讀后感是我們對書籍內容的主觀感受和個人思考的表達方式。怎樣挖掘出作品中的精髓，寫出具有獨特見解的讀后感？以下是小編為大家整理的幾篇優(yōu)秀讀后感范文，供大家參考借鑒。通過閱讀這些范文，我們可以了解不同書籍的讀后感寫作方式和風格，同時也可以從中汲取寫作的靈感和技巧。希望大家能夠通過閱讀的方式不斷提升自己的寫作水平，寫出更加精彩的讀后感作品。
遠山淡影讀后感篇一
日裔英國作家石黑一雄是2017年諾貝爾文學獎獲得者，而這本《遠山淡影》正是他的處女作。我曾說過，如果他的作品翻譯成中文，我一定會拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器。回憶模糊不清，就給自我欺騙提供了機會。作為一個作家，我更關心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實際發(fā)生了什么。
這本小說有幾個主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會沏茶、做飯等等。
那個時代還沒有網(wǎng)絡與手機工具，懷孕中的.悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。
遠山淡影讀后感篇二
通讀全文，第一感覺是多個獨立帶娃的女人的故事。
后來看了譯后記發(fā)現(xiàn)文章是現(xiàn)實和回憶穿插記錄的，對章節(jié)有了大概的了解。進一步發(fā)現(xiàn)可能是一個女人帶娃的故事，所有的線索都隱藏在細膩的描述中。
從悅子的經(jīng)歷看，二戰(zhàn)對日本人民的傷害是很大的，特別是對獨自生活的女性、多民族交融的女性。這讓我想起了《小姨多鶴》中的多鶴以及她的孩子們，都是時代悲劇下的普通人的悲劇。
歷史有歷史的客觀性，這更讓我們不能遺忘歷史。歷史的問題是什么原因造成的每個人都應該去分析。有些觀念是錯誤的極端的應該去改正，比如緒方先生的極端主義。有些行為需要我們在日常生活中反思，比如教育孩子，比如人生的自立。
回憶可能是不可靠的東西，因為回憶常常被你回憶時的環(huán)境所大大地扭曲，出于美化個人形象的角度總會描述一個更美好的自己。
石黑說：“我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供機會。作為一個作家，我更關心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實際發(fā)生了什么?！?/p>
從物理學的角度講，如果大家的記憶都是這樣的，那么記憶的真實就是這樣的，那么實際也是這樣的。
并不是你的記憶就是別人的記憶，被篡改的記憶總是假的。
遠山淡影讀后感篇三
《遠山淡影》是一本好書，對我的感觸是很深刻的，作者或許會這樣想：大錯已經(jīng)鑄成，與其一輩子活在內疚里，不如自欺欺人，讓自己好過一些。
我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器?；貞浤：磺澹徒o自我欺騙提供了機會。
《遠山淡影》還描寫了積極向前、樂于助人的藤原太太，保有日本生活習慣但在民主觀念上已經(jīng)西化的緒方二郎，新崛起的階層“三菱公司董事長”的夫人和兒子，雖有日本血統(tǒng)但行為習慣、思想觀念完全西式的妮基等等人物形象，表現(xiàn)了戰(zhàn)后日本的變化和不同國家、民族的文化差異。
讓我印象深刻的還有一段是關于已經(jīng)西化的緒方二郎和仍然堅守戰(zhàn)前日本民族傳統(tǒng)和氣節(jié)的悅子的爸爸的對話，像是我們現(xiàn)在爺爺和00后孫子的對話一樣，都覺得對方頑石一般，這也是從最真實的一面給我們展示了二戰(zhàn)后日本人民在精神上的斗爭。
日本作家的小說都非常容易讀下去，他們的字句總是會被我一種雪地白茫茫卻又不知道下一個腳印踩下去是否會陷入深淵的迷離感。這位諾貝爾得主對人性的洞察在這本薄薄的書用淺白的對話間毫無波瀾地展示了，不得不說觀察生活的用心。
我似乎迷迷糊糊知道為什么這本書叫《遠山淡影》，有些內疚與傷痛我們刻意在心頭縈繞濃濃的霧，那些我們爬過的山，我們遠離，終于不再那么清晰。
遠山淡影讀后感篇四
時間是一條河，里面有無數(shù)的故事和記憶，隱藏著許多迷霧和秘密。
當我第一次讀這部小說時，我?guī)缀醪幻靼?。平淡的話語中隱藏著許多記憶，比如在泥濘中探索，故事變得越來越復雜，隨著空間的不斷切換，給人一種虛幻的感覺。
小說一開始，就充滿了悲傷。主人公悅子的大女兒景子去世，二女兒妮基到來，悅子的記憶被打開，沉重的過去以畫卷的形式揭開。
妮基說：“我只記得她是一個讓我不舒服的人。這就是我對她的印象。但我真的很難過，聽到她的消息。”這就是妮基和姐姐景子的關系。景子自殺后，姐姐妮基沒有馬上回家，小說以如此沉重的開頭，引起了懸念。
當我第一次讀這部小說時，我經(jīng)常被主人公悅子的記憶、時空的跳躍和人物的朦朧分裂所吸引。因此，我經(jīng)常感到不真實、困惑和困惑。隨著故事的深入，小說鋪平了道路，展現(xiàn)了黑白故事。故事越來越好，霧越來越深，引起了興趣，不知所措。仿佛進入了一個復雜的迷宮，不斷引起我的猜測。
二戰(zhàn)期間，日本遭到原子彈轟炸，長崎成為廢墟。即使多年后，居民居住的地方仍然是一片狼藉，充滿了爆炸和戰(zhàn)后的悲傷。許多人在戰(zhàn)爭中失去了親戚朋友。面對殘酷的現(xiàn)實，幸存下來的人常常想起以前的生活和親人，無法跨越內心的障礙。
當時最糟糕的一天已經(jīng)過去了。朝鮮半島仍在戰(zhàn)爭中。主人公岳子和丈夫住在郊區(qū)，旁邊有一條河，還有炸彈燒焦的廢墟。人們開始重建家園，四棟混凝土建筑拔地而起。公寓樓和河流之間有廢棄的污泥和臭溝……故事就是在這樣的背景下展開的。
主人公岳子是幸存者。她在爆炸中失去了父母和男朋友。在戰(zhàn)爭后遺癥的心理壓力下，她被徐芳先生收留，然后嫁給了兒子二郎作為妻子。然后，岳子遇到了從東京搬到長崎的佐知的母女，故事的謎題從這里開始了。
戰(zhàn)爭留下的陰影給佐知的母女帶來了壓力。因為貧窮，他們只能住在一間破舊的小屋里。佐知子聲稱受過良好的教育，家庭富裕，生活幸福，但他因為戰(zhàn)爭而失去了一切。他的父母和丈夫都死于轟炸。佐知子只能帶著十歲的女兒逃跑，來到長崎，住在破舊的黑屋里。在陌生的環(huán)境中，一切都是如此格格不入。
佐知子的女兒萬里子性格孤獨，冷漠，不愿與人交流，經(jīng)常做一些莫名其妙的事情。但佐知子一直希望改變，希望女兒萬里子去美國，離開日本，過上更好的生活，離開長崎獲得新的生活。佐知子遇到了一個美國弗蘭克，他答應帶她去美國，一次又一次地逃跑。佐知子知道這不可靠，但他必須依靠他，因為他是她擺脫現(xiàn)狀的唯一希望。然而，她的女兒萬里子并沒有吃這一套，認為弗蘭克是個醉漢。
佐知子想逃離日本，忽視了女兒的欲望，把這種沖動歸因于為她想為女兒找到一個更好的未來。她忽視了萬里子的心理創(chuàng)傷，萬里子目睹了一個陌生的女人溺愛她的孩子，陷入了恐慌和不安。她忽視了萬里子從樹上摔下來，但實際上是自殺未遂，忽視了萬里子的情感寄托，溺愛了她女兒喜歡的三只小貓。
在這里，悅子的回憶——朋友佐知子的故事應該結束。別人的故事似乎很平淡，但這就是結局——“那天的風景很開心，我們坐了纜車?！钡珶o聲地還原了寧靜下籠罩著深深的陰森和恐怖，并無情地撕開了悅子試圖掩蓋的過去。
借別人的嘴來解釋他們的懺悔。我想悅子最終為當時離開日本的自私感到內疚。所以她堅持住在景子曾經(jīng)住過的家里。所以她幻想著一個溫柔、耐心、充滿愛的形象來愛千里子。因此，她在記憶中穿越時空，試圖為佐知子贖罪。也試圖為自己贖罪。然而，當悅子在街上遇到景子小時候的鋼琴老師問景子最近的情況時，悅子的回答仍然像景子一樣活著。顯然，這是一種逃避，是悅子對景子逝去事實的逃避，也是對自己負責任的逃避。似乎沒有面對就永遠不會發(fā)生。不得不說，即使是最真誠的愧疚，也不愿意在還是不愿意承認自己的錯誤。這是扭曲的救贖，但也是真實的人性。
時間的塵埃淹沒了過去，但仍有記憶的痕跡，給當時的場景烙上了清晰的印記。許多記憶、痛苦和感動鑲嵌在心中。當你走過或路過時，你會有一個卡住的痕跡。蒼山遠，一波又一波地被送走，不管它是否真的平淡，這就是世界。
遠山淡影讀后感篇五
我用將近2個月的時間才讀完石黑的這部處女作，心里著實有些許慚愧，總覺得有愧于作者。書中內容不在贅述，就是想聊聊石黑的寫作文風和本書要表達的思想。
首先，作為英國文壇“移民三雄”之一的石黑，深諳東西方文化交融的“黃金分割點”，從他獲得諾貝爾文學獎就印證了西方主流對其理念和文風的極大認可。本書的故事情節(jié)初看過于平淡，即使像失獨、自殺甚至戰(zhàn)爭這樣的重大遭遇在女主人公的眼里，投射在讀者的心里都顯得那樣的平靜而自然。
石黑的神來之筆就在于本書的最后，真相大白：原來女主人公悅子和拋夫棄子的佐智子是同一個人，而萬里子就是自殺的金子！這時候你再“倒帶”，反復玩味那些平淡如水的回憶就開始變得微妙起來。作者的這種靜水深流、力透紙背的行文風格帶給讀者以巨大的心靈沖擊。
其次，雖然加入了英國籍，但石黑骨子里還是流著東方人隱忍、內斂、含蓄的血液。在本書中作者并沒有聲嘶力竭般唾罵戰(zhàn)爭的殘酷，而是透過描述主人公和周遭群像的日常生活，以小博大，讓讀者感受到戰(zhàn)爭帶給靈與肉的無法湮滅的創(chuàng)傷；書中結尾的大翻轉逗露了人性的復雜性和詭辯性。人之初性本多樣，后天更是光怪陸離。人本處于神與獸之間，善惡交織、美丑對立，而誰又能對此做出完美的殺伐決斷呢？石黑在本書中更多的是想表達對人性的內省和內疚。
遠山淡影讀后感篇六
《遠山淡影》是作者的處女作，但我是先讀的《被掩埋的巨人》后再看的這本，雖然這本書也很棒，但是沒有《被》給我的驚艷大。這本書和《被》有相同的氣質，全書籠罩在一篇煙霧繚繞的恐怖氣息下。
故事發(fā)生在日本戰(zhàn)后，以“我”的角度寫一對相依為命的母女。母親接受過西式教育，向往去美國，交了一個美國男友。女孩性格孤僻，與貓為伴，不愿意去他鄉(xiāng)。平靜而陰冷的情節(jié)發(fā)展下，母親離開，女孩自殺。結局時讀者會猛然驚醒，“我”便是“母親”。在記憶的修飾下，真實與虛構的界限開始模糊。
看完《被》以后，看這本書的中途，大致可以猜到作者的思路，哈哈。
遠山淡影讀后感篇七
我不是一個純粹的文學愛好者，也不是一個文學研究者，所以我對文學界的事情并不是很熟悉。例如，石黑一雄先生，雖然他獲得了布克獎，但直到2017年諾貝爾文學獎授予他，我才知道這位日本英國作家。對于日本作家來說，我很慚愧，我沒有讀太多，只有大江健山郎先生，他的性人、萬延元年足球隊和空翻我讀過，巧合的是，他是另一個獲得諾貝爾文學獎的日本人。然而，與其他日本作家的作品相比，大江先生的作品有很大的不同，即他的文學中有很強的主義色彩，這與昆德拉、薩特和加繆非常相似。
自從明治維新以來，我個人認為，雖然中日之間的地理距離非常相似，但文化距離和心理距離越來越遠。隨著這個過程，三種觀點是世界觀，人生觀和價值觀之間的距離變得越來越大。所謂的三種觀點，對于一個人和一個民族來說，不僅僅是抽象和空洞的理論，更不用說對一個人和一個民族的思維方式、生活方式有巨大而深遠的影響，直接影響一個民族和每個人看待世界的方式，建立秩序，甚至影響他們對世界、自己和他人的方式和個人情感模式。從這個意義上說，雖然我是看日本動畫長大的，但我對日本文學家在具體寫作中對人物情感、生活方式和人際關系的描述非常陌生，但江先生的作品是個例外。
人們總是很難疏遠他生活在其中的時代和文化傳統(tǒng)。他經(jīng)常受到后者的影響，比他意識到的要大得多。因此，石黑一雄先生被認定為“移民作家”?！耙泼瘛边@個身份意味著你總是離開你的家鄉(xiāng)，但很難完全擺脫它，因為“而起源，保持未來”另一方面，這意味著你總是有移民國家的東西“他者性”，無論是來自他人的文化、他人的視角還是他人的情感模式。這并不重要，因為它們總是我們要處理的對象。在當今世界，事物本身不再那么重要，重要的是它是如何呈現(xiàn)給我們每個人的，它會引起什么樣的情感，以及如何出現(xiàn)在這樣的情感、變形和轉變中。
遠山淡影讀后感篇八
故事的開始是在英國，主人公悅子的大女兒景子不知道因為什么原因自殺了，小女兒妮基從倫敦趕到鄉(xiāng)下陪伴她。期間，悅子回憶起當年戰(zhàn)后的長崎，遇見的一對母女——佐知子和萬里子。
佐知子初登場時是在其他女人的談論之中，冷漠、不合群、不友善，似乎與當?shù)氐钠渌烁窀癫蝗?。而她的女兒萬里子也對外界充滿戒心。通過交談，悅子和佐知子成了朋友。在悅子的回憶中，佐知子一心想依靠男人離開日本去往美國，但萬里子只想帶著她的小貓回佐知子的伯父家，母女倆的矛盾在佐知子將小貓放入水中時得到了激化。
而其實，佐知子就是悅子，萬里子就是景子，悅子最終還是如愿以償?shù)仉x開了日本到了英國，但景子也因為到了英國無法適應周圍的一切而郁郁寡歡最終選擇了結束生命。這也是悅子一直繞不開的心結與痛楚。
這部小說是石黑一雄的處女座，就如書名一樣，模糊的、縹緲的，在回憶與現(xiàn)實中穿梭。
遠山淡影讀后感篇九
那一本冷冷的書。向來覺得，作者說不清，不道明，給讀者留下很多的想象空間，是一種高明的手法。但現(xiàn)在想來，對于一個不太喜歡想象，愿意遵從事物本來的客觀發(fā)展的人來說，這就是一種流氓的手段。那看完之后留下的淡淡憂傷，以及撥去生活那層虛偽的外衣之后，對人性的理解，人...
寧愿不想你。
他曾用柳條蘸墨點山水。
醨公子給我講他旁觀的一件事，那些年他在外游歷時遇見一孩童，孩童跟著姑母一家，時有友人攜子來訪，一屋子人熱熱鬧鬧其樂融融，孩童眼看他們，像是與己無關的情景劇。同樣的事情同樣的感情在不同的環(huán)境就有不同的味道了，更早年孩童尚在家中便不喜家有聚宴，一個人也能玩許久，但許久后抬眼入...
醨燒。
所賣衣服定位與商鋪密不可分。
昨天說的品牌加盟你不選好位置，生意做起來就會有些費勁，不是說賺不到錢，而是當你花很大精力才能做好，與那些輕松自在也能賺的同樣多，換了是你，會怎么選?努力每個人都想，也都會，關鍵要看你是怎么努力得到回報的，不把握好關鍵點，努力不到點子上，付出的任何回報也就換不到想像中的狀態(tài)...
遠山淡影讀后感篇十
日裔英國作家石黑一雄是2017年諾貝爾文學獎獲得者，而這本《遠山淡影》正是他的處女作。我曾說過，如果他的作品翻譯成中文，我一定會拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供了機會。作為一個作家，我更關心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實際發(fā)生了什么。
這本小說有幾個主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會沏茶、做飯等等。
那個時代還沒有網(wǎng)絡與手機工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結尾沒有交代一切結局，也許結局就在每個人的腦海里，朝著心中的那個結局結束。
遠山淡影讀后感篇十一
半個世紀，走完人生大半，悅子因為女兒回來，五天時間回憶起近二十年的過往。
二十年前，因為長崎被原子彈轟炸而亡夫，后嫁給一位電器公司職員二郎，已經(jīng)懷孕。所住之處，有山有河，卻充斥著戰(zhàn)爭和爆炸后的悲涼氣息，很多存活下來的人時時會想起曾經(jīng)的生活和親人朋友。
偶然認識萬里子的母親佐知子，或許是看著這對孤獨的母女，心有同感，很想接近，或者是也想逃離這個地方。佐知子為了自己也為了孩子，想離開死氣沉沉的日本，等待某個英國人帶她移民，雖然等待的日子不斷延后。她曾經(jīng)是大家閨秀，舒適安閑的日子被戰(zhàn)爭化為烏有，不愿寄人籬下卻無所依靠，自傲又自卑，讓她情緒偶有失控，言語舉動都是從小到大的教育和日本的人文環(huán)境熏陶下該有的得體，卻突然會失去對萬里子的耐心，當面溺死萬里子的三只貓，讀來隱隱脊背發(fā)涼。多么想離開這個全是死人的地方，才能做出這等殘忍的事情。佐知子近看已經(jīng)老去，大抵是經(jīng)常操心卻隱忍不發(fā)的緣故。
二郎的父親緒方先生，是老一輩的代表，道出許多對故人的牽念，和兒子二郎的交流也像一盤棋一般，少到獨自去走。二郎拼命工作，客氣的挽留父親，父親識趣的表示仍然要離開。前一晚下棋不愉快，早上，父親等待兒子走后才出房間吃早飯。老人不愿給孩子添任何麻煩，孩子只能做了父親或者年齡漸長才能體會這隱忍的愛。
面店老板藤原太太是里面最樂觀的人，適應了不可抗力造成的生活轉折，丈夫和大兒子已經(jīng)離開，還有二兒子。面店不大，招待只有簡單的面，活下去。
景子是大女兒，回憶里她孤僻，成年后自殺而死。景子或許就是萬里子，而悅子就是佐知子，為了離開日本，移民國外，搬家讓小孩難以適應新的環(huán)境，無法融入新環(huán)境造成的自閉，無法選擇的無奈造成的自卑，這些都讓萬里子或者景子長大后，發(fā)現(xiàn)自己與世界格格不入，死亡是一種妥協(xié)和解脫。
妮基是二女兒，與大女兒關系惡劣。出生就在國外，生活不富足卻安穩(wěn)，自然無法理解姐姐敏感的性格。她也是有一些與眾不同的，獨自居住在倫敦，結婚對于她也不重要。
意識流小說的印象還停留在卡夫卡的《變形記》，導致經(jīng)常對著墻上的斑點腦洞大開，《遠山淡影》的描寫也有相似，看似沒有一點刻意，潑墨于白宣，絲絲渲染延伸，隨你去看，每一個分支都在，卻沒有終點，不能窮盡。
遠山淡影讀后感篇十二
半個世紀，走完人生大半，悅子因為女兒回來，五天時間回憶起近二十年的過往。
二十年前，因為長崎被轟炸而亡夫，后嫁給一位電器公司職員二郎，已經(jīng)懷孕。所住之處，有山有河，卻充斥著戰(zhàn)爭和爆炸后的悲涼氣息，很多存活下來的人時時會想起曾經(jīng)的生活和親人朋友。
偶然認識萬里子的母親佐知子，或許是看著這對孤獨的母女，心有同感，很想接近，或者是也想逃離這個地方。佐知子為了自己也為了孩子，想離開死氣沉沉的日本，等待某個英國人帶她移民，雖然等待的日子不斷延后。她曾經(jīng)是大家閨秀，舒適安閑的日子被戰(zhàn)爭化為烏有，不愿寄人籬下卻無所依靠，自傲又自卑，讓她情緒偶有失控，言語舉動都是從小到大的教育和日本的人文環(huán)境熏陶下該有的得體，卻突然會失去對萬里子的耐心，當面溺死萬里子的三只貓，讀來隱隱脊背發(fā)涼。多么想離開這個全是死人的地方，才能做出這等殘忍的事情。佐知子近看已經(jīng)老去，大抵是經(jīng)常操心卻隱忍不發(fā)的緣故。
二郎的父親緒方先生，是老一輩的代表，道出許多對故人的牽念，和兒子二郎的交流也像一盤棋一般，少到獨自去走。二郎拼命工作，客氣的挽留父親，父親識趣的表示仍然要離開。前一晚下棋不愉快，早上，父親等待兒子走后才出房間吃早飯。老人不愿給孩子添任何麻煩，孩子只能做了父親或者年齡漸長才能體會這隱忍的愛。
面店老板藤原太太是里面最樂觀的人，適應了不可抗力造成的生活轉折，丈夫和大兒子已經(jīng)離開，還有二兒子。面店不大，招待只有簡單的面，活下去。
景子是大女兒，回憶里她孤僻，成年后自殺而死。景子或許就是萬里子，而悅子就是佐知子，為了離開日本，移民國外，搬家讓小孩難以適應新的環(huán)境，無法融入新環(huán)境造成的自閉，無法選擇的無奈造成的自卑，這些都讓萬里子或者景子長大后，發(fā)現(xiàn)自己與世界格格不入，死亡是一種妥協(xié)和解脫。
妮基是二女兒，與大女兒關系惡劣。出生就在國外，生活不富足卻安穩(wěn)，自然無法理解姐姐敏感的性格。她也是有一些與眾不同的，獨自居住在倫敦，結婚對于她也不重要。
意識流小說的印象還停留在卡夫卡的《變形記》，導致經(jīng)常對著墻上的斑點腦洞大開，《遠山淡影》的描寫也有相似，看似沒有一點刻意，潑墨于白宣，絲絲渲染延伸，隨你去看，每一個分支都在，卻沒有終點，不能窮盡。
遠山淡影讀后感篇十三
20xx年，一位文學院的小美女把石黑一雄的'《遠山淡影》當作新年禮物送給了我。當我第一遍閱讀時，只讀了兩頁就出現(xiàn)了三個名字，妮基，景子，佐知子，在什么都沒交代清楚的前提下，我放棄了閱讀。把它放在了書架上，再也沒讀過。
由于我的腿受傷，減少了外出，省出了時間，終于全神貫注地把這本書看完了。
整本書都是在壓抑的氛圍中看完的，從一開始我就想到了真相，可偏偏真相如我所預想的那樣來臨時，依然震撼無比，甚至大腦空白，呆坐了幾分鐘。
我記得小貓，我記得樹枝，我記得纜車，我記得夜晚燈籠下的萬里子……。
如果你最近正好沒書看，就看這本吧。如果你是家長，那么更應該看這本書，希望你看完這本書后，能夠回頭看一看自己的孩子，想一想孩子的“貓”在哪里。
遠山淡影讀后感篇十四
《遠山淡影》是作者的處女作，但我是先讀的《被掩埋的巨人》后再看的這本，雖然這本書也很棒，但是沒有《被》給我的驚艷大。這本書和《被》有相同的氣質，全書籠罩在一篇煙霧繚繞的恐怖氣息下。
故事發(fā)生在日本戰(zhàn)后，以“我”的角度寫一對相依為命的母女。母親接受過西式教育，向往去美國，交了一個美國男友。女孩性格孤僻，與貓為伴，不愿意去他鄉(xiāng)。平靜而陰冷的情節(jié)發(fā)展下，母親離開，女孩自殺。結局時讀者會猛然驚醒，“我”便是“母親”。在記憶的修飾下，真實與虛構的界限開始模糊。
遠山淡影讀后感篇十五
石黑一雄也沒逃出亞裔作家賣弄母國文化的怪圈，靈感來源于僑胞難民的口述，這是一個別人的故事，只在最后章一個微小細節(jié)點醒了讀者，“我鄰居”就是我。
作為石黑一雄的處女作，獨白式的敘事和作品立意都與后來的作品有很大的差距。
敘事線很單調，佐知子和萬里子在日本盼著去美國做美國人，景子和“我”在英國一個抑郁自殺，一個搞不懂混血女兒妮基已經(jīng)西化的生活和思想。
景子的自殺讓“我”想起了出國前頗為不堪的過去，“我”只能借由佐知子的身份回憶起景子從一開始對移民的反抗情緒。同時，佐知子也在不斷為自己辯解“是為了女兒”“女兒的前程”。最后回到現(xiàn)實中時，“我”的心理防線的崩潰便是憶起景子最開心的一天。
“我”本質上也是孤獨的，通過和妮基的相處她意識到雖然自己一直對這個國家向往且扎根多年，但是依然是一個異類，具有文化的隔閡。這個國家的現(xiàn)代人想用自己不愿想起的過去作詩，這個國家的丈夫膜拜自己一直想擺脫的文化，她和景子一樣，母國的根一直糾纏在她們的血液里。不同的是，景子用自殺的行動符號化地展示了“異國風情”，“我”只能在故事中里找回自己。
在景子短暫的生命中，“我”和她像兩棵彼此孤離兀立的樹，但在異國泥土的覆蓋下，她們的根伸長著。在看不見的深處，她們把根糾纏在了一起。
遠山淡影讀后感篇十六
簡單的故事情節(jié)，甚至鮮有沖突和波折，就在輕描淡寫中，石黑一雄就把不同的文化背景、不同的時空背景中的幾個人物刻畫的生動、鮮活和深刻。
區(qū)別于其他作品描寫戰(zhàn)爭對人類摧殘的血腥與殘暴，只是區(qū)區(qū)幾點暗示的背景點綴，卻讓人更能感到那種令人窒息，深入骨髓的壓抑與傷痛。
戰(zhàn)爭讓名門閨秀的佐知子失去了幾乎所有家人，讓她流落在她所唾棄的生活環(huán)境和鄰里環(huán)境中，只能不斷欺騙自己通過一個只會玩弄她的美國醉鬼讓她擺脫困境重燃美好生活的假象，這些失去也讓她變得冷漠甚至殘忍，她淡定的試圖淹溺小貓的場景是多么的令人寒意頓生，而她從伯父家?guī)ё撸ㄍ底撸┚啦杈咭舶阉钠肺蹲非竺鑼懙亩嗝磋蜩蛉缟?/p>
萬里子陰郁、多疑、任性、執(zhí)拗、不能像同齡人一樣去學習，也沒有一個朋友，面對對她甚至都冷漠的母親，生活里可以說沒有一絲色彩。可是她愛好美，她喜歡畫畫；她渴望友情，陪伴著她的小貓；或者她掩藏的充滿著愛，她也試圖去取悅于母親，當看著被母親淹死的小貓時，她的無助、痛苦又是何等的撕裂。
第一人稱的悅子是一個富有愛也被愛著的人，她可以給素不相識的佐知子以無私的幫助，她被緒芳先生所解救也無微不至的疼護著緒芳先生，她熱愛生活，喜歡杜鵑花，她善良，甚至要特意停下腳步放誤入油燈的昆蟲出來，她包容，小心呵護著她兩人丈夫，和兩個一個熱烈一個陰沉的女兒。
還有熱愛著祖國與傳統(tǒng)卻被時代拋棄的緒芳先生，身居高位的遺孀卻放下身價重拾生活的藤原太太，難以走出痛失愛人陰影的藤原兒子，一心努力爭取生活卻慘遭不幸的二郎，包括一直悲慘自殺卻始終未出鏡的景子等等都詮釋了在那個背景下丟了生活卻又重拾生活的人們的紛雜場景。
人，有的時候很脆弱，包括肉體，可能為疾病、意外、戰(zhàn)爭所摧毀，支離破碎。
人，有的時候很堅強，比如精神，卑微或高貴，平淡或熱烈，總是在那，描述著人本身。
遠山淡影讀后感篇十七
記憶是一場救贖，回憶是一條沒有歸途的路。
——題記。
《遠山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。
945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，日本政府仍然拒絕同意波茨坦公告，美國在長崎對日本的第二次核打擊，小說便是以戰(zhàn)后長崎作為背景。說是戰(zhàn)后背景卻沒有起伏的情節(jié)和激烈的沖突，哪怕有自殺這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種日本人所富有的“克制”。書中模糊的景物和人物描寫并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細膩，一切都恍若是遠山霧靄間的夢境。
書讀了兩遍，第一遍是沒讀懂的，總有一種撥不開云霧，守不得青天的無奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬里子孤僻的舉動和語言。第二遍讀到最后，悅子的話“長崎港口的風景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周圍的那些山很漂亮……那天景子很高興，我們坐了纜車”，我才明白悅子就是他所敘述的對象佐知子，而景子就是萬里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機會”。也許悅子的經(jīng)歷太過痛苦讓她無法啟口，也許悅子太過愧疚需要用這種方式來減輕罪惡感，我試圖猜測出一個母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞大陸的最東邊的日本長崎橫跨到西邊的英國，反復強調的話語是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對西方世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是美國，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生?！钡幕貞泤s將一切都揭露，清淡的記憶悠遠綿長，所能回憶起以往的生活寥寥無幾卻清晰的記著第一次看見那輛破舊的白色美國大車的時候，記得那時天已快黑，小屋后的幾縷陽光劃過金屬的車身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認為離開凋敝的日本可以給自己的女兒一個一個更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個母親對于女兒的愛，可是當“愛”強加于女兒景子身上時，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以自殺這種最為積極慘烈的方式進行逃避。大女兒景子的自殺，二女兒基妮的叛逆讓這個傳統(tǒng)日本女性對于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無法說清與刻意回避之間的尷尬境地，于是借助佐知子回憶當初的時光，敘述著一段關于愛和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。
石黑一雄寫道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關系的，就如同是自己身上的一個傷口那樣。作為一個作家，我更關心的是人們人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么?！弊g者對此作出解讀，石黑一雄關心的不是外部的現(xiàn)實世界，而是人復雜的內心世界。通過扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個世界。就像悅子的回憶平靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。
遠山淡影讀后感篇十八
很平淡的一個早上，在豆瓣公眾號看到了書籍打折的消息，宣傳圖上寫著“五折，最低三折?！泵看慰吹竭@樣的促銷消息，總覺得要是不買的話，就會虧大了。更何況是書籍打折呢，這樣情況怎么可能會放過呢。于是就點進去看了看，第一眼選中了石黑一雄的書。套裝五本，還送手帳。本著優(yōu)惠不能放過，于是就立刻下單了。
再看到書之前，并不了解這個人，只是知道他是的諾貝爾文學獎獲得者。拿到書后，他的處女作《遠山淡影》，就成為了我第一本看的書。
書中背景是二戰(zhàn)后長崎，一對飽受磨難的母女渴望安定與新生,卻始終走不出戰(zhàn)亂的陰影與心魔。書中有意思的是，是從朋友的角度，講訴自己的故事。故事的主人公是平凡的努力生活的悅子，她有兩個女兒，然而有一個女兒景子因為生活不順而自殺了。當她的小女兒來看望她的時候，她回憶起了以前的事情。講訴了她在日本生活時認識的一對母女，佐知子和萬里子。
母女兩在長崎艱難的生活著，母親堅持要帶女兒離開日本出國，可是女兒不愿意。最終她們還是出國了。在結尾的時候，佐知子為了讓女兒放棄小貓而殺貓時，變成了悅子對萬里子說：“如果不愿意，我們還可以回來?！睆亩衣读俗糁泳褪菒傋拥氖聦?。
悅子的愧疚和自責通過這種借他人的故事講訴自己故事的方式表現(xiàn)出來，她沒有辦法接受女兒景子離開日本后壓抑孤僻的活著，與繼父不合，無法融入生活，最終選擇自殺的事情。
書中有很多小細節(jié)，故事看著很平淡，但看完才知道，每一個小細節(jié)都是一個小伏筆。看開頭的時候，并不知曉作者向表達的是什么，是困境中努力生活，還是母女之間朋友之間的情感。一直往下看，在劇終忽然顛倒乾坤，讓讀者覺得前情潛伏的所有不可理喻，都是理所當然。
全書的最后幾頁將這個平淡的故事化為神奇，這本書值得一讀。
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