通過寫讀后感，可以幫助我們更深入地理解書中的文學技巧和表達方式。在寫讀后感時，要注重情感表達，盡量使自己的情感與讀書的感受相呼應。以下是一些具有啟示性和思考價值的讀后感范文，希望對大家的寫作有所幫助。
東野圭吾放學后讀后感篇一
殺人不是目的，而是手段;死亡不是結束，而是開始，就算被捕，就算堵上自己的人生，也要貶低對方的人格，達成自己的目的。這種想法，這種惡意，真是駭人聽聞。就像本書腰封上所寫“無邊的惡意，深不見底，有如萬丈深淵”直擊人性最深處的丑惡。
日高的親切，善良，明媚都與野野口形成了鮮明的對比，在日高面前，他自卑，他嫉妒，而這惡意的種子早在初中時代就已深深埋入心底，隨著時間的流逝，慢慢生根發(fā)芽。看著這世上自己最厭惡的一個人竟然率先一步成為作家，而自己卻在遭受命運帶給自己的磨難，怨恨上天對自己不公的同時，死亡也在一步步向自己靠近，那一刻，這惡意的種子終于再也無法被鎮(zhèn)封，破土而出，形成了一把刺向日高的利刃。日高的死是他計劃的第一步，只是他計劃中的一小部分，是為了隱瞞初中時代那可憎的過去。而他真正的殺人動機是破壞日高辛苦構筑的一切，讓日高受到世人的唾棄，身敗名裂，讓世人同情的目光都能集中在自己的身上，最終獲得日高問世作品真正作者的美譽，將日高所有光環(huán)強加在自己的身上，得到日高所擁有的一切!當真相被一層一層揭開的那一刻，我們在拍手稱贊的同時又驚嘆于整個殺人計劃的精密，更看到了整個布局后人性的晦暗和陰冷。
其實看到最后，我想說的是所有的一切都是源于野野口他嫉妒日高的人格，正是因為他嫉妒，他得不到，所以他才想毀了日高，這讓我想到很多電視劇里的臺詞：“既然我得不到它，那我就毀了它”!也許這才是最深的惡意。
東野圭吾的這本小說將人性的丑惡寫的那樣的徹底，讓我們看到一個人的“惡”猶如萬丈深淵，你根本無法去想象一個埋藏惡意的人最終可以做出什么讓人意想不到的事情。其實每個人都會有惡意的產(chǎn)生，善與惡本就是一體，一步天堂，一步地獄，只是看你如何抉擇!
東野圭吾放學后讀后感篇二
《宿命》是東野圭吾的代表作之一，亦是他學做生涯的分水嶺——從這部作品開始，他的筆鋒日趨老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，《宿命》讀后感。這本書的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，每一個時間點的背景均不容有誤，故事的架構幾至匪夷所思的地步！這部涉及腦科學的推理小說，從主人公的`孩提時代開始，涉及兩代，講主人公與一個十余年來彼此敵對卻又互相牽掛的宿敵，被一起突發(fā)的兇殺案聯(lián)系到一起。兩人均是學校的風云人物，卻是不同類型的人。主人公勇作，無論是讀書、運動、繪畫、書法均幾乎不曾落在人后，成績也是經(jīng)過許多的努力才得到第一的寶座。但是，瓜生晃彥卻輕松地奪走了它。雖然他們在不同的班，但是他們的視線總是會落在對方的身上，在意著對方的一舉一動，即使他們不曾講過一句話，讀后感《《宿命》讀后感》。命運總是愛捉弄人，兩個互看不順眼的人卻被命運之線無形地緊緊地綁在一起...勇作在案件中遇到了自己的初戀女友，對方已是晃彥的妻子了——宿敵的妻子！案中，他查到了自己兒時很喜歡的早苗姐姐，知道了發(fā)生在她身上的不幸。到最后，他知道了案件的始末，卻無法取得證據(jù)逮捕宿敵！事情不會總是跟著人的意愿發(fā)展，越不愿見到的人卻聯(lián)系得越緊，其實這也是生命的趣味！在小說中，反應出了社會的陰暗面、關注社會、探討人性。為了腦科學的研究，文中的研究人員不惜斥巨資請?zhí)幱谏鐣讓?、生活困難的平民參與充滿著不確定性的實驗，將一塊相當于“定時炸彈”的晶片植入腦中...精神不太清醒的早苗，從紅磚醫(yī)院跳樓去世，沒有人去詢問理由、沒有人去追究...這是社會的冷漠！
東野圭吾放學后讀后感篇三
《紅手指》以一個女童的離奇身亡展開情節(jié)，逐漸走入諸多社會問題的背后，當抽絲剝繭撥開案件迷霧的最后，只剩下一個令人心碎的悲涼救贖。下面是語文迷網(wǎng)為大家?guī)淼募t手指讀后感，歡迎參考。
我一直很喜歡東野的書，因為他的書，永遠也猜不到結局，而每一個結局中都藏有一個秘密，每一個秘密都讓人震撼。
本書的推理的關鍵，劇情的轉(zhuǎn)折都在于紅手指上，這一點的設置有點莫名其妙。有些推理讀起來如行云流水，那么設置就是非常巧妙的。
該小說以一件殺人案件作為開始，緊接著護犢情深的父母開始幫助兇手兒子開啟包庇的道路，誰知遇上了觀察入微的刑警加賀恭一郎在不斷的推理調(diào)查中得到真相。在不斷的“交手”過程中，刑警松宮發(fā)現(xiàn)“家家有本難念的經(jīng)”在普通不過的家庭也許都有不可告人的秘密，看似鐵漢的加賀也是個有血有肉的暖男。
這本小說讓我觸動很大，其中有親情的包容，逃避的懦弱，愛情的堅貞，甚至是婆媳的矛盾，但是感觸最大的還是家庭教育的缺失帶給孩子的影響。
說實話在看到前五卷的時候我體內(nèi)憤怒的火焰在不斷地上升，因為我實在無法忍受津柰子的護犢行為，她的兒子直巳不是殺死一只阿貓阿狗而是將一個天真爛漫猶如天使的孩子殺死了，更遠的說他破壞了一個幸福的家庭。這般殘忍的手段和冷血的禽獸有何分別呢?甚至比禽獸更加的惡劣，因為禽獸也是會選擇那些可以作為食物的獵物去捕殺。
昭夫在知道兒子直巳殺人之后多少是有些驚愕的，可是驚愕之后他首先想到的是去報警讓兒子自首，他始終最愛的還是自己。從津柰子的口中得知昭夫一直對于家庭責任抱有一種逃避的態(tài)度：不理會婆媳間的矛盾，不理會兒子的學習交際，甚至也不愿了解妻子的想法，總以為時間可以讓這一切都會變得毫不重要，卻從沒考慮到時間只會將這一切不斷累計成為一座隨時可以觸發(fā)的火山。
終于造成兒子性格的缺陷導致殺人的事件發(fā)生這一切都是他的責任，從古就有“養(yǎng)不教，父之過”的俗語。面對父母不相愛的環(huán)境，直巳應該一直是孤獨無助的，好不容易遇到了一個天真的猶如天使的朋友出現(xiàn)在他的生活中他怎么能放她走呢，他寧可毀滅也不愿意她離開。
很早就在一個公眾號上看到關于原生家庭對孩子影響的一個文章，具體的內(nèi)容大概就是父母相親相愛對孩子的性格養(yǎng)成是十分重要的。從小遭遇家暴的孩子很大的概率會得躁狂癥和抑郁癥等心理疾病，要是從小父母恩愛孩子的性格大多很開朗還會將這種優(yōu)良傳統(tǒng)繼承到自己的婚姻中。
我個人就是一個典型的例子，我從小學三年級開始就讀于寄宿學校，在小學期間每年開學爸爸都會送我一次，因為我還沒有自己報名的能力和搬鋪蓋卷的能力。到初中開始爸爸在我初中三年只有過一次送我上學的經(jīng)歷，那就是初一開學的時候，以后的三年時光從來沒出現(xiàn)過甚至在我中考結束將行李打包回去的時候，他們才說了一句：“哦，初中都畢業(yè)了啊?”當然了高中三年我也是如此過來的。
好多朋友都說我很樂觀也很堅強，我每次聽到這樣的評價都是笑而不語，因為冷暖自知啊，說多了都是無用的。我自己很清楚我很渴望被愛，甚至有時候想要是有個很包容很寵愛我的人我應該就會選擇嫁給他，因為我需要他給我的這些愛。
這就是我的家庭對我造成的心理缺陷，因為我從小感受不到父母的愛，所以導致我對年紀大些的男性更加的青睞總是企圖從他們的身上去尋求父愛，并且我一直認為自己絕不會生兩個孩子，尤其是第一個孩子是女孩子后選擇生二胎，因為我就是那個每日為弟弟背黑鍋挨打的人啊。
不要只看表現(xiàn)就覺得世間的一切都是美好的，其實陰暗面只是你沒看到而已，尤其是人的感情和性格，其實那只是他想給你看到的并不是你真的了解他。
文/鮑米花(簡書作者)。
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東野圭吾放學后讀后感篇四
之前好一陣忙碌，隔了好久，終于靜下來可以好好看看書籍，剛剛看完的是東野圭吾的成名作《放學后》，他憑借這部作品榮獲第31屆江戶川亂步獎，之后便正式專職寫作，為我們帶來了風格迥異，卻都很好看的懸疑推理小說，可以說這部《放學后》的成功，開啟了東野圭吾作為一名作家的一道大門吧，話不多說，接下來開始正篇講解。
男主前島在女子高中教書，最近在放學后莫名的遭到暗算，他懷疑有人想要殺他，這時正好學校老師有人被殺害了，是密室殺人，被害人在用粗木棍抵住的更衣室被毒殺了，另一個門的鑰匙確定被管理員保護的很妥當，正當警察對作案手法百思不得其解時，有一個學生指出了一種可能，就是在管理員進入更衣室時，把原來的鎖頭更換成一個同樣的類型的，這樣密室就不存在了，現(xiàn)場的一些細節(jié)也同樣證實了這種可能性。
在校園祭的化妝表演上，又一起兇殺案件發(fā)生了，這名老師在表演前，提出要和我互換角色，結果被毒殺了，和之前密室被害的老師中的一樣的毒。經(jīng)過調(diào)查，作為化妝表演道具的酒，在表演前被人掉包了，尋找到掉包人經(jīng)過審訊發(fā)現(xiàn)也是被威脅這樣做的，線索到這里就斷了。
“我”是經(jīng)過女同學的提示才發(fā)現(xiàn)的個中的蹊蹺的：密室的門不是被粗木棍擋住的，而是一根箭，這樣就可以在外面布置成功了，之前推理替換鑰匙只不過是兇手構成不在場證據(jù)的手段罷了。在于兇手交流時，才明白了她的作案動機，原來這兩名老師無意間發(fā)現(xiàn)了這名女生在自慰，之后在別的場合女生一直在覺得像是在嘲笑自己，青春期的她受不了這種目光，結果和班級的另一名女生想到了這個手法來殺害者兩名老師，“我”只不過是一個障眼法罷了。最終真相大白的時候，在回家路上的公園里，被妻子的出軌對象給刺殺了，故事到這里就結束了。
在結尾，主人公被殺害的時候，其實有些懵的，后來看到一些解讀，才了解故事的原委：前面的一些暗算只不過是兩個小女生為了傷害老師所作出的障眼法而已，到最后妻子得知了有人要殺害自己的丈夫時，便將計就計，讓自己的駢夫把主人公給殺害了。果然是一環(huán)套一環(huán)，不合理的地方，在最后總能找到相應的安排，其實妻子出軌的事情，書中在前有些交代的，只不過當時沒有在意罷了。還有啟示呢，就是注意細節(jié)，有時自己的不經(jīng)意的言語眼神，可能就會傷害別人，遇到想不開的。說不定就在心中記恨上了，雖說沒有像書中的這么極端的情況，但也要小心謹慎一些，如果真遇上了，也沒有辦法，坦誠交流，問心無愧就好。
東野圭吾放學后讀后感篇五
歷時五天，斷斷續(xù)續(xù)，我終于把東野圭吾的《白金數(shù)據(jù)》閱讀過一遍。
初讀題目，私以為“白金數(shù)據(jù)”應該是一組很有價值的數(shù)據(jù)，可能與拯救人類有關的金燦燦的數(shù)據(jù)，有那么一些人使用這樣的數(shù)據(jù)聲張正義，是世界變得更加美好。文字閱讀過半發(fā)現(xiàn)還沒出現(xiàn)關鍵字眼“白金數(shù)據(jù)”，甚是納悶。
后來的后來，受到了暴擊，短促而有力，沖擊你的認知，“白金數(shù)據(jù)”是階級特權的象征，也是藏污納垢之地。
1、從故事的主人公之一神樂的角度看，人應當對自己寬容一些，要將眼界放遠一些，多多地關注到身邊的美好的人和事物，極度壓抑的`自我是不健康的，偏執(zhí)不是一件好事。
2、從淺間的角度來審視自己的未來，我覺得極有實際意義的。首當其沖的是，不論你的社會地位如何，不論你的經(jīng)濟實力如何，強健的身體是必須的，還有堅毅而又執(zhí)著的對正義的堅持的和對職業(yè)的熱愛。那啥那啥，一定要好好捧好飯碗(噗~)。
3、蓼科早樹的經(jīng)歷告訴我，女孩子不能太胖，即使天生毀容，我覺得好好管理自我還是可以過得很自信。她的數(shù)學天賦像是上帝給她開的一扇窗，然而，在數(shù)學的世界里，她也不能自如閃耀自我，每每與兄長并行，隆的出現(xiàn)應當是她尚未綻放就早已夭折的少女心的唯一慰籍。這也就解釋了為什么蓼科早樹的衣服上有神樂的毛發(fā)。蓼科早樹就是鈴蘭，鈴蘭是隆眼中的蓼科早樹，也是蓼科早樹愿意展現(xiàn)在神樂和隆面前的樣子。大家可能已經(jīng)注意到，我將蓼科早樹和鈴蘭視作同一人，而隆和神樂視作不一樣的兩個男人，一個有溫度一個卻沒有。這又使我想起了，當蓼科早樹被殺害后，神樂試圖召喚隆，而隆拒絕出現(xiàn)，他是否也正在傷心，而后發(fā)現(xiàn)即使早樹已經(jīng)不在人世，而鈴蘭還“活著”，這依舊是她，私以為，不過是活在虛妄中的兩個人的愛戀。直到故事的末尾，隆突然出現(xiàn)，槍殺了水上，我才明白，隆所愛戀的不僅僅是白色洋裝的鈴蘭，更是蓼科早樹。他們的交往是超越了時間空間與肉體私欲的純粹。
東野圭吾放學后讀后感篇六
最開始了解東野圭吾大概是五年前看的那本《白夜行》，書中一樁樁的謀殺案讓人脊背發(fā)涼，到最后謎底揭曉，其中家庭的冷漠、社會的扭曲所導致的男女主人性的扭曲又引人深思，童年圖書館中的剪紙竟成兩人生命中最美好、最珍貴的東西。
此后陸續(xù)看了不少東野圭吾的其他作品，小說中奇妙的作案動機和手法也大多能使我眼前一亮?！妒ヅ木融H》里謀劃多年、因愛犯案的模范妻子，《放學后》里因為青春期一種難以明道的感情而幫好友謀劃了一場精妙密室殺人案的中學少女。但總歸覺得缺少了什么，直到我看到《新參者》，離異母子、私生女、丈夫出軌的夫妻、私奔的女兒、鬧矛盾的婆媳，生活中看似難以協(xié)調(diào)的關系，在作者的筆下卻展現(xiàn)出他們的溫情。那時我才明白，東野圭吾的小說多得是讓人脊背發(fā)冷，卻少了份讓人熱淚盈眶的感覺。而東野圭吾系列小說的主角加賀恭一郎也已從《畢業(yè)》、《惡意》等作品里那個模糊的身影成長為了一個有血有肉的警官?！凹淤R先生，原來您不是在調(diào)查案件啊?！薄爱斎辉谡{(diào)查啊，但刑警的工作不止這些。有人會因案件而留下心靈創(chuàng)傷，他們也是受害者。刑警的職責就是尋找能夠拯救受害者的線索?！?/p>
與那些性格獨特、愛好異于常人的.偵探形象相比，加賀恭一郎普普通通，無甚出彩之處，甚至同是東野圭吾筆下的湯川學業(yè)余偵探，較他也多了一分淵博。但在這本《新參者》里，他的溫情成為了屬于他自己的標簽，在這里他不僅僅是一名優(yōu)秀的警官，也是一位出色的心理治療師，在抽絲剝繭的探案過程中為生者甚至包括犯人帶去心靈上的慰藉。這一個個小故事中令人眼睛發(fā)紅的日常溫情引起了人們的共鳴，這本書寫的不是事，是人，是人內(nèi)心最深處的感情。
東野圭吾放學后讀后感篇七
讀完一本經(jīng)典名著后，你有什么領悟呢？不能光會讀哦，寫一篇讀后感吧。你想知道讀后感怎么寫嗎？下面是小編收集整理的東野圭吾《放學后》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《放學后》開篇用了一章的篇幅來講述校園內(nèi)人與人之間的關系，在這一章中，除了主人公偶爾遭受不知名的偷襲之外，沒有出現(xiàn)其他的案件痕跡，這常常令渴望盡早進入推理過程的讀者有些不耐煩，然而，讀完全書之后你會發(fā)現(xiàn)，東野的第一章是非常重要的。在這一章里，書中各個人物依次出現(xiàn)，并且表現(xiàn)出了不同的個性，學生與老師之間或明或暗的沖突、現(xiàn)代學生的兩性觀念、老師心中陰暗的一面、每個人的個性等等，都進行了完整的展現(xiàn)，也為闡述兇手的動機埋下了伏筆，當作者在結尾處情節(jié)突然急轉(zhuǎn)彎時也不令人感到突兀，大半功勞應該記在第一章的鋪墊之上。
案件發(fā)生后，東野通過主人公和刑警的分析，一步一步進行推理，同時也一步一步地誤導這讀者。由于我自己習慣于邊看書邊自己進行推理，所以，對于主人公和刑警提出的嫌疑犯人選，我并沒有落入圈套。然而，東野除了如此明顯地誤導讀者之外，還在更深層次對我進行了誤導，應當認為，這種誤導是有意的，這從幾個地方可以看出來：1、每當主人公聽說刑警獲得新的線索時，總是迫不及待地進行追查，并且表現(xiàn)得非常緊張，這讓我感到十分可疑;2、主人公幾次遭遇襲擊、他與第二名死者互相交換了化妝的內(nèi)容，這些都沒有第三人可以證明，完全是他自己一個人的說辭，真實性令人懷疑;3、刑警懷疑的犯罪嫌疑人，都是根據(jù)主人公的推斷來鎖定的，這讓人感到主人公似乎在操縱案件的偵破進程;4、每次刑警對證人進行偵訊過后，主人公都會主動詢問偵訊內(nèi)容，在他與惠子的對話中，對話內(nèi)容都是圍繞問題和答案進行，聽起來很像是兩名和作者之間的對話。除此之外，根據(jù)案情來看，主人公如果與惠子合作殺人，完全有充分的作案時間。
至于動機，東野也通過其妻子的反常表現(xiàn)給出了暗示——于是，我得出了一個錯誤的'結論，那就是，兇手就是主人公和惠子，犯罪動機就是，主人公懷疑自己的妻子與死者有染。但是，如果是這樣，為什么是兩名死者呢?這里不能不提到一個鎖抽屜的細節(jié)：主人公因為遭遇襲擊，一直有給抽屜上鎖的習慣，然而，當?shù)谝幻勒弑缓χ?，主人公的警惕性放松了，認為完全沒必要給抽屜上鎖;第二名死者死后，主人公又再次緊張起來，還是決定繼續(xù)給抽屜上鎖——這當然可以理解為主人公對襲擊的恐懼，但是由于我已經(jīng)被誤導，所以我想當然地認為，主人公第一次解除給抽屜上鎖，是因為他認為自己需要謀害的對象已經(jīng)被殺害了，因此心理上松弛了下來。而第二次上鎖又是為了什么呢?這里必須提到在給抽屜重新上鎖之前的一個細節(jié)：刑警大谷曾經(jīng)用一塊白色的手帕擦手，而主人公對這塊白色手帕產(chǎn)生了特殊的感覺，緊接著這個情節(jié)之后，就是主人公重新給抽屜上鎖……根據(jù)以上推斷，我得出了所謂的案件真相：主人公因為妻子紅杏出墻，并且在校園內(nèi)遭遇襲擊，從而懷疑第一名死者與其妻子有染，遂與一直對自己有好感的惠子進行合作，進行了第一次謀殺，并且放松了警惕，連抽屜也不再上鎖;第一次謀殺之后，他發(fā)現(xiàn)妻子的神態(tài)沒有改變，說明與妻子有染的另有其人，于是進行了第二次謀殺——這次謀殺惠子也應當參與，這從第二次謀殺前惠子特殊的神情可以猜測到幾分;但是，就在第二次謀殺之后，主人公偶然發(fā)現(xiàn)大谷刑警用來擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白與妻子有染的其實是大谷，自己的敵人并未消除，于是他再度緊張起來，重新將抽屜上所。在整個偵破過程中，為了誤導偵查方向，主人公總是在不同時期提出不同的嫌疑人。至于關于密室的問題，既然主人公是與惠子同時發(fā)現(xiàn)的密室謀殺，并且他們又是同謀，那么完全可以認為，所謂的密室一開始就不存在，雅美關于更換鎖頭的推斷，只不過是為了提供不在場證明的一個障眼法。
沒有血腥的場面，平鋪直敘的自述，按部就班地展開故事。一般的推理過程基本如此：殺人動機——受益者——兇手——找出證據(jù)，因為找到動機往往案子就有眉目可循了，順藤摸瓜找到證據(jù)事件也就結束了。但東野的小說卻走的另一條路，兇手都很高明，先把真正動機給藏起來，用另一個比較明顯的假信息來誤導偵探和讀者。而這個明顯的信息，也設定的十分巧妙，是經(jīng)過認真的思考后得出的結論，為最后大翻盤的震撼感又增加了幾分意外。
小說重點描寫了教育工作者和學校學生的內(nèi)心世界，其實說白了，人沒有什么應該擁有的心理，沒有什么大家都認同的法則，每個人的內(nèi)心都不一樣，每個人的內(nèi)心深處都隱藏著破壞東西，破壞秩序的欲望，杉田惠子想出賣自己身體，宮坂惠美企圖自殺，都是這個理由，高舉道德大旗的學校和教師，在人類的欲望面前無能為力。
從這部推理小說的創(chuàng)作思路上來看，也是非常精妙的，按照一般的本格推理小說，情節(jié)發(fā)展的過程為：出現(xiàn)密室——解開密室——破案，而東野圭吾的這部《放學后》，除了將殺人動機和殺人目標早早隱藏起來之外，將真正的密室手法也做了巧妙的隱藏，將警方和讀者帶到了一個根本就不存在的空間，而讓他們對這個空間就是他們費盡心機要尋找的正確答案感到深信不疑。本書三個手法，全部被隱藏，在結尾處給讀者的震撼可想而知，這也是東野的精明之處。本書的密室手法是機械手法，而高明之處在于通過密室手法來帶動不在場證明的手法。兇手設計出的假密室意象，同時為兇手自己制造出了不在場證明。
這部小說采用了明暗雙線結構，明線為校園連續(xù)殺人事件，而暗線為前島裕美子事件，兩條線互相交映，迷惑讀者。
《放學后》全文采用的密室和不在現(xiàn)場證明都非常巧妙。在密室環(huán)節(jié)，用來構筑密室的木棒實際上只是偽裝，真正構成密室的是箭;而不在現(xiàn)場證明這個環(huán)節(jié)，關于鎖頭交換的說法非常有說服力，并且這種說法并不是兇手直接揭露的，而是通過輾轉(zhuǎn)再輾轉(zhuǎn)，幾乎讓人毫不懷疑地揭示出來，這點很令人欣賞。
總的來說，《放學后》是一部邏輯嚴密、文筆細膩的小說，并且具有一定的社會意義，值得細心品味。
東野圭吾放學后讀后感篇八
女子高中的前島老師一直遭到暗算，每次都差點喪命，懷疑有人想殺死他。利用密室殺死訓導主任村橋，利用調(diào)包瓶裝酒殺死另一名男老師竹井，本以為這些暗算沖著他來的，然而實際上卻是為了掩人的耳目，真正的目標就是這兩人。當前島老師找出兩名真兇后，不會再危險時，卻被利用這一切的妻子和她的情人所用。結局很開放，大概警察也會以為有人長久以來想殺死男老師，所以最后的命案也不會懷疑到妻子身上。
像書上所說，“如果人能夠因為一點的小事就對他人抱有好感，那么也能因為一點小事對他人產(chǎn)生憎惡。”問題少女高陽原子有想殺死教導主任的想法和行動，只是被別人搶占了先機，而殺機是因為教導主任剪短了她的頭發(fā)；高陽原子卻又會在前島老師被妻子謀害時，勇敢的沖到車前面。真正的兇手的殺人動機是因為惠美的私生活被兩個老師看到，不堪心里壓力，自殺未遂，救她的室友惠子與她一起策劃的謀殺案。
東野圭吾放學后讀后感篇九
拿起了幾個月前買的一本《假面飯店》，作者出道二十五周年所創(chuàng)作的珍藏本，《假面飯店》沒有《白夜行》給我的震撼，但這一次好奇心穿越我的身體，搜索了作者東野圭吾的資料，我決定看一看他早期的作品《放學后》。
距離高中生活已經(jīng)有十多年了，但還是能夠通過他的作品去重溫那段難忘的歲月。比如青春期的反叛，師生之間的微妙關系，發(fā)育時的愛情與友情，成長的迷惘，學業(yè)與擇業(yè)的壓力等等。故事中幾位主要人物還是給人非常深刻的印象：為人普通，被學生稱為"機器"的男主前島，因吸煙而被迫停學的叛逆少女陽子，學業(yè)優(yōu)秀和反抗精神兼具的北條雅美等，東野用密室殺人等本格派的手法制造了懸疑的故事氛圍，小說后半段的推理成分濃重，但同時也不乏主題表現(xiàn)。在我看來，東野還是非常社會派的推理作家，除此之外能在產(chǎn)量和質(zhì)量上與他較量的新生代推理小說作家，我能想到的只有伊坂幸太郎了。
之所以喜歡社會派的推理作家，是因為我覺得小說不僅要具備精彩好看這樣的故事性要素，同時也需擔起讓人反思的社會責任。再來看看《放學后》，像前島這樣的男老師，好像就出現(xiàn)在自己身邊，大學畢業(yè)后由于要去偏遠的異地工作，于是迫于家人的壓力和已有的人脈資源選擇了教職的工作，有點內(nèi)向木訥，不知如何與學生相處，把老師作為養(yǎng)家糊口的工作；因為與女友在生活中有差不多的愛好，于是結婚，過著平淡如水的生活，而當經(jīng)歷了與學生相處的過程，前島開始懷疑這樣的人生——擁有孩子并不會讓自己快樂的人生，于是讓自己的老婆打胎，在他看來孩子生來殘忍，而這一殘酷的行為栽下妻子作惡的種子。"我是差不多先生，我的差不多是天生，代表我很天真，也代表我是個賤人。"此時，無意識地哼起mchotdog《差不多先生》，和前島這樣的男主融為一體。
也許我現(xiàn)在所處的階段和故事中的前島最為貼切的，擁有相同的教師身份，時常也在這樣的自我懷疑中搖擺不定，我所理解的教育既不是拔苗助長，也不是放飛自我，而是保持一種距離感——安全范圍內(nèi)的自由成長，度是最難把握的，比如與學生維系一種既親密又威嚴的關系，如何去應對他們的請求。當然大學生和中學生還是有年齡階段的稍許區(qū)別，但總的來說，面對人的工作真的不好做，特別是消費社會下的教育。偶爾也會有像前島那樣的恐孩癥，主要恐以下幾點：
（一）收入太低，覺得自己養(yǎng)不起。
（二）需要花很多精力和時間，與職業(yè)生涯有沖突，怕自己無法平衡好。
（三）擔心小孩不給力，恨鐵不成鋼的心情就像看到自己的學生不求上進，會有焦慮感。
綜上所述，責任太大，怕自己無法勝任。當然誰都無法斷定未來的走向和人生的選項，就像我們猜不透故事的結尾，本書的結尾，也就是兇手的動機一直被許多書評人詬病，但我覺得從上下文語境中還是不難看出東野在書中想要表達——殺人動機，除了財權色之外，還有一點，非常重要，任何令人不爽事情都可能成為殺人動機，是啊，多么符合邏輯，因為這才是青春，青春的羽箭指向所有。
東野圭吾放學后讀后感篇十
關于和平介一起生活的人究竟是誰，有大概三種說法。
(1)如文章所說，剛開始就是直子的意識，后來逐漸變回了藻奈美。這是最合情理的一種解釋，也是表達了作者想要表達的關于美好的事物不會重來，懂得珍惜才是最好的意向。
(2)那個人一直都是直子，關于藻奈美最后要結婚的時候，從修理手表的師傅哪里才知道，藻奈美用了直子與平介的訂婚戒指做同一款戒指。之前有說過這戒指被藏在了一直泰迪熊里，只有直子知道。當平介與藻奈美站在一起緬懷要離開的時候，藻奈美也說：“真的，感謝，感謝。你一直以來的照顧。”從這些情節(jié)來看，或許，那個人，一直都是直子。只是直子不得不離開了，她得去過屬于藻奈美的人生了。
(3)那個人一直都是藻奈美。
這種情況比較難說的通。不過也是一種很有意味的說法。年幼的藻奈美怕自己的爸爸會因為失去了妻子而傷心，于是，充當起了直子的角色整整五年。
由于算是東野圭吾比較早期的作品，有的人說《秘密》的寫作手法還不夠老練，對于情節(jié)的設計或是人物的構造。我也不能說出太過于專業(yè)的見解。不過每一次看過東野圭吾的作品，心里總會有一種震撼以及一種原來如此的解放感。
《秘密》是東野圭吾發(fā)表的一部長篇小說。，東野圭吾與相伴的妻子離婚。對于一個每年著作不斷的高產(chǎn)作家來說，這樣的空白空前絕后。東野圭吾在接下來的一年中，潛心醞釀情感，最終寫出《秘密》的絕唱。本書主要講述男主人公杉田平介，在他的妻子女兒遭遇車禍后，妻子靈魂寄居在女兒體內(nèi)，從此一家人開始了不平凡的生活。最后道出來的秘密，催人淚下，震人心魂。原來一切都是秘密，屬于兩個人的秘密;一切又不是秘密，最終都真相大白。
不是推理殺人，所以并不會很著急的想知道結果。而是把《秘密》當成了一個富有含義的故事來看。仔細品味，你會發(fā)現(xiàn)，其中不乏許多關于人生的哲理。
(1)愛情是美好的。
(2)。
在東野圭吾的作品里，我們也反應了日本的社會與中國社會的區(qū)別。在小說里，或是他的其他作品里。不管做了什么事，對于勞煩了的人，都會說一聲：“不好意思，感謝你長久以來的照顧?！被蚴且娒娑紩幸痪鋯柡蛘Z。真實又普通，讓人嘆息我們當今的社會就是缺少了這種真摯的感情。
不說日本人是否真的都如書中一樣有禮貌，有教養(yǎng)。光是里面出現(xiàn)的待人禮儀，問好，再見，如何面對長輩，本身就很值得我們學習。
東野圭吾放學后讀后感篇十一
東野圭吾的書也讀過不少了，看過的大都是情節(jié)與案件連接得十分緊密，描述中會隱藏一些細節(jié)，而《新參者》與它們都不一樣。
這個案子看似很普通，是寫一位獨居的中年女子晚上在家遇害的事，但要破獲它卻不簡單。警官走訪了這條街上的所有店鋪，了解了各個店鋪里的`人情世故，家庭瑣事。按照寫懸疑小說的常理，這些都會與案件有關，不然寫了又有什么用呢？看到最后，發(fā)現(xiàn)這些與之沒有絲毫關系，這真是“醉翁之意不在酒”啊，在于描述這滿滿的人情味。大概是為了留個懸念，與案件有關的唯一一家民間藝術品店最后才被找到。
其實很多事情不能只看表面，一定要看它的深層含義，就像別人給你一顆糖，你必須要剝開糖紙。表層含義或真或假，一般很容易被發(fā)現(xiàn)，但這就如同敵人放的煙霧彈，我們需要識破它，并且把它運用到自己的作戰(zhàn)中來。我們有一些學科也這樣，你只是達到了了解、識記的層次還不夠，更要學會去理解、運用。
做一件事并不是單純地達到自己的目的，過程比結果更重要。過程中可以學到許多東西，這些會比從結果中得到的滿足感與虛榮心更為珍貴。就算結果不盡人意，但如果你收獲的東西對你很有益處，那你才是真正地贏了。
功成名就并不是一個人的終極目標，如果一個人在自己的事業(yè)上大有成功，但在家中與家人相處不好，不懂得人情味，那也算不上是成功。我們身邊的親人總是吵吵鬧鬧的，但又有誰是真的較真呢？提到家人相處，就不得不提到“婆媳關系”了，這種關系通常很難處理，婆媳之間不是親母女，會有許多分歧，但只要處理得當了，就皆大歡喜了。況且，這家里要沒有了這對“活寶”還真不行呢。
有時候我們真得反思一下自己了，為了一點點蠅頭小利，嫉妒心就大得不得了了，好奇心能害死貓，這嫉妒心能害死人。說白了都是“長大”惹的禍，想想在孩提時代，人們哪有這么自私自利，長大了一個個都成“老狐貍”了。
“新參者”意為新到來、新加入的人，可它不僅僅是一個書名，還有很多的奧秘我們從未發(fā)現(xiàn)。
東野圭吾放學后讀后感篇十二
一個晚上讀完了這本書，看到第四章的時候思考了下，讀完后發(fā)覺，前面的內(nèi)容不能完整的思索出結局，沒有讓我驚呼的逆轉(zhuǎn)。
那御崎和灰藤對學業(yè)都是瘋狂的熱愛，也許是病態(tài)吧?
主角的兩個好伙伴也只是龍?zhí)?-!還以為又和放學后差不多，由希子太可憐了--~一場車禍，前面還是女主，后面就被打入冷宮，不用再出來了。
春美只是打著心臟有問題的小角色???開場白的說的最大的手術即將來臨也是沒做解釋。
西原，可能是我比較討厭這種人吧，做事沖動，無頭無腦，就是一個被坑的貨，東野的開場白結尾寫道：“知道這一切時，我便下定決心。我決不饒恕那些渾蛋，終有一天要向他們復仇，要讓他們跪在春美面前賠罪-”
完全不知道東野是怎么開始想這本書的提綱，還真的是練筆寫的作品。
東野圭吾放學后讀后感篇十三
看東野早期的作品，首先要做好一個心理準備，那就是不能拿它和《白夜行》、《嫌疑人x的獻身》、《惡意》之類的去比較，否則你在閱讀過程中就只能收獲失望了。
如果將它看作一部單獨的作品客觀，《同級生》從推理角度上來說懸念倒是鋪陳的不錯，但主要看點是在每個人做每件事的動機上(這方面還有一定的敘述詭計的嫌疑)，真正的手法還是非常簡單。從作品靈魂上來說最后的結尾只能給人一時有圓滿結局的快感，細想起來卻是唏噓不已。
由于情感描寫的鋪墊較少，角色們所做出的舉動讓人感覺非常突兀。讀者在大半本書的過程中感情都跟著主角西原走，對學校有著說不出的憤懣，結局合上書后卻只為由希子感到不值，一年多的暗戀、身體與心理的雙重壓力、顧慮到男主想要默默犧牲到最后連性命都丟了，男主到頭來只留給她痛楚連快感都沒給過她，壓根就沒想過任何負責任，連鼓起勇氣為她反抗強權那看似決絕的舉動也不過是源于刺激前女友所打的一個幌子而已。反觀男主什么都沒做就讓兩個女人圍著他團團轉(zhuǎn)什么都肯做，當一切塵埃落定后自己會給全校留下了快意恩仇敢作敢當?shù)奶锰萌毡灸袃盒蜗?，被害人長輩都對他慢慢敞開心扉，最后連警察的心都給他攻略了。。。最讓我為由希子感到不平的就是在本作中仿佛天使一般存在的春美的最后一句臺詞，這讓人覺得連東野都把由希子給拋棄了——“真漂亮啊，是哥哥的女朋友嘞”
話說回來，雖然就推理性和立意上來說這部小說屬于普通之作應該沒有問題，但就情節(jié)的精彩度上來說看法卻大相徑庭，我總結了一下身邊讀過的朋友們的評價和他們個人的經(jīng)歷，就明白了崮中道理，因為對我們這里大多數(shù)的同學而言，其實是沒有什么高中生活可言的，就無法對書中許多由高中生活產(chǎn)生的跌宕刺激感產(chǎn)生共鳴了，這一點沒有辦法用同樣多姿多彩的大學經(jīng)歷來代替，因為大學作為步入社會的過渡時期人在參與一件事中是會嚴格考慮利益得失的，高中生就不可能了。所以，凡是高中時候戀愛、社團、團委學生會職務或校外生活還算比較豐富的同學看完這本書會非常激動，反之也就可以理解了。
最后想吐槽下感覺雖然東野寫這本書的時候已經(jīng)35歲，但他對于學校以及老師的諸多不滿在這本書中是十分露骨的，基本上就是和還在校的學生一樣強烈。學校那種強權姿態(tài)、觸犯學生多項權利以及部分老師根本上對學生的蔑視心態(tài)這里的情況可比日本糟糕多了，相信很多人都有一樣的憤懣之情，但這種情感會維持多久呢?我回憶起幾年前高中生活當時還曾計劃過利用老師對我的信任私下陷阱報復幾個令人作嘔的老師呢，但當時就因為害怕計劃哪里不周全會暴露了自己而最終不了了之。到現(xiàn)在時光流逝早就恨不起任何老師了，想想那些計劃真的實施在技術上應該也沒什么大問題，只是現(xiàn)在只感到那實在是有點小題大作，也許再過幾年就更會內(nèi)疚不已了。所以我相信，東野原本寫作這書大概是有立意的，立意源于他長達二十幾年的怨念以及個人對教育改革的思考，只不過這個問題與他在十年后的《彷徨之刃》中面臨的一樣：無論給出什么樣的解答都會有人跳出來說你不成熟，有更多的人基于自己職業(yè)本身的立場會對你表示不滿。東野不是意領，仍要保持暢銷作家的頭銜，于是就只能給出最后那種結局了。
東野圭吾放學后讀后感篇十四
最近看了東野圭吾的兩部《解憂雜貨鋪》、《秘密》。抱著想看懸疑推理的心情打開這兩本書，然而和之前的風格是大相徑庭啊。
剛剛看完的《秘密》。
在一場車禍中，平介失去了妻子直子，只有女兒藻奈美存活了下來。然而令人驚訝的是直子的靈魂依附在了女兒的身體中，也就是說，女兒的肉體生存了下來，可是她的靈魂已經(jīng)消逝了。有著女兒外表的藻奈美卻有著成熟的人格。講到這里，是不是有點懸疑的意味了。憑著東野圭吾的能力，怎么樣也能把人格依附這種話題寫成一篇又讓人震撼的推理小說啊。然而看他的小說，要謹記的是，不到最后一個字，不要輕易下結論。
擁有了年輕身體的直子想要開始不后悔的人生。雖說她抱著這個想法是想替女兒活出一個精彩的人生，但也是為自己只成為了一個普通的家庭主婦而后悔著。平介問她：“和我結婚讓你很后悔嗎?”“不是啦，和你結婚以來我一直很開心，只是我想讓我們的女兒更加獨立?！敝弊诱f。其實她后悔的不是和平介結婚這一具體的事，和平介的婚姻也讓她很幸福。她后悔的或許是逐漸成為一個平凡的家庭主婦這一整個人生吧。于是，直子借著藻奈美的身體發(fā)奮學習，一步步考取理想的大學，走自己想走的道路。
由一開始兩人保證的絕對忠誠——即使有著藻奈美的身體，但平介還算是有妻子的人，因此遇上喜歡的老師也不能主動追求。到后來的平介忍不住生理需求跟著拉客的中年人走入了賓館，以及藻奈美受到學校男生的追求開始動搖，到最后開始完全接受與另一個男生結婚，這種逐漸的變化是外表帶來的不可抗拒因素還是人主觀意識可控下的行為?如果說是精神愛戀，那直子的性格舉止和車禍前完全是相同的啊。只是之后她的學識見聞讓她漸漸不想只禁錮在一個家庭中了。也許愛還存在，但她也確實是放棄了平介，選擇了另一種人生啊。
當然平介也有掙扎過，他為直子有了追求的男生而嫉妒，被從她口中蹦出一連串的醫(yī)學術語而茫然。是兩人陷入長期的尷尬后讓他知道自己該放手。當然，徹底放下卻是由于直子的謊言——直子為了不傷害平介，編扯了藻奈美的意識在漸漸恢復，直子的人格最終消失的謊言。在藻奈美的婚禮上，平介知道了這個謊言，但此時他除了撕心裂肺，什么也不能做。對啊，他還能怎么辦呢?阻止婚禮，告訴所有人她是直子不是藻奈美?誰會相信他，只會當成一個即將出嫁女兒的爸爸的不舍罷了。假若成功阻止了婚禮，他也再不能和直子像以前一樣生活在一起，至少不能像一對正常夫妻那樣。
這是個秘密，又或者不是，因為就算公之于眾，沒有任何人會相信。而對于直子和平介來說，已是兩人都心知肚明的事。結局也算是體現(xiàn)了東野圭吾的風格吧。若只是五年的人格互換，最終藻奈美回來了，也只能算是平常的靈異事件，甚至劇情還有那么一點老套。結局中的選擇不免讓人唏噓。但若是賦予自己同樣重生的機會，你會怎么選。好多人的宣言是，如果再來一次，我也不后悔。是的，你不后悔，但你是否還會這樣做呢?且不談你有能預知這一種人生的能力，光是這樣的機會就會讓你欣喜并選擇不一樣的道路吧。
只需要改變你的選擇，人生道理也許就會完全不一樣。
人與人之間，多坐了一站，可能就不會遇見。
這些是秘密嗎?
東野圭吾放學后讀后感篇十五
作為知名的日本推理小說家，東野圭吾的作品一直備受讀者喜愛。在放學后的閱讀中，我深深地感受到東野圭吾故事中獨特的推理和灰色人性的描寫。下面將從五個方面進行感受體會。
一、真相往往掩蓋在表面之下。
在東野圭吾的小說中，真相往往被隱藏在表面之下。因此，在閱讀他的作品時，讀者要有耐心去探尋、分析細節(jié)。比如，在《名人之路》中，主角的雙重身份被巧妙地掩蓋在他各種復雜的欺騙之后。故事結局往往會給讀者帶來驚喜，但也會考驗讀者分析能力的極限。
二、推理畫面像是在腦海中展開的電影。
在《嫌疑人X的獻身》中，推理過程就像是在腦海中展開的電影一樣。作者熟練運用切換場景、描繪人物、構建時間軸等手法，讓讀者仿佛身臨其境，感受到故事中的每一個環(huán)節(jié)。更重要的是，讀者能夠漸漸融入到主角的思維中，一步步和主角一起解開謎案。
三、生動描繪灰色人性。
東野圭吾的小說中，往往會描繪出各類灰色人物。這些人物背后都會有一段不為人知的故事，且往往是不堪回首的過往，推動他們走向犯罪的道路。這種描繪方式雖然讓人不舒服，但卻真實地反映了社會中的種種陰暗面。在《白夜行》中，作者就通過赤井沙希的經(jīng)歷，生動描繪了警察官僚制度的丑陋和社會腐敗的本質(zhì)。
四、情節(jié)步步緊逼，節(jié)奏緊湊。
東野圭吾的小說節(jié)奏緊湊，情節(jié)步步緊逼。每一個章節(jié)都有引人入勝的沖突點，故事越到后期越加激烈。這種上升的節(jié)奏感不僅增加了故事的緊張感和吸引力，還能讓讀者轉(zhuǎn)瞬間進入故事情境，與主人公一起領略文學的魅力。
五、思考善惡邊界。
東野圭吾的小說往往引人深思。在小說中，人物會面臨各種選擇，這些選擇直接決定了他們的善惡屬性。比如，《解密》中，一個無辜被指控的男孩，可以選擇為自己辯護，也可以選擇逃尋人生。而服務員真的就沒有伸出援手的義務嗎？雖然表面看起來是故事的描寫，但背后也體現(xiàn)了作者對社會倫理和道德邊界的思考。
總之，放學后的閱讀中，我得以領略東野圭吾小說的內(nèi)在魅力。在閱讀過程中，我們不但可以欣賞小說的藝術價值，還可以體味其中的人性思考和社會觀察。在未來的閱讀中，我愿意更加努力，努力探討作者的思想內(nèi)涵，進一步領略小說的內(nèi)在美的魅力。
東野圭吾放學后讀后感篇十六
這部小說里，由我看來是有兩條故事線，它們都因一場事故的發(fā)生為起點。第一條主要是描述事故發(fā)生后，直子靈魂附在藻奈美身體里，和平介一起生活的過程。第二條則是事故后，平介對事故發(fā)生原因追根究底、探索真相的過程。小說中事情進展就先略過不述。這里我主要想簡述我對男女主人公以及對這兩條故事線的看法。
平介和直子共同營造了并生活在一個傳統(tǒng)日式家庭——男主外養(yǎng)家糊口，女主內(nèi)相夫教子。平介早出晚歸，整日難見其妻女一兩面，同桌吃飯機會少之又少，盡管心里偶然感到孤寂，但這也是他所背負的責任。能讓他放松下來的想來也就是在公司同一眾下屬同事打牌賭錢，雖然從未贏過，但也輸?shù)妮p松暢快。這就是他的小日子，簡單、平凡又忙碌。直子雖為一介女流，處理家務，照顧丈夫孩子，但又不失魄力和果敢，可以說一家之主非她莫屬。
平介其人在全文中都最大的特點想必就是他的膽小懦弱了。大事小事皆由直子全權定奪，不論是從貸款買房，還是直子借由藻奈美身體兩次升學，都可以看出他有所疑慮和猶豫，但結果卻是不容他置喙的。
但他又是有擔當?shù)?，至少在愛情中，在婚姻里，即便直子靈魂附身于十幾歲幼兒身體時，他還是忠貞地充當一名合格的丈夫和父親，一直抱著直子靈魂給他的微妙的愛情的希望，在他面對妓女時無措又無從下手，但是也不同住著妻子靈魂的女兒的身體發(fā)生進一步接觸，這是他的堅守。當然他也有求而不得，精神上的淺薄慰藉是無法滿足一個結婚十多年的正直壯年的成年男人，看得到，碰不到的苦澀和憋悶，只有借由意淫他人來疏解釋放，在這場愛情、婚姻里，就如小說里描述的他“是丈夫又不是丈夫，是父親又不是父親，是男人又不是男人”。這對于一個男人而言，是多么可悲。
他善良，有同情心，堅韌。面對落魄的肇事司機的妻子，無法坐視不理，堅持追查司機疲勞駕駛的原因，看到遭遇同樣悲劇的人所展現(xiàn)出來對逝去的雙胞胎女兒的緬懷、愛和溫柔，他通通看得見，感受得到。他也會偏激也會憤怒，一個溫柔怯懦的男人也有爆發(fā)的時候，在愛情里沒有回應，越來越看不到未來的曙光，所有人都在前進而唯獨他困死原的不斷掙扎和恐懼，終于，平介在直子愈漸冷漠，愈見新的朦朧愛情里爆發(fā)了。偷拆直子信件，偷潛直子臥房，安裝監(jiān)聽器，當一個人在愛情和生活中開始疑神疑鬼時，所有的美好都消散了。他還是勇敢的，面對無法改變的結局，他最終選擇放手，在一切還來得及的時候，撥亂反正，他選擇了只作為一名父親，呵護培育自己的女兒，而你終其一生都是藻奈美，這個決定于平介而言，是痛苦，但更是解脫。他放自己自由，也放直子自由了。他的偉大和通透在此時展露無疑。
他是整本小說里最富有人情味的一個人。經(jīng)歷怨憎會，愛別離，求而不得這一切的一切之后，他明白了“愛一個人，是要讓她幸福啊”這樣至真至純的愛的真諦，化繭的過程有多么艱辛，成蝶的美麗就有多么炫目。這是一個平凡的男人，過了平凡的前半生，經(jīng)歷了一場不平凡的劫難，了悟了愛的真理。這是一個平凡又不平凡的一生。
而直子這個人，事故后的她，冷靜、理性、聰明、堅定和果敢。面對一次新的生命，她看到了希望，擺脫過去生活的曙光和方向，以及通過她女兒的身體，重新按照自己意愿活一把的暢快。在事故之后的她很快融入這個角色，有了目標，并堅決執(zhí)行，她已然看清原來的愛情和婚姻不會繼續(xù)延續(xù)，所以事故后不久便同平介坦白“想以藻奈美的身份生活下去”。命運給了她機會，她很清醒地知道現(xiàn)實是什么模樣，明白自己所需所求，這樣的一個人，是不會甘心平凡。
直子在這場愛情里，或許已經(jīng)不能稱之為愛情了，在她的身體消逝后，她對待平介是冷酷、無情又自私的，盡管她依舊如過往收拾房屋，準備一日三餐。小說中提到過幾次她對原來生活的態(tài)度，她后悔遺憾，這對于平介而言是極大打擊。一個完全清楚自己做法和目標的女人，在這場感情里束縛了平介的身體和心，她給了平介一種虛幻的延續(xù)的愛，以及她對于平介意淫他人而表現(xiàn)的刻意不在乎的在乎，讓他一直活在假想當中，而同時她卻以少女姿態(tài)在學生生活里游刃有余，有著少女朦朧的愛戀，嬌羞而歡快，卻無視平介日漸緊皺的眉頭，消瘦的身體和不安的心，這樣的她是多么自私。
當然，她也有仁慈的時候，在平介決定徹底放手之后，她設了一個巧計——假裝藻奈美意識蘇醒，并讓平介日漸接受這一變化，面對失而復得的女兒，平介歡心不已。這就是直子僅有的仁慈。
直子這個角色，有著成年人的思維，有著十幾歲青蔥豆蔻妙齡少女的身體，拋過愛情和婚姻不說，這如同開掛的人生已經(jīng)預見了她的成功。在這本小說里，我還看到一點，便是女性意識解放，直子不甘于在這一世繼續(xù)相夫教子，甚至選擇攻讀醫(yī)學專業(yè)，在那個年代的世人眼光中，她是多么大膽，不僅男性可以做，女性也可以的想法，估算是一種女性意識的解放吧。
這就是我對于男女主人公的淺薄的看法。另外關于兩條故事線，最大的關系便在于，平介通過數(shù)年經(jīng)過多方查證從肇事司機前妻口中得知，疲勞駕駛獲得高收益只為了給不是自己兒子的兒子上學費用，這一舉措的根本原因借由其前妻之口而出，便是“愛一個人，就是要他幸福啊”。這一句話給了當時深處和直子冷戰(zhàn)中的平介一記重擊，他愛她么?肯定是愛的，但是他們又都深陷痛苦。如果愛的真諦如此，那便放手讓她幸福罷了。是以，平介借由另一主線中的真理，將生活回歸正軌。倘若不是這樣，故事最終結局里的平介不僅變態(tài)，怕是更變態(tài)，在痛苦里不得脫身。
藻奈美身體中棲居的究竟是誰?通過作者的描述以及平介之眼，我想那是直子。在確定這一結論之后，便能理解彼時平介邀請文也于家中做客，在平介換鞋時直子凝望文也的舉動，文也解題時直子注視的表情，文也離開后，直子對平介所說的“他可真是個直率的人啊，沒有一點兒拐彎抹角的感覺”時的態(tài)度，以及平介對此有所預感的描寫，無疑都是一種鋪墊，來佐證那就是直子這個真相。
而平介在不知自始至終都是直子的時候，希望能夠留下的是誰?我認為是藻奈美的靈魂。一個他真心所愛的女兒，從未有過矛盾的女兒，以及他所愛卻不愛他的妻子，錯亂的人生。兩廂比較，我相信他會選擇藻奈美。面對直子意識的最終消散，在小說最一開始他便有所查詢有所心理準備，他或許會痛苦，或許會不舍，但是會接受并且認為是最好的結局。
愛一個人，就是要他幸福啊!倘若愛一個人就像手握沙子一般，越握越少，不如放手，或許放手剎那間的失去痛徹心扉，但是過后擁有天的遼闊和地的廣袤，也是一種快樂呀。小說最后，平介發(fā)現(xiàn)女兒藻奈美也是直子這一真相，卻要面對她嫁人的場面，他痛苦悲嚎，但這也才是真正的解脫不是么。秘密，他們早已解開，但是這一刻也深藏彼此心底一世。
東野圭吾放學后讀后感篇十七
人活在這世上，不可能什么錯都不犯，可是既然知道做錯了，要么就改正，要么就盡力去彌補，把傷害減到最小。今天小編在這分享一些白夜行讀后感給大家，歡迎大家閱讀!
從字面理解，白夜里行走，夜怎么會有白的呢?
兩個孤單的小朋友，雪穗和亮司，各自都面臨著與幼小年紀不該面對的丑陋，唯有在一起的時候，才能感到溫暖，原來自己還是個孩子。兩個在社會陰影下努力保護自己與彼此的知己愛人，這樣的背景注定是悲慘的也是令人深思的。
兩個孩子小小年紀在讀《飄》，調(diào)查的警察問雪穗能看懂嗎?一開始就低估了兩個孩子，低估了他們血液中野性與企圖改變命運的野心。
雪穗無法選擇自己的出身，她厭惡自己周圍的一切，她想逃離，可是她無法選擇，她期望未來不一樣，她讀書提高自己，想讓自己變得淑女便去學習茶道，直到遇到亮司，一個可以給她溫暖讓她歡笑，讓她漏出幼小純真的那一面的一個人。雪穗的母親，身在貧苦的生活中，利用自己的女兒賺錢，自殺或是意外身亡結局又有何區(qū)別?最終結果就是社會賦予悲慘命運下短短幾分鐘的掙扎而已，死未必不是好事吧。車禍的寺崎和被陷害的打火機，是否他和雪穗有關系還是和西本有關系都不確定，但知道欺辱雪穗的不只亮司的父親。
亮司看到了尊敬的父親與最愛的雪穗發(fā)生的一切，他恨，恨他母親彌生子和松浦勇，恨他的父親毀了他的希望和朋友，他的天空頓時陰暗了，他用父親送他的剪刀刺入父親的心臟，這一刺飽含對母親父親的抱怨與仇恨，對雪穗的保護，當他在通風口爬行的時候，他也許會后悔殺死父親，可是他知道還有雪穗!她必須好好活著，這是他唯一的希望或者生命唯一的目的。
兩個孩子為了彼此更好的活著，不受傷害，假裝陌生人。他們似乎從沒長大，虛假的活著，希望多年后的一天，他們可以在陽光下牽手。
其中他們還一起合謀了很多事，平常一個裝做高傲的淑女，一個做看不見無形的影子。例如殺松浦勇，藤村被拍照，掩蓋花岡夕子死亡真相，偷正晴游戲，給江利子拍照，制作假銀行卡偷錢，拆散高宮誠和千都留又復合，盜取高宮商業(yè)機密，利用典子，殺死今枝，殺死養(yǎng)母唐澤禮子，美佳等等。一切看上去毫無破綻，其實不過是誰也想不到這樣的陌生人會合作。亮司通過各種方式幫雪穗賺錢，雪穗說，她想要的只有r&y，我想，這半真半假中有真實的地方，不過是希望他們兩個在一起，可惜最后也只有這家店了。他們殘忍地殺害了在這條不歸路上能扭轉(zhuǎn)事態(tài)發(fā)展的所有關鍵人物，妨礙他們走在陽光下計劃的人，同時他們兩個也跟著一步步走入深淵，不能自拔，謊言是用更多的謊言去掩蓋的，而真相最終被人知曉。
其中，亮司和奈由美說過這樣一句話：我只是在賣我能賣的東西。他把所有的一切都給了雪穗，精神和身體，都可以出賣。最終，他獻出了一人只有一次的生命。
整部小說有個關鍵人物，便是一直追查松原死亡真相的笹垣，他開始從沒懷疑兩個孩子，到一步步接近不愿意面對的真相，他也很痛苦，他為這對從小到大生長在黑暗下的兩個人深感惋惜，希望他們迷途知返，可惜太晚了!他們沒有父母沒有親人沒有世間任意一個人，亮司的付出只為雪穗，當雪穗完成了最后的夢想，他的生命便是結束，也是解脫。而雪穗并不知道，亮司決定死去，還在希望r&y永遠在一起。
世間任何男子都會為雪穗而傾倒，只要你接近她，她就可以吞噬你，迷藥一般，長長久久的迷藥。一直對雪穗深深懷疑的筱冢一成，直覺告訴他只要和雪穗相關便不會有好的下場，而當參加雪穗養(yǎng)母葬禮時，他一點點被迷惑，甚至懷疑自己錯了，雪穗舉手投足如此真實，再無舞蹈社團初識時詭異的感覺，雪穗儼然變成了非一般的狐貍精，理智告訴一成要清醒，他趕緊逃離了。笹垣曾經(jīng)還夸獎筱冢，睿智，比他有多年偵查經(jīng)驗的警察眼光更加獨到尖銳，縱然如此，可是他還是會被迷惑。
當所有證據(jù)指向亮司和雪穗時，亮司一力承擔，他自殺了。與雪穗母親死亡相似，證據(jù)指向她時畏罪自殺。當有人散播雪穗謠言時，都是被脫衣服拍照。當年幼的他們被赤裸裸的對待時，長大的他們以同樣的方式對待他人，他們厭惡這樣的方式，卻慣用這樣的方式，這種深入骨髓的東西不知道他們發(fā)現(xiàn)沒有，想改變命運本沒錯，失手誤殺也沒有錯，本是受害者，卻一步步傷害更多的人。
其實整個案件開始就是有問題的，只是沒有人懷疑是孩子，猜測是個男子。亮司的時間證人，雪穗的時間證人，他兩是否相識，松原為什么不掙扎就死去，兇手如何逃脫，彌生子燒毀了松原戀童癖有關的遺物，雪穗身上帶著有鈴鐺的鑰匙還去找管理員幫忙開門，雪穗面對母親死亡的異常冷靜，鍋灶臺沒有溢出的水漬。兩個孩子極盡地利用人性，包括外人的同情，家人的愧疚，他人的恐懼等等，似乎沒有什么事他兩辦不到，一切盡在掌控中，但是，這樣下去只會在黑暗中越走越遠。
亮司死在雪穗面前，她靜靜地看著亮司，無心人也是無臉人，她沒有哭泣，臉上沒有一絲悲傷，她已經(jīng)可以把自己呈現(xiàn)成任何想要表達的情緒上，她不會像彌生子那樣做作的過頭，再無人能察覺她的詭異，她的一切都恰到好處，繼續(xù)隱秘的活著，雖然站著但已倒下。年幼的時候，很多人都虧欠雪穗，但是她欠亮司，她要替亮司活著。
小說中這樣寫著，只見雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。她一次都沒有回頭。
沒有什么可以失去的人，堅如磐石，同時也沒有喜樂悲傷，幽靈般存在而已。沒有回頭的雪穗讓我們讀后感到更多的是悲涼和無法言表的心痛，差點忘記了她們殺了很多人。
東野圭吾放學后讀后感篇十八
9.4日朋友在微信上推薦了一本書，日本推理作家，東野圭吾的《秘密》。日本作家的文字大多是娓娓道來，輕聲細語向你講述一個充滿深情的故事。
一個很普通的一天，沒有什么特別的預感，一切一切一如往常。男主人公，平介，即將40歲，他相信今天也會是個平淡無奇的日子，直到看到滑雪場的那個新聞。
一場因為肇事司機過度疲勞駕駛，而導致的車禍。很不幸的是，他的妻子——杉本直子，和他正在上五年級的女兒，藻奈美就在這輛車上。如同所有偉大的母親一樣，直子本能的將女兒壓在自己身下，替她擋下了無數(shù)個插在自己身上的玻璃渣子。女兒毫發(fā)無損。
平介趕到醫(yī)院時，得知了女兒雖然毫發(fā)無損，但由于腦部壓力昏迷不醒，很可能成為植物人。而妻子拼著最后一點神智醒來，想要看看自己的女兒，平介推著病床到藻奈美的身邊，將昏迷中的女兒的手交到直子的手中，看著她帶著一種近乎神圣的安詳閉上了眼，手漸漸的無力。
于任何一個男人而言，這都是一種滅頂之災吧。可他不能放聲痛哭一場，他還得料理妻子的后事，當他終于可以坐到藻奈美的病床前看著她的睡顏時，不禁暗暗發(fā)誓，定要好好撫養(yǎng)女兒，哪怕她是植物人。他的眼淚滴到藻奈美的手背上，看到她抖動了一下。
女兒睜開雙眼，眼神卻空洞，似是分不清這是哪里。平介激動的叫來了醫(yī)生，經(jīng)過幾天的檢查，得到的結果是女兒的腦部已經(jīng)沒有任何的損傷，但為什么不說話卻是沒有答案。
嗯，我知道你一定不知道究竟發(fā)生了什么事，而我也實在不想劇透。但如果不說，我也就無法寫下去了。
醒來的人確實是藻奈美的身體，我為什么這么說?因為靈魂，卻是直子——藻奈美的媽媽，平介的亡妻。
我不知道你會不會好奇他們今后要怎樣生活?我會，否則也不會用7小時，廢寢忘食的讀完了這本書。呵呵，也沒有真的忘食。。。。。。
當兩人終于接受了這樣的現(xiàn)實，直子決心要替藻奈美活下去。她要替藻奈美去上小學，中學，高中，一定要保證當有一天藻奈美醒來，看到的是一個優(yōu)秀的，有著獨立生活的能力，不依靠男人也能過得幸福的自己。這樣的心理，每一位女性都能夠理解吧。
藻奈美上小學六年級的身體里有著一位35歲女人的靈魂，平介覺得妻子還在，女兒還在，這樣很好。
然而當直子越來越適應校園的生活，當她越來越享受重新過一次青春的時光時，她的心里也充斥著成熟女人和15歲天真少女的矛盾。她試著把自己當做藻奈美，她叫著平介，爸爸，而平介則在藻奈美與直子間切換，直子叫的更多。
重來一次青春，直子對自己要求甚為嚴苛，她的自控力甚至可以說是強大。她順利的考上了私立中學，再考上了一所優(yōu)秀的高中，沖著醫(yī)學系的專業(yè)努力著。5年過去了，藻奈美的身體長大了，她變得越來越像年輕時候的直子，青春，有活力，健康的身體也愈發(fā)的窈窕。
一個試著重活一次的女人，一個女兒的身體里是妻子的靈魂的男人。他們彼此都努力的適應著這種不可訴說的現(xiàn)實，他們或許仍是夫妻間的心靈的溝通，又不能行夫妻之實。平介也有過再娶的想法，可終歸沒有，他已經(jīng)有一個妻子，有了直子。
而直子試圖把自己真正的當成一個15歲的少女，又有何錯?他們終歸是不可能了啊!
青春有活力的直子，自然吸引了學校里的男孩，不乏有傾慕她的人，然而卻引起了平介的嫉妒。他無法控制自己聽到有男孩給直子打來電話時的心情，他知道他們之間已經(jīng)有了一道不可逾越的鴻溝，而這種失去直子的恐懼使他深深的不安。每當有男孩子打來電話他便怒火中燒，無法控制自己想要窺探直子隱私的欲望。他趁她不在去翻她的書信，明明對自己感到厭惡，卻日漸成癮，因為感到更多的卻是從中得到安全感。
這種情況已經(jīng)無法僅從信件上得到滿足了，直到看到一個竊聽器廣告時，給直子的房間安裝了收錄音機。兩個星期后他出現(xiàn)在直子約會的地方，不顧及兩人不可置信的驚慌。直子被他如同夢游般拉回了家里，步伐沉重，失去生機。
她突然翻箱倒柜找到了她想要的東西，拿出了那個收錄音機。。。。。。
平介曾經(jīng)的多疑與敏感，甚至那些侵犯直子隱私的事情，也曾讓我感到卑劣，感到氣憤，直到在一個圣誕夜，他的那句，因為我不想背叛你，因此我覺得我還是你的丈夫。
一種空虛感代替了曾經(jīng)的劍拔弩張。他看不見前方的路，也找不到退路，心中充滿了絕望。
平介知道自己深深地傷害了直子。
終于有一天平介呼喊著藻奈美的名字時，他用藻奈美的名字向直子表達了他的放手，表達了從此以后甘愿以一個父親的身份對待她，表達了從此她便不再是他的妻子。平介終究是深愛直子，他選擇了讓心愛之人幸福的那條路。而直子也是如此吧。
嗯好消息吧，藻奈美蘇醒的次數(shù)和時間越來越多了，并且直子將這五年所發(fā)生的事情以寫信的形式告訴了她，而且即便沒有上過高中，她也奇妙的會做那些習題。大概通過學習得來的一些知識是會儲存在一個公共區(qū)域吧，不管是誰醒來都不會忘記這些知識。
壞消息呢?直子醒來的時間越來越短了。
妻子，和女兒，原來終將會失去一個。在一個陽光明媚的上午，藻奈美央求爸爸帶她去一個公園，平介感到一種墜入無底深淵的寒意，那里是平介和直子第一次約會的地方。
他細心的將自己收拾妥當，像是年輕時候的那個自己，還買了當初約會聽的cd。在公園的椅子上，直子醒來，呼喚著平介，“阿平!謝謝!再見，別忘了我?！彼@次是真的走了。不能哭，好像有人在他的耳邊輕輕說著。
藻奈美二十五歲那年，要結婚了，即將結婚的那天，平介拿著一塊故人的懷表去修表店，藻奈美的未婚夫是這只懷表主人的兒子，他要帶著它去參加婚禮。聽到修表的人說，原來藻奈美的婚戒也是在這里定做的，原來雙方都有意用遺物代表主人出席啊!
平介突然懷疑直子難道沒有消失?難道只是裝著自己消失了嗎?九年，她整整演了九年，而且還打算持續(xù)下去，直到死去的那一刻。
當看到穿著婚紗的藻奈美的那一刻，他們彼此凝望著，在這一刻，平介什么都懂了。然而說什么都沒有意義了，他必須把這個秘密永遠埋藏在心里。
當平介問新郎，你有沒有聽說，新娘的父親一定會對新郎做一件事?
就是讓我揍你一頓!
一拳是因為你搶走我的女兒，另一拳。。。。。。是為了另一個人。
他緊握拳頭，但是早已熱淚盈眶。他跌坐在地上，用手捂著臉，聲嘶力竭地哭了起來。。。。。。
ps：當看到藻奈美第一次蘇醒時，就知道直子大概不會在這個身體里留太久了，當看到他們輪流使用這具身體卻其樂融融，充滿幸福時，真是覺得這樣也不錯吧，還是一家三口，還是一個家的樣子。直到直子醒來的時間越來越短，就越是想要抓住什么卻越是無力，世間安得兩全法呢!
失去，珍惜，失去。我想如果知道最終還是會失去，平介和直子應該會珍惜那5年的時間吧，自此，她就不是你的妻子了。
而對于直子，當那一天平介呼喊她藻奈美時，她就感受到了丈夫的心意，所以她做了這樣一個決定吧，一個一步步扼殺自己的決定，演了一場戲給平介和自己看，最后在公園的那一天，當藻奈美最后醒來時大哭了一場，她何嘗不是在哭自己最終放棄了平介呢!
當一場不幸降臨，誰又能有更好的辦法解脫?所以她最終選擇讓自己消失，來使平介獲得解脫，使他獲得幸福。
珍惜那個還在你身邊的人吧，任何想象都無法預料到失去彼此后的世界，不到最后真的失去，你不會知道你的世界已經(jīng)分崩離析!
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