攝影作品后期論文范文（23篇）

通過總結可以準確地評估我們的學習和工作效果。寫一篇完美的總結，除了關注自身表現(xiàn)，還要關注環(huán)境因素和團隊協(xié)作的貢獻。下面是一些寫作總結的經(jīng)驗分享，希望對大家有所幫助。

攝影作品后期論文篇一

各系、全體指導教師、畢業(yè)生：

2014年畢業(yè)設計（論文）已經(jīng)進入后期工作階段，為了順利完成畢業(yè)設計（論文）工作，根據(jù)學校的畢業(yè)設計（論文）工作安排和我院畢業(yè)設計（論文）的工作計劃，現(xiàn)將后期工作安排通知如下：

一、成立畢業(yè)答辯委員會。

主席:張華副主席:胡樹林。

成員:吳勁松嚴復雷周中林胥興軍李進兵。

秘書：吳飛霞。

1、定稿論文電子稿上交。

5月23日，學生將定稿完成的完整版畢業(yè)論文、過程記錄冊電子稿交指導教師，學生壓縮文件名為“學號-姓名-論文題目”；指導教師交各系匯總，壓縮文件名為“指導教師姓名”。5月26日前，各系按專業(yè)將匯總后的畢業(yè)論文及記錄冊電子稿交教學辦吳飛霞老師，壓縮文件名為“2014年xx專業(yè)畢業(yè)論文”。

2、論文打印、裝訂。

攝影作品后期論文篇二

在活動過程中黃老師拍攝了一組紅外人像的照片，參加活動的影友朋友們都很喜歡。

在后續(xù)的評片會上，我挑了幾張不錯的照片給現(xiàn)場的朋友們演示了一下后期處理的方法。

總結出一篇教程，從拍攝到后期，簡單的介紹一下紅外攝影及其圖片后期處理的整個流程。分享給朋友們，希望親們喜歡。

這邊本周六（7月5日）還會有一次免費的外拍攝影教學活動和對應的后期教學講座，后續(xù)也會不定期組織，感興趣的朋友可以掃描上面的二維碼咨詢詳情。

下面是教程：

攝影作品后期論文篇三

：隨著信息技術的不斷發(fā)展和更新，很多領域都開始應用數(shù)字視頻技術，而且數(shù)字視頻技術開始對各個領域發(fā)展的影響也越來越深刻。而在數(shù)字視頻技術中ae軟件的應用是影視后期制作中的基礎，它的產(chǎn)生更新了傳統(tǒng)影視制作方法，對影視后期的制作有著很大的影響力度。本文主要介紹數(shù)字視頻技術在影視后期制作中的應用，并闡述在當前應用中的一些常見問題，希望更為相關的影視工作者提供一些參考資料。

：數(shù)字視頻技術；影視后期制作；應用

在影視后期的制作中會用到很多的處理技術，其中運用的比較多的軟件就是ae軟件。ae軟件在很多使用者的印象是使用難度較為適中，而且還有很多輔助性的插件效果，所以它的應用性比較廣泛。ae軟件是一種使用率比較高的修圖編輯視頻的軟件，是由adobe公司研制開發(fā)，屬于一種后期軟件，它的使用群體主要是一些動畫制作公司，以及多媒體工作室和電視臺等。

在影視行業(yè)比較發(fā)達的新階段，自然就少不了對數(shù)字視頻技術的使用。在使用數(shù)字視頻技術的過程中，首先要對其技術進行使用的過程進行學習和加強，因此數(shù)字視頻技術有一定的難度，在應用的過程中有一定的專業(yè)性，而且對軟件的使用要求比較高。ae軟件是屬于數(shù)字視頻技術中運用得比較多的一種軟件，集編輯功能和合成功能為一體，具有很強的專業(yè)性，能夠給相關的影視作用達到一個很好的欣賞作用，能夠推動整個后期制作工作，專業(yè)人員運用這種軟件的速度比較快，可以給觀眾呈現(xiàn)一種特效和運動圖像。ae軟件作為數(shù)字視頻技術中的一種重要軟件，在網(wǎng)站，影視以及游戲的制作過程中都有極其廣泛的應用。比如將ae應用到影視視頻中，可以更加吸收觀眾的注意力，能夠給這個影視作品增色不少，也能為觀眾呈現(xiàn)一種視覺上的沖擊，讓觀眾享受到前所未有的視覺盛宴，也能讓觀眾可以真正的體會到視頻或者是影視作品的核心思想。所以，將數(shù)字視頻技術應用到影視后期制作中去，可以給制作人達到一種意想不到的效果，能更好的將影視作品所傳達的思想都傳達給觀眾。

(一)ae軟件在“層”中的應用

在這里，文中所提到的“層”主要是指對圖片的合作，不管是什么素材都可以在“層”中利用數(shù)字視頻技術在窗口中對圖片進行合作，將人們想要的視覺效果通過合作的技術來達到。ae軟件在影視后期中的主要應用是指在時間布局窗口，利用鼠標的拖動作用來實現(xiàn)對“層”出入點的實現(xiàn)。由于時間布局窗口所顯示的素材都不一樣，因此要進行復制之后，對素材進行區(qū)別，方便使用，可以在鍵盤的確定按鈕，輸入新的素質名字，然后再點擊確認按鈕，這樣在時間布局窗口就能夠對“層”的疊加順序進行拖動改變，同時也可以設置圖片的尺寸大小，使用這種方式可以有效的實現(xiàn)對圖片的剪輯。另外，在使用ae軟件的過程中也可以聯(lián)合使用ps軟件，在ae種導入ps的分層文件，然后再將ps中應用好的圖層轉移到ae圖層中去，這樣就實現(xiàn)了有效的將藝術作品與技術相結合，為制作者提供了更大的創(chuàng)作空間。

(二)ae軟件在動畫制作中的應用

在動畫的制作過程中，幀是利用計算機對視頻進行設定二建立的，一般情況下，制作幀型動畫的`過程中，只需要對層進行動畫設置，只需要打開安監(jiān)幀的記錄開關，這樣就可以將關鍵幀給制作出來。在設置關鍵幀的位置有四種：第一種是旋轉設置，一種是不透明設置，還有一種是軸心點一級比例的設置方式，第四種是位置式設置。在這四種設置方式中，位置設置的方式比較方便快捷，而且僅僅是利用鍵盤鍵就可以完成。與此同時，在具有方向性的移動中，使用ae軟件的作用更加突出。另外一方面，在對ae軟件的使用過程中，必須要遵循自動定向的操作規(guī)律，使其視頻效果可以跟著原本的設計路徑去完成，這樣才能達到制作者想要的效果。

(三)ae軟件在視頻的預覽和生成過程中的運用

在處理視頻的過程中，比較有難度的一項工作就是對視頻進行預覽和生成處理。當動畫在制作一半了，要想看一下這個視頻的效果怎么樣，就可以對視頻進行預覽，如果效果可觀就可以直接生成最后的視頻效果。這樣就可以在制作的過程中及時的觀看到視頻的不足之處，從而可以將視頻最好的狀態(tài)留給觀眾。在預覽過程中，一般要同時按住鍵盤的0鍵和shift這一按鍵，每一幀然后對視頻進行一次預覽，這樣既可以檢查出視頻制作中的錯誤，也可以使視頻達到一種的最大表現(xiàn)。在對視頻進行保存處理中，也必須要遵循ae軟件的使用原則，依次來建立相應的視頻條目，并依次對合成項目進行渲染處理，確認相應的確省值，并依次進行登記，這樣就有效的完成了視頻的編輯工作。

由此可知，隨著數(shù)字視頻技術的不斷革新，可以有效的減少編輯工作者的工作量，而且還能優(yōu)化視頻編輯效果，是一個值得推薦的后期制作方法。所以，在當前的影視后期的制作過程中，ae軟件及數(shù)字視頻技術被廣泛的應用，在日后的發(fā)展中，也會為影視后期制作做出相應的貢獻，對當前影視后期制作甚至與更多的領域都起到相應的促進作用。當前我國的影視后期制作還屬于發(fā)展的初級階段，在技術的創(chuàng)新和應用過程中，可以對國內(nèi)外比較先進的技術進行借鑒和參考，這樣才有利于技術的進步，實現(xiàn)最大程度上的技術應用。

攝影作品后期論文篇四

4、透過文獻研究和實踐研究，對論文命題有了較為全面的理解后，結合前人的研究成果，完成論文初稿的撰寫。

1、日文文獻資料不夠充實。

2、論文思路不夠嚴謹清晰，需要調(diào)整。

3、初稿還沒徹底修改正確。

4、在修改初稿的基礎上，完成第二、三稿，并盡快完成終稿。

1、提綱有些凌亂，有些地方條理不夠清晰。

2、有關該研究的日文資料比較少，較難找，圖書館內(nèi)相關文獻少。

3、用詞不當，出現(xiàn)語法錯誤。

4、論文要求格式較復雜，格式出現(xiàn)錯誤。

1、結合指導教師意見，透過與同學進行討論，調(diào)整結構，

2、繼續(xù)查閱相關資料，完善論文資料。

3、找出錯詞、語法不當之處，進行修改，并對論文語言進行潤色。

4、找出格式錯誤，進行修改。

攝影作品后期論文篇五

摘要：針對農(nóng)村飲水安全工程建設，結合永靖縣飲水安全工程實際情況，分別從設計、材料、施工與驗收四大環(huán)節(jié)入手，明確工程建設途徑，并深入探討可行的工程質量管理方式，旨在為農(nóng)村飲水安全工程的進一步完善提供理論基礎。

農(nóng)村飲水安全工程是國家水利主管部門真正為人們辦實事的重要體現(xiàn)，該工程的良好實施能有效處理水質較差、水壓不足等實際問題，對改善農(nóng)村生活環(huán)境，推動農(nóng)村經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展具有重要作用和意義。對此，本文圍繞永靖縣飲水安全工程建設現(xiàn)狀，從工程設計階段入手，對工程建設途徑與具體的管理方式進行深入分析，具體內(nèi)容如下。

切實做好工程建設前的各項準備工作，編制具有良好可操作性的工程建設規(guī)劃，這是確保農(nóng)村飲水安全的必要前提?；诖?，永靖縣農(nóng)村飲水安全工程建設需注重前期設計和規(guī)劃對應的質量控制。按照工程總體規(guī)劃，編制年度的工程建設方案，盡早展開籌備，為行動奠定良好基礎。當?shù)厮鞴懿块T、建設單位、供水企業(yè)需要對飲水安全工程設計方案實施綜合審查，和區(qū)域性供水設計保持良好銜接，對線路和管材的選定以及施工標段具體劃分進行確定。永靖縣農(nóng)村飲水安全工程處需要帶領相關設計部門對現(xiàn)有管網(wǎng)實際狀況進行全面調(diào)查，同時嚴格遵循可操作性與經(jīng)濟性等基本原則，結合當?shù)貙嶋H情況，針對性開展方案的優(yōu)化工作，以此確保系統(tǒng)布局的合理性，滿足總體規(guī)劃要求[1]。由于農(nóng)村飲水安全工程涉及很大的范圍，且管網(wǎng)類型不同，地形地貌等外界條件十分復雜，所以只有做好精細化設計，才能從本質上確保項目質量。永靖縣農(nóng)村通過合理的規(guī)劃與設計，項目建設時只出現(xiàn)部分設計變更，未對項目建設質量造成不利影響，取得了很好的實際效果。

2.1規(guī)范管理制度。

為有效保證各類工程材料的質量，建設方應優(yōu)先運用甲供材形式，對于項目的建設單位而言，其通常委托專門的監(jiān)理單位對材料質量實施管控。作為項目建設組織者，建設單位和其他參建方簽訂合同時，需對材料接收、轉移和驗收等環(huán)節(jié)中參建方應承擔的具體責任進行明確。施工單位按照進度計劃向監(jiān)理單位上交材料申請表，再由監(jiān)理單位把完成核定的計劃表下發(fā)至管材加工單位進行備貨，同時確定相應的備貨周期，施工單位此時要根據(jù)組織計劃提前制定材料計劃，以免耽誤工期。管材在運輸?shù)街付▊}庫時，應通知所有參建單位到現(xiàn)場進行驗收，同時提供管材出廠報告，要求所有管材都是原件。施工單位的管材接收人員要在完成貨物清點以后在貨單上簽字，檢查貨單和實際接收的貨物是否保持一致，如果不一致應在意見欄中加以注明，對于規(guī)格型號不正確的要進行退貨處理，數(shù)量不夠的要下次供貨時補齊。建設單位委托的監(jiān)理人員需要在貨單上簽字，并注明相關意見，明確貨物各文件資料是否齊全和有效，最后按照規(guī)定進行抽樣檢測和封樣。材料只有在通過檢驗驗收，并且第三方的抽樣結果出來以后才能在工程建設中使用[2]。

2.2合理低價招標。

在對建設材料進行招標時，標底確定需要使用行業(yè)指導價，并對這一指導價進行適當下調(diào)，以此為投標單位創(chuàng)造良好的競爭環(huán)境。與此同時，還要選擇信譽度良好的大型企業(yè)，將其作為候選對象，借助綜合對比，完成技術標及商務標的評價打分，在價格方面要采取合理低價，從而有效確保產(chǎn)品的質量。

2.3材料進場抽檢。

對于塑料類的管材而言，在進場前要使用相關儀器裝置對管材的表面質量實施可靠判別，想要全面掌握管材的內(nèi)在質量，還要將管材樣品送到專門的檢測機構。具體的抽樣流程需要在合同上注明，由于抽樣檢測次數(shù)很多，所需費用相對較高，應按照供貨的批次、實際數(shù)量等確定適宜的檢測次數(shù)，以免對建設單位造成太大經(jīng)濟壓力。永靖縣農(nóng)村飲水安全工程建設材料進場以后3個標段共抽檢27批次送國家工程復合材料產(chǎn)品質量檢測中心進行檢測，檢測結果顯示所有材料質量均為合格，很好地確保了建設質量。

2.4及時開展相關試驗。

管道壓力試驗為確保施工質量的關鍵工序。按照相關規(guī)范的要求，單位長度管道在完成施工以后要路基進行壓力試驗工作。試驗由施工單位負責，聘請專業(yè)的監(jiān)理、設計人員參與整個試驗過程，試驗完成且確認合格以后即可在文件上簽字。在對管材進行清洗和消毒以后，需對水質進行化驗，明確管材清潔度能否滿足設計要求。在具體的施工過程中，施工單位為避免麻煩，通常在管網(wǎng)敷設完成后才開始打壓試驗，這種做法對于管材質量控制是十分不利的，未開展初期檢驗，如果管材自身存在質量問題，將造成大規(guī)模施工損失。除此之外，如果沒有按照相關要求及時開展打壓試驗，還容易造成在缺乏管材檢驗的條件下，先支付一部分材料貨款，如果管材產(chǎn)生質量問題，則追回相關損失將變得極為困難和被動[3]。

3.1構建質量管理組織。

為實現(xiàn)預期的質量目標，按照項目業(yè)主提出的相關要求，施工質量管理工作需要由工程處負責，在此基礎上還要對具體的質量負責人進行明確，安排相應的質量檢測員，以此對工程施工質量施以全面的管控。

3.2完善質量管理制度。

一是對施工圖會審與質量檢查等制度進行完善。首先要檢查工程勘探、工程設計施工與監(jiān)理的質量管理行為，重點檢查工程的主體和關鍵材料質量。二是實際情況中，工地應定期召開例會，對施工中產(chǎn)生的各類問題進行檢查和總結，并通過協(xié)商確定適宜的解決辦法。而對于工程處而言，需要不定期召開質量管理會議，深入探究施工中產(chǎn)生的實際問題，并采取有效措施進行處理。

3.3采取有效的管理方法。

一是工程施工前，辦理好施工圖、工程質量的審查和監(jiān)督手續(xù)，并對設計與施工單位進行良好的技術交底。二是明確質量控制目標，實行施工質量管理責任制。三是督促項目的施工單位構建適宜的檢驗制度，所有工序都要得到檢驗簽字，以此降低質量問題造成的不利影響。四是除了要對工程的實際實物量實施規(guī)范檢查，還要監(jiān)督現(xiàn)場監(jiān)理單位的質量管理狀況，嚴抓質量管理要點。五是邀請供水企業(yè)的技術員對工程施工質量進行檢查，如果通過檢查發(fā)現(xiàn)存在問題，需立即向項目業(yè)主與監(jiān)理單位報告，并共同到現(xiàn)場協(xié)商處理事宜。六是如果工程施工的質量管理與工期存在一定矛盾，要將質量放在第一位，在確保質量過關的基礎上，對工序進行有效優(yōu)化，從側面確保工期。

項目開工以前對項目實施劃分，同時報請相關質量監(jiān)督機構進行確認。項目完工后的驗收活動必須嚴格遵照現(xiàn)行驗收規(guī)范。對于分部工程的質量驗收而言，一般由監(jiān)理單位負責。項目建設單位需要在所有驗收工作完成后，組織設計和監(jiān)理單位開展工程的整體驗收。通過系統(tǒng)的工程驗收，永靖縣飲水安全工程質量合格。

5結束語。

永靖縣農(nóng)村飲水安全工程經(jīng)過一系列質量控制，項目順利完成，同時通過了質量驗收，很好地發(fā)揮了工程建設效益。從實際效果上看，新建供水管網(wǎng)的實際漏失率明顯降低，有效避免了資源浪費和經(jīng)濟損失，提升當?shù)氐墓┧账?，確保全縣飲水安全，為農(nóng)村經(jīng)濟發(fā)展奠定良好基礎。

參考文獻：

攝影作品后期論文篇六

《劉知遠諸宮調(diào)》是現(xiàn)存三部諸宮調(diào)作品中年代最早的一部，目前學術界基本認同鄭振鐸的說法，認為它為民間文人或藝人所作，是十二世紀的產(chǎn)物，和《董西廂》出于同一時代，但要早一些。“十二世紀的產(chǎn)物”當然是不會錯的。然而，這漫漫百年上可追溯到北宋哲宗元符三年，下可推延到南宋寧宗慶元五年（金章宗承安四年）。由于確定的時間范圍過大，給該書的研究帶來許多不便。能不能將其問世的時間范圍劃小一點呢?從該書涉及的文化景觀來看，是可以的。

一

《劉知遠諸宮調(diào)》是在黑水城發(fā)現(xiàn)的。黑水城當時屬西夏管轄，而該書又是金代刻本，故鄭振鐸認為它“或竟是金版流入西夏的罷”（鄭振鐸《中國俗文學史》下冊，作家出版社1954年版，第112頁）。這一推斷是不錯的。因為西夏與金長期并峙，都是為蒙古所滅，前后不過數(shù)年時間。西夏雖有自己的文字，但漢文書籍也廣為流傳，金刻本《劉知遠諸宮調(diào)》傳播到西夏自然是很平常的事。問題在于“金版”不一定“與《董西廂》出于同一時代”，因為金章宗泰和之世距金立國已近百年。

事實上，種種跡象表明，《劉知遠諸宮調(diào)》不可能是與《董西廂》同時代的作品。首先，說《劉知遠》與《董西廂》出于同一時代，完全是一種臆測?！秳⒅h》的體例雖與產(chǎn)生于金章宗時期的《董西廂》大體相同，但《劉知遠》在章節(jié)上采用“×××第一”、“×××第二”的形式，這與宋代話本《五代史平話》、《大唐三藏取經(jīng)詩話》相同。而《董西廂》的章節(jié)形式是“卷”，如明代張羽本共分八卷。有人認為這是因明人竄改所致。不管竄改與否，它與《劉知遠》在章節(jié)上存在差別是肯定的。其次，在音律上也可看出《劉知遠》非金章宗時代的作品。它雖佚散了三分之二的內(nèi)容，但仍可統(tǒng)計出它所用的宮調(diào)。有商調(diào)、中呂調(diào)、大石調(diào)、黃鐘宮、歇指調(diào)、商角調(diào)、仙呂宮、越調(diào)、正宮、南呂宮、般涉調(diào)、道宮、高平調(diào)、雙調(diào)，共十四宮調(diào)。其中歇指調(diào)、商角調(diào)不見于《董西廂》。歇指調(diào)屬商七調(diào)?！端问贰ぢ蓺v志》說:“南呂商為歇指調(diào)?！绷柰⒖啊堆鄻房荚肪砣^:“金元以來，歇指調(diào)皆不用。考元北曲，雙調(diào)中有《歇指殺》，又有《離亭宴帶歇指煞》，則此調(diào)在元時已并入雙調(diào)矣。”可知，金元時已不用歇指調(diào)，將它并入雙調(diào)之中?！秳⒅h》雖只剩三分之一的內(nèi)容，而四度用歇指調(diào)，曲子有《枕屏兒》、《耍三臺》、《永遇樂》三支。其使用頻率不算低。若它是與《董西廂》同時代的作品，就不可能使用歇指調(diào)。

《劉知遠諸宮調(diào)》也不可能是南宋的作品。理由有以下三點。其一，《董西廂》的曲子中用了“賺”，而《劉知遠》未用。據(jù)吳自牧《夢粱錄》卷二十記載:“紹興年間（1131—1162），有張五牛大夫，因聽動鼓板中有《太平令》或賺鼓板，即今拍板大節(jié)抑揚處是也，遂撰為賺。”“賺”又稱“唱賺”，在南宋很流行。見諸《武林舊事》等書的唱賺藝人有二十多位。后唱賺傳入北方，故《董西廂》能夠把這門伎藝吸收過來。《劉知遠》未吸收這種流行的伎藝，便說明它產(chǎn)生于“賺”出現(xiàn)之前。況且紹興正值南宋之初，紹興十一年以前，金兵南犯，烽火相連，藝人們避亂自保不暇，哪有時間創(chuàng)作如此宏偉的作品。其二，學術界都認為《劉知遠諸宮調(diào)》是金刻本。劉國鈞更進一步地指出:“北京圖書館藏《劉知遠諸宮調(diào)》殘卷就是金代平水坊刻書的一種?！保▌x《中國書史簡編》第四章，書目文獻出版社1982年版，第70頁）平水即平陽（今山西臨汾），是金代的刻書中心，印刷史上著名的.“平水版”就出自這里。在黑水故城與《劉知遠》一起出土的文物中就有平陽徐氏刻的《義男武安王位》和平陽姬氏所刻的《四美人圖》。如果《劉知遠》是南宋的作品，為何不見南宋刊刻的記載，反而由敵對的金國來刊刻，于情理皆不能說通。其三，南宋時諸宮調(diào)伎藝有進一步的發(fā)展，但獨立的作品已佚散，今天只剩一個片段附于南戲《張協(xié)狀元》第一出中。更確切地說，《張協(xié)狀元》的作者在“副末開場”中特意用“諸宮調(diào)唱出來因”。其原因是有人“前回曾演”《狀元張葉傳》（諸宮調(diào)）。盡管“副末開場”并非完整而獨立的諸宮調(diào)作品，但可窺見當時諸宮調(diào)之一斑。這個諸宮調(diào)片段與南戲很接近，曲名前不標明宮調(diào)。曲辭只采用同一詞調(diào)的上片或下片，所有的曲子都無“尾”。它是南宋諸宮調(diào)的基本形式，反映了諸宮調(diào)在南宋的發(fā)展變化情況和它與南戲的關系。據(jù)此可知，體制完全不同的《劉知遠》非南宋的作品。

二

《劉知遠》究竟是何時代的作品?筆者認為謝桃坊先生的說法是值得注意的。他在《中國市民文學史》中說:“今存《西廂記諸宮調(diào)》與殘本《劉知遠諸宮調(diào)》，它們雖流行于金代北方，但完全可以肯定是北宋藝人的傳統(tǒng)唱本?！保ㄋ拇ㄈ嗣癯霭嫔绨妫?4頁）按謝先生的說法，《劉知遠》于北宋時就在瓦肆中演唱，一直流傳到金代。果真如此，那么就有這樣一種可能，即北宋人創(chuàng)作，金代人改編。目前我們雖然還找不到可以用來論證的直接材料，但通過“內(nèi)證”——作品所描寫的文化背景和事物名稱，可看出它確實是由北宋流入金代的作品。

其一，作品中所描繪的文化背景多與北宋有關。如第一則《仙呂調(diào)·勝葫蘆》說:“不納王堯（徭）并二稅?！薄岸悺奔刺频伦诮ㄖ性觐C布的“兩稅法”（地稅與戶稅），北宋時，其內(nèi)容有所改變，即按貧富定等級，分夏秋兩季納稅，“歷代相沿，至明不改”（見《明史·食貨志二》）。而北宋習稱“二稅”，并制訂《二稅簿》以便催稅。據(jù)《宋史·食貨志上三》記載:“熙寧八年，河東察訪使李承之言:‘太原路二稅外有和糴，糧草官雖量移錢布，而所得細微，民無所濟。遇歲兇不蠲，最為弊法。’”可見，北宋熙寧（1068—1077）時，太原路的百姓深受“二稅制”與“和糴制”之苦，以至地方官員都認為這種雙重索取的方式“最為弊法”。《劉知遠》的作者也一定親耳聽到，甚至親身感受過當時的賦稅盤剝之苦痛，故在描寫牛七翁的酒務（酒店）時流露出羨慕的心情，認為它地處偏僻，可以免納“王徭并二稅”。如果遠離這一時代，就不可能提及“二稅”。又如第二則《黃鐘宮·出隊子·尾》說:“莫想青涼傘兒打，休指望坐騎著鞍馬，你不是凍殺須餓殺?！边@是李洪義等人聽到劉知遠說“我時下遭困罰，若風雷稍遂顯榮華”之后反唇相譏之語?！扒鄾鰝恪?，是一種用青絹制成的用來遮太陽的涼傘。據(jù)《宋史·輿服二》記載:“傘，人臣通用。以青絹為之。宋初，京城內(nèi)獨親王得用。太宗太平興國中，宰相、樞密使始用之。其后，近臣及內(nèi)命婦出外皆用。真宗大中祥符五年，詔除宗室外，其余悉禁。明年，復許中書樞密院用焉。京城外則庶官通用。神宗熙寧之制，非品官禁用青蓋。京城唯執(zhí)政官及宗室許用。”青傘是身份與地位的象征，不可亂用，故宋廷為此不斷頒布和修改有關使用它的詔令。如此鄭重其事，以致百姓們都知青傘的價值。作品用它來代替官爵，不僅恰當，而且聽眾也不會感到陌生。于此可證，《劉知遠》產(chǎn)生的年代不應距熙寧時期太遠。

其二，作品中所用的職官和兵制名稱也多為宋代所有。如經(jīng)略安撫使。在宋以前已有經(jīng)略使與安撫使這兩種名稱，而兩種官職合為一體則是宋代特有。北宋時，經(jīng)略安撫使也不常設，只在河東、陜西、嶺南等邊地設置。《宋史·職官志七》記載:“經(jīng)略安撫司，經(jīng)略安撫使一人。以直秘閣以上充掌一路兵民之事。皆帥其屬而聽其獄，頒其禁令，稽其錢谷、甲械、出納之名籍，而行以法?！逼渎殭嗍种卮?，是鎮(zhèn)守一方的封疆大吏。《劉知遠》中對劉知遠有時稱“九州安撫使”，有時稱“九州經(jīng)略”或“經(jīng)略”，這顯然是把北宋“經(jīng)略安撫使”的職稱加于劉知遠身上。據(jù)《舊五代史·漢書·高祖紀》記載，劉知遠曾任河東節(jié)度使，未任安撫使之職。這是作者根據(jù)北宋所設的官職來敘述故事，讓聽眾容易聽懂。且河東節(jié)度使與河東經(jīng)略安撫使的職權相當，作者隨手挪借也不為大錯。值得注意的是，北宋時的經(jīng)略安撫使之職并不常設置，且只限于河東、陜西、嶺南等路，而作者將河東節(jié)度使劉知遠稱為“九州安撫使”、“九州經(jīng)略”，可見他對當時這一官職的設置情況十分了解。

作品中所提及的一些下層軍官名稱也多為宋代經(jīng)略安撫司中所有，如“十將”、“都頭”、“節(jié)級”、“團練”等。第二則《中呂調(diào)·拂霓裳》:“十將、都頭，看了知遠，盡有笑容?！薄坝纸泄?jié)級李辛，暗令作媒?！钡谌齽t《高平調(diào)·賀新郎》:“團練并節(jié)級共十將?！边@些都是宋代下級軍官名稱。如《宋史·兵志四》記載:“百人為都，置正副都頭二人，節(jié)級四人。”又《宋史·兵志五》記載:“以五百人為指揮，置指揮使副二人，正都頭三人，十將、虞候、承局、押官各五人?！薄岸碱^”，在唐代是高級軍官，一軍之帥謂之都頭。在宋代則是下層軍官，也用來稱謂州縣的捕快頭目，是一個很常見的官職。宋以后很少見此官名?！笆畬ⅰ保鳛橄聦榆姽倜Q始見于宋代?！督鹗贰x衛(wèi)志下》與《金史·百官志三》均作“什將”。它在鄉(xiāng)兵中位于都頭之下、虞候之上。作品中還有“土軍”、“急腳”等宋代特有的兵制名稱。如第二則:“劉知遠獨上太原古道，次日到并州。詢問居民，人說先索土軍營見司公岳金?！庇值谑粍t:“土軍營內(nèi)，覓個婆娘交奶?！薄巴淋姟保杀镜厝私M成的軍隊，其任務是捉拿盜賊，維持地方治安，巡邏和修復河堤，抗洪救災?！端问贰ぢ毠僦酒摺?“設寨官，招收土軍，閱習武藝，以防盜賊?！庇帧端问贰ず忧酒摺?“招收土軍五十人，巡邏堤堰，專一禁戢，將卑薄處時加修捺?！薄凹蹦_”即急腳遞，宋代稱呼傳遞文書的差役。沈括《夢溪筆談》卷十一云:“驛傳舊有三等，曰步遞、馬遞、急腳遞。急腳遞最遽，日行四百里，唯軍興則用之?！币卜Q“急足”?！稓W陽文忠全集》卷一五三《與大寺丞發(fā)書》:“尤要汝歸，故更遣急足去。”《夷堅甲志》卷二《陸氏負約》:“陸氏晚步廳屏間，有急足拜于庭，稱‘鄭官人有書’。”《劉知遠》第十二則說:“門吏慌忙來報復，有一個急腳，言有機密臨衙?！笨梢姟凹蹦_”在宋人生活中是一個很常見的社會角色。據(jù)南宋王灼的《碧雞漫志》卷二記載:“熙、豐、元碳洌……澤州孔三傳者，首創(chuàng)諸宮調(diào)古傳，士大夫皆能誦之。”可知，諸宮調(diào)興起于北宋熙寧、元豐、元碳洌1068—1094），《劉知遠諸宮調(diào)》應產(chǎn)生于此后，即北宋后期。從作品的背景資料來看，《劉知遠諸宮調(diào)》雖寫五代后漢高祖劉知遠發(fā)跡變泰的傳奇故事，而人物活動的環(huán)境則是北宋社會。究其原因，一是其作者熟悉北宋的社會情況，隨手拈來，不大費力氣。更重要的是，文藝作品與它產(chǎn)生的時代的文化和精神是密切相關的。任何一位藝術家、作家，縱使他有高超的仿古技巧，但仍擺脫不了時代的制約，他的作品不可避免地都要打上時代的烙印。《劉知遠》也不能例外。二是《劉知遠》是講唱文學——一門聽覺藝術。它的內(nèi)容是通過講唱藝人之口直接訴諸聽眾之耳，不像置于案頭的視覺藝術作品那樣可以反復閱讀、細細品味。由于它缺乏審美鑒賞的重復性，因此，它不僅必須用通俗明白的語言來敘述故事，而且必須運用聽眾熟悉的事物和典故來表現(xiàn)作品的思想內(nèi)容和主體情感。只有這樣，聽眾才能理解和接受?；谝陨蟽牲c，我們可以認為，《劉知遠》的作者和聽眾對北宋社會生活都比較熟悉，或者說，他們都親身經(jīng)歷了北宋后期的社會生活。

三

如上所述，我們有理由認為《劉知遠》就是北宋的作品。不過，作品中還有“本破”和“射糧軍”兩個名稱見于金代。如第二則《高平調(diào)·賀新郎》“太原府文面做射糧”，又如第十二則《仙呂調(diào)·戀香衾纏令》“自言是經(jīng)略在衙本破”。

“文面”是宋、金時期為識別兵士等級和防止士兵逃跑所設的一種制度。有時不文面而文手背?！吧浼Z”，在宋代是一種兵制（雇傭兵），即當兵換以錢糧。據(jù)《宋史·兵志五》記載:“慶歷二年，選河北、河東強壯并抄民丁涅手背為之。戶三等以上，置弩一，當稅錢二千。三等以下官給。各營于其州歲分兩番訓練，上番給奉廩?！苯鸫跗?，“射糧”成為一個軍種，稱“射糧軍”。據(jù)《金史·兵志》記載:“諸路所募射糧軍，五年一籍。三十以下，十七以上強壯者，皆刺其（面），所以兼充雜役者?！庇謸?jù)《金史·儀衛(wèi)志下》記載:“凡內(nèi)外官自親王以下，傔從各有名數(shù)差等，而朱衣直省不與。其賤者，一曰引接（亦曰引從），內(nèi)官從四品以上設之。二曰牽攏官，內(nèi)外正五品以上設之。三曰本破，內(nèi)外正四品以下設之。四曰公使，外官正三品以下設之。五曰從己人力，外官正三品、京都留守、大興府尹以下等官設之。五等皆以射糧軍充。其軍非驗物力，以事攻討，特招募民年十七以上、三十以下魁偉壯健者收刺，以資糧給之，故曰射糧。其首領則有將節(jié)、承局、什將等名，而皆統(tǒng)于隨路都兵馬總管府?！睋?jù)此可知射糧軍即雇傭兵，可蠲免雜稅，供給資糧，除“以事攻討”外，還“兼充雜役”?！氨酒啤睘樗钠芬韵鹿賳T的隨從和差役，由射糧軍士卒充任。金代的募兵制承自北宋，但“本破”不見于《宋史·兵志》。由此而可證《劉知遠》在金代曾被改編過。大概是演唱者因時代和制度的變化而摻入了現(xiàn)實的東西。其改編的幅度有多大，我們已無從得知。

攝影作品后期論文篇七

摘要：立足于園林施工整體情況來看，園林施工的技術管理和后期養(yǎng)護在園林施工過程中占據(jù)著重要地位。園林施工技術管理和后期養(yǎng)護具有較強的復雜性和實踐性，因而園林養(yǎng)護是一項系統(tǒng)性工程，需要全體園林施工人員進行合理的規(guī)劃和布局，全面的考量可能影響園林施工的各項因素，從而促進園林工程施工的有序進行，從而發(fā)揮其經(jīng)濟效益和社會效益。

我國經(jīng)濟的發(fā)展和水的進步，一定程度上提升了大多數(shù)社會群體的生活需求，人們的生活質量普遍提升，尤其近年來，人們越來越注重生態(tài)的可持續(xù)發(fā)展，不斷追求自然與社會的和諧發(fā)展。園林工程施工在城市化建設中扮演者重要角色，園林工程施工的良性發(fā)展，有助于協(xié)調(diào)城市生態(tài)環(huán)境，整合城市資源，促進城市自然文化的發(fā)展。

在園林施工過程中，施工技術和后期養(yǎng)護都是必不可少的重要任務，良好的施工技術和后期養(yǎng)護直接決定著園林經(jīng)管的得質量和效果，從長遠來看影響著園林整體的社會效益。園林施工過程中，施工進度和施工質量一定程度上影響著園林整體效果，因而要在施工過程中，把握好施工進度和質量，將二者進行充分的協(xié)調(diào)，形成合理的施工計劃和方式，促進最優(yōu)的園林施工的實現(xiàn)。良好的園林施工技術管理和后期養(yǎng)護，能夠最大程度的發(fā)揮園林的生態(tài)價值和人文價值，促進自然和社會的和諧統(tǒng)一，同時最大化的展現(xiàn)園林經(jīng)管的人文氣息，創(chuàng)造濃郁的地域園林文化，從而形成綜合性園林景觀，能夠滿足人們多元化需求并且具有良好的社會效益。

園林工程在進行施工之前，施工相關人員應當對設計師的設計意圖進行全面充分的了解和掌握，盡可能在施工過程中靈活生動的展現(xiàn)園林設計的意蘊和內(nèi)涵。對圖紙和施工現(xiàn)場進行嚴格的審核和考察，進而規(guī)劃并選擇最適合實際情況的施工計劃。充分完善的做好前期的準備工作，進而為園林工程的有序進行提供一定保障。在施工過程中，應當全面充分的結合施工現(xiàn)場的實際情況，包括地形地勢，土壤成分等多個方面，因地制宜選擇最合適的植物材料以及相關設施等，尤其要細心對待植物材料，進行科學合理的移植和才配等，促進植物的成活，進而促進園林工程的有序實施。尤其要注重對施工材料的審核，保證在施工過程中運用的施工材料都是符合國家標準的。在施工過程中，應當在嚴格遵照工程施工技術和設計要求的基礎上，保證施工過程的規(guī)范化和標準化，進而提升園林工程施工的質量和效果。所有植物的種植應當在科學的基礎上，以圖紙和設計要求為準，盡可能的額保證植物的成活率，促進園林景觀的形成，以便更好的發(fā)揮其生態(tài)作用。為了更好地展現(xiàn)園林設計的靈魂和意蘊，施工人員應當盡可能去了解和掌握設計的理念，將設計理念與施工技術相融合，促進優(yōu)質的園林施工的實現(xiàn)。要將施工組織設計結合到實際施工過程中，也就是將理論應用到實踐，促進園林施工的科學有序進行。那么這就要求施工人員在施工過程中，做好施工的各項準備，制定有效的組織實施計劃，并結合實際情況進行合理調(diào)整，對施工整體進行布局和規(guī)劃，促進良好的施工結構和施工方式的形成，掌握好施工的進度，以確保施工的有序進行。

園林工程施工中的養(yǎng)護工作，是一項長期性的`系統(tǒng)工程，綠化植物具有生命性，因而進行樹木的養(yǎng)護對于促進園林景觀的形成和發(fā)展具有重要意義。

3.1進行樹木養(yǎng)護，防治病蟲害。園林工程施工的樹木養(yǎng)護，首先要做好樹木的病蟲害防治工作。要不定時的對樹木的枯葉等進行清理確保樹木環(huán)境的干凈衛(wèi)生，降低病蟲害發(fā)生的幾率，及時排除漬水，必要時采取藥物進行防治，減少害蟲的滋生。

3.2注重植物修剪和造型。與此同時，在園林樹木的造型方面，可以對灌木等多養(yǎng)護品種進行修剪和美化，針對不同情況對園林植物進行不同方式的處理，有針對性的實現(xiàn)園林植物的美觀。并進行創(chuàng)意的設計和處理，滿足社會群體的觀賞需求，促進園林樹木景觀的發(fā)展，通過科學的專業(yè)養(yǎng)護，促進樹木景觀達到預期的效果，充分發(fā)揮其在園林景觀中的作用。從生態(tài)學角度來看，修剪植物有助于促進植物自身更新，有益于植物生長。

3.3加強土壤肥料，避免水土流失。在地被植物的生長期內(nèi)，應根據(jù)各類植物需求及時補充肥料，尤其是對一些具有較強的觀賞類植物更應強調(diào)肥力。在確保栽種地土壤能長期肥沃、疏松的同時，必須要做好排水措施。一般每年都必須進行檢查，且在雨后應根據(jù)植物是否存在沖刷損壞現(xiàn)象進行詳細地查看。

3.4科學及時地進行抗旱灌溉。在種植后應對園林植物進行及時的灌溉，且應根據(jù)一年內(nèi)各植物的樹木種植時間長短、需水特點、氣候變化規(guī)律的當?shù)赝寥浪謥泶_定澆灌時期。同時灌溉水量與次數(shù)應參考氣候、土質、樹種及植株大小，以便于作業(yè)和節(jié)約用水為原則，來實施抗旱灌溉。

4.1施工與養(yǎng)護是設計者的設計意圖的一個體現(xiàn)。園林的施工過程就是把設計者的要求和意圖轉變?yōu)閷嶋H園林景觀的過程，因此在施工過程中務必要很清楚明白園林設計者的設計意圖，同時要嚴格執(zhí)行施工圖紙的要求，使其變成實際的園林景觀。一個大家公認的優(yōu)秀的園林作品一定是施工與設計緊密配合的成果，就比如要達到大家都接受的理想效果，園林設計師從植物的選苗到現(xiàn)場施工都必須親臨指導和配置。園林的養(yǎng)護也應充分體現(xiàn)出設計的理念。沒有園林設計作為基礎，沒有把把設計的理念貫徹到養(yǎng)護管理中，是很難打造一個成功的園林景觀藝術作品。因此養(yǎng)護更是園林設計理念的延續(xù)。

4.2在整個施工過程中，必須有園林養(yǎng)護貫徹于其中，這樣才能保證樹木種植的成活率，達到我們想要的理想效果。例如，為了確保移栽樹木的水分能過平衡，要求在花木起挖、運輸和種植的過程中減少對根系的破壞和減少樹冠失水現(xiàn)象的出現(xiàn)，同時樹冠還必須進行修剪，必要時還要用浸濕的草繩繚繞樹干，以及采取適當?shù)酿B(yǎng)護措施，如遮蔭等。

4.3園林的施工與養(yǎng)護都必須合理地安排資金。編制詳細的園林施工與養(yǎng)護的資金使用計劃，在施工、養(yǎng)護的每一個環(huán)節(jié)都必須體現(xiàn)出全面預算管理工作。要根據(jù)資金安排施工和維護類來掌控管理，同時為了避免出現(xiàn)施工中隨意改變設計，要合理選用工程材料和合理控制工程的成本，從而達到預期的養(yǎng)護效果。從宏觀層面來看，園林工程施工應當在掌握設計時意圖和設計內(nèi)涵的基礎上，遵照施工的要求和技術標準進行合理的施工，盡可能保證園林苗木的健康成長，并相應的做好園林養(yǎng)護和管理，合理規(guī)劃和布局，從而保證園林工程施工的順利進行，促進園林景觀的美觀性與實用性的有機結合，從而促進園林的生態(tài)效益和社會效益的實現(xiàn)。

參考文獻。

攝影作品后期論文篇八

進入圖像――模式――制定配置文件。

選擇adobergb。

記得要轉換配置文件，否則圖片發(fā)布后顯示顏色會不正常。

轉換成srgb。

經(jīng)過一次指定――轉化配置文件后，如果覺得顏色還不夠飽和可以重復再做一次。

進入濾鏡――銳化菜單，可以銳化兩次。

最后一步，圖像――調(diào)整――曲線。

選擇綠色通道，如圖調(diào)整曲線。

大工告成，處理前后的對比。

攝影作品后期論文篇九

:隨著技術的進步，數(shù)碼攝影和網(wǎng)絡傳播的普及，因攝影作品產(chǎn)生的糾紛也越來越多。本文從

什么

攝影作品;著作權;肖像權

提起攝影，如今隨地舉起手機拍照，或在旅行時用相機紀錄旅程，已成了人們

生活

關于

想明確一張照片是否受法律保護，就要看它符不符合著作權法中對作品的定義。我國《著作權法》所稱的作品，是指文學、文藝和科學領域內(nèi)具有獨創(chuàng)性，并能以某種有形形式復制的智力創(chuàng)造成果。如果符合作品的定義，自然應該受到法律的`保護。攝影作品具有可復制性，這一點毋庸贅言，而說到攝影作品的獨創(chuàng)性，具體說來，攝影作品并非簡單的按下快門，在按下快門的一瞬間，凝聚著攝影者的才思創(chuàng)意及攝影技巧的積累，所獲得的是獨一無二的藝術作品，包涵著作者想要表達的感情。雖然因為攝影者的水平不同，攝影作品的藝術價值也不同，但只要具有獨創(chuàng)性，就應當受到保護，而抄襲剽竊，或沒有獨創(chuàng)性，只是簡單的記錄和復制性的翻拍類的照片，自然就不能被保護。

如今傳統(tǒng)攝影幾乎已經(jīng)湮沒在歷史的潮流中，人們利用便捷的數(shù)碼設備攝影功能記錄生活，并可以很快的通過網(wǎng)絡進行傳播，攝影者維護攝影作品的版權變得更加復雜和困難，沖突頻發(fā)。人們?nèi)粘Ｉ钪凶羁赡苡龅交蜃罱?jīng)常聽說的，應該就是攝影作品的著作權與肖像權之爭。出現(xiàn)著作權與肖像權之爭，首先肯定是因為攝影作品中的肖像，并非攝影者本人。如果攝影作品中肖像權人與攝影者是同一人，兩種權利就有了相同的歸屬，自然不會產(chǎn)生利益沖突。但生活中的常見現(xiàn)象是，照片中的肖像權人委托攝影者進行攝影，如無約定，著作權就屬于攝影者，與肖像權便分屬不同主體。還有一些照片是未經(jīng)被拍攝者允許的抓拍照，或者無意中被拍者偶然入鏡，如果攝影者隨意使用獲利，則極容易引發(fā)糾紛。肖像權人對自己肖像權的主張，同樣也會限制著作權人支配自己的權利，如此便沖突頻發(fā)，需要法律來公正裁判。我國著作權法規(guī)定“有關當事人在委托他人為自己拍攝照片、繪畫肖像或雕像時，可以通過合同約定著作權的歸屬。如果無約定或約定不明，則著作權歸創(chuàng)作者所有。”通過這條規(guī)定確定了著作權的歸屬之后，仍會產(chǎn)生肖像權著作權之爭。因此著作權人在行使著作權時不應該毫無邊界，應改在合理的范圍內(nèi)行使，主動避免權利的沖突，如果要使用該作品，應當取得肖像權人的同意，否則就會侵犯他人人格權。

即使被攝影者是陌生人，也不能對他人肖像任意妄為。此外，經(jīng)常產(chǎn)生沖突的還有攝影作品合作作者的認定問題，日常中都會把使用機器拍攝者視為作者，但在實踐中攝影藝術作品的完成可能是由幾個人的心血構成的。攝影作品若構成合作作品，就要有合作作品的構成要件，要包括合作作品的合意和共同創(chuàng)作的行為。如果創(chuàng)作者之間不存在共同創(chuàng)作的合意，是分開的創(chuàng)作，就不可能成為合作作品，因此創(chuàng)作主體之間一定要有共同創(chuàng)作作品的意思表示。共同的創(chuàng)作行為是每個合作作者都有對作品付出了獨創(chuàng)性的貢獻，如果只是提供建議和創(chuàng)意，或者提供物質支持，為攝影作品提供場地等輔助工作，都不認定為付出獨創(chuàng)性貢獻。但在實際生活中，每個作者對作品的貢獻大小很難界定，獨創(chuàng)性的大小也難以認定。只要其做出的貢獻是必不可少的，就應該視其為合作作者。

當下，使著作權人陷入維護困難境的原因正是新環(huán)境下攝影的便捷和網(wǎng)絡分享的迅速。在新環(huán)境下，與時俱進的立法保護，尤其是技術措施保護是十分必要的。國際上已經(jīng)出現(xiàn)了技術措施保護的條約，中國新修訂的著作權法己經(jīng)將技術措施的保護列入了保護范疇，且將未經(jīng)著作權人許可而實施的避開技術措施的行為規(guī)定為侵權行為。隨著攝影作品著作權人的版權意識不斷提高和法律的不斷完善，攝影作品的版權保護一定會得到巨大的進步。

［1］吳漢東．知識產(chǎn)權法［m］．北京:法律出版社，2011．

［2］張靜．攝影作品著作權保護研究［d］．河北經(jīng)貿(mào)大學，2011．

攝影作品后期論文篇十

姓系部名。

老。導4畢業(yè)文論作寫要本專業(yè)有與密切聯(lián)。系。

學生簽。

：時名：間布置畢設業(yè)計寫的相作關要求1年月。

布日畢業(yè)論文開始工置作完成時，到間2110年月110日止。

2畢業(yè)論截文嚴格畢按業(yè)論文格式要求作寫，且按的我求報要論文告的寫作展。進3教指導師內(nèi)容錄4記文題論自目擬己，定要且論文開寫題告，要給報批閱我與指。畢導論文寫業(yè)作要要與求本專有業(yè)密切系聯(lián)。

師簽教：名間：時年月日。

徽電職業(yè)技術機院學畢論文（設計業(yè)）指導過程記錄。

學生姓名系部。

師教簽：名時間：月年日。

機徽電業(yè)職術學技院畢業(yè)論（文設）指導過程計錄表記。

次學生名系姓部。

寫5作。

好第一選題背景要有章研的究容、方內(nèi)向、的、存目的在問題和應。

用學生名簽：間時年：月。

師教名：時簽間：年月日。

機電業(yè)技術職院畢業(yè)學論文（計設）導指過程錄表。

學生名系姓。

包部內(nèi)容：含（1課題研究）目的的（）課題2研的內(nèi)容究。

學生完成畢業(yè)論。

（文設）計內(nèi)容情況3作第寫章。

（3）三題研究課的果成機一電體技術的化展發(fā)應與用。

一第節(jié)機一電化體技在國民經(jīng)術濟的地中位作用與5第節(jié)二機電一體技化術的現(xiàn)。

狀學生。

名簽：間：年時日。

教師簽名。

：間：年月日。

安徽機電。

職技術學業(yè)畢院論業(yè)（文設計）導過指程錄表記。

生學名系姓部。

學簽名：生間時：年月日。

作教師。

名簽：時：間年月日。

徽電職業(yè)技術機學院業(yè)畢論（文計）指設導程過記表錄題目學電氣工。

系程過程自動化班化的發(fā)與應展用號級機電指導教師順序號6次。

第學生姓。

名系部。

攝影作品后期論文篇十一

想要知道如何磨出完美的皮膚質感，千萬不要錯過~!

何磨出完美的皮膚質感，千萬不要錯過~!

處理背景及臉部明顯瑕疵將背景處理為純色，用印章工具修復模特頭上的雜亂發(fā)絲、臉上的瑕疵，鼻尖上的點點高光位也一同去掉。在純色背景的基礎上添加背景光效果，利用魔棒等選區(qū)工具很容易做到。

原圖。

臉上痘印一開始就要除掉。

為純色背景添加背景光。

完善妝容。

模特原有的妝容設計右眼上有只蝴蝶的翅膀，但是并不逼真。這里在其上添加了蝴蝶翅膀素。

材，圖層模式選擇正片疊底，使用蒙版去除不必要的部分。

添加蝴蝶翅膀的素材。

利用蒙版和圖層模式令其融合。

圖層模式選擇“正片疊底”

調(diào)整臉型。

使用液化工具調(diào)整臉型。有種說法“三庭五眼”是人的臉長與臉寬的一般標準比例，不符合此比例，就會與理想的臉型產(chǎn)生距離。雖然不一定照做，但調(diào)整的時候如果沒有思路，可以與三庭五眼的比例作對比。

調(diào)整前。

調(diào)整后。

控制光影，增加光感。

光影控制方面我們使用ps中的減淡工具來做。首先要觀察畫面中高光和陰影區(qū)域，筆觸硬度調(diào)節(jié)至較低位置，選擇范圍為中間調(diào)，就可以下筆了。目標是令光線更平滑均勻。

前期打光一定要到位，只有前期光線打好了，后期光線才好修。開始修圖前要觀察全圖的光線走向，修圖時順著光線走向涂抹就好，這樣出來的效果才順暢均勻。

調(diào)整前。

調(diào)整后，面部光感明顯增強，鼻梁顯得更直，眼睛周圍的皮膚也得到了改善多圖層疊加磨皮。

這是最關鍵的一步，

將迄今為止得到的圖像復制成三個圖層，對最下面的圖層進行銳。

化，展示不理會皮膚表現(xiàn)，銳化程度直到眼睫毛、發(fā)絲清晰至符合要求；對中間的圖層進。

行高斯模糊處理，再用蒙版擦出頭發(fā)眼睛手指等細節(jié)豐富的區(qū)域；對最上面的圖層進行基。

底凸現(xiàn)處理，具體方法是濾鏡-濾鏡庫-素描-基底凸現(xiàn)，參數(shù)方面將細節(jié)調(diào)節(jié)至最大，平。

遮掩本來就細節(jié)豐富的區(qū)域。

三個圖層之間的關系。

第一圖：銳化。

第二圖：模糊。

攝影后期：人像磨皮ps技巧。

第三圖：基底凸現(xiàn)。

第三圖步驟1。

第三圖步驟2。

磨皮得出的照片。

左圖磨皮后，右圖磨皮前。100%顯示。

對整體作調(diào)整提亮。

最重要的磨皮步驟已經(jīng)完成了，回看照片的整體效果，再進行曲線提亮，對嘴角瑕疵。

進行調(diào)整，也將模特瞳色變?yōu)榕c蝴蝶翅膀相應的冰藍色。

按照個人喜好修改色調(diào)。

最后就是按照自己的個人喜好修改全圖色調(diào)了，我利用可選顏色工具對黃色做出了調(diào)整，令皮膚表現(xiàn)更好，最后提高的全圖的飽和度，得出了最終結果。

調(diào)整可選顏色和自然飽和度改善色彩表現(xiàn)。

最終成果。

原片與最終成果對比。

攝影作品后期論文篇十二

本文專門針對新手研發(fā)，如果你不精通后期但又有一顆修圖的心，那快來看看zeng寬和大家分享的教程吧！本教程以實例講解的方式教你如何通過lightroom中的調(diào)整畫筆工具來柔化人像皮膚，使你照片中的人像更加通透干凈。

分析原圖。

用這個小案例來講解【調(diào)整畫筆】常用的方法?！菊{(diào)整畫筆】只需要在圖片中的某一個局部的區(qū)域進行調(diào)整，我們可以用【調(diào)整畫筆】把這些區(qū)域選擇出來，然后通過調(diào)整各項參數(shù)做一個針對性的調(diào)整。這張圖片，人面部過于僵硬，接下來我們就通過使用lightroom中的【調(diào)整畫筆】工具把女孩的皮膚調(diào)整得更加干凈、柔和。

在lightroom中單擊【導入】按鈕，導入素材圖片。

在【修改照片】模式下，使用【直方圖】下的【調(diào)整畫筆】工具。

在【畫筆】面板中，將【大小】命令的滑塊拖曳至14.0，將【密度】命令的滑塊拖曳至61。

tips如何調(diào)整畫筆的大?。慨嫻P大小可以通過【畫筆】面板中的【大小】滑塊來調(diào)整，也可以使用左右中括號鍵“【”和“】”鍵來減小或者增大畫筆。

在【畫筆】面板中，勾選【自動蒙版】選項。人面部的皮膚和周圍的環(huán)境差別很大，勾選【自動蒙版】，可以很輕松地選擇出臉部。

tips勾選【自動蒙版】選項，可以在當前畫筆所涂抹的區(qū)域，自動識別相似的區(qū)域，保證不會涂抹到不需要的相鄰區(qū)域。

tips勾選【顯示選定的蒙版疊加】選項，能夠強制的顯示當前的已經(jīng)涂抹過的區(qū)域，這樣可以更精準地涂抹所需要涂抹的區(qū)域。

按住鼠標左鍵并在圖片中美女的臉部進行涂抹。

觀察圖片。

取消勾選【顯示選定的蒙版疊加】選項，可以更好地觀察涂抹后的圖片。

提高【清晰度】，柔化面部在【效果】面板中，將【清晰度】命令的滑塊拖曳至-82，使人面部過渡更加柔和。

tips勾選【柔化皮膚】選項，只是降低圖片的【清晰度】。圖片【清晰度】高，圖片的對比就強；圖片的【清晰度】低，圖片對比弱，圖片會很柔和，可以很好地去除面部的小臟點。

在【效果】面板中，單擊【自定】按鈕，勾選【柔化皮膚】選項，使人臉的面部更干凈。

提高【曝光度】，使臉部皮膚變白皙。將【曝光度】命令的滑塊拖曳至0.56。

降低【色溫】、提高【色調(diào)】，為臉部區(qū)域去黃。將【色溫】命令的滑塊拖曳至-2，將【色調(diào)】命令的滑塊拖曳至3。

確定操作方向。

觀察圖片，眼睛有點模糊，眼睛得看起來很清晰才會漂亮。

勾選【顯示選定的蒙版疊加】選項，在【畫筆】面板中，單擊【擦除】按鈕，將【大小】命令的滑塊拖曳至2.0。

按住鼠標左鍵并在圖片中眼睛的區(qū)域進行涂抹，使眼部更加明亮。

取消勾選【顯示選定的蒙版疊加】選項。至此本案例完成。

攝影作品后期論文篇十三

再創(chuàng)建一個新的色階調(diào)整圖層。將圖層蒙板填充為黑色，色階參數(shù)設置如圖。用白色的畫筆（硬度為0）涂抹圖中紅色區(qū)域+{9z&a7r(p6i8h%{。

同樣的方法，將底部雜亂的顏色去掉。這樣使整個圖片看上去簡潔仔細觀察經(jīng)過上面幾個步驟后的圖片效果，感覺色調(diào)和寫意的風格不協(xié)調(diào)，黃黃的調(diào)子不適合要表達的傳統(tǒng)寫意風格，因為傳統(tǒng)的寫意畫大多都是墨的濃淡構成，淡墨有時候會給人一種帶淡藍色調(diào)的錯覺。所以，我們這一步的目的就是改變色調(diào)。

具體方法是;。

1：建立一個純色填充層，色彩設置如圖參數(shù)。

2：使用“色相”圖層混合模式:。

3：如果發(fā)現(xiàn)有些地方藍色會出現(xiàn)堆積現(xiàn)象，那再蒙板里使用底透明度的黑色畫筆將這些顏色減少到你認為可以的標準最后再建立一個色階調(diào)整圖層，這步的主要目的是壓暗主題，強調(diào)明暗對比這就是你看到的最后的效果了。

攝影作品后期論文篇十四

靠近綠化帶的住宅空調(diào)冷凝水一律間接排至綠化帶內(nèi)，其它的在三層吊頂內(nèi)匯集排至三層衛(wèi)生間或噴淋試水排水處。裙房屋面面積8239m2，暴雨時加上塔樓側墻的雨水，需要排走的雨水量非?？捎^，而屋面的園林設計除大面積綠化外，還有籃球場，雕塑，噴水池等，需要排水的地方分散無規(guī)律。針對這種情況，本工程采用暗溝排水的方式，屋面先以變形縫為界劃定5塊獨立的排水區(qū)域，再在各自的排水區(qū)域內(nèi)按照匯水面積的大小設置4-6條不等的排水暗溝，在裙房屋面上設由排水波紋板，土工織布等組成的濾水排水層以1%的坡度坡向暗溝，暗溝兩側開孔便于覆土層內(nèi)的水排入，種植土下暗溝做法見下圖。對于面積較小的鋪裝不透水地面，則適當抬高鋪裝面高度，找坡至兩側綠化帶內(nèi)，對面積較大的不透水地面，僅將暗溝做至地面處，上鋪花崗巖石篦，這樣即滿足地面排水，也可將種植土內(nèi)滲入的水排走。按照暗溝距外墻距離遠近及匯水面積的不同，分別采用了重力與虹吸兩種排水方式，噴水池的排水系統(tǒng)則獨立設置。對于住宅排水，首先取消了廚房內(nèi)因轉換梁原因不能敷設至三層的的`廢水立管，將廚房排水與放置在生活陽臺上的洗衣機廢水排水管合并，所有衛(wèi)生間內(nèi)排水管及通氣管全部移位放置在沒有轉換梁的一側，對于降板內(nèi)由于轉換梁導致的衛(wèi)生潔具需要變更位置的衛(wèi)生間也與建筑專業(yè)協(xié)調(diào)進行了變更。其次，需要將所有的排水管道（裙房屋面雨水管，住宅污、廢水，陽臺排水管，住宅屋面雨水）在三層吊頂內(nèi)轉換至靠外墻處，而排水管道的轉換有以下幾個難點：

（1）商場地下室-三層被變形縫分成5個獨立的區(qū)域，排水管道要盡量避免穿越變形縫，那么靠近變形縫位置的管道就要敷設很長距離。

（2）商場的天花板做了多層次的造型，所有管線必須全部敷設在吊頂內(nèi)，排水管道的敷設既要與其它專業(yè)協(xié)調(diào)又要避開大梁位置以嚴格控制吊頂高度。

（3）對地下部分多出首層外墻的區(qū)域，排水管道不能直接進入地下室內(nèi)。

設計前先明確大梁位置及天花控制最高處，以此來確定管道的大致走向，因大梁原因不滿足要求的排水管重新確定立管位置，因管線敷設較長不滿足要求的排水管調(diào)整管道走向，最終所有排水管在梁高較小處分類合并，四層所有排水支管單獨接至立管轉彎后1.5m后的排水橫干管上，轉換后的排水管大部分放置在衛(wèi)生間、雜物房內(nèi)，少數(shù)由于條件限制放在商場靠外墻柱子一側。對于不能接入地下室的排水立管，則敷設在地下室降板上的覆土層內(nèi)，地下室頂板覆土厚度為0.55m，管頂覆土最厚處也只有0.4m，為避免過車壓壞排水管，與園林專業(yè)協(xié)調(diào)，修改了部分綠化帶的位置，將排水管由首層地坪處穿墻至室外綠化帶內(nèi)一直敷設直至能接入檢查井。進入地下室的排水管道，則接至已經(jīng)預埋好的滿足排水要求的排出管排出。

3結束語。

商住樓的給排水設計看似簡單，卻也涉及到很多方面，對于設計人員來說，應對肩負的責任培養(yǎng)良好的服務意識，不斷完善和充實自己的知識結構，提升自己的業(yè)務水平。

作者：黃哲麗單位：中山市小欖鎮(zhèn)建筑設計院。

攝影作品后期論文篇十五

拍攝室內(nèi)人像前期策劃包括很多東西，比如：要表現(xiàn)的主題以及時間，環(huán)境等，好的前期策劃可以使拍攝達到事半功倍的效果。這組片子是想表現(xiàn)少女清晨剛起床時充滿朝氣的可愛形象--helloworld(向世界招手)，所以找了一個很大的，帶有明亮的落地大窗戶的房間，讓陽光灑射進來，創(chuàng)造一種符合主題的，愉悅輕松的拍攝氛圍，使模特保持最輕松自然的狀態(tài)。這次在造型和服裝上也充分體現(xiàn)了這一主題，如圖所見。

拍攝小貼士:注意場景及其它因素的細節(jié)，細節(jié)的合理運用，會起到意想不到的效果。

拍攝需要的攝影器材和附件。

家居拍攝所用的相機推薦用高感光質量好的相機為宜，這樣可以在光線暗的情況下通過提高相機的iso來照顧環(huán)境光，比上三腳架要來的方便一些。鏡頭的選擇一般用中焦鏡頭為宜，比如：24-70等標準變焦鏡頭。35、50甚至85等大光圈定焦鏡頭也同樣合適。因為這組片子所用到的房間夠大，所以有很多片子用的是85定焦拍攝的。同時，閃燈，反光板等附件也都是要準備到的。當這些條件都具備之后，就可以開始拍攝了。

居室拍攝。

利用好這些元素可以產(chǎn)生意想不到的效果。同時，拍攝一定要采用raw格式，保留更多的信息，給后期處理以更大的空間。拍攝的視角和模特的姿勢也都是很靈活的，原則是越自然越好。

拍攝小貼士:當室外光線過強容易過曝時，通?？梢圆捎眯」馊ε臄z來避免一些，比如4或更小的光圈，也可以對模特進行閃燈補光來避免。另外，居室內(nèi)各個場景的色溫都不一樣，所以最好手動設置白平衡。找一塊白紙或者白墻進行自定義設置，也可以用18%灰度卡取代白色物體，這樣可以更精確地設置白平衡。

后期處理。

為了更好的表現(xiàn)主題和畫面的最終效果，后期處理還是很有必要的。

后期處理軟件很多，但abobe公司的photoshop毫無爭議是這些所有軟件里的佼佼者。

處理步驟。

1.用photoshop解開raw格式，用其自帶的cameraraw插件對拍攝的原片進行一些編輯。調(diào)整一下曝光和白平衡等。

(后期小貼士:選擇所要調(diào)節(jié)的區(qū)域后，直接按快捷鍵ctrl+j可提出選區(qū)為新圖層。熟記一些快捷鍵，會大大提高工作效率，把更多的精力用在后期創(chuàng)作上。)。

3.使用修復工具修復一些瑕疵的地方，比如黑斑之類的。

后期小貼士:這里也可以做一些常見的磨皮操作，推薦使用ps的平面模糊配合蒙版來做，也可以直接用一些外部的插件，比如noiseninja和neatimagepro等，都是非常棒的降噪插件，需要注意的是，在進行降噪處理的時候，一定要注意細節(jié)的保留，這些工具也往往是配合著蒙版或者歷史筆來使用的。

4.整理，合并圖層，并做一些適度的銳化。后期結束。最終效果如下圖。

將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。

攝影作品后期論文篇十六

本工程住宅部分共260戶，每戶1廚2衛(wèi)，16層復式1廚4衛(wèi)，為大底盤式3塔樓住宅。原設計生活給水系統(tǒng)分為3個區(qū)，地下室-三層為低區(qū)，由市政管網(wǎng)直接供水，四-十層為中區(qū)，十一-十六層為高區(qū)。中高區(qū)分別采用了一套變頻供水設備，流量均為3l/s,中高區(qū)均為3臺水泵2用1備，中區(qū)單泵功率7.5kw,水泵揚程60m，高區(qū)單泵功率11kw,水泵揚程80m。生活水箱及供水設備放置在地下室設備用房內(nèi)，生活水箱容積為72m3。依據(jù)《建筑給水排水設計規(guī)范》gb50015-（版）中住宅建筑的生活給水管道的設計秒流量計算公式，計算出整個住宅部分的生活用水設計秒流量為12.27l/s，揚程為80m，原設計的供水設備流量不能滿足用戶的用水要求。

1．2住宅給水入戶管的壓力分析。

原設計所有住宅水表按業(yè)主要求放置在裙房屋面住宅外墻位置，每處集中放置15塊水表，沿外墻敷設至各層住戶，以方便抄表?！督ㄖo水排水設計規(guī)范》中3.3.5a條已明確規(guī)定：居住建筑入戶管給水壓力不應超過0.35mpa，而規(guī)范2.1.10條也已明確入戶管指的是：住宅內(nèi)生活給水管道進入住戶至水表的管段，本建筑裙房屋面標高為15.5m，計算得出高區(qū)住戶水表壓力全部超過規(guī)范規(guī)定。

按照業(yè)主提出的減少設備用房面積，增加停車位數(shù)量的要求，考慮住宅部分設計流量不大，中高區(qū)的揚程相差也不大，本設計中高區(qū)擬采用一套供水設備，本建筑周圍市政給水為環(huán)狀網(wǎng)供水，供水管徑分別為dn400和dn300,供水壓力為0.22-0.3mpa，有條件采用疊壓供水設備，征得水務公司許可后，采用了一套型號為akk-28-50aabh14-59的疊壓供水設備,設備供水量為14l/s，可利用管網(wǎng)余壓按0.22mpa考慮，疊壓后揚程81m，3臺水泵2用1備，單泵功率為5.5kw。整個給水系統(tǒng)的分區(qū)仍按原設計，只是增加了原設計未考慮的裙房屋面的綠化給水，供水設備出水管分為2根，一根采用可調(diào)式減壓閥減壓，減壓后壓力為0.55mpa，供中區(qū)用水，另一根直接供高區(qū)用水。采用疊壓供水設備最大限度地減小了泵房面積，增加了2個停車位，同時也降低了水泵運行費用，滿足了業(yè)主的要求。因為建筑主體已基本完工，在每層住宅的公共區(qū)域找出位置增加水表間已不可能，而且施工現(xiàn)場沿外墻敷設的給水管已經(jīng)安裝了一部分，因此與業(yè)主協(xié)調(diào)后，保留中區(qū)水表位置不變，高區(qū)水表分層敷設在樓梯間平臺處，再經(jīng)由地面找平層敷設給各戶，這樣中高區(qū)的給水入戶管壓力全部能滿足規(guī)范的規(guī)定。

2.1排水系統(tǒng)問題分析。

原設計中空調(diào)冷凝排水全部間接排至四層露臺，有的直接排在了露臺的硬化小路上，這樣既不美觀也會造成路面濕滑不便。因為裙房屋面的園林綠化設計滯后于主體工程的設計，給排水設計時未考慮這部分的排水，需要將這部分的排水圖紙補充完整。原設計住宅衛(wèi)生間內(nèi)設有降板，每個衛(wèi)生間內(nèi)設d110污、廢水立管各一根，d110通氣立管一根，靠墻敷設在一起，廚房及兩個陽臺也各設有一根排水管。由于首-三層為商業(yè)裙房部分，結構專業(yè)將四層樓面作為結構轉換層，又因為裙房屋面綠化的需要，四層的住宅地面比室外高0.5m，因此四層轉換梁最高的1.9m，最寬的0.9m，原設計住宅的排水立管大部分都在轉換梁的位置，導致立管到了四層就無法繼續(xù)安裝。其次原設計所有排水立管全部接入地下室內(nèi)再接橫管排出，這樣造成首-三層商場內(nèi)柱子四周排水管眾多，業(yè)主要求將商場內(nèi)排水立管數(shù)量減到最少，以保證商戶的最大使用面積。再者由于地下室面積大于首層面積，所有多出首層外墻位置的地下室頂板全部做了1m的降板，相應的結構梁也全部降低，而原設計沒有注意到這點，按照實測的市政雨、污水管道標高進行復核，沿降板梁下敷設的排水管道若穿地下室側壁至室外，則標高低于市政排水管道，無法排出。

攝影作品后期論文篇十七

這個教程像學習照片后期處理的朋友們介紹ps后期處理照片的高級手法，教程不難，但是需要有一定的耐心，一個好的片子必定也是經(jīng)過作者細心處理得到的，先看看對比圖：

對比圖：

原圖。

局部效果圖：

原圖。

制作步驟：

1.打開文件。

2.復制一個圖層副本。

3.選中復制的圖層按自由變換快捷鍵ctrl+t改變?nèi)宋锏哪樞问垢揲L。

5.選中可選顏色。

6.用可選顏色調(diào)整膚色(紅色)。

7.用可選顏色調(diào)整膚色(黃色)。

8.用可選顏色調(diào)整膚色(白色)。

9.用可選顏色調(diào)整膚色(灰色)。

10.按曲線快捷鍵ctrl+m調(diào)整整體顏色。

11.按曲線快捷鍵ctrl+m調(diào)整整體顏色(藍通道)。

12.按色彩平衡快捷鍵ctrl+b調(diào)整整體顏色(色調(diào)平衡.陰影)。

13.按色彩平衡快捷鍵ctrl+b調(diào)整整體顏色(色調(diào)平衡.高光)。

15.印蓋前后對比。

16.用鋼筆把眼袋和臉部暗部圈起。

17.羽化60。

18.曲線把選區(qū)調(diào)亮使減淡眼袋和減小臉部肌肉不放松的表情。

19.繼續(xù)選區(qū)羽化60。

20.曲線調(diào)亮，使臉部飽滿點。

21.把高光部份圈出來。

22.羽化60。

23.曲線調(diào)亮，使臉部飽滿點。

24.修眉，把眉毛頂部連皮膚復制一層。

25.把復制圖層往下移，以達到修眉作用。

26.印蓋修眉，這個要很仔細呀。

27.開始調(diào)整眼睛，選把眼球部份圈出來，復制一層。

28.鋼筆圈出要做眼影的區(qū)域。

29.復制一層后，曲線壓暗，顏色要調(diào)整好。

30.再把眼影顏色統(tǒng)一。

31.再把眼影顏色統(tǒng)一。

32.細節(jié)顏色調(diào)整。

33.圈出細節(jié)后，按delete鍵刪除選區(qū)，使露出高光位。

34.圈出細節(jié)后，按delete鍵刪除選區(qū)，使露出高光位。

35.刪除多出的眼影部份。

36.圈出細節(jié)后，按delete鍵刪除選區(qū)，使露出高光位。

37.眼部細節(jié)調(diào)整。

38.把眼珠圈出來，復制一層。

44.刷退上半部份的。

45.刪除瞳孔部份。

46.調(diào)整眼部色彩，使一致。

47.加眼神高光。

48.圈出嘴唇。

49.調(diào)整嘴唇高光。

50.調(diào)整嘴唇顏色。

51.調(diào)整鼻梁高光。

52.調(diào)整眼影高光。

53.用可選顏色作整體調(diào)色。

54.用色顏平衡微調(diào)。

55.液化把頭發(fā)拉順。

56.加上鏡頭光暈。

57.最后在適當?shù)牡胤郊由祥W光筆刷完成。

攝影作品后期論文篇十八

該工程空調(diào)計算冷負荷為1058kw，計算熱負荷為423kw。由于該項目的功能特性決定了其空調(diào)設備同時開啟的情況極少，故在冷熱源裝機容量的選擇上取同時使用系數(shù)為較小值，制冷時的同時使用系數(shù)約為0.8，制熱時約為0.6。由此，該工程選用了2臺60冷噸(211kw)的螺桿式水冷冷水機組(其中有1臺為熱回收型機組)、1臺120冷噸(422kw)熱回收型螺桿式水冷冷水機組作為冷源，集中放置于地下一層空調(diào)主機房。熱源選用2臺額定制熱量為130kw模塊式風冷熱泵機組作為熱源，同時該風冷熱泵機組可兼作過渡季節(jié)或夜間的極低負荷以及高峰負荷時的冷源。冷源系統(tǒng)的冷卻塔及風冷模塊式熱泵機組放置于二層露天平臺處，水泵則統(tǒng)一置于地下一層主機房內(nèi)，方便集中統(tǒng)一管理。如圖1所示為空調(diào)冷熱源系統(tǒng)流程圖。

結合本工程業(yè)主方的要求及整體管理水平，該空調(diào)水系統(tǒng)以方便有效的管理為原則，以合理的節(jié)能運行為目的進行設計。空調(diào)水系統(tǒng)采用分區(qū)兩管制，按照建筑功能，分為客房區(qū)域、餐飲區(qū)域及辦公會議區(qū)域。各區(qū)供冷/供熱轉換在主機房內(nèi)分集水缸的各環(huán)路總管上設手動蝶閥實現(xiàn)手動切換?？照{(diào)冷卻水、冷凍水、供暖熱水系統(tǒng)均為水泵與主機一對一的一次泵定流量系統(tǒng)。冷凍水/冷卻水/供暖水系統(tǒng)均采用二管制異程式系統(tǒng)。冷凍水供回水溫度為7℃/12℃;冷卻水供回水溫度為32℃/37℃;供熱系統(tǒng)供回水溫度為45℃/40℃。

為了降低能耗，酒店建筑一般需要設計空調(diào)熱回收系統(tǒng)，利用回收其冷水機組的冷凝熱來獲得免費的生活熱水，而廣東地區(qū)明確規(guī)定采用集中空調(diào)系統(tǒng)的大面積酒店建筑應當配套設計和建設空調(diào)廢熱回收利用裝置［1］。本工程空調(diào)熱回收系統(tǒng)分別由1臺制冷量為60rt(211kw)的熱回收型螺桿式冷水機組和1臺制冷量為120rt(422kw)的熱回收型螺桿式冷水機組、2臺熱回收循環(huán)水泵以及2個梯級蓄熱水罐組成。空調(diào)熱回收熱水系統(tǒng)主要為該工程的客房區(qū)及廚房區(qū)提供生活熱水，同時綜合考慮了熱水管網(wǎng)的回水加熱循環(huán)?？照{(diào)熱回收系統(tǒng)的設計熱水供/回水溫度為60℃/35℃。如圖2、圖3所示分別為冷凝熱回收系統(tǒng)流程圖(空調(diào)主機側)及冷凝熱回收系統(tǒng)流程圖(水專業(yè)側)。

3系統(tǒng)節(jié)能性分析。

3.1冷源系統(tǒng)節(jié)能分析該空調(diào)系統(tǒng)的冷源具有大小主機搭配、并且與風冷熱泵機組互為備用，基本可以滿足該項目的各種不同運行工況，同時有效避免了冷源容量配置過大，可降低初投資成本，其運行也比較節(jié)能。

3.2空調(diào)水系統(tǒng)節(jié)能分析空調(diào)水系統(tǒng)根據(jù)項目特點設計為分區(qū)兩管制系統(tǒng)，實現(xiàn)客房區(qū)及餐廳區(qū)不同時段冷熱負荷需求，在滿足實際需求的同時運行更加節(jié)能。冷凍水泵、冷卻水泵及熱水泵與主機采用一對一的連接方式，以達到合理的流量分配及穩(wěn)定的運行效果，同時采用定流量系統(tǒng)運行，減少了系統(tǒng)控制的復雜性，運行更加可靠，但是系統(tǒng)節(jié)能性相對變流量系統(tǒng)會差一些。

3.3熱回收系統(tǒng)節(jié)能分析。

3.3.1熱回收的基本原理本工程的空調(diào)熱回收系統(tǒng)采用了回收冷水機組的'冷凝熱。冷水機組冷凝熱回收系統(tǒng)就是把制冷循環(huán)中制冷工質冷凝放熱過程釋放的熱量利用來制備生活熱水。所示為冷水機組排氣熱回收系統(tǒng)原理圖。由文獻［2］及相關廠家的實際測試數(shù)據(jù)可知，標準測試條件下(熱水供回水溫度一般為55℃/30℃)冷水機組的顯熱回收量約為制冷量的12.5%～15%范圍內(nèi)，很多時候可按照15%計算。當熱水的供回水工況與測試工況不一致時則需根據(jù)實際情況分析，具體方法可按照文獻的分析方法計算得出總熱回收量。

3.3.2熱回收系統(tǒng)設計分析由于傳統(tǒng)熱回收系統(tǒng)存在一系列的問題，故本文在文獻的熱回收系統(tǒng)基礎上進行了以下幾點的優(yōu)化設計。

(1)為了減少熱水罐的蓄水時間以及為了避免進水溫度對主機性能系數(shù)產(chǎn)生較大的影響，設計工況下的進出水溫度為35℃/60℃，溫差25℃。

(2)蓄熱水罐采用立式水罐，更好的實現(xiàn)了水溫分層作用及熱水的梯級利用。

(3)本工程的熱回收系統(tǒng)考慮了熱水管網(wǎng)的回水加熱循環(huán)，更加充分地利用了冷水機組的冷凝熱，更加節(jié)能。

(4)控制方面，在熱回收系統(tǒng)的回水管上設置溫度傳感器，當回水溫度超過58℃時，輸出信號關閉熱回收水泵，同時在用水點最遠段的回水管上設置溫度傳感器，當回水溫度低于55℃時，輸出信號開啟水專業(yè)的回水循環(huán)水泵。按照一臺120rt(422kw)的熱回收機組來分析，由文獻］的計算方法可得，該熱回收機組的顯熱回收量為63.3kw，熱回收水流量為2.47m3/h，從而根據(jù)此水流量及25℃的設計供回水溫差即可求出總熱回收量為71.8kw，熱回收系統(tǒng)設計的總熱回收量為制冷量的17%左右。由此可知，供回水溫差越大，同等制冷量的情況下的熱回收量就越大，但相應的對冷水機組的性能系數(shù)影響也就越大。由以上分析可知，熱回收系統(tǒng)的實際供回水工況是一直在不斷變化的，其熱回收量也是一個變數(shù)，嚴格來說分析一個工況范圍內(nèi)的熱回收量才更有參考價值，這部分還有待于下一步做更詳細的分析計算。

4總結。

冷熱源系統(tǒng)是中央空調(diào)系統(tǒng)的核心部分，其能耗情況的關注應當放在首要地位，在實際工程的設計中應該著重優(yōu)化設計。在酒店類型的建筑中，因有穩(wěn)定的熱水需求量，其中央空調(diào)系統(tǒng)中冷水主機側的熱回收設計是硬性要求，也是重要的節(jié)能手段，必須重視和落實。

攝影作品后期論文篇十九

回顧兩次世界大戰(zhàn)之間的那段時間，我們可以看到本世紀暴力事件中的這段間歇所表現(xiàn)出來的異乎尋常的創(chuàng)造力。它來臨的征兆在一戰(zhàn)大災難之前就可以看出來，尤其在繪畫與建筑領域中。但在大部分領域里，時代的普遍覺醒是由一戰(zhàn)大屠殺帶來的震驚所促成的，它動搖了傳統(tǒng)的文化意識和對于人類自由進步的樂觀信念。

在當時的哲學領域，大眾情緒的這一轉變的標志是自19世紀下半葉以來占據(jù)統(tǒng)治地位的新康德主義受到了攻擊且拙于抵擋?！暗聡ㄐ闹髁x的潰敗”，正如保羅?恩斯特當時在一本通俗的冊子中所說的，可以在奧斯瓦爾特?斯賓格勒的《西方的沒落》一書中找到其世界－歷史情境中的解釋。在批判占統(tǒng)治地位的新康德主義哲學的大軍中，有兩個強有力的先鋒：弗里德里希?尼采對柏拉圖和基督教的批判，以及索倫?克爾凱郭爾對思辯的“反思哲學”的猛烈攻擊。兩個新的哲學口號被提出來了，它們與新康德主義方法論的先人之見相抵抗。這兩個口號中的一個是“生命的非理性”，以及個別的、歷史的生命的非理性?？梢耘c此觀念相聯(lián)的人，是尼采和伯格森，還有大歷史哲學家威爾海姆?狄爾泰。另一個口號是“存在”，源出于索倫?克爾凱郭爾的著作，他是19世紀上半葉的丹麥哲學家，其影響通過狄德里希的翻譯而波及德國。正如克爾凱郭爾曾批判黑格爾，說后者是忘記了存在的反思哲學家一樣，現(xiàn)在新康德主義方法論的不無自滿的體系構造也遭到了批判與抨擊，這一體系構造完全是將哲學用來為建立科學的認識而服務的。同時也正如克爾凱郭爾這位基督教思想家曾進一步反對唯心主義哲學一樣，現(xiàn)在被稱為辯證神學的徹底的自我批判也開創(chuàng)了一個新紀元。

在用哲學的表達方式來對自有文化的虔誠態(tài)度和盛行的學院哲學進行普遍批判的大軍中，青年海德格爾是具有革命性的天才。在一次大戰(zhàn)以后的那些歲月里，海德格爾作為弗萊堡大學的一位青年教師的出現(xiàn)，造成了一種深刻的轟動性事件。從弗萊堡講壇上傳播開來的不同凡響的有力而深刻的語言，已經(jīng)揭示了舊的哲學力量的危機。海德格爾的“大作”《存在與時間》產(chǎn)生于1923年他任職于馬堡時與當代基督教神學的富有啟發(fā)性的、緊張的相遇。出版于1927年的這本書，富有成效地與一戰(zhàn)所帶來的震撼性的、席卷了哲學界的新精神中的某種普遍的東西進行了交流。在當時吸引人們加以關注的共同主調(diào)是生存哲學。海德格爾的第一批著作的同時代讀者一下子被他的激烈的思想抓住了。在這些著作里他激烈地抗議舊世代的世俗的文化世界，抗議工業(yè)社會對生活的一切獨特形式的整平以及這種整平所使用的處理一切事情的均一化，包括交際和公共交際的技術。海德格爾把此在的本真狀態(tài)（即此在意識到了自己的有限性并果敢地承受它）與“常人”、“閑聊”及“好奇”等此在的淪落和非本真狀態(tài)作了對比。存在的嚴峻性促使他把死亡這個千古之謎視為哲學思考的中心問題，去質問存在的真正的“選擇”。這就粉碎了教育和文化的幻想世界，擾亂了學院里秩序良好的寧靜。然而這一喝斥聲并非來自學院外的魯莽的陌生人，也不是來自克爾凱郭爾式或尼采式的大膽而又孤獨的思想家，而是出自德國大學最杰出、最富于良知的哲學學派的一位弟子之口。海德格爾是埃德蒙德?胡塞爾的學生，而胡塞爾一直都在不屈不撓地追求著把哲學建立成一門嚴格科學這一目標。海德格爾的新的哲學努力也響應了“回到事物本身”這一現(xiàn)象學的戰(zhàn)斗口號。但他所針對的是被遮蔽得最深的哲學問題，是在絕大部分時間里都被遺忘了的問題：什么是存在？為了懂得如何去問這個問題，海德格爾進而用本體論上的實證方法去規(guī)定人的此在存在，以代替以往傳統(tǒng)形而上學對它的理解，即，將其理解為“僅僅有限”，而這種理解所根據(jù)的乃是一種無限的和始終存在著的存在。對海德格爾來說，人的此在的存在本體論優(yōu)先性使他的哲學成為一種“基礎本體論”。海德格爾把對于有限的人的此在的生存之決斷所作的本體論上的論斷稱為“生存論的”。

帶著一種方法論上的精確性，海德格爾將這些基本概念與主宰了以往形而上學的現(xiàn)成在手的范疇加以對照。當海德格爾再一次提出存在的意義這個古老的問題時，他不想忽略如下事實，即，人的此在在可測定的現(xiàn)成在手狀態(tài)之中并沒有獲得他的真正的存在；其真正的存在只有在他考慮他自己的未來及他自己的存在的關注的原動力里才可獲得。人的此在由于用他的存在的語詞認識到了他自身而與一般渾渾噩噩的常人區(qū)別開來。由于人的此在的生命的暫存性，他不能忽視他的存在的意義問題，對于這一意義問題，海德格爾是在時間境域之內(nèi)予以規(guī)定的。

現(xiàn)成在手之物是科學通過其觀察與計算所知道的，而永恒則是超乎一切人類之事的，兩者都必須用抓住了人的暫存性這個中心的本體論確定性來理解。這是海德格爾的新方法，但他把存在看作時間的這種意圖仍然隱而不露，以致《存在與時間》被人敏銳地視為“解釋學的現(xiàn)象學”，這主要是因為自我理解仍體現(xiàn)為這一探索的真正的基礎原則。從這一基礎原則的術語來看，支配了傳統(tǒng)形而上學的對存在的理解原來是顯示于人的此在之中的對存在的原初理解的零散形式。存在不是簡單的存在的場或實際上的現(xiàn)成在手之物。它是有限的、歷史的存在，這個此在真正地“在”。這樣，當下上手便在此在對世界的籌劃中有了其位置，現(xiàn)成在手只有作為其后果才有其位置。

但是，那些既非歷史的亦非簡單的現(xiàn)成在手的存在的多樣形式，在這一自我理解的解釋學的現(xiàn)象學所提供的結構中還沒有獲得適當?shù)奈恢茫簲?shù)學事實具有時間上的無限性，它們并非簡單的可觀察的現(xiàn)成在手之實體；自然也具有時間上的無限性，它的無限重復模式甚至在我們自身以內(nèi)都存在并且在無意識層次上決定我們；最后是藝術之虹在時間上的無限性，它凌駕于一切歷史距離之上。所有這些都似乎在提示著海德格爾的新方法所達到的解釋學解釋的可能性界限。無意識、數(shù)、夢、自然之鐘擺、藝術奇觀――這一切似乎都只存在于此在的邊緣地帶，而此在僅僅歷史地懂得它自己并僅僅能用它自己的語言來理解自己。他們似乎僅能用有限的概念去領會。

令人驚奇的是，1963年，海德格爾在幾次演講中對藝術品的起源作了探討。他的《論藝術品的起源》一文在1950年作為《林中路》第一篇論文公開出版之前，就已開始有了深刻的影響。因為長久以來海德格爾的講課與演講總是能引起廣泛的關注。講課和演講的復印件及關于它們的報告被廣泛地傳播，并使他很快地成為人們“閑聊”的焦點，而“閑聊”卻是他在《存在與時間》中不無譏諷地刻畫過的！事實上，他關于藝術品起源的講演引起了一場哲學震動。

并非僅僅因為海德格爾現(xiàn)在把藝術引入了人在其歷史性中自我理解的基本的解釋學方法之中，甚至也不是因為這些演講將藝術理解為建立了整個歷史事件的活動（就像在荷爾德林與喬治對詩的信仰中所理解的那樣），而是因為被海德格爾的新探索所大膽地提出的、與這一主題有關的新概念引起了轟動?！笆澜纭迸c“大地”是海德格爾討論中的關鍵詞語。從一開始，“世界”概念就是海德格爾的主要的解釋學概念之一。作為在此的籌劃所指向的總體，“世界”構成了此在籌劃所必需的基本的境域。海德格爾自己也曾敘述過世界這一概念的歷史，尤其是注意到了并歷史地證明了下列區(qū)分是合理的，即《新約全書》中的這個概念的人類學意義（這也是他自己使用的意義）與現(xiàn)成在手之物的總體這個概念之間的區(qū)別。新的、令人吃驚的事情是，現(xiàn)在這個世界概念找到了一個被稱為“大地”的對應概念！作為人類自我解釋發(fā)生于其中的一個總體，世界概念直觀地與人類此在的自我解釋本身很不相同，但大地這一概念聽起來卻神秘玄虛，它也許在詩歌世界中才有其真正的故鄉(xiāng)。那時海德格爾已經(jīng)熱烈而緊張地致力于領悟荷爾德林的詩，正是從荷爾德林那里他把大地概念引入了自己的哲學，這是很清楚的。但是他作了怎樣的辯護來證明這是正當?shù)哪兀看嗽冢谑来嬖冢ㄋ谧约旱拇嬖谥欣斫庾约海┰趺茨軌蚺c一個像“大地”這樣的概念（它是一切超驗探索的新的根本出發(fā)點）在本體論上相關呢？為了回答這一問題，我們必須簡要地回顧一下海德格爾的早期著作。

海德格爾在《存在與時間》中運用的新方法絕非德國唯心主義唯靈論形而上學的簡單重復。人的此在在自己的存在中對自己的理解不是黑格爾的絕對精神那樣的自我認識。它不是自我外化。相反地，它知道它并不是自己以及自己的此在的主人，而是必須在存在者中間才能遇見自己，并且當它遇見自己時不得不接管自身。它是“被拋――籌劃”。在《存在與時間》中的一段最卓越的現(xiàn)象學分析中，海德格爾分析了此在的這種有限的體驗，此在在存在者中間遇見了自己，它是“現(xiàn)身情態(tài)”（befindlichkeit）。海德格爾把在世存在的真實暴露歸因于“現(xiàn)身情態(tài)”或情緒（stimmung）。在現(xiàn)身情態(tài)中所遇見的乃是人的此在的歷史的自我理解所不能逾越的極限。不可能從現(xiàn)身情態(tài)或情緒這樣一種解釋學的極限概念推出像“大地”這樣的概念。有什么可以為這一概念辯護呢？它有什么正當理由呢？海德格爾的“藝術品的起源”所開啟的重要洞見是：“大地”是藝術品存在的必要規(guī)定。

如果我們想知道藝術品的本質問題的基本意義以及這一問題是怎樣與哲學基本問題相關的，我們就必須考察表現(xiàn)在哲學的美學概念中的種種偏見。在分析的最后，我們需要克服美學概念本身。眾所周知，美學是哲學學科中最年輕的一個分支。只是在18世紀啟蒙理性主義的明確的限定下，感性知識才宣告了自己的自主權以及審美判斷相對獨立于理性及其概念的權力。正像這門學科的名稱本身那樣，美學的系統(tǒng)性的自律始于亞歷山大．鮑姆伽登的美學。然后，康德在他的第三批判――《判斷力批判》――中，確立了系統(tǒng)的.美學問題。在鑒賞力的審美判斷的主觀普遍性里，他發(fā)現(xiàn)了審美判斷異于知性判斷及道德判斷的獨立的權力和合法性。欣賞者的趣味再不能被理解為對概念、規(guī)范、法則的使用了，而須理解為只有藝術天才才能使用并提供它們。這專門放在一邊的美不能像客觀的判斷的知識那樣展現(xiàn)出來，而是就在主體因素中展現(xiàn)自身：通過想象力與知性理解的和諧一致而得到生命體驗的增強。我們在美里面――在自然和藝術里――所體驗到的是我們所有精神能力的總體的活躍以及自由的相互影響。審美判斷不是知識，但也不是任意的。它與一種能建立起美學領域自主性的普遍要求有關。我們必須承認關于藝術自主性的論證是啟蒙時代的一個偉大成就，它堅決地宣布了其規(guī)范的神圣性及道德上的正統(tǒng)性。尤其在德國古典文學時期更是如此，那時古典文學的中心在魏瑪，它正試圖確立自己的美學尊嚴。這些努力在康德哲學中發(fā)現(xiàn)了自己的概念的合法性。

然而把美學建基于心靈能力的主觀性之上，卻是開始走上了危險的主觀化之路?？档卤救司拖嘈?，決定性的因素仍是存在于自然的美和主體的主觀性之間的神秘的和諧一致。同樣地，他把超越于一切規(guī)則之上地、創(chuàng)造了藝術杰作的創(chuàng)造性天才理解為大自然的寵兒。但這一說法預先假設了自然秩序的自明的正當性，這種自然的自明正當性在神學的創(chuàng)世中有其最終的根源。隨著與神學的這一密切關系的消失，美學的基礎就必然在其關于天才自由獨立于一切規(guī)則之上的信條的進一步發(fā)展中走向徹底的主觀化。藝術不再是從被領會到的存在的秩序總體中衍生出來的了，它恰好走向了現(xiàn)實以及不完美的生活的散文的反面。詩的光彩眩目的力量僅僅在它自己的藝術領域里才能把理念和現(xiàn)實重新統(tǒng)一起來。這就是在席勒那里首次得到表達并在黑格爾的宏大美學著作中達到其頂峰的唯心主義美學。然而，即使在黑格爾那里，關于藝術作品的理論也仍保留在普遍一般的本體論范圍內(nèi)。藝術品能成功地調(diào)整好有限與無限的關系并使二者重新統(tǒng)一起來，這就明確地表達勒它是哲學必須用概念形式最終地把握的終極真理。對唯心論者來說，自然與其說是現(xiàn)代科學計算的對象，毋寧說是一個偉大的、創(chuàng)造性的世界力量的統(tǒng)治領地，這一世界力量在自我意識的精神里使自己成為完美無缺的。這樣，在這些思辯思想家看來，藝術品也是精神的客體化。藝術不是精神的完美概念，而是精神在世界的感性直觀水平上的顯現(xiàn)。就“藝術”這一詞的字面意義來講，它是世界的直觀[welt-anschauung]。

如果我們希望確定海德格爾對藝術品本質的沉思的出發(fā)點，就必須在心里清楚地記得，唯心主義美學，即賦予藝術作品以特殊意義并將之當作絕對真理的非概念的理解法則的美學，已被新康德主義哲學掩蓋了很久。這種盛極一時的哲學運動更新了科學認知的康德基礎，但沒有恢復那植根于康德本人所曾描述的審美判斷中的形而上學境域，即，存在的目的論秩序。新康德主義者關于審美問題的概念甚至包含了種種偏見。在海德格爾的論文中對這一主題的揭示清楚地反映了事情的這種狀態(tài)。它開始于這一問題，即藝術品是如何不同于物的。藝術作品也是物，而且僅僅因為它作為一個物存在，它才能夠指向別的事物，比如，象征性地或寓言性地起作用。但是這是在用預先假定地科學認識系統(tǒng)的優(yōu)先權的本體論模式觀點來描述藝術品的存在模式。真正的“存在”在特征上是像物的；事實是這樣的：物被給予感覺。并在客觀認識這一維度上被自然科學加以發(fā)揮。然而，物的意義與價值是理解的第二形式，這種理解的第二形式僅只有主觀有效性，它既不屬于原先的給定性本身，又不屬于從給定性中獲得的客觀真理。新康德主義者認為物本身是客觀的，能夠承擔起這樣的價值。對美學來說，這一假設可能意味著甚至藝術品也擁有像物的特征作為其最特出的因素。這種像物的特征是基礎，在這基礎之上，真正的美學形式構成上層建筑。尼古拉?哈特曼還用這種方式描述了審美對象的結構。

海德格爾在探究物的物性時談到了這種本體論的偏見。他把從傳統(tǒng)中發(fā)展出來的理解物的方法分為三類：物是性質的承擔者；物是感覺雜多的統(tǒng)一體；物是形式加諸其上的質料。這些理解形式中的第三種――作為形式和質料的物――似乎是最直接明顯的，因為它跟產(chǎn)品的產(chǎn)生模式相同，通過這種模式物被加工出來為我們的目的服務。海德格爾把這種物叫做“工具”。就這種模式與神學的相似來看，物完全像制造品，這和上帝創(chuàng)世完全一樣。從人的觀點來看，它們是作為失去了工具特性的工具出現(xiàn)的。物純粹是物，即，它們出現(xiàn)了，并不需要服務于一個目的?，F(xiàn)在海德格爾指出，這種現(xiàn)成在手的存在者，它們與現(xiàn)代科學的觀察和計算程序相應，既不允許我們思考物的像物的特征，又不允許我們思考工具的工具特征。為了集中地注意工具的工具特征，他談到了一例藝術表現(xiàn)――梵．高的農(nóng)民鞋油畫。在這一藝術品里，工具本身被如此領悟：它不是一個能被用來為某個目的或別的目的服務的實體，而是這樣一件東西，它的存在本身就在于曾經(jīng)服務而且仍在服務于它的主人。從這畫家作品里留溢出的東西以及在畫里被生動地描畫了的東西，并不是隨隨便便的某一雙農(nóng)鞋。在這件藝術品里生發(fā)的真理的顯現(xiàn)，能從作品本身得到，完全無需依賴物的基礎。

這些考察引發(fā)了一個問題：什么樣的作品是那種真理能從中以這種方式出現(xiàn)的呢？與那種從藝術品的物性及客體特性開始研究的習慣程序相反，海德格爾堅決主張藝術品的特征是由如下的事實清楚地造成的，即它不是一個客體，而是立足于它自身之內(nèi)。通過立足于它自身之內(nèi)，它不僅屬于它的世界；它的世界也表現(xiàn)在它之中。藝術作品敞開了它自己的世界。只有當某物因為它所從屬的世界已經(jīng)瓦解而不再與它的世界的結構相適時，某物才成為一個客體（對象）。因為一件藝術品當它成為商業(yè)交易的項目時就成為一個客體了，因為那時它已經(jīng)是沒有世界的、無家可歸的了。

海德格爾把藝術品描述為立足于自身之內(nèi)的和敞開了一個世界的，他有意識地從此出發(fā)去研究，以避免回到古典美學的天才觀那里。為了盡量理解作品的本體論結構而不依賴于創(chuàng)作者或欣賞者的主觀性，海德格爾現(xiàn)在使用了“大地”概念作為與“世界”概念并肩而立的對應概念。作品屬于“世界”，作品建立并敞開“世界”。在舉例說明自我隱藏及說明與自我開放相反的隱藏在這個范圍內(nèi)，“大地”是與世界相對應的概念。很清楚，自我開放與自我隱藏兩者都表現(xiàn)在藝術品之中。一件藝術品并不“意味”著某物或某功能，這個某物或某功能作為一符號指向一個意義；藝術品在它自己的存在里表現(xiàn)它自己，以讓欣賞者逗留于其中。它是如此強烈地表現(xiàn)它自己，以致它由以構成的組成成分――石頭、色彩、音調(diào)、詞語――只有在藝術品自身內(nèi)才進入了它們自己的真正存在。盡管某物是有待處理的材料，它卻并不是真正地出現(xiàn)，即，它并不成其為一真正的在場。只有當它被使用時即當它被結合進這一藝術品中時，它才出場。構成一首經(jīng)典樂曲的音符比一切別的聲音或音符具有更富于真情實感的音符特征。一副畫的色彩是甚至比自然的色彩具有更真實的色彩。教堂圓柱顯示了其存在之類似石頭的特性，在它的高聳向上及支撐著殿頂?shù)臓顟B(tài)中，比粗糙而未經(jīng)加工的石柱更真地顯示了其存在的石頭特性。但是在作品中以這種方式出場的東西很清楚地是它的隱蔽性和自我隱藏――這正是海德格爾稱之為大地的存在的那種東西。大地，其實不是材料，而是萬物由之而出場、又消逝于其中的東西。

在這一點上，形式與質料，作為反思式的概念，是不能令人滿意的。如果我們說在一件偉大的藝術作品中“呈現(xiàn)”了一個世界，那么這個世界的興起同時也就是一種寧靜形式的開端。當形式靜靜地在那兒時，它找到了它的地道的存在。從這一點上看，藝術品要求它自己的特殊的寧靜。藝術品并不首先經(jīng)驗地存在于一個體驗著的自我里（這個自我斷定、意味或展示某物，他的斷言、意志或推論即是某物的“意義”）。藝術品的存在并不在于它成為一種體驗。相反，憑借其自己的存在，它是一個事件，是一種推翻了先前一切常規(guī)的突進，一種敞開了前所未見的世界的突進。但以這種方式在藝術品本身中發(fā)生的突進，同時又在對傳統(tǒng)的遵從中被支持著。以這同樣的方式既呈現(xiàn)又支持自己的東西構成了處于張力中的作品的結構。海德格爾所說的世界與大地之間的斗爭，就正是這一張力。這樣一來，海德格爾不僅描述了藝術品的存在模式，避免了傳統(tǒng)美學以及近代的主觀性觀念之偏見，而且避免了簡單地恢復那種視藝術品為理念之感性顯現(xiàn)的思辯美學。可以肯定的是，黑格爾對美的規(guī)定或海德格爾本人的努力是一致的，他們都想超越主體與客體、物與我之間的對立以及不用主體的主觀性術語去描述藝術品。然而，黑格爾對藝術品的描述是在這樣一個方向上展開的，即，他認為藝術品是理念的感性顯現(xiàn)，是被自我意識意識到了，而后創(chuàng)造出藝術品。但只顧著理念，就會使整個感性現(xiàn)象的真理被取消。理念需要一個存在于概念中的真正形式。當海德格爾論及世界與大地之間的沖突，并把藝術品說成是產(chǎn)生了真理的突進時，這一真理并未在哲學概念的真正意義上得到調(diào)整與完善。真理的一種獨特的顯現(xiàn)發(fā)生于藝術品中。真理在其中出場的藝術品所涉及的東西清楚地表明，對海德格爾來說，談及真理的事件是有意義的。因此，海德格爾的論文并沒有勉強自己給予藝術品的存在以一個更合適的描述。他的分析是為他的哲學的核心思想服務的，即把存在本身當作真理的事件。

海德格爾后期著作的基本概念常常遭到異議，說它們無法被證實。海德格爾企圖達到的東西，比如，當他談到動詞用法上的存在、存在的事件、存在的澄明、存在的敞露、以及存在的遺忘時，無法被我們的主體意向性行為所實現(xiàn)。支配海德格爾后期哲學著作的概念顯然接近于主觀推演，正如黑格爾的辯證過程接近于他所謂的自我展開的思維一樣。海德格爾的概念成了批判的對象，正如黑格爾辯證法受到馬克思的批判那樣，它們都被稱為“神秘的”。

在我看來，論藝術品一文的意義在于提供給我們一個去了解后期海德格爾真正關注的問題的提示。沒有人能忽視這一事實，即，在其中可以出現(xiàn)一個世界的藝術品里，不僅使人體驗到以前聞所未聞的某種有意義的東西，而且伴隨著藝術品本身還有某種新東西進入了生存。它并不簡單地便是真理的顯現(xiàn)，它本身是一個事件。這讓我們有機會更上一層樓，去理解海德格爾對西方形而上學（它在近代唯心主義中達到高峰）的批判。眾所周知，海德格爾把aletheia，即真理一詞的希臘語，解釋為無蔽。但是，對aletheia一詞原義的這種著重強調(diào)，并不簡單地意味著真理的知識是用于“褫奪”行為把真理從錯誤無知或遮蔽狀態(tài)中“拔”出來。這并不是唯一的原因以說明為什么真理并非敞開的、顯明的和可理解的。雖然這肯定是真的。當希臘人把存在者視作無蔽時，他們顯然想表達真理。他們知道每一點知識都受到錯誤與虛假的威脅。他們知道，如何避免錯誤、獲得相關存在者本身的正確表象等等都是大問題。如果知識取決于我們拋棄錯誤，那么，真理就是存在者的純凈無蔽狀態(tài)。這就是希臘思想家的想法，它鋪就了一條近代科學最終要一走到底的道路，即，認為存在者若要保持于無蔽狀態(tài)中就須具有知識的正確性。

與這一切相反，海德格爾堅持認為無蔽性并不簡單地就是存在者在能被正確認知的范圍內(nèi)的特征。在更首要的意義上，無蔽性“出場”，這一出場正是使得存在者有可能無蔽并被正確地認知的首要條件。與這一原初的無蔽性相應的遮蔽性不是錯誤，而是原初地屬于存在本身。大自然喜歡把自己隱藏起來（赫拉克利特語），它不僅具有可知的特性，而且具有存在的特性。它不僅出現(xiàn)于光天化日之下，也隱蔽于黑暗幽蔽之中。它不僅是陽光下開放的花朵，而且是大地深處的根。海德格爾談到“存在的澄明”，首先指存在者在其無蔽狀態(tài)中被揭示的境界。存在者出現(xiàn)于它們的此在的“此”之中，這明顯地是以使這樣一個“此”能夠出場的開放境界為前提的。同樣地，這一境界若沒有存在者在它之中顯現(xiàn)自身，也不會存在，即沒有一個開放性所占有的開放之場所。這種關系無疑是很特殊的。而更令人驚奇的是，只是在存在者的這種自我顯現(xiàn)的“此”之中，存在的遮蔽狀態(tài)才會首先表現(xiàn)出來。要知道，正是這一“此”的開放性才讓正確的知識成為可能的。來自無蔽狀態(tài)的存在者為了那個保持著自己的東西而呈現(xiàn)自己。然而，這并不是一個任意的揭示行為，通過這一褫奪行為將某物從遮蔽狀態(tài)中拔出來。相反，只有揭示與遮蔽是存在本身的事件這一事實，才使這一切成為可能。理解這一事實有助于我們理解藝術品的本質。很清楚，在組成作品自身的存在的出場與遮蔽之間有一個張力。正是這一張力的力量決定了藝術品的形式內(nèi)涵，并使之發(fā)生了優(yōu)于他物的燦爛光華。它的真理并非它的意義的簡單顯現(xiàn)，而是其意義的深不可測和深度。這樣，藝術品的本質便是世界與大地、出場與遮蔽之間的斗爭。

但在藝術品中清清楚楚地展現(xiàn)出來的應該是存在本身的實質。揭示與遮蔽之間的沖突，不僅僅是藝術品的真理，而且也是一切存在的真理，因為作為無蔽性，真理總是這樣一種揭示與遮蔽的對立。兩者必然共生。這顯然意味著真理并非僅僅是存在的純粹在場，這樣它才能超越表象之正確與否。這樣一種在的無蔽概念以現(xiàn)出了存在者之此在的主觀性為前提。但是如果存在者僅被規(guī)定為可能表象的客體的話，那么，它們就沒有在它們的存在中被正確地規(guī)定。倒不如說表象屬于那抑制著自己的在者的存在。作為無蔽狀態(tài)，真理在其本身之中有一內(nèi)在的張力與兩可性。正如海德格爾所說，存在本身包含著某種敵視它自己的出現(xiàn)的東西。人人都能同意海德格爾如下的意思：生存著的東西并不僅是提供給我們一個可認識的和熟悉的表面外形；它還有一個海德格爾稱之為“立足于自身之中”的自立的深度。所有存在者的完完全全的無蔽狀態(tài)，它們的總的客體化（借助于一種表象，這種表象設想最完善的物）將會取消這種存在者的“自立”并導致它們的整齊劃一。這樣一種完完全全的客體化將再不能顯現(xiàn)出立足于自身之中的存在者。相反，它將只是表示我們利用存在者的機會，而顯然的東西將只是占有和控制物的意志。在藝術品中，我們體驗到一種對控制意志的絕對對立，這不是指對我們意志（它專門利用物）的假定作嚴格的反對，而是指依靠自身的某種存在之優(yōu)越的浸入力。因此藝術作品的排外性與遮蔽保證了海德格爾哲學的一般觀點，即，存在者通過進入出場的開放狀態(tài)而隱瞞了自己。藝術作品的這一自立同時也表示了一般存在者的自立。

對藝術作品的分析展示了得以沿著海德格爾思想之路繼續(xù)前進的前景。只有通過藝術作品，工具的工具特征和更進一步的物的物性才能夠顯示它們自己。所有進行計算的現(xiàn)代科學都造成物的迷失，把物的自立天性――這一在科學看來“毫無用處”的天性――分解為規(guī)劃與工程中可被計算的因素，但是，藝術作品卻代表一個防止物的普遍迷失的例子。正如詩人里爾克在物性的普遍喪失中詩意地闡明了物的天真無瑕并將之歸諸天使（1）一樣，當思想家海德格爾意識到這同一物性還保持在藝術作品中時，他也在沉思同樣的物性的迷失。保存便意味著那被保存的東西還存在著。因此，如果物的這一真理還能出現(xiàn)于藝術作品中的話，那么其存在就是不言而喻的了。海德格爾的論文《什么是物？》就表現(xiàn)了他的思想之路的必然延伸。物在以前甚至未獲得其當下上手的工具地位，只是被觀察和被研究的現(xiàn)成在手之物，而現(xiàn)在在它的“整體”存在中則被明白無疑地認作是不能被拿去使用的東西了。

從這一高度我們還可以看到這條道路更遠的一段。海德格爾宣稱，藝術的本質乃是詩化的過程。他的意思是藝術的本質并不在于對已形成的東西加以變形塑造，或對已存在的東西加以復制。相反，藝術是一種投射，通過藝術新的東西得以真實地出現(xiàn)。在藝術作品中表現(xiàn)出來的真理事件的實質是“它展開了一處開放之所”。然而，從這句話的一般的和更嚴格一些的意義上看，詩歌則由于那使它與別種藝術不同的內(nèi)在的語言特性而尤為突出。如果在一切藝術中的真正的凸顯（具體化、形象化）和真正的藝術因素都能被稱為“詩”（甚至在建筑和造型藝術中）的話，那么在一首真正的詩歌里發(fā)生的凸顯（具體化）就注定與一個早已規(guī)劃好了的程序密切相關，并且這程序不能由其自身凸顯出新的東西。這一程序語言早就準備好了。詩人是如此有賴于他所繼承的和使用的語言，以致其詩歌藝術的語言只能影響使用這同一種語言的人。這樣，在一定的意義上，海德格爾用來象征一切藝術創(chuàng)造之凸顯特征的“詩”，與其說是由石頭或色彩或音符所建成的凸顯，不如說是它們的第二形式。實際上，詩化過程分為兩個階段：第一是發(fā)生于語言變化中的凸顯，其次是由第一種凸顯而來的詩創(chuàng)造的凸顯。但語言的先在性并非僅是詩歌藝術品的獨特特點，而恰是事物本身的那個物之存在的特征。語言作品是存在的最原初的詩。把一切藝術看作詩并揭示出藝術作品是語言，這一思想本身也仍走在通往語言的路上。

攝影作品后期論文篇二十

噴射泵采油系統(tǒng)可以適應復雜的井況及特殊的油品情況，但仍然存在一些問題。噴射泵的噴嘴部件屬于易損件，如何提高噴嘴的耐用度？當噴射泵開采油、氣、水、砂及蠟的混合流體時，泵內(nèi)的多相流體流動機理如何？噴射泵采油的泵效及系統(tǒng)效率相對較低，如何提高噴射泵采油系統(tǒng)的采油效率？諸多問題都需要我們來解決優(yōu)化。

針對噴射泵采油系統(tǒng)存在的問題，我們應用優(yōu)化設計方法，對噴射泵采油系統(tǒng)做出系統(tǒng)優(yōu)化，提高系統(tǒng)的效率。對噴射泵噴嘴等易損件，我們進行材料及結構上的優(yōu)化，分析噴嘴的受力情況，對應力集中的部位進行結構改造，分散噴嘴的應力，同時應用強度高，韌性好的材料，保證噴嘴的耐用度，提高噴嘴的使用壽命；針對噴射泵效率較低的問題（泵效30％-33％，系統(tǒng)效率10％-15％），我們可以通過調(diào)節(jié)噴射泵的參數(shù)（如：介質流體初壓、泵筒通徑）來調(diào)節(jié)，找到最適合本口油井的參數(shù)值，使得噴射泵達到最大的工作效率；對于多相流體的流動機理我們需要通過實驗來進行驗證。多相流體中的蠟會附著在輸送管道內(nèi)壁，造成管道的擁堵。對此，我們可以對介質流體作出改變，使蠟可以溶解，以解決擁堵問題。

5結束語。

隨著石油行業(yè)的不斷發(fā)展，我國非常規(guī)的油井越來越多。在此背景下，無桿采油技術得到了很好的發(fā)展。噴射泵作為無桿采油的一種，在復雜的井況以及特殊油品的開采中應用廣泛。噴射泵采油系統(tǒng)適用性強，可靠性高，調(diào)節(jié)靈活，揚程的調(diào)節(jié)范圍也比較大，且噴嘴、喉管等部件換取方便。但噴射泵采油系統(tǒng)的效率較低，對高含水油井并不適用。隨著科技的發(fā)展創(chuàng)新，噴射泵的諸多問題會得到很好的解決。

攝影作品后期論文篇二十一

［摘要］隨著我國市場經(jīng)濟的快速發(fā)展，人事檔案管理工作已經(jīng)成為事業(yè)單位的重要內(nèi)容之一，通過事業(yè)單位人事檔案管理能夠及時了解單位內(nèi)部人員的整體狀況，同樣人事檔案也能夠反映出事業(yè)單位發(fā)展的軌跡，為事業(yè)單位進行人事管理，優(yōu)化內(nèi)部組織結構提供參考依據(jù)。在網(wǎng)絡化的推動下，傳統(tǒng)人事檔案管理已經(jīng)難以適應現(xiàn)代化的發(fā)展要求，因此進一步提高事業(yè)單位人事檔案管理的規(guī)范化具有重要意義。那么提高事業(yè)單位的人事檔案管理規(guī)范化有什么樣的意義，事業(yè)單位人事檔案管理中存在哪些問題，又該通過什么樣的措施來提高人事檔案管理的規(guī)范化水平，本文就這些問題進行探討。

［關鍵詞］事業(yè)單位；規(guī)范化；人事檔案；問題；措施。

0引言。

檔案管理是事業(yè)單位人力資源部的重要工作，人事檔案材料涉及每個事業(yè)單位員工的基本信息，通過人事檔案的調(diào)取，事業(yè)單位能夠判斷是否對單位內(nèi)部人員進行考核、培訓、升遷、加薪。另外，事業(yè)單位檔案管理水平也能夠有效反映單位的人力資源狀況，其管理是否規(guī)范、高效也決定著檔案資料是否能夠發(fā)揮其應有的作用，因此加強事業(yè)單位人事檔案管理工作的規(guī)范化尤為重要。

1加強事業(yè)單位人事檔案管理規(guī)范化的重要意義。

1．1規(guī)范化的管理有利于提高檔案管理效率。

隨著我國市場經(jīng)濟的快速發(fā)展，尤其是企業(yè)單位用人制度的改革，事業(yè)單位用人也采取合同制的方式吸納優(yōu)秀人才，在事業(yè)單位的長期運行過程中，會有大量人員的流動，人員檔案材料成為事業(yè)單位了解人才狀況、實施人才調(diào)動的主要依據(jù)，因此建立規(guī)范化、高效化的人才檔案管理機制顯得尤為重要。對人事檔案進行規(guī)范化管理能夠有效提高人事材料的使用率，第一時間掌握所需要的人事材料；事業(yè)單位人事檔案的規(guī)范化管理也能夠確保人事檔案的真實性、準確性，一旦工作中需要查閱就能夠按照流程快速地找出相關資料，減少查閱時間，提高查閱效率，節(jié)省大量人力，確保事業(yè)單位工作的順利實施。

1．2人事檔案規(guī)范化管理，能夠反映事業(yè)單位發(fā)展狀況。

人事檔案記錄了事業(yè)單位人員的整個流動過程，能夠見證事業(yè)單位每個時期的人員情況，反映事業(yè)單位當時的發(fā)展狀況。事業(yè)單位的發(fā)展是由小到大，由薄弱到雄厚的，而隨著事業(yè)單位的發(fā)展壯大，其人員流動以及規(guī)模也會不斷擴張，從側面也就反映了事業(yè)單位的發(fā)展狀況，這是事業(yè)單位的潛在資本，對于事業(yè)單位進行人才培訓，篩選符合事業(yè)單位發(fā)展的人才具有重要指導意義，能夠為事業(yè)單位發(fā)展提供人才基礎。

1．3規(guī)范人事檔案有利于優(yōu)化人才選擇機制，吸納人才。

首先，人事檔案記錄了每個人員的入職、發(fā)展、升遷、離職等基本情況，對于事業(yè)單位篩選人才具有重要意義。通過人事檔案記錄，事業(yè)單位能夠判斷自己需要哪種類型的人才，這樣在招聘新人的過程中，事業(yè)單位就會按照這些要求進行招聘，有利于人才的吸納；其次，通過人事檔案，事業(yè)單位能夠發(fā)現(xiàn)現(xiàn)有人才中存在的不足和問題，這樣就能夠根據(jù)這些問題開展集中化的培訓，提高事業(yè)單位內(nèi)部人員的整體素質；最后，事業(yè)單位還能夠根據(jù)人事檔案記錄對人員進行崗位調(diào)動，對表現(xiàn)良好，能力突出的人員進行表彰和升遷，對表現(xiàn)不好，能力一般的進行再次培訓，對不思進取，影響惡劣的人員進行開除，提高事業(yè)單位人員的整體工作效率和綜合素質。

2事業(yè)單位檔案管理中存在的問題。

2．1規(guī)范化管理意識薄弱，缺乏高效的檔案管理意識。

在事業(yè)單位發(fā)展過程中，盡管事業(yè)單位的規(guī)模以及生產(chǎn)力水平在不斷提高，但是在人事檔案的管理方面卻沒有提高，主要是因為管理人員沒有重視到檔案管理的重要性，在管理過程中存在疏忽漏洞現(xiàn)象，在檔案管理過程中，不能對檔案管理人員進行及時的培訓，沒有順應科技發(fā)展的要求更新檔案管理設備，這些都是檔案管理意識薄弱所引起的。

2．2受傳統(tǒng)檔案管理模式的影響，檔案管理存在不規(guī)范性。

檔案管理工作是一個長期而持續(xù)性的工作，因此在長期的管理過程中會形成慣性，一旦養(yǎng)成固定的管理習慣再想改變就比較困難。在事業(yè)單位的發(fā)展過程中，傳統(tǒng)檔案管理方式影響較深，管理方法比較陳舊，檔案管理基本依靠人工完成，辦事效率低，難以跟上信息時代的發(fā)展步伐；另外，在管理過程中往往存在許多漏洞，從檔案的安全保密、檔案借閱、原始檔案的備份等環(huán)節(jié)都沒有形成統(tǒng)一有序的規(guī)章制度，因此檔案管理也十分不規(guī)范。

2．3檔案管理人員專業(yè)化水平不高，規(guī)范化有待提高。

在事業(yè)單位的檔案管理工作中，很多檔案管理人員都不是檔案管理專業(yè)的管理人員，大多都是從單位內(nèi)部選擇的，沒有一定的檔案管理經(jīng)驗和基礎，根據(jù)事業(yè)單位需求而進行的檔案管理，管理意識薄弱，管理規(guī)范性不高，尤其是隨著事業(yè)單位的不斷發(fā)展，人員流動的加大，對檔案管理的專業(yè)化、規(guī)范化要求更高，但是很多事業(yè)單位為了降低管理成本，沒有對檔案管理人員進行補充，這也加劇了管理的混亂。另外，事業(yè)單位檔案管理制度比較簡單，沒有完整的檔案管理制度和操作依據(jù)，檔案人員編制較為隨意，這些都是影響檔案管理規(guī)范化不能實施的重要影響因素。

3提高事業(yè)單位檔案管理規(guī)范化的`措施。

3．1重視檔案規(guī)范化管理的宣傳教育，強化管理人員管理意識。

實現(xiàn)規(guī)范化的檔案管理模式，首先就要做好檔案規(guī)范化的宣傳教育工作，將精細化管理理念引入到檔案管理工作當中，提高管理人員的精細化管理意識。在檔案管理工作中，要加強對檔案的宣傳教育講解，提高內(nèi)部人員的重視度，讓檔案管理人員意識到檔案管理對事業(yè)單位發(fā)展的重要意義，加強檔案工作的收集和利用工作。首先，可以豐富檔案信息的收集渠道，建立完善的檔案信息收集體系，以事業(yè)單位內(nèi)部各部門為主，做好每個部門人事檔案的信息整理和完善，建立高效的人事檔案收集渠道；其次，建立檔案材料的聯(lián)動機制，將事業(yè)單位人員的基本信息納入到檔案信息的收集中，如工資、工作時間、家庭情況、學歷、職稱、獎罰狀況等，只有如此才能完善檔案管理機制；最后，要將檔案管理工作納入到事業(yè)單位年度考核工作當中，只有這樣才能進一步強化檔案管理意識，提高檔案管理的規(guī)范化。

3．2優(yōu)化檔案管理機制，為實現(xiàn)規(guī)范化管理奠定理論基礎。

健全檔案管理機制是實現(xiàn)規(guī)范化管理的基礎和保障，因此要對檔案管理機制進行優(yōu)化，通過崗位責任劃分、工作內(nèi)容要求、部門協(xié)作、組織保障等方面進行完善。首先，對檔案管理制度進行公布，確保檔案管理制度能夠落實到位，確定檔案管理的主要人員，并由負責人對檔案管理進行監(jiān)督管理；其次，召開檔案管理規(guī)范化會議，通過管理制度的制定、管理人員的升級等確定一個較為規(guī)范化的檔案管理機制，保障檔案實施的規(guī)范化運行；再次，做好檔案管理的宣傳工作，要求各部門與檔案管理部門做好協(xié)調(diào)，確保檔案材料收集的準確性、檔案資料使用的便捷性、檔案借閱的安全性等；最后，責任落實到位，對檔案管理工作進行監(jiān)督管理，確保人事檔案管理的安全性、規(guī)范性、科學性、高效性。

3．3提高檔案材料收集、整理的規(guī)范化操作水平。

在人事檔案管理過程中，最基礎的工作就是檔案材料的收集與整理，只有確保這個過程規(guī)范化才能確保檔案材料的完整性、準確性、規(guī)范性。檔案材料收集整理工作是長期的，貫穿于事業(yè)單位發(fā)展的整個時期，因此提高資料收集、整理的規(guī)范性尤為重要，要做到這點，首先，要對信息收集內(nèi)容進行嚴格審核，拓展信息收集渠道，根據(jù)人事特點及時有效地收集一手資料，對于資料不全或者信息不足的檔案做好備注，后期進行完善和補充；其次，對材料的收集過程以及材料的整理過程進行嚴格監(jiān)督，定期進行檢查，確保材料的真實性；再次，對收集的材料進行歸類整理，便于檔案的查找和使用；最后，根據(jù)事業(yè)單位要求以及國家檔案管理要求對檔案管理標準和信息收集范圍進行確定，不斷完善和補充檔案信息，提高檔案管理效率，做好檔案統(tǒng)計分析，提高管理的規(guī)范化水平。

3．4推進檔案管理的信息化水平，提高管理效率。

檔案信息化的發(fā)展不僅能夠提高檔案管理的規(guī)范化水平，也能提高檔案材料的使用效率，因此，推進檔案管理的信息化水平尤為重要。信息化管理的最大優(yōu)勢就是規(guī)范化、便捷化、快速化，能夠在短時間內(nèi)通過搜索引擎找出所要查找的檔案材料，另外還能夠實現(xiàn)網(wǎng)絡化管理，可以將傳統(tǒng)紙質檔案數(shù)據(jù)信息數(shù)據(jù)化，通過大數(shù)據(jù)處理提高檔案信息的數(shù)據(jù)傳遞性，從而建立網(wǎng)絡化檔案管理體系。網(wǎng)絡化檔案管理就是檔案管理標準化的具體體現(xiàn)，在檔案信息數(shù)據(jù)化的轉化過程中，會通過統(tǒng)一的操作模式，統(tǒng)一的處理體系，實現(xiàn)檔案信息的統(tǒng)一化管理。在推進檔案信息化建設的過程中，首先，要完善檔案信息化管理的基礎設備，加大基礎設備的投入，如購買必要的電腦、數(shù)據(jù)處理器等；其次，要構建自己的檔案信息化管理體系，完善體系建設，提高電子信息化的使用效率；最后，建立完善的檔案網(wǎng)絡信息化規(guī)章制度，確保信息化建設的規(guī)范性、科學性、高效性。4結語人事檔案管理的規(guī)范化能夠有效提高事業(yè)單位的管理水平，對事業(yè)單位的發(fā)展具有重要意義，因此要不斷提高檔案管理的規(guī)范化水平。在大數(shù)據(jù)時代的背景下，事業(yè)單位也要加快網(wǎng)絡化檔案管理體系的建設力度，結合事業(yè)單位發(fā)展的具體情況，不斷優(yōu)化檔案管理的規(guī)范化。

主要參考文獻。

［1］楊麗麗．新時期人事檔案管理工作的對策與思考［j］．黑龍江科學，2014（10）：137.

攝影作品后期論文篇二十二

某煤礦東西寬度為4.81km，南北方向的長度為6.03km，總面積為28.99km2。在經(jīng)過詳細的勘察計算后于1990年年底移交投入生產(chǎn)。在開采過程中采用中央立井單水平上下山開拓，通風方式選擇的是中央并列式通風方式。在進行井下生產(chǎn)的過程中，實施的是一井一面的生產(chǎn)模式，通過綜放開采技術進行開采，在生產(chǎn)過程中實現(xiàn)了全過程的監(jiān)控生產(chǎn)，確保了生產(chǎn)過程的透明化。該煤礦原巖最大主應力值為9.79～12.05mpa，傾角為1.5～9.6°，方位角為254～274°，近水平最大主應力值約為垂直應力值的1.7倍。

2巷道圍巖變形破壞特征。

因為巷道的圍巖是碎裂結構，因此其節(jié)理發(fā)育強度很低。在進行煤礦挖掘的過程中，巷道會受到采動的影響，進而導致圍巖發(fā)生一定的擠壓流動性變形。在實際的采礦過程中，巷道所發(fā)生的變形主要具有以下特點：巷道在挖好后因為原來的內(nèi)部壓力發(fā)生變化，使得圍巖存在較大的變形，因為巷道的存在會是整個巷道內(nèi)的整體結構發(fā)生變化，導致礦壓發(fā)生劇烈的變化。在回采巷道掘進時，巷道的頂板以及底板移近的速度最高能夠超高100mm/d。此外，巷道內(nèi)圍巖流動性較強，在挖掘后很長一段時間都無法保持穩(wěn)定，發(fā)生變形的`速度相對較快。因為圍巖結構穩(wěn)定性較低，因此其極易受到外界的影響，在采礦過程中無論是返修還是放炮，都會導致整體的結構發(fā)生變化，使得圍巖的變形進一步的加大。因為巷道的底板處的移動量要大于兩側，因此存在十分嚴重的變形形象，底板處的鼓包十分的嚴重。在礦區(qū)開采的過程中，影響的范圍十分的大，越是靠近工作區(qū)域的巷道所受到的影響越大，變形十分的影響。

攝影作品后期論文篇二十三

對制造過程質量數(shù)據(jù)信息進行了分類整理，通過對質量信息的整理和系統(tǒng)所要實現(xiàn)功能的分析和業(yè)務數(shù)據(jù)模型建立，為軟件的詳細設計和編程的快速實現(xiàn)和調(diào)試奠定了基礎。

1.1制造過程質量信息收集與整理。

制造過程質量信息是產(chǎn)品生產(chǎn)過程中質量監(jiān)控的載體，是質量跟蹤與管理系統(tǒng)的數(shù)據(jù)處理對象。根據(jù)產(chǎn)品工藝和工序流程，對產(chǎn)品制造過程的記錄和報告進行收集、整理和分類,對每類記錄報告的數(shù)量進行了統(tǒng)計，對同類報告進行了統(tǒng)一管理。

1.2業(yè)務流程數(shù)據(jù)規(guī)劃。

業(yè)務流程數(shù)據(jù)規(guī)劃是對制造業(yè)務過程的質量信息單據(jù)和數(shù)據(jù)進行總體規(guī)劃和邏輯設計，為軟件編制過程的數(shù)據(jù)邏輯關系和數(shù)據(jù)流設計的提供輸入。結合產(chǎn)品業(yè)務信息單據(jù)進行分類規(guī)劃，建立了系統(tǒng)的數(shù)據(jù)模型總體框架和綱要性的數(shù)據(jù)關聯(lián)關系圖。

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