讀后感是對(duì)閱讀過(guò)程中思想感想的一種總結(jié)和概括，它可以幫助我們更好地理解和消化所讀的內(nèi)容。讀后感是表達(dá)個(gè)人對(duì)所讀書(shū)籍、文章等作品的主觀認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)，可以促使我們對(duì)自己的思考和觀點(diǎn)進(jìn)行更深入的反思。讀后感作為一種重要的學(xué)習(xí)方式，可以幫助我們提高對(duì)文學(xué)作品、社會(huì)現(xiàn)象等的理解能力和分析能力。讀后感的寫(xiě)作可以讓我們更好地通過(guò)文字抒發(fā)自己的情感，記錄自己的思考?xì)v程，也是培養(yǎng)自己的寫(xiě)作技巧和表達(dá)能力的一種途徑。讀后感可以寫(xiě)得生動(dòng)有趣，也可以寫(xiě)得深入犀利，只要是真誠(chéng)的表達(dá)，并且能夠理解書(shū)中的思想，都是一種有益的學(xué)習(xí)方法。讀完一本書(shū)后，寫(xiě)下自己的讀后感，既是對(duì)作者的尊重，也是對(duì)自己思考的肯定和總結(jié)，更是對(duì)閱讀過(guò)程的一種回憶和紀(jì)念。在寫(xiě)讀后感時(shí)，我們可以從不同角度和層次去解讀書(shū)中的內(nèi)容和意義。這是一些優(yōu)秀的讀后感范文，通過(guò)閱讀它們，我們可以更好地理解和學(xué)習(xí)如何寫(xiě)好讀后感。
沉默的羔羊讀后感篇一
”thesilenceofthelambs",thomasharris.
《沉默的羔羊》【美】托馬斯?哈里斯譯林出版社。
還記得漢尼拔教授嗎?史上最迷人的變態(tài)殺人狂。
根據(jù)本作改編的電影成為繼《一夜風(fēng)流》、《飛越瘋?cè)嗽骸分蟮谌恳慌e囊括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男女主角、最佳劇本等五項(xiàng)主要獎(jiǎng)項(xiàng)的電影，在美國(guó)二十世紀(jì)百部最佳影片中列第65位。而小說(shuō)一點(diǎn)也不比電影遜色，高智商的罪犯和漂亮年輕的女探員之間的對(duì)峙，時(shí)時(shí)讓讀者冷汗直流。開(kāi)放式的結(jié)局讓這部驚悚小說(shuō)顯得余音緲緲，耐人尋味。小說(shuō)續(xù)集《紅龍》(27)亦同時(shí)入選此次推理史百大榜。
【作品簡(jiǎn)介】。
《沉默的羔羊》主人公史達(dá)琳，年輕嬌小卻冷靜聰慧，意志堅(jiān)定，她從上司那兒接受了緝拿性變態(tài)殺人犯“野牛比爾”的任務(wù)。為了了解案犯的心理，她向邪惡的天才萊克特醫(yī)生尋找線索，與這個(gè)殘忍的殺人犯展開(kāi)殊死捕斗……無(wú)論是小說(shuō)版還是電影版，本書(shū)的精華在于萊克特和史達(dá)琳的交鋒，一方是邪惡的諸葛亮，另一方是初出茅廬的劉備，他們的反差非常大，滲透到性別、年齡、個(gè)性、為人處世各個(gè)層面，這為他倆的互相利用創(chuàng)造了絕妙的條件。小說(shuō)的主要人物并不多，除史達(dá)琳外，就是萊克特、克勞福德和“野牛比爾”。我以為塑造得最成功的是萊克特。他幾乎一直被囚在精神病院里，后來(lái)雖然挪到了孟菲斯，但依然是困獸一樣地囚著。
【作者介紹】。
托馬斯?哈里斯(1940—)是個(gè)和藹可親的絡(luò)腮胡子。他每晚給母親打個(gè)電話報(bào)平安。他精通廚藝，喜歡給朋友做美食。只有當(dāng)埋頭書(shū)齋時(shí)，他才變成那個(gè)游走于心理迷宮的懸疑作家，那個(gè)深不可測(cè)的漢尼拔醫(yī)生的創(chuàng)造者。
雖然只出了五部小說(shuō)，但已使他成為公認(rèn)的懸疑小說(shuō)宗師。其中《沉默的羔羊》系列尤為經(jīng)典，它們將懸疑小說(shuō)帶入了經(jīng)典文學(xué)的殿堂，在懸疑文學(xué)史上是難以逾越的巔峰。
他的作品全部被好萊塢改編為電影。電影《沉默的羔羊》成為美國(guó)電影史上第三部包攬奧斯卡五項(xiàng)大獎(jiǎng)的影片。
沉默的羔羊讀后感篇二
這本書(shū)按照時(shí)間順序來(lái)說(shuō)是作者的第三本書(shū)，也是三部曲的中間一本(《紅龍》、《沉默的羔羊》、《漢尼拔》)，當(dāng)然，也是最負(fù)盛名的一本。在參閱一些評(píng)論時(shí)，我發(fā)現(xiàn)要想對(duì)這本書(shū)認(rèn)識(shí)深一些，還需要讀完其他的幾本相關(guān)的書(shū)，包括三部曲之外的《少年漢尼拔》。這樣，本書(shū)中漢尼拔的一些所作所為理解起來(lái)就容易多了。
我理解的很淺，也就淺淺得談一下?！冻聊母嵫颉分v了一個(gè)互相利用的故事。聰明的漢尼拔利用史達(dá)琳童年的陰影，一步一步借由野牛比爾案件達(dá)成自己的目的，仿佛擁有未卜先知的能力。最驚人的能力來(lái)源于他的鼻子，如狗一般靈敏，這也多次成為他打破對(duì)方心理防線的利刃。史達(dá)琳利用漢尼拔的聰明腦子助自己探尋案件真相，以獲得晉升之路，事實(shí)證明，最終漢尼拔的暗示都是對(duì)的。史達(dá)琳是個(gè)無(wú)比強(qiáng)大的女人，我讀此書(shū)的出發(fā)點(diǎn)就來(lái)自于她，而第一次看到這名字是在另一個(gè)強(qiáng)大的女人柴靜的《看見(jiàn)》里。最終兩人都得償所愿，并從此結(jié)下了“梁子”。再深一點(diǎn)的話，可能涉及犯罪心理，女性歧視什么的。我多多少少聊一聊。
這本書(shū)令我最印象深刻的是對(duì)血腥畫(huà)面的突破性描述還有污穢直白的對(duì)話?？赡芪易x這類文字太少，所以它們深深得刻在我的腦海里。就像猛灌了一瓶烈酒，我的第一本犯罪學(xué)書(shū)籍。
沉默的羔羊讀后感篇三
我們?cè)谖缫钩錾?，鬼魅叢生，白骨遍地?/p>
那是一個(gè)睜著眼睛都自覺(jué)眼瞎，豎著耳朵都自覺(jué)耳聾的時(shí)刻。空氣中血?dú)鈴浡?，我們努力地向外感知著，可越努力，黑色便越靜越深，心中那只膽怯而肥美的羔羊叫得聲嘶力竭。
凌晨?jī)牲c(diǎn)，迷霧重重疊疊。
壓下那只羔羊的嚎叫。深吸一口氣，強(qiáng)裝游刃有余，用力攪起腦中快要凝固的智慧，在一個(gè)陌生的情景里生疏的偽裝著“老手”。
忘掉了自己的害怕，卻不斷地被提示著自己的稚嫩。是羔羊，拿著新鮮的聰明、天生的真誠(chéng)還有求勝的野心在這個(gè)危險(xiǎn)的'黑暗里接連地斡旋著。
凌晨四點(diǎn)，天快亮，周?chē)黄噪x。
記不起自己的心中羔羊的叫聲，也來(lái)不及再記起了。出生四個(gè)小時(shí)，漸漸地掌握了些黑暗中的規(guī)律，也忘記了自己還身處黑暗之中。依然奮力地追逐著什么，偶爾還是會(huì)迷失方向，一時(shí)不察也會(huì)落入陷阱，但是終于不再慌張，天亮肯定會(huì)來(lái)。
凌晨五點(diǎn)。
一場(chǎng)命懸一線的戰(zhàn)爭(zhēng)，
那只羔羊沒(méi)再嚎叫，
冷靜地扣下扳機(jī)，
拿下第一次專屬自己的勝利。
天終于亮了。
沉默的羔羊讀后感篇四
《沉默的羔羊》觀后感，人生如戲，戲如人生，下面是小編分享的《沉默的羔羊》觀后感，歡迎閱讀!
人生如戲，戲如人生的安東尼·霍普金斯是我很喜歡的一位演員大師，而他正是憑借著在《沉默的羔羊》中杰出的表現(xiàn)獲得了第64屆奧斯卡最佳男主角的殊榮，他也是奧斯卡歷史上第三個(gè)獲得此項(xiàng)榮譽(yù)的英國(guó)演員。
在這部著名的懸念電影里，他只有21分鐘的鏡頭，但是卻無(wú)法掩蓋他的光彩。
其實(shí)在整部電影中，他并沒(méi)有任何肢體語(yǔ)言，唯一所做的動(dòng)作就是站立或坐下，而僅僅是靠眼神與說(shuō)話的神態(tài)來(lái)體現(xiàn)漢尼拔這個(gè)吃人但是智慧異常、風(fēng)度翩翩的心理學(xué)教授。
即使一言不發(fā)，霍普金斯的表演也充滿了魅力。
對(duì)他，我有種復(fù)雜的感情，一方面希望他和美麗的克勞麗絲相互間發(fā)生點(diǎn)什么，但另一方面又對(duì)他充滿了恐懼:你永遠(yuǎn)也猜不透他下一步會(huì)做什么。
也許在開(kāi)始你覺(jué)得他并沒(méi)有想象中那么可怕，感覺(jué)和他一起吃飯聊天是件非常愉快的事情。
畢竟他學(xué)識(shí)超人，態(tài)度高雅。
也許你會(huì)對(duì)他的紳士風(fēng)度感到驚訝，也許你會(huì)被他的氣質(zhì)所吸引。
據(jù)影評(píng)家們說(shuō)，漢尼拔在電影史上是最復(fù)雜的人物，也是最令人琢磨不透的，但是，他是由霍普金斯塑造的，他給了他生命。
作為奧斯卡影帝，他所塑造的這一形象將是電影史上塑造得最為成功的人物形象之一。
電影所產(chǎn)生的恐怖感應(yīng)該是一種情緒和心理上的恐怖感，而電影的真整個(gè)畫(huà)面比較暗，給人一種心理上的暗示，讓人不禁掉入其中，對(duì)案件的發(fā)展捏了一把冷汗。
安東尼飾演的漢尼拔博士原本是精神病分析醫(yī)生，知識(shí)淵博，專家學(xué)者氣質(zhì)十分突出。
作為一名高智商的罪犯，在他身上所顯現(xiàn)出來(lái)的攻擊性和危險(xiǎn)性并非只是暴力行為，而是他那可以洞察一切的雙眼和永遠(yuǎn)保持冷靜的大腦!--所有一切都在他的掌握之中，只要抓住機(jī)會(huì)，他就能為所欲為!正因?yàn)槿绱?，這個(gè)人在監(jiān)所受到了“最高禮遇”:他的囚籠安裝了厚厚的玻璃，杜絕了一切與外界發(fā)生直接接觸的可能。
當(dāng)他一出場(chǎng)就散發(fā)出一種致命的危險(xiǎn)的氣息
當(dāng)在各科訓(xùn)練中成績(jī)均為優(yōu)秀的女特工史達(dá)鈴出于案情需要找到漢尼拔博士時(shí)，見(jiàn)面不過(guò)幾分鐘，漢尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。
在接下來(lái)的幾次接觸中，漢尼拔博士不僅看出史達(dá)鈴在工作壓力下掙扎，還明確判斷出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，并進(jìn)一步推測(cè)一次童年經(jīng)歷所引發(fā)有關(guān)羔羊的惡夢(mèng)一直困擾著她。
漢尼拔博士剖析他人心靈時(shí)那種手術(shù)刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個(gè)人的位置發(fā)生了急劇變化，史達(dá)鈴成為漢尼拔博士的精神分析對(duì)象，逐漸為其所控制。
女特工史達(dá)鈴此行目的在于請(qǐng)漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。
在漢尼拔博士點(diǎn)撥下，水牛比爾一案逐步解開(kāi)迷霧，這一過(guò)程中，漢尼拔博士成為史達(dá)鈴的精神導(dǎo)師，史達(dá)鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實(shí)施越獄計(jì)劃的籌碼……漢尼拔博士這個(gè)人物之所以令人感到恐懼，就是因?yàn)樵谒砩嫌幸环N可以控制別人的力量。
當(dāng)這種可以控制別人的力量屬于一個(gè)從事精神分析學(xué)的專業(yè)醫(yī)生時(shí)，應(yīng)該說(shuō)是有益無(wú)害的，如果這種可以控制別人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
這是一部引人深思之作。
這部影片吸引觀眾的地方就在于對(duì)主人公精神世界的洞察以及所得出的結(jié)論，潛意識(shí)和變態(tài)心理決定著人們的行為:女特工史達(dá)鈴所具有的強(qiáng)烈職業(yè)心，源于童年時(shí)因拯救待宰羔羊失敗而產(chǎn)生的救贖意識(shí)的內(nèi)在驅(qū)使。
而真正的主角則是高智商罪犯漢尼拔博士。
沒(méi)有人能了解他的精神世界，沒(méi)有人能了解他為什么嗜血食人。
這就給人造成了懸而難解的心理疑問(wèn)，也是強(qiáng)烈的心靈震撼:到底，漢尼拔是一個(gè)什么樣的人，他為什么會(huì)這樣?而這，每個(gè)人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測(cè)性。
忙了一天，準(zhǔn)備晚上選修課看個(gè)電影輕松一下，但事與愿違，一部《沉默的羔羊》又將我的心狠狠地壓了一下。
不過(guò)怎么說(shuō)也是奧斯卡最佳影片，現(xiàn)在就談?wù)勎业挠^影感受。
看電影的時(shí)候，旁邊的同學(xué)就跟我說(shuō):這演的是啥啊?說(shuō)實(shí)話，我也沒(méi)有看懂，看的時(shí)候感覺(jué)很壓抑，片子的整個(gè)畫(huà)面、配樂(lè)給人一種懸疑恐怖的感覺(jué)。
片子開(kāi)頭就以女主角在森林奔跑的鏡頭奠定了整個(gè)影片懸疑、壓抑的調(diào)調(diào)。
森林，城堡式建筑，電梯，面部特寫(xiě)，導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面的選擇令人叫好。
沒(méi)有臺(tái)詞，詭異的氣氛就已經(jīng)簡(jiǎn)單巧妙的營(yíng)造出來(lái)了。
影片講的是年輕的聯(lián)邦調(diào)查員克拉麗斯接受了一項(xiàng)任務(wù):幫助尋找一個(gè)失蹤的婦女，而這個(gè)婦女正受到一個(gè)把受害者的皮剝下來(lái)的`變態(tài)殺手“野牛比爾”的威脅。
漢尼伯·以前是位受人尊敬的精神病醫(yī)生，現(xiàn)在卻成精神變態(tài)者。
克拉麗斯想通過(guò)與漢尼伯談話來(lái)了解心理變態(tài)殺手的扭曲的心靈。
聯(lián)邦調(diào)查局警官杰克·克勞福特認(rèn)為漢尼伯非常聰明機(jī)智，通過(guò)與他談話可以幫助警方找的變態(tài)殺手，克拉麗斯必須在漢尼伯透露任何情況之前努力贏得他的信任。
他要求克拉麗斯說(shuō)出個(gè)人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助。
克拉麗斯為博士的智慧所折服，不由得對(duì)他產(chǎn)生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。
在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給克拉麗斯提供了一些線索。
最后克拉麗斯成功的殺死了“野牛比爾”但不幸的是漢尼拔缺成功逃獄，為影片留下十足的的懸念。
看影片時(shí)有一種看《老無(wú)所依》的感覺(jué)，讓人不舒服，并一直提著心，感覺(jué)兩位主角的每一次對(duì)話就像《老無(wú)所依》中每一次殺人一樣。
影片的主題其實(shí)眾口難調(diào)。
我跟傾向于人行弱點(diǎn)這一說(shuō)，漢尼拔博士原來(lái)是一個(gè)令人尊敬的心理醫(yī)生，但最終淪為變態(tài)”吃人魔”.為什么是“吃人魔”呢，而不是別的什么的呢?都說(shuō)人與野獸的區(qū)別是，人有智慧，但當(dāng)人淪落后，他開(kāi)始最求自己最基本的欲望“食欲”，人與野獸又有什么區(qū)別呢。
漢尼拔醫(yī)生的確智慧，他通過(guò)了解克拉斯利的身世尋找她內(nèi)心的弱點(diǎn)，并以此來(lái)為幫助自己越獄。
在這個(gè)過(guò)程中，女主角淪為了那只可憐的羔羊，她無(wú)助，迷茫沒(méi)有戒備，任人宰割。
漢尼拔則成為那可怕的牧場(chǎng)主，層層剝開(kāi)“羔羊”痛苦的回憶。
人性弱點(diǎn)成就了最后成功的越獄。
但漢尼拔又是值得竊喜的嗎?事實(shí)上不是這樣，他的弱點(diǎn)早就暴露，所以他成為了“食人魔”，只是他善于偽裝，如果第二部是我拍的話，我會(huì)讓克萊麗斯親口告訴他他的弱點(diǎn)，之后便是“食人魔”漢尼拔的崩潰，比任何人還要徹底的崩潰。
再來(lái)談?wù)効死愃?，其?shí)說(shuō)她是羔羊并不準(zhǔn)確，她應(yīng)該是勇敢，沉著，執(zhí)著的代名詞。
過(guò)去的他逃避自己的童年，因?yàn)樗裏o(wú)法面對(duì)。
但與漢尼拔的談話使他成功的面對(duì)了過(guò)去，并戰(zhàn)勝了過(guò)去。
抓到“野牛比爾”正是對(duì)她最大的肯定。
影片其實(shí)運(yùn)用了不太明顯但有顯而易見(jiàn)的對(duì)比，那就是克拉斯利與漢尼伯的對(duì)比。
漢尼伯真的勇敢智慧嗎?還是克拉斯利成了這場(chǎng)戰(zhàn)斗中的勝者，這點(diǎn)發(fā)人深思。
影片的拍攝絕對(duì)堪稱經(jīng)典，兩主角的表演更不趕用我自己的語(yǔ)言評(píng)價(jià)。
說(shuō)說(shuō)喜歡的鏡頭吧。
最后那場(chǎng)克拉斯利與“野牛比爾”的對(duì)手戲扣人心弦，整個(gè)畫(huà)面全靠有女演員一個(gè)人的表情帶動(dòng)，在這里又不得感嘆女演員扎實(shí)的表演功底。
總的來(lái)說(shuō)《沉默的羔羊》是一部值得一看的經(jīng)典電影，我也只是表達(dá)一下自己的看法。
有機(jī)會(huì)會(huì)去看下第二部，希望經(jīng)典能夠延續(xù)。
這次是第二次看這部影片了，看過(guò)后，話了兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間翻閱了很多的資料，努力的提高自己對(duì)這部影片的認(rèn)識(shí)。
《沉默的羔羊》是一個(gè)令人緊張、恐怖的故事，一個(gè)叫人從頭至尾頭皮發(fā)麻手心捏汗的故事!是一部具有復(fù)雜的情節(jié)和激烈的戲劇沖突的影片，也是一部相當(dāng)出色的娛樂(lè)片。
20世紀(jì)最成功的心理學(xué)驚悚片之一
聯(lián)邦調(diào)查局見(jiàn)習(xí)特工克拉麗絲受命調(diào)查一名專門(mén)殺害女性并剝?nèi)テ淦つw的變態(tài)狂魔，為此她不得不求助于關(guān)押在監(jiān)獄中的變態(tài)殺手同時(shí)也是精神分析專家的利克特。
克拉麗絲因?yàn)橛啄陼r(shí)曾目睹羔羊被殺，所以存在心理障礙，但她卻以無(wú)比的勇氣與智慧擊斃了殘害女性的兇手。
慶功宴上，她接到了已然越獄的利克特的電話:“羔羊是否已不再哀號(hào)?……多多保重!”
看完整個(gè)影片我相信每個(gè)人都有這樣的疑問(wèn)為什么叫《沉默的羔羊》，我看完后對(duì)此就非常的迷惑。
影片雖然在男女主人公的對(duì)話中幾次提到“羔羊”一詞，可自始至終“羔羊”的影子一次也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。
“沉默的羔羊”實(shí)際上應(yīng)當(dāng)譯做“羔羊的沉默”，也許從女主人公克拉麗斯的身世來(lái)分析“羔羊”更為妥帖。
克拉麗斯的父親是家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)上的一名巡警，后以身殉職。
于是，克拉麗斯被送往姨母家中寄養(yǎng)，當(dāng)時(shí)她只有10歲。
姨母和姨父是牧場(chǎng)主，主要飼養(yǎng)羊和馬，可這些牲口大多有些毛病，不是腿瘸就是眼瞎，它們?cè)讱⒑蟊蛔龀赡z或肥料，活著拉走的則將成為狗的食品。
克拉麗斯發(fā)現(xiàn)這一切后，一顆童心受到強(qiáng)烈的刺激，羔羊凄厲的叫聲從此便長(zhǎng)久地縈繞在她的耳邊和心里。
這一情節(jié)在全書(shū)所占的篇幅并不多，但它卻是克拉麗斯童年生活的一個(gè)創(chuàng)傷。
在同博士漢尼拔接觸的過(guò)程中，博士要她“投桃報(bào)李”，即要她提供經(jīng)歷給自己分析，以此作為追捕“野牛”比爾的條件，于是克拉麗斯深埋在心底的那段往事就這樣被博士一點(diǎn)一點(diǎn)地挖出來(lái)。
漢尼拔是心理分析的高手，他知道克拉麗斯現(xiàn)在心中時(shí)不時(shí)聽(tīng)到的羔羊的尖叫聲更多的是具有了象征的意義，它代表了弱者、受害者，象征了這些人在孤苦無(wú)援中所發(fā)出的呼號(hào)。
尤其當(dāng)克拉麗斯看到被兇手殺害的女性后，所有的一切便凝聚到一個(gè)聲音上:羔羊在尖叫，尖叫，尖叫!只要這聲音一天不止，克拉麗斯就不得安寧，就會(huì)做噩夢(mèng)。
自然，克拉麗斯最終成功了，她逮住并擊斃了“野牛”比爾，所以她終于可以“睡得很沉，很甜，因?yàn)楦嵫蛞呀?jīng)安靜了”。
電影的片名“the silence of the lambs”更令人深思，英文名稱使用了復(fù)數(shù)，即lambs。
《圣經(jīng)》中說(shuō)，眾生是羔羊，上帝是牧羊人，影片正是借這一典故告訴觀眾，羔羊不光是寓示著某一個(gè)單個(gè)的人，所有生活在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人們亦都如是，而在那沉默背后則也許正潛伏著屬于我們每一個(gè)人的不同的恐怖與危機(jī)!
童年的夢(mèng)靨纏繞他們，一個(gè)努力壓抑，一個(gè)拼命蛻變。
直到女特工擊斃了“野牛”，兩個(gè)人都解脫了。
羔羊平靜了，蛾子最終沒(méi)有成蝶。
但受傷的羔羊還是死了，那尖叫卻一直伴她成長(zhǎng)，壓抑在心底。
“野?！保昴赣H教育的缺失，導(dǎo)致人格處于分裂狀態(tài)，思維和心理還停留在幼稚期，發(fā)育很不完全，對(duì)胖女人的迷戀，來(lái)自于潛意識(shí)對(duì)成為女人的渴望，以來(lái)獲得母親的愛(ài)。
他希望像蛾子一樣蛻變，但他反社會(huì)的一種變形只能預(yù)示著死亡
這部片子里，隱藏著很多的象征性語(yǔ)言，都沒(méi)有直接說(shuō)穿。
比如:電影開(kāi)始于一片叢林，見(jiàn)習(xí)特工克拉麗斯在其中訓(xùn)練奔跑。
叢林在文化象征中是代表人性的潛意識(shí)，因?yàn)槔锩嫠坪蹼[蔽著許多未知，每年春天許多植物可以從其中產(chǎn)生，而在冬季你不知道他們?cè)谀睦?特別是那種帶有黑色淤泥的叢林，更加象征潛意識(shí)的深處。
然后她通過(guò)跑步而走入一現(xiàn)代辦公樓，這可以視作意識(shí)的層面，一些可以被控制的層面。
問(wèn)題總是在意識(shí)層面被交代，但它發(fā)生在潛在的層面。
這是精神分析的根本觀點(diǎn)。
而后，克拉麗斯被派去和一個(gè)以前杰出但后來(lái)變態(tài)的心理醫(yī)生漢尼巴爾會(huì)談。
這場(chǎng)景來(lái)自地下監(jiān)獄。
按照榮格心理學(xué)的提示，這些地下的房間總是代表著許多集體無(wú)意識(shí)中的東西，就像當(dāng)我們夜晚去一個(gè)有恐怖氣氛的地方，我們所感覺(jué)的恐怖其實(shí)不來(lái)自環(huán)境，而來(lái)自內(nèi)心。
這是內(nèi)心無(wú)意識(shí)中的氣味。
我們?cè)谙笳鞯膶用婵梢詫⒅曌魑覀兠總€(gè)人的陰影。
榮格曾經(jīng)提出陰影并不總是壞的，它是我們的本能中的智慧的象征，你如果合適的和它交流，它是可能帶有智慧老人的性質(zhì)告訴你一些什么。
還比如:在影片結(jié)尾，被抓的參議員女兒被藏在深井(陰道的象征)里。
女特工就是在這樣的深井里發(fā)現(xiàn)并解救了參議員的女兒。
女特工在解救參議員的女兒之前，卻是在一個(gè)地下室里(潛意識(shí)的象征)，與性變態(tài)者進(jìn)行了較量。
最終，女特工戰(zhàn)勝了性變態(tài)者，從地下室出來(lái)見(jiàn)到光明(進(jìn)入意識(shí)層面的象征)之后，她一身的輕松，在經(jīng)歷了潛意識(shí)回憶之后，在她戰(zhàn)勝了自己對(duì)性的恐懼之后，變得更加勇敢。
無(wú)論是漢尼拔也好，是比爾也好(無(wú)論是誰(shuí))，或是現(xiàn)實(shí)中的我們，所要面對(duì)的敵人只有一個(gè)，就是我們自己。
漢尼拔選擇了逃避，任邪惡一點(diǎn)一點(diǎn)侵蝕并扭曲自己的心靈，他需要一個(gè)和自己類似的人物，去加以觀察并深思，以使自己脫離夢(mèng)魘;克拉麗斯選擇了面對(duì)，在陽(yáng)光的沐浴下走向正義，但他需要一個(gè)反例來(lái)解釋并克服自己心中的不解與滋生的邪惡。
倘若沒(méi)有朱迪福斯特和安東尼霍普金斯的精彩表演，我們無(wú)從欣賞這樣精彩的電影并理解其真諦，更無(wú)法觸動(dòng)自己那久已冷漠的心靈。
感謝他們對(duì)人物做出的如此深刻與細(xì)致的詮釋，無(wú)論演員還是電影中的人物都會(huì)被我們銘記。
沉默的羔羊讀后感篇五
很早就看過(guò)了《沉默的羔羊》這部片子了，卻一直沒(méi)有機(jī)會(huì)一覽小說(shuō)版，今年暑假悶得慌，突然想起來(lái)，于是花了時(shí)間找到了這本小說(shuō)！細(xì)細(xì)翻過(guò)去，仍有不舍之意，索性就再仔細(xì)研讀一遍，《沉默的羔羊》讀后感?；蛟S再次體會(huì)克拉麗絲和萊克特醫(yī)生的感悟心得，或許就能抑制一再下去的渴望。此時(shí)，才了解看書(shū)的時(shí)候恐怖氣氛彌漫在整個(gè)蚊帳里，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)心理上的恐懼遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越于視覺(jué)上的恐懼呀。
有著亮麗的長(zhǎng)發(fā)，苗條的身材，美得像冬天的晚霞的克拉麗絲，可以輕易的得到別人的青睞，絕不僅僅是因?yàn)槊利?，而是因?yàn)樗少F的靈魂。很喜歡她和變態(tài)殺手萊克特醫(yī)生的交流，審視他們的對(duì)話，他們心靈的碰撞讓我感慨，感嘆甚至于感動(dòng)了自己越獄而幫克拉麗絲！覺(jué)得自己正處于一種強(qiáng)盜邏輯中去為萊克特辯護(hù)，之所以這樣子，是因?yàn)橛|摸到了他的靈魂：他不是為了自己越獄而幫克拉麗絲，是為了讓她夢(mèng)中的羔羊從此沉默，讀后感《《沉默的羔羊》讀后感》。感動(dòng)于他的愛(ài)，雖然不是很深厚，但卻是心靈碰撞的產(chǎn)物！
這一部小說(shuō)吸引我們的也許正是萊克特和伽姆所做的事情，雖然殘忍恐怖，但它卻觸動(dòng)了我們內(nèi)心深處埋藏的幻想，讓讀者驚異于食人教授對(duì)周遭一切天才般的掌控力，驚嘆于美女調(diào)查員無(wú)比堅(jiān)韌的性格。
托馬斯曼說(shuō)得對(duì)，作家的幸福是能夠完全化為感情的思想和能夠完全化為思想的感情。我想，他就是幸福的，因?yàn)樗摹冻聊c羔羊》是成功的。
沉默的羔羊讀后感篇六
小時(shí)候在鄭淵潔寫(xiě)的故事里第一次知道《沉默的羔羊》這個(gè)電影。在課上終于看過(guò)了這部特別出名的片子。對(duì)我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)難懂，回去又重新看了一下電影講解。了解到在1991年，《沉默的羔羊》在北美上映，就連續(xù)5周位成為同期票房榜冠軍，最終票房1億3千萬(wàn)美元。之后在1992年的第64屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，它又將“最佳影片”、“最佳導(dǎo)演”、“最佳男主角”、“最佳女主角”、“最佳改編劇本”等五項(xiàng)連我這個(gè)文盲都有所耳聞的獎(jiǎng)項(xiàng)盡收麾下，是史上第一部捧起五座小金人獎(jiǎng)杯的驚悚片。
這部電影，看的時(shí)候我在不停的捂眼睛，那么血腥，不害怕是假的。不得不夸的是男主不同于人們普遍臆想的'食人魔影響，影片中的食人魔男主真的……好迷人。在118分的片長(zhǎng)中，男主出現(xiàn)的時(shí)間一共只有21分鐘，但就是在這短短的21分鐘里，塑造出了超乎想象智商最高、最有風(fēng)度、最迷人的食人魔形象。制作人老練的運(yùn)用比較含蓄的電影手法技巧展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)西方一些文化特征和社會(huì)陰暗面，其中畫(huà)面色調(diào)和鏡頭，背景音樂(lè)完美的使用更是在細(xì)節(jié)中將觀影者完美的帶入劇情。
言歸正傳。說(shuō)實(shí)話，這部電影我了解了大概劇情無(wú)非就是實(shí)習(xí)的女特工被派去調(diào)查變態(tài)殺人狂野牛比爾的案子，前往監(jiān)獄去訪問(wèn)了食人教授漢尼拔，漢尼拔簡(jiǎn)直是鐵齒銅牙高智商犯罪言語(yǔ)犀利不失帥氣。野牛比爾心理扭曲，喜歡殺掉女性，然后將其皮膚剝下來(lái)為自己做連衣裙。而女主在和漢尼拔的合作下憑借自己的聰明才智抓住了野牛比爾。但是顯然，我只清楚了大致劇情。
接下來(lái)說(shuō)一說(shuō)我對(duì)這部偉大的犯罪心理片的膚淺見(jiàn)解。《沉默的羔羊》中漢尼拔老先生的存在讓我們意識(shí)到了所謂的“食人惡魔”并不只是兇殘血腥，而是可以如良師益友般讓人感到親切友善，甚至讓我等凡俗收到諄諄教誨。更重要的是這個(gè)傳統(tǒng)意義上的“惡魔”直到最后都沒(méi)有被消滅——甚至觀眾們（至少我自己）都并不希望他被消滅，事實(shí)上我倒希望這個(gè)老爺子能一直老當(dāng)益壯越活越機(jī)智去為人師表就更好了！這部電影的劇情看起來(lái)有點(diǎn)抽象好像永遠(yuǎn)不會(huì)在現(xiàn)實(shí)里發(fā)生，而它表現(xiàn)的確是真實(shí)的人性，讓人難以置信。我在此間還發(fā)現(xiàn)，美國(guó)電影與中國(guó)大部分影片不同的是，美國(guó)影片很敢想。在那里，富人可以是變態(tài)，執(zhí)法機(jī)構(gòu)可以愚蠢黑暗荒謬，高高在上的官員可以明目張膽的動(dòng)用特權(quán)給一個(gè)“人間惡魔”以優(yōu)待。相比之下我們的漢尼拔醫(yī)生卻是直率可愛(ài)得多了。優(yōu)秀的安東尼霍普金斯的演技確實(shí)需要我們花費(fèi)想象力去理解。他知道別人想干什么，但別人幾乎看不出他想干什么，其實(shí)我們對(duì)漢尼拔的恐懼更多的是那種未知感。
這種未知感，恰到好處的激發(fā)了我看這部電影時(shí)每一秒中對(duì)下一秒電影畫(huà)面的期待。
沉默的羔羊讀后感篇七
初看的羔羊，是沖著高評(píng)分和懸疑恐怖這幾個(gè)字去的，而看完之后的震撼沖擊得不僅是我那悲俗的.世界觀，它的簡(jiǎn)約絢麗之下，深層解讀的，幾乎崩潰了所謂的道德和正義。
我們的常理，真的應(yīng)該是存在的常理嗎？
道德，正義，在我覺(jué)得，出于心理學(xué)，不過(guò)是人對(duì)于人性黑暗對(duì)立面的一種猜想，所以，也就沒(méi)有絕對(duì)的道德和正義可言。只是為了均衡人性的天平，就像有黑和白，有光的地方自然也就有影子一般。也可說(shuō)它是作為來(lái)衡量靈魂的長(zhǎng)度的一種存在。
但是，這種標(biāo)尺人性的東西，卻在人性。
之下，無(wú)論哪個(gè)時(shí)代，人性的影子，掩藏的不是丑惡，反而是衡量它的標(biāo)尺。
人，作為一種高級(jí)動(dòng)物的存在，都是好勝且好斗的，無(wú)論是情緒的直觀表達(dá)，還是心里的思想斗爭(zhēng)，每個(gè)人都會(huì)去爭(zhēng)取，去爭(zhēng)奪屬于自然的東西來(lái)保證自己的生存。那么，作為標(biāo)尺存在的道德，也就成了掩蓋我們自私的借口，是我們衡量他人的標(biāo)準(zhǔn)，很少用來(lái)量量自己靈魂的長(zhǎng)度。所以，我們的怯懦，在于從不直視自己的過(guò)失。
無(wú)可否認(rèn)漢尼拔的智慧，影中對(duì)他的解讀，他態(tài)度下的人，只有該稱為“人”的人才是人，是一種絕對(duì)美好的存在，反之則和豬狗沒(méi)什么區(qū)別，甚至可以是餐中之食。當(dāng)然，同性相食，以我們的理解，這是一種病態(tài)，我也不例外，解脫不了這種思想，所以我不贊同那種做法，但是，我卻完全支持他的思想，并且在人性光輝下偏離的尺度，那種殘酷程度不會(huì)輸于啖其肉，食其血。換而言之，與其說(shuō)漢尼拔吃掉是人的肉體，倒不如說(shuō)他吃掉的是人性的貪欲和丑惡，我想這也是這部電影可以從一些常理的恐怖片脫穎而出的理由吧。
而就是不平等的，弱肉強(qiáng)食才是人與人之間真正尺度，比起啖其肉，食之血，這個(gè)才是完完全全的恐怖。
沉默的羔羊讀后感篇八
初次觀影時(shí)，我全心思都投入在劇中的各種獵奇事件里。在電影高潮部分，更是一直在期待女主角克拉麗絲能平安完成任務(wù)，反而忽視了劇中一些重要的線索?；匚镀饋?lái)，發(fā)現(xiàn)電影中有不少待人發(fā)掘的內(nèi)涵。
從片名“沉默的羔羊”入手。片名應(yīng)該來(lái)源于克拉麗絲對(duì)于過(guò)去在農(nóng)場(chǎng)生活的回憶。女主角某次聽(tīng)到待宰羔羊的慘叫聲，對(duì)羔羊心生憐憫，于是打開(kāi)羊圈，希望羊群逃出農(nóng)場(chǎng)、獲得自由，然而羊群卻一動(dòng)不動(dòng)。她抱起一只羊逃跑，結(jié)果被警察攔住劇中的“羔羊”代表著無(wú)法主宰自己命運(yùn)的弱者，當(dāng)面臨危險(xiǎn)時(shí)，只能慘叫著任人宰割，就如5位被“野牛比爾”殺死后剝皮的受害人。劇中提到：克拉麗絲希望羔羊慘叫聲停止。結(jié)合克拉麗絲過(guò)去抱著羊逃跑的表現(xiàn)來(lái)看，她希望盡己所能拯救弱者。因此盡管要和高度危險(xiǎn)的精神病專家漢尼拔博士斗智斗勇，還要追蹤變態(tài)殺人犯野牛比爾，克拉麗絲依然憑借智慧與勇氣活躍在案件中。
凱瑟琳作為突面生死存亡的普通人，她自救的行動(dòng)也值得矚目。她將野牛比爾的寵物貓引誘進(jìn)深坑，以小貓的性命威脅他放走自己。凱瑟琳的自救也許只能起到拖延時(shí)間的作用，但她仍為了逃跑盡自己的努力，并為克拉麗絲的到來(lái)爭(zhēng)取了寶貴的時(shí)間。不得不說(shuō)，凱瑟琳的獲救有一部分是源自她自身的冷靜思考和不懈努力。與其他受害者比起來(lái)，她作為一只“羔羊”，更多了些與命運(yùn)抗?fàn)幍挠職夂椭腔邸?/p>
縱觀影片，角色主要分為兩種：變態(tài)和勇者。在面對(duì)諸如漢尼拔、野牛比爾這樣的變態(tài)時(shí)，克拉麗絲和凱瑟琳被迫用自己的勇氣和智慧與他們作斗爭(zhēng)。雖然漢尼拔逃跑了，但凱瑟琳獲救，野牛比爾被擊斃?？死惤z最終憑借自己的努力救出待宰“羔羊”，實(shí)現(xiàn)了心中的正義。羔羊的慘叫聲也許終于能夠停止了。
沉默的羔羊讀后感篇九
史黛琳并不是一個(gè)單純的女人，只有無(wú)知的人才會(huì)真正的單純。史黛琳的性格是復(fù)雜的，她理智聰明有野心，這是漢尼拔親口說(shuō)的，她也懂得頗為圓滑的處理人際關(guān)系。這些特質(zhì)都是漢尼拔喜歡她的原因之一，漢尼拔說(shuō)過(guò)他厭惡粗魯無(wú)禮的人，而“禮節(jié)”“克制”這種東西恰恰是人類反動(dòng)物本能壓抑馴化出來(lái)的。單純的人大都遵循自己的本性不經(jīng)過(guò)頭腦率直而為，史黛琳絕對(duì)不是那些人中的一員。相反地她似乎有點(diǎn)過(guò)于克己了，致使這個(gè)冷美人堅(jiān)強(qiáng)的外表下不斷泄露出易碎的脆弱，為她增添了幾分惹人憐愛(ài)的美，但是除此之外你更能夠強(qiáng)烈感受到一顆外冷內(nèi)熱的心以及處于弱勢(shì)也不會(huì)動(dòng)搖的信念。
漢尼拔一向是個(gè)精神控制力絕佳的男人，似乎已經(jīng)超脫了一切人類劣根性的局限。他崇尚理性，智力，欣賞古典文學(xué)和音樂(lè)（還記得他被關(guān)在籠子里時(shí)背景的哥德堡變奏嗎，巴赫的音樂(lè)是公認(rèn)最具理性的），想必他更加熱愛(ài)古典杯具的壯美而非塵世生活的享樂(lè)之美。所以史黛琳無(wú)疑是他喜愛(ài)的典型形象：理智，堅(jiān)強(qiáng)，整潔，自尊，敏感，而且因?yàn)橥甑年幱盎蛘咚奶煨允谷痪哂袧夂竦膽n郁氣質(zhì)和隔離人群的孤獨(dú)之美，略帶神經(jīng)質(zhì)也很能討好一個(gè)精神科的醫(yī)生。所以漢尼拔對(duì)她就應(yīng)是一見(jiàn)心動(dòng)的。
然而，最終促使?jié)h尼拔愛(ài)上史黛琳的，無(wú)疑是那個(gè)“尖叫的羔羊”的故事，這個(gè)故事太過(guò)理想化與符號(hào)化以至于有了某種寓言的色彩。那種悲天憫人的情懷，對(duì)人類苦難的大愛(ài)，都使得史黛琳散發(fā)出一種圣潔殉道之美，也令漢尼拔對(duì)她的故事一再探尋并被深深震撼。漢尼拔一向?qū)Ψ治鋈诵氖镁欧€(wěn)，而史黛琳恰恰是個(gè)例外。他曾猜測(cè)她興許是受過(guò)親戚的性虐待又或者想逃離窮困貧瘠的童年等等等等，無(wú)論哪種創(chuàng)傷終歸局限于她個(gè)人遭受的特定不幸命運(yùn)。因噩運(yùn)而自傷乃人之通性，即使合情合理終歸顯得有些膚淺，因?yàn)槟侨匀惶摬怀鰝€(gè)人憂喪得失的范圍，而由此帶來(lái)的杯具性都帶著特定經(jīng)歷的烙印。而真正深刻的杯具性應(yīng)是一種更普遍存在的，不依托于這種表象的，基于生命本源的戰(zhàn)栗。它需要拋開(kāi)濫情式的自我宣泄，用一顆理智而樸實(shí)的靈魂來(lái)與之共鳴。
所以史黛琳的故事大大出乎漢尼拔的意料，她是看到了其它生靈遭受苦難，為它們悲痛，并舍棄一切去拯救它們，這種境界就罕有人能夠到達(dá)了，夸張點(diǎn)說(shuō)有種基督背負(fù)十字架的覺(jué)悟。所以漢尼拔會(huì)無(wú)限溫柔的長(zhǎng)嘆一聲“謝謝你，史黛琳”我想他沒(méi)說(shuō)出口的后半句就應(yīng)是“謝謝你，史黛琳，你讓我對(duì)人類這種生物稍微恢復(fù)了一點(diǎn)點(diǎn)信心。”所以“這個(gè)世界因?yàn)橛心阕兊酶痈阈α恕薄扇嗽谄袃H有的一次身體接觸即是食指輕觸，讓人憶起米開(kāi)朗基羅那幅著名的壁畫(huà)《創(chuàng)世紀(jì)》，上帝的手指點(diǎn)化了亞當(dāng)，從此神與人的靈貫通了，片中這一段或許暗示了漢尼拔和史黛琳關(guān)系上微妙的轉(zhuǎn)變。
他們兩個(gè)人隔著鐵籠的對(duì)話是全劇中我最喜歡的部分，細(xì)膩的表演加上深沉的音樂(lè)感人至深。出現(xiàn)了很多極具象征意味的對(duì)白，史黛琳說(shuō)過(guò)，最初她也想釋放那些羔羊，但是它們“卻不明白逃跑，只是困惑的站在那里，不愿意走”。這些羔羊和愚鈍的世人何其相似，即使被給予了肉體的自由仍然是自己心靈的囚徒，都說(shuō)強(qiáng)者自救，圣者渡人，可大部分庸人卻不明白如何逃離人生的杯具，甚至可悲到意識(shí)不到自己身在杯具之中，只懷著一顆脆弱的心和徘徊的靈魂，不斷的游離于天國(guó)門(mén)外，不斷的沉溺于痛苦之中，不斷的在內(nèi)心發(fā)出垂死的尖叫。而這一切殘忍都被天地間一種更冷酷的沉默掩蓋著…就像“thesoundofsilence”里唱的，當(dāng)沉默變成了一種聲音，讓世人錯(cuò)以為一切都是正常的'，可撕開(kāi)這層表象我們眼前又何嘗不是烈焰燃燒的地獄刑場(chǎng)？生之痛楚與生之沉重會(huì)毫無(wú)偏頗的降落在每一個(gè)人的頭頂，就像史黛琳說(shuō)的“它們太重了”。
史黛琳小時(shí)候當(dāng)真聽(tīng)到了羔羊的“尖叫”么？我認(rèn)為答案很可能是否定的（僅限電影），時(shí)值冬夜，人人都在沉睡，屠夫們理應(yīng)尚未開(kāi)工，幾只柔弱小羊發(fā)出的哼叫怎樣會(huì)大到驚醒屋里的史黛琳呢？為什么其他人恰恰聽(tīng)不到這種聲音？所以這“尖叫”很可能是抽象出來(lái)的一種意向，是一種只在史黛琳心中存在的聲音，在她成人后更如夢(mèng)魘一般，一次次回響。這就是影片運(yùn)用的象征手法，片名都告訴我們了“羔羊一向是最沉默的動(dòng)物”，而只有在史黛琳眼中它們因著受難而不斷求救和掙扎。這歸根結(jié)底是因?yàn)樗幸活w與眾不同的洞悉世界的敏感之心。
數(shù)倍于常人的敏感加上數(shù)倍于常人的慈悲，史黛琳注定不會(huì)是一個(gè)快樂(lè)的人。漢尼拔的素描里，她一身白衣，懷抱羔羊，眼神看似溫柔卻散發(fā)出一種蒼涼堅(jiān)毅的力量，那形象和圣母頗為相似。
其實(shí)若說(shuō)起“強(qiáng)者”和“弱者”的話題，我們每一個(gè)人在自然和命運(yùn)面前又何嘗不是一個(gè)“弱者”呢？而這個(gè)世界本身也許才是漢尼拔所說(shuō)的那雙貪圖的雙眼。人帶著名為欲望的原罪降落世間，不知不覺(jué)間互相傾軋，構(gòu)成一張無(wú)形而巨大的網(wǎng)，每一個(gè)人既是惡行的施予者，也是惡行的受害者；既貪圖的窺視著也驚恐的逃避著；既是罪人，也是犧牲品，逃無(wú)可逃，避無(wú)可避。就像可憐的壞孩子比爾，就像那個(gè)在機(jī)場(chǎng)打量史黛琳的男人，就像那些目露輕蔑的男警察，就像你和我。
也許，在漢尼拔眼中人類都是可悲的蕓蕓眾生，為了自己的利益掙扎求生，卻逃不出命運(yùn)的屠刀，最終都會(huì)被生活無(wú)情的吞噬，就像愚蠢驚恐的待宰羔羊一般，無(wú)知麻木可憐可悲。漢尼拔能夠說(shuō)一向在用一種冷酷的理智俯視人類，就像一個(gè)無(wú)情的神，神不知仁為何物，以萬(wàn)物為芻狗，無(wú)法改變?nèi)祟惖谋撸詿o(wú)動(dòng)于衷。直到他遇到了史黛琳，這個(gè)因著天性的敏感洞悉人類的杯具，卻哭泣著想要拯救哪怕一只羔羊的牧女，這個(gè)瘦小柔弱卻企圖用雙肩背負(fù)世間所有苦難的女孩。兩個(gè)人既有相似又有完全相反的一面。所以漢尼拔對(duì)史黛琳的愛(ài)既是惺惺相惜也是對(duì)于異己的完美靈魂的守護(hù)。
沉默的羔羊讀后感篇十
故事就是這么神奇，它可以帶入你進(jìn)入另外一個(gè)世界。但落幕之后馬上又會(huì)到原來(lái)的狀態(tài)。就像在正?；橐鱿露虝旱幕橥馇橐粯?。在興奮和甜蜜之后，又回到了平淡。
《沉默的羔羊》，最開(kāi)始我是看的電影。大約在四年前，大二的時(shí)候。我是在不知情的情況下偶然看得，何為不知情呢，就是你不知道這部電影咋樣咋樣，什么榮譽(yù)啊，得獎(jiǎng)啊，主人公是誰(shuí)啊。而僅僅是在在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，它就出現(xiàn)在了你的眼前。
電影的開(kāi)始是在一個(gè)神秘而緊張的氛圍。在壓抑而又在一點(diǎn)點(diǎn)撕破的音樂(lè)里，像一只蝴蝶在脫開(kāi)最后的蛹衣。這時(shí)候，史琳達(dá)在鏡頭之中出現(xiàn)了。伴隨著急促的呼吸聲，她從一片冬天的樹(shù)林下跑過(guò)。這一段是我這部電影中影響最深刻的片段。后面的細(xì)節(jié)不用多說(shuō)了。當(dāng)把這部電影看完之后，我緊接著看完了《少年漢尼拔》、《紅龍》兩部電影。
后來(lái)，我和我舍友一起去圖書(shū)館。我和他帶回來(lái)了《沉默的羔羊》。我強(qiáng)烈推薦給他看。不過(guò)，我當(dāng)時(shí)確實(shí)是沒(méi)有一點(diǎn)打算去看的想法。倒是，后面這四年。我在這個(gè)過(guò)程中又看了兩遍這部電影。最終，在前一段時(shí)間，也終于把這本小說(shuō)看完了。
在看這本書(shū)的時(shí)候。一直在想這幾個(gè)問(wèn)題。
1、羔羊?yàn)槭裁磿?huì)沉默？
2、睡夢(mèng)中羔羊的尖叫代表了什么？
3、羔羊何時(shí)會(huì)平靜？
我們先來(lái)談一些其它的內(nèi)容，待會(huì)兒再來(lái)回答這三個(gè)問(wèn)題。最近我在找一些關(guān)于記憶與意識(shí)方面的資料。差不多是過(guò)往記憶與當(dāng)下思維、行為之間的關(guān)系等等這一方面。目前最重要的一個(gè)感受便是發(fā)現(xiàn)味道、聲音、畫(huà)面、感受皆可留存。都可以成為記憶。這些記憶呢，又會(huì)變成一種“情感資源”.情感資源是可以開(kāi)啟和關(guān)閉，開(kāi)啟與關(guān)閉的過(guò)程不是你用手去操作的過(guò)程，是一種外界環(huán)境的無(wú)意識(shí)影響下產(chǎn)生。
而什么可以成為最深層次的記憶呢？是那些定格在大腦記憶最深處的畫(huà)面。這些畫(huà)面是一張張?jiān)谟洃涢w樓中被釘在墻上的照片。至多是一個(gè)三秒的gif.記錄著當(dāng)時(shí)的時(shí)間、空間。以及情景旁白――心理感受和顫動(dòng)。每當(dāng)你無(wú)意識(shí)中踏入這些房間的時(shí)候。這些照片就會(huì)被來(lái)自久遠(yuǎn)的風(fēng)吹動(dòng)。
時(shí)間即是斧頭在林間的回響。
舉一個(gè)例子，在《追風(fēng)箏的人》中有這么一個(gè)場(chǎng)景，這個(gè)場(chǎng)景也是故事真正轉(zhuǎn)折和開(kāi)始的地方。哈桑在一次追風(fēng)箏的比賽厚遭凌辱的時(shí)候，懦弱的哈米爾躲在巷子角落里，袖手旁觀，最后轉(zhuǎn)身跑開(kāi)了。那一刻他想到更多的是，他要拿風(fēng)箏回去給自己的父親證明。另外，他一直在矛盾哈桑是否是他的朋友，還是哈桑只是一個(gè)地位卑下哈扎拉人，這一刻哈桑終究沒(méi)有成為他的朋友。
就在這件事后來(lái)。爸爸每每問(wèn)起阿米爾為什么哈桑為什么會(huì)受傷，他都會(huì)糊弄過(guò)去。他不想爸爸知道哈桑是為了自己而受傷的。因此，哈米爾一直都隱瞞了哈桑被強(qiáng)暴的事，假裝那個(gè)陰郁的下午他什么都沒(méi)有看見(jiàn)。最終，由于不堪這種心理折磨，他做出了一個(gè)卑劣的決定，設(shè)計(jì)誣陷哈桑偷了他的手表與生日禮金，把哈桑趕出了家門(mén)。
但是有一些記憶終歸是無(wú)法消逝的。哈米爾在成年之后，在他人到中年之時(shí)，還是走上了一條救贖懺悔之路。那是無(wú)法被風(fēng)雨蝕去的童年磨痕像鐘聲一樣敲打。也像平時(shí)默默的羔羊一樣，在每當(dāng)夜深人靜的'時(shí)候，開(kāi)始尖叫。
同樣如此，在《沉默的羔羊》中漢尼拔?萊克特博士大腦中央地帶，有一扇通往記憶大殿的門(mén)，門(mén)閂稍加摸索便可找到。這扇奇異的大門(mén)通往的是片片開(kāi)闊明朗的地帶，那里有著古老的巴洛克式建筑，還有數(shù)目堪比托普卡匹博物館的回廊亭閣。陳列品隨處可見(jiàn)。它們擺放得錯(cuò)落有致，在燈光下流光溢彩。每一件都訴說(shuō)著數(shù)段記憶，每段記憶都連接著其他幾段記憶，層層疊疊，如同幾何級(jí)數(shù)般堆積起來(lái)。因?yàn)闈h尼拔是一位嚴(yán)格意義的畫(huà)家和藝術(shù)家，在他的大腦可以再現(xiàn)巴赫的歌劇，以及整齊的哥特風(fēng)格建筑，()他既可以想象坐在歌劇院欣賞歌劇，也可以漫步在午后的歐洲古老建筑街道。
但是屬于漢尼拔兒時(shí)的記憶空間不同于其他階段。有的部分只是由一些靜止的畫(huà)面組成，支離破碎，就像用白色的石膏將雅典彩繪陶器的碎片拼接在一起。另一些部分則屬于聲音和動(dòng)態(tài)畫(huà)面，相互盤(pán)繞的扭動(dòng)的巨蛇在黑暗中時(shí)而閃現(xiàn)。還有些部分充斥著哀號(hào)與尖叫，就連漢尼拔自己也望而卻步。
這是漢尼拔心中的羔羊，如果看過(guò)《少年漢尼拔》電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)里面青少年時(shí)期的漢尼拔經(jīng)常被噩夢(mèng)驚醒。他心愛(ài)的妹妹被一群士兵殺害并吃了。后來(lái)他的目標(biāo)就是為了給妹妹報(bào)仇。來(lái)消除和平復(fù)尖叫的羔羊。
說(shuō)到這里，基本可以回答文中的那三個(gè)問(wèn)題了。
第一個(gè)，羔羊?yàn)槭裁磿?huì)沉默呢？
羔羊的沉默來(lái)源于恐懼，不確定和無(wú)能為力。哈米爾在看到哈桑被凌辱的的時(shí)候，選擇了沉默和逃避。當(dāng)虛榮心和自尊心在幼小的心靈中作祟，而將自己的勇敢死死地壓在地面動(dòng)彈不得時(shí)。羔羊在此刻處于沉默無(wú)語(yǔ)。它們或許可以審視到自己的內(nèi)心，但對(duì)于現(xiàn)狀卻無(wú)從改變，像是在綁在一條凳子上，嘴巴被膠帶封起來(lái)，一個(gè)紅紅的烙印拓了下來(lái)。對(duì)于漢尼拔，當(dāng)陪她度過(guò)美好童年生活的妹妹在大兵殺害并吃了的時(shí)候，他同樣是被控綁起來(lái)的。被什么控綁起來(lái)呢？是他的幼小和膽怯。史琳達(dá)是另外一個(gè)主人公，他童年的時(shí)候被寄養(yǎng)在了舅舅家。失去了父母的愛(ài)護(hù)。當(dāng)他看到心愛(ài)的羊羔被宰殺。她想救它們，發(fā)現(xiàn)羔羊在沉默中靜默，在等待黎明的割喉之刀。
第二個(gè)，羔羊?yàn)槭裁磿?huì)尖叫呢？
尖叫來(lái)自于不安。當(dāng)沉默的羔羊無(wú)數(shù)次的出現(xiàn)在睡夢(mèng)之中，當(dāng)每次不經(jīng)意間踏入那一個(gè)秘密閣樓時(shí)，沉默的羔羊卻在那里尖叫、哭泣。閣樓里裝著當(dāng)時(shí)的記憶，一幕幕的場(chǎng)景早已幻化為某種意義和使命。在每一次猝不及防的尖叫聲中被遠(yuǎn)遠(yuǎn)的召喚。漢尼拔在無(wú)數(shù)個(gè)睡夢(mèng)之中被妹妹被殺害的的景象驚醒。沉默的羔羊在尖叫。當(dāng)步入成年，踏入中年的哈米爾在逐漸了解到自己童年懼怕和內(nèi)心膽怯是多么的不齒。他在無(wú)數(shù)個(gè)時(shí)候和場(chǎng)合被這個(gè)象征的場(chǎng)景喚起悔恨。此刻，沉默的羔羊開(kāi)始尖叫。
第三個(gè)，羔羊何時(shí)平靜呢？
在《少年漢尼拔》中，沉默的漢尼拔最終找到了殺害他妹妹的大兵們，一一將他們殺死。此刻他再回頭望去，尖叫的羔羊不再尖叫，它們開(kāi)始變成一團(tuán)白云飄在了空中。成為了一個(gè)遙遠(yuǎn)的意象，它們也成了一個(gè)符號(hào)，從此掛在漢尼拔的胸前。這個(gè)在胸前的符號(hào)一點(diǎn)點(diǎn)成就了《沉默的羔羊》中的漢尼拔。在《追風(fēng)箏的人》中，哈米爾當(dāng)在心中喊出：哈桑，為你千千萬(wàn)萬(wàn)遍時(shí)。此刻他已開(kāi)始救贖。救贖之道，就在其中。其中乃圣經(jīng)，圣經(jīng)乃心。當(dāng)哈米爾覺(jué)知自己當(dāng)初對(duì)待哈桑的難以自容時(shí)，尖叫的羔羊開(kāi)始逐漸寧?kù)o?！冻聊母嵫颉分械氖妨者_(dá)在完成自己，突破自己時(shí)。她開(kāi)始了放棄那些蹩腳的混搭，她不再是任人宰割的羔羊。她成功將自己從尖叫的羔羊群里面，拯救出了自己。
你要想一下是吧，嗯好的。回想一下，是否在你的夜晚也存在一只羔羊呢，有可能它若隱若現(xiàn)，在一個(gè)朦朧的形狀里面。就在你每一次不經(jīng)意時(shí)出現(xiàn)，它與你若即若離，也許總會(huì)保持著一定的距離，它在遠(yuǎn)遠(yuǎn)處望著你，在你很多時(shí)候回頭張望時(shí)，它就在身后，好像每一次都很巧。又或許，它們也會(huì)吵醒你，在你的夢(mèng)中呈現(xiàn)，變成不同的角色，輕扣心扉或風(fēng)雪夜歸人。
那么，你覺(jué)得有么？
這里會(huì)出現(xiàn)一個(gè)模棱兩可的概念。你可能會(huì)說(shuō)，我怎么知道你說(shuō)的羔羊是什么？你說(shuō)了一大通，我好想沒(méi)有你說(shuō)的那個(gè)羔羊。
接下來(lái)，我們要解決一下，羔羊的定義。
羔羊是什么呢？
我覺(jué)得“羔羊”是一種反饋機(jī)制。反饋有正反饋和負(fù)反饋。那是一種缺失的彌補(bǔ)，一種遺憾的填補(bǔ)。一種傷痛的轉(zhuǎn)換，一種意義的生成。一種無(wú)奈的內(nèi)疚，一種內(nèi)疚的救贖。一種創(chuàng)傷，一種遠(yuǎn)處的鼓聲在召喚。
就像《沉默的羔羊》中的那個(gè)logo一樣，一只蝴蝶。蝴蝶很安靜，蝴蝶也善于蛻變，而這一次蛻變來(lái)自于一次蝴蝶效應(yīng)，那是一次遙遠(yuǎn)的振翼，一直到了現(xiàn)在的某一刻。
（完）。
沉默的羔羊讀后感篇十一
《沉默的羔羊》是那種只要看一眼就放不下的作品，該片疑云密布、懸念重重，牢牢地牽住了觀眾的鼻子使之非一口氣看完不可。同時(shí)，該片在電影語(yǔ)言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片里這樣一個(gè)情節(jié)：女特工史達(dá)鈴（朱迪福斯特飾）發(fā)現(xiàn)了變態(tài)殺人狂“水牛比爾”的重要線索，當(dāng)她向上司匯報(bào)時(shí)，被告知上司已了解內(nèi)情正率部奔赴現(xiàn)場(chǎng)抓捕真兇。這個(gè)時(shí)候，影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時(shí)間三個(gè)不同空間里發(fā)生的事情。一方面，史達(dá)鈴與同事繼續(xù)就案情進(jìn)行分析尋找蛛絲馬跡；另一方面，史達(dá)鈴的上司帶領(lǐng)特工逐漸包圍目的地；與此同時(shí)，水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂(lè)”。很快，這種交叉敘事變成了室內(nèi)的水牛比爾和室外的特工們接近目標(biāo)兩組空間的直接切換，好萊塢制造緊張氣氛的“最后一秒鐘”經(jīng)典模式被推向極致。室內(nèi)的水牛比爾正要在人質(zhì)身上作惡，特工們一步步靠近目標(biāo)。在觀眾看來(lái)，一場(chǎng)翁中捉鱉的好戲即將上演。最終，特工人員按響了門(mén)鈴。鈴聲大作。接下來(lái)的鏡頭是，聽(tīng)到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門(mén)口。一開(kāi)門(mén)，出此刻門(mén)外的人竟然是史達(dá)鈴！
鏡頭再切，特工們破門(mén)而入，他們闖進(jìn)的是座空屋。正等著看關(guān)門(mén)打狗的觀眾大吃一驚。原先，事實(shí)是，只有史達(dá)鈴一人根據(jù)線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前，不同空間的穿插鏡頭使觀眾產(chǎn)生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯(cuò)覺(jué)，以為當(dāng)他打開(kāi)門(mén)后沖進(jìn)來(lái)的必須會(huì)是全副武裝的特工人員，所以才會(huì)為孤身一人的史達(dá)鈴?fù)蝗怀霈F(xiàn)而大感震驚。這是只有電影蒙太奇才能到達(dá)藝術(shù)效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸產(chǎn)生對(duì)觀眾視覺(jué)和心理上的欺騙，把觀眾的導(dǎo)入誤區(qū)，結(jié)果自然出乎觀眾意料。類似的情節(jié)還有漢尼拔博士突破牢籠擺脫警方嚴(yán)密監(jiān)控一段。
觀賞過(guò)程中，觀眾往往因結(jié)局的出人意料而失聲尖叫?？植栏械漠a(chǎn)生，并非由于血腥和暴力場(chǎng)面，而是因?yàn)橛^眾不斷意識(shí)到自己決定失誤，故事情節(jié)完全超乎想象，一個(gè)又一個(gè)危機(jī)不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段，當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)站在門(mén)口的并非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達(dá)鈴時(shí)，立刻為她的個(gè)人安危而緊張起來(lái)--因?yàn)樗１葼枱o(wú)比兇殘。
電影所產(chǎn)生的恐怖感就應(yīng)是一種情緒和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上產(chǎn)生震動(dòng)和影響，才是最高境界，才能使觀眾有“審美愉悅”。
史達(dá)鈴在工作壓力下掙扎，還明確決定出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，并進(jìn)一步推測(cè)一次童年經(jīng)歷所引發(fā)有關(guān)羔羊的惡夢(mèng)一向困擾著她。
漢尼拔博士剖析他人心靈時(shí)那種手術(shù)刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個(gè)人的位置發(fā)生了急劇變化，史達(dá)鈴成為漢尼拔博士的精神分析對(duì)象，逐漸為其所控制。女特工史達(dá)鈴此行目的在于請(qǐng)漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。在漢尼拔博士點(diǎn)撥下，水牛比爾一案逐步解開(kāi)迷霧，這一過(guò)程中，漢尼拔博士成為史達(dá)鈴的精神導(dǎo)師，史達(dá)鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實(shí)施越獄。
計(jì)劃。
的籌碼……漢尼拔博士這個(gè)人物之所以令人感到恐懼，就是因?yàn)樵谒砩嫌幸环N能夠控制別人的力量。當(dāng)這種能夠控制別人的力量屬于一個(gè)從事精神分析學(xué)的專業(yè)醫(yī)生時(shí)，就應(yīng)說(shuō)是有益無(wú)害的，如果這種能夠控制別人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
漢尼拔博士這個(gè)人本來(lái)是有關(guān)部門(mén)的研究對(duì)象，但是他卻利用自己的專業(yè)特長(zhǎng)反過(guò)來(lái)研究那些想研究自己的人。他身上確實(shí)有一股神秘的魔力。有關(guān)部門(mén)正想利用他這總異乎尋常的潛力協(xié)助破案。水牛比爾一案令警方一籌莫展，女特工史達(dá)鈴把有關(guān)資料交給漢尼拔博士看后，他掂著手里的材料說(shuō)了這樣一句話：答案已在其中。言下之意，已將撲朔迷離的案情看得一清二楚。透過(guò)精神分析的方法，漢尼拔博士推斷出男犯水牛比爾出于變性心理專門(mén)綁架體型豐滿的女性剝制人皮為自己裁剪外衣。透過(guò)漢尼拔的暗示，裁縫這個(gè)詞植根于女特工史達(dá)鈴潛意識(shí)中，她在關(guān)鍵時(shí)刻的一閃念間得到啟發(fā)，抓住了偵破案件的重要一環(huán)。然而，史達(dá)鈴并非最后的勝利者，在破案成功的慶功會(huì)上，剛剛受到表彰的史達(dá)鈴接到了漢尼拔博士打來(lái)的電話，原先，漢尼拔博士早已利用為警方帶給重要線索并被從監(jiān)所轉(zhuǎn)移之機(jī)成功逃脫！
《沉默的羔羊》的真正主角正是這個(gè)高智商罪犯漢尼拔博士?！冻聊母嵫颉芬虼顺蔀橐徊恳松钏贾鳌＿@部影片吸引觀眾的地方就在于對(duì)主人公精神世界的洞察以及所得出的結(jié)論，潛意識(shí)和變態(tài)心理決定著人們的行為：女特工史達(dá)鈴所具有的強(qiáng)烈職業(yè)心，源于童年時(shí)因拯救待宰羔羊失敗而產(chǎn)生的救贖意識(shí)的內(nèi)在驅(qū)使；水牛比爾殺人取皮，因?yàn)榇┥吓似つ軌蚪o他帶來(lái)變成女人的快感。漢尼拔博士闖進(jìn)了史達(dá)鈴和水牛比爾的精神世界，在他們的意識(shí)深層發(fā)現(xiàn)其真我。然而漢尼拔博士本人的精神世界和意識(shí)深層究竟怎樣卻是一個(gè)未解之謎。漢尼拔博士一向以凌駕眾生之上的智者自居，把他人作為實(shí)驗(yàn)品。當(dāng)史達(dá)鈴問(wèn)他：你察人入微，是否能同樣對(duì)自己做一番分析？時(shí)，漢尼拔博士極惱火并且聲稱：以前有人想研究我，我把他的肝臟就著酒和豆吃掉了！，沒(méi)有人能了解他的精神世界，沒(méi)有人能了解他為什么嗜血食人。這就給人造成了懸而難解的心理疑問(wèn)，也是強(qiáng)烈的心靈震撼：到底，漢尼拔是一個(gè)什么樣的人，他為什么會(huì)這樣？而這，正是影片的成功之處，每個(gè)人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測(cè)性。
總之，《沉默的羔羊》就是這樣一部玄而又玄，又凸顯心理呈視的影片，給人強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼的同時(shí)，也引發(fā)人們深深的思考。
《沉默的羔羊》上映于1991年，拿下第64屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中的最佳影片，最佳男女主角，最佳導(dǎo)演以及最佳劇本改編五項(xiàng)大獎(jiǎng)。是這么多年來(lái)心理恐怖片中的經(jīng)典。
《沉默的羔羊》是一部心理分析的電影，深受弗洛伊德主義的影響，在劇中三個(gè)主要人物上都有印證。
女主角克麗絲有著悲哀的童年回憶。小的時(shí)候，克麗絲的父親在追捕竊賊的時(shí)候被罪犯打死，這給年幼的克麗絲帶來(lái)了心理上巨大的創(chuàng)傷。缺少父愛(ài)與家庭的溫暖使得這個(gè)小女孩孤獨(dú)而無(wú)助。
在一個(gè)深夜，克麗絲聽(tīng)到羔羊的呼救聲，暗合了克麗絲孤獨(dú)的心靈，她正如那些脆弱的羔羊一樣。然而，她沒(méi)能救出一只羔羊。從此，在潛意識(shí)里，克麗絲自比那黑暗中的羔羊，沒(méi)有人能夠幫忙她，她只能自救。
當(dāng)她長(zhǎng)大，成為了美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局的學(xué)員，選取這樣的職業(yè)與她一向不能釋?xiě)训膬?nèi)心創(chuàng)傷有關(guān)。一旦成為了警員即可繼承父親的遺志，救治更多的弱者?？他惤z是要透過(guò)拯救別人而拯救自己。
在與漢尼拔的接觸過(guò)程中克麗絲非但沒(méi)有對(duì)漢尼拔這個(gè)吃人的“惡魔”感到恐懼，反而產(chǎn)生了微妙的情愫，這歸結(jié)于早年喪父的克麗絲身上的“戀父情結(jié)”。
克麗絲雖然在職業(yè)上是“拯救者”，但是童年時(shí)候的陰影讓她在內(nèi)心深處仍然是那只孤獨(dú)無(wú)助的“羔羊”，而漢尼拔天生有對(duì)女性救助的本性，于是，在一次又一次的接觸中兩人產(chǎn)生了微妙的情感。影片中地方法院克麗絲被迫與漢尼拔分手時(shí)有一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，漢尼拔用手指在克麗絲手心輕輕劃了一下，這個(gè)細(xì)微的動(dòng)作傳達(dá)了兩人微妙的情愫。
影片的導(dǎo)演以前提到過(guò)克麗絲有三個(gè)父親，一個(gè)是她死去的生父；一個(gè)是善的父親克勞福；還有就是罪惡之父漢尼拔?？他惤z務(wù)必超越這三位父親才能真正的成長(zhǎng)?？他惤z十歲喪父，暗示了克勞福在克麗絲的潛意識(shí)中部分地代替了父親的身份。然而在大多數(shù)時(shí)候克勞福并不能幫忙到克麗絲，克麗絲務(wù)必自己獨(dú)自應(yīng)對(duì)。真正幫忙到克麗絲的是罪惡之父漢尼拔，漢尼拔引導(dǎo)她破獲案件，教會(huì)她工作的方法，更加重要的是，漢尼拔揭示了克麗絲的內(nèi)心隱秘。
透過(guò)這次事件，克麗絲繼承了父親的事業(yè)，獲得了內(nèi)心的平靜和力量，更加擺脫了潛意識(shí)中自哀自戀的不安全感，超越了生父死亡留下的陰影。
漢尼拔一方面是吃人的惡魔，另一方面又是疼愛(ài)克麗絲協(xié)助其破案的擁有高超智慧的心理學(xué)家。他融合精神變態(tài)者貫有的殘暴和心理學(xué)家的高度理性。非理性和理性在這個(gè)人物上合二為一，克麗絲對(duì)他既由衷地佩服又深深地恐懼。這種高度理性之下的瘋狂更加令人感到恐懼。
漢尼拔這樣的性格也是有成因的。小說(shuō)中有交代，漢尼拔出身貴族家庭，他心理的變態(tài)緣自二次世界大戰(zhàn)。在書(shū)中，漢尼拔的父親先吃了獵取的麋鹿，繼而在漢尼拔和妹妹之間選取了妹妹。之后漢尼拔又遭受了二戰(zhàn)殘兵的侵害。在雙重刺激之下，漢尼拔有了心理的病態(tài)，他一方面內(nèi)心深處有對(duì)弱小女性（妹妹）的憐憫，另一方面有著嗜血的吃人習(xí)慣（來(lái)自父親）。
影片中還有一個(gè)人物，罪犯“野牛比爾”。比爾在童年時(shí)候遭受了很多的家庭暴力，長(zhǎng)大后兩次要求變性而遭到了拒絕，所以他才會(huì)搜集女人的皮膚妄圖給自己做一張皮。從某種好處上說(shuō)，野牛比爾的犯罪也是家庭和社會(huì)促成的。
故事簡(jiǎn)介：剛剛受訓(xùn)結(jié)束被分配到聯(lián)邦調(diào)查局工作的見(jiàn)習(xí)特工克拉麗斯理解了一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，尋找并緝捕一名外號(hào)叫“野牛比爾”的變態(tài)殺人犯。已經(jīng)有不少年輕女子死在了他手上，并被剝?nèi)チ瞬糠制つw。為了了解兇犯的特殊心理，尋找出隱藏巧妙的兇手，克拉麗斯不得不去一所戒備森嚴(yán)的監(jiān)獄訪問(wèn)一位以前名噪一時(shí)的精神病專家漢尼巴爾博士。
漢尼巴爾是一位智商極高，思維敏捷并有些精神變態(tài)的中年男子。他有著食人肉的恐怖嗜好。他沉著、冷靜、知識(shí)淵博而又足智多謀?？死愃沟乃季S潛力完全不是博士的對(duì)手。漢尼巴克要求克拉麗斯說(shuō)出個(gè)人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助。克拉麗斯為博士的智慧所折服，不由得對(duì)他產(chǎn)生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。她的真誠(chéng)和純真打動(dòng)了博士。在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給克拉麗斯帶給了一些線索。在他的指點(diǎn)下，克拉麗斯開(kāi)始有所收獲。
又有一位女子被綁架，這一次的失蹤者是參議員的女兒。漢尼巴爾以轉(zhuǎn)移到看得見(jiàn)自然風(fēng)景的監(jiān)獄為條件向另一名調(diào)查局成員帶給了線索，但是卻受到了欺騙。
憤怒的漢尼巴爾設(shè)法獲得了轉(zhuǎn)移出監(jiān)獄的機(jī)會(huì)，并逃出了看守極其森嚴(yán)的鐵籠。而此時(shí)，受到漢尼巴爾指點(diǎn)的克拉麗斯也開(kāi)始越來(lái)越接近兇手。在一段驚心動(dòng)魄的接觸后，克拉麗斯最后擊斃了“野牛比爾”，救出了參議員的女兒。
“野牛比爾”被擊斃了。在慶功會(huì)上，克拉麗斯接到了漢尼巴爾的電話。漢尼巴爾重新自由了。
《沉默的羔羊》是那種只要看一眼就放不下的作品，該片疑云密布、懸念重重，牢牢地牽住了觀眾的鼻子使之非一口氣看完不可。同時(shí)，該片在電影語(yǔ)言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片里這樣一個(gè)情節(jié)：女特工史達(dá)鈴(朱迪福斯特飾)發(fā)現(xiàn)了變態(tài)殺人狂“水牛比爾”的重要線索，當(dāng)她向上司匯報(bào)時(shí)，被告知上司已了解內(nèi)情正率部奔赴現(xiàn)場(chǎng)抓捕真兇。這個(gè)時(shí)候，影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時(shí)間三個(gè)不同空間里發(fā)生的事情。一方面，史達(dá)鈴與同事繼續(xù)就案情進(jìn)行分析尋找蛛絲馬跡;另一方面，史達(dá)鈴的上司帶領(lǐng)特工逐漸包圍目的地;與此同時(shí)，水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂(lè)”。很快，這種交叉敘事變成了室內(nèi)的水牛比爾和室外的特工們接近目標(biāo)兩組空間的直接切換，好萊塢制造緊張氣氛的“最后一秒鐘”經(jīng)典模式被推向極致。室內(nèi)的水牛比爾正要在人質(zhì)身上作惡，特工們一步步靠近目標(biāo)。在觀眾看來(lái)，一場(chǎng)翁中捉鱉的好戲即將上演。最終，特工人員按響了門(mén)鈴。鈴聲大作。接下來(lái)的鏡頭是，聽(tīng)到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門(mén)口。一開(kāi)門(mén)，出此刻門(mén)外的人竟然是史達(dá)鈴!
鏡頭再切，特工們破門(mén)而入，他們闖進(jìn)的是座空屋。正等著看關(guān)門(mén)打狗的觀眾大吃一驚。原先，事實(shí)是，只有史達(dá)鈴一人根據(jù)線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前，不同空間的穿插鏡頭使觀眾產(chǎn)生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯(cuò)覺(jué)，以為當(dāng)他打開(kāi)門(mén)后沖進(jìn)來(lái)的必須會(huì)是全副武裝的特工人員，所以才會(huì)為孤身一人的史達(dá)鈴?fù)蝗怀霈F(xiàn)而大感震驚。這是只有電影蒙太奇才能到達(dá)藝術(shù)效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸產(chǎn)生對(duì)觀眾視覺(jué)和心理上的欺騙，把觀眾的導(dǎo)入誤區(qū)，結(jié)果自然出乎觀眾意料。類似的情節(jié)還有漢尼拔博士突破牢籠擺脫警方嚴(yán)密監(jiān)控一段。
觀賞過(guò)程中，觀眾往往因結(jié)局的出人意料而失聲尖叫?？植栏械漠a(chǎn)生，并非由于血腥和暴力場(chǎng)面，而是因?yàn)橛^眾不斷意識(shí)到自己決定失誤，故事情節(jié)完全超乎想象，一個(gè)又一個(gè)危機(jī)不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段，當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)站在門(mén)口的并非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達(dá)鈴時(shí)，立刻為她的個(gè)人安危而緊張起來(lái)--因?yàn)樗１葼枱o(wú)比兇殘。
電影所產(chǎn)生的恐怖感就應(yīng)是一種情緒和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上產(chǎn)生震動(dòng)和影響，才是最高境界，才能使觀眾有“審美愉悅”。
作壓力下掙扎，還明確決定出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，并進(jìn)一步推測(cè)一次童年經(jīng)歷所引發(fā)有關(guān)羔羊的惡夢(mèng)一向困擾著她。
漢尼拔博士剖析他人心靈時(shí)那種手術(shù)刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個(gè)人的位置發(fā)生了急劇變化，史達(dá)鈴成為漢尼拔博士的精神分析對(duì)象，逐漸為其所控制。女特工史達(dá)鈴此行目的在于請(qǐng)漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。在漢尼拔博士點(diǎn)撥下，水牛比爾一案逐步解開(kāi)迷霧，這一過(guò)程中，漢尼拔博士成為史達(dá)鈴的精神導(dǎo)師，史達(dá)鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實(shí)施越獄。
計(jì)劃。
的籌碼……漢尼拔博士這個(gè)人物之所以令人感到恐懼，就是因?yàn)樵谒砩嫌幸环N能夠控制別人的力量。當(dāng)這種能夠控制別人的力量屬于一個(gè)從事精神分析學(xué)的專業(yè)醫(yī)生時(shí)，就應(yīng)說(shuō)是有益無(wú)害的，如果這種能夠控制別人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
漢尼拔博士這個(gè)人本來(lái)是有關(guān)部門(mén)的研究對(duì)象，但是他卻利用自己的專業(yè)特長(zhǎng)反過(guò)來(lái)研究那些想研究自己的人。他身上確實(shí)有一股神秘的魔力。有關(guān)部門(mén)正想利用他這總異乎尋常的潛力協(xié)助破案。水牛比爾一案令警方一籌莫展，女特工史達(dá)鈴把有關(guān)資料交給漢尼拔博士看后，他掂著手里的材料說(shuō)了這樣一句話：答案已在其中。言下之意，已將撲朔迷離的案情看得一清二楚。透過(guò)精神分析的方法，漢尼拔博士推斷出男犯水牛比爾出于變性心理專門(mén)綁架體型豐滿的女性剝制人皮為自己裁剪外衣。透過(guò)漢尼拔的暗示，裁縫這個(gè)詞植根于女特工史達(dá)鈴潛意識(shí)中，她在關(guān)鍵時(shí)刻的一閃念間得到啟發(fā)，抓住了偵破案件的重要一環(huán)。然而，史達(dá)鈴并非最后的勝利者，在破案成功的慶功會(huì)上，剛剛受到表彰的史達(dá)鈴接到了漢尼拔博士打來(lái)的電話，原先，漢尼拔博士早已利用為警方帶給重要線索并被從監(jiān)所轉(zhuǎn)移之機(jī)成功逃脫!
《沉默的羔羊》的真正主角正是這個(gè)高智商罪犯漢尼拔博士。《沉默的羔羊》因此成為一部引人深思之作。這部影片吸引觀眾的地方就在于對(duì)主人公精神世界的洞察以及所得出的結(jié)論，潛意識(shí)和變態(tài)心理決定著人們的行為：女特工史達(dá)鈴所具有的強(qiáng)烈職業(yè)心，源于童年時(shí)因拯救待宰羔羊失敗而產(chǎn)生的救贖意識(shí)的內(nèi)在驅(qū)使;水牛比爾殺人取皮，因?yàn)榇┥吓似つ軌蚪o他帶來(lái)變成女人的快感。漢尼拔博士闖進(jìn)了史達(dá)鈴和水牛比爾的精神世界，在他們的意識(shí)深層發(fā)現(xiàn)其真我。然而漢尼拔博士本人的精神世界和意識(shí)深層究竟怎樣卻是一個(gè)未解之謎。漢尼拔博士一向以凌駕眾生之上的智者自居，把他人作為實(shí)驗(yàn)品。當(dāng)史達(dá)鈴問(wèn)他：你察人入微，是否能同樣對(duì)自己做一番分析時(shí)，漢尼拔博士極惱火并且聲稱：以前有人想研究我，我把他的肝臟就著酒和豆吃掉了!，沒(méi)有人能了解他的精神世界，沒(méi)有人能了解他為什么嗜血食人。這就給人造成了懸而難解的心理疑問(wèn)，也是強(qiáng)烈的心靈震撼：到底，漢尼拔是一個(gè)什么樣的人，他為什么會(huì)這樣而這，正是影片的成功之處，每個(gè)人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測(cè)性。
總之，《沉默的羔羊》就是這樣一部玄而又玄，又凸顯心理呈視的影片，給人強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼的同時(shí)，也引發(fā)人們深深的思考。
第一次看《沉默的羔羊》是學(xué)校心理協(xié)會(huì)組織的一次觀影活動(dòng)，可惜剛放了一個(gè)開(kāi)頭，女主人公克拉麗斯正準(zhǔn)備到監(jiān)獄去看食人的精神醫(yī)生漢尼拔，還沒(méi)走到呢，碟片就卡住了，最后只好另選它片。
那一次的意猶未盡讓我十分惦念這部片子，回家下載來(lái)看，印象最深的不是那個(gè)恐怖的剝?nèi)似さ淖儜B(tài)罪犯，而是漢尼拔醫(yī)生，演員安東尼·霍甫金斯把這個(gè)氣質(zhì)儒雅受人尊敬發(fā)狂起來(lái)要吃人的醫(yī)生演繹的入木三分。尤其是他的那雙眼睛，當(dāng)克拉麗斯在監(jiān)獄和他談話時(shí)，有幾個(gè)他的近景鏡頭和兩只眼睛的特寫(xiě)，當(dāng)他的眼睛占滿屏幕時(shí)，那雙湛藍(lán)發(fā)亮的眼透著一種神奇的光，極具威懾力穿透力和感染力，眼神里充滿了力量和邪氣，仿佛它具有魔力能夠看穿一切，冷峻、鎮(zhèn)定，卻又瘋狂有力，那就是一雙精神病醫(yī)生的眼睛，又是一個(gè)精神分裂食人狂的眼睛。
克拉麗斯的扮演者朱迪·福斯特也擁有一雙奇特的眼睛，她的眼神堅(jiān)定有力，偶爾會(huì)閃過(guò)一絲迷亂，她的眼睛里沒(méi)有張狂，但給人以安全、信任，亮光閃閃的棕褐色眼睛，在克拉麗斯的臉上時(shí)時(shí)放出或疑惑或智慧的光芒。不管遇到什么狀況，她的眼神都能夠迎難而上，直視對(duì)方，從不退縮。()只有當(dāng)提及自己年少時(shí)的經(jīng)歷時(shí)，她低下了頭，眼神落到了被漢尼拔醫(yī)生稱為是二手貨的靴子上。但是，最終，她還是勇敢的抬起了頭，直視對(duì)方，當(dāng)你看漢尼拔和克拉麗斯的談話時(shí)，你看到的是眼神的交流，眼睛的較量。
除了兩位主人公，克拉麗斯的上司眼神冷靜、睿智，當(dāng)他望向克拉麗斯時(shí)，有欣賞、信任也偶爾會(huì)閃過(guò)愛(ài)慕，他對(duì)她像長(zhǎng)者，更像親人。而監(jiān)獄里看守漢尼拔醫(yī)生的另一位博士的眼神卻是充滿了閃爍和輕浮，當(dāng)他偷聽(tīng)克拉麗斯和漢尼拔博士的談話時(shí)，眼神中有獵奇也有急切想從中取得重要信息并用其謀取個(gè)人利益的浮噪和虛榮。
剝?nèi)似さ淖儜B(tài)罪犯“公?！彼坪跤醒蹮o(wú)神，他的眼中也會(huì)有一線亮光，但呆滯和躲閃的常態(tài)讓我們相信他已經(jīng)不再是正常的人。受害者井下的參議員的女兒，眼神中充滿了無(wú)助卻也有傲慢和懦弱同時(shí)閃爍其間。
眼睛是心靈的窗戶，無(wú)疑《沉默的羔羊》的導(dǎo)演和劇中演員深諳此道，他們用自己獨(dú)特的眼睛語(yǔ)言為觀眾描繪了一幅幅心靈畫(huà)卷。
看過(guò)《沉默的羔羊》之后，最難以忘懷就是那些閃著各種光芒的眼睛，無(wú)需語(yǔ)言表白，它們用一種更為深刻的方式表達(dá)著主角的內(nèi)心，而這種表達(dá)與觀眾而言更為懸疑和恐怖，也更能在觀眾心中留下深刻印象。
史黛琳并不是一個(gè)單純的女人，只有無(wú)知的人才會(huì)真正的單純。史黛琳的性格是復(fù)雜的，她理智聰明有野心，這是漢尼拔親口說(shuō)的，她也懂得頗為圓滑的處理人際關(guān)系。這些特質(zhì)都是漢尼拔喜歡她的原因之一，漢尼拔說(shuō)過(guò)他厭惡粗魯無(wú)禮的人，而“禮節(jié)”“克制”這種東西恰恰是人類反動(dòng)物本能壓抑馴化出來(lái)的。單純的人大都遵循自己的本性不經(jīng)過(guò)頭腦率直而為，史黛琳絕對(duì)不是那些人中的一員。相反地她似乎有點(diǎn)過(guò)于克己了，致使這個(gè)冷美人堅(jiān)強(qiáng)的外表下不斷泄露出易碎的脆弱，為她增添了幾分惹人憐愛(ài)的美，但是除此之外你更能夠強(qiáng)烈感受到一顆外冷內(nèi)熱的心以及處于弱勢(shì)也不會(huì)動(dòng)搖的信念。
漢尼拔一向是個(gè)精神控制力絕佳的男人，似乎已經(jīng)超脫了一切人類劣根性的局限。他崇尚理性，智力，欣賞古典文學(xué)和音樂(lè)（還記得他被關(guān)在籠子里時(shí)背景的哥德堡變奏嗎，巴赫的音樂(lè)是公認(rèn)最具理性的），想必他更加熱愛(ài)古典杯具的壯美而非塵世生活的享樂(lè)之美。所以史黛琳無(wú)疑是他喜愛(ài)的典型形象：理智，堅(jiān)強(qiáng)，整潔，自尊，敏感，而且因?yàn)橥甑年幱盎蛘咚奶煨允谷痪哂袧夂竦膽n郁氣質(zhì)和隔離人群的孤獨(dú)之美，略帶神經(jīng)質(zhì)也很能討好一個(gè)精神科的醫(yī)生。所以漢尼拔對(duì)她就應(yīng)是一見(jiàn)心動(dòng)的。
然而，最終促使?jié)h尼拔愛(ài)上史黛琳的，無(wú)疑是那個(gè)“尖叫的羔羊”的故事，這個(gè)故事太過(guò)理想化與符號(hào)化以至于有了某種寓言的色彩。那種悲天憫人的情懷，對(duì)人類苦難的大愛(ài)，都使得史黛琳散發(fā)出一種圣潔殉道之美，也令漢尼拔對(duì)她的故事一再探尋并被深深震撼。漢尼拔一向?qū)Ψ治鋈诵氖镁欧€(wěn)，而史黛琳恰恰是個(gè)例外。他曾猜測(cè)她興許是受過(guò)親戚的性虐待又或者想逃離窮困貧瘠的童年等等等等，無(wú)論哪種創(chuàng)傷終歸局限于她個(gè)人遭受的特定不幸命運(yùn)。因噩運(yùn)而自傷乃人之通性，即使合情合理終歸顯得有些膚淺，因?yàn)槟侨匀惶摬怀鰝€(gè)人憂喪得失的范圍，而由此帶來(lái)的杯具性都帶著特定經(jīng)歷的烙印。而真正深刻的杯具性應(yīng)是一種更普遍存在的，不依托于這種表象的，基于生命本源的戰(zhàn)栗。它需要拋開(kāi)濫情式的自我宣泄，用一顆理智而樸實(shí)的靈魂來(lái)與之共鳴。
所以史黛琳的故事大大出乎漢尼拔的意料，她是看到了其它生靈遭受苦難，為它們悲痛，并舍棄一切去拯救它們，這種境界就罕有人能夠到達(dá)了，夸張點(diǎn)說(shuō)有種基督背負(fù)十字架的覺(jué)悟。所以漢尼拔會(huì)無(wú)限溫柔的長(zhǎng)嘆一聲“謝謝你，史黛琳”我想他沒(méi)說(shuō)出口的后半句就應(yīng)是“謝謝你，史黛琳，你讓我對(duì)人類這種生物稍微恢復(fù)了一點(diǎn)點(diǎn)信心?！彼浴斑@個(gè)世界因?yàn)橛心阕兊酶痈阈α恕?。兩人在片中僅有的一次身體接觸即是食指輕觸，讓人憶起米開(kāi)朗基羅那幅著名的壁畫(huà)《創(chuàng)世紀(jì)》，上帝的手指點(diǎn)化了亞當(dāng)，從此神與人的靈貫通了，片中這一段或許暗示了漢尼拔和史黛琳關(guān)系上微妙的轉(zhuǎn)變。
他們兩個(gè)人隔著鐵籠的對(duì)話是全劇中我最喜歡的部分，細(xì)膩的表演加上深沉的音樂(lè)感人至深。出現(xiàn)了很多極具象征意味的對(duì)白，史黛琳說(shuō)過(guò)，最初她也想釋放那些羔羊，但是它們“卻不明白逃跑，只是困惑的站在那里，不愿意走”。這些羔羊和愚鈍的世人何其相似，即使被給予了肉體的自由仍然是自己心靈的囚徒，都說(shuō)強(qiáng)者自救，圣者渡人，可大部分庸人卻不明白如何逃離人生的杯具，甚至可悲到意識(shí)不到自己身在杯具之中，只懷著一顆脆弱的心和徘徊的靈魂，不斷的游離于天國(guó)門(mén)外，不斷的沉溺于痛苦之中，不斷的在內(nèi)心發(fā)出垂死的尖叫。而這一切殘忍都被天地間一種更冷酷的沉默掩蓋著…就像“thesoundofsilence”里唱的，當(dāng)沉默變成了一種聲音，讓世人錯(cuò)以為一切都是正常的，可撕開(kāi)這層表象我們眼前又何嘗不是烈焰燃燒的地獄刑場(chǎng)？生之痛楚與生之沉重會(huì)毫無(wú)偏頗的降落在每一個(gè)人的頭頂，就像史黛琳說(shuō)的“它們太重了”。
史黛琳小時(shí)候當(dāng)真聽(tīng)到了羔羊的“尖叫”么？我認(rèn)為答案很可能是否定的（僅限電影），時(shí)值冬夜，人人都在沉睡，屠夫們理應(yīng)尚未開(kāi)工，幾只柔弱小羊發(fā)出的哼叫怎樣會(huì)大到驚醒屋里的史黛琳呢？為什么其他人恰恰聽(tīng)不到這種聲音？所以這“尖叫”很可能是抽象出來(lái)的一種意向，是一種只在史黛琳心中存在的聲音，在她成人后更如夢(mèng)魘一般，一次次回響。這就是影片運(yùn)用的象征手法，片名都告訴我們了“羔羊一向是最沉默的動(dòng)物”，而只有在史黛琳眼中它們因著受難而不斷求救和掙扎。這歸根結(jié)底是因?yàn)樗幸活w與眾不同的洞悉世界的敏感之心。
數(shù)倍于常人的敏感加上數(shù)倍于常人的慈悲，史黛琳注定不會(huì)是一個(gè)快樂(lè)的人。漢尼拔的素描里，她一身白衣，懷抱羔羊，眼神看似溫柔卻散發(fā)出一種蒼涼堅(jiān)毅的力量，那形象和圣母頗為相似。
其實(shí)若說(shuō)起“強(qiáng)者”和“弱者”的話題，我們每一個(gè)人在自然和命運(yùn)面前又何嘗不是一個(gè)“弱者”呢？而這個(gè)世界本身也許才是漢尼拔所說(shuō)的那雙貪圖的雙眼。人帶著名為欲望的原罪降落世間，不知不覺(jué)間互相傾軋，構(gòu)成一張無(wú)形而巨大的網(wǎng)，每一個(gè)人既是惡行的施予者，也是惡行的受害者；既貪圖的窺視著也驚恐的逃避著；既是罪人，也是犧牲品，逃無(wú)可逃，避無(wú)可避。就像可憐的壞孩子比爾，就像那個(gè)在機(jī)場(chǎng)打量史黛琳的男人，就像那些目露輕蔑的男警察，就像你和我。
也許，在漢尼拔眼中人類都是可悲的蕓蕓眾生，為了自己的利益掙扎求生，卻逃不出命運(yùn)的屠刀，最終都會(huì)被生活無(wú)情的吞噬，就像愚蠢驚恐的待宰羔羊一般，無(wú)知麻木可憐可悲。漢尼拔能夠說(shuō)一向在用一種冷酷的理智俯視人類，就像一個(gè)無(wú)情的神，神不知仁為何物，以萬(wàn)物為芻狗，無(wú)法改變?nèi)祟惖谋?，所以無(wú)動(dòng)于衷。直到他遇到了史黛琳，這個(gè)因著天性的敏感洞悉人類的杯具，卻哭泣著想要拯救哪怕一只羔羊的牧女，這個(gè)瘦小柔弱卻企圖用雙肩背負(fù)世間所有苦難的女孩。兩個(gè)人既有相似又有完全相反的一面。所以漢尼拔對(duì)史黛琳的愛(ài)既是惺惺相惜也是對(duì)于異己的完美靈魂的守護(hù)。
聯(lián)邦調(diào)查局見(jiàn)習(xí)特工克拉麗絲受命調(diào)查一名專門(mén)殺害女性并剝?nèi)テ淦つw的變態(tài)狂魔，為此她不得不求助于關(guān)押在監(jiān)獄中的變態(tài)殺手同時(shí)也是精神分析專家的利克特?？死惤z因?yàn)橛啄陼r(shí)曾目睹羔羊被殺，所以存在心理障礙，但她卻以無(wú)比的勇氣與智慧擊斃了殘害女性的兇手。慶功宴上，她接到了已然越獄的利克特的電話：“羔羊是否已不再哀號(hào)？……多多保重！”
這部影片是九十年代以來(lái)深刻反映美國(guó)社會(huì)犯罪問(wèn)題的經(jīng)典之作，曾榮獲第64屆奧斯卡最佳影片、最佳男女主角、最佳導(dǎo)演、最佳劇本改編五項(xiàng)大獎(jiǎng)。上映第一周票房便高達(dá)1500萬(wàn)美元。朱迪·福斯特與安東尼·霍普金斯的出色表演也成為電影史上最光輝的一頁(yè)。
除了恐怖氣氛的營(yíng)造，影片的社會(huì)命題也很有嚼頭。警察為了捉一名殺人狂魔而不得不求助于另一名殺人狂魔，這本身就具有強(qiáng)烈的荒誕與諷刺意味。而電影的片名更令人深思，請(qǐng)注意其英文名稱使用了復(fù)數(shù)，即lambs。圣經(jīng)中說(shuō)，眾生是羔羊，上帝是牧羊人，影片正是借這一典故告訴觀眾，羔羊不光只有克拉麗絲而已，所有生活在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人們亦都如是，而在那沉默背后則正潛伏著屬于我們每一個(gè)人的不同的恐怖與危機(jī)！
你最害怕的是什么？食人與剝?nèi)似?？綁架？身陷干涸的井底？解剖尸體？巨型昆蟲(chóng)？在黑暗中迷路？被看不到的人追趕？失去他人的信任？從陰影里跳出的生靈？明白你保密的人？門(mén)在背后被關(guān)上？砍頭？對(duì)性的曲解？還有矮小的女人和滿滿一電梯的高大男人站在一齊？湯姆斯·哈利斯（原小說(shuō)作者）有意要記錄下人類的所有驚慌與恐懼……而這需要我們極強(qiáng)的心理承受力。
同時(shí)這還是一部需要極為仔細(xì)觀看的電影，因?yàn)槠渲刑幪幎继N(yùn)涵著懸疑與線索，在一不經(jīng)意間，就會(huì)錯(cuò)過(guò)。還記得漢尼拔第一次和克萊麗絲見(jiàn)面時(shí)，曾把他監(jiān)獄墻上的畫(huà)說(shuō)是佛羅倫薩“從貝爾維德勒望出去的杜奧莫”。而之后克萊麗絲發(fā)現(xiàn)野牛比爾就住在俄亥俄州的貝爾維德勒。漢尼拔在第一次見(jiàn)面時(shí)就把野牛的地址告訴了她！
漢尼拔，一頭令人恐怖的野獸！這是影片時(shí)時(shí)刻刻在提醒我們的，無(wú)論是借人之口，還是由他親自執(zhí)行。當(dāng)他剛一出場(chǎng)，就讓人異常清晰的感到他的邪惡。他靜靜地站在牢房中央，就那樣靜靜地站著，雙手垂下?？闪⒖逃凶屓擞X(jué)得并不是在立正，而只是稍息著——像一頭肆機(jī)而動(dòng)的野獸。他說(shuō)話的聲音是那么傲慢，根本不屑于對(duì)尋常人運(yùn)用他深?yuàn)W的智慧，他的目光空虛而銳利，能夠看到人的心底。
他是一位博學(xué)家，也是一個(gè)連環(huán)殺手。因?yàn)樗缸锏奶卣魇浅缘羰芎φ呱眢w的某一部分，固被稱為“hannibalthecannibal”但《沉沒(méi)的羔羊》所講述的卻是尋找另一個(gè)連環(huán)殺手“buffalobill”的故事。而正因?yàn)闆](méi)有人能從漢尼拔的口中探知對(duì)查找野牛比爾有利的線索，才使fbi的上層想到派遣一個(gè)年輕的美女新手克萊麗絲去做調(diào)查。于是，美女與野獸就成了這個(gè)恐怖故事的中心。
當(dāng)電影改編自為許多人所熟識(shí)的暢銷(xiāo)小說(shuō)時(shí)，這部電影就會(huì)很難拍。導(dǎo)演喬納森·戴蒙無(wú)疑意識(shí)到了這一點(diǎn)，但他沒(méi)有因噎廢食，還是把握住了機(jī)會(huì)。在我前文提及的漢尼拔出場(chǎng)的第一幕中，如果演員的演技少遜一籌，或許我們看到的就將是一部失敗之作。但，那是偉大的安東尼·霍普金斯！這個(gè)英國(guó)人秉承了歐洲電影人的傳統(tǒng)風(fēng)格，極其注重主角的內(nèi)在性。影片中很多霍普金斯演繹的瘋狂情節(jié)與段落被戴蒙所保留，使?jié)h尼拔的邪惡得以延續(xù)。
因此，不可避免的，朱笛·福斯特被霍普金斯搶去了不少光彩，但女探員克萊麗絲的勇敢與堅(jiān)定依然是影片的核心。雖然她穿著的品味并不高雅，還試圖要掩飾她的西弗吉尼亞口音，更有那一向糾纏著她的夢(mèng)與回憶，但她能夠鼓起所有的勇氣去應(yīng)對(duì)，應(yīng)對(duì)兇殘的殺手，應(yīng)對(duì)自負(fù)的上司，應(yīng)對(duì)身邊一雙雙輕視與好色的眼睛……應(yīng)對(duì)自己。她竭盡全力要去拯救那個(gè)被比爾抓去的女孩，同時(shí)這也是為了將自己從噩夢(mèng)中喚醒。而那個(gè)夢(mèng)，我們其實(shí)每個(gè)人都有。
這是一部杰出的電影，由一群杰出的人創(chuàng)造了它，并獲得了杰出的成就。它囊括了當(dāng)年奧斯卡含金量最高的五項(xiàng)大獎(jiǎng)：最佳男主角，最佳女主角，最佳影片，最佳導(dǎo)演，最佳劇本。是承認(rèn)，是肯定，是詮釋。在影史上值得我們?cè)偃匚兜碾娪安⒉欢?，但無(wú)疑《沉默的羔羊》是其中之一。
電影標(biāo)題《沉默的羔羊》跟監(jiān)獄對(duì)話和恐怖情節(jié)關(guān)系不大。沉默的羔羊來(lái)自克拉麗絲兒時(shí)的記憶，父親去世后，她寄居在牧場(chǎng)，清晨聽(tīng)到羔羊的叫聲，原先人在屠殺羔羊。她偷偷打開(kāi)門(mén)，想放羊群走，但羔羊呆呆站在原地，沉默。她只能抱起一只羔羊逃跑，心想能救一只是一只。逃跑過(guò)程中，她愈覺(jué)得羔羊很重，自己沒(méi)有食物沒(méi)有水，很快她被警察抓住，送進(jìn)孤兒院。長(zhǎng)大之后，她一向被羔羊的叫聲所困擾。
最近在思考學(xué)生的心理問(wèn)題，所以冒著被領(lǐng)導(dǎo)拍肩膀的危險(xiǎn)，和在辦公室不務(wù)正業(yè)的罵名，我看完了電影，說(shuō)說(shuō)我四點(diǎn)觀后感。
一、漢尼拔觀察入微、決定精準(zhǔn)。牢籠里的漢尼拔，第一次見(jiàn)到克拉麗絲，立刻做出如下決定：名牌皮包，低檔鞋，看出出生不高貴。從口音決定出生于礦區(qū)，其父親是個(gè)礦工，極力擺脫自卑，努力學(xué)習(xí)想要進(jìn)入fbi。之后甚至由她的著急語(yǔ)氣，決定出她被心理問(wèn)題所困擾，即羔羊的叫聲。女議員求助于他時(shí)，他理解一位母親的著急和母愛(ài)，選取帶給線索幫忙尋找歹徒。用一根圓珠筆的鐵芯，他撬開(kāi)手銬，越獄的環(huán)節(jié)十分周到，思維縝密。
二、國(guó)外心理片很強(qiáng)調(diào)童年的陰影，深受弗洛伊德精神分析法的影響。不管是克拉麗絲也好，最終被抓到的歹徒也好，他們的心理問(wèn)題都是童年的痛苦記憶造成的。
三、中國(guó)人的心理問(wèn)題卻鮮有童年的記憶。最近中大歷史系研究生，因?yàn)檎撐臎](méi)完成和找不到工作，選取自殺。他是一個(gè)一向很乖的人，卻面臨著巨大的社會(huì)壓力和家庭壓力。最近光明中學(xué)跳樓的初一男生，因?yàn)橥盗藡寢屢蝗f(wàn)多塊錢(qián)被發(fā)現(xiàn)，無(wú)法應(yīng)對(duì)即將到來(lái)的家長(zhǎng)，強(qiáng)大家庭壓力之下，選取結(jié)束自己的生命。還有高三晚自習(xí)突然跳樓的男生，是怎樣的高考?jí)毫透?jìng)爭(zhēng)比較，讓他選取不繼續(xù)應(yīng)對(duì)了。以及，新聞報(bào)道的，班主任沒(méi)收了學(xué)生的手機(jī)，就被捅了n刀致死。這些人的心理問(wèn)題，更多來(lái)自社會(huì)的期望，競(jìng)爭(zhēng)的壓力，家庭的壓力。中國(guó)人的心理問(wèn)題更多是外因施加的；西方人的心理問(wèn)題更多是童年內(nèi)在的反射。
四、漢尼拔與卡拉麗絲的惺惺相惜。來(lái)點(diǎn)簡(jiǎn)單一點(diǎn)的，非學(xué)術(shù)的，關(guān)乎感情和兩性的。兩個(gè)主人翁僅有的一次身體接觸是指尖的觸碰，但正如漢尼拔所說(shuō)的：“別人會(huì)以為我們?cè)谡剳賽?ài)”，兩人智慧的交鋒可能是本片最大的亮點(diǎn)。我想起米開(kāi)朗琪羅的名畫(huà)《創(chuàng)造亞當(dāng)》，也是指尖的輕輕觸碰，但人類卻掌握了無(wú)窮的智慧，而且一向都能得到上帝的庇佑。
好久沒(méi)有看到這么好的片子了，以前我不喜歡看這類的電影，此刻我發(fā)現(xiàn)自己完全迷上了這種風(fēng)格，緊湊、驚惶、懸疑，讓心臟的血液加快循環(huán)。
整個(gè)電影主要是圍繞克拉麗絲克拉麗絲、漢尼、比爾三人，環(huán)環(huán)相扣的心理暗戰(zhàn)成了這部戲的焦點(diǎn)，都說(shuō)心理醫(yī)生是可怕的人，因?yàn)樗麄冸S時(shí)會(huì)看穿你的內(nèi)心，所以大部分人，除非必要，都不喜歡和這類人接觸，這也是人類的自我保護(hù)心里。
克拉麗絲是聯(lián)邦調(diào)查局的見(jiàn)習(xí)特工，研究部的頭兒杰克·克勞福德利用她的新鮮和青澀，試著接近高智商的變態(tài)心理學(xué)者吃人惡魔漢尼，意圖研究他的犯罪心理，再利用這份心理病例資料抓獲“野牛比爾”。剛接觸他時(shí)克拉麗絲完全是被動(dòng)的，但她堅(jiān)強(qiáng)、倔強(qiáng)、聰明，順著漢尼博士的一次次的提示找出了真像。
和漢尼博士的交談，讓她明白自己在這個(gè)殺人犯魔面前毫無(wú)遁形，如果極力回避或是耍心計(jì)，必須會(huì)被漢尼像對(duì)待以前那些調(diào)查員一樣，無(wú)法跨進(jìn)一步，所以在他面前用九分真話，一分假話才能使讓他理解、信任。
為了救出議員的女兒，議員理解了漢尼的條件，漢尼如愿地講出線索，可克拉麗絲卻懷疑漢尼線索的真實(shí)性，憑借這段時(shí)間她對(duì)他的了解。可她也明白，如果她這么說(shuō)沒(méi)有人會(huì)相信的，為此，她私自又見(jiàn)了漢尼一面，在這次見(jiàn)面中，漢尼又再次給了她提示，確定了她的懷疑。等大家去漢尼說(shuō)的另一個(gè)地方時(shí)，她順著漢尼帶給的線索找到了“野牛比爾”，激戰(zhàn)過(guò)后，成功地救出參議員的女兒。
在整個(gè)影片中，最經(jīng)典的是漢尼博士說(shuō)，借位思考一下，殺人者為什么要?dú)⑷耍坑?？那什么又是欲望？就是每一天看到的東西。當(dāng)我看到這時(shí)，還不明白他這句話的意思，隨著劇情發(fā)展，我才明白，為什么比爾會(huì)把第一個(gè)殺的人放在河里沉下去，而其它受害都卻只浮于河面。因?yàn)樗幌胱屓税l(fā)現(xiàn)他的住所，因?yàn)樗幌胱屓嗣靼姿膭?dòng)機(jī)。
再來(lái)要說(shuō)一下整個(gè)故事里最可怕的吃人狂魔——漢尼，剛才我看了譯釋原著的譯者評(píng)論，說(shuō)漢尼是一個(gè)心里方面的頂極專家，又是一個(gè)心理變態(tài)的吃人狂魔，他聰明、驕傲又愛(ài)炫耀。從他對(duì)克拉麗絲說(shuō)出的她的自卑和倔強(qiáng)時(shí)，便已經(jīng)開(kāi)始享受自己的得意和別人的恐懼。說(shuō)實(shí)話，這些東西我在看的時(shí)候并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，如果不是譯者的分析，我還看不到這一層。
至于這個(gè)影片的名字，我也是在看了譯者的分析后才理清，原先是和克拉麗絲的童年陰影有關(guān)，也是克拉麗絲的心里糾結(jié)，因?yàn)闆](méi)能保護(hù)羊而內(nèi)疚的心里，和父親被殺死的創(chuàng)傷，造成她對(duì)弱者的同情和對(duì)犯罪分子和憤怒，也讓她在以后的人生不斷自我苛求，期望能夠幫忙弱小和懲罰罪惡，也讓自己能夠事業(yè)成功，不因?yàn)楣聝旱纳矸荻员啊?/p>
沉默的羔羊讀后感篇十二
“thesilenceofthelambs”,thomasharris.
還記得漢尼拔教授嗎?史上最迷人的變態(tài)殺人狂。
根據(jù)本作改編的電影成為繼《一夜風(fēng)流》、《飛越瘋?cè)嗽骸分蟮谌恳慌e囊括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男女主角、最佳劇本等五項(xiàng)主要獎(jiǎng)項(xiàng)的電影，在美國(guó)二十世紀(jì)百部最佳影片中列第65位。而小說(shuō)一點(diǎn)也不比電影遜色，高智商的罪犯和漂亮年輕的女探員之間的對(duì)峙，時(shí)時(shí)讓讀者冷汗直流。開(kāi)放式的結(jié)局讓這部驚悚小說(shuō)顯得余音緲緲，耐人尋味。小說(shuō)續(xù)集《紅龍》(27)亦同時(shí)入選此次推理史百大榜。
【作品簡(jiǎn)介】。
《沉默的羔羊》主人公史達(dá)琳，年輕嬌小卻冷靜聰慧，意志堅(jiān)定，她從上司那兒接受了緝拿性變態(tài)殺人犯“野牛比爾”的任務(wù)。為了了解案犯的心理，她向邪惡的天才萊克特醫(yī)生尋找線索，與這個(gè)殘忍的殺人犯展開(kāi)殊死捕斗……無(wú)論是小說(shuō)版還是電影版，本書(shū)的精華在于萊克特和史達(dá)琳的交鋒，一方是邪惡的諸葛亮，另一方是初出茅廬的劉備，他們的反差非常大，滲透到性別、年齡、個(gè)性、為人處世各個(gè)層面，這為他倆的互相利用創(chuàng)造了絕妙的條件。小說(shuō)的主要人物并不多，除史達(dá)琳外，就是萊克特、克勞福德和“野牛比爾”。我以為塑造得最成功的是萊克特。他幾乎一直被囚在精神病院里，后來(lái)雖然挪到了孟菲斯，但依然是困獸一樣地囚著。
【作者介紹】。
托馬斯?哈里斯(1940—)是個(gè)和藹可親的絡(luò)腮胡子。他每晚給母親打個(gè)電話報(bào)平安。他精通廚藝，喜歡給朋友做美食。只有當(dāng)埋頭書(shū)齋時(shí)，他才變成那個(gè)游走于心理迷宮的懸疑作家，那個(gè)深不可測(cè)的漢尼拔醫(yī)生的創(chuàng)造者。
雖然只出了五部小說(shuō)，但已使他成為公認(rèn)的懸疑小說(shuō)宗師。其中《沉默的羔羊》系列尤為經(jīng)典，它們將懸疑小說(shuō)帶入了經(jīng)典文學(xué)的殿堂，在懸疑文學(xué)史上是難以逾越的巔峰。
他的作品全部被好萊塢改編為電影。電影《沉默的羔羊》成為美國(guó)電影史上第三部包攬奧斯卡五項(xiàng)大獎(jiǎng)的影片。
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