當(dāng)品味完一部作品后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，讓我們好好寫(xiě)份觀后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧。觀后感書(shū)寫(xiě)有哪些格式要求呢？怎樣才能寫(xiě)一篇優(yōu)秀的觀后感呢？以下是小編為大家準(zhǔn)備的觀后感精彩范文，希望對(duì)大家有幫助!
大上海觀后感100字篇一
雖然《大上?！窙](méi)有明說(shuō)人物原型是誰(shuí)，片中主角名字也盡量避免令人產(chǎn)生聯(lián)想，但是只要看了開(kāi)場(chǎng)你就會(huì)知道，這根本就是“上海三大亨”的故事，成大器是杜月笙，洪壽亭是黃金榮，茅載是張嘯林和戴笠的合體。雖然王晶說(shuō)這是他準(zhǔn)備了多年的故事，但是我怎樣看都是參考了麥當(dāng)雄的《上海皇帝》，片中的主要主角和主要情節(jié)在《上?；实邸分卸寄苷业綄?duì)應(yīng)，主角上黃曉明和發(fā)哥對(duì)應(yīng)呂良偉，洪金寶對(duì)應(yīng)鄭則仕，吳鎮(zhèn)宇對(duì)應(yīng)徐錦江+苗僑偉，高虎對(duì)應(yīng)湯鎮(zhèn)業(yè)，袁泉對(duì)應(yīng)葉童，袁莉?qū)?yīng)斯琴高娃，莫小棋對(duì)應(yīng)劉嘉玲，情節(jié)上成大器和京劇名伶的感情線，洪壽亭正因一個(gè)戲子打了督軍的兒子被抓，茅載投靠日本人等等，在《上?；实邸分卸加袑?duì)應(yīng)段落。當(dāng)然，不能因此就說(shuō)這部片子抄襲，正因既然同是以自杜月笙為原型，人物和情節(jié)有重合也是說(shuō)得過(guò)去的。
但是不得不說(shuō)，在看過(guò)《上海皇帝》之后，再看這部《大上?！肪椭荒苁撬魅粺o(wú)味，看到開(kāi)始就基本上能夠猜到結(jié)尾了，沒(méi)有任何驚喜。《上?；实邸酚昧藘杉钠鶃?lái)詳細(xì)講述杜月笙的生平，人物扎實(shí)、過(guò)程詳細(xì)、細(xì)節(jié)生動(dòng);《大上?！分挥幸患钠L(zhǎng)，還把大部分時(shí)刻都用來(lái)煽情了，主角成大器的上位過(guò)程十分的潦草和不可信，莫名其妙的一開(kāi)始茅載就救他出獄，一轉(zhuǎn)眼他就在上海站穩(wěn)了腳，再一轉(zhuǎn)眼他就成了流氓頭子。此外，洪金寶飾演的洪壽亭也沒(méi)有任何重頭戲來(lái)表現(xiàn)其分量，吳鎮(zhèn)宇莫名其妙的就從國(guó)民黨特務(wù)變成了大漢奸，沒(méi)有任何心理轉(zhuǎn)變過(guò)程，仿佛就是為了造出一個(gè)反派而存在。以上種種能夠看出，王晶只是在用演員本身的知名度、一貫的銀幕形象和在演藝圈的地位來(lái)套在主角身上，而根本沒(méi)有想過(guò)用故事來(lái)塑造主角。
杜月笙和國(guó)民黨關(guān)聯(lián)密切，以前捐獻(xiàn)飛機(jī)資助抗日，也曾和國(guó)民黨一齊迫害共產(chǎn)黨人，《上?；实邸返牡诙饕褪侵v政治，寓意和《黑社會(huì)2以和為貴》基本一致，都是說(shuō)黑社會(huì)再牛也只但是是政治家手里玩弄的棋子。以此刻我國(guó)的審查制度，能夠料到王晶會(huì)對(duì)人物進(jìn)行洗白，絕對(duì)不會(huì)再碰黨派斗爭(zhēng)這一段，但是沒(méi)想到他會(huì)把人物洗得這么白。主角成大器作為一個(gè)黑道人物居然聲稱(chēng)不碰黃賭毒，對(duì)新舊兩個(gè)情人都有情有義，對(duì)師父師娘敬重有加，還熱愛(ài)祖國(guó)，寧死不做漢奸，最后大戰(zhàn)日本鬼子壯烈犧牲，太完美了。本來(lái)，既然沒(méi)說(shuō)是人物傳記，與真實(shí)事件有所出入也不是問(wèn)題，只要講得通就行，但是將一個(gè)黑道人物塑造成了高大全就未免太虛假了，根本讓人無(wú)法信服。以前的港產(chǎn)黑幫片有個(gè)濫觴，同樣是黑道人物，碰毒品的就是下三濫，不碰毒品的就高人一等，這個(gè)成大器可好，黃賭毒都不碰，那你靠什么活呢。最后讓一個(gè)黑道人物變成抗日英雄，更是十分的可笑，再愛(ài)國(guó)你也是黑道，不帶這么往主旋律上靠的吧。
前面已經(jīng)說(shuō)了，本片大部分的時(shí)刻都用來(lái)煽情了，王晶自己也在宣傳中說(shuō)他拍的本來(lái)就是一部感情片。感情戲主要集中在周潤(rùn)發(fā)、袁泉、莫小棋這個(gè)三角關(guān)聯(lián)上，有兩段比較重頭，一段是日軍轟炸上海時(shí)成大器在人群中尋找葉知秋，另一段是結(jié)尾成大器抱著阿寶的尸體痛哭。演員表演沒(méi)有什么問(wèn)題，配樂(lè)也不錯(cuò)，但是煽情煽得實(shí)在太過(guò)刻意，連情節(jié)都不顧了，成大器剛找到葉知秋，日軍轟炸就結(jié)束了;本來(lái)看戲的有一大堆日本兵，雙方打成一片、炮火連天，但是成大器抱著阿寶的尸體哭半晌，外面居然一點(diǎn)動(dòng)靜都沒(méi)有，大家未免也太配合煽情時(shí)刻了吧。
我覺(jué)得袁莉飾演的洪壽亭的老婆這個(gè)主角值得一說(shuō)，就應(yīng)有些人看著會(huì)覺(jué)得個(gè)性，她是成大器的師娘，但是她在片中卻老跟成大器勾肩搭背，最后成大器帶大隊(duì)去救她，她卻莫名其妙死了之后，成大器還在她額頭上吻了一下，實(shí)在是太曖昧了。我覺(jué)得王晶覺(jué)得是按照《上?；实邸防锏乃骨俑咄薏耪业脑?，正因這兩個(gè)主角不論扮相、性格都很像。在《上?；实邸分惺沁@個(gè)師娘帶杜月笙入門(mén)的，她絕對(duì)是個(gè)女中豪杰，能夠沖到男浴室抓丈夫的奸，連黃金榮都怕她，杜月笙對(duì)這個(gè)師娘是十分敬重的，她第一次和黃金榮鬧離婚時(shí)是杜月笙勸好的，因此二人關(guān)聯(lián)非同一般。我覺(jué)得王晶是想延續(xù)這種人物關(guān)聯(lián)，但是卻沒(méi)有足夠的戲份來(lái)展現(xiàn)，再加上袁莉年紀(jì)又比發(fā)哥小，站在一齊實(shí)在不像長(zhǎng)輩，才造成了這種曖昧的結(jié)果。
大上海觀后感100字篇二
雖然《大上?！窙](méi)有明說(shuō)人物原型是誰(shuí)，片中主角名字也盡量避免令人產(chǎn)生聯(lián)想，但是只要看了開(kāi)場(chǎng)你就會(huì)知道，這根本就是“上海三大亨”的故事，成大器是杜月笙，洪壽亭是黃金榮，茅載是張嘯林和戴笠的合體。
杜月笙和國(guó)民黨關(guān)聯(lián)密切，以前捐獻(xiàn)飛機(jī)資助抗日，也曾和國(guó)民黨一齊迫害共產(chǎn)黨人。以此刻我國(guó)的審查制度，能夠料到王晶會(huì)對(duì)人物進(jìn)行洗白，絕對(duì)不會(huì)再碰黨派斗爭(zhēng)這一段，但是沒(méi)想到他會(huì)把人物洗得這么白。主角成大器作為一個(gè)黑道人物居然聲稱(chēng)不碰黃賭毒，對(duì)新舊兩個(gè)情人都有情有義，對(duì)師父師娘敬重有加，還熱愛(ài)祖國(guó)，寧死不做漢奸，最后大戰(zhàn)日本鬼子壯烈犧牲，太完美了。本來(lái)，既然沒(méi)說(shuō)是人物傳記，與真實(shí)事件有所出入也不是問(wèn)題，只要講得通就行，但是將一個(gè)黑道人物塑造成了高大全就未免太虛假了，根本讓人無(wú)法信服。以前的港產(chǎn)黑幫片有個(gè)濫觴，同樣是黑道人物，碰毒品的就是下三濫，不碰毒品的就高人一等，這個(gè)成大器可好，黃賭毒都不碰，那你靠什么活呢。最后讓一個(gè)黑道人物變成抗日英雄，更是十分的可笑，再愛(ài)國(guó)你也是黑道，不帶這么往主旋律上靠的吧。前面已經(jīng)說(shuō)了，本片大部分的時(shí)刻都用來(lái)煽情了，王晶自己也在宣傳中說(shuō)他拍的本來(lái)就是一部感情片。感情戲主要集中在周潤(rùn)發(fā)、袁泉、莫小棋這個(gè)三角關(guān)聯(lián)上，有兩段比較重頭，一段是日軍轟炸上海時(shí)成大器在人群中尋找葉知秋，另一段是結(jié)尾成大器抱著阿寶的尸體痛哭。演員表演沒(méi)有什么問(wèn)題，配樂(lè)也不錯(cuò)，但是煽情煽得實(shí)在太過(guò)刻意，連情節(jié)都不顧了，成大器剛找到葉知秋，日軍轟炸就結(jié)束了;本來(lái)看戲的有一大堆日本兵，雙方打成一片、炮火連天，但是成大器抱著阿寶的尸體哭半晌，外面居然一點(diǎn)動(dòng)靜都沒(méi)有，大家未免也太配合煽情時(shí)刻了吧。
我覺(jué)得袁莉飾演的洪壽亭的老婆這個(gè)主角值得一說(shuō)，就應(yīng)有些人看著會(huì)覺(jué)得個(gè)性，她是成大器的師娘，但是她在片中卻老跟成大器勾肩搭背，最后成大器帶大隊(duì)去救她，她卻莫名其妙死了之后，成大器還在她額頭上吻了一下，實(shí)在是太曖昧了。在《上?；实邸分惺沁@個(gè)師娘帶杜月笙入門(mén)的，她絕對(duì)是個(gè)女中豪杰，能夠沖到男浴室抓丈夫的奸，連黃金榮都怕她，杜月笙對(duì)這個(gè)師娘是十分敬重的，她第一次和黃金榮鬧離婚時(shí)是杜月笙勸好的，因此二人關(guān)聯(lián)非同一般。我覺(jué)得王晶是想延續(xù)這種人物關(guān)聯(lián)，但是卻沒(méi)有足夠的戲份來(lái)展現(xiàn)，再加上袁莉年紀(jì)又比發(fā)哥小，站在一齊實(shí)在不像長(zhǎng)輩，才造成了這種曖昧的結(jié)果。
總而言之，本片給我一種感覺(jué)。導(dǎo)演想要講述一個(gè)故事，同時(shí)透過(guò)講述這個(gè)故事抒發(fā)一些內(nèi)心復(fù)雜的情感，表達(dá)一些想法。但，我始終覺(jué)得還是有點(diǎn)隱晦。但是憂(yōu)傷的調(diào)子加上過(guò)急的結(jié)局，倒令人有些許回味。
大上海觀后感100字篇三
在經(jīng)典黑幫片《美國(guó)往事》里人們記住的，除了“面條”和算計(jì)了他一輩子的麥克斯之間的糾葛，還有他和黛博拉之間的情感杯具，而那句“我們浪費(fèi)了一生”，雖是“面條”對(duì)麥克斯說(shuō)的，但用在感情上，也同樣適用。
在當(dāng)下遍網(wǎng)的“感覺(jué)不會(huì)再愛(ài)了”的“哀嚎”中，難得有部國(guó)產(chǎn)片能如此情深意切地表述感情，也難得上了年紀(jì)的發(fā)哥在影片中深情似海一回，還是“我拿生命換取愛(ài)”的類(lèi)型。當(dāng)片尾成大器懷抱愛(ài)人坐在車(chē)?yán)?，從容?yīng)對(duì)欣然微笑時(shí)，不免令人想起一句話：“心中充滿(mǎn)愛(ài)時(shí)，瞬間即為永恒。”
有的觀眾或許會(huì)糾結(jié)片中的成大器究竟最?lèi)?ài)誰(shuí)，其實(shí)這不算是個(gè)問(wèn)題，正因人的情感會(huì)隨著年齡和閱歷而變化，雖然有時(shí)候并不自覺(jué)。一個(gè)是青蔥完美的初戀，雖然完美但留有遺憾，人們難忘初戀的最主要的原因之一，大抵是懷念年少時(shí)愛(ài)的那種感覺(jué)，仿佛時(shí)刻余燼中的一抹青炎燭光，影影綽綽，散發(fā)出點(diǎn)點(diǎn)暖意，雖不能驅(qū)寒，卻叫人欲罷不能。人不能穿越，但感受能夠，于是不由自主地陷入回憶并全心關(guān)照，這是重情之人難以抗拒的宿命。而另一個(gè)是陪伴自己走過(guò)打拼之路的女生，從年少到如今，仿佛習(xí)慣成自然般不必勞心和牽掛，于是慣常易讓人的感官遲鈍，心靈也一樣，除非境況陡轉(zhuǎn)。
個(gè)人感覺(jué)成大器是愛(ài)著陪伴他走了一路的阿寶的，雖然“成寶戀”的結(jié)局看上去悲情而虛無(wú)，卻顯得相對(duì)成熟，至少在阿寶身上有成熟的因子，她從一開(kāi)始就知道自己要什么，她的言行仿佛是對(duì)狄更斯這句話的注解：“成熟的感情，敬意，忠心并不輕易表現(xiàn)出來(lái)，它的聲音是低的，它是謙遜的、退讓的、潛伏的，等待了又等待?！倍鴮?duì)成大器而言，最重要的情感是需要熟化過(guò)程的，該片的敘事恰恰帶給了這樣一個(gè)熟化過(guò)程，他早期被愛(ài)而不得(初戀)的遺憾折磨過(guò)，后又被得而復(fù)失(妻子)的痛苦折磨過(guò)，歷經(jīng)過(guò)這樣反復(fù)的碾壓后，最后催發(fā)出了他心中最想說(shuō)的、也是阿寶最想聽(tīng)的話。
以前在北平教堂里的突發(fā)變故，讓“成秋戀”的兩個(gè)當(dāng)事人成為這片土地上的感情流亡者，此時(shí)的槍炮勝過(guò)了玫瑰，他們仿佛注定的一般沒(méi)有未來(lái)。而少女阿寶抱著殘破的板凳離開(kāi)時(shí)的回眸淺笑，則在證明她會(huì)全心全意守護(hù)她的愛(ài)。似乎對(duì)于情感，片中的女生要比男生來(lái)的成熟，即便是女配也能散發(fā)出這種成熟感，如師娘凌滬生斷然和丈夫的離異。
片中的兩位女主仿佛代表著不一樣的情感態(tài)度，葉知秋似乎從來(lái)都是主動(dòng)選取的，比如她年少時(shí)選取學(xué)戲，即便被父親訓(xùn)責(zé)也要繼續(xù)。再如在北平時(shí)她選取放下對(duì)成大器的愛(ài)，正因她對(duì)這樣的感情感到恐慌，更恐慌的是，她對(duì)和成大器在一齊的生活感到不確定。片尾她的離開(kāi)雖是被動(dòng)的，卻也是務(wù)必的，正因那兩個(gè)相依的人中間已容不下別人的影子。
相較而言，阿寶總是被動(dòng)的，她總是在等待，等待成大器表白，等待他回家，“身在曹營(yíng)心在漢”地等待他回淪陷了的上海……那把有故事的殘破過(guò)的板凳，配著條極不相襯的腿，在豪宅里顯得既突兀又協(xié)調(diào)，突兀的是風(fēng)格完全不搭調(diào)，協(xié)調(diào)的是阿寶坐在板凳上的等待和回憶，“我如是等著你，仿佛一間孤寂的屋子，等到你愿意再次見(jiàn)我并活在我心中。在等候中，我的窗子一向痛著。”(by聶魯達(dá))
人的一生可能會(huì)遇到給你機(jī)會(huì)又逼你至絕境的人，仿佛給你上了堂以生命為代價(jià)的課，你卻無(wú)處躲避，軍方背景的茅載恰是成大器的這個(gè)劫，成大器稱(chēng)茅載為他人生的魔鬼，茅載其實(shí)不僅僅僅是魔星，他還是催化劑和助燃劑，他的存在仿佛為了應(yīng)證其他人和事的存在，且不論他的原型是誰(shuí)，也不論片中其他人的原型是誰(shuí)，在那個(gè)命運(yùn)多舛的動(dòng)蕩年代，一切都可能發(fā)生并隨之湮滅。
影片在爆炸和打斗的場(chǎng)面上，可謂下了功夫，但是這些似乎都已化為片中所述感情的浩大而生動(dòng)的背景和舞臺(tái)，而國(guó)恨家仇的強(qiáng)勢(shì)介入也讓這個(gè)故事有了一些需要的特殊元素。有點(diǎn)小瑕疵的是片中女性的“駐顏術(shù)”，30年過(guò)去了，奔五的她們?nèi)蓊佭€都那么年輕，令人嘆為觀止。
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