通過寫讀后感可以記錄下自己對書中人物、情節(jié)、主題的獨特理解和感悟。在寫讀后感時，可以參考一些優(yōu)秀的讀后感范文，借鑒其中的寫作技巧和表達方式。下面是一些讀后感的范文，歡迎大家閱讀和參考，希望能夠?qū)Υ蠹覍懽饔兴鶈l(fā)。
太陽照常升起讀后感篇一
一直覺得海明威是個硬漢型的文人，也許和他的經(jīng)歷有關，參加一戰(zhàn)，在歐洲當戰(zhàn)地記者，喜歡看斗牛，打獵，航海，游歷歐洲等等，沒想到看完此部小說，才了解他并不是天生的硬漢，在自己生活的年代中的遭遇與經(jīng)歷造就了他后來的性格，也注定了他用飲彈這種方式來結(jié)束自己的生命。
這樣性格的文人不多，我很是敬仰與欽佩。與其茍且活著，不如自己了結(jié)，生命由自己主宰。
《太陽照常升起》是海明威的第一部長篇小說，作者藉此成為“迷惘的一代”的代言人。小說中的主人公杰克。巴恩斯的經(jīng)歷，正是海明威在參加一戰(zhàn)后的那段經(jīng)歷的縮影，他借此來表達戰(zhàn)爭給人類帶來的創(chuàng)傷，主要是心靈上的創(chuàng)傷，這些創(chuàng)傷是永遠無法愈合的。那個年代的這批受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的年輕人，心靈空虛，病態(tài)，桀驁不馴，沒有明確的理想與目標，無精神支柱，所以稱他們?yōu)椤懊糟囊淮薄?/p>
“你們都是迷惘的一代”
我們都是迷惘的一代。
打開《太陽照常升起》的第一頁，赫然映入你的眼簾的是：“你們都是迷惘的一代。”這是引自美國老一輩女作家格特露德·斯坦的一句話。作者海明威把它作為本書的題辭。從此，以海明威為代表的親歷了戰(zhàn)爭浩劫，關心戰(zhàn)后歐美青年命運的一批作家被稱作“迷惘的一代”。海明威出生于一個醫(yī)生家庭，中學畢業(yè)后在一家報社當記者。此時，第一次世界大戰(zhàn)已經(jīng)進入關鍵時期，美國zf認為時機已到，于是放棄了“中立”，宣布參戰(zhàn)。打著“拯救國家和民主”的旗號，在全國掀起了一股軍國主義和沙文主義的狂熱，十九歲的海明威志愿參加了紅十字會救護隊，開赴前線，不幸受重傷，先后經(jīng)過十二次手術，終于撿回了一條命，但他精神上所受的巨大創(chuàng)傷是手術無法治愈和彌補的，這在他以后的作品得到了反映。
很多與海明威一樣從戰(zhàn)場上歸來的青年，受著殘酷的戰(zhàn)爭印象的糾纏，始終擺脫不了彷徨的狀態(tài)。他們失去了生活目標，沒有理想，沒有光明，靈魂空虛，他們感到前途一片茫然，這些都是戰(zhàn)爭摧殘的結(jié)果，《太陽照常升起》描寫正是這樣一批“迷惘的一代”的典型。值得稱道的是作者通過對人物外部言行的不加任何渲染地再現(xiàn)，卻深刻地揭示出人物的內(nèi)心世界，其中的精妙要讀者慢慢地去感悟。
正如海明威曾一度把自己的創(chuàng)作比喻成漂浮在大洋上的冰山：“看得見的部分只是八分之一，而隱藏在水下的部分則是八分之七?！弊x了《太陽照常升起》讓我深切地感受到戰(zhàn)爭帶給人們的極大的痛苦和傷害。我們這一代是幸福的也是幸運的，我們遠離了戰(zhàn)爭的陰影，我希望這樣的和平安寧、幸福和諧的生活永遠地伴隨著人類一直走下去。全世界的少年朋友們，讓我們聯(lián)起手來為世界的和平，人類的幸福高呼吶喊吧！
“一代過去，一代又來。地卻永遠長存。日頭出來，日頭落下，急歸所出之地。風往南刮，又向北轉(zhuǎn)，不住地旋轉(zhuǎn)，而且返回轉(zhuǎn)行原道。江河都往海里流，海卻不滿。江河從何處流，仍歸返何處。”翻開第一頁便是這段有如春汛般的《圣經(jīng)》撲面而來，我難以形容我意識深處的那絲感動，但我又真切的知道，那就是比純粹還要空白的感動。
杰克是作為千千萬萬個飽受戰(zhàn)爭摧殘中的一員，他感受過厄運就那么在他身上吻了一下，于是，在那個充斥著迷惘者的迷惘時代，他必須坦然，坦然忍受巨大的傷痛，坦然接受一直不斷涌現(xiàn)的痛苦，坦然接受生活的失敗和嚴酷的現(xiàn)實，坦然面對相比較他人而言而凸顯出的悲劇感。都說，人，都會無法預料的到達一種歸宿，我還未讀到結(jié)尾時就在不斷地想想杰克的歸宿會是什么。感謝海明威給了我一個最好的結(jié)局，在譯本里，杰克最后說了一句：“這樣想想不也挺好的嗎？”就那么輕描淡寫的一句，卻好像滿是烏云的天空里的穿出的一道陽光。
“這樣想想不也挺好嗎？”這不是對無情命運的妥協(xié)，而是一種對自己生命永恒價值的肯定。畢竟，虛無的人生里，我們都還要活下去。一如泰戈爾說的那樣：“世界以痛吻我，要我回報以歌！”又如靈焚所說：“這個世界本來就跟意志沒有關系，我們不能表示拒絕，也無力承載與接納。這是一種意志之外的預謀”。但我們可以選擇向杰克那樣坦然。
人類對于人世的嗟嘆已經(jīng)是一種老式的憂傷了，就好像百年墳頭上的黃泥巴，千年斜坡上的狗尾巴草，難以抹去，難以凋零，再去回想那些，卻仍是抹不去的低沉。唯獨在《太陽照常升起》中，這種思考才顯示出一種難得的反抗，少有的掙扎。
我也看到過不少專家對《太陽照常升起》的點評：“海明威對于人類的絕望，含蓄的哀傷，心理上不能愈合的創(chuàng)傷，都直接來自殘酷的戰(zhàn)場。連愛情都不能挽救他，實際上是連愛情他們都拋棄了。與殘酷的死亡相比，愛情能有什么作為呢？”又有：“海明威的作品緊緊契合著時代的流動脈搏，以深刻的洞察力和感受力，表現(xiàn)了人類在一個特定時代的生存狀態(tài)以及精神飽受磨勵的艱辛歷程。”在我看來，道理是有的，但不免過于生硬和主觀。我以一個學生的身份，從中看到的，不過就是一場意志與生命的斗爭罷了。
其實說了這么多，整本中最吸引我的也不過就是杰克的最后那句：“這樣想想不也挺好嗎？”試想，如果是我們遇到杰克那樣的人生，我們在面對意志與生命的斗爭時，又會做出怎樣的抉擇，又能堅持多久？不要覺得這樣的假設不會成立，要知道，萬物都逃不出輪回，就像樹木逃不了四季。在自己的生命經(jīng)受過命運的碾壓時，我們會像杰克那樣投入，那樣忘我嗎？所以這么說來，杰克不是迷惘的一代，我們也不會是迷惘的一代。
寫到這里，我又想起一篇散文中的一句話：“雖然，依然有人在行走中勞頓。但早上升起的太陽，依然溫暖著幸福的人們，也溫暖著更多正在等待幸福的人！”我堅信，在杰克與陽光相擁時，他的心中必定是充滿幸福的。而作為旁觀者的我，也從世間那么擁擠的記憶里為杰克留下一個永遠的位置，與他共同感受豁然之后的幸福。
雖然，抵達對岸的路程還很遙遠；雖然，到達理想的橋梁還未修建；雖然，通向家園的道路還未出現(xiàn)，我們依然走在人生的大道上。就像那些被風雨擊中的花瓣，被流水不留痕跡的帶走，但只要到了下一季，依然可以開出個姹紫嫣紅的春天！
《太陽照常升起》這本書我以前讀過，只是隔了這幾年，印象有些模糊了，故事幾乎完全忘卻，所記得的唯有書的末尾，女人對男人說“要是能在姿美堂官網(wǎng)一起該多好”，男人回答說“這么想想不也很好嗎？”這段對話大概是很有名的，記得孫甘露在一篇隨筆里引用過，而且那是用開玩笑的語氣說的，因為《太陽照常升起》里那個男人沒有性能力，所以他只能“想想”。
說實話，若不是孫甘露在書中提起來，我連這個情節(jié)也會忘記，因為以前我有一陣子把海明威的書都從圖書館中借來讀了，一下子吃太多，囫圇吞棗，反而沒有回味。前些天我在揚州逛書店，看到譯文出版社的《太陽照常升起》，就準備買回來重新讀一下，但是買回來之后，細看這本書，首先就發(fā)現(xiàn)裝幀設計很糟糕，居然是粉紅色調(diào)的，有一條類似大紅錦緞被面的花邊（自從張愛玲的《小團圓》紅了之后，上海出的文藝類書籍似乎都染上這種慵懶頹靡的媚俗氣息了今天我看到一家服裝店剛開張，標牌上居然也是大紅錦緞被面，店的名字居然也叫“小團圓”）還有呢，我不滿意這個版本的譯文，有些語氣助詞不很恰當，比如“那個羅梅羅還是個孩子哩”，類似的句子很多，破壞了作品中極重要的東西，語感。
另外，這個譯者的序文還要糟糕，一開始我讀了兩行就讀不下去了，然后跳過直接讀正文，正文讀完了后，由于原作的魅力，我還不想離開這本書，就又翻到了卷首的“譯者序”，“捏著鼻子”讀完，簡直都要吐了，這個譯者用馬列主義加上民族主義那一套評判方法來解讀這本書，不僅僅是曲解，我甚至懷疑他根本沒有讀懂《太陽照常升起》……不過，看看序文的寫作時間“一九八三年元旦于哈爾濱”，也就能理解一二了。男主人公杰克。巴恩斯在大戰(zhàn)中負傷失去性能力，這個是全書的引子，但是這會讓讀者誤以為杰克就是因為這個不能和勃萊特在一起，而事實上，杰克就是有性能力，也不可能和勃萊特長久的在一起，因為像杰克、勃萊特、比爾、邁克……這些人是一些沒有家園的“流-亡者”，他們過著波西米亞式的放蕩生活，而精神上也確實是“迷惘”的，為什么“迷惘”？我絕不同意譯者序中所說的什么“資本主義危機”“帝國主義戰(zhàn)爭”“腐朽沒落的資本主義社會”之類的廢話，的確，杰克是在大戰(zhàn)中受的傷，但戰(zhàn)爭只是一個表征，真正起到關鍵因素的，還是現(xiàn)代性到來之后（這個是不管你是資本主義還是什么主義都要面對的問題），人的命運被徹底改變了，人被-迫離開了土地和家園，只能在世界上四處漂流，所以，當杰克這些人的“根”被現(xiàn)代之利刃斬斷后，一些傳統(tǒng)的價值觀，生活狀態(tài)，甚至是宗教信仰，也隨之崩塌瓦解。
但是，在杰克的朋友之中，只有猶太人科恩是個特殊的例子，他對于女性的態(tài)度，對于戀愛和婚姻的態(tài)度還是比較傳統(tǒng)的，所以在杰克一伙人之中，科恩才顯得那樣不合時宜，甚至是令人討厭，而海明威之所以不惜筆墨描繪科恩這個人物，就是想用他的“傳統(tǒng)”來反襯杰克這伙人的“現(xiàn)代”，當然，科恩也是非常痛苦的，因為他留戀的東西，正是杰克這些人拋棄的，或者說是刻意回避的。另外，在海明威涉足文壇的時代，美國社會所流行的清教徒思想，包括后來的禁酒令，也是一個重要的背景，我個人覺得這其實也是現(xiàn)代性征象之一種，只不過它是從反面映襯出來的，在《太陽照常升起》里面，杰克，比爾，邁克這些人之所以寧愿漂泊海外，整日喝個爛醉，也與此有關，而海明威之所以不遺余力地描繪飲酒，美食，斗牛，旅行這些刺激的，享樂主義的活動，也不乏跟彼時國內(nèi)那種氛圍唱反調(diào)的意思。書的后半段主要描寫杰克一伙人在西班牙“圣福明節(jié)”的經(jīng)歷，兩天前我在讀到這里的時候，是在回家的長途車上，當時車窗外是一片春光明媚，而書中所描述的是那種狂歡節(jié)到來的氣氛，尤其是這種氣氛是通過一些異鄉(xiāng)人，一些旅客眼中所看到的，這真讓我著迷，所以當時我想，這本書在旅途的間隙之中閱讀是再合適不過的了。我覺得海明威之所以那樣迷戀斗牛，不僅僅因為斗?；顒永锩骟w現(xiàn)一種猛烈的，陽剛的男性生命力之美，更重要的，是在斗?；顒又卸放Ｊ亢凸Ｖg的關系，一種在迷戀和傷害之間游移不定的關系，而這種關系，最高級的斗牛士都是很明了的，就像書中的羅梅羅，他愛公牛，但是他在場上卻時時處在被公牛抵死或者主動殺死公牛的荒謬危險的境地之中，而斗?；顒幼钗说牡胤揭苍谟诖耍坏┒放Ｊ孔⒁獾搅藗€人安危，刻意回避和公牛的危險距離，斗牛也就沒有什么看頭了。
另外，斗牛士和公牛也存在一個逗引和被逗引的關系。這一切都很像我們?nèi)祟愘囈苑毖苌⒌囊环N最重要的關系，男人和女人，逗引和被逗引，傷害和被傷害。這其實也就對應了杰克、邁克、科恩和勃萊特之間的關系，還有勃萊特和羅梅羅之間的關系。海明威說過他的寫作不過反映出“冰山一角”，而我認為要理解這句話，應該從他的寫作技術這個角度入手，因為文字是一個抽象的表達方式，正因為如此，很多人的寫作會同時包含敘述、描繪、思辨、評論等等的因素，比如托爾斯泰、昆德拉這樣的作家，而海明威僅僅是做到敘述和描繪，他對于生活場景、環(huán)天恩女裝境、對話、氛圍的呈現(xiàn)也都是節(jié)制的，他不評論，也不去分析人物的所謂“心理世界”，但他想要告訴我們的內(nèi)容卻已經(jīng)隱含在海面下的巨大冰山之中了，這種手法很像電影，這可能也是海明威作品大多被改編成影視劇的原因，另外說句題外話，王朔有些小說就是這樣的，比如我很喜歡的《玩的就是心跳》。
兒子昨天從西安經(jīng)兗州乘坐高鐵回來。春節(jié)時存了一點文匯報的文章。今天讀了幾篇。海明威的這篇文摘是從百度上搜的。
海明威在學生時代就顯示了寫作方面的才華，中學畢業(yè)后當上見習記者。第一次世界大戰(zhàn)期間參加美國紅十字會戰(zhàn)地救護隊，開赴歐洲戰(zhàn)場。1919年海明威帶著渾身傷痕返回美國。戰(zhàn)爭不僅在他身上留下兩百多塊彈片，也在他心上留下很深的創(chuàng)傷，使他充滿了憂郁、空虛和茫然的情緒。為了排泄心中的郁悶，他開始寫小說，試圖用最簡潔的語言寫出最精煉最含蓄的作品。20年代，他先后發(fā)表了短篇小說集《在我們的時代里》，長篇小說《太陽照樣升起》、《永別了，武器》等作品。
海明威這種個人情緒恰好反映了當時戰(zhàn)后一代年輕人的心理。20年代的世界，剛剛經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的磨難。人類有史以來最為殘酷的戰(zhàn)爭，使世界變得滿目瘡痍，留在人類心中的創(chuàng)傷更是久久不能平復。仿佛是一個不變的規(guī)律：戰(zhàn)爭能使人意識到和平年代不被珍惜的東西，而戰(zhàn)后留給人們的則往往是精神的幻滅。戰(zhàn)爭的恐怖、人性的踐踏使參加過這場戰(zhàn)爭的青年人背叛了曾經(jīng)有過的理想，沉溺在享樂之中，失去了生活的目標。
《太陽照樣升起》在這樣一種時代背景下出版，成功地描繪了杰克·巴恩斯這個人物形象，他在戰(zhàn)爭中失去了性愛能力，卻努力在混亂的社會價值和個人不幸之間保持人格的完整，他是海明威第一個所謂“準則”主人公，有一套個人的原則來指導自己的行動。這種經(jīng)歷戰(zhàn)爭仍然保持自我準則的人物形象就成了青年人推崇的榜樣。他們需要重建的正是一套價值觀。這部小說被奉為青年人的《圣經(jīng)》。使用海明威式的簡短而厭世的語言成了人們交談的時尚，而那種粗獷而敏感的敘事風格，同樣為人們所喜愛。
美國前輩作家斯泰因為這本書題辭：“你們是迷惘的一代”，自此，海明威連同這部巨著就成了“迷惘的一代”這一文學流派的代表。迷惘的一代因為空虛而反叛，因為盲目而痛苦。海明威對傳統(tǒng)價值淪喪的反應比本世紀中葉流行的批評意見所說的情況復雜，他不單單是形成一種行為準則，還包括玩世不恭的堅韌、男性的傲慢、一派正確無誤的社會姿態(tài)以及酷愛見血的體育活動。他和筆下的主人公一樣，通過一種姿態(tài)來闡明自己的立場。
《太陽照樣升起》是海明威頭一部、也可能是他最完美的小說，使海明威成為國際文壇上冉冉升起的一顆新星。作品故事情節(jié)簡單而意境純一，語言樸實無華，句子短小凝練，環(huán)境描寫達到情景交融。作者最敏銳地捕捉到社會脈搏，以他所熟悉的包括作家、藝術家和需求刺激的社會名流的圈子為原型，寫出了普通大眾的真實的生存狀態(tài)。他筆下的人物，無法投身于任何偉大的事業(yè)，而只能在英勇的、壯美的、有時甚至是殘酷的場景中尋求生存的意義。
作為一位自傳性很強的作家，海明威本身就是那些在戰(zhàn)爭嚴重摧殘的道德環(huán)境中成長起來的青年中的一員。他參加過那場令人刻骨銘心的戰(zhàn)爭，他目睹了軍功章在戰(zhàn)后市場上被廉價出售，他身邊的年輕人整日尋歡作樂，醉生夢死。這使海明威更加迷惘痛心。然而迷惘并不代表混沌，正是有了思考，才會迷惘，這說明在社會的迷霧中，人們還在努力尋找前進的`方向?？v觀海明威一生作品中創(chuàng)造的主人公，也經(jīng)歷了一個由迷惘空虛到勇敢抗爭的過程。事實上，“迷惘的一代”中的絕大多數(shù)人在十幾年后，又投身到了為正義和生存而戰(zhàn)的反法西斯斗爭中?！短栒諛由稹访翡J而準確地捕捉到了時代精神，其意義已經(jīng)遠遠超出了文學。
很喜歡看老電影《乞里瑪扎羅的山》、《太陽照常升起》等美國老電影，后來才了解原作者是大家熟悉的美國作家海明威，他是1954年的諾貝爾文學獎得主，1961年以62歲高齡自殺身亡。他以自己硬漢子的形象也以作品中主人公的硬漢子形象而著稱。中國人比較熟悉他的作品當首推《老人與?！?，然后有《永別了，武器》，以及《戰(zhàn)地鐘聲》等。所謂“迷茫的一代”（thelostgeneration）就是從海明威這里而起。
說實話我一直都不太明白“迷茫的一代”為什么不能積極起來面對人生與社會，就像我一直不太明白如此成功的一個硬漢子何以用自殺來了結(jié)自己。《太陽照樣升起》具體劇情我就不用介紹了，大家可以去直接看他的同名小說作品。其主要人物和其他作品一樣是個男人，中間穿插一些奇特的情感糾葛?！短栒諛由稹芬蚬饰抑豢戳饲鞍氩?，就覺得改編的很成功，人物刻畫非常細膩。同時在電影中就可以感受到海明威的特殊品味。這集中體現(xiàn)在男主人公那軟中帶硬的形象，充滿了可信的人格魅力。
能夠創(chuàng)造出這樣角色的作家本人，讓人神往。海明威的許多作品中其實都有他自己的身影?？上В@個人主動離開了我們，用的是一管槍。
《太陽照常升起》這本書我以前讀過，只是隔了這幾年，印象有些模糊了，故事幾乎完全忘卻，所記得的唯有書的末尾，女人對男人說“要是能在一起該多好”，男人回答說“這么想想不也很好嗎？”
這段對話大概是很有名的，記得孫甘露在一篇隨筆里引用過，而且那是用開玩笑的語氣說的，因為《太陽照常升起》里那個男人沒有性能力，所以他只能“想想”。
說實話，若不是孫甘露在書中提起來，我連這個情節(jié)也會忘記，因為以前我有一陣子把海明威的書都從圖書館中借來讀了，一下子吃太多，囫圇吞棗，反而沒有回味。
前些天我在揚州逛書店，看到譯文出版社的《太陽照常升起》，就準備買回來重新讀一下，但是買回來之后，細看這本書，首先就發(fā)現(xiàn)裝幀設計很糟糕，居然是粉紅色調(diào)的，有一條類似大紅錦緞被面的花邊（自從張愛玲的《小團圓》紅了之后，上海出的文藝類書籍似乎都染上這種慵懶頹靡的媚俗氣息了今天我看到一家服裝店剛開張，標牌上居然也是大紅錦緞被面，店的名字居然也叫“小團圓”）。
還有呢，我不滿意這個版本的譯文，有些語氣助詞不很恰當，比如“那個羅梅羅還是個孩子哩”，類似的句子很多，破壞了作品中極重要的東西，語感。另外，這個譯者的序文還要糟糕，一開始我讀了兩行就讀不下去了，然后跳過直接讀正文，正文讀完了后，由于原作的魅力，我還不想離開這本書，就又翻到了卷首的“譯者序”，“捏著鼻子”讀完，簡直都要吐了，這個譯者用馬列主義加上民族主義那一套評判方法來解讀這本書，不僅僅是曲解，我甚至懷疑他根本沒有讀懂《太陽照常升起》……不過，看看序文的寫作時間“一九八三年元旦于哈爾濱”，也就能理解一二了。
男主人公杰克。巴恩斯在大戰(zhàn)中負傷失去性能力，這個是全書的引子，但是這會讓讀者誤以為杰克就是因為這個不能和勃萊特在一起，而事實上，杰克就是有性能力，也不可能和勃萊特長久的在一起，因為像杰克、勃萊特、比爾、邁克……這些人是一些沒有家園的“流亡者”，他們過著波西米亞式的放蕩生活，而精神上也確實是“迷惘”的，為什么“迷惘”？我絕不同意譯者序中所說的什么“資本主義危機”“帝國主義戰(zhàn)爭”“腐朽沒落的資本主義社會”之類的廢話，的確，杰克是在大戰(zhàn)中受的傷，但戰(zhàn)爭只是一個表征，真正起到關鍵因素的，還是現(xiàn)代性到來之后（這個是不管你是資本主義還是什么主義都要面對的問題），人的命運被徹底改變了，人被迫離開了土地和家園，只能在世界上四處漂流，所以，當杰克這些人的“根”被現(xiàn)代之利刃斬斷后，一些傳統(tǒng)的價值觀，生活狀態(tài)，甚至是宗教信仰，也隨之崩塌瓦解。
但是，在杰克的朋友之中，只有猶太人科恩是個特殊的例子，他對于女性的態(tài)度，對于戀愛和婚姻的態(tài)度還是比較傳統(tǒng)的，所以在杰克一伙人之中，科恩才顯得那樣不合時宜，甚至是令人討厭，而海明威之所以不惜筆墨描繪科恩這個人物，就是想用他的“傳統(tǒng)”來反襯杰克這伙人的“現(xiàn)代”，當然，科恩也是非常痛苦的，因為他留戀的東西，正是杰克這些人拋棄的，或者說是刻意回避的。
另外，在海明威涉足文壇的時代，美國社會所流行的清教徒思想，包括后來的禁酒令，也是一個重要的背景，我個人覺得這其實也是現(xiàn)代性征象之一種，只不過它是從反面映襯出來的，在《太陽照常升起》里面，杰克，比爾，邁克這些人之所以寧愿漂泊海外，整日喝個爛醉，也與此有關，而海明威之所以不遺余力地描繪飲酒，美食，斗牛，旅行這些刺激的，享樂主義的活動，也不乏跟彼時國內(nèi)那種氛圍唱反調(diào)的意思。
書的后半段主要描寫杰克一伙人在西班牙“圣福明節(jié)”的經(jīng)歷，兩天前我在讀到這里的時候，是在回家的長途車上，當時車窗外是一片春光明媚，而書中所描述的是那種狂歡節(jié)到來的氣氛，尤其是這種氣氛是通過一些異鄉(xiāng)人，一些旅客眼中所看到的，這真讓我著迷，所以當時我想，這本書在旅途的間隙之中閱讀是再合適不過的了。
我覺得海明威之所以那樣迷戀斗牛，不僅僅因為斗?；顒永锩骟w現(xiàn)一種猛烈的，陽剛的男性生命力之美，更重要的，是在斗?；顒又卸放Ｊ亢凸Ｖg的關系，一種在迷戀和傷害之間游移不定的關系，而這種關系，最高級的斗牛士都是很明了的，就像書中的羅梅羅，他愛公牛，但是他在場上卻時時處在被公牛抵死或者主動殺死公牛的荒謬危險的境地之中，而斗?；顒幼钗说牡胤揭苍谟诖?，一旦斗牛士注意到了個人安危，刻意回避和公牛的危險距離，斗牛也就沒有什么看頭了。另外，斗牛士和公牛也存在一個逗引和被逗引的關系。這一切都很像我們?nèi)祟愘囈苑毖苌⒌囊环N最重要的關系，男人和女人，逗引和被逗引，傷害和被傷害。這其實也就對應了杰克、邁克、科恩和勃萊特之間的關系，還有勃萊特和羅梅羅之間的關系。
海明威說過他的寫作不過反映出“冰山一角”，而我認為要理解這句話，應該從他的寫作技術這個角度入手，因為文字是一個抽象的表達方式，正因為如此，很多人的寫作會同時包含敘述、描繪、思辨、評論等等的因素，比如托爾斯泰、昆德拉這樣的作家，而海明威僅僅是做到敘述和描繪，他對于生活場景、環(huán)境、對話、氛圍的呈現(xiàn)也都是節(jié)制的，他不評論，也不去分析人物的所謂“心理世界”，但他想要告訴我們的內(nèi)容卻已經(jīng)隱含在海面下的巨大冰山之中了，這種手法很像電影，這可能也是海明威作品大多被改編成影視劇的原因，另外說句題外話，王朔有些小說就是這樣的，比如我很喜歡的《玩的就是心跳》。
這本《太陽照常升起》是海明威的第一本長篇小說，也是他的成名作。有人說海明威的長篇小說沒有他的短篇寫得好，他們?yōu)槭裁磿羞@樣的觀點，我不知道。我只相信，如果一個故事如果用一個短篇就可以寫出來，海明威是不會把它寫成長篇的。反過來說，如果一個故事用一個短篇寫不完，那他就會把它寫成長篇。這樣說的意思是：與其說他的長篇是長篇，還不如說一個大號的短篇。短篇與長篇的區(qū)別是它的結(jié)構(gòu)更為緊湊、主題更為單一。如果說長篇象是個十連發(fā)的散彈槍，短篇小說就是個“單打一”，海明威的這種拉長了的短篇就象一個射程長，精度高的狙擊步槍了，他小說的篇幅無論多長，那主題都會把它的前后洞穿。
關于上面一點，沒有人比?？思{看得最清楚。在海明威寫完《老人與?！芬院?，福克納寫了一個短評，最后一句話是："贊美上帝，但愿創(chuàng)造出、愛與憐憫著海明威的那個力量——不管那是什么——約束住海明威，千萬別讓他再改動這篇作品了。"這句話里包皮含的意思很明顯，它就是想說這小說多一點則散，少一點則缺。這篇《老人與海》既不是長篇，也不是短篇，而是正好介于其間的中篇。所以海明威的小說就是這樣一種小說，這是一種既要寫完整又要一句話也不多的小說，它的篇幅什么也不代表，僅僅代表著它就是恰恰應該成為的那個長度。
如果一個讀者第一次看海明威的小說，而這個讀者又是在聽說了海明威的大名以后才開始讀他的小說的，這個讀者可能會遭遇這樣一種事，那就是被海明威的大名和他的小說語言的平淡弄得一臉茫然。因為他在聽到海明威的威名之后，他就會抱有期望，認為他的小說一定寫得非常出彩，扣人心弦，驚險激烈，高|潮迭起。但是如果他是這樣看的，那他一定在看了幾頁以后就失望了，然后，他就會從閱讀變成瀏覽，越是這樣，他就越是覺得小說寡淡無味，最后是再也讀不下去。
造成這種原因的其實我上面已經(jīng)說了，海明威的小說有一個洞穿全篇的主線，而這個主線在海明威的小說中又常常是隱敝的，如果你沒有好好的把握住，不知道他的“冰山理論”，那就對小說的精彩之處視而不見。他的“冰山理論”所說的“看得見的部分是八分之一，而看不見的部分是八分之七”，而這八分之七其實就是主線，或者更準確的說是人物的“心理主線”。而“心理主線”，只要思慮一下人說過的、做到的，和他心理曾經(jīng)存在過、出現(xiàn)過之間的比例，你就會認為這個“八分之七”的比例其實劃分的很有道理。
在這部小說中，主人公巴恩斯在大戰(zhàn)中受傷，此傷讓他不能與他所愛的女人過正常的生活，而且更要命的是，他愛的這個勃萊特又天性活潑、熱愛生活。勃萊特和巴恩斯很早就認識并且相愛，但就因為上述原因沒有結(jié)婚。小說開始的時候，勃萊特已經(jīng)經(jīng)過兩次不幸福的婚姻，正準備結(jié)第三次婚，小說的故事也就在這個時間段里依次展開。
首先從這個小說框架里，我們就可以想像巴恩斯心里應該具有的復雜滋味，內(nèi)疚、隱痛、妒疾、失意、孤獨、無奈，還有空虛、屈辱等等。而這種種復雜滋味也就是海明威要隱匿下的那"八分之七"。讀這小說如果沒有先認同一下巴恩斯的感受，那么你去讀這小說中巴恩斯與其它人的所有的酒桌前的閑言碎語都會覺得平談無味。而這小說中有八分之一又是由這樣的"閑言碎語"所構(gòu)成。
海明威小說的魅力首先是在他對人心的洞察力上，這表現(xiàn)在他的角色塑造上，他的角色正象是人們都知道的就是一個“打不垮的人”，這個“打不垮的人”的本質(zhì)不是拒絕向命運低頭，而是拒絕自己的命運被別人操縱。與上帝認同，為自己的選擇負責，這無損勇敢和堅強。但是任由別人插手自己的命運，這就不可忍受。這些人總把手插在你的錢袋里，把腳踩在你的肩膀上，把路上修在你的土地上，或者總是要求你為他們的事業(yè)獻身，然后賞給你一個你再也無法享用的東西。只有在這種人面前，這個"打不垮"的形象才真正的金光閃閃，具有真正的價值。
在這篇小說里，圍繞著這個"打不垮"的形象塑造的其實是三個人，一個是巴恩斯，一個人科恩，一個是勃萊利的最后一個男朋友羅梅羅（他是一個斗牛士）。在巴恩斯身上，我們首先看到一個安于命運的人，這是個被天意命運"打敗了"的人，但他是"敗而不垮"。他的形象只有投射到那個追求勃萊利的猶太人科恩身上，就會顯現(xiàn)"打不垮"的真諦。
科恩這個人，我們首先看到的是一個生活得意的人，但是他最后不僅垮掉了，而且垮掉的丑陋無比。他雖然把巴恩斯揍暈了，把羅梅羅打得爬不起來，但是在勃萊利、巴恩斯和羅梅羅他們眼里，他卻一敗涂地。他最后只好灰溜溜的走了。他是一個不折不扣的愛情奴隸，他不是被命運擊敗的，而是被勃萊利這個人擊敗的，而勃萊利之所以能擊敗他，是因為他本身就是個可以輕易被什么人都可以擊敗的、一個可憐的家伙而已。正是從他身上才反襯出巴恩斯對生活的認識，對打不垮的精神的認識。而羅梅羅這個人，海明威用他與科恩（前拳擊冠軍）的決斗把那種"打不垮"的精神展現(xiàn)的更確實。決斗那一段寫得簡直太精采了。一個是斗牛士，一個是拳擊手，斗牛士用斗牛的那種不屈精神面對拳擊手的兇悍。最后的結(jié)局是：拳擊手比公牛難斗和斗牛士比拳擊手頑強，也就是說“打不垮”的本質(zhì)不是兇悍而是頑強（海明威最喜歡的兩個主題“拳擊”和“斗?！痹谶@本小說里發(fā)生了撞擊，只不過這個拳擊手有點菜）。從這里看，海明威對人性的洞察力就很讓人著迷。
另外海明威講故事的技巧也是非凡的?？贫鬟@個人的心理在這個小說中被他從頭抓到尾，僅僅這一點，就非常不簡單，小說中對科恩和勃萊利之間發(fā)生的事沒有一點正面的描述，但是他們之間所發(fā)生的事卻讓讀者感到非常清晰，就仿佛海明威在小說里全都講過。而這只是因為他在描述科恩那些怪異的行為時描述的非常真實。
最后把海明威關于"冰山理論"的一句話作為本文的結(jié)尾："如果一個散文作家充分了解他所寫的東西，那他就可以省略他和讀者都了解的東西；如果這個作家寫得極為真實，那他會強烈地感覺到那些東西，就仿佛作家已經(jīng)講述了它們。"（摘于《午后之死》）上面這句話里最重要的一個詞是"極為真實"。
海明威絕不僅僅是一個打不垮的漢子，而是一個無論生活還是寫作中都散發(fā)著既聰明又老練、既謹慎又判逆、既認真又玩世不恭魅力的男人魅力。
太陽照常升起讀后感篇二
“你們都是迷惘的一代”
《太陽照常升起》首版于1926年，是海明威創(chuàng)作起始的第一部長篇小說，內(nèi)容以巴黎為背景講訴了一群戰(zhàn)爭后青年們迷惘的生活。
了解到這本書是因為一位up主的視頻，大概是因為塑造《老人與海》的硬漢形象，大概是提及一段迷惘的年代，于是報著試試看的想法買了這本書。
首先夸一下上海譯文出版社的這版吧！裝幀真的很美麗，翻開是一整頁金色的手稿，封面是海明威年輕的樣貌，讀完背面卻是年老的模樣。
這本書幾乎都由大段大段的對白組成，沒有人稱前后綴的對白讓人乍一看很累，但好在內(nèi)容簡潔有意思，也許對白比直接描述一個人更具有說服力和感受力。
下面摘抄我覺得很有趣的幾段對白：
“別這樣變扭。除了你，我沒有別的知心人了，今兒晚上我的情緒特別壞”
“唉，杰克，我們要能在一起該多好”
“是啊，這么想想不也很好嗎？”
“你是一名流亡者。你已經(jīng)和土地失去了聯(lián)系。你變得矯揉造作。冒牌的歐洲道德觀念把你毀了。你嗜酒如命。你頭腦里擺脫不了性的問題。你不務實事，整天消磨在高談闊論之中，你是一名流亡者，明白嗎？”
“我喜歡看他傷害科恩。但我又希望他不要那樣做，因為事后會使我厭惡自己。這就是道德。”
……。
本書出現(xiàn)的人物并不多，也談不上有什么激烈跌宕的情節(jié)，一切反倒有點平常無奈的感覺。杰克一面與阿施利夫人相愛，一面又對夫人愛上別人和公爵訂婚而無動于衷，他明白自己沒法和她真正在一起，而試圖在自然、酒精、歡樂中尋求精神的解脫。書中的其他人物也是如此，我想大概迷惘的原因是他們沒有唉聲嘆氣，沒有反抗現(xiàn)實，而是選擇了逃避。對生活，命運的無謂，社會責任感的缺失等等。
男主人公巴恩斯是海明威塑造的一個反英雄形象吧，但又如同硬漢形象一樣，迷惘的同時他又是打不垮的。
《太陽照常升起》這部作品給了我一種與《老人與?！吠耆喾吹母惺?，怎么說呢，回想起來有一種無可奈何的悲觀吧。
太陽照常升起讀后感篇三
昨夜夢中，我變成一個誓死效忠的死士，還有一個英勇的搭檔，我們有著不同的身份，卻有著一樣的夢想，只是希望自己的希望可以平安生長。
夜里總是呼喚一個名字，醒來就忘了，可笑。聽你最喜歡的歌，在靜靜的'夜，那歌聲悠揚，仿佛你還唱著?；叵肽?，抽煙的表情，你眼神落寞，你寂寞不說。我之與你，只是過客，你是忘了，我如何笑呢！你之與我，重要那么多，每當我疲憊，總有你耳邊說，好好生活。我看著手機，你名字閃爍，想要對你說，可手指顫抖。你總是說，生活不是混的，要努力，別錯過。我一直微笑，即使難過，不想你知道，我的脆弱。就讓你眼中還是那個我，我隱藏自己，不被發(fā)現(xiàn)，帶著假面，跳舞旋轉(zhuǎn)。聽你喜歡的歌，在靜靜的夜，伴我入眠，迎接另一個明天！
天要亮的時候，看見了你，你還是那個樣子，只是顯得更加哀傷，可能是我想你了，醒了，好像又模糊了，搞笑！
太陽出來了，我才醒，好像很累的樣子，放松下來，反而無聊。計劃總是失靈，但新的太陽照常升起。
太陽照常升起讀后感篇四
如果拋下小說探討戰(zhàn)后創(chuàng)傷對于個體生命意義的摧毀，以及描繪參戰(zhàn)青年群像“迷惘一代”的時代關懷，單就小說中的人物建立和情節(jié)設置，只能說，全書無不在向讀者炫耀著上世紀初文藝青年們逼格滿滿的自我修養(yǎng)。想必時至今日，找一群俊男靚女當演員，將書中故事改頭換面，拍成一部都市時裝劇，再取個類似《巴黎青年圖鑒》之類的名字，刷屏上熱搜之類的肯定是沒問題的。小說的故事情節(jié)既涉及當時巴黎文藝圈，流亡藝術家群體頹廢縱欲的情感故事；也有關于當時上流社會酗酒、獵奇、追逐感官刺激的時代風尚。就像海明威自己所說，上世紀二十年代的巴黎是一席流動的盛宴，不得不感嘆，現(xiàn)今被年輕人追逐的許多時髦玩意，在小說中，也不過是那個時代的文藝青年玩剩下的。
沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人可能無法體會青年人的理想被戰(zhàn)火燒成灰，隨風飄逝的感覺。戰(zhàn)爭不只是毀滅了肉體，也摧毀了一代人內(nèi)心的價值體系。小說中杰克因戰(zhàn)負傷失去了性能力，和愛人博萊特陷入了想愛而不能愛的悲劇處境，最終無法和杰克走到一起的博萊特靠著縱欲過著醉生夢死的頹廢生活。杰克為了實現(xiàn)對博萊特的愛，一次次送愛人同別的男人出走，又在她遇到麻煩的時候，把她接回來。兩人糾結(jié)的情感瓜葛構(gòu)成了故事的一條暗線。
比起這樣的情節(jié)設置，我更愿意將杰克的受傷看作是一個隱喻。理想無法實現(xiàn)，生命是否還有意義。戰(zhàn)場歸來后，杰克就職于美國駐巴黎的一家報社當編輯，有個作家身份，每月能收到美國的一筆匯款，生活上算體面。不過在小說的絕大部分時間里，杰克總給人感覺像個無奈的旁觀者，旁觀博萊特炙熱的追求者，旁觀自己頹廢的生活。泡吧-宿醉-昏睡-轉(zhuǎn)換場地，然后再周而復始。似乎只有釣魚和談論斗牛能讓他提起興趣，但這些和與博萊特在一起相比，似乎又太輕了。想得而不可得的痛苦，只能用“不在乎”來回避他人，用“無所謂”來安慰自己。杰克是真的“迷惘”嗎，還是“迷惘”只是對現(xiàn)實無力的一種故作姿態(tài)？否定問題的存在真是個高妙的解決問題的辦法。
比起杰克以及他的大部分作家朋友們，博萊特的追求者科恩和被博萊特追求的斗牛士羅梅羅，算是這群“迷惘”群體中的不“迷惘”者?？贫鞅徊┤R特的美艷外表吸引，毅然和自己已經(jīng)談婚論嫁的女友分手，對博萊特展開了猛烈的攻勢，有“確定”目標的他，不惜和“迷惘”群體鬧翻，用大學時代拳擊冠軍的技術將博萊特的未婚夫邁克和杰克干翻在地，可惜科恩的拳頭打得過“迷惘”青年，卻無法戰(zhàn)勝精神強大的斗牛士羅梅羅。博萊特觀看斗牛表演時，被羅梅羅的技藝、勇氣和瀟灑帥氣的外形所吸引，迷戀上了羅梅羅，經(jīng)杰克的促成，博萊特離開眾人，和羅梅羅出走了。
很難想象這樣有目標感的人，從追逐博萊特的競賽中失敗，會有怎樣的灰暗感，尤其還是失敗于自己曾經(jīng)引以為傲的拳擊。為贏得博萊特，科恩將羅梅羅前后擊倒了15次，可每次羅梅羅都硬撐著站起來，終于科恩感到內(nèi)疚而無法下手，羅梅羅晃晃悠悠地走到科恩身前，使足勁給了科恩一拳，這一拳擊潰了科恩的精神。
最終，按照本書的風格，博萊特依然沒有找到歸宿，書中說34的她不愿影響小她15歲的斗牛士的前程，選擇了離開，身無分文的博萊特寫信給杰克，請求他把她接回巴黎。當然，杰克照辦了。
我在想，科恩經(jīng)此打擊會不會也陷入“迷惘”，羅梅羅朝氣蓬勃是不是因為還沒有領受生活的折磨。（恕我酸了），不過嚴肅小說似乎樂于描繪毀滅勝于建設。
好了，說完故事，那么，經(jīng)典=流行元素充斥的網(wǎng)絡爽文情節(jié)外衣+現(xiàn)代人關于個體意義探索的精神內(nèi)核？當然不是。即使情節(jié)你聽得狗血，主題你覺得矯情。但是海明威獨具個人風格的技巧依然能成為這部小說值得一讀的原因。采用側(cè)面描寫，用對話突顯人物性格與心理變化，敘事隱忍克制，草蛇灰線，讀者需要從細節(jié)中品味悠長的滋味。
不得不感嘆海明威高逼格的寫法，明明是個頹廢奢靡的故事，總是藏著掖著的寫，就讓你感覺有高大上的關懷在里面。我倒是覺得文字精煉，天然的就意義豐富，不完全的表達，給了讀者二次創(chuàng)作的機會。
太陽照常升起讀后感篇五
很喜歡看老電影《乞里瑪扎羅的山》、《太陽照常升起》等美國老電影，后來才了解原作者是大家熟悉的美國作家海明威，他是1954年的諾貝爾文學獎得主，1961年以62歲高齡自殺身亡。他以自己硬漢子的形象也以作品中主人公的硬漢子形象而著稱。中國人比較熟悉他的作品當首推《老人與?！?，然后有《永別了，武器》，以及《戰(zhàn)地鐘聲》等。所謂“迷茫的一代”就是從海明威這里而起。
說實話我一直都不太明白“迷茫的一代”為什么不能積極起來面對人生與社會，就像我一直不太明白如此成功的一個硬漢子何以用自殺來了結(jié)自己。
《太陽照樣升起》具體劇情我就不用介紹了，大家可以直接去看他的同名小說作品。其主要人物和其他作品一樣是個男人，中間穿插一些奇特的情感糾葛?！短栒諛由稹芬蚬饰抑豢戳饲鞍氩?，就覺得改編的很成功，人物刻畫非常細膩。同時在電影中就可以感受到海明威的特殊品味。這集中體現(xiàn)在男主人公那軟中帶硬的形象，充滿了可信的人格魅力。
這個影片讓我想起來許多外圍的東西，比如海明威的自殺，一戰(zhàn)后迷茫一代的形成。影片開頭就是一戰(zhàn)的殘酷場景，然后就展示一群美國老兵在戰(zhàn)后法國的生存狀態(tài)，主要是他們的心理狀態(tài)?？戳诉@部影片就不再迷茫為什么會有迷惑的一代。而且直接參戰(zhàn)的海明威的心靈創(chuàng)痛很明確地告訴了我們它們發(fā)生的根源。
海明威對于人類的絕望，含蓄的哀傷，心理上不能愈合的創(chuàng)傷，都直接來自殘酷的戰(zhàn)場。連愛情都不能挽救他，實際上是連愛情他們都拋棄了。與殘酷的死亡相比，愛情能有什么作為呢？能夠創(chuàng)造出這樣角色的作家本人，讓人神往。海明威的許多作品中其實都有他自己的身影。可惜，這個人主動離開了我們，用的是一管槍。
為什么海明威要取這樣一個看似樂觀的名字來作為他作品的名稱?！疤栒諛由稹?，他在用這樣的話來勸說過自己多少遍，忘記過去忘記過去，但看來他還是不能忘記。
太陽照常升起讀后感篇六
《太陽照常升起》是海明威的第一部長篇小說，作者藉此成為“迷惘的一代”的代言人。小說中的主人公杰克。巴恩斯的經(jīng)歷，正是海明威在參加一戰(zhàn)后的那段經(jīng)歷的縮影，他借此來表達戰(zhàn)爭給人類帶來的創(chuàng)傷，主要是心靈上的創(chuàng)傷，這些創(chuàng)傷是永遠無法愈合的。那個年代的這批受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的年輕人，心靈空虛，病態(tài)，桀驁不馴，沒有明確的理想與目標，無精神支柱，所以稱他們?yōu)椤懊糟囊淮薄?/p>
“你們都是迷惘的一代”
我們都是迷惘的一代……。
太陽照常升起讀后感篇七
今天沒去上班，去電影院看了姜文的《太陽照常升起》本來是想看天堂口的，哪知還沒開始上映，只好選擇這個，因為前幾天韓寒寫了一篇觀《太陽照常升起》的文章，結(jié)果因為觸及敏感問題(大家的猜測)被刪了。原文在一個博友的博客里大概看了一下。所以我有點好奇，也去看一下好了。
結(jié)果我看的時候也是，沒坐幾個人，看到周韻打房祖明的時候都笑了，然后一個男的對她旁邊的女人說那個是成龍的兒子。幾乎每過幾分鐘就有人笑，包括我在內(nèi)的?？吹近S秋生出來的時候，我就懵了，這是什么啊，沒看懂，也不懂黃秋生是怎么死的，(或許我才疏學淺，根本不適合看這樣的片子)。我倒是挺喜歡周韻在水里踩的那塊帶草的泥巴塊，覺得挺好玩，別的沒什么感覺，就那樣熬過了將快兩個小時的時間。
下午去了朋友租的房子，看到了她姐的男朋友，我聽說過，沒見過，一見面我說挺帥呀，不錯，比我表弟帥多了，你怎么不早追他啊(這朋友目前是我表弟的女朋友)，聽的我表弟那叫一個郁悶。后來說到了以后結(jié)婚買房子的事，大家都愁，沒錢，怎么買房啊，表弟開始抽煙，我們只好嘆氣，唉，房價啊，一個勁的漲，我們以后都要露宿街頭了。
下雨了，氣溫很低，回來的時候太冷了。本想睡覺的，還是算了，上會網(wǎng)吧，平時單位的破電腦慢的要死，在家里玩一會好了。
大嬸又叫我吃飯了，算了，就這樣下吧。
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太陽照常升起讀后感篇八
簡單的語言重在使讀者自己去感受的用意固然不錯，可小說畢竟還是文學需要具備文學性，接近新聞報道的白描文字感覺有些過了。
一戰(zhàn)后和經(jīng)濟大蕭條前之間的“迷茫一代”，海明威這一著名概括恰如其分。不像二戰(zhàn)，一戰(zhàn)的許多理念和戰(zhàn)術還停留在十九世紀，與此同時以重機槍坦克為代表的超級殺人武器卻一個不少地粉墨登場，這樣的錯配只能導致慘烈的結(jié)局。倒不是特指傷亡人數(shù)，而是慘狀，缺胳膊少腿，彈片陪伴一身，嚴重的心理問題及其他終生殘疾，相較之下瞬間的死亡倒沒那么喪。大量這樣的“殘存”軍人回歸，對歐美社會的沖擊不難想象，先是震驚憤怒，后是憐憫哀愁憂傷，慢慢發(fā)酵成為迷茫無助與頹喪。
與《查泰萊夫人的情人》選角一樣妙，戰(zhàn)場回歸的男主角外表無異于常人，日常生活包括社交娛樂一樣不少，唯獨喪失了性能力。有洞察力的大作家多半是相似的，這些人前照舊光鮮但只有夜幕下獨處的自己方能體會這種苦澀與絕望，關鍵是這對與妻子或女友的關系是漸入肌理的侵蝕毀損，等于多折磨了一個本該歡暢明媚的無辜的心靈。較《查》對這方面生理與心理的側(cè)重正面描寫所不同，《太陽照常升起》幾乎從未正式提及杰克·巴恩斯的性功能喪失，而是通過烘托一整個人物情節(jié)發(fā)展讓讀者自行體會深處攪擾人心的那顆定時炸彈。除了對大量男性的打擊，一戰(zhàn)同樣造就了無數(shù)人生際遇變故的女性，或者照顧戰(zhàn)場回來殘疾的丈夫/男性親屬，或是索性痛失丈夫親人，若是繼承的經(jīng)濟條件尚寬裕，就成為標準的“迷茫一代”的女性成員，女主角波萊特便是如此而來，當然，她特有的美貌使得情況更略為復雜一些。
既然清醒地面對迷茫太過殘酷，何不最大程度擁抱酒精，作者大概此意。一開始見書中人們隨時處于休假游玩模式，尚令人感到輕松灑脫之意，可隨著書卷展開，仿佛永無休止的重復單一休閑游玩，頓覺空虛惆悵，本為美好的事物褪去了光鮮的外表，徒留空洞內(nèi)在。這么講吧，度假之美好在于從日常忙碌的生活工作中停頓下，refresh自己，為重回既定的軌道充足能量，可一旦缺失了主軌，沒有工作事業(yè)，不為家庭謀劃，也沒有其他值得為之持久努力付出的地方，度假就無法稱之為度假，而是游蕩，放浪，飄零，以及對未來的畏懼。故單獨來看能夠修身養(yǎng)性的釣魚，體驗刺激與驚險的西班牙圣福明狂歡節(jié)，陶冶情操的西班牙法國交界處的鄉(xiāng)村海岸風光，當置身全書的主旨背景下，又失去了神采，成為放逐逃離的收容站。
可見本書與寫此書時的海明威很是默契，就是二三十歲的戰(zhàn)后年輕人（無經(jīng)濟窘迫的約束），一味表達了失落與苦楚，叫囂著自己與周圍的人是迷茫的一代，不知為何產(chǎn)生，也不知所向何處，今朝有酒今朝醉。貴在真實，哪來那么多深沉的思考與理性的辨識，光是彷徨與吶喊，不也是挺寶貴的。
太陽照常升起讀后感篇九
得益于中國反盜版的不利，我已經(jīng)看過數(shù)不清的電影了。雖然我肯花時間去看的電影都是有一定好評的電影，但是，按照我對它們的喜愛程度，還是可以再把它們分為三類：少數(shù)電影我看了之后仍然留在電腦上，過后還會再欣賞幾遍;大多數(shù)電影雖然也很優(yōu)秀，但都不值得我重看;還有少一部分是被宣傳給騙了，看上幾眼覺得沒意思，我就開始往后拖進度條，如果全片都沒什么亮點，可能幾分鐘就瀏覽完全片了。
除此之外，偶爾會有那么幾部影片是我對他們充滿期望，不論它們多濫，我都耐著性子看完的。這樣的影片都是國產(chǎn)影片。國產(chǎn)片中能跟我電腦上充斥的美國大片一較高下的實在是少得可憐，我是多期望能在國產(chǎn)片找出點亮點來啊。
《太陽照常升起》就是這樣一部影片。前天晚上，我花了一個多小時把它看完。之后心情極其郁悶，這一個小時干點什么不好，浪費在它上面真是太不值了。今天想想，還是寫一篇觀后感，緬懷一下我的失望，這樣我那一個多小時就不算全浪費了。
兩個多月前，我和同事拼車上下班。每天早晚兩次，我都坐在錦江出租，司機斜后方那個位置。路上無聊，我就盯著前座的小電視看廣告。相當長的一段時間里，《太陽照常升起》的預告片在里面反復的播出。預告片拍的相當不錯，有秀美的南部山村、盡情歌舞的人們、奔馳的列車駛過、一塊燃著的紅布隨風飄去……于是我對這部影片也產(chǎn)生了好感和期待。
誰知看了全片后發(fā)現(xiàn)，整個影片值得一看的地方，我原來都已經(jīng)在預告片中看過了。
該怎么評價這位導演的，也許是江郎才盡了吧。我至今還記得同為姜文導演的《陽光燦爛的日子》，那里面少年們的痛苦和歡樂、沖動與壓抑，都激起了我的共鳴，讓我回想起自己的少年時代?！蛾柟鉅N爛的日子》我來回看了好幾遍;后來的《鬼子來了》就只值得我看一遍了;《尋槍》是拖著進度條看完的。
《太陽照常升起》，看得出，比前幾部拍的都要精致，不論是演員還是景點得選取，都是從前不能比的。恐怕這部影片的投資不在前幾部一個數(shù)量級。但影片最重要的東西卻缺失了，簡單地說，影片既沒娛樂性，也沒思想性，最終成了一個精心制作的垃圾。藝術這東西要高于生活，但卻不能脫離生活。有些藝術工作者，搞不出什么有新意的東西，只是一味的把自己每一部作品向著自己認為是藝術的方向再推進一步。最終卻是完全脫離現(xiàn)實生活，也失去了觀眾的支持。
就以《太陽照常升起》中幾個主要人物為例，媽媽是瘋子、兒子是傻子、小梁人格分裂、林大夫花癡、老唐夫婦是墮落放蕩的一對。這些人的故事如何可以引起普通“正常”觀眾們的共鳴呢?這就注定了影片不會有好的票房。
而乏味的故事情節(jié)不會因為顛倒一下順序就變得充實，膚淺的思想也不會因為故弄玄虛就得到提升。這部影片注定也不會贏得多少叫好，就更不要提國際獎項了。
太陽照常升起讀后感篇十
一直覺得海明威是個硬漢型的文人，也許和他的經(jīng)歷有關，參加一戰(zhàn)，在歐洲當戰(zhàn)地記者，喜歡看斗牛，打獵，航海，游歷歐洲等等，沒想到看完此部小說，才了解他并不是天生的硬漢，在自己生活的年代中的遭遇與經(jīng)歷造就了他后來的性格，也注定了他用飲彈這種方式來結(jié)束自己的生命。
這樣性格的文人不多，我很是敬仰與欽佩。與其茍且活著，不如自己了結(jié)，生命由自己主宰。
《太陽照常升起》是海明威的第一部長篇小說，作者藉此成為“迷惘的一代”的代言人。小說中的主人公杰克。巴恩斯的經(jīng)歷，正是海明威在參加一戰(zhàn)后的那段經(jīng)歷的縮影，他借此來表達戰(zhàn)爭給人類帶來的創(chuàng)傷，主要是心靈上的創(chuàng)傷，這些創(chuàng)傷是永遠無法愈合的。那個年代的這批受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的年輕人，心靈空虛，病態(tài)，桀驁不馴，沒有明確的理想與目標，無精神支柱，所以稱他們?yōu)椤懊糟囊淮薄?/p>
“你們都是迷惘的一代”
我們都是迷惘的一代。
太陽照常升起讀后感篇十一
這本《太陽照常升起》是海明威的第一本長篇小說，也是他的成名作。有人說海明威的長篇小說沒有他的短篇寫得好，他們?yōu)槭裁磿羞@樣的觀點，我不知道，反正誰都有隨便發(fā)表自己看法的權(quán)利。我只相信，如果一個故事能用一個短篇可以寫出來，海明威是不會把它寫成長篇的。反過來說，如果一個故事用一個短篇寫不完，那他就會把它寫成長篇。這樣說的意思是：與其說他的長篇是長篇，還不如說一個大號的短篇。那么普通所說的長篇與短篇之間的區(qū)別是什么?僅僅是篇幅上的差別么?當然不是！短篇與長篇的區(qū)別是它的結(jié)構(gòu)更為緊湊、主題更為單一。如果說長篇象是個十連發(fā)的散彈槍，短篇小說就是個"單打一"，這樣一說，其實海明威的這種拉長了的短篇就象一個射程長，精度高只有一發(fā)子彈的大狙了，他小說的篇幅無論多長，那主題都會把它的前后洞穿。
在這部小說中，主人公巴恩斯在大戰(zhàn)中受傷，此傷讓他不能與他所愛的女人在一起正常的生活，而且更要命的是，他愛的這個女人又天性風流、熱愛生活、向往自由和享受，她叫勃萊特。勃萊特認為巴恩斯非常可愛，巴恩斯更是對勃萊特愛之入骨，他們很早就認識，但是現(xiàn)實卻讓他們無法在一起生活。小說開始的時候，勃萊特就已經(jīng)離過兩次婚，這是兩次都是不幸福的婚姻，而且還都是巴恩斯只能眼睜睜默許的，然后正想結(jié)第三次婚，小說的故事也就在這個時間段里依次展開。首先從這個小說空空的框架里，我們就可以想像巴恩斯心里應該具有的復雜滋味，這里有內(nèi)疚，有隱痛，有妒疾，有失意，有孤獨，有無奈，有苦戀，有空虛，有屈辱，有等等禁錮了精神并使之痛苦的東西，而這種種復雜滋味也就是海明威要隱匿下的那"八分之七"。讀這小說如果沒有先認同一下巴恩斯的感受，那么你去讀這小說中巴恩斯與其它人的所有的酒桌前的閑言碎語都會覺得平談無味。而這小說中有八分之七又是由這樣的"閑言碎語"所構(gòu)成。
海明威小說的魅力首先是在他對人心的洞察力上，這表現(xiàn)在他的角色塑造上，他的角色正象是人們都知道的就是一個"打不垮的人"，但是僅僅說他打不垮，那還不能完全解釋他何以讓人崇拜有加，其實這個"打不垮的人"的本質(zhì)不是拒絕向命運低頭，而是拒絕命運被一小撮人操縱。普通的人會認為，我們的命運僅僅是上帝安排的或自己創(chuàng)造的，但是卻意識不到它有時是被一小撮人操縱了的。意識不到的人會樂于向命運低頭（又能怎么辦）。但是一旦人意識到了，那他就會氣憤難忍，而海明威的這個"打不垮"的形象，也正是從這種認識中脫胎出來的。對上帝低頭，對自己的選擇認輸，這無損真漢子的光榮，但是任由別人插手自己的命運，這就不可忍受。這些人總把手插在你的錢袋里，把腳踩在你的肩膀上，把路上修在你的土地上，或者總是要求你為他們的事業(yè)獻身，然后賞給你一個你再也無法享用的東西。只有在這種人面前，這個"打不垮"的形象才真正的金光閃閃，具有真正的價值，才真的知道"自由"和"獨立"到底是什么東西。
在這篇小說里，圍繞著這個"打不垮"的形象塑造的其實是三個人，一個是巴恩斯，一個人科恩，一個是勃萊利的最后一個男朋友羅梅羅（他是一個斗牛士）。在巴恩斯身上，我們首先看到一個安于命運的人，這是個被天意命運"打敗了"的人，但是他對愛情和生活是不屈服的，但這是他的"敗而不垮"。當然，僅僅是這一點并不能說明什么東西，但是只要他的形象只有投射到那個追求勃萊利的猶太人科恩身上，才會顯現(xiàn)"打不垮"的真諦?？贫鬟@個人，我們首先看到的是一個生活得意的人，但是他最后不僅垮掉了，而且垮掉的丑陋無比。他雖然把巴恩斯揍暈了，把羅梅羅打得爬不起來，但是在勃萊利、巴恩斯和羅梅羅他們眼里，他卻一敗涂地。他最后只好灰溜溜的走了。他是一個不折不扣的愛情奴隸，他不是被天意命運擊敗的，而是被勃萊利這個人擊敗的，而勃萊利之所以能擊敗他，是因為他本身就是個可以輕易被什么人都可以擊敗的、一個可憐的家伙而已。正是從他身上才反襯出巴恩斯對生活的認識，對打不垮的精神的認識。而羅梅羅這個人，海明威用他與科恩（前拳擊冠軍）的決斗把那種"打不垮"的精神展現(xiàn)的更徹底。決斗那一段寫得簡直太精采了。一個是斗牛士，一個是拳擊手，斗牛士用斗牛的那種不屈精神面對拳擊手的兇悍。最后的結(jié)局是：拳擊手比公牛難斗和斗牛士比拳擊手頑強，也就是說"打不垮"的本質(zhì)不是兇悍而是頑強（海明威最喜歡的兩個主題"拳擊"和"斗牛"在這本小說里發(fā)生了撞擊，只不過這個拳擊手有點菜）。從這里看，海明威對人性的洞察力就很讓人著迷。
當然這僅僅指出海明威對人性的洞察力，別外海明威講故事的技巧也是非凡的。科恩這個人的心理在這個小說中被他從頭抓到尾，僅僅這一點，就非常不簡單，小說中對科恩和勃萊利之間發(fā)生的事沒有一點正面的描述，但是他們之間所發(fā)生的事卻讓讀者感到非常清晰，就仿佛海明威在小說里全都講過。而這只是因為他在描述科恩那些怪異的行為時描述的非常真實，確實真實，太真實了。為什么會這樣?這是因為，就象是模特的眼窩越深畫家才越能表現(xiàn)人臉的體積一樣，正因為科恩怪異的行為怪得很所以才使這事更真實——當然，這也是這書最現(xiàn)實的趣味，其它說了都有點虛。
最后把海明威關于"冰山理論"的一句話作為本文的結(jié)尾：如果一個散文作家充分了解他所寫的東西，那他就可以省略他和讀者都了解的東西；"如果斷個作家寫得極為真實，那他會強烈地感覺到那些東西，就仿佛作家已經(jīng)講述了它們。"（摘于《午后之死》）這也就是他的冰山理論的另一種表達。他的冰山理論包皮含太多的意義。上面這句話里最重要的一個詞就是"極為真實"，而要做到"極為真實"，需要一些聰明才智，就象生活也需要聰明才智。海明威真正的迷人之處在于他絕不僅僅是一個打不垮的漢子，而是一個無論生活還是寫作中都散發(fā)著既聰明又老練、既謹慎又判逆、既認真又玩世不恭魅力的老男人（書里的巴恩斯也是這樣的人）。而這種人在我們這里還暫時沒有出現(xiàn)過，我們這里的人老了，總是變成一個個"天真的"匹夫有責的遣老們，那些干枯的人。
太陽照常升起讀后感篇十二
看完了卡勒德.胡賽尼的《燦爛千陽》，心理變化很復雜，如同它的劇情。想起之前看的胡賽尼的《追風箏的人》，兩者有異曲同工之妙，本說《追風箏的人》是一部無法超越的作品，但不得不說這部千陽也同樣是部精彩絕倫的阿富汗史書。
兩部作品都像夜晚到黎明漫長的過程。中間所描寫的人物迭宕起伏的命運猶如看不見一點星光感受不到一點希望期望不到明天的太陽的黑夜，讓人心生無望。然而相同的是，在最后我們總能覺察到幾許微弱的希望之光，最終將升起美麗絕倫的燦爛千陽。
《追風箏》以一個男子的視角展開自我救贖描寫國家民族發(fā)展。而《燦爛千陽》則是通過兩位女性的眼睛對阿富汗的苦難與力量悲傷而又優(yōu)美的告白。兩名阿富汗女性各自帶著屬于不同時代的悲慘回憶，共同經(jīng)受著戰(zhàn)亂、貧困與家庭暴力的重壓，心底潛藏著的悲苦與忍耐相互交織，讓她們曾經(jīng)水火不容又讓她們締結(jié)情誼如母女般相濡以沫。
不可寬恕的時代，不可能的友誼以及不可毀滅的愛。此書以細膩感人的筆觸描繪了阿富汗舊家族制度下苦苦掙扎的婦女，寫了她們所懷抱的希望、愛情、夢想與所有的失落。同樣為女性所以對情節(jié)對她們心中所愛她們所受的苦難有更位深刻的認識。心中如同被刀扎鮮血直流，但最終傷口會痊愈，傷疤遺忘在記憶的角落，太陽終會升起。
關于教育與女性主義。猶記得萊拉父親講的：我知道你還小，但我希望你現(xiàn)在就明白并且記住這個道理，婚妍可以等待，教育卻不行，你是一個非常非常聰明的女孩，真的是。你想成為什姆樣的人都可以如愿以償，萊拉，這一點我很清楚。我還知道等到這場戰(zhàn)爭結(jié)束了，阿富汗將會像需要它的男人一樣需要你，甚至比需要它的男人更加需要你。因為，如果一個社會的女人沒有受過教育，那么這個社會就沒有進步的可能。在那個戰(zhàn)亂的女性必須穿戴布卡的年代這位父親能夠不考慮女兒嫁人而是極為關心她的教育實在難得可貴。而正是他的影響使萊拉在之后獻身教育公益事業(yè)。
關于愛情。學會珍惜學會遺忘學會釋懷?！半S時間的流逝，她將會慢慢厭倦這種行為。她將會明白召喚死去已久的回憶，撣走它上面的灰塵，使它重新浮現(xiàn)是一件越來越稿費精力的事情。實際上，多年以后將會有一天萊拉再也不會因為失去他而哀泣，或者說她將再也不會這樣無休無止地悲傷。肯定不會。終有一天她的腦海里再也不能清楚地浮現(xiàn)他的臉龐?！?/p>
我的男孩，以后我是否也會不可避免的將你遺忘在記憶的角落。是否有一天再也記不起你那滿臉的陽光。
最后萊拉和塔里克重逢并幸福的在一起了。讓人欣慰。女孩最終找到希望，真主安拉佑護。
…………。
這是一座悲傷與希望并存的城。
人們數(shù)不清她的屋頂上有多少輪皎潔的明月。也數(shù)不清她的墻壁之后那一千個燦爛的太陽。
太陽照常升起讀后感篇十三
1926年，還藉藉無名的海明威推出了首部長篇《太陽照常升起》，個人以為是他最好的長篇之一，雖然在當時算不上石破天驚。之前，他也有過一系列短篇投石問路，縱然水波不興，也成為長篇準備中的練筆，使長篇處女作絲毫沒有生澀的痕跡。當然這也有巴黎的良好催化作用在其中——饑餓與貧窮的磨練，良師斯坦因小姐的指點，與第一任妻子哈德莉恩恩愛愛、相濡以沫。
起初并不明白科恩在《太陽照常升起》中所起的作用。他顯然不是一個應該被忽略的人物，開首就是一篇科恩小傳，將其人交代清楚：就讀于老牌名校——普林斯頓大學，曾是大學拳擊冠軍——身強體壯，出身富有的猶太家庭——身家清白，為人厚道，對女人尤其心軟——要么被女人拋棄，要么被女人捏在手心?？雌饋聿o不妥，中產(chǎn)階級的普通一員，卻無值得大書特書之處。看到后來發(fā)現(xiàn)苗頭不對，他與書中正派的主人公及其寓公朋友總是格格不入，就象牛欄里那頭想與公牛處好卻被孤立的犍牛。后來我恍然大悟，科恩是作為一個未曾受過創(chuàng)傷的參照物而存在。所謂受過創(chuàng)傷，就是吃過戰(zhàn)爭的苦頭，象巴恩斯被戰(zhàn)爭閹了就是一個直接的象征。
科恩壓根不明白這里面的游戲規(guī)則，他跟那幫人處不來，極少喝醉，又特別較真，將逢場作戲的阿施利夫人當作女神，隨時準備為心上人作出奮力一擊，而他確實這么做了，又傻乎乎地直言斗?？赡軙钊烁械椒ξ丁？傊龅囊磺卸疾蝗肽菐蜕響褢?zhàn)爭創(chuàng)傷、經(jīng)常爛醉如泥、到處尋歡作樂的寓公們（哪怕是破產(chǎn)者）的法眼。而他只是再正常不過的一個大好青年，戰(zhàn)爭象一條河，涇渭分明地將他攔在另一邊。
受傷的區(qū)別于未受傷的，最本質(zhì)的一點是，什么都沒所謂了，日常生活乏味難耐，沉醉于酒精、斗牛等一切刺激之物方是正途。就享樂主義的角度而言，本書可以成為上世紀二十年代巴黎咖啡吧指南和潘普洛納斗牛的專業(yè)解說。有文化的中產(chǎn)階級仿佛是特別脆弱易潰的群體，在戰(zhàn)爭創(chuàng)傷這個合理的理由下，他們以往遵循的一切土崩瓦解，又自行形成了一套易于接受且互相認同的準則。
就比如家庭有重大變故，孩子就不能夠做一個正常的好孩子。實際情況是，破碎家庭亦有健全的孩子，神經(jīng)大條的未必是文盲，而解甲歸田、如常生活者比比皆是。而巴恩斯最終發(fā)現(xiàn)，即便他沒有受傷，如美少年斗牛士羅梅羅那樣生猛，與阿施利夫人也撐不了多久，這才是致命打擊。
因為垮掉的是主流，所以科恩便成了不合時宜的怪物。反之，如果科恩是主角，那斗牛是乏味的有望成為名言。其實如果沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，他們也就是他，想必能夠和諧相處。
太陽照常升起讀后感篇十四
這本《太照常升起》是海明威的第一本長篇小說，也是他的成名作。有人說海明威的長篇小說沒有他的短篇寫得好，他們?yōu)槭裁磿羞@樣的觀點，我不知道，反正誰都有隨便發(fā)表自己看法的權(quán)利。我只相信，如果一個故事能用一個短篇可以寫出來，海明威是不會把它寫成長篇的。反過來說，如果一個故事用一個短篇寫不完，那他就會把它寫成長篇。這樣說的意思是：與其說他的長篇是長篇，還不如說一個大號的短篇。那么普通所說的長篇與短篇之間的區(qū)別是什么？僅僅是篇幅上的差別么？當然不是！短篇與長篇的區(qū)別是它的結(jié)構(gòu)更為緊湊、主題更為單一。如果說長篇象是個十連發(fā)的散彈，短篇小說就是個“單打一”，這樣一說，其實海明威的這種拉長了的短篇就象一個射程長，精度高只有一發(fā)子彈的大狙了，他小說的篇幅無論多長，那主題都會把它的前后洞穿。
在這部小說中，主人公巴恩斯在大戰(zhàn)中受傷，此傷讓他不能與他所愛的女人在一起正常的生活，而且更要命的是，他愛的這個女人又天性風流、熱愛生活、向往自由和享受，她叫勃萊特。勃萊特認為巴恩斯非常可愛，巴恩斯更是對勃萊特愛之入骨，他們很早就認識，但是現(xiàn)實卻讓他們無法在一起生活。小說開始的時候，勃萊特就已經(jīng)離過兩次婚，這是兩次都是不幸福的婚姻，而且還都是巴恩斯只能眼睜睜默許的，然后正想結(jié)第三次婚，小說的故事也就在這個時間段里依次展開。首先從這個小說空空的框架里，我們就可以想像巴恩斯心里應該具有的復雜滋味，這里有內(nèi)疚，有隱痛，有妒疾，有失意，有孤獨，有無奈，有苦戀，有空虛，有屈辱，有等等禁錮了精神并使之痛苦的東西，而這種種復雜滋味也就是海明威要隱匿下的那“八分之七”。讀這小說如果沒有先認同一下巴恩斯的感受，那么你去讀這小說中巴恩斯與其它人的所有的`酒桌前的閑言碎語都會覺得平談無味。而這小說中有八分之七又是由這樣的“閑言碎語”所構(gòu)成。
海明威小說的魅力首先是在他對人心的洞察力上，這表現(xiàn)在他的角色塑造上，他的角色正象是人們都知道的就是一個“打不垮的人”，但是僅僅說他打不垮，那還不能完全解釋他何以讓人崇拜有加，其實這個“打不垮的人”的本質(zhì)不是拒絕向命運低頭，而是拒絕命運被一小撮人操縱。普通的人會認為，我們的命運僅僅是上帝安排的或自己創(chuàng)造的，但是卻意識不到它有時是被一小撮人操縱了的。意識不到的人會樂于向命運低頭（又能怎么辦）。但是一旦人意識到了，那他就會氣憤難忍，而海明威的這個“打不垮”的形象，也正是從這種認識中脫胎出來的。對上帝低頭，對自己的選擇認輸，這無損真漢子的光榮，但是任由別人插手自己的命運，這就不可忍受。這些人總把手插在你的錢袋里，把腳踩在你的肩膀上，把路上修在你的土地上，或者總是要求你為他們的事業(yè)獻身，然后賞給你一個你再也無法享用的東西。只有在這種人面前，這個“打不垮”的形象才真正的金光閃閃，具有真正的價值，才真的知道“自由”和“獨立”到底是什么東西。
太陽照常升起讀后感篇十五
還記得五年級的時候，我參加了一個英語風采大賽的比賽。雖然在家已經(jīng)準備得很充分了，但到了比賽的時候，我還是非常緊張。比賽前，我的心怦怦直跳，看著我前面的選手都流利地背出了一篇篇的英文故事，我十分緊張，生怕自己卡殼。我在家背的可是很流利的！我安慰自己。但我還是心里沒底。
“王家璇”評委叫了一聲。我捏著一把汗走上了臺。不知怎的了，兩腿開始不聽指揮地發(fā)抖，“別抖，別抖”，我心里命令自己，可沒想到越是這樣越緊張，腿抖得更厲害了，結(jié)果文章背得勉勉強強。比賽結(jié)束后，我十分后悔，趴在媽媽懷里哭了。
但媽媽的一段話，使我受益匪淺：“孩子，不要為一次失利而傷心痛哭，不要為一次失利而抱怨自己，也不要為一次失利而失去信心，后面的機會還很多，只要好好珍惜就行了?！眿寢寭崦业念^，語重心長地說。
“在人生的道路上，還會遇到許多的挫折，而這些挫折雖看起來不是很好，其實都是好事。經(jīng)歷過挫折后，當下一次再面對同樣的問題時，你就可以輕而易舉的過去。即使失敗了，也要總結(jié)原因，重燃激情，升起心中的太陽！”媽媽給了我一個微笑，努力讓我明白這個道理。我看著媽媽鼓勵的眼神，破涕為笑，“我明白了，我要好好鍛煉自己，下次一定會成功的！”
在回家的路上，我不斷地回味媽媽說的這番話，覺得媽媽說的很有道理。升起心中的太陽，重燃激情，總結(jié)這次失敗的原因，爭取在下次的比賽中發(fā)揮得更好，更出色！
升起心中的太陽，點燃心中的激情，無論面對多大的困難，都要勇敢面對?？v然前進的道路仍有坎坷，但只要升起心中的太陽，就能一路揚帆，駛向成功的彼岸！
太陽照常升起讀后感篇十六
打開《太陽照常升起》的第一頁，赫然映入你的眼簾的是：“你們都是迷惘的一代?！?/p>
這是引自美國老一輩女作家格特露德·斯坦的一句話。作者海明威把它作為本書的題辭。
從此，以海明威為代表的親歷了戰(zhàn)爭浩劫，關心戰(zhàn)后歐美青年命運的一批作家被稱作“迷惘的一代”。
海明威出生于一個醫(yī)生家庭，中學畢業(yè)后在一家報社當記者。此時，第一次世界大戰(zhàn)已經(jīng)進入關鍵時期，美國zf認為時機已到，于是放棄了“中立”，宣布參戰(zhàn)。打著“拯救國家和民主”的旗號，在全國掀起了一股軍國主義和沙文主義的狂熱，十九歲的海明威志愿參加了紅十字會救護隊，開赴前線，不幸受重傷，先后經(jīng)過十二次手術，終于撿回了一條命，但他精神上所受的巨大創(chuàng)傷是手術無法治愈和彌補的，這在他以后的作品得到了反映。
很多與海明威一樣從戰(zhàn)場上歸來的青年，受著殘酷的戰(zhàn)爭印象的糾纏，始終擺脫不了彷徨的狀態(tài)。他們失去了生活目標，沒有理想，沒有光明，靈魂空虛，他們感到前途一片茫然，這些都是戰(zhàn)爭摧殘的結(jié)果，《太陽照常升起》描寫正是這樣一批“迷惘的一代”的典型。值得稱道的是作者通過對人物外部言行的不加任何渲染地再現(xiàn)，卻深刻地揭示出人物的內(nèi)心世界，其中的精妙要讀者慢慢地去感悟。
正如海明威曾一度把自己的創(chuàng)作比喻成漂浮在大洋上的冰山：“看得見的部分只是八分之一，而隱藏在水下的部分則是八分之七?！?/p>
讀了《太陽照常升起》讓我深切地感受到戰(zhàn)爭帶給人們的極大的痛苦和傷害。我們這一代是幸福的也是幸運的，我們遠離了戰(zhàn)爭的陰影，我希望這樣的和平安寧、幸福和諧的生活永遠地伴隨著人類一直走下去。
全世界的少年朋友們，讓我們聯(lián)起手來為世界的和平，人類的幸福高呼吶喊吧！
太陽照常升起讀后感篇十七
剛剛過去的2017年12月21日“世界末日”，帶給人們恐慌。人們比以往任何時候更加敬畏自然。人類只有和自然和諧共處，明天的太陽才會照常升起。
早在兩千多年前，莊子就主張“天人合一”，人與自然，與世界本應互相尊重，和諧統(tǒng)一；唐代張璪亦有言“外師造化”，作為高智慧的人類現(xiàn)在卻在“傷殘造化”。曾以勝利之姿改造自然征服自然，如今自然以無比的強悍逼人低頭。人類，自以為智慧，自以為昂首闊步地前進，其實卻是“聰明反被聰明誤”，一步步滑入落日的'余暉中。
當意大利女探險家卡拉獨自穿越塔克拉瑪干沙漠之后，她面對沙漠跪下來靜默良久說，“我不認為我征服了沙漠，我是在感謝塔克拉瑪干允許我通過。”她對自然心懷感恩和敬仰。試問當我們面對一座圣潔的高山，是攀登她？征服她？改造她？抑或欣賞她？哪一種才是真正的力量？人一狂妄就可以“一覽眾山小”嗎？作家愚茶認為當人們放棄登頂，駐足下來欣賞她神秘寧靜的美麗，并把她的圣潔和神秘代代相傳，這樣的和諧共處才是真正的力量。敬仰自然，人類不會因此而渺小，只會因此而從自然身上汲取力量，變得更加強大。
六世****倉央嘉措有詩云：“天與地、高與低，被區(qū)別的時候，人類無法不接受，蒼鷹的貶低”，我們和自然母親相比，確如滄海浮游般渺小，怎么能把“征服自然”掛在嘴邊？相反我們應以感恩之心感謝自然。
印象很深的《永生羊》電影海報，哈薩克族人在蒼穹之下宰羊做祭品與天人的溝通，這其實就是人類表達對自然敬畏之心的一個儀式。王開嶺面對原配世界的消失之殤，哀嘆如何讓孩子樹立起“敬仰自然”、“尊重生靈”、“萬物和平”的精神路標”？難道就是在博物館中參加“葬禮”嗎？愛默生在《自然沉思錄》中亦有言：“自然是人類心智的比喻”。
自然不是我的夢，我卻是個造夢者，我愿長久地在自然中做一場美夢，像一個真正的自然之子融化在它的懷抱中。
太陽照常升起讀后感篇十八
時間慢慢流逝，我們都在不知不覺中長大了，回想起十幾歲的日子，會有一絲不舍，覺得再也回不去了——那美好的青春時光。
當我們被時間的洪流裹挾著前進，青春時光會慢慢變得像泛黃的老照片一樣美好?？墒沁€有一些人，他們的青春卻夾雜著戰(zhàn)爭，動蕩，殺戮，饑餓，歧視，恐懼還有死亡。
與巴恩斯和他的朋友們相比，我們的成長簡直散發(fā)著遙不可及的光芒。老狼、樸樹用歌聲吟唱青春，許多人都在用文字記錄我們的成長。
而他們，也有海明威用一部《太陽照常升起》來描繪了那一代人的青春與迷惘。
這部小說描述了一戰(zhàn)以后，一批美國青年流落歐洲的生活圖景，表達了一戰(zhàn)以后一部分年輕知識分子對現(xiàn)實的絕望。女主人公勃瑞特是英國人，戰(zhàn)爭中失去了親人；男主人公杰克巴恩斯是一名美國記者，戰(zhàn)爭中因脊柱受傷而失去了性愛能力。杰克和勃瑞特真心相愛，但無法結(jié)合。戰(zhàn)爭給他們生理上和心理上都留下了創(chuàng)傷，他們對生活感到迷惘、厭倦。兩人和一幫男女朋友去西班牙潘普洛納參加斗牛節(jié)，追求精神刺激。在西班牙，勃瑞特拒絕了猶太青年羅伯特科恩的苦苦追求，卻迷上了年僅十九歲的斗牛士羅梅羅。然而，在相處了一段日子以后，由于雙方年齡實在懸殊，而勃瑞特又不忍心毀掉純潔青年的前程，這段戀情黯然告終。她最終回到了巴恩斯身邊，盡管雙方都清楚，彼此永遠也不能真正地結(jié)合在一起。小說還描寫了一個美國作家羅伯特，他自以為富有英雄氣概，對生活抱有浪漫幻想。他追求勃瑞特，但是勃瑞特不喜歡他，覺得他的生活觀念是陳舊的、虛妄的。
作者海明威親身經(jīng)歷了那個時代。他就是那些青年當中的一員。有人說《太陽照常升起》是一部自傳體的小說，主人公有作者的影子。可我一直固執(zhí)的認為，每一個大師不管寫多少本書，故事只有一個，那就是他自己的人生。真實經(jīng)歷也好，從現(xiàn)實出發(fā)的想象也罷，每一個文字都是從作者的內(nèi)心流出的。海明威所描述、記錄的，是他眼中的時代，是他周圍與他一樣的年輕人的青春。
1924年夏天，在巴黎觥籌交錯的酒吧里，海明威曾被一位著名女作家格特魯?shù)滤固┮蚺恐钢穷^說：“你們都是迷惘的一代”。20世紀代出現(xiàn)的文學流派有了自己的名字。（它不是一個有組織和共同綱領的文學團體，但它的影響超越了國界和民族，在世界文壇上占有不可忽視的地位。）隨后海明威將這句話作為獻辭寫在了《太陽照常升起》的扉頁上。作者是迷惘的一代，書中描寫的是一群相同經(jīng)歷、迷惘的青年。閱讀到某些段落，真的很難區(qū)分現(xiàn)實與虛構(gòu)的界限。如果我們讀書之前不去想什么背景，主題或中心思想，我倒寧愿認為，這本小說就是海明威在紀念自己的青春。
“一想到我的生命消逝得這么迅速，而我并不是在真正地活著，我就受不了。”書中隨處可見這樣令人感慨的好句子。在海明威這部早期作品中，那種惜字如金的簡潔風格，充滿畫面感的視角轉(zhuǎn)換以及被人大為推崇的所謂“冰山體”寫作，雖然表現(xiàn)得還不夠充分成熟，但仍有著較為明顯的`個人印記。那種“八分之一隱藏在水面以下的冰山”文體，初讀可能難以進入情境，但堅持讀下去，緊湊的情節(jié)又會讓你欲罷不能。
小說的結(jié)尾籠罩著濃重的悲觀主義色彩和哀傷情調(diào)。巴恩斯唯有在幻想、彷徨和迷惘中，求得一絲安慰。
我們的生活千篇一律，沒有意外的驚喜。青春的荷爾蒙使人躁動不安，充滿幻想。平靜如水的日子里不如去翻一翻書，讀一讀海明威筆下的青春，就讓你的淚水或歡笑隨著情節(jié)一起起伏。我們很難過上另一種生活，利用小說去體驗不同的人生，不同的青春，倒是一個不錯的選擇。不管原因為何，書中流露出的相同的迷惘，總會時不時地引起你心靈的共鳴。
或許合上書的一瞬間，你會豁然明白：一代人來，一代人去，青春會成長，迷惘會散去，惟有大地永存，太陽照常升起。
太陽照常升起讀后感篇十九
我不敢說我今天做了什么有意義的事情，但是我起碼做了我該做的事。上午在村里做問卷調(diào)查、去招一些小孩子來上課。做一切我本不會想的事，而是一切我該做的事情。如果我不去做這些事，我不會發(fā)現(xiàn)村民是這么的淳樸，但是又不缺幾分現(xiàn)實。熱情的他們，有的甚至會過來問一聲：“要不要進來喝點水？”我們拒絕了他們。我覺得這很正常、很自然，但是又覺得我不該這樣拒絕一個懷著淳樸風情的村民。頓時又有些羞愧了，被城市熏陶的我們已經(jīng)和昨天漸行漸遠了，而此時就像是在揮手昨天，告別我的童年生活。也只能這樣依依不舍地說一聲“再見童年”！
我不知道我是該慶幸火災，還是該感嘆我活在當代。我感覺我很輕松，不用想古人或者是近代人的一些問題。我可已不用靠所謂的飛鴿傳書，不用在用比牛還慢的郵遞。當我需要的時候只需要一個電話打過去或許問題就已經(jīng)得到了解決。我愛著社會，但是我又不得為一些事情而擔心，我在乎我的生活，當我發(fā)現(xiàn)我所活在的當下的溫度就在一天一天升高的時候我又不得不擔心起來了。我得一件又一件地減少衣服，直到有一天我發(fā)現(xiàn)我的衣服不能再減少時，才意識到改變的不是我——是自然，社會實踐報告《太陽照常升起》。當我看到水中的游魚一天比一天減少的時候我才知道改變自然的不是自然，而是我們。所以我有時真會覺得這個還是有必要的，生態(tài)之旅——我在行動！
今天的活動主要是夏令營開班的準備活動，去外面招生，做問卷，布置教室以及第一課的試講。同時，我們有幸到麗水古街一游，潺潺的流水，熙熙攘攘的街道，來來往往的學生。我愛這一切，就像是突然掘出了自己最喜歡的東西一樣，這一切不屬于我，但是我卻喜歡，一切聽起來就像是那流水一樣自然，不夾雜一點點瑕疵。低矮的房子，甚至連一棵小樹都可以淹沒掉它，它們就是這樣的默默，我只能默默隨其默默！
明天太陽照常升起，生態(tài)之旅社會實踐隊隊員也會迎來嶄新的一天！
溫州大學生命與環(huán)境科學學院“生態(tài)之旅”社會實踐隊。
2013年7月9號。
太陽照常升起讀后感篇二十
與其茍且活著，不如自己了結(jié)，生命由自己主宰……。
《太陽照常升起》是海明威的第一部長篇小說，作者藉此成為“迷惘的一代”的代言人。小說中的主人公杰克。巴恩斯的經(jīng)歷，正是海明威在參加一戰(zhàn)后的那段經(jīng)歷的縮影，他借此來表達戰(zhàn)爭給人類帶來的創(chuàng)傷，主要是心靈上的創(chuàng)傷，這些創(chuàng)傷是永遠無法愈合的。那個年代的這批受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的年輕人，心靈空虛，病態(tài)，桀驁不馴，沒有明確的理想與目標，無精神支柱，所以稱他們?yōu)椤懊糟囊淮薄?/p>
“你們都是迷惘的一代”
我們都是迷惘的一代……。
太陽照常升起讀后感篇二十一
兒子昨天從西安經(jīng)兗州乘坐高鐵回來。春節(jié)時存了一點文匯報的文章。今天讀了幾篇。海明威的這篇文摘是從百度上搜的。
海明威在學生時代就顯示了寫作方面的才華，中學畢業(yè)后當上見習記者。第一次世界大戰(zhàn)期間參加美國紅十字會戰(zhàn)地救護隊，開赴歐洲戰(zhàn)場。19海明威帶著渾身傷痕返回美國。戰(zhàn)爭不僅在他身上留下兩百多塊彈片，也在他心上留下很深的創(chuàng)傷，使他充滿了憂郁、空虛和茫然的情緒。為了排泄心中的郁悶，他開始寫小說，試圖用最簡潔的語言寫出最精煉最含蓄的作品。20年代，他先后發(fā)表了短篇小說集《在我們的時代里》，長篇小說《太陽照樣升起》、《永別了，武器》等作品。
海明威這種個人情緒恰好反映了當時戰(zhàn)后一代年輕人的心理。20年代的世界，剛剛經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的磨難。人類有史以來最為殘酷的戰(zhàn)爭，使世界變得滿目瘡痍，留在人類心中的創(chuàng)傷更是久久不能平復。仿佛是一個不變的規(guī)律：戰(zhàn)爭能使人意識到和平年代不被珍惜的東西，而戰(zhàn)后留給人們的則往往是精神的幻滅。戰(zhàn)爭的恐怖、人性的踐踏使參加過這場戰(zhàn)爭的青年人背叛了曾經(jīng)有過的理想，沉溺在享樂之中，失去了生活的目標。
《太陽照樣升起》在這樣一種時代背景下出版，成功地描繪了杰克·巴恩斯這個人物形象，他在戰(zhàn)爭中失去了性愛能力，卻努力在混亂的社會價值和個人不幸之間保持人格的完整，他是海明威第一個所謂“準則”主人公，有一套個人的原則來指導自己的行動。這種經(jīng)歷戰(zhàn)爭仍然保持自我準則的人物形象就成了青年人推崇的榜樣。他們需要重建的正是一套價值觀。這部小說被奉為青年人的《圣經(jīng)》。使用海明威式的簡短而厭世的語言成了人們交談的時尚，而那種粗獷而敏感的敘事風格，同樣為人們所喜愛。
美國前輩作家斯泰因為這本書題辭：“你們是迷惘的一代”，自此，海明威連同這部巨著就成了“迷惘的一代”這一文學流派的代表。迷惘的一代因為空虛而反叛，因為盲目而痛苦。海明威對傳統(tǒng)價值淪喪的反應比本世紀中葉流行的批評意見所說的情況復雜，他不單單是形成一種行為準則，還包括玩世不恭的堅韌、男性的傲慢、一派正確無誤的社會姿態(tài)以及酷愛見血的體育活動。他和筆下的主人公一樣，通過一種姿態(tài)來闡明自己的立場。
《太陽照樣升起》是海明威頭一部、也可能是他最完美的小說，使海明威成為國際文壇上冉冉升起的一顆新星。作品故事情節(jié)簡單而意境純一，語言樸實無華，句子短小凝練，環(huán)境描寫達到情景交融。作者最敏銳地捕捉到社會脈搏，以他所熟悉的包括作家、藝術家和需求刺激的社會名流的圈子為原型，寫出了普通大眾的真實的生存狀態(tài)。他筆下的人物，無法投身于任何偉大的事業(yè)，而只能在英勇的、壯美的、有時甚至是殘酷的場景中尋求生存的意義。
作為一位自傳性很強的作家，海明威本身就是那些在戰(zhàn)爭嚴重摧殘的道德環(huán)境中成長起來的青年中的一員。他參加過那場令人刻骨銘心的戰(zhàn)爭，他目睹了軍功章在戰(zhàn)后市場上被廉價出售，他身邊的年輕人整日尋歡作樂，醉生夢死。這使海明威更加迷惘痛心。然而迷惘并不代表混沌，正是有了思考，才會迷惘，這說明在社會的迷霧中，人們還在努力尋找前進的方向。縱觀海明威一生作品中創(chuàng)造的主人公，也經(jīng)歷了一個由迷惘空虛到勇敢抗爭的過程。
事實上，“迷惘的一代”中的絕大多數(shù)人在十幾年后，又投身到了為正義和生存而戰(zhàn)的反法西斯斗爭中。《太陽照樣升起》敏銳而準確地捕捉到了時代精神，其意義已經(jīng)遠遠超出了文學。
太陽照常升起讀后感篇二十二
那些原本想要費盡心機忘掉的事情，原來真的就那么忘了。
你是鋼琴的第八十九鍵，是我永恒觸摸不到的距離。
當淚水化作雨水時，那一刻，誰的誓言還能輪回？
當我流著淚向你說再見，你只是冷漠的向我告別，不感看你的冷漠的眼，心已碎成千片。
紅塵畫卷，畫的是誰的生死之戀？最后卻只能守著那不變的容顏，一守就是一千年。
記憶如沸騰的白開水,不停的冒著熱氣,我呆呆的看這它,思緒一點點飛離我的身體.
緊握在手里的幸福應該是簡單而透明的。
太陽照常升起讀后感篇二十三
此片據(jù)說是姜文磨劍七年的力作，一看果不其然，力作就是力作，欣賞起來力不從心，還有種罵人的欲望時時想發(fā)作。
現(xiàn)實主義的東西只要把次序顛倒一下就不再是現(xiàn)實，是“超現(xiàn)實”了。
超現(xiàn)實主義的東西最大特點就是難以名狀，說它夢幻它就夢幻，說它荒誕它就荒誕，總之一切聽起來高深莫測的詞匯都可以冠于其上，于是一部普通的電影搖身一變成“大雅巨片”了。
只有在這種超現(xiàn)實大片中主人公才可以不厭其煩地上樹，莫名其妙地消失，也只有在這樣的影片中性和愛才可以表現(xiàn)的如此變態(tài)，生孩子也才可以完全不必理會臍帶。
但電影最終是給廣大人民群眾看的，而廣大人民群眾目前還生活在現(xiàn)實里，電影一超現(xiàn)實，觀眾就開始暈乎，你一荒誕，觀眾就以為扯淡。
所以說太俗不行，太雅也并非一定適宜，更何況那種故弄玄虛的雅呢。
當然也不能一棍子打死，畢竟還有精美的畫面和動聽的配樂。
一句話總結(jié)：
電影是唯美的，情節(jié)是曲折的，節(jié)奏是故意弄亂的，悲劇表現(xiàn)得是比較搞笑的，電影制作人員是自我感覺良好的，觀眾大部分是找不著北的。
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