通過讀后感的寫作，我們可以分享自己的閱讀體驗和感悟，與他人進行交流和討論。寫一篇較為完美的讀后感，需要從多個角度入手。首先，要對作品的內(nèi)容進行簡要概述，介紹作品的主旨、人物、情節(jié)等。其次，結(jié)合個人的感受和思考，對作品的主題、情感、意義等方面進行深入分析，表達自己的見解和觸動。此外，適當引用作品中的經(jīng)典語句或描寫，增加文章的質(zhì)感和深度。最后，要注意語言的準確性和表達的流暢性，使讀后感更具可讀性和藝術(shù)性。小編整理的這些讀后感范文可以給大家提供一種寫作思路和參考的模板。
且聽風(fēng)吟讀后感篇一
《且聽風(fēng)吟》日本作家村上春樹的處女作。這本書是一本中篇小說，篇幅并不長，讀起來比較輕松。
十八天?！拔摇焙湍莻€女孩僅僅相處了十八天。在她的生命中，“我”像曇花般，出現(xiàn)了，帶給她快樂與希望了，可很快又離開了；在“我”的生命中，她也是一朵曇花，美好，卻在轉(zhuǎn)瞬間離去了。
其實，在這里，我并不想過多地談?wù)摗拔摇焙退g的感情是如何的。書中給我感觸最深的也并不是這場殘缺、帶痛的感情，而是“我”對待事物的態(tài)度。
“一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。
我們便是這樣活著。”
是啊。有時候，我們總想著逝去的事物有多么美，還常常為此哀嘆、惋惜。可是，我們，在那時，又有沒有想過，其實我們應(yīng)該欣慰才對啊。因為這證明，我們，已經(jīng)經(jīng)歷過了這樣的美好――也許其他人并沒有經(jīng)歷過的美好。
正如欣賞那朵朵一現(xiàn)的曇花。不要總在過后嘆息它的妖嬈美麗如此易逝了，多為自己曾經(jīng)領(lǐng)略過它的美麗而欣喜些吧。
不要再因失去美好而哀嘆了。
也許，曇花的美好并不在于它的美麗，而是它的轉(zhuǎn)瞬即逝。
且聽風(fēng)吟讀后感篇二
第一次聽說村上春樹是從一個學(xué)長那聽到的，當時只覺得這個名字聽上去很老，便沒有去讀讀他的作品。在老師的推薦下，決定去讀一本他的書。挑了很多，卻不知到底要讀哪本，思來想去，還是決定讀讀他的成名作《且聽風(fēng)吟》。
和其它小說一樣，這本書講的也是一個愛情故事，因為，愛是一個永恒的話題，無論是在何時何地，都有愛，我們也總是在挖掘關(guān)于愛的一些事。這本書講了主人公在酒吧喝酒時遇到一個酒醉少女，并與她發(fā)生的愛情故事，沒有像其它愛情故事的完美結(jié)局一樣，最后，醉酒少女離開了他，自始至終，兩人并沒有發(fā)生什么關(guān)系，或許作者是在探索著關(guān)于愛情的一些什么。
一直以來，人們都在研究著愛情，人性，卻沒有任何一個人能挖掘出關(guān)于愛情和人性的內(nèi)在本質(zhì)，因為，有時候人連自己想的什么都不知道。愛情的本真到底是什么，我們并不知道，在我們看來，人總是在愛情里受傷害，也是在彼此的傷害中不斷成長。在我看來，愛真的能使人成長，有愛就有傷害，有一句話說的好“我們越痛越愛”，事實上，也真的是這樣。讓世界充滿愛，我們的生活才會更美好。
或許，對于愛情，我并沒有什么獨到的見解，只認為只要真心付出就一定會得到想要的結(jié)果；對于人生，我也沒有什么過好的建議，只認為只要堅持自己的本真，每天過的開開心心就是最重要的!
且聽風(fēng)吟讀后感篇三
等到我又一次和村上邂逅，那時因為我喜歡上了長跑——說來慚愧，現(xiàn)在已經(jīng)有好久不跑了。于是，我開始留意關(guān)于長跑的書籍。在亞馬遜上，我找到了《當我談跑步時，我談些什么》。這本書倒是寫的平易近人，娓娓道來，一點也不晦澀難懂，讓人讀了有一種似是聽老大哥講其生平軼事，并傳授生活經(jīng)驗的感覺。
也正是因為讀了這本書，我才知道，原來，村上的處女作，就是這本《且聽風(fēng)吟》。據(jù)說，這還是他在經(jīng)營爵士樂酒吧時，熬夜寫成的。所以，更加增強了我對于他這本書的興趣。
看完這本書之后，細想想，真沒有什么頗為精彩的橋斷和情節(jié)。他只是在講一個故事，一種生活方式，一個人在一個特定時期的種種境遇，平淡如水，但卻真實而讓人愿意讀下去。
這可能也跟村上的性格有關(guān)吧。像他這樣一個喜歡馬拉松運動的人，在生活上亦是那種細水長流，波瀾不驚吧，但就是這個平實如水的對生活的記錄，讓他的作品格外的與人親近，有一種愿意讀下去的感覺。當然，如果能看懂日文，讀原著的話，想必更會有這種感覺了。
這本書，是以第一人稱，作者本身的角度所寫的。講述了它在大學(xué)放假期間所遇到的一些人和一些事兒。在敘述這些事兒的過程中，作者巧妙的把個人的一些回憶也穿插其中，這也讓故事顯得更加飽滿和充實了起來。
整個故事，以時間順序為主線，講述了作者和他的朋友“鼠”從認識，到變成互訴衷腸，無所不談的啤酒友。在這里我要說一點，對于自己不太能節(jié)制的人，正在戒酒的人慎看此文。因為文中的主人公極其朋友，甚是喜愛啤酒，經(jīng)常豪飲狂喝。以至于我這幾天回到家連水都不喝了，直接以啤酒代水，并配以鍋巴佐之。臨睡前尤要再飲一罐，否則便無法安眠。
書歸正傳，故事以他和他的朋友鼠開始，中間加入了一段次要劇情，也可以叫支線故事，講到他送一個爛醉如泥的四指女孩回家。然后產(chǎn)生種種誤會，最會竟然變成了朋友。
故事中還有一個人物，叫做“杰”。他所經(jīng)營的酒吧，是作者把整個故事穿起來的一條隱形的線。無論是作者回憶還是開拓支線故事。一旦回到酒吧，就又進入了主線。這也讓人不至于覺得故事的敘事很亂，用的恰到好處。
總的來說，這本書還是很值得一讀的，旅途時光，茶余飯后，緩緩讀來，也是很容易讀下去的。
且聽風(fēng)吟讀后感篇四
很早就聽過這個名字了，且聽風(fēng)吟，不只是因為是村上的成名作所以留意，而是這名字實在太有意境了，簡直是我這種文藝青年的最愛。聽著這書名，腦海中都會自然地浮現(xiàn)出一幅畫面。
我很向往書中的一個場景，就是我和女主人公一起沿著河堤走，然后坐在河邊，吹著風(fēng)，聊天。女主人公靠著我的肩膀哭了出來，我們沒有太多的言語，我也不曾去試探她的人生，就這樣自然地哭出來?？尥曛缶屠^續(xù)未走完的河堤回家...那時，我們的心靈好像互通了，在我去東京上學(xué)前。最后就算我們再也沒有聯(lián)系，我也依然記得那天的河堤。
我的朋友——狗，一直說想寫一本小說無關(guān)性的，我想這也是作者想做的，一場無性的愛。這本小說里，我與女主人公沒有多少性。更多的時候，都是她在問，我在答。她需要的時候，我就出現(xiàn)。各自之間的相處如流水般平靜。
村上的文字總是安靜的，平淡的，卻意外地讓人有一種向往~。
且聽風(fēng)吟讀后感篇五
《且聽風(fēng)吟》大約是我在高中時代收入，后來卻遲遲未曾閱讀，近日打掃之時卻發(fā)現(xiàn)它已然在書架上落滿塵埃。已然不記得當初是怎樣的心情而選擇了它，也許是名字，也許是裝幀，也許是開篇的幾行字句，記憶連同青春的尾巴，一起去而不返。但它或許是一個關(guān)于青春的故事吧，但不關(guān)乎于愛憎，只關(guān)乎于活著，那是停留在年輕時代的活著，似乎與許久的以后終究要有不同。
我不確定是否每個人都會喜歡這樣的小說，沒有情節(jié)的大起大落，沒有出乎意料與情理之中，倒更像是一篇帶著情節(jié)的散文隨筆。故事里，有“我”的朋友鼠，有“我”曾遇過卻再沒遇見的女孩，有最后留給“我”的那片海。一切仿佛隨時光而刻成膠片，但已然無法理出影像。
而隨著作者的文字，我的腦海中似乎也出現(xiàn)了一幅又一幅的畫面，與其說它是一部小說，不如說它是一部影片。在海面上漂浮著飲著酒的男女，一絲不掛的僅僅喝醉的女孩，還有沒有盡頭的大海與馬鈴薯……但其實村上春樹的文字，描繪出的也并不只是電影一般的畫面，它們也是關(guān)于“青春”的畫面，沒有大段大段說理的文字，也沒有抱怨與刺痛。但全文閱讀完畢后卻達成了一次又一次的訣別。這是讓人恐懼的，也是讓人莫名想要靠近的。其實作家操縱的不只是文字，還有讀者的心。
且聽風(fēng)吟讀后感篇六
雖然許久不讀小說，但聽“村上春樹”這個名字，可以說是如雷貫耳。所以時隔許多年來再到圖書館時，就借回了他的成名小說《且聽風(fēng)吟》。
《且聽風(fēng)吟》以第一人稱著筆，小說不是很長，如同一個人，一邊品著酒、喝著茶，用不帶太多感情色彩語氣，途述著一段回憶。
那是一次很普通的邂逅，女孩子喝醒了，不省人事，男主角把她送回住處。然后帶出相處的這一小段故事。沒有明朗、跌宕的故事情節(jié)，沒有刻骨銘心、轟轟烈烈的愛情，只有一點感悟，一點感受，還有對人生、對周圍環(huán)境的一點領(lǐng)悟。或者生活那個環(huán)境中的日子是平淡如水的，也是讓人困惑的。小說中的“我”在平凡的日子中沉思，在酒吧中打發(fā)多余的時間。沒有豐功偉績，也沒有你噥我噥，不清晰的故事情節(jié)，只有一種感受貫穿其中，那就是對生命的解讀，或者還很迷惘，或者在思考之后還不能明確方向與其中的含義，但不管過程是什么樣子，所有的一切都將在時間的偏移中，淡了，甚至是忘了。只要生命還在延續(xù)，日子就還在過下去，相對于其他人，大家僅僅是對方的過客，一起走過的日子，終將只剩下一段或清晰，或模糊的記憶。
或者我已經(jīng)習(xí)慣了傳統(tǒng)的，著筆細膩的，故事情節(jié)清晰的故事，對于《且聽風(fēng)吟》此類小說還有待去了解，去習(xí)慣。讀《且聽風(fēng)吟》，給我最為深刻的印象就是像似聽一段來自心的低吟，在作者吟說中，滲透。
且聽風(fēng)吟讀后感篇七
依稀悲傷來不及遺忘只有待風(fēng)將她埋葬。
《且聽風(fēng)吟》給了我在火車上一夜的安眠。
火星上的風(fēng)對主人公說“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里所以我們無所謂生也無所謂死，只是風(fēng)”
我們只是風(fēng)。
幾乎村上的這本書全是流水賬。
平緩沒有高潮，轉(zhuǎn)折。
但很奇妙。
它很吸引人。
我想可能我們內(nèi)心都是渴望這種平和的。
渴望聆聽內(nèi)心順其自然。
就像小麗所說。
不害怕也就不存在安全感了。
這真是句有用的話。
且聽風(fēng)吟讀后感篇八
當看到第“37”次印刷后，不禁睜大眼睛又看了一遍。嗯，確認是37次。印刷次數(shù)在一定程度上反映出了書的受歡迎程度。
《且聽風(fēng)吟》是村上春樹第一部為人知曉的作品，也是其成名作。其語言模仿美國作家又有自己的風(fēng)格，個性鮮明，獨樹一幟，其一經(jīng)投稿，便斬獲“新人獎”，一時聲名鵲起，甚至這個意義大過它的內(nèi)容。
然而，第一部作品通常意味著“不成熟”。通篇作品籠罩在憂郁之中，讀來甚感壓抑，《挪威的森林》也有淡淡的憂郁，但有疏通的出口，比如“敢死隊”，比如綠子。
對景物描寫詳盡，但不如《挪威的森林》那般深入人心，似乎缺少一股精氣神。文中對話有些語焉不詳，給人“只說一半話”的感覺。諸多倒敘和插敘，來回跳躍又重重疊疊，讀起來有些費力。比較起來還是《挪威的森林》更勝一籌，《挪》讀起來如行云流水，毫無阻滯之感。主要內(nèi)容是主人公的.四段感情經(jīng)歷和其朋友“鼠”的厭世生活。故事情節(jié)很少跌宕起伏，相對《挪》平淡很多。
其中心思想大抵是講述社會上有形形色色的人，每個人有每個人的生活方式及生存方式。就中心思想而言，并不像《挪》那么突出。
讀過《挪》再來讀《且》，《且》相形見絀不少。
且聽風(fēng)吟讀后感篇九
第一次接觸村上春樹先生的作品是讀他的《挪威的森林》，那時候沒有先特意去了解村上春樹先生，也沒有看過他人對村上春樹先生作品的評價，反正拿起來就讀。
一開始讀完村上春樹先生的作品后，我有點說不清村上春樹先生表達的東西，不知道怎的就是無法用語言來形容讀后內(nèi)心的感覺。反正就是有點被卷進了一種莫名的情緒，年輕里頭的孤獨、無奈還有一點點的不安。后來是兩年前又讀了村上春樹先生《且聽風(fēng)吟》一書，大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺，讀后心里面的感覺很難用一個詞語去形容，總的來說我不喜歡這種感覺。大概是年輕的我內(nèi)心對于這種孤獨、無奈、不安以及似有非有的懷念是有點抗拒的，但沒讀明白最近又忍不住看了一些書評后再去讀了一遍。
《且聽風(fēng)吟》是村上春樹先生的處女作。村上春樹先生用了很獨特的方式去寫作，讀讀其他的'小說，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹先生本人所說的一樣“……總的說來黏乎乎讓人不好受……”，我理解的是除了在寫作內(nèi)容村上春樹先生有所挑之外，語言表達方面村上春樹先生也喜歡簡明、清爽的方式。所以《且聽風(fēng)吟》一書內(nèi)容也給人簡明、清爽的感覺，句子不長，對話簡單，故事也不繁冗。
可就是在這簡明、清爽的句子里面，藏著村上春樹先生關(guān)于年輕時期許許多多的回憶與情緒，也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書。
讀到書后面的幾節(jié)，我才感受到前面所寫的，我原覺得多么寂寥的一切是村上春樹先生對過去如此深深的懷念。逝去的年輕時光就如“那位左手只有四個手指的女孩，我再也未曾見過?！谌说暮榱髋c時間的長河中消失得無影無蹤”。雖然“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大海”，但又如何？心里雖是還裝著滿滿的懷念，但物還在人早已消殆?！跋肟薜臅r候卻偏偏出不來眼淚，每每如此”，即使想再次靠近尋回年輕的時光與感覺，可是任憑自己怎么努力卻還是撲了個空，反倒像是打翻了什么美好的東西，心里滿滿的不是滋味。
我們年輕的時光里頭有太多太多的事物，在我們還很懵懂的時光里頭出現(xiàn)，在我們還懷著一顆迷茫的心的時光里頭出現(xiàn)，這一切充滿了整個年輕時代，讓人多么懷念。就像村上春樹先生在《且聽風(fēng)吟》一書里寫到的朋友“鼠”一樣，一起喝酒一起談天說地，到后來長大后有了各自的生活；還有那三個分別與作者有三段故事的女孩，以不同的方式走進他的生活，最后又各自以不同的方式離開他，初戀、流浪少女以及不明白為什么自縊身亡的她；還有在酒吧短暫出現(xiàn)過的有一對美胸的女人，作者的離開斷了后面可能的交集；還有修學(xué)旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關(guān)的女生；以及在后面情節(jié)中透出滿滿情欲味道又出乎意料沒有下文的四指姑娘。但這一切到后來統(tǒng)統(tǒng)都消失在作者的生活里面，好像不留痕跡一般。
我們總要接受出現(xiàn)在生活里面的一切，也得面對一些事物的離開。
是呀，誰不是這樣呢？我們都留不住短暫的年輕時光，留不住短暫的年輕時光里頭以任何方式出現(xiàn)在你生命中的某個人，留不住短暫的年輕時光里頭某個時間出現(xiàn)的某一份感覺，到最后甚至留不住短暫的年輕時光里頭你曾珍藏過的老照片。不是刻意不去留住，而是時間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時候任憑怎么努力也想不起前三個女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長的過程里面還會不斷的增加，只是在某天你想起來這一些的時候，還是會感覺到心里面有點重量，或許不會很沉，但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。
最后，“鼠”繼續(xù)創(chuàng)作他的小說，“我”也結(jié)婚了并生活在東京，日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁里有給自己的生日祝福，或許這份記得在流逝的一切里面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書的后部分寫道，“如果有人問：幸福嗎？我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事”。這大概就像是書中開頭的那個句子所寫的一樣吧，“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會處于極端之處，極其完美或是極其絕望。
且聽風(fēng)吟讀后感篇十
很小的時候會寫那種同學(xué)錄，里面會有一項是最喜歡的動物：那會兒跟風(fēng)似的寫上小白兔。
等到真的接觸到小白兔之后，才發(fā)現(xiàn)連碰都不敢碰這種生物，甚至知道了自己對這種帶毛的還有溫度的東西怕得很。
這哪里是真的喜歡呢。
再長大些，被問起最喜歡的作家是誰。
回答又是那種最符合那個年紀品味的作家了又跟風(fēng)似的說了韓寒、三毛啊之類的。
到了高中喜歡的回答肯定又換了，現(xiàn)在還記得回答過村上春樹。
其實那時候只看過他的一些小說節(jié)選或者聽別人說過他事跡甚至只是覺得這個名字好聽…然后就被稱為“最喜歡”。
能這么篤定否認喜歡，是因為我確信《且聽風(fēng)吟》是我第一本完整看完了的村上春樹的小說?？赐曛笠膊荒艽_定是喜歡還是不喜歡跳躍性的對話，還有一種作者故意把完整的故事情節(jié)打亂分布的錯覺，也分不清是和幾個女人的愛情故事還是和幾個一起喝啤酒的兄弟的友情故事，完整看完能確定的是一種一切隨他去的生活態(tài)度。
所有的文字都有一種壓抑頹靡的放縱感，忽遠忽近的距離感。
因為這本書村上春樹從爵士樂酒吧老板成了一個用文字抒情的作家，過程很奇妙也很真實，畢竟他是找了自己真正喜歡的.。
因為這本書我突然仔細回想了那些年我自以為的喜歡，這過程也很奇妙很真實。
且聽風(fēng)吟讀后感篇十一
今早起床，一口氣讀完了村上春樹的《且聽風(fēng)吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時間在家鄉(xiāng)度過的一段時光，故事里沒有什么大起大落，出場人物不外乎，主人公的摯友鼠，酒吧的中國老板杰，還有一個不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關(guān)系，從小說開始，他們便赤身裸體在床上相識，但是一直到小說的結(jié)尾，他們也沒有發(fā)生過一次性關(guān)系。也許這是村上對愛情的寫照。
村上的作品的最大特點之一就是用平淡的事訴說不平淡的生活，他寫出的不光是一段故事，更是一種對人內(nèi)心的挖掘。
一個作家對人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無疑做到了這點，因此他的書在日本也是最暢銷的。
在我身邊，我從沒看見過有人看村上春樹的作品，只有兩個例外，我最開始了解他是從堂姐那里，因為她的書架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說，同學(xué)們最喜歡的是1xx頁，我問他為什么，他說因為有性描寫。
這是讓我這個略微懂一點村上的人十分傷心的，因為村上的作品不是為性而寫，但性絕對是村上作品中一個重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實。
總的來說，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時也感到村上是在追求著什么，作品中并沒有寫出，這只是我感覺到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因為我們活著的人，都在追求著什么。
且聽風(fēng)吟讀后感篇十二
今早起床，一口氣讀完了村上春樹的《且聽風(fēng)吟》，這是他的第一部作品，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
村上的作品的特點之一就是用平淡的事訴說不平淡的生活，他寫出的不光是一段故事，更是一種對人內(nèi)心的挖掘。
一個作家對人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無疑做到了這點，因此他的書在日本也是最暢銷的。
在我身邊，我從沒看見過有人看村上春樹的作品，只有兩個例外，我最開始了解他是從堂姐那里，因為她的書架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說，同學(xué)們最喜歡的是1__頁，我問他為什么，他說因為有性描寫。
這是讓我這個略微懂一點村上的人十分傷心的，因為村上的作品不是為性而寫，但性絕對是村上作品中一個重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實。
總的來說，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時也感到村上是在追求著什么，作品中并沒有寫出，這只是我感覺到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因為我們活著的人，都在追求著什么。
且聽風(fēng)吟讀后感篇十三
人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對方。最為明智的做法就是痛對方保持距離，不要靠得太近，更不要動輒強加于人。在這個意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關(guān)心。
問題是，如果只能以這種保持距離的方式表達關(guān)心，那未嘗不可以說現(xiàn)代人、現(xiàn)代社會的一種悲劇，一種矛盾。
距離產(chǎn)生自由，自由式最可貴的。
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。
較之貧瘠的真實我更愛華麗的虛偽，任何人都肯定有他的心事。
死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復(fù)一年、月復(fù)一月、日復(fù)一日地增加著年齡。
再也無須前思后想，一切豈非已然過往。
世上有的事情是奈何不得的。
沒有一個家伙有超乎常人的自信，大家一個樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一無所有的家伙擔心永遠一無所有，大家一個樣。所以早些覺察到這一點的人應(yīng)該力爭使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什么自信之人，那樣的人根本沒有，有的不過是能夠裝出自信的人。
說謊是非常令人討厭的勾當。不妨說，說謊與沉默是現(xiàn)代人類社會中流行的兩大罪過。我們實際上經(jīng)常說謊，也往往沉默不語。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無不真實，那么真實的價值勢必當然無存。
一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。
我們便是這樣活著。
等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人放眼望大海。想哭的時候偏偏出不來眼淚，每每如此。
且聽風(fēng)吟讀后感篇十四
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來，我覺得自己是將貼裹在語言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去?！?/p>
村上春樹用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春。縱使文字簡單，但當我走馬觀花般把整本書看完時，頓時惘然——我到底看到了什么？這本書的主題到底是什么？然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書?？峙率撬讲粔?！
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無邪，也并不是那么容易猜透的。敞開心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠。無法捕捉，但又無處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過這種感覺的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。
青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補的時候，卻心有余而力不足。正如書中的個借唱片的女子。錯過了，便是錯過了。懊悔也來不及了。
這個年紀，我們認為自己長大了，渴望獨立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們在孤獨中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。
并不是所以的人都能享受這般夢幻迷離的青春的。小說末尾那個得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會理解世界何以這般模樣，我覺得。而且，如果真能夠多少理解這點，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?/p>
在不幸者面前，我們這些幸運者應(yīng)該想些什么呢？我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春？村上把這段安排在這里恐怕也是這個用意吧！珍惜現(xiàn)在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個機會，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過我想說的是：因為我們年輕，所以錯誤我們犯得起；因為我們年輕，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會隨著年齡的增長而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑；漸漸地，我們不再單純；漸漸地，我們不再年輕。
且聽風(fēng)吟讀后感篇十五
《且聽風(fēng)吟》是日本作家村上春樹的第一本長篇小說，說是長篇小說，但是真的不太長，也是我第一次在幾天的時間就看完的長篇小說，在此記錄讀后的感受！
村上春樹的一系列書一直是我特別想看的，以前零零碎碎的看過很多精彩的片段，也沒有完整的看過其中的一本，村上的文風(fēng)和筆觸是輕盈散淡的，讀起來少有晦澀難懂的感覺，就我現(xiàn)在完整看完的《且聽風(fēng)吟》這本書來說，除了描繪的一些海港，街巷，地名具有明顯的日式特征外，其他的字里字外都是普通的日常生活，讀著讀著像是在讀中國作者寫的文章，也帶著西方國家的調(diào)調(diào)，總之，讀起來很輕松，非常日?；怯謳еp盈與恍然大悟的感覺。
就是這幾萬字的《且聽風(fēng)吟》讓村上春樹從默默無聞的爵士樂酒吧小老板成了赫赫有名的大作家！所以特意先看這一本。
當然了，這篇文章序言里提到了，寫這本小說的動機，建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間———為了救助自己，同時想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。確實，讀起來覺得像是再看隨意記下的回憶錄，但是呢，又好像挺輕松，稍微有點繞的那種感覺，就是有幾處要反復(fù)的看，才可以體會作者要傳達的思想，也有可能我的直觀理解能力存在偏差，所以有的地方一遍并不能體會深刻含義。
從我看完的現(xiàn)在腦子里留存的《且聽風(fēng)吟》來講，是講述了“我”這個還在讀大學(xué)的年輕人放假在家，經(jīng)歷的一些故事，還有遇到的人，以及過往的一些事情，重要的場景離不開酒吧，多次出現(xiàn)的人物有“我”，朋友“鼠”，酒吧炸薯條，倒酒的“杰”，還有一個初次見面暈倒在酒吧廁所的右手只有四根手指的女孩。
在這些簡單的人物里，穿插著簡單的日常生活對話，作者真的是把簡潔明快，爽凈直白，節(jié)奏短促，切換快捷的語言風(fēng)格發(fā)揮的淋漓精致。
且聽風(fēng)吟讀后感篇十六
村上春樹29歲寫出了《且聽風(fēng)吟》，從此仿佛找到了一個宣泄口。村上說“寫文章并非自我診治的手段，充其量不過是自我療養(yǎng)的小小嘗試”，我很認同，正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時重讀這篇小說，仿佛看到了一種影子，更能引起一種共鳴。
文字是一種表達，而每個人的表達方式都不一樣，村上正是發(fā)現(xiàn)并借助了小說這種表達途徑。就像小說中所說，從小得了十幾年自閉癥，經(jīng)過三個月不眠不休的講話突然就好了，每個人都有最適合自己的表達方式，我們要做的就是去尋找并堅持下去。
青春是什么，青春是一種迷惘?，F(xiàn)代社會各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過，留下的也只是迷惘與孤獨，我們無從選擇。是這個時代選擇了我們，而不是我們選擇了這個時代，我們只能去面對，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著前進。然而生活終要繼續(xù)，人也要逐漸長大，長大后我們就能做自己想做的事。
很喜歡喬布斯的一句話：“你的時間有限，所以不要為別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀念里。不要讓別人的意見左右自己內(nèi)心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺，只有自己的心靈和直覺才知道你自己的真實想法，其他一切都是次要。”唯有覺知自已，發(fā)現(xiàn)自己，實踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對自己，并下決心排除自己的岔路。
29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有，但事實是人總被束縛著，家庭、社會、環(huán)境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻，也羨慕飛蛾撲火般一無反顧，但我知道我不是。
不知從何時起，我開始明白，我只是普普通通一個人，像世上大多數(shù)一樣過著普普通通的生活，我所追求過、熱血過的終究熬不過時間的磨損。
我明白，我不是村上，我只是我，萬千大眾中的一個。
但我至少希望還能像村上一樣，堅守自己的心靈。
且聽風(fēng)吟讀后感篇十七
村上春樹的第一本小說——《且聽風(fēng)吟》，寫于1979年。因為這本小說，村上春樹開始了作家的生涯。
一本青春回憶錄。小說的語言很直白，情節(jié)也很簡單，沒有轉(zhuǎn)折、沒有起伏。語調(diào)談?wù)劦?，但是卻給人一種澀澀的感覺，它似乎在表達著什么。就像每個人的青春里都曾有過的矛盾，不想為人所知的，但又渴望被人了解的東西。
故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來打發(fā)迷茫、寂寞、孤獨。青春是揮霍的，因為沒人想要去珍惜?？释毩ⅰ⒖释麛[脫、渴望自由。即使是死亡，在的他們眼中，雖然無可奈何，但也并不沮喪，也不覺可惜。
電臺的來電，讓他開始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩。“我一連忙花了三天時間查她的電話號碼……第二天，我給幾個高中同學(xué)打電話……第三天，我再次跑去母校，在辦公室打聽到她上大學(xué)的名稱……”
錯過了的東西就再也找不回來了。即使費盡周折去尋找，但仍然是徒勞。這遺憾，也許就永遠存在了。
在酒吧里遇到的女孩，又在唱盤店里偶遇，這個左手少一根手指的女孩，他們的交往，似乎和主人公以前交往的女孩不同，親密而又純潔的相處，也許這就是作者當時眼里的愛情。
但是，并不是所有的人都可以揮霍青春肆無忌憚。那個十七歲的孩子，得了“脊椎性神經(jīng)癥”在病床上躺了三年。他每天從醫(yī)院的窗口可以看到港口，他的愿望是：“假如每天清晨我能從床上起來，步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”
世界上許多人，以各種各樣的方式生活著。一些人習(xí)以為常的事情，對另一些人卻是夢想和奢望。在村上春樹的書中總可以找到一種力量，他似乎在傳達著什么，或者說是一種信仰。
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望?！币簿褪沁@句話開始了他的人生轉(zhuǎn)折。歲月不能回頭，寂寞時，且聽風(fēng)吟。
席慕容說：“青春是一本太倉促的書。”逝去的青春，一段迷茫、固執(zhí)、揮霍的歲月。輕盈散淡，又扣擊心扉，每個人都會有不同的懷想。
且聽風(fēng)吟讀后感篇十八
依稀悲傷來不及遺忘只有待風(fēng)將她埋葬。
火星上的風(fēng)對主人公說“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里所以我們無所謂生也無所謂死，只是風(fēng)”
我們只是風(fēng)。
幾乎村上的這本書全是流水賬。
平緩沒有高潮，轉(zhuǎn)折。
但很奇妙。
它很吸引人。
我想可能我們內(nèi)心都是渴望這種平和的。
渴望聆聽內(nèi)心順其自然。
就像小麗所說。
不害怕也就不存在安全感了。
這真是句有用的話。
且聽風(fēng)吟讀后感篇十九
《且聽風(fēng)吟》是村上春樹的作品，這本小說帶給人們寧靜以及安詳!今天小編就來分享《且聽風(fēng)吟》讀后感，請各位讀者好好欣賞和借鑒。
村上的書，就像磁鐵一樣吸引我，真的是無法拒絕！
我不可控制的，并毫無思路的想寫什么。是的，這是第三次的往返的火車上。除了無聊的時間，火車是我閱讀的好時候，這一點或許是意外的，我特別享受的時候。我最近在讀亦舒，當然村上是隨時可以愛上的?；蛟S從這點上我是個不可救藥的文藝青年但究其原因無非是他們給我一個世界，毫無章法，但都沒什么大不了的。無所謂但又認真的用自己的態(tài)度活著。倒說不上羨慕或者想那般的生活只是喜歡這其中傳達給我的平靜，是的平和。對于無法隨時控制自己悲喜情緒的我來說，平靜已是寬慰。我想記住今天因為我去學(xué)校的理科餐廳吃了原本三塊五現(xiàn)在已經(jīng)翻倍的繪面，吃了好劃算的包子。
我裝模作樣的回到了過去，是開心的。村上說，文明是就是傳達，需要表達，傳達之事一旦失去，文明即守終正寢。所以，我好像說了好多話，內(nèi)容我已經(jīng)記不起但我想就像我記得了小麗說，不害怕就不存在安全感這樣有哲理的話所以，管他呢，就當是一段好時光，所有的好時光都是要親力親為的。即便對自己，即便對自己的大腦發(fā)號施令，但是，對于很多想要極力控制的某些確已經(jīng)發(fā)生的事情，還是無可奈何。
火星上的風(fēng)對主人公說“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里所以我們無所謂生也無所謂死，只是風(fēng)”
我們只是風(fēng)。
幾乎村上的這本書全是流水賬。
平緩沒有高潮，轉(zhuǎn)折。
但很奇妙。
它很吸引人。
我想可能我們內(nèi)心都是渴望這種平和的。
渴望聆聽內(nèi)心順其自然。
就像小麗所說。
不害怕也就不存在安全感了。
這真是句有用的話。
第一次聽說村上春樹是從一個學(xué)長那聽到的，當時只覺得這個名字聽上去很老，便沒有去讀讀他的作品。在老師的推薦下，決定去讀一本他的書。挑了很多，卻不知到底要讀哪本，思來想去，還是決定讀讀他的成名作《且聽風(fēng)吟》。
和其它小說一樣，這本書講的也是一個愛情故事，因為，愛是一個永恒的話題，無論是在何時何地，都有愛，我們也總是在挖掘關(guān)于愛的一些事。這本書講了主人公在酒吧喝酒時遇到一個酒醉少女，并與她發(fā)生的愛情故事，沒有像其它愛情故事的完美結(jié)局一樣，最后，醉酒少女離開了他，自始至終，兩人并沒有發(fā)生什么關(guān)系，或許作者是在探索著關(guān)于愛情的'一些什么。
一直以來，人們都在研究著愛情，人性，卻沒有任何一個人能挖掘出關(guān)于愛情和人性的內(nèi)在本質(zhì)，因為，有時候人連自己想的什么都不知道。愛情的本真到底是什么，我們并不知道，在我們看來，人總是在愛情里受傷害，也是在彼此的傷害中不斷成長。在我看來，愛真的能使人成長，有愛就有傷害，有一句話說的好“我們越痛越愛”，事實上，也真的是這樣。讓世界充滿愛，我們的生活才會更美好。
或許，對于愛情，我并沒有什么獨到的見解，只認為只要真心付出就一定會得到想要的結(jié)果;對于人生，我也沒有什么過好的建議，只認為只要堅持自己的本真，每天過的開開心心心就是最重要的!
今早起床，一口氣讀完了村上春樹的《且聽風(fēng)吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時間在家鄉(xiāng)度過的一段時光，故事里沒有什么大起大落，出場人物不外乎，主人公的摯友“鼠”，酒吧的中國老板“杰”，還有一個不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關(guān)系，從小說開始，他們便赤身裸體在床上相識，但是一直到小說的結(jié)尾，他們也沒有發(fā)生過一次性關(guān)系。也許這是村上對愛情的寫照。
村上的作品的最大特點之一就是用平淡的事訴說不平淡的生活，他寫出的不光是一段故事，更是一種對人內(nèi)心的挖掘。
一個作家對人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無疑做到了這點，因此他的書在日本也是最暢銷的。
在我身邊，我從沒看見過有人看村上春樹的作品，只有兩個例外，我最開始了解他是從堂姐那里，因為她的書架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說，同學(xué)們最喜歡的是1xx頁，我問他為什么，他說因為有性描寫。
這是讓我這個略微懂一點村上的人十分傷心的，因為村上的作品不是為性而寫，但性絕對是村上作品中一個重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實。
總的來說，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時也感到村上是在追求著什么，作品中并沒有寫出，這只是我感覺到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因為我們活著的人，都在追求著什么。
幾天前在書店買了《且聽風(fēng)吟》，#以前看過這本書的電子版，但還是把書買下來了，畢竟書更有它的價值。幾天下來看了一半，今天上午竟一口氣看完了，大概是被小說的情緒所牽引。小說是村上春樹“青春三步曲”的第一部，也是他的處女作，寫的是他20歲的青春，時期是60年代末戰(zhàn)后的日本，經(jīng)濟蕭條，百廢待興。那時期的青年人深受美國文化影響：搖滾、爵士、無政府主義、酒吧、點唱機和性交。
一個詞概括：“垮掉的一代”。雖然生活頹廢、無聊，但也有更多的自由和真誠。在舊的秩序打破而新的秩序還沒形成之前，個人難免感到迷茫，精神也因此感到空虛，但就因為空虛才會拼命尋求生的意義，小說中人物有些行為執(zhí)著地有些可笑，或許是給生活賦予太多意義了吧，如果不這樣，就沒法生存下去了。小說也確實提到許多人的死，村上春樹曾經(jīng)說，“人就是不停地磨損、不停地失去”。而“死”，我想就是最大的失去吧。朋友的死、親人的死、女友的死都給小說中的“我”產(chǎn)生了很大的影響，以至“我”不停地回憶感傷的過去。而死的另一可怕在于絕對的虛無。無論生前怎樣地追求名、利、享樂和學(xué)識，到死的時候這些都統(tǒng)統(tǒng)與你無關(guān)，那我們干嘛還要追求這些呢?小說就是在這樣矛盾的感傷情緒中展開的。上面也說過，小說的人物都像傻子一樣在拼命尋求活著的意義，但這樣操蛋的生活有什么意義可言呢?有!答案如本小說的書名“且聽風(fēng)吟”。
小說里提到哈特費爾德——這位直接影響村上春樹寫這篇小說的作家——的一部作品，作品中火星上的風(fēng)對主人公說“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死，只是風(fēng)”。我們是風(fēng)，且聽風(fēng)吟，是聽我們自己內(nèi)心的聲音，聽自然之聲，順應(yīng)自然，順應(yīng)內(nèi)心。很有道家的意味，或許也是最正確的選擇吧，選擇“不選擇”，靜觀其變，感悟真理。
且聽風(fēng)吟讀后感篇二十
書的序里，說這是一本不日本的書，沒有看過太多日本作家的作品，無法對此作出這樣那樣的評價，但對于日本人的表達方式，在電視劇，電影里已經(jīng)有些涉獵，確實，這本書不太想在講日本話，《且聽風(fēng)吟》讀后感350字。作者自己說，這本書之前寫了一遍，由于自己對于情節(jié)和描寫方法不滿意，之后不得不推倒，重新來過。第二次寫作的時候，開始嘗試用英語寫下去，再翻譯成日語，意外的發(fā)現(xiàn)很順手。
文章的序很長，第一次讀完，特別對于其他作家對這本書的看法那里覺得非常的術(shù)語話，令普通人難以讀懂。再看完文章之后，再讀一次序便又豁然開朗，而且更有欽佩之感。
讀完全文，最突出的感受，是一種淡淡的悲傷，但是悲從何來，又仿佛說不清楚，沒有過于悲傷的事件，沒有殘熱的殺戮，驚人的意外，一切都是平淡無奇，但那抹淡淡的憂傷讀者卻始終揮散不去。所以，我再重讀了序，序的最后一段說，距離感或疏離感，連同虛無感、孤獨感、幽默感，構(gòu)成了村上春樹作品的基調(diào)。再仔細品味一下文章的內(nèi)容。主人翁沒有被寫到家庭，沒有愛人，沒有寵物，與所有事物都存在在距離，就算是于好朋友“鼠”和中國酒吧老板“杰”，給我們的都只是那種君子之交的關(guān)系。我們在潛意識里在同情和憐憫。這種與社會保持距離甚至是逃離社會的情緒，是宣揚一種自由，而升騰出一種寂寞。
值得一說的是，村上的作品中，對性的描寫是有始終有目的的側(cè)重。有性而無愛，旨在通過赤裸裸的性，宣泄出人物那渾身滿溢的孤獨。那種為讀性而閱讀的動機，是徹底的對作品的侮辱。就好像我看過的最最憂傷的電影，《逃離拉斯維加斯》里的橋段，性對于突出這種憂傷和絕望，有著特殊的表現(xiàn)力。
對于能讀到像且聽風(fēng)吟這樣一部對于挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。
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