伊豆的舞女讀后感參考（通用13篇）

讀后感是讀者與作品的對(duì)話，通過(guò)文字表達(dá)個(gè)人與作品的交流和碰撞。怎樣寫出一篇不同于他人的獨(dú)特的讀后感？以下是小編為大家推薦的一些經(jīng)典讀后感范文，希望能給大家?guī)?lái)一些啟示和思考。

伊豆的舞女讀后感參考篇一

很喜歡川端康成先生的文章，喜歡他筆桿中流露出的那種淡淡的，夾帶著憂傷與綿綿情懷的感覺(jué)，每每讀起他的文章，焦躁的心中便會(huì)緩緩送入一股股清風(fēng)，感覺(jué)無(wú)比舒暢。

在他的作品中，我所讀的第一部作品，便是他所寫的《伊豆的舞女》，也是我很喜歡的文章。不經(jīng)意間便隨著他那只巨筆沉入了空靈美好的唯美境界。故事講述了一段經(jīng)典的日式愛(ài)情，恬靜清淡而又令人百感交集。孤兒出身的青年學(xué)生在伊豆孤身旅行，邂逅天真無(wú)邪而又別具風(fēng)情的年少舞女，一段愛(ài)情由此娓娓道來(lái)。隨著故事的進(jìn)展，伊豆的青山綠水也完全呈現(xiàn)在了我們眼前，人與景的完美融合又為文章更增添了一份真情。我仿佛置身于其境，感受到了那少男少女間令人忘情的純潔的愛(ài)，看到了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗人情，呼吸到了清新的空氣，觸摸到了那迷離憂郁的南國(guó)風(fēng)情。但作者還想表達(dá)的似乎不只是這些，他更想告訴人們的是當(dāng)時(shí)處于社會(huì)下層人物的生活。當(dāng)舞女一行人看到村莊木牌上標(biāo)的字“巡回藝人與狗不得入內(nèi)時(shí)”他們選擇了離開，也正因?yàn)槿绱?，他們?duì)生活、愛(ài)情與藝術(shù)的不懈追求才更加發(fā)人深省。

文中的語(yǔ)句描細(xì)膩優(yōu)美，感情真摯動(dòng)人，隨手翻開一頁(yè)便能深深的體會(huì)到書中人物的心理感情。“‘許多學(xué)生都來(lái)這兒游泳呢!’舞女對(duì)女伴說(shuō)?！窃谙奶彀?’我高興問(wèn)了一句。舞女有點(diǎn)慌張地小聲回答說(shuō)：‘冬天也……'’冬天也?……‘舞女依然望著女伴，舒開了笑臉。’冬天也能游泳嗎?‘我重問(wèn)了一遍，舞女臉頰緋紅，非常認(rèn)真地輕輕點(diǎn)了點(diǎn)頭?！边@是文章中幾句簡(jiǎn)短的對(duì)話，但讀后卻感覺(jué)如此樸實(shí)，映像深刻。羞澀的少女與含蓄的少年貫穿整部作品，使之充滿著東方民族的神韻，讓我在跟隨作者走入故事的同時(shí)也感受到了一種文化上的交融，從而明白了我們并不能帶著批判性的眼光去看待其他民族的文化，每個(gè)民族都有自己精彩的文化，這需要我們用一顆包容的心去接受。川端康成先生在展現(xiàn)日本人風(fēng)俗的清麗畫卷時(shí)又時(shí)時(shí)展現(xiàn)著思想的光輝，用他那只細(xì)膩的筆，勾畫出了一幅朦朧內(nèi)在的美好畫卷。

伊豆的舞女讀后感參考篇二

關(guān)于

范文

我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》，收錄的是川端康成的幾篇短篇小說(shuō)，《伊豆的舞女》大概是最負(fù)盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對(duì)其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的

愛(ài)

小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛(ài)慕之情，但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感，更多的是

心靈

川端先生在小說(shuō)中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見(jiàn)的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個(gè)孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶；受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無(wú)奈還是做了舞女的熏子，迫于社會(huì)風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開故里親人只身做了舞女的百合子等等，無(wú)不反映出一種悲苦，無(wú)奈的.情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來(lái)伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨(dú)相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開的。

今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過(guò)寫“我”對(duì)一位舞女的注意，來(lái)寫這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現(xiàn)出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動(dòng)作言語(yǔ)來(lái)感受到舞女的內(nèi)心世界，《伊豆的舞女》讀后感。

本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線索來(lái)寫的，“我”被一位舞女吸引了，一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。

藝人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是一種非常低賤的職業(yè)，但他們有他們自己的自由和

幸福

生活

作者之所以希望和藝人們同路，是因?yàn)橄牒湍菫槊利惖奈枧嗵幍臅r(shí)間長(zhǎng)些。在描寫舞女的外貌時(shí)作者著重描寫舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿著朦朧愛(ài)戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛(ài)唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩(shī)歌文章。她下棋和聽文章時(shí)的專注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對(duì)舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著些悲傷憂愁的舞女形象。

川端康成因?yàn)橹恼露@得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他極其細(xì)致的用細(xì)節(jié)讓我們走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。

伊豆的舞女讀后感參考篇三

一連看了三篇川端康成的小說(shuō)也不覺(jué)得累。儀式因?yàn)槠?，二是因?yàn)榍楣?jié)很簡(jiǎn)單。

有的作家在發(fā)展情節(jié)之前喜歡先寫寫景物，這讓許多著急知道故事下文的讀者抓耳撓腮。若是看這篇小說(shuō)，抱著這樣的心態(tài)肯定是不行的。因?yàn)槿啃≌f(shuō)的情節(jié)就是一個(gè)學(xué)生，趕上了一家在旅行途中的巡回藝人，學(xué)生對(duì)這家人中的一個(gè)女孩兒產(chǎn)生了別樣的興趣。這女孩兒是舞女。路上他們有互動(dòng)，也許當(dāng)在溫泉學(xué)生看到女孩兒裸體的時(shí)候他達(dá)到了高潮。最后男學(xué)生還掉了眼淚，原因是他跟這群巡回藝人分別了。

從情節(jié)上來(lái)說(shuō)，這個(gè)小說(shuō)無(wú)聊到了一定程度，喜歡金庸或是大仲馬的讀者對(duì)這本書的興趣會(huì)在看完5頁(yè)之后徹底消失；對(duì)島國(guó)文化產(chǎn)業(yè)有特殊期待的人看完后也許會(huì)產(chǎn)生“褲子都脫了你就讓我看這個(gè)”的感受。

實(shí)際上這篇小說(shuō)，甚至川端康成很大一部分創(chuàng)作都要從細(xì)微處去體會(huì)。如人物微表情的變化反應(yīng)的細(xì)小情緒的變化，窗外門邊不起眼的景物；人與人之間微妙的情緒互動(dòng)。這些才是《伊》與眾不同的地方。

這種描寫需要極強(qiáng)的觀察力和細(xì)致入微的心思。知道現(xiàn)在，這也是日本文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)點(diǎn)，最典型的如藝術(shù)家新海誠(chéng)，其作品的特點(diǎn)便是每一幀的畫面都能定格成畫。而且其鏡頭經(jīng)常給到我們平常都能看到，甚至很美，但卻總忽略的地方。比如飄落櫻花的肖像，墜滿落葉和易拉罐的路邊，不斷搖擺的咣當(dāng)作響的火車車廂，雪夜城市斑斕的天空。除此之外，拿捏人物情緒的波動(dòng)也是新海誠(chéng)的拿手好戲。他的故事也很簡(jiǎn)單，如《秒速五厘米》就是兩個(gè)小學(xué)生有朦朧的情感，但隨著距離和時(shí)間的拉長(zhǎng)，慢慢分手的故事。但很多細(xì)小的地方，如男生坐在趕往女生所在地的火車上，大雪封路，每站都晚點(diǎn)，男生獨(dú)白“時(shí)間仿佛帶有惡意，緩慢地在我身上跨過(guò)?！薄拔彝蝗挥X(jué)得自己太多渺小，有一種巨大的物體阻隔在我和她之間?！边@種程度的剖析，有幾分《伊》的味道了。

總的來(lái)說(shuō)，這是部處處有細(xì)節(jié)的小說(shuō)，沒(méi)有哪一處細(xì)節(jié)驚艷，但所有這些細(xì)節(jié)卻形成了一種很好的氛圍，濃濃的揮之不去。至于是什么氛圍，在后兩篇讀后感中，我們?cè)僬f(shuō)。

伊豆的舞女讀后感參考篇四

有種愛(ài)情注定不能在真實(shí)生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒(méi)有轟轟烈烈的海誓山盟、沒(méi)有纏綿悱惻的長(zhǎng)相廝守，甚至于沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。

故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單：在一個(gè)煙雨迷蒙的季節(jié)，一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來(lái)便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過(guò)幾眼凝眸、幾句片語(yǔ)來(lái)演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無(wú)知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年，一個(gè)是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對(duì)他們而言，能夠在這樣一個(gè)美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí)，來(lái)送他的舞女雖然心中有說(shuō)不出的難受，但卻始終沉默。船開了，舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定，我們無(wú)從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個(gè)無(wú)果的結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細(xì)細(xì)回味。

故事讀完，突然想起了一段對(duì)于伊豆的評(píng)價(jià)：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒(méi)有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒(méi)有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。

世界上沒(méi)有一個(gè)國(guó)家如同日本這般狹長(zhǎng)而美麗：春有櫻花樹海；夏有野芳佳木；秋有楓葉素潭；冬有雪山溫泉。四時(shí)不同的美景幾乎都可以在這個(gè)小島國(guó)里尋得。然而，正是島國(guó)的特性又使得日本人骨子里透露著一絲淡淡的絕望：村上春樹如此，山島由紀(jì)夫如此，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著說(shuō)不出的情調(diào)，時(shí)而甜蜜，時(shí)而哀傷。

川端康成曾寫過(guò)：“‘平安朝’的物哀成為日本美學(xué)的源流”；“美與悲是相通的”。物哀，是日本的美學(xué)觀點(diǎn)，是日本人的人生觀、價(jià)值觀、宇宙觀，其含義簡(jiǎn)單說(shuō)便是觸物傷懷，真性流露。大概正是源自于這種觀點(diǎn)，日本人遂養(yǎng)成了重生輕死、追求瞬間美的精神內(nèi)涵。這種內(nèi)涵其實(shí)不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)方面，像東山魁夷的畫，日本民俗樂(lè)器中的尺八，以及多有重復(fù)疊唱的日本民謠，這些但凡帶有日本特色的東西都有著這種內(nèi)涵，仿佛天生帶來(lái)一般。

其實(shí)從書中，我們也可以看到自己的影子，那種維特式的煩惱我們每個(gè)人也都經(jīng)歷過(guò)。就設(shè)想故事是真實(shí)的，少年在和舞女分離后或許便會(huì)永不相見(jiàn)，更或許，有那么一天，舞女的聲音、笑容、甚至名字都會(huì)消失在少年的記憶中，但對(duì)少年來(lái)說(shuō)，這段朦朧的初戀是絕不會(huì)忘記的。因而對(duì)于我們而言，如果遇到過(guò)，不管是人還是物，那么就別錯(cuò)過(guò)，或許就因?yàn)槟且凰查g的轉(zhuǎn)身便會(huì)留下一輩子的遺憾。

王光輝/文。

偉大的作家總是能寫出全人類共同的感受。所以，偉大的文學(xué)作品的思想感情往往是超越種族、階級(jí)、文化層次等界限的，是普遍存在于各種讀者當(dāng)中的。

川端康成的短篇小說(shuō)《伊豆的舞女》（人教社《語(yǔ)文讀本》第二冊(cè)第三課），就飽含著這種深刻又普遍的感情。文中的“我”，二十歲，頭戴高等學(xué)校的制帽，肩挎一個(gè)學(xué)生書包。不正是年少情狂又善良真誠(chéng)的大一學(xué)生嗎？抑或是渴望美好又難耐沖動(dòng)的高中生？下面就“我”與舞女同行的過(guò)程為線索，講一講“我”的心理變化過(guò)程。

“我”到伊豆旅行的原因是“忍受不了那種令人窒息的憂郁”。這表明，“我”是帶著苦悶和躁動(dòng)來(lái)到伊豆的。生理迅速成熟，內(nèi)心的欲望像氣球一樣吹起來(lái)，學(xué)習(xí)生活又是那樣的枯燥和繁重，很容易造成青少年莫名的郁悶和孤獨(dú)。這一點(diǎn)，正如文中的“我”。

“我”和舞女第一次邂逅，是在湯川橋?！拔也粫r(shí)地回頭看她們，一股旅行的情趣油然而生?！薄拔摇睅е鄲灪驮陝?dòng)到了異域他鄉(xiāng)，而且是獨(dú)自一人，正是可以“為所欲為”的機(jī)會(huì)。恰好遇到一個(gè)十五六歲的漂亮又單純的小姑娘，而且她是舞女（當(dāng)時(shí)，日本的舞女很多是妓女）?！奥眯械那槿ぁ笔鞘裁礃拥那槿つ兀课蚁?，不僅僅是弗洛伊德的“本我的喚醒”還有“渴望被愛(ài)、渴望陪伴”的感受。所以，“翌日晚上在湯島”“我”“聚精會(huì)神地觀賞著那位舞女在門廳里跳舞”。這“聚精會(huì)神”，是潛意識(shí)的進(jìn)一步展露，是快感的前奏。

“我”先處心積慮地摸清了舞女這一行人的路線。（“白天在修繕?biāo)?，今天晚上?lái)到湯島，明天可能越過(guò)天城嶺南行去湯野溫泉?！保┤缓?，“我”故意讓人家先走，再“浮想聯(lián)翩，急匆匆地趕來(lái)”?！拔摇鄙踔撩爸笥曜汾s，“因?yàn)橐粋€(gè)希望在催促我”。這個(gè)“希望”實(shí)際上是“我”到處尋找的情感出口。

在茶館，“我如愿以償”，卻“氣喘和驚慌”地“沒(méi)有言語(yǔ)”。這種驚慌和恐懼也是青少年心理能量突然獲得釋放時(shí)的一種心理反差。

茶館老太婆說(shuō)，那舞女“哪兒有客人，就住哪兒?jiǎn)h”。這句話“煽起了我的邪念”。初露端倪的性的欲望終于被點(diǎn)燃了！邪念的火苗勢(shì)不可擋卻有種種顧慮。目的一旦明確，這驚慌和恐懼必然更加強(qiáng)烈。所以，當(dāng)“我”在山路上“追上了她們”，用“佯裝冷漠的樣子”來(lái)掩蓋內(nèi)心的恐慌。幸好，善解人意的漢子（舞女的哥哥）欲言又止，為我遮羞?！澳叩谜婵臁?，天放晴了?！?/p>

舞女和“我”的對(duì)話，是開啟“我”心底秘密之門的鑰匙。我問(wèn)“冬天也能游泳嗎？”，顯然對(duì)“學(xué)生哥”來(lái)找舞女（不是主人公薰子）的真實(shí)目的不清楚。這懵懂地了解，恰恰激發(fā)了強(qiáng)烈的好奇。（如果是透徹地知曉，也許會(huì)坦然處之）四十歲的女人說(shuō)，“這孩子有戀情哩”。一句“意外的話”，“戛然中斷”了“我”的遐思。此時(shí)，“我”心里有煩躁、情趣、邪念和恐慌又增加了嫉妒。

小說(shuō)第二部分尾部，“我”在溫泉旅館里輾轉(zhuǎn)難眠雨夜聽鼓?！斑h(yuǎn)處隱約傳來(lái)了咚咚的鼓聲”是舞女在為人表演。“我?guī)缀跻褤跤臧遄テ扑频拇蜷_了它，把身子探了出去”充分表現(xiàn)了“我”為舞女擔(dān)心的焦慮?！澳俏枧裢頃?huì)不會(huì)被人奸污呢？”“我”嫉妒“男人們”肆無(wú)忌憚地與舞女調(diào)笑，然而，“我”鄙視他們。“我”需要，但是“我”高雅；“我”追求，但是“我”怯懦。更糟的是，“我”恨自己的怯懦。這很像郁達(dá)夫小說(shuō)《沉淪》里，中國(guó)留學(xué)生聽到日本妓女在隔壁與客人調(diào)笑時(shí)的感受。

翌日上午，“我”問(wèn)漢子：“昨夜里鬧騰得很晚吧？”“我”想盤問(wèn)舞女的情況。漢子遮遮掩掩“裝出無(wú)所謂的樣子”，就更讓“我”擔(dān)心了。其實(shí)不是擔(dān)心，是沖動(dòng)和嫉妒。當(dāng)然，漢子的偽裝是在“我”看來(lái)的偽裝。

“我”在南伊豆的溫泉浴池目睹了舞女“潔白的裸體”。這是“我”心路歷程中的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那一刻，“我”竟然不再恐慌也不再有“邪念”，“我”只是“快活、興奮，又嘻嘻地笑了起來(lái)”。舞女青春靚麗的胴體，像“一股清泉蕩滌著我的心”。舞女舉止大方毫無(wú)忸怩。這從心靈到軀體的美，給我安慰讓我放松。多日來(lái)積壓的情感得到了釋放，就像一只快要爆破的氣球得到疏導(dǎo)。躁動(dòng)的心漸漸平息。

接下來(lái)，“我”從容地與舞女交往。“我”饒有興致地與她下棋讀書?！拔摇睗M懷同情地答應(yīng)要陪他們?nèi)ソo寶寶做七七?！拔摇庇淇於崎e地和她在山頂聊天。“我”心存感激地答應(yīng)“帶她去看電影”。舞女的陽(yáng)光氣質(zhì)，完全照亮了“我”心里的陰霾。

至此，“我”的心路歷程基本上走完了?？v觀全文，“我”帶著荷爾蒙憂郁和煩躁去旅行，邂逅了美貌又單純的舞女薰子?！拔摇眱?nèi)心產(chǎn)生一種情趣，很快就燃起了邪念的火苗?！拔摇币宦纷冯S舞女，每一次接觸都有一陣狂喜一陣心慌意亂。本性沖動(dòng)，寂寞煎熬，妒火中燒，“我”的精神幾乎崩潰。這時(shí)，舞女青春美麗的身體讓“我”滿足，舞女純真和清雅的心靈讓“我”平靜。

“我”懂得了要享受美首先得欣賞美尊重美?！拔摇倍昧蓑}動(dòng)可以平息，情感需要撫慰，但必須用“愛(ài)”做根基?！拔摇蔽虺隽巳松恼嬷B，人性的本真。

在跟隨舞女輾轉(zhuǎn)奔波以后，在蠢蠢欲動(dòng)幾乎偷嘗禁果以后，在目睹了魂?duì)繅?mèng)縈的人間尤物以后，在與舞女愉快交往以后，二十歲青年的躁動(dòng)的心，平靜了，塌實(shí)了，滿足了，感動(dòng)了。所以，小說(shuō)結(jié)尾，“我任憑淚泉涌流”，“頓時(shí)覺(jué)得舒服了”。

男人的成長(zhǎng)，是從有女人開始的，不對(duì)嗎？

（責(zé)任編輯：陳薈楠。本文作者王光輝，現(xiàn)為中學(xué)語(yǔ)文教師）。

伊豆的舞女讀后感參考篇五

拾起《伊豆的舞女》這本書，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經(jīng)歷，后半本則寫了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。

作者在里面描寫的每個(gè)人物好像都是善良的，那山間駐留時(shí)遇見(jiàn)的老婦，那南伊豆溫泉時(shí)碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最后臨行時(shí)遇見(jiàn)的礦工們和在船上鄰座的準(zhǔn)備去東京趕考的少年。當(dāng)然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見(jiàn)的各色人。他們經(jīng)歷著各自的生活，從事著各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風(fēng)伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。

川端康成的文字影像感極強(qiáng)，筆觸尤為細(xì)膩，我有種錯(cuò)覺(jué)是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現(xiàn)出一幀幀的圖畫。最美麗的事物往往充滿著遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因?yàn)樗耐该髋c破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字里行間的曖昧，然而愛(ài)就在唇邊，卻沒(méi)有人能夠說(shuō)出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛(ài)情，帶著沒(méi)來(lái)由的恐懼與躊躇，沒(méi)有錢，即便舍不下那誠(chéng)摯的舞女，終究輕言離開了。舞女的愛(ài)情，赤誠(chéng)而純粹，但她只是居無(wú)定所的賣藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠(yuǎn)也不敢奢望那個(gè)少年的愛(ài)。

合上書頁(yè)，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來(lái)的無(wú)力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺(jué)正像書中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了?！保▌⒓褜帲?。

伊豆的舞女讀后感參考篇六

不知該如何評(píng)價(jià)這篇小說(shuō)。少男少女朦朧的初戀，這怕是人間最美的風(fēng)景之一了。描述這種情感的文藝作品有很多。但如《伊豆的舞女》這樣，將這種情愫描述的如此動(dòng)人的作品，卻是極少的。如果想懷念一下純真的少年時(shí)光，回憶一下某段遺憾錯(cuò)過(guò)的情感，就來(lái)讀這篇小說(shuō)吧!

其實(shí)這篇小說(shuō)的故事很簡(jiǎn)單，人物也不多。描述的人物在現(xiàn)實(shí)生活中都很普通。但是每個(gè)人物都是栩栩如生，就像在讀者眼前一樣。這正是作者的厲害之處。不愧是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。

作者并沒(méi)有描寫太多內(nèi)容，只抓住了旅途中少年少女純真朦朧的情愫這一點(diǎn)，巧妙再現(xiàn)了這一絲情感，于細(xì)微處打動(dòng)了讀者的內(nèi)心。作品不一定要寫的波瀾壯闊、結(jié)構(gòu)宏大，細(xì)微之處寫到極致，一樣可成為永恒的作品。

伊豆的舞女讀后感參考篇七

看了不少轟轟烈烈的愛(ài)情故事，讀了不少婉爾纏綿的言情小說(shuō)，給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》，沒(méi)有山盟海誓，沒(méi)有蜜語(yǔ)甜言，甚至通篇的對(duì)話中都未出現(xiàn)一個(gè)“愛(ài)”字，但兩個(gè)少年之間卻都有著一份好感，并默默地愛(ài)著對(duì)方，這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切，很簡(jiǎn)單卻又很動(dòng)人。

每次看完《伊豆的舞女》，我都會(huì)有一份不同的感動(dòng)，都會(huì)被兩個(gè)少年的一言一行，乃至一個(gè)眼神，一句對(duì)白所感動(dòng)，“一篇讀不厭的文章，一個(gè)看不厭的故事?！边@是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評(píng)價(jià)。

也許，沉默的愛(ài)情才是最純潔，最偉大的愛(ài)情罷。

有人可能以為這不過(guò)是場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果的、溫柔的邂逅，但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛(ài)情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛!是的，世上沒(méi)有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局，卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于，淚還是流下來(lái)了。

伊豆的舞女讀后感參考篇八

你并不是為那些粗俗的人而生，你是這世界最純凈的美，你有干凈的笑容，你那婉轉(zhuǎn)地舞動(dòng)不該停留在世俗的貪欲中，你應(yīng)該回歸大自然，回到屬于你的'世界，回歸你的心，把那渾然天成的美灑向淡藍(lán)色的日本上空。哦，是我錯(cuò)了，假如換了一個(gè)環(huán)境，那美也將隨之更替。也許，你的美只能存在這里，卻永遠(yuǎn)地讓我夢(mèng)回千繞......

一場(chǎng)宿命的相遇，一段短暫的旅程，一個(gè)無(wú)奈的分離，一段永無(wú)結(jié)局的故事。三弦古琴，伴奏著古老的民歌，帶著我，游走在淡紫色的秋天里，如煙似霧的哀愁，蜿蜒的山路，不盡的流水，枯了黃了的樹林，她，清純?nèi)缟焦壤锏陌俸?，他，清秀如?yōu)雅的白鶴。那一場(chǎng)雨，讓他們相遇在同一屋檐下，盡管受到了不平等的待遇，卻阻止不了他們眼神的相遇，那一眼，鑄就了情竇初開的幸福和痛苦。

他們不停地隔水揮手，分開的兩個(gè)人，誰(shuí)知道什么時(shí)候能夠再見(jiàn)？客棧的老板娘說(shuō)，舞姬沒(méi)有家，哪里有客人，他們就到哪里，或許此生他們永不能再相見(jiàn)。捧著她從發(fā)上摘下的木梳子，那刻著的朵朵梅花，像烙在他心頭美好的回憶。歌舞依舊升平，年華依然寂寞。朦朧美好的初戀情愫，就那樣在歌聲和古琴聲中越走越遠(yuǎn)，漸漸地，消散在無(wú)聲的歲月里，那哀愁，那悲苦，卻點(diǎn)點(diǎn)滴滴，在心頭凝聚不散。

看完了《伊豆的舞女》后，心里忽然淡淡地哀愁，感嘆著現(xiàn)在，心里頭也漸漸疑惑著愛(ài)情的文學(xué)色彩，不知道是否感人的愛(ài)情故事都是悲劇？我的腦海再一次重現(xiàn)川端康成的憂傷和頹廢，山島由紀(jì)夫的憂郁和孤獨(dú)，現(xiàn)在的我們是否都愛(ài)上了一種叫做頹廢的美，死亡的美？也許沒(méi)有結(jié)局的愛(ài)情，才讓人感覺(jué)雋永，讓人如細(xì)品香茗般地，細(xì)細(xì)回味。

伊豆的舞女讀后感參考篇九

在這被充斥著情欲的燈紅酒綠所占領(lǐng)的時(shí)代，人們大多會(huì)通過(guò)前面短短的介紹，發(fā)揮著人類與生俱來(lái)的強(qiáng)大的想象力，于是一篇無(wú)比吸引人眼球，充滿了話題性和刺激內(nèi)容的小說(shuō)就這樣誕生了，或許有朝一日還會(huì)被搬上銀幕。

然而在多年前的日本，這個(gè)學(xué)生獨(dú)自的、寂寞的旅途卻并沒(méi)有什么激情，甚至可以說(shuō)有點(diǎn)過(guò)于平淡，但就是這樣一份讓人身心放松的平淡，卻成就了一篇日本文學(xué)史上不朽的名作——【伊豆舞女】。

【伊豆舞女】這部川端康成的早期代表作講述了一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對(duì)其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛(ài)慕之情的美麗故事。

小說(shuō)的情節(jié)是簡(jiǎn)單的，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，這邂逅不同于通常因寂寞而生的情感那般熾熱、帶著明顯的饑渴，而是如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉那般悄無(wú)聲息、使人身心愉悅。主人公和舞女之間有著淡淡的愛(ài)慕之情，但故事沒(méi)有像如今的愛(ài)情小說(shuō)那樣轟轟烈烈，或者專注于情色的描寫。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。而小說(shuō)本身同樣也是如此，讀過(guò)之后體會(huì)到的是那種淡淡的憂傷和純凈無(wú)暇的美感。文中所描寫的環(huán)境點(diǎn)滴帶有很濃郁的日本特色，這些日本舊時(shí)代的獨(dú)有文化在川端先生細(xì)致優(yōu)美的語(yǔ)言下產(chǎn)生了強(qiáng)烈的畫面感，那充滿風(fēng)情的山川、溫泉便如同一幅淡雅的日本畫般在讀者面前緩緩暈染開來(lái)，著實(shí)令人著迷。我想，這就是川端先生所獨(dú)有的那種語(yǔ)言之美。

這部能夠凈化人類心靈的小說(shuō)在開始卻是以一種悲涼的基調(diào)開篇的，中風(fēng)的老人、孤兒、貧窮的人們、為生活奔波卻受人歧視的流浪藝人、屈服于無(wú)情的現(xiàn)實(shí)而不得不當(dāng)舞女的熏子等等等等無(wú)不反映出一種悲苦，無(wú)奈的情感，這或許與川端先生本身的悲慘人生是息息相關(guān)的。人生境遇十分不順的川端康成在作品中葉自然而然地加入了自己的影子，主人公就像是先生自己的影子一樣，年輕時(shí)的川端將自己渴望逃離，渴望流浪的心交給了自己筆下的人物，似乎想看看自己能夠賦予他們什么命運(yùn)，也似乎是想通過(guò)自己的筆，來(lái)讀懂自己的心。

或許川端先生在當(dāng)時(shí)也因此重燃起對(duì)生活的期望了吧——文章并沒(méi)有在悲涼中一沉到底，舞女的出現(xiàn)喚起了一些希望和幸福。

“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀【水戶黃門漫游記】?？墒区B店商人沒(méi)多久站起身來(lái)走了。她一再說(shuō)“給我讀下去呀”，可是這話她不直接跟我說(shuō)，好像請(qǐng)媽媽開口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過(guò)臉來(lái)，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習(xí)氣，剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個(gè)我已經(jīng)見(jiàn)過(guò)了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說(shuō)不出來(lái)的漂亮。其次，她笑得象花一樣，笑得象花一樣這句話用來(lái)形容她是逼真的?！睙o(wú)數(shù)的【伊豆舞女】的讀后感都在欣賞著一段，而我也同樣如此。我不清楚川端在這一段上花費(fèi)了多少的心血，眾所周知，川端先生對(duì)于自己的語(yǔ)言有著近乎苛刻的要求，每一段都要改上很多遍力求最好。這段讀后讓人毫無(wú)懸念地在眼前浮現(xiàn)出薰子這個(gè)美妙天真的少女的文字，如不是真正的用心去寫，單憑一次一次的修改，我不相信能夠有如此強(qiáng)大的魔力。正如曾經(jīng)看到的一篇評(píng)論中所說(shuō)：“無(wú)理由的討厭日本人的我，看到這里，竟然無(wú)可救藥地愛(ài)上了這個(gè)純潔的舞女?！?。薰子如一道光，如此美妙，照亮了主人公的未來(lái)，也照亮了川端心中的未來(lái)吧。

全文的高潮其實(shí)并不明顯，但最感人的地方無(wú)疑是在主人公與薰子一行人離別之時(shí)，薰子的'那句“先生您是個(gè)好人啊！”。我曾不止一次的在心中暗想此刻主人公的感受，同時(shí)也是在猜想川端先生在寫下那句話時(shí)的感受。這是不是一種作者對(duì)人性的積極的肯定，或者是作者對(duì)未來(lái)的一種期盼的象征呢？作品中的人物之間慢慢建立的信任、感激的情感在此刻達(dá)到高潮，主人公的心境因此變得明亮起來(lái)，作者相比也同樣如此，至于我們，亦不能逃過(guò)川端先生這樣一個(gè)文字的陷阱，陷入明朗的心境。

“船艙的燈光熄滅了。船上載運(yùn)的生魚和潮水的氣味越來(lái)越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快?！?/p>

主人公如此，川端如此，我亦如此。

伊豆的舞女讀后感參考篇十

《伊豆的舞女》發(fā)表于一九二六年，是日本著名作家川端康成的成名作，系根據(jù)他十九歲那一年的經(jīng)歷敷演而成，通篇洋溢著青春的氣息與少男少女“涓涓細(xì)水”般的感情，被譽(yù)為青春文學(xué)的杰作、“永恒的暢銷書”。

“那一年，我二十歲，戴一頂高等學(xué)校的學(xué)生帽，穿著藍(lán)底碎白花的上衣和裙褲，肩上背著書包，獨(dú)自個(gè)兒在伊豆旅行，已經(jīng)第四天了”，這是《伊豆的舞女》中的一段原話，年輕的主人公是個(gè)孤兒，性格怪癖，想一個(gè)人來(lái)伊豆旅行、散心，途中與一伙江湖藝人相遇了，也是第一次看到“舞女”。

“舞女看上去像有十七歲了，梳了一個(gè)大發(fā)髻，古色古香，挺特別的?！保拔也粫r(shí)回頭張望，萌生了一股天涯羈旅的情懷”。只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的兩句敘述，每一位讀者都從主人公身上找到了自己的影子。

主人公估算了藝人們的行進(jìn)路線，想繞近路趕上去再看一次舞女，不料在半路就遇上了。淳樸熱情的藝人們很快與主人公成為了朋友。

黃昏時(shí)分，大雨傾盆，藝人們給叫到酒宴上表演去了，主人公聽到女人曼聲的尖叫，“我的神經(jīng)繃得緊緊的，一直敞著門，動(dòng)也不動(dòng)地悶坐著”?！懊看温牭焦穆暺?舞女是負(fù)責(zé)打鼓的)，心頭就赫然一亮”，“鼓聲一停，我就受不了，身心仿佛已沉沒(méi)于暴雨聲中”。“悶坐”、“赫然”等詞，把主人公害怕舞女遭人玷污的緊張心情描寫得淋漓盡致。作者對(duì)主人公心理的描寫細(xì)膩、真實(shí)。我們仿佛能看見(jiàn)屋外雷雨陣陣，一個(gè)男孩子在一片寂然的走廊上，張大眼睛，循著藝人們適才的腳步聲悄悄爬去，想要透過(guò)黑暗，看個(gè)究竟。在這個(gè)屋外雨潺潺，屋內(nèi)隱約傳來(lái)歡聲笑語(yǔ)的夜晚，主人公在傾聽著、盼望著、煩憂著，在自己一手創(chuàng)造出來(lái)的孤單、陰暗情緒中越陷越深，也初次體會(huì)到了“原來(lái)感情這么傷”。

第二天，“長(zhǎng)空一碧，明媚已極”，卸了妝以后，舞女裸著身子在浴池里嬉戲，主人公這才發(fā)現(xiàn)自己有點(diǎn)自作多情了，“我才發(fā)現(xiàn)她還是個(gè)孩子啊”，“我好開心，爽朗地笑個(gè)不?！薄胺路饓m心一洗，頭腦也清亮起來(lái)”，主人公自己也意識(shí)到了前一晚的失態(tài)，也意識(shí)到自己與藝人社會(huì)地位的不同，好像是要說(shuō)服自己，這個(gè)女孩并不是他理想的感情對(duì)象。可是，這種自我暗示是徒勞的，他依然被舞女深深地吸引了。

她們表演休息的時(shí)候，“我和舞女玩起五子棋來(lái)，因?yàn)槲堇镏挥形覀儍扇耍鸪跛x得老遠(yuǎn)的，要伸長(zhǎng)胳膊才能下子。漸漸地，她忘乎所以，專心致志，上身竟遮住了棋盤，那頭美得異乎尋常的黑發(fā)，簡(jiǎn)直要碰到我的胸脯。募地，她臉一紅，說(shuō)道：”對(duì)不起，要挨罵了。“扔下棋子就跑出去了。”

在這里，我們看到，不只是主人公，舞女也朦朧地感覺(jué)到，身為藝人是不能同公子身處一室的。但沒(méi)有什么可以阻止兩顆年輕的心互相探尋，互相接近。在認(rèn)真、虔誠(chéng)的感情面前，世俗的偏見(jiàn)也好、規(guī)矩也罷，統(tǒng)統(tǒng)被融化了。

茶館里有人輕輕拍了拍舞女的肩膀，舞女的監(jiān)護(hù)人，同為藝人的姆媽就兇巴巴地板起臉。當(dāng)我念故事給她聽的時(shí)候，她卻照舊“痛痛快快地靠近我跟前，我已開始念故事，她就把臉湊過(guò)來(lái)，都快挨上我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛閃著光芒，聚精會(huì)神地盯著我的前額，一眨也不?！?。主人公事實(shí)上是深受感動(dòng)的。因?yàn)樗枪聝?，向?lái)不喜歡別人對(duì)他親昵，給他溫暖，結(jié)果愈發(fā)抑郁、苦悶不堪。但是舞女給了他真、善、美，主人公在這份幸福與溫暖里，看見(jiàn)了自己過(guò)往的冷漠與待人接物上的過(guò)錯(cuò)?！八执笥趾诘拿黜櫯紊耧w，是她最美麗動(dòng)人之處。雙眼皮的線條，有說(shuō)不出的嫵媚?！迸R近旅途終點(diǎn)，聽到小舞女說(shuō)他“是個(gè)好人”，一句平平常常的話，對(duì)主人公而言，卻也意義重大，他好似再一次看到了這一線光亮，一掃長(zhǎng)久以來(lái)“受人施舍”的屈辱感，內(nèi)心的苦惱得到蘇解。

而主人公呢，卻無(wú)法為舞女做些什么。這也許是作者回憶往事，無(wú)法釋懷的地方。

舞女想要去看電影，姆媽不允，有一天，“當(dāng)我正要離開屋子，舞女便搶先到大門口，給我擺好木屐，自言自語(yǔ)似得悄聲說(shuō)：

”記著領(lǐng)我去看電影啊。“。

在這個(gè)”我“即將回城市的前夜，姆媽的這個(gè)決定，意味著很多東西。姆媽似乎可以代表當(dāng)時(shí)的社會(huì)輿論，因此，這一決定的首要一點(diǎn)，便是意味著舞女與”我“的感情是不被世俗允許的。

”我一個(gè)人孤獨(dú)地看電影，到了那邊便旋即離去了?！?。

主人公在自己內(nèi)心的孤寂里，感覺(jué)到了舞女的嘆息。

”街市黑沉沉的。我覺(jué)得，仿佛遠(yuǎn)處不斷傳來(lái)隱約的鼓聲。我無(wú)端地?fù)涫亓粝铝搜蹨I。

作品的結(jié)尾處，是小舞女那欲說(shuō)還休的依依離情，少年書生“涓涓而流”的感傷淚水。由于作品取材于旅途，在明媚的伊豆風(fēng)光的襯托下，格外添上了一抹鄉(xiāng)愁。

伊豆的舞女讀后感參考篇十一

最近又想看日本文學(xué)了，于是就在網(wǎng)上找川端康成的小說(shuō)來(lái)看?？椿亍兑炼沟奈枧泛?，發(fā)現(xiàn)自己仍然喜歡這部作品?！兑炼沟奈枧肥谴ǘ丝党稍缙诘拇碜?，短短幾十頁(yè)，卻牽引了多少讀者的心!

作品寫了作為高中生的我到伊豆去旅行，途中偶遇到一家流浪的藝人，便結(jié)伴而行。故事中的女主人公舞女就是這家流浪的藝人中一員。舞女名叫薰子，一個(gè)十四歲的藝妓，天真爛漫，純真可愛(ài)。她樸真、憨厚而嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，舞步輕盈而優(yōu)美，對(duì)男主人公我更是表現(xiàn)出一種溫馨的情意，使男主人公內(nèi)心萌發(fā)了一縷縷的真情，以至于主人公我對(duì)她感到驚奇，并漸漸地產(chǎn)生了邪念，進(jìn)而由迷惑她的肉體美，到感覺(jué)她的心靈美。

飄渺的虛幻美之中。無(wú)論是對(duì)旅途景物的描寫，還是對(duì)主人公和舞女之間的感情的描寫，甚至是生活美、人情美的描寫，都是處于一種經(jīng)驗(yàn)之中。小說(shuō)中所描寫出來(lái)的環(huán)境，也在襯托著主人公的心境。川端康成的作品，能夠感染讀者的不只是優(yōu)美的情節(jié)和唯美的言語(yǔ)，而且文章中所表現(xiàn)的人物或景物，都有一種真實(shí)的美感，淡淡地浮現(xiàn)在讀者眼前，叫人回味。就好像川端康成先生把主人公們的第一次見(jiàn)面，少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫到了極致，把少年人的情竇初開寫的曖昧、灼熱而煎迫，這種日系唯美意境的冷抒情，澄澈如水的詩(shī)意語(yǔ)言平添了淡淡的回味。主人公我對(duì)于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情，不可以用成年男子的粗俗情欲來(lái)形容，那是一種甜蜜而又煩憂的感覺(jué)，既不知道該怎樣把握，也不想眼睜睜地讓幸福溜走，于是幸福著，也煩憂著。

準(zhǔn)確地說(shuō)這是一篇忘情的故事。邂逅和告別，而告別也就是永別，這中間是一個(gè)情竇初開和自持自省的過(guò)程，什么都木有開始就結(jié)束了，就像一個(gè)含苞待放的蓓蕾。這個(gè)愛(ài)情故事就像日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美，正如文章中所說(shuō)的一樣，輪船開出下田的海面，伊豆半島南端漸漸在后方消失，我一直憑倚著欄桿，一心一意地眺望著海面上的大島。我覺(jué)得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運(yùn)的生魚和潮水的氣味越來(lái)越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快。瞬間相識(shí)，瞬間離別，我們知道萍聚沒(méi)有結(jié)局，于是哭過(guò)、傷心過(guò)，還是要笑著回憶，回憶那短暫的幸福。

伊豆的舞女讀后感參考篇十二

伊豆的舞女，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)像約定的存在。上初中的時(shí)候，同學(xué)借給我一本言情小說(shuō)，具體叫什么名字，甚至什么內(nèi)容我都已經(jīng)記不明了。那時(shí)候很多家長(zhǎng)是不準(zhǔn)自己的孩子看這樣的`書籍的，當(dāng)父親和我談及我看了一半放在桌子上的書時(shí)，是這么說(shuō)的“看一看《伊豆的舞女》吧”

轉(zhuǎn)眼十?dāng)?shù)年，不愛(ài)閱讀的我終于讀完父親推薦給15歲女兒的書。這時(shí)候的我已經(jīng)被歲月磨得感受不到那種初戀的朦朧了。令我更有感觸的，反而是不那么被人津津樂(lè)道的篇章?！妒鶜q日記》彌留的老人，《招魂祭一景》墜馬的一剎那，《空房子》的為生計(jì)女人，《水晶幻想》幾近變態(tài)的丈夫。當(dāng)然，也有《伊豆的舞女》的卑微。

我曾經(jīng)和朋友笑道：“我去了那么多地方，就中國(guó)女性地位最高，尤其是我們成都”。我沒(méi)有去過(guò)日本，也沒(méi)了解過(guò)他的歷史，我從來(lái)不沉浸在書的悲哀里，只是一遍遍的感嘆著，自己是多么的幸運(yùn)。可以不卑微，可以選擇自己的生活，有一個(gè)安定的環(huán)境。

這是我堅(jiān)持閱讀的第五個(gè)月，發(fā)現(xiàn)了些壞習(xí)慣。首先，讀書之前的必要知識(shí)是需要了解得，比如作者的生平經(jīng)歷，作品背景，可笑的是我讀到第三篇了，才發(fā)現(xiàn)這是一本短篇小說(shuō)。其次，我發(fā)現(xiàn)川端的作品，是需要慢慢讀的，哪怕是小說(shuō)（之前總有小說(shuō)可以很快讀完的想法）。很多描寫，慢慢讀也是一種享受，豐富自己的辭藻。

我希望，有一天，我看到美景，可以念出一句詩(shī)來(lái)，而不是“我靠，真美”。

伊豆的舞女讀后感參考篇十三

一縷晚風(fēng)拂面而過(guò)，也或只是片面的幽涼，卻莫名地撩出半襲凄清，久縈于心，揮之不去。川端康成的文字亦是如此，淡且輕若浮塵，卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍，蘊(yùn)涵著絕望之美，仿佛給一切都蒙上一簾沙幕，敏感而纖弱，一觸即破?！兑炼沟奈枧肥侨绱说母杏X(jué)化，朦朧，亦真亦幻，也或者正是關(guān)于川端康成內(nèi)心的那個(gè)銀灰色世界的寫照。

關(guān)于文學(xué)的詮釋是無(wú)盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜，淡得幾乎不算故事，文字的發(fā)展自然，徐緩，散漫，慵懶得不攙半點(diǎn)熱情。所謂情節(jié)，也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂郁，如同鉛絲劃破手背的痕跡，傷痕細(xì)而悠長(zhǎng)，但沒(méi)有辦法忽視，因?yàn)樘弁吹母杏X(jué)會(huì)蔓延到整個(gè)手背?！兑炼沟奈枧肪褪沁@樣，在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓，輪廓若隱若現(xiàn)，而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。

其實(shí)并不是特別喜歡日本人的文字的，太陰，太靜，似乎不見(jiàn)陽(yáng)光，柔弱敏感得很，缺少明朗?？慈毡疚膶W(xué)就好比把心浸泡在水里，是要沉著氣的。有一個(gè)成語(yǔ)叫哀而不傷，而日本文學(xué)是不哀而傷，纖細(xì)平緩中不時(shí)溢露出的壓抑和凝重，不是一兩句話就可以說(shuō)得明白的。也或，這與他們的民族性格是相關(guān)聯(lián)的。表面的無(wú)謂和漠然與內(nèi)心的極端相沖突，便造就了這樣特殊的文字風(fēng)格。

每一句話都很精致，而心靈也便往來(lái)于這般精致的意境之中。娓娓道來(lái)的行文方式，更讓人覺(jué)著作者是用感覺(jué)和情緒在寫作，筆法也愈見(jiàn)從容不迫。作者的直覺(jué)細(xì)致入微，所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后，一笑、一回首、一黯然，都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文，把所有的味道都裝進(jìn)這個(gè)清麗文字編織的袋子里，讓讀者也聽?wèi){自己的情緒去感受去觸及，這或許就是文學(xué)上所謂的“共鳴”吧。

小說(shuō)并沒(méi)有刻意去營(yíng)造什么，卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果，很自然地引出了讀者腦海中的畫面，舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準(zhǔn)確的文字輕描出來(lái)，那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致，而作者憐惜愛(ài)慕的情感也順理成章地流露出來(lái)，不曾袒露的少年情懷也因?yàn)樽匀欢@得干凈、純美。

川端康成的作品多是感覺(jué)文學(xué)，至于感覺(jué)文學(xué)與一般文藝的高下，沒(méi)有必要去評(píng)論。不可否認(rèn)的是，感覺(jué)文學(xué)細(xì)致深入，意味無(wú)窮，可謂文學(xué)中的解剖學(xué)，把直覺(jué)原汁原味地用文字表達(dá)出來(lái)，零而不散。

記得最初看的是川端康成的《古都》，也是這樣幽淡而陰涼的味道：紫花地丁，濃郁的秋草，甚至于悄落的細(xì)雪，似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學(xué)學(xué)者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識(shí)色彩的自然美中活動(dòng)，使得他的小說(shuō)都合了散文的情調(diào)和詩(shī)的韻味。不是悲劇，卻滿含了悲劇美的味道。

川端是極少用浮華的字眼的，但他會(huì)用平靜的不曾粉飾過(guò)的詞句巧妙地組織語(yǔ)言，所以他的東西表面上是和諧的，不露鋒芒的。含蓄與哀艷，共閼于一爐，讀著未嘗不是一種享受。

也或，日人的小說(shuō)總是含了一種暗暗的頹傷?！对词衔镎Z(yǔ)》、《細(xì)雪》即便不是這樣的感覺(jué)化，也有著相似的藝術(shù)傾向。

一片冷艷中顯露一抹暖，這便是川端的味道，就宛若深藍(lán)的夜海中偶升一座燈塔;迷霧的山林間忽點(diǎn)一支細(xì)燭——寂寞，寧?kù)o且堅(jiān)定。

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