讀后感是讀完一本書后所產生的,包括對書中內容的理解和個人的感悟，通過讀后感可以使我們更好地認識書籍，請問大家有讀過好書嗎，有沒有想寫一篇讀后感？寫讀后感的過程中可以用一些形象生動的語言，以及豐富的比喻和描寫，來吸引讀者的注意力。"以下是一些優(yōu)秀的讀后感范文，供大家參考和借鑒。這些范文涉及不同類型的作品，包括小說、散文、詩歌等，展示了讀者在閱讀過程中的思考和感悟，希望能給大家?guī)韱l(fā)和幫助。"
推理時鐘讀后感篇一
寒假里，我讀了一本關于珍惜時間的校園小說，名叫《穿越時鐘的孩子》，非常有趣，而且有著深刻的意義。
這本書的主要內容是：三個不愿意學習，只想著打電腦玩游戲的男孩子，有一天突然被一座大鐘卷入了奇妙的“時間世界”里。男孩們選擇進入“孩子們的世界”，他們在里面盡情地玩耍：宇宙飛船、蝙蝠自行車、旋轉木馬、滑翔機等等，忘了領路老爺爺善意的.提醒。三個男孩子餓了就吃一點方便面、漢堡、披薩……都是一些垃圾食品，因為那里根本就沒有米飯?？墒遣痪茫麄冇X得吸引他們的游戲變得枯燥無味，他們都想回家了，想回到以往的生活中去。在領路爺爺的幫助下，孩子們費盡周折終于回到了現實的生活中。三個男孩了意識到了時間的重要性，決定制訂一張時間計劃表，每天按時作業(yè)、休息和玩耍。
讀完的整本書，我明白了一個道理：時間是寶貴的，是用多少錢都買不回來的，擁有時間的人就是時間的主人。只有主人才能決定怎樣使用自己的時間，我們就是時間的主人，同學們，讓我們一起好好珍惜今天的時間吧！
推理時鐘讀后感篇二
時光悠哉的游走，生命未必是歡歌；追憶的不是煩惱，只是那似水年華。
怎樣活著才能意識到自己為生活所需，怎樣活著才能不喪失信念和希望，怎樣活著才能使每一秒都不渾渾噩噩地白白流逝？無休止地走動著的時鐘能回答這所有的問題嗎？翻開《外國人生小品》這本書，看罷高爾基的那篇《時鐘》，內心稍微有些感嘆?；叵脒^去的時光里，我已然想不起初讀這篇文字是在何年何月何時何地，只記得當時特喜歡這篇文章，甚至還曾剪裁和裝訂過這篇文字。再想想那或應該是在讀初中的時候，記得那時自己挺愛看散文詩的，對汪國真還有深刻的印象。那時同好的還有個同學，這十余年后早已不知其身在何處。每個年齡階段都有不同的興趣愛好，現在當然是不大愛讀那些詞句優(yōu)美富于哲理的散文詩了的，但是想起年少時期的那些往事，盡管不能用現在的想法去想象，卻也著實有些意思的。
其實十四五年后的今天再次讀到高爾基的那篇《時鐘》，加之我這十余年來的人生體驗和閱歷使然，我對時間或對生命的認識和理解，當然是感觸更深了的。感覺高爾基那冰冷的文字，霜凍著我的眼球，甚至麻痹著我的心跳。生命時光的無情逝去，對我們造成多么深刻的影響。時間里我們愛過恨過拒絕過傷害過，甚至讓我們的生活充滿煩惱憂愁迷惘痛苦。高爾基說，憂愁是貶了值的資本，不要對任何人埋怨生活吧，因為安慰之詞很少能包含一個人所要追求的東西。這話我又該怎樣理解呢？兒對于過去曾發(fā)生的事情，我明知那是錯誤的，但卻并不能完全吸取教訓，所以自責自怨也會產生憂愁。其實我憂愁的不是過去，而是其對于目前所產生的影響。其實時間存在與否，那是不必也不可細究的，就像自己過去歲月的真實與否一樣。
……好像還有很多想要說的，可惜我心神早已不在狀態(tài)，還是說到哪兒算哪兒吧。
推理時鐘讀后感篇三
寒假里，我讀了《穿越時鐘的孩子》一書。這本書讓我感觸頗深，也讓我受益匪淺。
書中的建浩、志勛、民宇三個人覺得一天24小時的時間真的不夠用，除了在學校的上課時間外，還要上補習班，玩的時間太少了，幾乎沒有了。后來他們被一陣旋風卷入了時間世界，他們盡情地玩，玩了很久，覺得枯燥無味，他們都想回家了?？伤麄冇玫舻臅r間卻怎么樣也還不掉。他們努力地償還時間，卻發(fā)現很難，最后在領路人老爺爺的幫助下，他們終于回去了。
看完這本書，我不由得想起魯迅先生說過的話：時間就像海綿里的水，只要愿擠，總還是有的。我和書中的三個小伙伴一樣，總以為時間太少，做作業(yè)用去了太多的時間，想玩卻沒有時間了。其實時間對每個人都很公平，當別的同學做好了功課在開心玩耍的時候，我卻因為寫字速度慢，還在“奮筆疾書”。作者在書中寫道：操縱時間的人，就是我們自己。我不禁感悟到，我加快一點寫字的'速度，慢慢改掉動作慢的不良習慣，我的時間不就和那些優(yōu)秀的學生一樣夠用了。除了學習，我還會有多余的時間可以看書、運動、游戲。時間就是生命，要延長自己的生命就必須珍惜時間。
在新學期里，我也要和書中三個小伙伴們一樣制定合理的生活計劃表，不讓時間隨意流逝。
推理時鐘讀后感篇四
通過對《草地時鐘》的閱讀，讓我對自然界的好奇心又加重了一些，大自然是如此的美妙，令人神往。自然界有太多的奧秘等待著我們去探索，去解密。
所以從現在開始我要認真學習文化知識，只有掌握了一定的科學知識，才能探索大自然的奧秘。另外，我還要鍛煉好身體，只有健康身體，才能抵抗大自然的狂風暴雨。
這是一本內容豐富的自然科學，文字優(yōu)雅，圖畫精致，是知識，文學與藝術的三重盛宴！
推理時鐘讀后感篇五
“一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰”，每當我聽到這句話時就想起一本書——《穿越時鐘的孩子》。
當我第一次看到“穿越時鐘的孩子”這個題目時，心中就冒出了許多疑問：為什么穿越時鐘？怎樣穿越時鐘？穿越后是否回到了現實……書名下面有一行小字，“操縱時間的人，就是你們自己，請珍惜時間”。好奇心促使我翻開了第一頁……故事越來越精彩，我的心情也隨著故事情節(jié)的發(fā)展此起彼伏。當讀到民宇、志勛、建浩被吸進時間世界時，我仿佛身臨其境，與他們一起通過那驚險刺激的旋渦，一起體驗玩游戲的歡樂，一起體驗肚子餓時沒米飯的失落，一起體驗等珠子掉下來時那不耐煩的心情。
這本書主要講述了民宇、建浩、志勛穿越時鐘來到了孩子的世界，他們忘乎所以地玩了很長時間，玩著玩著，他們三個人漸漸覺得沒意思了，然后領路爺爺把他們帶到一個屋子里，屋里有三個沙漏、三個筐，沙漏里分別裝著跟他們玩的分鐘一樣多的珠子。他們必須將這些珠子全部放進筐里才能回到了現實。這些珠子不能丟，否則他們將永遠生活在那里，而且快掉下來的珠子不能搖晃，不然珠子就會“跑”回上面去了。最后，他們在老奶奶的指引下終于回到了現實。
在他們不愛學習、只知道玩的行為上，我也看到自己的影子。
記得有一次，爸爸買了新手機，剛下載了三個游戲，由于游戲很驚險刺激，我迫不及待地想玩游戲，爸爸便說：“想玩游戲可以，但你必須先得將作業(yè)完成?！蔽覛鈶嵉叵耄骸罢f來說去，還不是不讓我玩游戲，小氣鬼！”我嘴里不時嘀咕了幾句。由于父命難違，我只好很不情愿地開始做作業(yè)。不一會兒，手機游戲開始向我發(fā)起進攻，用誘惑電波干擾我做作業(yè)，而我腦袋中抵擋誘惑的細胞也不斷地警告我：“安心做作業(yè)?！睗u漸地，誘惑電波占了上風，我便一直想著：我要玩游戲，我要玩游戲！再也沒心思做作業(yè)了。結果我應付著將作業(yè)做完了，都懶得檢查，直接將作業(yè)交給爸爸。爸爸一看，該做對的大部分都錯了。他大發(fā)雷霆，差點要狠狠地揍我一頓，但最終語重心長地對我說：“孩子，時間比金錢更珍貴，正如魯迅先生所說，‘時間每天都是二十四小時，可是一天的時間給勤勉的人帶來智慧與力量，給懶散的人只留下一片悔恨?！阕约汉煤孟胂氚?，你剛才的行為不是在浪費時間嗎？要知道返工花的時間比一次性做好所需的時間多很多呢！”我慚愧地低下了頭，心想：我以后做事一定要全身心地投入，不能再返工了。于是，我靜下心來重新開始做作業(yè)，很快就做完并仔細檢查了，準確率很高，爸爸很滿意。
“一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰。”伙伴們，請記住，時間比金錢更珍貴，操縱時間的人，也就是你們自己！做時間的主人，不要做時間的奴隸！珍惜時間，從我做起，從現在做起！
推理時鐘讀后感篇六
滴答，滴答！黑夜籠罩著大地，夜闌人靜，萬籟俱寂，獨自一人聆聽著秒針不停地擺動發(fā)出的聲音，不禁毛骨悚然。時間無情地逼近下一秒，時鐘的運動，永不停息，沒有靜止點，“頭一秒鐘產生之后，第二秒隨即接踵而來，把第一秒推進未知數的無底深淵！”每一次地滴答，生命就會縮短一秒，這一秒就是我們生命中的一小部分，然而逝去的這一秒不會再回到我們的手中。這微小的一秒來自哪里，又去向何方，沒有人能回答這個問題，即使是可以深悟宇宙的愛因斯坦、牛頓等人也無法做出真正的`解釋，我們只知道：我們又向死亡靠近了一秒！
世上沒有再比時間更冷漠的東西了－－自從你呱呱墜地的那一刻起，你就被無情地套上了一幅桎梏，沉重的桎梏慢慢地消耗著你的生命，逐漸的接近死亡，而到了你奄奄一息，痛苦地呻吟的時候，時鐘也還會不停地枯燥地重復著同一個動作，精確地計算著你彌留在這個世界上的分分秒秒，就這樣殘忍地把你帶進死亡。你不會再聽到令你恐懼的“滴答”聲，而時鐘依舊在現實的世界中一圈一圈地重復著圓周運動！
生活在時鐘里的人們啊，怎樣活著才能不喪失信念和希望，怎樣活著才能使這一秒秒不會白白地逝去，流向無人知曉的空間！
“我們若要生活就該為自己建造另一種充滿感受，思索和行動的時鐘，用它來代替這個枯燥、單調，以愁悶來扼殺心靈，帶有責備意味和冷冷地滴答聲的時鐘！
推理時鐘讀后感篇七
我想說的基本上貴志佑介都自己說了：在《推理時鐘》里，作為角色的推理小說家們說了不少機械圈套的問題。
首先是兇手時實本擅長心理軌跡，結果現在常用機械圈套。我當初喜愛貴志佑介的小說，很大程度是因為他對心理的擅長，尤其是對人性惡的探討，但自從他轉入推理小說后，心理方面的東西就看不太到了，甚至連作案動機都不多敘述?！恫ＡеN》倒有半本書講述了兇手作案的前因，但之后的短篇小說則大多把焦點單純放在了機械設計上。我還是希望能看到作者以后結合性惡、恐怖和機械的長篇大作。
其次是機械越復雜越難以理解，無法引起成年讀者的共鳴。說實話，作為一個不懂科技的讀者，我覺得貴志佑介的小說挺難理解的。在我看來，他的核心軌跡就像法寶一樣，仿佛先渲染作案的不可能性、但在結尾突然告訴你有個法寶可以做到這一點（如本作里的火蜥蜴潛水服、偏光鏡頭等等）。這一來就大大降低了我這類人的興趣。
其三是心理軌跡是目的、機械圈套是手段。這一點其實貴志佑介還是大幅度側重機械圈套的，只有《推理時鐘》這篇里，用到了一些心理詭計來調整時間——不過我覺得更像是機械圈套是目的、心理軌跡是手段，心理詭計是為了機械圈套成功而附加上去的。
其四是單一機關用盡所以得組合起來。這點在《奇鏡殺人》中比較突出，好幾個分散的詭計組合在一起，所以偵破了一個還有另一個。
其五，用文字解釋困難，又不能濫用圖片。這句話大概是貴志佑介自己的吐槽，也是作為讀者的我想說的話。平時看文字就覺得機械復雜，實在沒什么可讀性，如果能拍成電視劇、來個動畫演示可能會好一點，不然顯現不出作者設計的巧妙。
所能看到的大概也只有：哦，第一篇是騙密室內的兇手自己自殺；哦，第二篇是視覺錯誤；哦，第三篇是時間迷惑；哦，第四篇是用了高科技。就好似《玻璃之錘》里，作者寫了一堆，到我這里就變成了，“哦，原來是撞擊玻璃啊”。從一開始，我大概就抱著想法，覺得這里的詭計不是我能領略的。
推理時鐘讀后感篇八
騙人推理的第三部，感覺比第二部純短篇集好一些，但是和第一部比起來明顯缺少初見此設定的新奇感，和普通的輕小說比起來區(qū)別不大。全書共六章，嚴格來說應該算是互有聯(lián)系的短篇連作吧。
小說講述某大富翁幾十年前委托妖怪殺死了自己獨斷專行的妻子，如今患有絕癥將不久于人世的他像向子女們證明當年是自己殺妻，關鍵是好死不死的委托了巖永琴子大小姐，結果的發(fā)展似乎并不盡人意……要我說這就是沒事找事，咎由自取。小說也穿插了巖永琴子的高中和大學生活，要我說女主高中時的推研社社長比起大富翁來說要聰明多了。
個人角度而言，或許帶有一定偏見吧，反正一直不怎么喜歡這對男女主角檔，單眼單足，公平而惡質的“妖怪之神”女主，和吃了人魚和哞的肉，不老不死，被妖怪厭惡恐懼的男主，兩個人之間的互動多少看起來有些嬌柔作態(tài)在里面，也許是自己上了年紀的緣故吧。
推理時鐘讀后感篇九
這本書我并沒有逐字逐句閱讀，算是利用快速閱讀的技巧讀完的一本書。本書啟發(fā)物品最重要的兩點是：
一是解救了我對于早起鍛煉的糾結。無論什么類型生理時鐘，都建議早起不適合運動，徹底安定了我是否執(zhí)行“早起任務”的心。因為運動是我如論如何都不喜歡的，但晨讀或好好吃一頓早飯，哪怕是家務瑣事，我都愿意早起執(zhí)行。
二是給執(zhí)行“不睡懶覺”這一原則注入了一針強心劑。懶覺并不能還熬夜欠的債！所以，哪怕熬夜晚睡，也要按時起床作息，否則會給第二天或下周的生理時鐘帶來很壞的影響。
除以上兩點，本書在明確了我屬于哪一型生理時鐘以外，在其余有關午睡、飲食、喝咖啡、運動和花錢等其他方面的論述也給我一定的啟發(fā)，促使我調整了工作日，尤其是中午時間的作息。按照本書的原則去執(zhí)行新的作息時間，覺得早起變得容易了很多，運動也沒那么抗拒，午睡也不覺得睡不夠了，睡前刷手機也自愿停止了，對社交媒體上爆炸信息的需求也沒那么急迫和盲目了，是對于目前渴望自律、精進和自我提升的我，不錯的一本指導書籍。
推理時鐘讀后感篇十
“andthentherewerenone”,agathachristie.
《無人生還》【英】阿加莎?克里斯蒂貴州出版社。
舉世公認的“偵探小說女王”阿加莎?克里斯蒂一共有四本書入選百大排行榜：《無人生還》、《艾克洛德命案》(12)、《短篇選集》(19)和《東方快車謀殺案》(41)。本書即是她的最佳作品，有“本格推理的第一作品”之稱，從頭到尾都緊張刺激，讓讀者欲罷不能，前所未有的情節(jié)布置當真可說是“異想天開”，充分展現了本格派推理小說的無窮魅力?？戳舜藭笪医o朋友說故事，總是把《無人生還》當成招牌菜，也屢屢讓聽眾沉浸其中，拍手稱絕。amazon網上有關此書的評論近五百則，幾乎人人都給出了五星級的高分，可見此書魅力之大，不分國界。阿加莎?克里斯蒂生平著述有百余本之多，中國貴州出版社出版的阿加莎?克里斯蒂作品全集也高達八十本，據統(tǒng)計，她的小說已經重印達數百次，全球總印量僅次于《圣經》。
【作品簡介】。
【作者介紹】。
阿加莎·克里斯蒂被譽為舉世公認的偵探推理小說女王。她的著作英文版銷售量逾10億冊，而且還被譯成百余種文字，銷售量亦逾10億冊。她一生創(chuàng)作了80部偵探小說和短篇故事集，19部劇本，以及6部以瑪麗·維斯特麥考特的筆名出版的小說。著作數量之豐僅次于莎士比亞。
阿加莎·克里斯蒂的第一部小說《斯泰爾斯莊園奇案》寫于第一次世界大戰(zhàn)末，戰(zhàn)時她擔任志愿救護隊員。在這部小說中她塑造了一個可愛的小個子比利時偵探赫爾克里·波格，成為繼福爾摩斯之后偵探小說中最受讀者歡迎的偵探形象。1926年，阿加莎·克里斯蒂寫出了自己的成名作《羅杰疑案》(又譯作《羅杰·艾克羅伊德謀殺案》)。1952年她最著名的劇本《捕鼠器》被搬上舞臺，此后連續(xù)上演，時間之長久，創(chuàng)下了世界戲劇史上空前的紀錄。
1971年，阿加莎·克里斯蒂得英國女王冊封的女爵士封號。1975年，英格麗·褒曼憑借根據阿加莎同名小說《東方快車謀殺案》改編的影片獲得了第三座奧斯卡獎杯。阿加莎數以億計的仰慕者中不乏顯赫的人物，其中包括女王伊麗莎白二世和法國總統(tǒng)戴高樂。
1976年，她以85歲高齡永別了熱愛她的人們。
推理時鐘讀后感篇十一
讀完了《草地時鐘》這本書，我懂得了許多草地上的知識。以前，草地在我的眼里就是綠綠的、安安靜靜的、孤獨的，可是，讀了這本書以后，我覺得草地是五顏六色的`、它有許多形影不離的動物和植物朋友。一片草地就是一個充滿趣味的世界。
草地上有蒲公英、白三葉草、秋水仙等植物，還住著小蜜蜂、螻蛄、蚜蟲、刺猬、蝸牛、草蛙、土蜂、蚱蜢、蝴蝶、鼴鼠、蚯蚓等昆蟲和動物。它們互相依賴，組成了奇妙有趣的草地世界。
我特別希望自己可以真正觀察一下這樣的一片草地呀！可現在到哪里去找這樣的一片草地呢？即使在農村也很難找到。
我呼吁，請現代人少蓋些房子，多留一些綠地，不然我們的子孫們再也見不到綠色了。
推理時鐘讀后感篇十二
讀了《草地時鐘》，讓我了解了太多身邊的植物和動物的名稱，以及它們的事情，實在太有意思了，我開始觀察身邊的植物和小動物們。
我發(fā)現大蛞蝓喜歡在潮濕的地方活動，而且喜歡在晚上活動。在橘子樹上，蝴蝶喜歡產卵，因為毛毛蟲喜歡吃橘子葉子。含羞草就更有意思了，不但碰它葉子會合攏，還能分辨出白天和黑夜，含羞草晚上葉子是合攏的，白天是張開的，我們做了試驗，把含羞草放到黑暗的屋子里，它的`葉子始終是合攏的，把它放到外面去，它的葉子就張開了。鳳仙花在夏季碰到雨水多的日子，它的花籽成熟后，竟然在殼里直接發(fā)芽了。鐵樹每年只長一次新芽，而且都在夏季。仙人球不怕干旱，開的花也如曇花一樣，時間非常短。
推理時鐘讀后感篇十三
《發(fā)條橙》是文學巨匠安東尼伯吉斯影響最深遠的作品。作者在1986年11月寫的引言《再吮發(fā)條橙》一文中這樣解釋書名，“我想沒有必要提醒讀者書名的意義是什么。發(fā)條橙本身是不存在的，但老倫敦人用它比喻。
其寓意比較怪異，總是用來形容奇怪的東西。he’sasqueerasaclockworkorange(他像發(fā)條橙一樣怪)，就是指他怪異得無以復加?！M管queer一詞在限制性立法出臺以前的英語里有同性戀的涵義，此處主要不是指這個。
意大利語譯作aranciaaorologeria(時鐘橙)，法語譯作orangemecanique(機械橙)，所以歐洲大陸人不會理解倫敦土語中可能有的共鳴，還以為這是定時手榴彈，是廉價的椰子手雷。我的原義是，它標志著把機械論道德觀應用到甘甜多汁的活的機體上去。”
1962年5月這本書面世了，全書分為三部每部七章，共計21章，這也是象征著人的成熟的數字，主人公亞歷克斯(alex)終于長大成人了。斯坦利?庫布里克拍電影的時候參考了美國的只有20章的版本，他似乎把故事提前結束了——孩子的心理狀態(tài)不斷被調整，他還愉快地預見到自由暴力意志的恢復，“我真的痊愈了。”美國版的小說結束了，電影也結束了，但是第21章發(fā)生什么了呢?簡單地說就是“我的惡棍小主人公長大了，遂厭倦了暴力，承認人的力量用于創(chuàng)造勝過用于破壞。無謂的暴力是青春的特權，因為青少年能量充沛，卻沒有從事建設性活動的才能。其精力必須通過砸電話亭、撬火車鐵軌、偷竊并破換汽車、摧殘人命是更令人滿意的活動啦?！彼跊_殺和抽送中取樂。“然而，總有一天，暴力要被看做年少氣盛的產物，令人生厭，是愚昧無知者的急智?！毙≌f中的小流氓幡然悔悟，人生應該有所作為——結婚生子、使世界這甜橙在上帝的手中轉動，甚至有所建樹?！斑@位長大的青年需要有迥然不同的未來。
艾利克斯(alex)在他15歲的時候是怎樣的一個人呢?書中這樣描述”我講述了超級暴力、搶劫、打架、抽送抽送，統(tǒng)統(tǒng)講了，直講到今晚與養(yǎng)貓咪富家老太婆的事情?！叭齻€充滿暴力傾向的少年在艾利克斯率領下從事超級暴力、搶劫、打架、抽送抽送等事情，在瘋狂發(fā)泄完暴力與性欲后，他們回家休息?；氐郊业陌怂棺兂闪肆硪粋€人，他的小房間有唱片，有音響，還有各種旗幟。躺在床上的艾利克斯聽小提琴協(xié)奏曲，聽莫扎特《朱庇特交響曲》、聽貝多芬的《第九交響曲》。這就是艾利克斯的夜生活。白天他在教養(yǎng)學校很紳士般學習，”墻上貼著各種旗幟，都是我從十一歲以后進教養(yǎng)學校生涯的紀念，亮閃閃的，印有名稱或數字：南四、城市科斯可藍旗處、優(yōu)等男孩?！鞍怂箤⑸砩系哪芰棵つ康靥魬?zhàn)著各種社會底線，嚴重擾亂著社會秩序。他們?yōu)閷α⒍鴮αⅰ嗌倌甑淖杂梢庵灸軌蛟谏婆c惡之間做出選擇，盡管大多都會選擇惡，但是通過科學的手段進行調節(jié)，人為地消滅這種自由意志。
出獄后，社會的混亂——流浪漢的報復;曾經的手下彼得和丁姆(喬治在搶劫中死亡)變成了警察，在解救被打的艾利克斯后把他帶到了郊外狠狠教訓了他;曾經被他欺負過的作家此時卻充當起了復仇者的角色……如今條件反射失效，艾利克斯正在跟一個赤身女子扭斗，圍觀的人穿著賽馬服，都在小心翼翼地鼓掌，艾利克斯沾沾自喜的畫外音出現了”我真的痊愈了?！盀樽杂梢庵镜霓q護成了犯罪沖動的洋洋自得。
《發(fā)條橙》片中的人物，能找到共鳴最好，找不到也不要緊，別人的想法要是沒你的邪惡，你干脆就把他從頭到腳鄙視一通，再說一句”就這么點小心思，還在那顯擺，回家洗洗睡吧“;那萬一別人的想法比你的更邪惡，那你更有得瑟了理由了，”看吧，我這樣的想法還是好的，原來我還是個大好人啊!“不管你是那一種人，都無所謂啦，都只是這個導演的試驗品而已。導演不需要你的共鳴，只需要你在偷窺到別人的內心秘密后覺得自己也被脫光衣服了衣服一樣就行了。這里的模板都是利用布局搭配組合而來，新手建議直接使用。如果你自己想組合，這些也是很好的學習練手對象。
不管怎樣，我們都是些微不足道的螻蟻，用現在的時髦語就是”屌絲“,我們有思考的權力，但是很多人都放棄了這項權利，因為思考是很痛苦的，特別是對社會和人類的思考，這是要死好多腦細胞的，一下子死一大片，你不心疼，我心疼撒。所以這些上層社會的人就每天在思考這些復雜的問題。思考好了，就得找個實驗品，然而很不幸，不愿意思考的我們就被拉了出去做實驗，別抱怨，誰叫你不愿意思考呢，腦子不能用，身體可以用，那就物盡其用吧，建設節(jié)約社會不可浪費一草一木啊。國家機器為了維護建立一個文明公平的社會，是不會在乎用什么手段的，哪怕是血腥的手段也無所謂。你想想，當若干年后你的子孫生活在一個文明公平的社會中時，他會怨恨給他飯吃給他水喝給他找媳婦的政府嗎?肯定不會。要是有這種想法，那他肯定是個反社會的人。事實證明，過程不重要，只有結果才是重要的?！睂沤z"們?yōu)樯鐣陌l(fā)展犧牲點，看來還是值得的。
推理時鐘讀后感篇十四
只能說是吐槽向作品，遠遠談不上什么敘詭集大成之作，敘詭這種東西用過一遍再整理出來，沒有什么太大意義，厲害的是第一個想出來的人。沒有看過太多敘詭的慎入，如果你還打算看原作的話。本書適合有一定推理閱讀量的人作為吐槽娛樂向消遣。我倒是好奇這到底是致敬了多少本小說，我看的過程就想起了不下八本。。。
這本書還讓我想起東野的名偵探守則，都算吐槽推理小說的一些套路吧，我個人不太喜歡這種耍小聰明的書，雖然確實有可吐槽的地方，但以此成書，有何價值？沒看過的人被鞋底，看過的人也沒有看到創(chuàng)新的東西，只能說看到類似的軌計處或許會會心一笑罷了。更喜歡西澤的解體諸因，我不敢說它是什么分尸的集大成，僅認為它雖有羅列，但依舊有自己的創(chuàng)新之處，還算有價值。
推理時鐘讀后感篇十五
雷蒙德?錢德勒和達希爾?哈米特領軍的冷硬派私探小說，推翻了英國古典推理對美國偵探小說的主宰，開創(chuàng)了美國本土的強悍風格，是為推理史上有名的“美國革命”。錢德勒45歲才正式發(fā)表第一篇小說，畢生完成七部長篇和二十部左右的短篇，這其中有四部作品入圍百大榜：《長眠不醒》、《漫長的告別》(13)、《再見吾愛》(21)和《湖底女人》(51)。
在《長眠不醒》，私家偵探菲利普?馬洛中初次登場，這個外表冷酷內心溫柔的都市獨行俠角色，影響了后來的每一個硬漢偵探。同為冷硬派大家，錢德勒的風格與哈米特卻是千差萬別：后者是徹底的世故和冷酷，偵探從內硬到外，而前者卻始終不愿放棄心中對美好人性的希望，筆下偵探也只是個熱水瓶——外冷內熱。所以哈米特被人稱之為“冷酷大街的黑色巨匠”，而錢德勒卻是“犯罪小說的桂冠詩人”。
亨弗萊?鮑嘉主演的電影中，菲利普?馬洛已成為私人偵探的經典形象。
【作品簡介】。
一個古怪的父親，一對兒古怪的姐妹。菲利普?馬洛第一次登場，面對的就是這樣一個家庭。老邁而富有的將軍請馬洛去尋找他的女婿，他的兩個女兒卻一直阻止馬洛采取進一步行動，花癡一樣的妹妹甚至頭頭爬到馬洛的床上。誘惑力十足的姐姐則送上雙唇。
只認識錢的混混兒、最有情意的流氓、租售淫穢書籍的同性戀……馬洛本來只是找一個不見的人，結果確見了這么多人。他要一個一個和他們打交道，用他利如刀鋒的語言和拳頭、手槍。
這是雷蒙德?錢德勒第一部長篇小說，他把邁克爾?凱恩開創(chuàng)的黑色小說和達謝爾?哈米特開創(chuàng)的硬漢小說結合在了一起，從此將自己的名字鑄在偵探小說的門楣上，并鋪下了通往今日的蘇?格拉夫頓、以及csi等犯罪電視之路的第一塊磚。
【作者介紹】。
錢德勒是世界小說史上最偉大的名字之一。他是艾略特、加謬、錢鍾書、村上春樹等文學大師最崇拜的小說家。被稱為“文學大師崇拜的大師”。
他是世界上唯一一位被寫入經典文學史冊的偵探小說大師。他的作品被收錄到《美國文庫一》中。
他共創(chuàng)作了七部長篇小說和20部左右的短篇。錢德勒被譽為硬漢派偵探小說的靈魂，代表著硬漢派書寫哲學的最高水平。他是美國推理家協(xié)會(mwa)票選150年偵探小說創(chuàng)作史上最優(yōu)秀作家的第一名，他塑造的偵探菲利普?馬洛被評為最有魅力的男人。在四十年代好萊塢男演員以能扮演菲利普?馬洛為榮，其中以亨弗萊?鮑嘉扮演的馬洛最為成功。
錢德勒是電影史上最偉大的編劇，他為好萊塢締造了激動人心的“黑色電影”。他與比利?懷爾德合作的《雙重賠償》被稱為黑色電影的教科書。自1942年到1947年，他的4部小說6次被搬上銀幕，連諾貝爾文學獎得主威廉??？思{都只能給他當助手，與他合作過的大牌導演有希區(qū)柯克、比利?懷爾德、羅伯特?艾特曼等。似乎至今沒有一個作家享有好萊塢如此的厚愛。
“雷蒙德?錢德勒是我的崇拜對象。我讀了十幾遍《漫長的告別》。”
——村上春樹(村上春樹親自把《漫長的告別》譯成日文出版，在日本掀起錢德勒閱讀狂潮)。
“雷蒙德?錢德勒，每頁都有閃電?！?/p>
----比利?懷爾德。
著名作家阿城撰文推薦。
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