許是在幻覺(jué)中,或者是真的,但“她”的出現(xiàn)是那樣地快,逝去也那樣地快,一剎那間擦肩而過(guò),消失在前方,“像夢(mèng)一般的凄婉迷?!薄!拔摇敝挥凶栽棺园?,自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”,我們可以認(rèn)為是實(shí)指,是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求,代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí),對(duì)未來(lái)渺茫的憧憬。
姑娘?!睂懙氖敲酚昙竟?jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細(xì)雨蒙蒙中,“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望,撐著油紙傘在悠長(zhǎng)寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行,“希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著著愁怨的姑娘”。詩(shī)開(kāi)頭點(diǎn)明了《雨巷》的主旨是抒寫詩(shī)人追尋的“希望”。被蒙蒙細(xì)雨籠罩的“雨巷”“悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)”,沒(méi)有盡頭,暗示希望的迷蒙渺茫。“獨(dú)自”、“寂寥”暗示了詩(shī)人知音難覓,孤獨(dú)彷徨。希望是什么?希望是那個(gè)“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”。那么,這“姑娘”是誰(shuí)?詩(shī)人心目中的“姑娘”結(jié)著什么樣的愁怨?這是寫詩(shī)人對(duì)人生理想的追求嗎?這是寫詩(shī)人對(duì)愛(ài)情的渴盼嗎?也許都是,也許都不是。那么,就讓我們循著詩(shī)人在雨巷行進(jìn)的足跡,躲在一旁,悄悄地窺視吧。
第二節(jié)“她是有丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳,丁香一樣的憂愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨;”詩(shī)人反復(fù)地拿丁香來(lái)比喻姑娘。丁香,是我國(guó)古典詩(shī)歌中常見(jiàn)的意象。我國(guó)古詩(shī)里有好些吟詠丁香的名句:“丁香空結(jié)雨中愁”,“丁香體柔弱,亂結(jié)枝欲墜”,“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”,等等。丁香開(kāi)花在仲春時(shí)節(jié),詩(shī)人們對(duì)著丁香往往傷春,說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色,顏色都不輕佻,常常贏得潔身自好的詩(shī)人的青睞。總之,丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。詩(shī)人筆下的丁香一樣的姑娘,容貌像丁香一樣姣好美麗,品格像丁香一樣高雅圣潔,心緒也像丁香一樣憂愁惆悵。她愁什么?莫非是憂愁那負(fù)心的夫君,莫非是想望如意的郎君,也許是,也許都不是,她的愁就象她的容貌,就像她的心靈,高雅而圣潔,美麗而動(dòng)人。
第三節(jié)“她彷徨在這寂寥的雨巷,撐著油紙傘像我一樣,像我一樣地默默彳亍著,冷漠,凄清,又惆悵?!边@丁香一樣的姑娘,在“我”的長(zhǎng)久的期待中,終于姍姍走來(lái)了。她 “像我一樣,像我一樣”,讀到這里,我們恍然有所領(lǐng)悟:原來(lái)這丁香姑娘就是“我”,“我”就是這丁香姑娘,我也有姑娘一樣的美麗,也有姑娘一樣的高潔,也有姑娘一樣的憂愁。彼心即我心,姑娘就是“我”的心。姑娘是我的心上人?姑娘是我的追求和理想的化身?也許是,也許都不是。我們不必追問(wèn)得那么具體,也不必回答得那么確切。因?yàn)樵?shī)畢竟是詩(shī),正如前人所說(shuō):“詩(shī)有可解,不可解,不必解。”尤其是戴望舒早期的詩(shī),大都不是直接對(duì)現(xiàn)實(shí)的摹寫,而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩(shī)家所說(shuō):“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識(shí),在詩(shī)作里泄露隱蔽的靈魂,然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境,我們體味到詩(shī)……是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間。”
第七節(jié)“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷,我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘?!惫媚锵Я?,希望毀滅了,但是“我”仍然沒(méi)有放棄追求?!队晗铩返哪┪才c首節(jié)回應(yīng),我依然獨(dú)自在悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷中彷徨,失望中又期待希望?!胺曛备臑椤帮h過(guò)”,讓詩(shī)一般的故事在更加朦朧迷茫的夢(mèng)幻中結(jié)尾。
戴望舒雨巷教案篇七
繁星似錦的現(xiàn)代詩(shī)壇,戴望舒的名字卻很難讓人忘記。他的那首《雨巷》一詩(shī),影響了幾代人,即使在今天,只要你走進(jìn)詩(shī)人的雨巷,無(wú)論任何人,無(wú)不被詩(shī)中籠罩的那份哀婉凄迷的情調(diào)所震撼和感動(dòng)。當(dāng)我讀罷這首詩(shī),不自覺(jué)地與其詩(shī)人的一生聯(lián)系了起來(lái),尤其他感情上的經(jīng)歷,我覺(jué)得居然是那么地相似,叫我不得其解。就在解無(wú)可解的狀態(tài)下,潛意識(shí)里突然跳出了這么一個(gè)詞“讖詩(shī)”,細(xì)細(xì)想來(lái),他的這首詩(shī)真的很有“讖詩(shī)”的味道。所以索性放開(kāi)筆力,來(lái)一把姑妄言之吧。
所謂“讖詩(shī)”,就是古代詩(shī)人在創(chuàng)作詩(shī)歌的時(shí)候,無(wú)意之中預(yù)言了自己日后的人生經(jīng)歷或者結(jié)局。最早的詩(shī)讖當(dāng)屬《世新說(shuō)語(yǔ)》里記載潘岳的兩句詩(shī):“投分寄石友,白首同所歸?!惫?,后來(lái)潘岳與石友一起被孫秀所抓,一同問(wèn)斬。最有名的詩(shī)讖就是隋煬帝的《索酒歌》了。其中“他日迷樓更好景,宮中吐焰奕紅輝?!彼鍩劢?jīng)常讓宮人演唱這首歌,等到后來(lái),李淵攻入京師,隋煬帝自殺于迷樓,李淵的唐兵便將迷樓付之一炬,正好應(yīng)驗(yàn)了這首詩(shī)歌。
類似的詩(shī)讖在歷史上很多,若收集起來(lái),絕對(duì)不是一部書就能完成的。按照現(xiàn)在的人們看來(lái),這些都無(wú)非是一種巧合與迷信,都是無(wú)稽之談。但是,誰(shuí)都無(wú)法解釋這種現(xiàn)象,所以,就是在今天,仍然很多人相信這些讖詩(shī)或者讖語(yǔ)和謠讖等。但不管信與不信,作詩(shī)的朋友一定要小心謹(jǐn)慎為好。
八十九年前,一位年僅二十一歲的年輕詩(shī)人,提筆蘸墨,在潔白的宣紙上,以短詩(shī)的形式,為我們勾勒了一幅淡墨清瑩的江南雨巷圖。
在這幅以詩(shī)描寫的圖畫里,我們看到了文雅高大細(xì)瘦的詩(shī)人,身穿一襲那個(gè)時(shí)代的長(zhǎng)衫,黝黑的面孔上戴了一副寬大的近視眼鏡,抑郁而陰沉,在飄灑的霏霏細(xì)雨之中,撐了把油紙傘,緩慢而默默地行走在一條寂寞幽深的小巷里。詩(shī)人的腳步踩踏在濕漉漉的青石板上,思緒如鳥兒,飛落在一個(gè)美麗的幻想里,希望能夠遇見(jiàn)一位玲瓏嬌小像丁香花一樣美麗的姑娘。這姑娘的容顏,身上的香氣都要像丁香一樣,美麗芬芳,甚至她的風(fēng)度氣質(zhì)也要像丁香花那樣,帶了些許的惆悵和哀怨,和詩(shī)人一樣徘徊彷徨在這冷漠凄清的雨巷里。在詩(shī)人的想象里,這個(gè)丁香似的姑娘果然踏雨而來(lái),慢慢而輕盈地走近詩(shī)人,也和詩(shī)人一樣撐了把油紙傘,以嘆息憂愁的眼光瞥向詩(shī)人,但隨即飄去,如煙似夢(mèng),凄婉而迷茫地與詩(shī)人擦身而過(guò)。詩(shī)人留戀地望著她遠(yuǎn)去的背影,一直看到她消失在斷垣殘破的籬笆墻邊,消失在雨巷的盡頭。這讓詩(shī)人極為傷感,細(xì)雨聲聲,發(fā)出的是幾抹濃濃的哀怨,丁香姑娘的容顏,丁香姑娘身上的芳香都沒(méi)有了。就連她哀怨惆悵的目光也消失的無(wú)影無(wú)蹤了。雨巷里,依舊只有詩(shī)人自己,孤獨(dú)愁苦地?fù)沃图垈阍陂L(zhǎng)長(zhǎng)的雨巷里踽踽獨(dú)行,希望遇到心中的丁香一樣的姑娘。
這個(gè)年輕的詩(shī)人就是戴望舒,這首詩(shī)就是現(xiàn)代詩(shī)歌史上的經(jīng)典之作《雨巷》。
這是一條幽深朦朧的雨巷,是一條凄婉纏綿的雨巷。這里流動(dòng)的空氣都是哀怨而惆悵的。詩(shī)人孤獨(dú)寂寞和傷感迷惘的情緒籠罩其間,讓人看不到一絲的陽(yáng)光與溫暖。這首詩(shī)意象里的這種傷感,像潺潺流淌的溪水,浸潤(rùn)進(jìn)讀者的心田,濡染和感動(dòng)著我們。這是詩(shī)人當(dāng)時(shí)的情緒與幻象的一種描述,深刻清晰地流露出了詩(shī)人內(nèi)心的迷惘和愁緒。對(duì)幻想中的丁香姑娘的向往而又難以相遇的愁苦,是非常強(qiáng)烈而震撼人心的。
詩(shī)中意象里的丁香姑娘,雖然是詩(shī)人理想希望遇到的一個(gè)形象,但丁香姑娘也依然不能擺脫愁苦與迷惘。如果真的與丁香姑娘相遇了,那么相遇的是與詩(shī)人一樣的傷感與惆悵。應(yīng)該說(shuō),這是詩(shī)人內(nèi)心悲觀和感到無(wú)望的一種傾訴,以象征的藝術(shù)方法凸顯出來(lái)。實(shí)際上,詩(shī)人理想的丁香姑娘就是詩(shī)人自己,就是抽象出的愁苦和哀傷。
就詩(shī)的內(nèi)容而言,幾乎是空虛的,只是詩(shī)人與理想的丁香姑娘擦身而過(guò),飄忽一閃的幻象組成。正如詩(shī)人對(duì)詩(shī)的看法那樣:“詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過(guò)想象而出來(lái)的,不單是真實(shí)的,也不單是想象?!惫蚀?,這首《雨巷》就像一首沒(méi)有歌詞,只有感傷的一段鋼琴曲,漾漾蕩蕩,婉約流轉(zhuǎn),但不管誰(shuí)聽(tīng)了,都會(huì)被其傷感的情調(diào)所感染所迷醉。所以,這種情調(diào)就是詩(shī)的內(nèi)容,是詩(shī)人通過(guò)象征、句式的復(fù)踏、古代傳統(tǒng)詩(shī)歌的借鑒、韻律的和諧等藝術(shù)手法刻意營(yíng)造出來(lái)的。詩(shī)的憂傷之美,如同雨落花蕊似的在我們眼前綻放出來(lái)。應(yīng)該說(shuō),這是這首詩(shī)能夠流傳久遠(yuǎn),與幾代人發(fā)生共鳴的一個(gè)主要原因。
然而,詩(shī)人在營(yíng)造這首《雨巷》詩(shī)的同時(shí),無(wú)意之中卻為自己寫下了一首讖詩(shī)。這主要體現(xiàn)在詩(shī)人戴望舒的感情與婚戀上,他先后與三位女性有過(guò)感情糾葛,直到人生最后也沒(méi)有跳出迷惘與傷感這個(gè)潮濕的“雨巷”。
就在這首詩(shī)創(chuàng)作后的第二年,其詩(shī)發(fā)表在《小說(shuō)月報(bào)》上,一下子引起了詩(shī)壇的轟動(dòng)。“雨巷詩(shī)人”的雅號(hào)也被人叫起。這時(shí),詩(shī)人愛(ài)上了施蟄存18歲的妹妹施降年。施降年的性格是活潑的,屬于陽(yáng)光女孩。詩(shī)人的性格卻是抑郁的,屬于沉思型的男孩。一冰一碳,一水一火,雖然詩(shī)人寄居在施蟄存家里,與施降年天天見(jiàn)面,深愛(ài)著施降年,但抑郁謹(jǐn)慎的性格,卻叫他不好意思開(kāi)口。于是,他便發(fā)揮自己的長(zhǎng)項(xiàng),寫詩(shī)表白對(duì)施降年的愛(ài)慕?;顫娝实氖┙的陮?duì)他的表白,只是笑嘻嘻的不予答復(fù)。說(shuō)白了,根本就不理睬他的表白。那種笑嘻嘻的模樣,多少帶有諷刺的意味,因?yàn)樵?shī)人戴望舒的長(zhǎng)相不是很漂亮,雖然身材高大,但面相黝黑,施降年沒(méi)看上他。遭遇到施降年的冷眼,詩(shī)人本該放手,但抑郁之人都有一股子韌勁,是一條道跑到黑,不得到施降年誓不罷休。最后,詩(shī)人以跳樓自殺表明心跡,嚇得施降年勉強(qiáng)答應(yīng)了下來(lái)。詩(shī)人戴望舒這下子可高興了,趕緊讓杭州家里的父母趕到上海,向施降年的父母提親。施降年的父母起初不同意這樁婚姻,但迫于這種情況,再加上施蟄存的從中斡旋,也就勉強(qiáng)同意了。
在訂婚儀式上,施降年提出一個(gè)條件,就是等詩(shī)人留學(xué)回來(lái)有了穩(wěn)定的收入后才能完婚。詩(shī)人自然一口答應(yīng)。接著,詩(shī)人赴法留學(xué)。在赴法留學(xué)期間,經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)始終困擾著他,讓他難以安心學(xué)習(xí)。他曾給父親寫信,打算回國(guó)。他的父親把此事告訴了施蟄存,施蟄存迅速電告詩(shī)人戴望舒,讓他慎重考慮,并寄去了籌款。偏偏在這時(shí),他聽(tīng)到了施降年移情別戀的消息。這讓詩(shī)人愁苦萬(wàn)分,比他的《雨巷》還要愁苦,根本就無(wú)心學(xué)習(xí)。最終,他被法國(guó)中法大學(xué)開(kāi)除?;貒?guó)后,傳聞得到證實(shí),施降年確實(shí)移情別戀,愛(ài)上了一個(gè)茶店老板。戴望舒一怒之下,當(dāng)眾給了施降年一記耳光,這段強(qiáng)扭的愛(ài)情之瓜,根斷瓜碎,即刻宣告結(jié)束。
這時(shí)候的詩(shī)人戴望舒,真的'是在《雨巷》里彷徨了,想象的丁香姑娘真的與他擦身而過(guò)了。眼前頹垣斷壁,丁香姑娘只是一個(gè)影子,且轉(zhuǎn)瞬成空。
進(jìn)入詩(shī)人戴望舒感情世界的第二個(gè)女人是穆麗娟。沉浸在失戀痛苦中的戴望舒,當(dāng)時(shí)居住在同學(xué)劉吶鷗的江彎公園的公寓里,與當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“新感覺(jué)派圣手”的著名作家穆時(shí)英一家距離很近,常有往來(lái),用現(xiàn)在話來(lái)說(shuō),都是鐵哥們。穆時(shí)英不忍看到戴望舒這種悲觀失望的樣子,為了安慰撫平他的失戀之殤,便把自己的妹妹穆麗娟介紹給他。穆麗娟是一個(gè)單純的女孩,小戴望舒十二歲,長(zhǎng)得清純秀麗。戴望舒很快就愛(ài)上了她,一下子就從失戀的痛苦中回轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。并于第二年,他便與穆麗娟成婚。成婚后不久,倆人便乘船到了香港居住。在港期間,倆人逐漸發(fā)生分歧,常因一點(diǎn)小事就大動(dòng)干戈。穆麗娟單純幼稚,所以,不理解戴望舒的復(fù)雜的內(nèi)心世界。戴望舒本來(lái)是一個(gè)抑郁之人,話很少,內(nèi)心卻異常豐富。因?yàn)?,他依然難以走出對(duì)施降年的留戀。這種留戀,如同《雨巷》里的他一樣,撐了把油紙傘,幻想著與他期盼的丁香姑娘相遇。如穆麗娟回憶當(dāng)年的生活時(shí)說(shuō):“他對(duì)我沒(méi)什么感情,他的感情都給了施降年了”。穆麗娟對(duì)這段婚姻已經(jīng)絕望,便回到上海決定離婚。處在復(fù)雜情感中的戴望舒,并不同意離婚。而且把用在向施降年求婚的辦法又重演了一番,為了表明自己堅(jiān)決不離婚的心跡,他給穆麗娟寄去了一份“絕命書”,說(shuō):“從我們有理由必須結(jié)婚的那一天起,我就預(yù)見(jiàn)這個(gè)婚姻會(huì)給我們帶來(lái)沒(méi)完的煩惱。但是我一直在想,或許你將來(lái)會(huì)愛(ài)我的?,F(xiàn)在幻想毀滅了,我選擇了死,離婚的要求我拒絕,因?yàn)槎涠洌ù笈畠捍髟佀兀┮呀?jīng)5歲了,我們不能讓孩子苦惱,因此我用死來(lái)解決我們間的問(wèn)題,它和離婚一樣,使你得到解放?!睋?jù)說(shuō),戴望舒真的這么做了,只是在自殺時(shí)被人救起。然而,讓戴望舒失望的是,他用生命做的代價(jià)并沒(méi)有奏效,穆麗娟離婚的決定反而更加堅(jiān)定了。戴望舒只好在離婚協(xié)議書上簽字。而女兒戴詠素由戴望舒撫養(yǎng)。
走進(jìn)詩(shī)人戴望舒感情世界的第三個(gè)女人是楊靜。與楊靜相識(shí)相愛(ài)的時(shí)候,戴望舒已經(jīng)37歲。兩人都在大同圖書印務(wù)局工作,屬于同事。楊靜是一位非常天真,充滿個(gè)性的女孩,按今天的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō),就是一個(gè)任性的女孩,敢做敢為。當(dāng)時(shí)她只有16歲,她主要是愛(ài)慕戴望舒的才華和他謹(jǐn)慎沉穩(wěn)的性格。對(duì)婚姻缺乏認(rèn)真成熟的思考,憑一時(shí)心血來(lái)潮,不顧彼此年齡差距的懸殊,不顧家里父母的反對(duì),毅然與戴望舒結(jié)了婚。等到結(jié)婚后,才發(fā)現(xiàn)她與戴望舒不僅年齡差距懸殊,彼此相差21歲,并且性格差異也非常巨大。楊靜從小在香港長(zhǎng)大,嬌小美麗,天真活潑,與穆麗娟的性格很相似。她與戴望舒的矛盾,也是常因生活瑣事吵架。這樣,感情上逐漸出現(xiàn)裂痕。本來(lái)就敢作敢為,任性不拘的楊靜,在與戴望舒感情破裂的時(shí)候,愛(ài)上了一位姓蔡的青年,同時(shí)向戴望舒提出離婚,戴望舒依然是老辦法,不同意離婚,只是沒(méi)有向?qū)Υ┙的旰湍蔓惥昴菢?,以自殺?lái)表明心跡。但最終倆人還是離了婚,倆人所生的兩個(gè)女兒,戴詠樹歸楊靜,戴詠絮歸戴望舒。
詩(shī)人戴望舒的感情世界,如同他用詩(shī)所建構(gòu)的那個(gè)“雨巷”一樣,細(xì)雨霏霏,陰霾籠罩,充滿了離情別緒,哀婉和惆悵。他在這個(gè)狹窄的“雨巷”里,永遠(yuǎn)打著那把油紙傘,踽踽獨(dú)行,彷徨徘徊,永遠(yuǎn)在期望他心中的結(jié)著愁怨的丁香姑娘與他相遇。這種浪漫的幻象,與真實(shí)的生活相比,畢竟是天上人間。
詩(shī)人戴望舒46年的短暫一生,尤其他的感情與婚姻,始終沒(méi)有沖破“雨巷”里的傷感與愁苦。自己營(yíng)造的成名詩(shī)作,居然成為給自己人生經(jīng)歷抒寫的一首讖詩(shī)。
戴望舒雨巷教案篇八
濛濛天空,細(xì)雨霏霏。撐開(kāi)雨傘,走進(jìn)雨巷,冷風(fēng)襲我。雨滴傘頂,漫漫滑落,像淚珠,惆悵滿心懷。
眼眸處,雨霧不散,模糊了景致,濕潤(rùn)了心,一片凄柔。
當(dāng)初,憂憂的別離,匍匐浮羨,痛斷了肝腸。
如今,你的聲音仿佛,扣在耳畔,一字一句,卻也清晰。聽(tīng)你的情語(yǔ),在雨霧中回蕩,幽幽低洄;看你的強(qiáng)裝,在雨巷里哭泣,我的心好顫……你,是一個(gè)萬(wàn)般牽念的人,在這個(gè)傷懷的地方,從此,我愛(ài)上了這個(gè)江南的雨巷。
春秋幾度,不經(jīng)意間,想你了,卻又走進(jìn)這深深的雨巷,尋找當(dāng)初的感傷。我是真心的吐露,不想讓人感受我內(nèi)心的蒼涼,看穿我寂寞寡歡的情腸。只想一個(gè)人去孤獨(dú),享受那份情思的.激蕩。我是一個(gè)感傷懷舊的人,喜歡一次次走過(guò)纏情的雨巷。在雨中,任由思緒的情愫再一次瘋長(zhǎng)。
雨滴,滴滴答答不停作響,清冷地打在青石板上,好幽然好凄涼;雨風(fēng),呼呼啦啦,話語(yǔ)著塵世的滄桑,卻阻斷不了情思的遐想,讓思念沒(méi)了絕望。
只有經(jīng)歷過(guò)后才知道,雨絲有多長(zhǎng),纏情就有多深,雨滴有多傷,情殤就會(huì)多長(zhǎng)。我一路的哀歌,一路的靜想,不是為別,只是為你撥動(dòng)一汪深情的激蕩。
喜歡去走那清幽的雨巷,默默無(wú)聲的行走,低著頭,路很滑,心卻守護(hù)著涌動(dòng)的情腸。不停的思你,不停的讀你。思你,青春煥發(fā)時(shí)的芳香,思你,幸福快樂(lè)時(shí)的模樣;讀你,此刻是否冷歡清幽,讀你,昨夜是否衣單枕冷。
更多。
戴望舒雨巷教案篇九
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色,
丁香一樣的芬芳,
丁香一樣的憂愁,
在雨中哀怨,
哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷,
撐著油紙傘
像我一樣,
像我一樣地,
默默行著,
冷漠,凄清,又惆悵。
她靜默地走近
走近,又投出
太息一般的眼光,
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般的
像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一支丁香地,
我身旁飄過(guò)這女郎;
她靜靜地遠(yuǎn)了,遠(yuǎn)了,
到了頹圮的籬墻,
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里,
消了她的顏色,
散了她的芬芳,
消散了,甚至她的
太息般的眼光,
丁香般的惆悵。
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。
名作賞析
《雨巷》寫于1927年的夏天,是戴望舒的成名作,也是他的代表作。其時(shí)革 . 命失敗的陰云籠罩著中國(guó)大地,詩(shī)人只能在惶惶之中看著理想和現(xiàn)實(shí)的極端背離;另一方面,詩(shī)人居住在好友施蟄存的家中,他深愛(ài)著施的妹妹,卻得不到對(duì)方任何的回應(yīng)。壓抑的外部環(huán)境和沉郁的內(nèi)部心境的交互影響,使詩(shī)人唱出了中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的絕唱。
巷子大多在江南,長(zhǎng)長(zhǎng)的、曲折的,有說(shuō)不盡的風(fēng)情,不盡的纏綿。江南的雨更美,柔柔的、迷蒙的,或帶著淡漠的愁緒,或含有濃濃的溫情。詩(shī)人在這樣的雨巷中走著,獨(dú)自“撐著油紙傘”,品味這雨、巷子和寂靜帶來(lái)的愁緒、感傷。詩(shī)人彷徨著:
……
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
姑娘來(lái)了,帶著丁香般的顏色、丁香般的芬芳和丁香般的憂愁。姑娘和詩(shī)人共同走在這寂寥的雨巷,都撐著油紙傘,在彷徨,都帶著說(shuō)不出的愁怨,說(shuō)不出的冷漠、凄清和惆悵。姑娘近了,投來(lái)一聲莫名的太息,又漸行漸遠(yuǎn)了。
這一切都如同夢(mèng)一樣,凄清迷茫。姑娘離去了,離開(kāi)這可能產(chǎn)生愛(ài)情、產(chǎn)生溫暖的雨巷。雨仍在下,巷子仍是悠長(zhǎng)寂寥的雨巷。丁香也逝去了,太息也消散了,連惆悵也變成冰冷、枯寂的惆悵了。
詩(shī)人仍在撐著油紙傘,在獨(dú)自彷徨。剛才的一幕,是夢(mèng)還是詩(shī)人的情緒,是詩(shī)人的想象還是詩(shī)人心中的祈愿?在詩(shī)的結(jié)尾,詩(shī)人沒(méi)有用“希望逢著”,而是用了“希望飄過(guò)”。那飄過(guò)的一瞬在詩(shī)人的心中升華了,成為一種境界:美。
這首詩(shī)將象征的手法發(fā)揮到了極致,詩(shī)的意象濃而不結(jié)、繁而不亂,可謂環(huán)環(huán)相扣、絲絲在理:雨的凄清愁怨和巷子的幽微動(dòng)人、丁香和姑娘、姑娘的惆悵和詩(shī)人的彷徨相得益彰。這些共同奏出了低沉而優(yōu)美的調(diào)子,唱出了詩(shī)人濃重的失望和彷徨的心緒??梢哉f(shuō),《雨巷》是中國(guó)詩(shī)歌史上的一個(gè)標(biāo)志,標(biāo)志中國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)歌的成熟;是一個(gè)成功的實(shí)驗(yàn),既很好地吸收了西方詩(shī)歌中成功把握和表達(dá)現(xiàn)代社會(huì)的手法技巧,又很巧妙地融入了中國(guó)古典的詩(shī)情畫意。
作者介紹:
戴望舒(1905—1950),原名戴丞,浙江杭州人,中國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)人的代表人物。幼年患有天花,容貌因此被毀。1928年發(fā)表詩(shī)歌《雨巷》震動(dòng)文壇,獲得“雨巷詩(shī)人”美譽(yù)。但這并沒(méi)有使詩(shī)人得到他苦戀的意中人——施蟄存的妹妹施絳年的心。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),施絳年雖同意和他訂婚,但也提出了條件:戴望舒必須留學(xué)回來(lái)才能結(jié)婚。1932年詩(shī)人去法國(guó),1935年回國(guó),此時(shí)施絳年已嫁作他人婦。詩(shī)人痛苦之下,找到施絳年,以一個(gè)巴掌結(jié)束了自己長(zhǎng)達(dá)8年的苦戀。1936 年戴望舒與穆時(shí)英的妹妹相識(shí)并結(jié)婚??箲?zhàn)爆發(fā)后不久,詩(shī)人全家去了香港,詩(shī)人一邊做抗日宣傳工作,一邊主編文學(xué)雜志。1941年被捕入獄,因此致病。1950年于北京逝世。有詩(shī)集《我的記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》及譯著等留世。
戴望舒雨巷教案篇十
1935年5月的一天,在穆家寬敞的客廳里,18歲的穆麗娟認(rèn)識(shí)了戴望舒。彼時(shí),他正和自己的哥哥穆時(shí)英熱烈地討論著新文學(xué)。早就聽(tīng)哥哥說(shuō)起過(guò)戴望舒和他的詩(shī)。也早就把他那首《雨巷》背得爛熟于心,可當(dāng)面對(duì)眼前那個(gè)高大挺拔的身影時(shí),她還是羞澀地低下了頭。
這一幕被穆時(shí)英看在眼里。其實(shí),他早就有意介紹戴望舒與妹妹相識(shí)。那段時(shí)間,戴望舒正為另一個(gè)叫施絳年的變心女子而痛心不已。施絳年是他的初戀女友,兩人已相戀8年。8年后,施絳年拋卻舊情,移情別戀。穆麗娟的出現(xiàn),讓戴望舒的內(nèi)心又掀起了狂濤巨浪,他渴望與這個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘并結(jié)連理。此后,穆家客廳里便常常出現(xiàn)戴望舒的身影,而在戴望舒的住處,人們也常見(jiàn)嬌小的穆麗娟在伏案抄寫稿件。一來(lái)二去,他們的愛(ài)情瓜熟蒂落。
1936年初夏,在上海四川路新亞飯店,一場(chǎng)婚禮隆重舉行。身著潔白婚紗的穆麗娟依偎在西裝革履的戴望舒身邊,接受著眾親好友的聲聲祝福。那一刻,再甜蜜的語(yǔ)言都無(wú)法描述二人心中的幸福。雖然二人相差整整12歲,學(xué)歷閱歷上也有著天大的區(qū)別,但這些根本阻止不了幸福的腳步。
婚后的歲月是甜蜜的,戴望舒創(chuàng)作出一大批膾炙人口的`作品,由他主持編撰的《新詩(shī)》詩(shī)刊也正式創(chuàng)刊。
這樣的幸福歲月卻被烽煙戰(zhàn)火彌漫。那是個(gè)民族存亡的多事之秋。隨著日軍全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的深入,一度繁華的大上海淪為一座孤島,越來(lái)越多的文化人士為了保全戰(zhàn)斗力量,選擇了舉家南遷香港。
1940年,他攜家人到香港避難。他原本打算把家人安頓好后就回內(nèi)地,以文字為武器繼續(xù)宣傳抗戰(zhàn)的。就在他決定離開(kāi)之時(shí),一份誠(chéng)摯的邀請(qǐng)函讓他留了下來(lái),《星島日?qǐng)?bào)》副刊主編的職位在等著他,在那里他可以盡情發(fā)揮才干,還可以借機(jī)擴(kuò)大他的抗日宣傳。
穆麗娟陪著戴望舒留下來(lái),在薄扶林道邊那幢漂亮的二層小樓里,他們度過(guò)了最后一段還算幸福的時(shí)光。閑來(lái)無(wú)事,他們?cè)谠鹤永镩_(kāi)辟了一塊小小的菜園,點(diǎn)瓜種豆。周末他們請(qǐng)朋友們到家里喝茶聊天,共進(jìn)晚餐。在外人的眼里,他們?nèi)耘f是琴瑟和鳴幸福的一對(duì)??烧l(shuí)料平靜的湖面下,早已是暗流潛涌,他們之間面臨很多問(wèn)題:年齡的差距,性格的差距,閱歷的差距……戴望舒的工作如火如荼,他沒(méi)有時(shí)間來(lái)考慮這些問(wèn)題。在他的眼里,穆麗娟就是一個(gè)沒(méi)長(zhǎng)大的孩子,他愛(ài)著她養(yǎng)著她就足夠。
天天躲在家里的穆麗娟卻不再這么想,丈夫的世界里似乎只有工作和書,她開(kāi)始懷疑自己當(dāng)初的選擇。更讓她無(wú)法接受的是,那個(gè)叫施絳年的女子似乎從來(lái)就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)丈夫的生命。在由丈夫作詞的《初戀女》那首歌里,他這樣寫:你牽引我到一個(gè)夢(mèng)中,我卻在另一個(gè)夢(mèng)中忘記你。穆麗娟固執(zhí)地以為那就是丈夫的心聲,爭(zhēng)吵由此而起。戴望舒只當(dāng)妻子是在耍小孩子脾氣,根本不放在心上。吵完,他依舊忙碌地投身到工作中去。他不知道,年輕的穆麗娟在一次又一次的爭(zhēng)吵猜疑中,對(duì)他們的感情失去了信心。
1940年冬天,穆麗娟的母親去世,戴望舒扣下了報(bào)喪的電報(bào)。戴麗娟從好友那里得知噩耗,一氣之下收拾行裝回了上海,然后將一封決絕的離婚信寄給了戴望舒。直到這時(shí),戴望舒才大夢(mèng)方醒。他欲拼死保住這段婚姻。
一封從香港寄來(lái)的絕命書飄然落到穆麗娟的桌上:我不會(huì)選擇離婚,我的死,對(duì)你來(lái)說(shuō),同樣是一種解放。戴望舒的選擇終究沒(méi)有挽回穆麗娟的心,她不會(huì)放棄自己的堅(jiān)持。絕望之中,戴望舒吞下一瓶毒藥,幸運(yùn)的是,他被朋友救起。
一段世人眼里的美滿婚姻,走過(guò)了5個(gè)年頭,最終走向解體。1943年1月,二人離婚。戴望舒于1950年病逝于香港,穆麗娟則在上海僻靜的弄堂里靜靜地打發(fā)余下的歲月。
“撐著油紙傘/彷徨在悠長(zhǎng),悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷/我希望逢著/一個(gè)丁香一樣地/結(jié)著愁怨的姑娘……”詩(shī)人遇著了那位丁香一樣的姑娘,愛(ài)情卻如詩(shī)中描述的那樣縹緲,轉(zhuǎn)瞬即逝了。
戴望舒雨巷教案篇十一
戴望舒的雨巷是一首優(yōu)美的詩(shī)歌,讀后感受一定很多。接下來(lái)本站小編為大家整理了雨巷戴望舒讀后感,歡迎閱讀!
今天,在一本書上提到了戴望舒雨巷,我記得以前讀過(guò),記憶中是一首情詩(shī),我記得有這樣的句子:我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳,丁香一樣的憂愁,媽媽說(shuō),理解一首詩(shī)要了解時(shí)代背景,要理解深層的意思。我有去讀,才有了更深的體會(huì):詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景,借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里,詩(shī)人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”,沒(méi)有陽(yáng)光,也沒(méi)有生機(jī)和活氣。
而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的行著的彷徨者?!拔摇痹诠录胖腥詰阎鴮?duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。
戴望舒只有一個(gè),所以,那飄滿丁香花芬芳的小巷,也只有他才走得出那份獨(dú)道的悠長(zhǎng)與寂寥。那結(jié)著愁怨、有著丁香花般芬芳與憂愁的姑娘,只能在他的筆下,才會(huì)款款而行,搖曳生香。
看過(guò)一首詩(shī),大意是這樣的:以前我們狼狽為奸,狼還在,狽沒(méi)了。以前我們衣冠禽獸,衣冠還在,禽獸沒(méi)了。以前我們酒肉朋友,酒肉還在,朋友沒(méi)了。以前我們尋歡作樂(lè),我們還在,歡樂(lè)沒(méi)了。據(jù)說(shuō)狼和狽是一類動(dòng)物。狼的前腿長(zhǎng),后腿短;狽則相反,前腿短,后腿長(zhǎng)。狽每次出去都必須依靠狼,把它的前腿搭在狼的后腿上才能行動(dòng),否則就會(huì)寸步難行。有一次,狼和狽走到一個(gè)人家的羊圈外面,雖然里面有許多只羊,但是羊圈既高又堅(jiān)固,于是它們想出了一個(gè)好主意:讓狼騎在狽的脖子上,再由狽用兩條長(zhǎng)的后腿直立起來(lái),把狼馱得很高,然后,狼就用它兩條長(zhǎng)長(zhǎng)的前腳,攀住羊圈,把羊叼走。
同樣是撐著一把傘,一樣的獨(dú)自彷徨在這悠長(zhǎng)的雨巷??扇螒{你從黎明走到黃昏,把小巷走穿,把巷子踏平,那丁香花一樣結(jié)著愁怨的姑娘也未能出現(xiàn)。也許,她被永久地停駐在了戴望舒的雨巷,那是一個(gè)只屬于戴望舒的女人,那朵美麗芬芳的丁香花只為他一個(gè)開(kāi)放。
誰(shuí)都可以,撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷,就象是人都可以華裳錦衣一樣,卻不一定能穿出神韻和氣質(zhì)來(lái)。滿街清一色的低胸低腰裝,可不是誰(shuí)都能穿出性感與火辣的,其間不乏飛機(jī)場(chǎng)與水桶的敗筆。誰(shuí)也都希望逢著,那個(gè)丁香一樣的、結(jié)著愁怨的姑娘??上У氖?,如今的丁香不是在寶馬里哭泣,就是在深閨中怒放,香了別人,苦了良心??v使我們天天游蕩在雨巷,也只能逢著些個(gè)的庸花俗草。狽不在了,狼還要繼續(xù)活下去。無(wú)以為奸,與狐貍共舞,裹腹怡情兩相宜。
只要雨巷還在,就會(huì)有撐著油紙傘的過(guò)客。丁香般的姑娘沒(méi)了,總會(huì)有茉莉、桅子花般的姑娘,與你一樣撐著油紙傘從雨巷走過(guò)。你可以不是戴望舒,她也可以不是丁香花樣的姑娘,但故事,相信會(huì)一樣的凄美、纏綿。
讀完了雨巷,心中別有一番感慨!那個(gè)丁香一樣的,結(jié)著愁怨的姑娘,是有多么地高潔、美麗,讓詩(shī)人可望不可即。
她那嘆息般的眼光,丁香般的惆悵是有多么大的光芒,讓世人沉醉其中,無(wú)法自拔,以至即使是徒勞的等待,也愿意在彷徨中繼續(xù)追求。也許,這首愛(ài)情失落與理想失落的協(xié)奏曲,是他在苦苦彷徨追求的時(shí)候,那顆孤苦迷茫的心所演奏的,如此哀怨,凄清,連我這個(gè)局外人,也不禁感動(dòng)得心都在顫抖了!生在俗世,沒(méi)有誰(shuí)天生就具有詩(shī)人的氣質(zhì),所以我們只能在喧囂中沉浮,在忙碌中徘徊,在昏昏沉沉中迷失自我。
可是,戴望舒卻在徘徊、昏沉中寫出了如此唯美的詩(shī)句,這該是經(jīng)歷了多少磨難與打擊后的重生!成長(zhǎng),便是如此充實(shí)的一個(gè)過(guò)程。只有經(jīng)歷了痛,才會(huì)懂得苦,只有懂得苦,才會(huì)覺(jué)得甜,便能如滿月朝陽(yáng),投射出圓潤(rùn)的光芒,才能在昏昏沉沉中,找到迷失的自我!泰戈?duì)栐?jīng)說(shuō)過(guò):“只有經(jīng)歷了地獄般的磨練,才能煉出創(chuàng)造天堂的力量;只有流過(guò)血的手指,才能彈出世間的絕唱?!?/p>
中國(guó)臺(tái)灣作家劉墉也曾說(shuō)過(guò):“人生如茶,不會(huì)苦一輩子,但總要苦一陣子?!蔽蚁耄切┛嚯y與挫折,便是成長(zhǎng)中不可缺少的部分吧,其實(shí)痛定思痛,沒(méi)有什么克服不了的挫折,愁中評(píng)愁,也沒(méi)有什么越不過(guò)去的坎,抗中抗敗,失敗后的陽(yáng)光依舊燦爛!
戴望舒雨巷教案篇十二
《雨巷》這首詩(shī),寫一位沉醉于感情追求的青年,常常獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)的雨巷,等待一位姣好的姑娘,因?yàn)楣媚锏募揖驮谟晗锏谋M頭。除了春雨打在油紙傘上的聲音,雨巷是寂寥的。抒情主人公希望逢著的這位姑娘,她結(jié)著愁怨,她家的籬墻頹圮了,她顯然受到命運(yùn)的打擊;她惆悵、凄清、嘆息、迷茫,但她沒(méi)有頹唐,沒(méi)有乞求;她是冷漠和高傲的,她仍然是那么嫵媚動(dòng)人,她在沉重的悲哀中沒(méi)有低下高貴的頭,像一面迎風(fēng)招展的旗子一樣忍受著落到頭上的磨難。詩(shī)人在這里表現(xiàn)了人的尊嚴(yán)和頑強(qiáng)的生命力。但詩(shī)人筆下的姑娘是感傷的,他拿丁香來(lái)比喻她。中國(guó)古詩(shī)里有許多吟詠丁香的名句,如“丁香能結(jié)雨中愁”,“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”等等。丁香開(kāi)花,在仲春時(shí)節(jié),詩(shī)人們往往對(duì)著丁香傷春,說(shuō)丁香是愁晶。丁香花白色或紫色,色香都不輕佻。丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。丁香姣好,但易凋謝。丁香一樣的姑娘,是做著脆弱的夢(mèng)的姑娘,她的愁怨自然少不了。
在長(zhǎng)久的期待中,姑娘終于來(lái)了,在雨中哀怨,“她靜默地走近”,有時(shí)兩顆心靈已經(jīng)接近于互相理解了,然而又終于失望了,“又投出太息一般的眼光”,終于從身邊飄過(guò)去,二人間的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病,因而同病相憐。然而,正因?yàn)椴“Y相同,不可能互相拯救,只得分手。他們是在彷徨,更是在彷徨中繼續(xù)追求。從詩(shī)的更深的象征意蘊(yùn)看,戴望舒詩(shī)中的姑娘形象往往就是他的理想的化身。他彷徨求索,就是為了尋找姑娘――理想。姑娘出現(xiàn)了,但是,“像夢(mèng)中飄過(guò)”一樣,只在面前一閃,轉(zhuǎn)瞬便消失了,連同她的顏色,她的芬芳,她的太息與她的惆悵,空留下抒情主人公自己在雨巷獨(dú)自彷徨。一切都是寂靜的,雨打動(dòng)紙傘,更增加了雨巷的寂寥。詩(shī)人就這樣表達(dá)了追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。
在《雨巷》中,姑娘的形象帶有悲劇色彩,抒情主人公――游子的形象(孤獨(dú)的游子形象貫穿在戴望舒的全部作品中)也帶有悲劇色彩。他的追求是那樣高潔,帶著理想化的色彩。他所期待的姑娘,既有深沉的內(nèi)心世界,又有嫵媚的魅力;既是姣好的,又是在磨難面前不彎腰的。然而,他自己又是那樣地不易被人理解,他既不十分知道自己,也不是很深地理解對(duì)方;也許他期待的永遠(yuǎn)是心中的影象。因此,在理想主義的期望面前,他總是困惑的,懷有一種氣質(zhì)性的悲劇感。戴望舒熟讀法國(guó)詩(shī)人魏爾倫的作品,就多愁善感的氣質(zhì)而言,他也接近魏爾倫。魏爾倫《無(wú)言的歌集》表達(dá)了巴黎公社失敗后不知所措的知識(shí)分子苦悶沮喪的情緒,其基調(diào)是詩(shī)人的理想和他周圍的骯臟生活相對(duì)立的悲劇感。戴望舒的詩(shī)則表現(xiàn)了從五四運(yùn)動(dòng)中幸福地飛騰起來(lái)的理想與淹沒(méi)于血泊之中的1925年至1927年大革命現(xiàn)實(shí)相對(duì)立的悲劇感。他的詩(shī)雖然不是反抗和戰(zhàn)斗的詩(shī),但也不是環(huán)境的奴隸。人和理想,惶惶不安的人和無(wú)法實(shí)現(xiàn)的理想這個(gè)悲劇主題,蘊(yùn)涵有時(shí)代的特征。
戴望舒雨巷教案篇十三
雨巷產(chǎn)生的1927年夏天,是中國(guó)歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)代,反動(dòng)派對(duì)革命者的血腥屠殺,造成了籠罩全國(guó)的白色恐怖。原來(lái)熱烈響應(yīng)了革命的青年,一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人,找不到革命的前途。他們?cè)谕纯嘀邢萦卺葆迕糟?,他們?cè)谑锌是笾碌南M某霈F(xiàn),在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。雨巷就是一部分進(jìn)步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩(shī)的時(shí)候只有二十一二歲。1927年3月,還因宣傳革命而被反動(dòng)當(dāng)局逮捕拘留過(guò)。“四·一二”政變后,他隱居江蘇松江,在孤寂中嚼味著“在這個(gè)時(shí)代做中國(guó)人的苦惱”。(《望舒草·序》)他這時(shí)候所寫的雨巷等詩(shī)中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒,不能籠統(tǒng)地說(shuō)是純屬個(gè)人的哀嘆,而是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影。雨巷則用短小的抒情的吟誦再現(xiàn)了這部分青年心靈深處典型的.聲音,在這里我們確實(shí)聽(tīng)不到現(xiàn)實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號(hào)。這是低沉的傾述,失望的自白。然而從這傾述和自里,我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎?失去美好希望的痛苦在詩(shī)句里流動(dòng)。即使是當(dāng)時(shí)的青年也并非那么容易受著“欺騙”。人們讀了雨巷,并不是要永遠(yuǎn)彷徨在雨巷。人們會(huì)憎惡這雨巷,渴望出離這雨巷,走到一個(gè)沒(méi)有陰雨,沒(méi)有愁怨的寬闊光明的地方。
戴望舒雨巷教案篇十四
戴望舒(19xx--19xx):原名戴夢(mèng)鷗,浙江杭州人,現(xiàn)代著名詩(shī)人,文學(xué)翻譯家。19xx年11月,成名作《雨巷》在《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表。先后出版詩(shī)集《我底記憶》(19xx)、《望舒草》(19xx)、《望舒詩(shī)稿》(19xx)、《災(zāi)難的歲月》(19xx),共存詩(shī)90余首。戴望舒的新詩(shī)經(jīng)歷了早期浪漫主義的感傷抒情到成為現(xiàn)代派代表詩(shī)人的發(fā)展過(guò)程?!段业子洃洝啡嫞骸芭f錦囊”共12首;“雨巷”共6首,“我底記憶”共8首?!锻娌荨纷罹叽硇?。早期和成熟期作品多寫愛(ài)情苦悶和個(gè)人憂郁。新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在《災(zāi)難的歲月》,19xx年日軍占據(jù)香港,戴在香港擔(dān)任抗日文化領(lǐng)導(dǎo)任務(wù),后被捕入獄受盡酷刑,思想深沉、堅(jiān)定,有了飛躍,書寫抗戰(zhàn)爆發(fā)后民族苦痛、愛(ài)國(guó)、斗爭(zhēng)信念。名篇《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》等,在藝術(shù)上往往將寫實(shí)和象征相結(jié)合,吸取了法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人艾呂雅等的手法,創(chuàng)造了一個(gè)新的藝術(shù)境界。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩(shī)人”的雅號(hào)。
這首詩(shī)寫于1927年夏天。當(dāng)時(shí)全國(guó)處于白色恐怖之中,戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦,心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望?!队晗铩芬辉?shī)就是他的這種心情的表現(xiàn),其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的。
《雨巷》運(yùn)用了象征性的抒情手法。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨(dú)行者,以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘,都是象征性的意象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷,并給人一種朦朧而又幽深的美感。
富于音樂(lè)性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法,造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩(shī)為中國(guó)新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)“新紀(jì)元”。
手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落在誰(shuí)是主?思悠悠閑!
青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁?;厥拙G波三楚暮,接天流。
這首詩(shī)里就是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的,很顯然,戴望舒從這些詩(shī)中吸取了描寫愁情的.意境和方法,用來(lái)構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的,但是不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊詩(shī)名居“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和稀釋。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí),詩(shī)人既吸取了前人的果汁,又有了自己的創(chuàng)造。第一,古人在詩(shī)里以丁香結(jié)本身象征愁心,《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象,與古典詩(shī)詞中套用陳詞舊典不同,也與詩(shī)人早期寫的其他充滿舊詩(shī)詞調(diào)子的作品迥異,表現(xiàn)了更多的新時(shí)代氣息?!岸∠憧战Y(jié)雨中愁”沒(méi)有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒,在表現(xiàn)時(shí)代憂愁的領(lǐng)域里,這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng)造。第二,在古代詩(shī)詞里,雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情的。詩(shī)人依據(jù)生活的經(jīng)驗(yàn)而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
戴望舒雨巷教案篇十五
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)。
我希望逢著。
一個(gè)丁香一樣地。
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有。
丁香一樣的顏色,
丁香一樣的芬芳,
丁香一樣的憂愁,
在雨中哀怨,
哀怨又彷徨;
她彷徨在寂寥的雨巷,
撐著油紙傘。
像我一樣,
像我一樣地。
默默踟躇著。
冷漠、凄清,又惆悵。
她默默地走近,
走近,又投出。
嘆息一般的眼光。
她飄過(guò)。
像夢(mèng)一般地,
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)。
一枝丁香地,
我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎;
她靜靜地遠(yuǎn)了,遠(yuǎn)了,
到了頹圮的籬墻,
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里,
消了她的顏色,
散了她的芬芳,
消散了,甚至她的。
太息般的眼光。
丁香般的惆悵。
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)。
我希望飄過(guò)。
一個(gè)丁香一樣地。
結(jié)著愁怨的姑娘。
古往今來(lái),聽(tīng)似單調(diào)的雨聲,在詩(shī)人們靈敏的心弦上,曾彈奏出了多少情韻悠長(zhǎng)、余韻裊裊的心音;看似混沌迷離的雨的世界,曾被詩(shī)人們開(kāi)拓了多少清新靈動(dòng)、纏綿蘊(yùn)藉的抒情空間!
在世俗的生活中,我年輕的時(shí)候,是在農(nóng)村勞動(dòng),每當(dāng)下雨時(shí),我不喜歡穿上雨衣,感到總是那么憋氣,總喜歡沖在雨中,讓那雨,不論大雨小雨,就淋滴在頭上、身上、脖頸里,沐在雨中,有一種說(shuō)不出的清新爽朗感覺(jué),以后才知道,這確實(shí)是雨的空間中增加的負(fù)離子起到的清新作用。當(dāng)然,那時(shí)是年輕,有健康的體魄。
在穿越長(zhǎng)長(zhǎng)的歲月喧囂與塵埃之后,在那不期然抵達(dá)的`每一場(chǎng)溫柔的雨中,我已經(jīng)不會(huì)櫛風(fēng)沐雨去“沖雨”了,可在我心中還保留著沐雨的習(xí)慣——變成了一種意念。我還是喜歡讓這顆疲憊蒙塵的心,沉浸在那清潤(rùn)的氛圍中,當(dāng)不期而至的雨降臨的時(shí)候,我的意念就會(huì)“沖進(jìn)”雨中,可以恢復(fù)寧?kù)o舒適與清新靈動(dòng),可以思量那些雨中的清唱。
這種沐雨的情結(jié),也許不是那種檐外滴瀝、滿階郁勃的愁緒,那是些心靈在雨的滋潤(rùn)下不期然結(jié)出的一種“花瓣”,就像千千心結(jié)的釋放,也許它們并不耐看,然而曾經(jīng)開(kāi)放。
戴望舒雨巷教案篇十六
我在讀此詩(shī)歌時(shí),并不了解詩(shī)人當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景,甚至連戴望舒是誰(shuí)都不知道,但詩(shī)句中的意境深深感動(dòng)了我,讓我忍不住輕聲朗讀,反復(fù)念誦,甚至到網(wǎng)上查有沒(méi)有以此詩(shī)歌為詞的歌曲。
《雨巷》是戴望舒的成名作,約作于政治風(fēng)云激蕩、詩(shī)人內(nèi)心苦悶彷徨的1927年夏天.戴望舒運(yùn)用了象征性的抒情手法來(lái)比喻當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì),以那個(gè)丁香一樣結(jié)怨的姑娘比喻革命中失敗的人朦朧的,時(shí)有時(shí)無(wú)的希望。關(guān)于詩(shī)人想表達(dá)的深意,我不去深究,但對(duì)于為何這個(gè)詩(shī)歌能被無(wú)數(shù)青少年喜愛(ài),甚至在很多年以后,這首中學(xué)課本里的詩(shī)歌依然能喚起大家的感動(dòng),確實(shí)值得思考。
我認(rèn)為主要有兩個(gè)原因:。
一、把中文漢字本身的美感發(fā)揮得淋漓精致。東西方在語(yǔ)言上有很大的區(qū)別,西方語(yǔ)言準(zhǔn)確而冗長(zhǎng),而東方語(yǔ)言內(nèi)涵豐富而簡(jiǎn)短。舉個(gè)例子,如果要用英語(yǔ)翻譯“秋水共長(zhǎng)天一色”,估計(jì)沒(méi)有一段幾十個(gè)單詞的描述難以表達(dá),而漢字七個(gè)字就表達(dá)出超凡的意境。雨巷中語(yǔ)言通俗,然而選詞卻極其嚴(yán)苛,都是充滿意境的詞。比如:悠長(zhǎng)、寂寥、彷徨、凄清、彳亍、凄婉、頹圮等。這就好比瑯琊榜里面,有個(gè)場(chǎng)景叫“長(zhǎng)亭相認(rèn)”。長(zhǎng)亭這個(gè)詞。西方人是無(wú)法感受其中的意境的。光從字面上來(lái)說(shuō),也就是個(gè)寬一點(diǎn)的亭子而已。但只有了解東方文化的人,才能體會(huì)到那種只能意會(huì)不能言傳的意境,或許這也是中文的魅力吧。雨巷語(yǔ)句簡(jiǎn)練,但卻隱藏了無(wú)盡的畫面感,讓讀者沉醉于夢(mèng)一般的想象中。
二、詩(shī)歌另一個(gè)吸引人的地方在于“真實(shí)”的描述,真實(shí)的情感最能打動(dòng)人心。文中并未提及丁香般的女郎外表如何出眾,而是強(qiáng)調(diào)她的哀怨。多愁善感本就是一種美,尤其是對(duì)女人。而且你只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著她消散在遠(yuǎn)處,卻無(wú)法與之相逢。通過(guò)對(duì)撐傘女人描述反襯詩(shī)人內(nèi)心的掙扎與絕望。然而越是絕望就越是渴望。我們每個(gè)人何嘗不是經(jīng)常處于這種矛盾的心態(tài)當(dāng)中。比如讀書時(shí)的暗戀,錯(cuò)失的緣分,力不從心的夢(mèng)想,就能引發(fā)無(wú)數(shù)讀者的共鳴。
最后,希望自己在2017年,能走出雨巷,找到女郎,遠(yuǎn)離惆悵。
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