寫讀后感是一種反省和思考的過程，能提高我們的思維能力和表達能力。在寫讀后感之前，可以先做一些讀書筆記，記錄下自己的觀點和感受。接下來，我為大家分享一些優(yōu)秀的讀后感范文，希望對大家的寫作有所啟發(fā)。
沉默的羔羊讀后感篇一
已經(jīng)是第三遍閱讀了，細細翻過去，仍有不舍之意，索性靜下心來，真正和克拉麗絲、萊克特醫(yī)生談談感悟心得，許能抑制自己一再讀下去的渴望。
閉上眼睛，我看到了克拉麗絲那亮麗的長發(fā)，苗條的身材，美的象冬天的晚霞，很輕易就可得到別人的青睞，不僅僅是因為她美麗，更重要的是她可貴的靈魂。我喜歡她和萊克特醫(yī)生（書中的變態(tài)殺手）的交流，審視著他們的對話，我不知道知己是喜歡克拉麗絲，還是萊克特，還是他們心靈的碰撞使我感慨、感嘆以至感動。
審視著此時自己的強盜邏輯，不禁啞然失笑，之所以如此為萊克特辯護，是因為我觸摸到了萊克特的靈魂：他不是為了自己越獄而幫克拉麗絲，是為了讓她夢中的羔羊從此沉默。感動于他對克拉麗絲的愛，這種愛也許并不深厚，但是心靈碰撞的產(chǎn)物，無須說出來，但彼此都明白的感覺，他們注定無法走到一起（警察與罪犯），而且也從未想過要走到一起，能這樣心有靈犀的交流過其實就是一生的財富了。如萊克特給克拉麗絲的留言：世界有你更精彩。我理解的意思是：世界有愛更精彩！
凝視著克拉麗絲熟睡的笑臉，我終于釋懷，合上書，耳邊傳來巫啟賢深沉的歌聲：“不愛那么多，只愛一點點，別人的愛比那天長我的愛情短，不愛那么多，只愛一點點，別人的愛比那海深我的愛情淺……”在這寂靜的夜里，真正理解了這首歌，一點愛，足矣！世界有愛更精彩。
沉默的羔羊讀后感篇二
《沉默的羔羊》觀后感，人生如戲，戲如人生，下面是小編分享的《沉默的羔羊》觀后感，歡迎閱讀!
人生如戲，戲如人生的安東尼·霍普金斯是我很喜歡的一位演員大師，而他正是憑借著在《沉默的羔羊》中杰出的表現(xiàn)獲得了第64屆奧斯卡最佳男主角的殊榮，他也是奧斯卡歷史上第三個獲得此項榮譽的英國演員。
在這部著名的懸念電影里，他只有21分鐘的鏡頭，但是卻無法掩蓋他的光彩。
其實在整部電影中，他并沒有任何肢體語言，唯一所做的動作就是站立或坐下，而僅僅是靠眼神與說話的神態(tài)來體現(xiàn)漢尼拔這個吃人但是智慧異常、風度翩翩的心理學教授。
即使一言不發(fā)，霍普金斯的表演也充滿了魅力。
對他，我有種復雜的感情，一方面希望他和美麗的克勞麗絲相互間發(fā)生點什么，但另一方面又對他充滿了恐懼:你永遠也猜不透他下一步會做什么。
也許在開始你覺得他并沒有想象中那么可怕，感覺和他一起吃飯聊天是件非常愉快的事情。
畢竟他學識超人，態(tài)度高雅。
也許你會對他的紳士風度感到驚訝，也許你會被他的氣質所吸引。
據(jù)影評家們說，漢尼拔在電影史上是最復雜的人物，也是最令人琢磨不透的，但是，他是由霍普金斯塑造的，他給了他生命。
作為奧斯卡影帝，他所塑造的這一形象將是電影史上塑造得最為成功的人物形象之一。
電影所產(chǎn)生的恐怖感應該是一種情緒和心理上的恐怖感，而電影的真整個畫面比較暗，給人一種心理上的暗示，讓人不禁掉入其中，對案件的發(fā)展捏了一把冷汗。
安東尼飾演的漢尼拔博士原本是精神病分析醫(yī)生，知識淵博，專家學者氣質十分突出。
作為一名高智商的罪犯，在他身上所顯現(xiàn)出來的攻擊性和危險性并非只是暴力行為，而是他那可以洞察一切的雙眼和永遠保持冷靜的大腦!--所有一切都在他的掌握之中，只要抓住機會，他就能為所欲為!正因為如此，這個人在監(jiān)所受到了“最高禮遇”:他的囚籠安裝了厚厚的玻璃，杜絕了一切與外界發(fā)生直接接觸的可能。
當他一出場就散發(fā)出一種致命的危險的氣息
當在各科訓練中成績均為優(yōu)秀的女特工史達鈴出于案情需要找到漢尼拔博士時，見面不過幾分鐘，漢尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。
在接下來的幾次接觸中，漢尼拔博士不僅看出史達鈴在工作壓力下掙扎，還明確判斷出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，并進一步推測一次童年經(jīng)歷所引發(fā)有關羔羊的惡夢一直困擾著她。
漢尼拔博士剖析他人心靈時那種手術刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個人的位置發(fā)生了急劇變化，史達鈴成為漢尼拔博士的精神分析對象，逐漸為其所控制。
女特工史達鈴此行目的在于請漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。
在漢尼拔博士點撥下，水牛比爾一案逐步解開迷霧，這一過程中，漢尼拔博士成為史達鈴的精神導師，史達鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實施越獄計劃的籌碼……漢尼拔博士這個人物之所以令人感到恐懼，就是因為在他身上有一種可以控制別人的力量。
當這種可以控制別人的力量屬于一個從事精神分析學的專業(yè)醫(yī)生時，應該說是有益無害的，如果這種可以控制別人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
這是一部引人深思之作。
這部影片吸引觀眾的地方就在于對主人公精神世界的洞察以及所得出的結論，潛意識和變態(tài)心理決定著人們的行為:女特工史達鈴所具有的強烈職業(yè)心，源于童年時因拯救待宰羔羊失敗而產(chǎn)生的救贖意識的內在驅使。
而真正的主角則是高智商罪犯漢尼拔博士。
沒有人能了解他的精神世界，沒有人能了解他為什么嗜血食人。
這就給人造成了懸而難解的心理疑問，也是強烈的心靈震撼:到底，漢尼拔是一個什么樣的人，他為什么會這樣?而這，每個人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測性。
忙了一天，準備晚上選修課看個電影輕松一下，但事與愿違，一部《沉默的羔羊》又將我的心狠狠地壓了一下。
不過怎么說也是奧斯卡最佳影片，現(xiàn)在就談談我的觀影感受。
看電影的時候，旁邊的同學就跟我說:這演的是啥啊?說實話，我也沒有看懂，看的時候感覺很壓抑，片子的整個畫面、配樂給人一種懸疑恐怖的感覺。
片子開頭就以女主角在森林奔跑的鏡頭奠定了整個影片懸疑、壓抑的調調。
森林，城堡式建筑，電梯，面部特寫，導演對畫面的選擇令人叫好。
沒有臺詞，詭異的氣氛就已經(jīng)簡單巧妙的營造出來了。
影片講的是年輕的聯(lián)邦調查員克拉麗斯接受了一項任務:幫助尋找一個失蹤的婦女，而這個婦女正受到一個把受害者的皮剝下來的`變態(tài)殺手“野牛比爾”的威脅。
漢尼伯·以前是位受人尊敬的精神病醫(yī)生，現(xiàn)在卻成精神變態(tài)者。
克拉麗斯想通過與漢尼伯談話來了解心理變態(tài)殺手的扭曲的心靈。
聯(lián)邦調查局警官杰克·克勞福特認為漢尼伯非常聰明機智，通過與他談話可以幫助警方找的變態(tài)殺手，克拉麗斯必須在漢尼伯透露任何情況之前努力贏得他的信任。
他要求克拉麗斯說出個人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助。
克拉麗斯為博士的智慧所折服，不由得對他產(chǎn)生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。
在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給克拉麗斯提供了一些線索。
最后克拉麗斯成功的殺死了“野牛比爾”但不幸的是漢尼拔缺成功逃獄，為影片留下十足的的懸念。
看影片時有一種看《老無所依》的感覺，讓人不舒服，并一直提著心，感覺兩位主角的每一次對話就像《老無所依》中每一次殺人一樣。
影片的主題其實眾口難調。
我跟傾向于人行弱點這一說，漢尼拔博士原來是一個令人尊敬的心理醫(yī)生，但最終淪為變態(tài)”吃人魔”.為什么是“吃人魔”呢，而不是別的什么的呢?都說人與野獸的區(qū)別是，人有智慧，但當人淪落后，他開始最求自己最基本的欲望“食欲”，人與野獸又有什么區(qū)別呢。
漢尼拔醫(yī)生的確智慧，他通過了解克拉斯利的身世尋找她內心的弱點，并以此來為幫助自己越獄。
在這個過程中，女主角淪為了那只可憐的羔羊，她無助，迷茫沒有戒備，任人宰割。
漢尼拔則成為那可怕的牧場主，層層剝開“羔羊”痛苦的回憶。
人性弱點成就了最后成功的越獄。
但漢尼拔又是值得竊喜的嗎?事實上不是這樣，他的弱點早就暴露，所以他成為了“食人魔”，只是他善于偽裝，如果第二部是我拍的話，我會讓克萊麗斯親口告訴他他的弱點，之后便是“食人魔”漢尼拔的崩潰，比任何人還要徹底的崩潰。
再來談談克拉麗斯，其實說她是羔羊并不準確，她應該是勇敢，沉著，執(zhí)著的代名詞。
過去的他逃避自己的童年，因為她無法面對。
但與漢尼拔的談話使他成功的面對了過去，并戰(zhàn)勝了過去。
抓到“野牛比爾”正是對她最大的肯定。
影片其實運用了不太明顯但有顯而易見的對比，那就是克拉斯利與漢尼伯的對比。
漢尼伯真的勇敢智慧嗎?還是克拉斯利成了這場戰(zhàn)斗中的勝者，這點發(fā)人深思。
影片的拍攝絕對堪稱經(jīng)典，兩主角的表演更不趕用我自己的語言評價。
說說喜歡的鏡頭吧。
最后那場克拉斯利與“野牛比爾”的對手戲扣人心弦，整個畫面全靠有女演員一個人的表情帶動，在這里又不得感嘆女演員扎實的表演功底。
總的來說《沉默的羔羊》是一部值得一看的經(jīng)典電影，我也只是表達一下自己的看法。
有機會會去看下第二部，希望經(jīng)典能夠延續(xù)。
這次是第二次看這部影片了，看過后，話了兩個小時的時間翻閱了很多的資料，努力的提高自己對這部影片的認識。
《沉默的羔羊》是一個令人緊張、恐怖的故事，一個叫人從頭至尾頭皮發(fā)麻手心捏汗的故事!是一部具有復雜的情節(jié)和激烈的戲劇沖突的影片，也是一部相當出色的娛樂片。
20世紀最成功的心理學驚悚片之一
聯(lián)邦調查局見習特工克拉麗絲受命調查一名專門殺害女性并剝去其皮膚的變態(tài)狂魔，為此她不得不求助于關押在監(jiān)獄中的變態(tài)殺手同時也是精神分析專家的利克特。
克拉麗絲因為幼年時曾目睹羔羊被殺，所以存在心理障礙，但她卻以無比的勇氣與智慧擊斃了殘害女性的兇手。
慶功宴上，她接到了已然越獄的利克特的電話:“羔羊是否已不再哀號?……多多保重!”
看完整個影片我相信每個人都有這樣的疑問為什么叫《沉默的羔羊》，我看完后對此就非常的迷惑。
影片雖然在男女主人公的對話中幾次提到“羔羊”一詞，可自始至終“羔羊”的影子一次也沒有出現(xiàn)過。
“沉默的羔羊”實際上應當譯做“羔羊的沉默”，也許從女主人公克拉麗斯的身世來分析“羔羊”更為妥帖。
克拉麗斯的父親是家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)上的一名巡警，后以身殉職。
于是，克拉麗斯被送往姨母家中寄養(yǎng)，當時她只有10歲。
姨母和姨父是牧場主，主要飼養(yǎng)羊和馬，可這些牲口大多有些毛病，不是腿瘸就是眼瞎，它們宰殺后被做成膠或肥料，活著拉走的則將成為狗的食品。
克拉麗斯發(fā)現(xiàn)這一切后，一顆童心受到強烈的刺激，羔羊凄厲的叫聲從此便長久地縈繞在她的耳邊和心里。
這一情節(jié)在全書所占的篇幅并不多，但它卻是克拉麗斯童年生活的一個創(chuàng)傷。
在同博士漢尼拔接觸的過程中，博士要她“投桃報李”，即要她提供經(jīng)歷給自己分析，以此作為追捕“野牛”比爾的條件，于是克拉麗斯深埋在心底的那段往事就這樣被博士一點一點地挖出來。
漢尼拔是心理分析的高手，他知道克拉麗斯現(xiàn)在心中時不時聽到的羔羊的尖叫聲更多的是具有了象征的意義，它代表了弱者、受害者，象征了這些人在孤苦無援中所發(fā)出的呼號。
尤其當克拉麗斯看到被兇手殺害的女性后，所有的一切便凝聚到一個聲音上:羔羊在尖叫，尖叫，尖叫!只要這聲音一天不止，克拉麗斯就不得安寧，就會做噩夢。
自然，克拉麗斯最終成功了，她逮住并擊斃了“野?！北葼?，所以她終于可以“睡得很沉，很甜，因為羔羊已經(jīng)安靜了”。
電影的片名“the silence of the lambs”更令人深思，英文名稱使用了復數(shù)，即lambs。
《圣經(jīng)》中說，眾生是羔羊，上帝是牧羊人，影片正是借這一典故告訴觀眾，羔羊不光是寓示著某一個單個的人，所有生活在現(xiàn)實社會中的人們亦都如是，而在那沉默背后則也許正潛伏著屬于我們每一個人的不同的恐怖與危機!
童年的夢靨纏繞他們，一個努力壓抑，一個拼命蛻變。
直到女特工擊斃了“野牛”，兩個人都解脫了。
羔羊平靜了，蛾子最終沒有成蝶。
但受傷的羔羊還是死了，那尖叫卻一直伴她成長，壓抑在心底。
“野?！保昴赣H教育的缺失，導致人格處于分裂狀態(tài)，思維和心理還停留在幼稚期，發(fā)育很不完全，對胖女人的迷戀，來自于潛意識對成為女人的渴望，以來獲得母親的愛。
他希望像蛾子一樣蛻變，但他反社會的一種變形只能預示著死亡
這部片子里，隱藏著很多的象征性語言，都沒有直接說穿。
比如:電影開始于一片叢林，見習特工克拉麗斯在其中訓練奔跑。
叢林在文化象征中是代表人性的潛意識，因為里面似乎隱蔽著許多未知，每年春天許多植物可以從其中產(chǎn)生，而在冬季你不知道他們在哪里?特別是那種帶有黑色淤泥的叢林，更加象征潛意識的深處。
然后她通過跑步而走入一現(xiàn)代辦公樓，這可以視作意識的層面，一些可以被控制的層面。
問題總是在意識層面被交代，但它發(fā)生在潛在的層面。
這是精神分析的根本觀點。
而后，克拉麗斯被派去和一個以前杰出但后來變態(tài)的心理醫(yī)生漢尼巴爾會談。
這場景來自地下監(jiān)獄。
按照榮格心理學的提示，這些地下的房間總是代表著許多集體無意識中的東西，就像當我們夜晚去一個有恐怖氣氛的地方，我們所感覺的恐怖其實不來自環(huán)境，而來自內心。
這是內心無意識中的氣味。
我們在象征的層面可以將之視作我們每個人的陰影。
榮格曾經(jīng)提出陰影并不總是壞的，它是我們的本能中的智慧的象征，你如果合適的和它交流，它是可能帶有智慧老人的性質告訴你一些什么。
還比如:在影片結尾，被抓的參議員女兒被藏在深井(陰道的象征)里。
女特工就是在這樣的深井里發(fā)現(xiàn)并解救了參議員的女兒。
女特工在解救參議員的女兒之前，卻是在一個地下室里(潛意識的象征)，與性變態(tài)者進行了較量。
最終，女特工戰(zhàn)勝了性變態(tài)者，從地下室出來見到光明(進入意識層面的象征)之后，她一身的輕松，在經(jīng)歷了潛意識回憶之后，在她戰(zhàn)勝了自己對性的恐懼之后，變得更加勇敢。
無論是漢尼拔也好，是比爾也好(無論是誰)，或是現(xiàn)實中的我們，所要面對的敵人只有一個，就是我們自己。
漢尼拔選擇了逃避，任邪惡一點一點侵蝕并扭曲自己的心靈，他需要一個和自己類似的人物，去加以觀察并深思，以使自己脫離夢魘;克拉麗斯選擇了面對，在陽光的沐浴下走向正義，但他需要一個反例來解釋并克服自己心中的不解與滋生的邪惡。
倘若沒有朱迪福斯特和安東尼霍普金斯的精彩表演，我們無從欣賞這樣精彩的電影并理解其真諦，更無法觸動自己那久已冷漠的心靈。
感謝他們對人物做出的如此深刻與細致的詮釋，無論演員還是電影中的人物都會被我們銘記。
沉默的羔羊讀后感篇三
小時候在鄭淵潔寫的故事里第一次知道《沉默的羔羊》這個電影。在課上終于看過了這部特別出名的片子。對我來說有點難懂，回去又重新看了一下電影講解。了解到在1991年，《沉默的羔羊》在北美上映，就連續(xù)5周位成為同期票房榜冠軍，最終票房1億3千萬美元。之后在1992年的第64屆奧斯卡頒獎典禮上，它又將“最佳影片”、“最佳導演”、“最佳男主角”、“最佳女主角”、“最佳改編劇本”等五項連我這個文盲都有所耳聞的獎項盡收麾下，是史上第一部捧起五座小金人獎杯的驚悚片。
這部電影，看的時候我在不停的捂眼睛，那么血腥，不害怕是假的。不得不夸的是男主不同于人們普遍臆想的'食人魔影響，影片中的食人魔男主真的……好迷人。在118分的片長中，男主出現(xiàn)的時間一共只有21分鐘，但就是在這短短的21分鐘里，塑造出了超乎想象智商最高、最有風度、最迷人的食人魔形象。制作人老練的運用比較含蓄的電影手法技巧展現(xiàn)了當時西方一些文化特征和社會陰暗面，其中畫面色調和鏡頭，背景音樂完美的使用更是在細節(jié)中將觀影者完美的帶入劇情。
言歸正傳。說實話，這部電影我了解了大概劇情無非就是實習的女特工被派去調查變態(tài)殺人狂野牛比爾的案子，前往監(jiān)獄去訪問了食人教授漢尼拔，漢尼拔簡直是鐵齒銅牙高智商犯罪言語犀利不失帥氣。野牛比爾心理扭曲，喜歡殺掉女性，然后將其皮膚剝下來為自己做連衣裙。而女主在和漢尼拔的合作下憑借自己的聰明才智抓住了野牛比爾。但是顯然，我只清楚了大致劇情。
接下來說一說我對這部偉大的犯罪心理片的膚淺見解?！冻聊母嵫颉分袧h尼拔老先生的存在讓我們意識到了所謂的“食人惡魔”并不只是兇殘血腥，而是可以如良師益友般讓人感到親切友善，甚至讓我等凡俗收到諄諄教誨。更重要的是這個傳統(tǒng)意義上的“惡魔”直到最后都沒有被消滅——甚至觀眾們（至少我自己）都并不希望他被消滅，事實上我倒希望這個老爺子能一直老當益壯越活越機智去為人師表就更好了！這部電影的劇情看起來有點抽象好像永遠不會在現(xiàn)實里發(fā)生，而它表現(xiàn)的確是真實的人性，讓人難以置信。我在此間還發(fā)現(xiàn)，美國電影與中國大部分影片不同的是，美國影片很敢想。在那里，富人可以是變態(tài)，執(zhí)法機構可以愚蠢黑暗荒謬，高高在上的官員可以明目張膽的動用特權給一個“人間惡魔”以優(yōu)待。相比之下我們的漢尼拔醫(yī)生卻是直率可愛得多了。優(yōu)秀的安東尼霍普金斯的演技確實需要我們花費想象力去理解。他知道別人想干什么，但別人幾乎看不出他想干什么，其實我們對漢尼拔的恐懼更多的是那種未知感。
這種未知感，恰到好處的激發(fā)了我看這部電影時每一秒中對下一秒電影畫面的期待。
沉默的羔羊讀后感篇四
好久沒有看到這么好的片子了，以前我不喜歡看這類的電影，現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)自己完全迷上了這種風格，緊湊、驚惶、懸疑，讓心臟的血液加快循環(huán)。
整個電影主要是圍繞克拉麗絲克拉麗絲、漢尼、比爾三人，環(huán)環(huán)相扣的心理暗戰(zhàn)成了這部戲的焦點，都說心理醫(yī)生是可怕的人，因為他們隨時會看穿你的內心，所以大部分人，除非必要，都不喜歡和這類人接觸，這也是人類的自我保護心里。
克拉麗絲是聯(lián)邦調查局的見習特工，研究部的頭兒杰克·克勞福德利用她的新鮮和青澀，試著接近高智商的變態(tài)心理學者吃人惡魔漢尼，意圖研究他的犯罪心理，再利用這份心理病例資料抓獲“野牛比爾”。剛接觸他時克拉麗絲完全是被動的，但她堅強、倔強、聰明，順著漢尼博士的一次次的提示找出了真像。
和漢尼博士的交談，讓她知道自己在這個殺人犯魔面前毫無遁形，如果極力回避或是耍心計，一定會被漢尼像對待以前那些調查員一樣，無法跨進一步，所以在他面前用九分真話，一分假話才能使讓他接受、信任。
為了救出議員的女兒，議員接受了漢尼的條件，漢尼如愿地講出線索，可克拉麗絲卻懷疑漢尼線索的真實性，憑借這段時間她對他的了解?？伤仓?，如果她這么說沒有人會相信的，為此，她私自又見了漢尼一面，在這次見面中，漢尼又再次給了她提示，確定了她的懷疑。等大家去漢尼說的另一個地方時，她順著漢尼提供的線索找到了“野牛比爾”，激戰(zhàn)過后，成功地救出參議員的女兒。
在整個影片中，最經(jīng)典的是漢尼博士說，借位思考一下，殺人者為什么要殺人?欲望?那什么又是欲望?就是每天看到的東西。當我看到這時，還不明白他這句話的意思，隨著劇情發(fā)展，我才明白，為什么比爾會把第一個殺的人放在河里沉下去，而其它受害都卻只浮于河面。因為他不想讓人發(fā)現(xiàn)他的住所，因為他不想讓人知道他的動機。
再來要說一下整個故事里最可怕的吃人狂魔——漢尼，剛才我看了譯釋原著的譯者評論，說漢尼是一個心里方面的頂極專家，又是一個心理變態(tài)的吃人狂魔，他聰明、驕傲又愛炫耀。從他對克拉麗絲說出的她的自卑和倔強時，便已經(jīng)開始享受自己的得意和別人的恐懼。說實話，這些東西我在看的時候并沒有發(fā)現(xiàn)，如果不是譯者的分析，我還看不到這一層。
至于這個影片的名字，我也是在看了譯者的分析后才理清，原來是和克拉麗絲的童年陰影有關，也是克拉麗絲的心里糾結，因為沒能保護羊而內疚的心里，和父親被殺死的創(chuàng)傷，造成她對弱者的同情和對犯罪分子和憤怒，也讓她在以后的人生不斷自我苛求，希望可以幫助弱小和懲罰罪惡，也讓自己可以事業(yè)成功，不因為孤兒的身份而自卑。
沉默的羔羊讀后感篇五
”thesilenceofthelambs",thomasharris.
《沉默的羔羊》【美】托馬斯?哈里斯譯林出版社。
還記得漢尼拔教授嗎?史上最迷人的變態(tài)殺人狂。
根據(jù)本作改編的電影成為繼《一夜風流》、《飛越瘋人院》之后第三部一舉囊括最佳影片、最佳導演、最佳男女主角、最佳劇本等五項主要獎項的電影，在美國二十世紀百部最佳影片中列第65位。而小說一點也不比電影遜色，高智商的罪犯和漂亮年輕的女探員之間的對峙，時時讓讀者冷汗直流。開放式的結局讓這部驚悚小說顯得余音緲緲，耐人尋味。小說續(xù)集《紅龍》(27)亦同時入選此次推理史百大榜。
【作品簡介】。
《沉默的羔羊》主人公史達琳，年輕嬌小卻冷靜聰慧，意志堅定，她從上司那兒接受了緝拿性變態(tài)殺人犯“野牛比爾”的任務。為了了解案犯的心理，她向邪惡的天才萊克特醫(yī)生尋找線索，與這個殘忍的殺人犯展開殊死捕斗……無論是小說版還是電影版，本書的精華在于萊克特和史達琳的交鋒，一方是邪惡的諸葛亮，另一方是初出茅廬的劉備，他們的反差非常大，滲透到性別、年齡、個性、為人處世各個層面，這為他倆的互相利用創(chuàng)造了絕妙的條件。小說的主要人物并不多，除史達琳外，就是萊克特、克勞福德和“野牛比爾”。我以為塑造得最成功的是萊克特。他幾乎一直被囚在精神病院里，后來雖然挪到了孟菲斯，但依然是困獸一樣地囚著。
【作者介紹】。
托馬斯?哈里斯(1940—)是個和藹可親的絡腮胡子。他每晚給母親打個電話報平安。他精通廚藝，喜歡給朋友做美食。只有當埋頭書齋時，他才變成那個游走于心理迷宮的懸疑作家，那個深不可測的漢尼拔醫(yī)生的創(chuàng)造者。
雖然只出了五部小說，但已使他成為公認的懸疑小說宗師。其中《沉默的羔羊》系列尤為經(jīng)典，它們將懸疑小說帶入了經(jīng)典文學的殿堂，在懸疑文學史上是難以逾越的巔峰。
他的作品全部被好萊塢改編為電影。電影《沉默的羔羊》成為美國電影史上第三部包攬奧斯卡五項大獎的影片。
沉默的羔羊讀后感篇六
我們在午夜出生，鬼魅叢生，白骨遍地。
那是一個睜著眼睛都自覺眼瞎，豎著耳朵都自覺耳聾的時刻?？諝庵醒獨鈴浡?，我們努力地向外感知著，可越努力，黑色便越靜越深，心中那只膽怯而肥美的羔羊叫得聲嘶力竭。
凌晨兩點，迷霧重重疊疊。
壓下那只羔羊的嚎叫。深吸一口氣，強裝游刃有余，用力攪起腦中快要凝固的智慧，在一個陌生的情景里生疏的偽裝著“老手”。
忘掉了自己的害怕，卻不斷地被提示著自己的稚嫩。是羔羊，拿著新鮮的聰明、天生的真誠還有求勝的野心在這個危險的'黑暗里接連地斡旋著。
凌晨四點，天快亮，周圍一片迷離。
記不起自己的心中羔羊的叫聲，也來不及再記起了。出生四個小時，漸漸地掌握了些黑暗中的規(guī)律，也忘記了自己還身處黑暗之中。依然奮力地追逐著什么，偶爾還是會迷失方向，一時不察也會落入陷阱，但是終于不再慌張，天亮肯定會來。
凌晨五點。
一場命懸一線的戰(zhàn)爭，
那只羔羊沒再嚎叫，
冷靜地扣下扳機，
拿下第一次專屬自己的勝利。
天終于亮了。
沉默的羔羊讀后感篇七
很早就看過了【沉默的羔羊】這部片子了，卻一直沒有機會一覽小說版，今年暑假悶得慌，突然想起來，于是花了時間找到了這本小說！細細翻過去，仍有不舍之意，索一性一就再仔細研讀一遍?；蛟S再次體會克拉麗絲和萊克特醫(yī)生的感悟心得，或許就能抑制一再下去的渴望。此時，才了解看書的時候恐怖氣氛彌漫在整個蚊帳里，才發(fā)現(xiàn)原來心理上的恐懼遠遠超越于視覺上的恐懼呀。
有著亮麗的長發(fā)，苗條的身材，美得像冬天的晚霞的克拉麗絲，可以輕易的得到別人的青睞，絕不僅僅是因為美麗，而是因為她可貴的靈魂。很喜歡她和變一態(tài)殺手萊克特醫(yī)生的交流，審視他們的對話，他們心靈的碰撞讓我感慨，感嘆甚至于感動了自己越獄而幫克拉麗絲！覺得自己正處于一種強盜邏輯中去為萊克特辯護，之所以這樣子，是因為觸一摸一到了他的靈魂：他不是為了自己越獄而幫克拉麗絲，是為了讓她夢中的羔羊從此沉默。感動于他的一愛一，雖然不是很深厚，但卻是心靈碰撞的`產(chǎn)物！
這一部小說吸引我們的也許正是萊克特和伽姆所做的事情，雖然殘忍恐怖，但它卻觸一動了我們內心深處埋藏的幻想，讓讀者驚異于食人教授對周遭一切天才般的掌控力，驚嘆于美一女調查員無比堅韌的一性一格。
托馬斯曼說得對，作家的幸福是能夠完全化為感情的思想和能夠完全化為思想的感情。我想，他就是幸福的，因為他的【沉默與羔羊】是成功的。
沉默的羔羊讀后感篇八
早在幾年前就聽說了，但一直沒有機會看，這次心協(xié)舉辦心理電影大放送讓我有幸認真觀摩。
看完后內心久久不能平靜，也許我還未懂得影片隱藏的某些蘊涵，但也正以為如此，讓我對它著迷。它就像是一組組靈魂的密碼，無法破譯，只能用心去細細體悟。于是，在這夜深人靜的時刻，我準備寫點什么，來和大家分享我的感受。
相信有人與我有同樣的經(jīng)歷，在風起云涌的思潮中，沒有及時地記錄下當時的心境，過后往往找不回那時的感覺或者要費很大的力量才能再回憶起來。
看完影片，腦海中也常會浮現(xiàn)出一些畫面……比如男主人公那雙怪異的褐紫紅色的眼睛，久久地留在我的思緒之中，讓人感覺到異樣的不安與激動，怕想到他，又忍不住要去想。還有女主人公總在深夜驚醒，因為她的耳邊總是回蕩著黑暗深淵中那一聲聲凄慘、絕望的羔羊的尖叫。我甚至也似乎聽到了羔羊的叫聲，很是凄厲……在這時，我總會不寒而栗!
如果夜里可以做一個單純而又甜美的夢，那么，我想第二天清晨推開窗戶，心情是舒暢的，或許還會聞到玉蘭的幽幽香氣。但現(xiàn)在，也許也有人感受過--恐懼的心跳，放縱的逃遁，失重的下墜，詭異的誘惑，綺麗的夢魘，是靈魂深處黑暗而驚艷的花園。很多時候，恍然的一刻，覺得夢魘是一種真實，而清醒，才是沉睡。
其實每個人的心里都有一些無法言表的事，或者說是秘密，那是深藏于心底的，我們往往把它掩蓋得不為人所發(fā)現(xiàn)，那是一個陰影地帶……當我們夜晚去一個有恐怖氣氛的地方，我們所感覺的恐怖其實不是來自環(huán)境，而來自內心，這是我們在心虛。當然了，陰影并不能說總是壞的，它也是我們本能中一種智慧的象征，你如果合適地與它交流，它是可能帶有智慧老人的性質告訴你一些什么的，所以我們要正視自己，多與自己交流。訪問心靈，必然觸及心靈的暗角，那里可能有傷痛的記憶，也可能有難言的愧疚。如果傷痛來自他人，請用寬容把它燙平，寬容是一種美德，原諒別人，就是給自己以臺階;如果心里有鬼，更要時時訪問一下心靈，良心是最公平的審判官。
可生活中的大部分人都不喜歡露出自己深藏于內心的，特別是自己的恐懼，在外界還故意裝堅強。
電影中的女主人公就是屬于這樣的典型。家貧、父死、孤兒一樣漂泊的童年，讓幼小的史達琳對周遭的事物充滿了恐懼。她想逃出農場，救走那和她一樣無依的小羊羔，哪怕一只也好?？墒撬×?，最后被送到了孤兒院。從此以后，她拼命讀書，爭取做到最好，在不斷的競爭中取勝，她想壓抑內心的恐懼?？伤男撵`深處始終有一只羊羔在尖叫，那正是自己內心脆弱的呼號。但她不想讓任何人知道她的“懦弱”，在逆境中她顯得異常地堅定、老練，靠著意志力將恐懼深藏在平靜的外表之下。
這也使我想到一部影片--《關于莉莉周的一切》。其中的某些場景和這部片子的女主人公救小羊羔的性質有些相同。我們中的每一個人，在最沒有力量的少年時代，都曾善良且狂妄地想過要呵護和捍衛(wèi)點什么。但在這個依然存在蠻橫的世界里，這種孩子般的隱蔽的英雄主義和犧牲精神，落寞而天真，脆弱而甜美。也許最終還是落敗，還是一場迸涌而出的無用的淚，但是我依然相信，這一切，包含著珍惜的勇氣與柔情。
也許很多年后，在靜謐無人的夜晚或是在熾熱而寂靜的午后。帶著甜蜜卻又充斥著苦澀的濃香中，我們回想起過往的曾經(jīng)，相信我們都不會后悔。
影片的另一位主人公漢尼拔?萊克特，他給我的第一印象便是那雙鋒利的眼睛，任何人內心的想法都逃脫不了他的窺視。他是一個高深的心理醫(yī)生，具有救世主的情結，有著很強烈的治療病人的沖動的人。一個太有愿望希望治療別人的人，可能也是需要反省的，因為這具有兩面性。治療者的背面可能是一個天使，也許也會是一個魔鬼。所以對于他的感情，我也說不上來，他吃人他又救人。我領會到的是作為我們，不應太過偏激，應當懷有一顆平衡的心，因為生活總有些事是不可逆轉的。
還有那個變態(tài)殺人犯“野牛比爾”，雖然影片好象未涉及他的童年，但我想他一定是受過傷又沒有及時地作心理治療。他也痛苦，卻又沒有地方發(fā)泄，于是他開始殺人。也許在他的意象中，他和被害人是一體的或者他已無法分清，他的精神已開始分裂，等待他的不是解脫而是毀滅。我唯有嘆息，如果……是啊!我又要開始我的假設，但對于已結束的，假設又有何用呢?但愿活著的人會得到些什么吧!我們遇到自己想不通的事就應該說出來，也許有人會給你好的解決辦法。我常碰到這樣的事，當一個人和你述說著什么的時候，還未等你講，他/她自己已經(jīng)想通了!
成長著的心是稚嫩的.，也是脆弱的。但我們有著偉大的精神支柱，不應把心裹得很緊很緊，不應把情隱埋得很深很深。打開心窗，陽光會歡快地跳上你的心頭。生活中注定要有陰晴圓缺，那我們就平靜地任酸甜苦辣填滿自己的履歷。所幸的是時光沒有蹉跎，生命的高度與日俱增，生命的果實日漸豐盈。就如影片中的結尾，每個人都有所獲，雖然歷盡艱辛。
希望有更多的人也和我一樣堅信，總有一天，所有的汗水和努力，將化作一片山花爛漫!
這些就是我看完《沉默的羔羊》后的一些感悟，如果你還沒有看過，我建議可以看一下。還有很多的東西包含著最深刻的思想和蘊涵，我淺薄的語言無法去把它表現(xiàn)出來，等待你的詮釋!
沉默的羔羊讀后感篇九
故事就是這么神奇，它可以帶入你進入另外一個世界。但落幕之后馬上又會到原來的狀態(tài)。就像在正常婚姻下短暫的婚外情一樣。在興奮和甜蜜之后，又回到了平淡。
《沉默的羔羊》，最開始我是看的電影。大約在四年前，大二的時候。我是在不知情的情況下偶然看得，何為不知情呢，就是你不知道這部電影咋樣咋樣，什么榮譽啊，得獎啊，主人公是誰啊。而僅僅是在在一個偶然的機會，它就出現(xiàn)在了你的眼前。
電影的開始是在一個神秘而緊張的氛圍。在壓抑而又在一點點撕破的音樂里，像一只蝴蝶在脫開最后的蛹衣。這時候，史琳達在鏡頭之中出現(xiàn)了。伴隨著急促的呼吸聲，她從一片冬天的樹林下跑過。這一段是我這部電影中影響最深刻的片段。后面的細節(jié)不用多說了。當把這部電影看完之后，我緊接著看完了《少年漢尼拔》、《紅龍》兩部電影。
后來，我和我舍友一起去圖書館。我和他帶回來了《沉默的羔羊》。我強烈推薦給他看。不過，我當時確實是沒有一點打算去看的想法。倒是，后面這四年。我在這個過程中又看了兩遍這部電影。最終，在前一段時間，也終于把這本小說看完了。
在看這本書的時候。一直在想這幾個問題。
1、羔羊為什么會沉默？
2、睡夢中羔羊的尖叫代表了什么？
3、羔羊何時會平靜？
我們先來談一些其它的內容，待會兒再來回答這三個問題。最近我在找一些關于記憶與意識方面的資料。差不多是過往記憶與當下思維、行為之間的關系等等這一方面。目前最重要的一個感受便是發(fā)現(xiàn)味道、聲音、畫面、感受皆可留存。都可以成為記憶。這些記憶呢，又會變成一種“情感資源”.情感資源是可以開啟和關閉，開啟與關閉的過程不是你用手去操作的過程，是一種外界環(huán)境的無意識影響下產(chǎn)生。
而什么可以成為最深層次的記憶呢？是那些定格在大腦記憶最深處的畫面。這些畫面是一張張在記憶閣樓中被釘在墻上的照片。至多是一個三秒的gif.記錄著當時的時間、空間。以及情景旁白――心理感受和顫動。每當你無意識中踏入這些房間的時候。這些照片就會被來自久遠的風吹動。
時間即是斧頭在林間的回響。
舉一個例子，在《追風箏的人》中有這么一個場景，這個場景也是故事真正轉折和開始的地方。哈桑在一次追風箏的比賽厚遭凌辱的時候，懦弱的哈米爾躲在巷子角落里，袖手旁觀，最后轉身跑開了。那一刻他想到更多的是，他要拿風箏回去給自己的父親證明。另外，他一直在矛盾哈桑是否是他的朋友，還是哈桑只是一個地位卑下哈扎拉人，這一刻哈桑終究沒有成為他的朋友。
就在這件事后來。爸爸每每問起阿米爾為什么哈桑為什么會受傷，他都會糊弄過去。他不想爸爸知道哈桑是為了自己而受傷的。因此，哈米爾一直都隱瞞了哈桑被強暴的事，假裝那個陰郁的下午他什么都沒有看見。最終，由于不堪這種心理折磨，他做出了一個卑劣的決定，設計誣陷哈桑偷了他的手表與生日禮金，把哈桑趕出了家門。
但是有一些記憶終歸是無法消逝的。哈米爾在成年之后，在他人到中年之時，還是走上了一條救贖懺悔之路。那是無法被風雨蝕去的童年磨痕像鐘聲一樣敲打。也像平時默默的羔羊一樣，在每當夜深人靜的'時候，開始尖叫。
同樣如此，在《沉默的羔羊》中漢尼拔?萊克特博士大腦中央地帶，有一扇通往記憶大殿的門，門閂稍加摸索便可找到。這扇奇異的大門通往的是片片開闊明朗的地帶，那里有著古老的巴洛克式建筑，還有數(shù)目堪比托普卡匹博物館的回廊亭閣。陳列品隨處可見。它們擺放得錯落有致，在燈光下流光溢彩。每一件都訴說著數(shù)段記憶，每段記憶都連接著其他幾段記憶，層層疊疊，如同幾何級數(shù)般堆積起來。因為漢尼拔是一位嚴格意義的畫家和藝術家，在他的大腦可以再現(xiàn)巴赫的歌劇，以及整齊的哥特風格建筑，()他既可以想象坐在歌劇院欣賞歌劇，也可以漫步在午后的歐洲古老建筑街道。
但是屬于漢尼拔兒時的記憶空間不同于其他階段。有的部分只是由一些靜止的畫面組成，支離破碎，就像用白色的石膏將雅典彩繪陶器的碎片拼接在一起。另一些部分則屬于聲音和動態(tài)畫面，相互盤繞的扭動的巨蛇在黑暗中時而閃現(xiàn)。還有些部分充斥著哀號與尖叫，就連漢尼拔自己也望而卻步。
這是漢尼拔心中的羔羊，如果看過《少年漢尼拔》電影，你會發(fā)現(xiàn)里面青少年時期的漢尼拔經(jīng)常被噩夢驚醒。他心愛的妹妹被一群士兵殺害并吃了。后來他的目標就是為了給妹妹報仇。來消除和平復尖叫的羔羊。
說到這里，基本可以回答文中的那三個問題了。
第一個，羔羊為什么會沉默呢？
羔羊的沉默來源于恐懼，不確定和無能為力。哈米爾在看到哈桑被凌辱的的時候，選擇了沉默和逃避。當虛榮心和自尊心在幼小的心靈中作祟，而將自己的勇敢死死地壓在地面動彈不得時。羔羊在此刻處于沉默無語。它們或許可以審視到自己的內心，但對于現(xiàn)狀卻無從改變，像是在綁在一條凳子上，嘴巴被膠帶封起來，一個紅紅的烙印拓了下來。對于漢尼拔，當陪她度過美好童年生活的妹妹在大兵殺害并吃了的時候，他同樣是被控綁起來的。被什么控綁起來呢？是他的幼小和膽怯。史琳達是另外一個主人公，他童年的時候被寄養(yǎng)在了舅舅家。失去了父母的愛護。當他看到心愛的羊羔被宰殺。她想救它們，發(fā)現(xiàn)羔羊在沉默中靜默，在等待黎明的割喉之刀。
第二個，羔羊為什么會尖叫呢？
尖叫來自于不安。當沉默的羔羊無數(shù)次的出現(xiàn)在睡夢之中，當每次不經(jīng)意間踏入那一個秘密閣樓時，沉默的羔羊卻在那里尖叫、哭泣。閣樓里裝著當時的記憶，一幕幕的場景早已幻化為某種意義和使命。在每一次猝不及防的尖叫聲中被遠遠的召喚。漢尼拔在無數(shù)個睡夢之中被妹妹被殺害的的景象驚醒。沉默的羔羊在尖叫。當步入成年，踏入中年的哈米爾在逐漸了解到自己童年懼怕和內心膽怯是多么的不齒。他在無數(shù)個時候和場合被這個象征的場景喚起悔恨。此刻，沉默的羔羊開始尖叫。
第三個，羔羊何時平靜呢？
在《少年漢尼拔》中，沉默的漢尼拔最終找到了殺害他妹妹的大兵們，一一將他們殺死。此刻他再回頭望去，尖叫的羔羊不再尖叫，它們開始變成一團白云飄在了空中。成為了一個遙遠的意象，它們也成了一個符號，從此掛在漢尼拔的胸前。這個在胸前的符號一點點成就了《沉默的羔羊》中的漢尼拔。在《追風箏的人》中，哈米爾當在心中喊出：哈桑，為你千千萬萬遍時。此刻他已開始救贖。救贖之道，就在其中。其中乃圣經(jīng)，圣經(jīng)乃心。當哈米爾覺知自己當初對待哈桑的難以自容時，尖叫的羔羊開始逐漸寧靜?！冻聊母嵫颉分械氖妨者_在完成自己，突破自己時。她開始了放棄那些蹩腳的混搭，她不再是任人宰割的羔羊。她成功將自己從尖叫的羔羊群里面，拯救出了自己。
你要想一下是吧，嗯好的?；叵胍幌拢欠裨谀愕囊雇硪泊嬖谝恢桓嵫蚰?，有可能它若隱若現(xiàn)，在一個朦朧的形狀里面。就在你每一次不經(jīng)意時出現(xiàn)，它與你若即若離，也許總會保持著一定的距離，它在遠遠處望著你，在你很多時候回頭張望時，它就在身后，好像每一次都很巧。又或許，它們也會吵醒你，在你的夢中呈現(xiàn)，變成不同的角色，輕扣心扉或風雪夜歸人。
那么，你覺得有么？
這里會出現(xiàn)一個模棱兩可的概念。你可能會說，我怎么知道你說的羔羊是什么？你說了一大通，我好想沒有你說的那個羔羊。
接下來，我們要解決一下，羔羊的定義。
羔羊是什么呢？
我覺得“羔羊”是一種反饋機制。反饋有正反饋和負反饋。那是一種缺失的彌補，一種遺憾的填補。一種傷痛的轉換，一種意義的生成。一種無奈的內疚，一種內疚的救贖。一種創(chuàng)傷，一種遠處的鼓聲在召喚。
就像《沉默的羔羊》中的那個logo一樣，一只蝴蝶。蝴蝶很安靜，蝴蝶也善于蛻變，而這一次蛻變來自于一次蝴蝶效應，那是一次遙遠的振翼，一直到了現(xiàn)在的某一刻。
（完）。
沉默的羔羊讀后感篇十
《沉默的羔羊》成功之處正在于其濃厚的電影意味。另外，在保持藝術觀念探索創(chuàng)新的同時，影片的人物塑造也相當成功。漢尼拔博士原本是精神病分析醫(yī)生，知識淵博，專家學者氣質十分突出。作為一名高智商的罪犯，在他身上所顯現(xiàn)出來的攻擊性和危險性并非只是暴力行為，而是他那可以洞察一切的雙眼和永遠保持冷靜的大腦!——所有一切都在他的掌握之中，只要抓住機會，他就能為所欲為!正因為如此，這個人在監(jiān)所受到了“最高禮遇”：他的囚籠安裝了厚厚的玻璃，杜絕了一切與外界發(fā)生直接接觸的可能;當他被轉移時，要戴上特制的鐵面具整個人被固定在特制的床架子上。上述措施均出于監(jiān)方的慘痛教訓。罪大惡極的漢尼拔博士之所以沒有被處以極刑，主要原因就是，他所犯下的罪行實在太過駭人聽聞，有關部門要對其反人性的一面加以詳細研究。(難道其嗜食人肉的本性是一種“精神返祖現(xiàn)象”?)不過一直沒有人能夠走進漢尼拔博士的精神世界。反倒是他的精神魔力左右監(jiān)所一切：他對同監(jiān)犯人萬斯低語了一個下午，萬斯很快就自殺了。當在各科訓練中成績均為優(yōu)秀的女特工史達鈴出于案情需要找到漢尼拔博士時，見面不過幾分鐘，漢尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。在接下來的幾次接觸中，漢尼拔博士不僅看出史達鈴在工作壓力下掙扎，還明確判斷出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，并進一步推測一次童年經(jīng)歷所引發(fā)有關羔羊的惡夢一直困擾著她。
漢尼拔博士剖析他人心靈時那種手術刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個人的位置發(fā)生了急劇變化，史達鈴成為漢尼拔博士的精神分析對象，逐漸為其所控制。女特工史達鈴此行目的在于請漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。在漢尼拔博士點撥下，水牛比爾一案逐步解開迷霧，這一過程中，漢尼拔博士成為史達鈴的精神導師，史達鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實施越獄計劃的籌碼……漢尼拔博士這個人物之所以令人感到恐懼，就是因為在他身上有一種可以控制別人的力量。當這種可以控制別人的力量屬于一個從事精神分析學的專業(yè)醫(yī)生時，應該說是有益無害的，如果這種可以控制別人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
漢尼拔博士這個人本來是有關部門的研究對象，可是他卻利用自己的專業(yè)特長反過來研究那些想研究自己的人。他身上確實有一股神秘的魔力。有關部門正想利用他這總異乎尋常的能力協(xié)助破案。水牛比爾一案令警方一籌莫展，女特工史達鈴把有關資料交給漢尼拔博士看后，他掂著手里的材料說了這樣一句話：答案已在其中。言下之意，已將撲朔迷離的案情看得一清二楚。通過精神分析的方法，漢尼拔博士推斷出男犯水牛比爾出于變性心理專門綁架體型豐滿的女性剝制人皮為自己裁剪外衣。通過漢尼拔的暗示，裁縫這個詞植根于女特工史達鈴潛意識中，她在關鍵時刻的一閃念間得到啟發(fā)，抓住了偵破案件的重要一環(huán)。然而，史達鈴并非最后的勝利者，在破案成功的慶功會上，剛剛受到表彰的史達鈴接到了漢尼拔博士打來的電話，原來，漢尼拔博士早已利用為警方提供重要線索并被從監(jiān)所轉移之機成功逃脫!
《沉默的羔羊》的真正主角正是這個高智商罪犯漢尼拔博士?！冻聊母嵫颉芬虼顺蔀橐徊恳松钏贾?。這部影片吸引觀眾的地方就在于對主人公精神世界的洞察以及所得出的結論，潛意識和變態(tài)心理決定著人們的行為：女特工史達鈴所具有的強烈職業(yè)心，源于童年時因拯救待宰羔羊失敗而產(chǎn)生的救贖意識的內在驅使;水牛比爾殺人取皮，因為穿上女人皮可以給他帶來變成女人的快感。漢尼拔博士闖進了史達鈴和水牛比爾的精神世界，在他們的意識深層發(fā)現(xiàn)其真我。然而漢尼拔博士本人的精神世界和意識深層究竟怎樣卻是一個未解之謎。漢尼拔博士一直以凌駕眾生之上的智者自居，把他人作為實驗品。當史達鈴問他：你察人入微，是否能同樣對自己做一番分析?時，漢尼拔博士極惱火并且聲稱：曾經(jīng)有人想研究我，我把他的肝臟就著酒和豆吃掉了!，沒有人能了解他的精神世界，沒有人能了解他為什么嗜血食人。這就給人造成了懸而難解的心理疑問，也是強烈的心靈震撼：到底，漢尼拔是一個什么樣的人，他為什么會這樣?而這，正是影片的成功之處，每個人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測性。
總之，《沉默的羔羊》就是這樣一部玄而又玄，又凸顯心理呈視的影片，給人強烈的藝術震撼的同時，也引發(fā)人們深深的思考。
沉默的羔羊讀后感篇十一
故事梗概：心理系大學生史麗絲為了出色完成畢業(yè)論文，理解了一項偵破對女性謀殺剝皮案的任務，要完成這個任務務必征服一個已經(jīng)被關押的精神科醫(yī)師利博士，他是一個有著“食人狂”之稱的連環(huán)殺手，是那個變態(tài)殺手的醫(yī)生。只有他才能為偵破帶給有用的方法與線索，但這個利博士卻是個難以攻破的堡壘。透過史麗絲與利博士的諸多回合交鋒，以套取線索，最后單刀赴會野牛比爾，打死了這個殺人惡魔。
這是一個老練的老鼠教年輕的小貓如何捉老鼠的故事。其中蘊含著美國式的幽默。利博士是個精神科醫(yī)師，分析任何人的心理狀態(tài)堪稱一流，能夠見微知著。同時他雙是個吃人狂，結果被關押，他算是老鼠精。史麗絲是個想抓老鼠的新貓，她運用精老鼠的點拔，完成了自己的任務。其它老鼠(比爾)最終死在貓的手上。在破案過程中，貓有時很焦急，而精老鼠卻很沉著。
警察為了捉一名殺人狂而不得不求助另一名殺人狂魔，具有強烈的荒誕與反諷意味。反觀國內，執(zhí)法人員依靠黑道維護秩序，強行拆遷，破案等等。
史麗絲出場，警言多少利用了美人計，前面八年時間，沒有任何一個醫(yī)師(男)攻破利，史麗絲由趙醫(yī)生陪同，讓利有一絲醋意。當史麗絲離開利，受到其它精神病人的攻擊與嘲弄時，又激起利的嫉火中燒，作弄美女哪輪得上你們，客觀上又拉近了兩人感覺上的距離。當利透過與史麗絲交談，了解了她心中有只糕羊在叫喚時，利獲得了十分大的滿足，這都有利于史麗絲能夠得到利的幫忙。利在美女面前也有一種賣弄的動機，也是史麗絲成功的因素。
利博士最后的結局：披著狼皮的羊，走進了羊群。
野牛比爾形象演繹了佛羅尹德人格理理論：超我：性變太，殺人;本我：在社會生活中還是人模人樣的;自我。
史麗絲走進利博士的心靈之路是如此艱難。電影中一共有九道門，前六道是由趙醫(yī)生陪同透過的，最后三道門由她自己走進去，意喻作為一個心理醫(yī)師要走進一個人的心靈是如何艱難。應對仿佛能看透人心的聰明過人的利，史麗絲不寒而栗。利不僅僅不正面回答史的提問，反而分析起史來這兒的目的，但是最后還是帶給了一個交了十年房租卻無人居住的房子的線索。利不提出條件，要史講出她最難忘的事，史救人心切，答應了利的要求。之后，史成了利不愿加害的能夠信任和愿意幫忙的人。在史的畢業(yè)典禮上，她接到了利的一個電話：“羔羊還在哀號嗎?”
史麗絲也是個有心理疾患的人，她年幼時，警察父親被歹徒殺害，母親不久去世，不得以寄養(yǎng)在姨媽的牧場里。一天清晨，她聽見被表兄屠宰的羊羔的慘叫，自己卻沒有潛力救出羊羔，心里一向留下一個陰影。造成她經(jīng)常在睡夢中驚醒、失眠和恐慌。這個心理疾患就應是利幫忙治愈的。一是他們交談中，史麗絲得到了喧泄與釋放，二是經(jīng)過緊張的追捕較量，最后破獲了野牛殺人(類似屠宰羊羔)的疑案，救出了被囚禁的女議員女兒凱瑟琳，還了史麗絲心中的一個愿。
野牛比爾的精神病，是因為小時作為男孩曾被人毆打，幼小的心靈以為，不如是個小女孩，能夠得到別人的保護，心理逐漸發(fā)生變化，影響了一個男孩的正常成長，認為只要變成女的就不會被人欺負了。但幾家醫(yī)院不為其作變性手術，結果發(fā)生臆想，剝女人的皮做衣服穿上，就以為自己是女人了，造成經(jīng)常傷濫殺無辜。
史麗絲作為一個心理醫(yī)師新手，應對利這樣強大的對手(客觀上的咨客)，開展工作有相當?shù)碾y度，此時如何降低阻抗是很重要的。那就不妨謙虛一下，直接說：你能否幫忙我是關系到我能不能拿到畢業(yè)證。對方的賣弄心理與幫忙女性的意向最后回饋史麗絲，事實上正是這樣。當對方不理解你時，你放像姿態(tài)，你向他說點兒心里話，就可期盼他也會向你打開心扉。
蝴蝶是變態(tài)的動物：卵、蟲、腎、蛾。精神病態(tài)者有如蝴蝶一樣。比爾期望自己像蛹一樣變成女性以獲得關愛。但比爾不明白，自己的變態(tài)不是復生而是死亡。
心理咨詢師就是要經(jīng)常趕往人們心靈的兩極：最用心的和最消極的;最快樂的與最悲傷的;最光明的和最最陰暗的;最痛恨的和最熱愛的，等等。
野牛比爾給人很多警示：經(jīng)過危險成長的兒童，在年幼時都具有某種程度的精神損傷和生理錯亂，很多人是因為不能透過正常渠道獲得成功而感到沮喪。我們國內目前正突出表現(xiàn)很多人不是透過正常渠道獲得了成功，這是必須要刺激走正道的人們的。比爾并不天生就是殺人犯，他走到這個地步有一個完整的發(fā)展過程。
關于電影片名《沉默的羔羊》：《圣經(jīng)》中說，眾生是羔羊，上帝是牧羊人。影片借用這一典故，告訴觀眾，羔羊不只是史，所有生活在現(xiàn)實中的人們都是羔羊。在沉默的背后，恐怖與危機無時不潛伏在每一個人的心靈深處。善良無辜的人們在殘暴肆虐之下，反抗無力，求助無門，長期像沉默的羔羊一樣，無奈任人宰割與吞噬。
沉默的羔羊讀后感篇十二
你最害怕的是什么?食人與剝人皮?綁架?身陷干涸的井底?解剖尸體?巨型昆蟲?在黑暗中迷路?被看不到的人追趕?失去他人的信任?從陰影里跳出的生靈?明白你保密的人?門在背后被關上?砍頭?對性的曲解?還有矮小的女人和滿滿一電梯的高大男人站在一齊?湯姆斯·哈利斯(原小說作者)有意要記錄下人類的所有驚慌與恐懼……而這需要我們極強的心理承受力。
同時這還是一部需要極為仔細觀看的電影，因為其中處處都蘊涵著懸疑與線索，在一不經(jīng)意間，就會錯過。還記得漢尼拔第一次和克萊麗絲見面時，曾把他監(jiān)獄墻上的畫說是佛羅倫薩從貝爾維德勒望出去的杜奧莫。而之后克萊麗絲發(fā)現(xiàn)野牛比爾就住在俄亥俄州的貝爾維德勒。漢尼拔在第一次見面時就把野牛的地址告訴了她!
漢尼拔，一頭令人恐怖的野獸!這是影片時時刻刻在提醒我們的，無論是借人之口，還是由他親自執(zhí)行。當他剛一出場，就讓人異常清晰的感到他的邪惡。他靜靜地站在牢房中央，就那樣靜靜地站著，雙手垂下?？闪⒖逃凶屓擞X得并不是在立正，而只是稍息著——像一頭肆機而動的野獸。他說話的聲音是那么傲慢，根本不屑于對尋常人運用他深奧的智慧，他的目光空虛而銳利，能夠看到人的心底。
他是一位博學家，也是一個連環(huán)殺手。因為他犯罪的特征是吃掉受害者身體的某一部分，固被稱為hannibal·the·cannibal但《沉沒的羔羊》所講述的卻是尋找另一個連環(huán)殺手buffalobill的故事。而正因為沒有人能從漢尼拔的口中探知對查找野牛比爾有利的線索，才使fbi的上層想到派遣一個年輕的美女新手克萊麗絲去做調查。于是，美女與野獸就成了這個恐怖故事的中心。
當電影改編自為許多人所熟識的暢銷小說時，這部電影就會很難拍。導演喬納森·戴蒙無疑意識到了這一點，但他沒有因噎廢食，還是把握住了機會。在我前文提及的漢尼拔出場的第一幕中，如果演員的演技少遜一籌，或許我們看到的就將是一部失敗之作。但，那是偉大的安東尼·霍普金斯!這個英國人秉承了歐洲電影人的傳統(tǒng)風格，極其注重主角的內在性。影片中很多霍普金斯演繹的瘋狂情節(jié)與段落被戴蒙所保留，使?jié)h尼拔的邪惡得以延續(xù)。
因此，不可避免的，朱笛·福斯特被霍普金斯搶去了不少光彩，但女探員克萊麗絲的勇敢與堅定依然是影片的核心。雖然她穿著的品味并不高雅，還試圖要掩飾她的西弗吉尼亞口音，更有那一向糾纏著她的夢與回憶，但她能夠鼓起所有的勇氣去應對，應對兇殘的殺手，應對自負的上司，應對身邊一雙雙輕視與好色的眼睛……應對自己。她竭盡全力要去拯救那個被比爾抓去的女孩，同時這也是為了將自己從噩夢中喚醒。而那個夢，我們其實每個人都有。
這是一部杰出的電影，由一群杰出的人創(chuàng)造了它，并獲得了杰出的成就。它囊括了當年奧斯卡含金量最高的五項大獎：最佳男主角，最佳女主角，最佳影片，最佳導演，最佳劇本。是承認，是肯定，是詮釋。在影史上值得我們再三回味的電影并不多，但無疑《沉默的羔羊》是其中之一。
沉默的羔羊讀后感篇十三
少有的低投入高產(chǎn)出的奧斯卡影片，榮獲了當時最佳導演，最佳男女主角，最佳影片，最佳編劇5項大獎．最早看這部影片是沖著原著小說和安東尼霍普金斯去的，影片和演員果然沒有讓人失望，覺得是一部非常好的片子。
影片有明暗兩條線索，明線是朱迪福斯特扮演的fbi女探員史達琳如何追捕變態(tài)殺人魔，暗線則是安東尼霍普金斯扮演的當年因為殺人并食取其身體器官而受嚴格監(jiān)禁的心理醫(yī)生漢尼拔萊克特越獄的情節(jié)．故事一開始史達琳還是個實習fbi被派去和漢尼拔交談，作上司所謂的＂心理調查＂，其實這里到真有點＂沉默的羔羊＂的味道，和一個資格比自己老很多的人交談而且還是個＂心理變態(tài)＂的人絕對是強人所難，到不如說是其上司福克斯與漢尼拔的間接較量．整個影片縱觀下來，漢尼拔是唯一一個在搖搖晃晃的鏡頭感下自始至終從容不迫的人，每一步都走的很周詳，你想什么他都知道，他可以通過幾個簡單的問題洞悉你的一切隱私包括你的內心深處的'弱點，那些想深埋不想讓任何人看到，每次自己回想都會隱隱做痛的東西，全部在他面前暴露無疑．可以說這種從容淡定給我一種不寒而栗的感覺．人總是怕被看穿，換個方面來說做人也總應該給別人留一分后路，剝奪別人的一切是殘酷的，不論你的理由是否正當。
故事發(fā)展下去是史達琳在漢尼拔的指引下一步步接近案件真相，最后成功發(fā)現(xiàn)了案件的真正兇手．值得一提的是史達琳在地下室黑暗中打死變態(tài)殺人魔的情節(jié)，看到她的拿槍的手一直在陡．有一點很奇怪就是兇手本來有機會制住史達琳，但是卻沒有這么做，而是選擇用槍，但是上膛造成的聲音足夠別人找到方位的．有些莫名，假如用＂變態(tài)＂兩字籠統(tǒng)的解釋可能并不恰當，也許是個＂角色互換＂，史達琳原是羔羊，兇手在黑暗中有夜視鏡，應該是屠夫，他想當然地享受屠殺前戲謔的快感，但最后角色互換了史達琳成為了屠夫，兇手是羔羊。
影片中有個道具一直很吸引我的關注，那就是那些飛蛾和蝴蝶．它們的特點是什么？是會蛻變．不知編劇在此隱含了個什么意思．電影中的兇手是個變態(tài)的易性癖，一直想做女人，可以理解成一種蛻變，史達琳從fbi實習探員最后破案成名也是蛻變，但這一切好象都沒有很強大的說服力．影片中的人物，都有一個變化過程，從沉默的羔羊到屠夫，也許影片編導們的真實用意就在說明一點，每個人不管外表曾經(jīng)如何柔弱，在一定的情況下都會變的殘酷甚至瘋狂，每個人都是沉默的羔羊，但是每個人，都有蛻變的時候，這才是人性的殘酷本源。
無論是漢尼拔還是斯達林，或是現(xiàn)實中的我們，所要面對的敵人只有一個，就是我們自己。漢尼拔選擇了逃避，任邪惡一點一點侵蝕并扭曲自己的心靈，他需要一個和自己類似的人物，去加以觀察并深思，以使自己脫離夢魘；斯達林選擇了面對，在陽光的沐浴下走向正義，但他需要一個反例來解釋并克服自己心中的不解與滋生的邪惡。
倘若沒有朱迪福斯特和安東尼霍普金斯的精彩表演，我們無從欣賞這樣精彩的電影并理解其真諦，更無法觸動自己那久已冷漠的心靈。感謝他們對人物做出的如此深刻與細致的詮釋，無論演員還是電影中的人物都會被我們銘記。
沉默的羔羊讀后感篇十四
這次歐美電影賞析公選課看了很多經(jīng)典的歐美電影，其中給我影響最深刻的就是《沉默的羔羊》。我很喜歡這部電影，只是一向不覺得這部電影能算是恐怖片，漢尼拔的那些殺人技巧優(yōu)雅而且漂亮，闡述的是內心的過度飽滿，這和那些家庭不幸人格分裂的白癡有很大區(qū)別的。
漢尼拔那深邃的眼神，優(yōu)雅的言談舉止，讓我感受到他紳士的外表下藏著一個不為人知的秘密，同時也對他內心世界產(chǎn)生無限的疑惑：他究竟在思考些什么?應對這樣一個喪心病狂、卻有著儒雅修養(yǎng)的醫(yī)生，應對安東尼霍普金斯所詮釋的這一主角，應對他用難以琢磨和形容的眼神打量并占有一個人所有外部特征時，我被他的演技和人物的魅力所吸引主了，不是百分的崇敬，而是萬分的畏懼與驚嘆!看著這樣一個一身潔凈囚服，背手娓娓而談的心里醫(yī)生，這一切對他來說是再好但是的偽裝了，然而那對世間的冷漠與對人性的批判以及自己內心世界的安詳卻都透過那一雙清高、不屑中夾雜著殘忍與憤世嫉俗的雙眸所流露，散發(fā)出犀利的眼神，仿佛能看穿一切，令人望而生畏。
斯達林的干練、執(zhí)著與勇敢，加上對過去生活的逃避，被朱迪福斯特完美的表現(xiàn)出來了，當然也就給人留下了至深的印象。應對與傳說中食人魔的第一次見面，應對老謀深算的漢尼拔對自己人性的透徹分析，她在緊張與恐懼中顫抖著，卻又極力表現(xiàn)出了一絲壓力下爆發(fā)出的鎮(zhèn)定與勇敢，并機智的去直面揭露和涉足對手人性上的弱點和心理上的病態(tài)。
無論是漢尼拔還是斯達林，或是現(xiàn)實中的我們，所要應對的敵人只有一個，就是我們自己。漢尼拔選取了逃避，任邪惡一點一點侵蝕并扭曲自己的心靈，他需要一個和自己類似的人物，去加以觀察并深思，以使自己脫離夢魘;斯達林選取了應對，在陽光的沐浴下走向正義，但他需要一個反例來解釋并克服自己心中的不解與滋生的邪惡。
總而言之，這是一部十分經(jīng)典的電影，讓我們從電影中體會到很多東西，那是我們生活中無法學到的，無法體會。這部真的值得我們去細細的品味和體會。
沉默的羔羊讀后感篇十五
電影標題《沉默的羔羊》跟監(jiān)獄對話和恐怖情節(jié)關系不大。沉默的羔羊來自克拉麗絲兒時的記憶，父親去世后，她寄居在牧場，清晨聽到羔羊的叫聲，原來人在屠殺羔羊。她偷偷打開門，想放羊群走，但羔羊呆呆站在原地，沉默。她只能抱起一只羔羊逃跑，心想能救一只是一只。逃跑過程中，她愈覺得羔羊很重，自己沒有食物沒有水，很快她被警察抓住，送進孤兒院。長大之后，她一直被羔羊的叫聲所困擾。
最近在思考學生的心理問題，所以冒著被領導拍肩膀的危險，和在辦公室不務正業(yè)的罵名，我看完了電影，說說我四點觀后感。
一、漢尼拔觀察入微、判斷精準。牢籠里的漢尼拔，第一次見到克拉麗絲，立刻做出如下判斷：名牌皮包，低檔鞋，看出出生不高貴。從口音判斷出生于礦區(qū)，其父親是個礦工，極力擺脫自卑，努力學習想要進入fbi。后來甚至由她的著急語氣，判斷出她被心理問題所困擾，即羔羊的叫聲。女議員求助于他時，他理解一位母親的著急和母愛，選擇提供線索幫助尋找歹徒。用一根圓珠筆的鐵芯，他撬開手銬，越獄的環(huán)節(jié)非常周到，思維縝密。
二、國外心理片很強調童年的陰影，深受弗洛伊德精神分析法的影響。不管是克拉麗絲也好，最終被抓到的歹徒也好，他們的心理問題都是童年的痛苦記憶造成的。
三、中國人的心理問題卻鮮有童年的記憶。最近中大歷史系研究生，因為論文沒完成和找不到工作，選擇自殺。他是一個一向很乖的人，卻面臨著巨大的社會壓力和家庭壓力。最近光明中學跳樓的初一男生，因為偷了媽媽一萬多塊錢被發(fā)現(xiàn)，無法面對即將到來的家長，強大家庭壓力之下，選擇結束自己的生命。還有高三晚自習突然跳樓的男生，是怎樣的高考壓力和競爭對比，讓他選擇不繼續(xù)面對了。以及，新聞報道的，班主任沒收了學生的手機，就被捅了n刀致死。這些人的心理問題，更多來自社會的期望，競爭的壓力，家庭的壓力。中國人的心理問題更多是外因施加的；西方人的心理問題更多是童年內在的反射。
四、漢尼拔與卡拉麗絲的惺惺相惜。來點輕松一點的，非學術的，關乎愛情和兩性的。兩個主人翁僅有的一次身體接觸是指尖的觸碰，但正如漢尼拔所說的：“別人會以為我們在談戀愛”，兩人智慧的交鋒可能是本片最大的亮點。我想起米開朗琪羅的名畫《創(chuàng)造亞當》，也是指尖的輕輕觸碰，但人類卻掌握了無窮的智慧，而且一直都能得到上帝的庇佑。
沉默的羔羊讀后感篇十六
《沉默的羔羊》上映于1991年，拿下第64屆奧斯卡金像獎中的最佳影片，最佳男女主角，最佳導演以及最佳劇本改編五項大獎。是這么多年來心理恐怖片中的經(jīng)典。
《沉默的羔羊》是一部心理分析的電影，深受弗洛伊德主義的影響，在劇中三個主要人物上都有印證。
女主角克麗絲有著傷心的童年回憶。小的時候，克麗絲的父親在追捕竊賊的時候被罪犯打死，這給年幼的克麗絲帶來了心理上巨大的創(chuàng)傷。缺少父愛與家庭的溫暖使得這個小女孩孤獨而無助。
在一個深夜，克麗絲聽到羔羊的呼救聲，暗合了克麗絲孤獨的心靈，她正如那些脆弱的羔羊一樣。然而，她沒能救出一只羔羊。從此，在潛意識里，克麗絲自比那黑暗中的羔羊，沒有人可以幫助她，她只能自救。
當她長大，成為了美國聯(lián)邦調查局的學員，選擇這樣的職業(yè)與她一直不能釋懷的內心創(chuàng)傷有關。一旦成為了警員即可繼承父親的遺志，救治更多的弱者。克麗絲是要通過拯救別人而拯救自己。
在與漢尼拔的接觸過程中克麗絲非但沒有對漢尼拔這個吃人的“惡魔”感到恐懼，反而產(chǎn)生了微妙的情愫，這歸結于早年喪父的克麗絲身上的“戀父情結”。
克麗絲雖然在職業(yè)上是“拯救者”，可是童年時候的陰影讓她在內心深處仍然是那只孤獨無助的“羔羊”，而漢尼拔天生有對女性救助的本性，于是，在一次又一次的接觸中兩人產(chǎn)生了微妙的情感。影片中地方法院克麗絲被迫與漢尼拔分手時有一個特寫鏡頭，漢尼拔用手指在克麗絲手心輕輕劃了一下，這個細微的動作傳達了兩人微妙的情愫。
影片的導演曾經(jīng)提到過克麗絲有三個父親，一個是她死去的生父；一個是善的父親克勞福；還有就是罪惡之父漢尼拔?？他惤z必須超越這三位父親才能真正的成長?？他惤z十歲喪父，暗示了克勞福在克麗絲的潛意識中部分地代替了父親的身份。然而在大多數(shù)時候克勞福并不能幫助到克麗絲，克麗絲必須自己獨自面對。真正幫助到克麗絲的是罪惡之父漢尼拔，漢尼拔引導她破獲案件，教會她工作的方法，更加重要的是，漢尼拔揭示了克麗絲的內心隱秘。
通過這次事件，克麗絲繼承了父親的事業(yè)，獲得了內心的平靜和力量，更加擺脫了潛意識中自哀自戀的不安全感，超越了生父死亡留下的陰影。
漢尼拔一方面是吃人的惡魔，另一方面又是疼愛克麗絲協(xié)助其破案的擁有高超智慧的心理學家。他融合精神變態(tài)者貫有的殘暴和心理學家的高度理性。非理性和理性在這個人物上合二為一，克麗絲對他既由衷地佩服又深深地恐懼。這種高度理性之下的瘋狂更加令人感到恐懼。
漢尼拔這樣的性格也是有成因的。小說中有交代，漢尼拔出身貴族家庭，他心理的變態(tài)緣自二次世界大戰(zhàn)。在書中，漢尼拔的父親先吃了獵取的麋鹿，繼而在漢尼拔和妹妹之間選擇了妹妹。之后漢尼拔又遭受了二戰(zhàn)殘兵的侵害。在雙重刺激之下，漢尼拔有了心理的病態(tài)，他一方面內心深處有對弱小女性（妹妹）的憐憫，另一方面有著嗜血的吃人習慣（來自父親）。
影片中還有一個人物，罪犯“野牛比爾”。比爾在童年時候遭受了很多的家庭暴力，長大后兩次要求變性而遭到了拒絕，所以他才會搜集女人的皮膚妄圖給自己做一張皮。從某種意義上說，野牛比爾的犯罪也是家庭和社會促成的。
沉默的羔羊讀后感篇十七
這次歐美電影賞析公選課看了很多經(jīng)典的歐美電影，其中給我影響最深刻的就是《沉默的羔羊》。我很喜歡這部電影，只是一直不覺得這部電影能算是恐怖片，漢尼拔的那些殺人技巧優(yōu)雅而且漂亮，闡述的是內心的過度飽滿，這和那些家庭不幸人格分裂的白癡有很大區(qū)別的。
漢尼拔那深邃的眼神，優(yōu)雅的言談舉止，讓我感受到他紳士的外表下藏著一個不為人知的秘密，同時也對他內心世界產(chǎn)生無限的疑惑：他究竟在思考些什么?面對這樣一個喪心病狂，卻有著儒雅修養(yǎng)的醫(yī)生，面對安東尼霍普金斯所詮釋的這一角色，面對他用難以琢磨和形容的眼神打量并占有一個人所有外部特征時，我被他的演技和人物的魅力所吸引主了，不是百分的崇敬，而是萬分的畏懼與驚嘆!看著這樣一個一身潔凈囚服，背手娓娓而談的心里醫(yī)生，這一切對他來說是再好不過的偽裝了，然而那對世間的冷漠與對人性的批判以及自己內心世界的安詳卻都通過那一雙清高、不屑中夾雜著殘忍與憤世嫉俗的雙眸所流露，散發(fā)出犀利的眼神，仿佛能看穿一切，令人望而生畏。
無論是漢尼拔還是斯達林，或是現(xiàn)實中的我們，所要面對的敵人只有一個，就是我們自己。漢尼拔選擇了逃避，任邪惡一點一點侵蝕并扭曲自己的心靈，他需要一個和自己類似的'人物，去加以觀察并深思，以使自己脫離夢魘;斯達林選擇了面對，在陽光的沐浴下走向正義，但他需要一個反例來解釋并克服自己心中的不解與滋生的邪惡。
總而言之，這是一部非常經(jīng)典的電影，讓我們從電影中體會到很多東西，那是我們生活中無法學到的，無法體會。這部真的值得我們去細細的品味和體會。
沉默的羔羊讀后感篇十八
初看的羔羊，是沖著高評分和懸疑恐怖這幾個字去的，而看完之后的震撼沖擊得不僅是我那悲俗的.世界觀，它的簡約絢麗之下，深層解讀的，幾乎崩潰了所謂的道德和正義。
我們的常理，真的應該是存在的常理嗎？
道德，正義，在我覺得，出于心理學，不過是人對于人性黑暗對立面的一種猜想，所以，也就沒有絕對的道德和正義可言。只是為了均衡人性的天平，就像有黑和白，有光的地方自然也就有影子一般。也可說它是作為來衡量靈魂的長度的一種存在。
但是，這種標尺人性的東西，卻在人性。
之下，無論哪個時代，人性的影子，掩藏的不是丑惡，反而是衡量它的標尺。
人，作為一種高級動物的存在，都是好勝且好斗的，無論是情緒的直觀表達，還是心里的思想斗爭，每個人都會去爭取，去爭奪屬于自然的東西來保證自己的生存。那么，作為標尺存在的道德，也就成了掩蓋我們自私的借口，是我們衡量他人的標準，很少用來量量自己靈魂的長度。所以，我們的怯懦，在于從不直視自己的過失。
無可否認漢尼拔的智慧，影中對他的解讀，他態(tài)度下的人，只有該稱為“人”的人才是人，是一種絕對美好的存在，反之則和豬狗沒什么區(qū)別，甚至可以是餐中之食。當然，同性相食，以我們的理解，這是一種病態(tài)，我也不例外，解脫不了這種思想，所以我不贊同那種做法，但是，我卻完全支持他的思想，并且在人性光輝下偏離的尺度，那種殘酷程度不會輸于啖其肉，食其血。換而言之，與其說漢尼拔吃掉是人的肉體，倒不如說他吃掉的是人性的貪欲和丑惡，我想這也是這部電影可以從一些常理的恐怖片脫穎而出的理由吧。
而就是不平等的，弱肉強食才是人與人之間真正尺度，比起啖其肉，食之血，這個才是完完全全的恐怖。
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