通過寫讀后感可以更好地理解和吸收所讀書籍的內(nèi)涵和價值。讀后感要注意語言表達(dá)的準(zhǔn)確性和生動性，使讀者能夠深入感受書籍所傳達(dá)的信息和情感。如果您需要參考一些優(yōu)秀的讀后感范文，以下文章將為您提供多方面的思考。
傾城月傾城詩的讀后感篇一
其實早就聽說這本書了，其實我也早就看過了，但是似乎是第一次看它的時候年紀(jì)太小，無法讀懂他們這種沖破了世俗的曠世之戀。
最近閑來無聊，翻出來又看一遍，看完之后，總覺得心里有一種溫情脈脈的感覺。范柳原跟白流蘇的愛情，讓我覺得，原來愛情竟是這樣美好?；蛟S他們原本都已不再相信愛情，他們也都沒有精力再去承受愛情的失敗，所以他們起初無法用婚姻去安定。但是為了跟相愛的人在一起，白流蘇沖破了世俗，甘做范柳原的情人。
我想白流蘇應(yīng)該就是張愛玲自己的寫照吧，張愛玲一生孤寂，沒能跟最愛的人在一起，她給了白流蘇這樣的歸宿，也是自己心中對愛跟完美的婚姻的向往吧！
死生契闊，與子成說，執(zhí)子之手，與子偕老。被人誦爛了的句子，但是在范柳原向白流蘇誦出來時，還是感動得熱淚盈眶。這么一個優(yōu)雅地穿著旗袍的美麗上海女子，跟這么一個風(fēng)度翩翩而又似乎倦怠了人世滄桑的男子，他們在炮火跟死亡的威脅中，終于明白，愛并不需要退卻跟害怕，愛只需要好好珍惜，在一起的每一分每一秒！
傾城月傾城詩的讀后感篇二
《傾城之戀》是由張愛玲所著的愛情小說，也是她作品中較為膾炙人口的短篇小說之一。
本書是一個動聽而又近人情的故事。傾城之戀》里，從腐舊的家庭里走出來的白流蘇，香港之戰(zhàn)的洗禮并不曾將她感化成為革命女性；香港之戰(zhàn)影響范柳原，使他轉(zhuǎn)向平實的生活，終于結(jié)婚了，但結(jié)婚并不使他變?yōu)槭ト?，完全放棄往日的生活?xí)慣與作風(fēng)是張愛玲最膾炙人口的短篇小說之一。是一篇探討愛情、婚姻和人性在戰(zhàn)亂及其前后，怎樣生存和掙扎的作品。
張愛玲，中國現(xiàn)代作家，本名張煐。1920年09月30日出生在上海公共租界西區(qū)的麥根路313號的一幢建于清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創(chuàng)作大量文學(xué)作品，類型包括小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。
故事發(fā)生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。偶然認(rèn)識了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當(dāng)做賭注，遠(yuǎn)赴香港，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手斗法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是服輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護(hù)白流蘇。狂轟濫炸，生死交關(guān)，牽絆了范柳原，流蘇欣喜中不無悲哀，夠了，如此患難，足以做十年夫妻。
舊式大家庭是張愛玲本人最熟悉的場景?！吧類壑皇菫榱酥\生”這種冷酷的婚戀觀，跟她的父母婚姻陰影有關(guān)。幼年的父母離異、家族的敗落都給她的心靈造成極大的創(chuàng)傷。她從父母親族身上，看到了更多舊式婚姻的蒼涼。作品中的女性幾乎很少是追求自身價值的強(qiáng)者，他們找不到自我的存在，也極少擁有過純真浪漫的愛情。她們的愛情婚姻純粹是謀生手段，是求生的籌碼。
因此可以說，在《傾城之戀》中，張愛玲雖然以白流蘇得到婚姻這樣圓滿的結(jié)局作為收筆，但絲毫沒有削弱小說的悲劇性，反而讓人感到更加濃重。有讀者評價說，我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。
傾城月傾城詩的讀后感篇三
一直以來都很喜歡看小說，不過比較喜歡看言情小說，我喜歡跟著筆者去經(jīng)歷主任給的那些愛恨情仇，體驗他們的喜怒哀樂?？吹街魅斯鞓?，我會比他們更快樂，看到他們難過，我會比他們更難過。沉浸在那些美麗的愛情故事里，自己也會變得很快樂。
初看《傾城之戀》是初二的時候，那個時候剛剛開始迷小說。那個時候看《傾城之戀》什么都不是很懂，就只是看故事，只知道女主角是白流蘇，男主角是范柳原，白流蘇是個離了婚的女人，她在守舊的白公館里沒有地位，后來為了替自己爭一口氣，白流蘇便搶走了原先要介紹給妹妹的范柳原，后來兩人在一起，可是他們對愛情抱持著不同的看法，在沒有繼續(xù)下去的動力時，由于戰(zhàn)爭踏上婚姻這條路。之后隨著年齡增長，慢慢的懂得了很多，后來了又看了幾遍這本書，也漸漸的看到了一些其他方面的東西。
關(guān)于這篇文章有幾個部份我先講一下：像白公館代表的是舊日的一切，包括生活方式。像書一開始就有提到像他們的時鐘十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴，從這邊就可以看出來它是一種很守舊、很舊日的。跟當(dāng)時的中國其實是很像的！另外，張愛玲在描寫男女感情是很含蓄美感的，和現(xiàn)在的文學(xué)所描寫的是差異很大的，例如像在描寫范柳原的動心時。從三奶奶講的話可以看的出來：三奶奶嘆了口氣道：“跳了一次說是敷衍人家的面子，還跳第二次第三次！”從這句話可以看出說范柳原對白流蘇有一見鐘情的感覺，我跟你跳了一次舞還會想跟你跳第二次第三次，就表示我對你其實是有感覺的。這種寫法多么的含蓄，一個“愛”字都沒有提到，可是，從一些事件的敘述卻可以描寫出人心中感情最細(xì)膩的部份，真的是很令人佩服！
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結(jié)尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。
白流蘇，一個離過婚的女人。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責(zé)的。而白公館無疑屬于守舊的那一派，“他們家用的是老鐘，他們的十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴?！彪x了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應(yīng)錢財盤剝凈盡之后，她的存在無疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，恐怕再無其他了。
范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女人看成他腳底下的泥”。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內(nèi)心深處是渴望安穩(wěn)的。
愛情總是發(fā)生在自私的男人和自私的女人之間。就這樣，兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的愛情攻防戰(zhàn)。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。一個男人。而柳指望的是那個安穩(wěn)于是兩人各自為了捍衛(wèi)那一點自由或者追逐物質(zhì)上的算計，相互不妥協(xié)。當(dāng)終于有一天，精神上追求再尋不到現(xiàn)實的依托時，兩個人方始彼此親近。
在連續(xù)的試探之后，流蘇沒有尋到半點進(jìn)展，索性有些氣急敗壞，遂惱了起來：“你干脆說不結(jié)婚，完了！還繞得大彎子！什么做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說‘初嫁從親，再嫁從身’哩！你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主？”接著更是賭氣狠下心來從香港輾轉(zhuǎn)回到上海。家里是早容不下她的，這次又加上了“x蕩”的惡名。可見她不惜為爭取婚姻冒了極大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業(yè)，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，“否則他更有了借口。拒絕和她結(jié)婚了?！睓?quán)衡的結(jié)果是：“無論如何得忍些時”。這是在和自己打賭。她并不見得有多大勝算的把握。如果柳原還再來找她，就算贏了一步，這是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心里自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也并沒有拒絕。然而，此時，“他們還是兩個不相干的人，兩個世界的人”。
在《傾城之戀》中流蘇只是一個生長在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她離了婚，在一個特定的機(jī)會下結(jié)識了范柳原。在日常世界里，他們間存在一場征服的戰(zhàn)爭，他們內(nèi)心明爭暗斗。什么是真的，什么是假的？她只喜歡他用更優(yōu)厚的條件前來議和。我一直很喜歡這段話，大概意思是一個女人勾引一個男人會被人說成x婦，被男人勾引便是該死，如果勾引一個男人，男人還不領(lǐng)情不上鉤，那么便是雙料的該死。充滿了洞悉一切的淋漓盡致的明快。后來戰(zhàn)爭爆發(fā)，打破了浮在日常生活中表面的東西，成就了他們的感情。最感動的是最后他們默默握著彼此的手的那夜，剎那間的了解和感動也夠他們一起生活十年八年。這樣的結(jié)局，即便是合，溫暖之外更多的是荒涼。末一段中張愛玲說：他收起了他的甜言蜜語把它們留給別的女人，這是好現(xiàn)象，說明在他眼里已經(jīng)把她當(dāng)作自己人，名正言順的妻子。如此悵然的結(jié)局不無對愛情的挪揄嘲諷。
一個有著圓滿結(jié)局但透著悲涼的成人童話，體味生存于人世的艱辛和命運的荒謬無常。
傾城月傾城詩的讀后感篇四
在很多人眼中，范柳原就是一個放蕩不羈，玩弄女人感情的情場高手，他與白流蘇的愛情只是兩人各取所需，毫無感情存在。其實不然，范柳原是真心愛著白流蘇的。范柳原幼年時候不幸的遭遇，加上父母非正式的結(jié)合，促使他養(yǎng)成了怪癖的性格，雖然生活在海外，但范柳原的骨子里還是一個傳統(tǒng)的中國人，有著中國人固有的執(zhí)著，正如范柳原自己所說的,“你說新派，大約就是指的洋派，我的確不能算一個真正的中國人，直到最近幾年才漸漸的中國化起來，可是你知道，中國化的外國人，頑固起來，比任何老秀才都要頑固?！彼苑读膼矍槎疾卦诹怂妥旎嗟恼{(diào)皮話里面。
范柳原愛真正的中國女人，而恰巧，白流蘇就是一個典型的中國女人，盡管經(jīng)歷了外國文化的沖擊，也仍然堅守傳統(tǒng)的女人。范柳原愛上了白流蘇身上的中國女人氣質(zhì)，發(fā)現(xiàn)愛情的范柳原費勁心思的接近白流蘇，正因為是遇到了真正的愛情，所以范柳原才會小心翼翼的通過徐太太牽線，把白流蘇接到香港。在香港見到白流蘇范柳原的第一句話“我在這兒等著你呢?！敝彼辉熳?，看似表面調(diào)皮話，卻是隱藏了他的真心，原本應(yīng)該要到新加坡去工作的范柳原卻為了白流蘇留在香港，如若不是真心，直接讓徐太太找個借口，哄騙白流蘇到新加坡就可以了，何必在香港耽誤工作呢？而且范柳原曾對白流蘇說過：“你知道么，你的特長是低頭?！?“無用的女人是最最厲害的女人。”白流蘇無一技之長，唯一的特別的就是容貌傾城，但范柳原卻用她最拿不出手的缺點來贊美她，濫情的人只會夸贊對方美麗，不會專挑上不了場面的來說，愛一個人就會接受她的全部，包括別人所不齒的東西，盡管范柳原說的是調(diào)皮話，卻是走心的告白。
戰(zhàn)火燃起，安危難保，流彈不停的劃過天空，該逃命的都逃命去了，如果范柳原只是把白流蘇當(dāng)做寂寞時候的情婦，又怎么會在炮彈橫飛的時候跑到危險的地方，去接白流蘇？他有錢，又有能力在那樣的亂世中生存下來，為何還要去找白流蘇？“范柳原用另外的一只手拖住她的頭，急促地道：‘受了驚嚇罷？別著急，別著急。你去收拾點得用的東西，我們到淺水灣去?？禳c，快點！’”那樣的人，卻能為一個女人把自己處在危險之中，這是愛了。因為愛進(jìn)骨子里了，所以，西裝外套可以交給白流蘇來拿著，在她面前不需要客套的紳士風(fēng)度了，因為愛就是坦誠相待，所以這時候，范柳原的愛情是實在的，不再是用油嘴滑舌來掩蓋自己的真心，他可以拋棄濫情的外表來表達(dá)自己的情愫，他可以認(rèn)真的對別人說：這是我太太！
范柳原一直被人說著濫情，喜歡對女人說著俏皮話，但至今為止，他只是真正的對著白流蘇說過，面對其他人，范柳原一直都是進(jìn)退有度，不過度接觸。范柳原不愛其他女人，他只愛一個白流蘇，他也不曾向誰表白過，他的表白只給了白流蘇。盡管白流蘇一直不承認(rèn)那是范柳原的愛情，但是我卻覺得那是張愛玲對愛情的誤解，是張愛玲自身的壞境影響了她對愛情的看法，所以也影響了白流蘇的愛情。白流蘇認(rèn)為那是范柳原調(diào)戲女人的手段，其實，那是范柳原對白流蘇的公開告白。那是范柳原真正的愛情。
傾城月傾城詩的讀后感篇五
這是在這篇文章甚至說在張愛玲所有作品中我最喜歡一句話，仿佛有無盡宿命在里面，是不是只有在這樣一種無奈情況下，白流蘇與范柳原愛情才有她們安身立命地方呢這種相依相偎是不是又是真正愛情呢也許愛情在他們之間，更像一場游戲，兩個人交易。
流蘇是一個堅強(qiáng)女子，在壓抑，畸形生活環(huán)境里，選擇了出逃。她大膽地頂著眾人唾棄與前夫離婚，這是她勇氣?？赏瑫r，她始終是一個在經(jīng)濟(jì)上柔弱、無助女子，逃離方式只能是依靠男人來尋找自己棲息之地，于是她必須妥協(xié)。現(xiàn)實與性格間矛盾，讓她不得不學(xué)會算計。不幸命運讓她學(xué)會保護(hù)自己，卻又讓她這份簡單、真摯情感徘徊在疑慮、猜忌、金錢、責(zé)任、虛榮之上了。但這又怎能怪她呢她承認(rèn)柳原是可愛，給了她美妙刺激，但是她跟他目究竟是經(jīng)濟(jì)上安全。說到柳原，他又何嘗不是這樣呢青年時期同樣有著一段不愉快回憶他性格怪癖，無意于家庭。對于愛情他根本無法駕馭，無法給予對方承諾和信心。也許或者說一定，他曾經(jīng)只是把流蘇看作是那很多個里面一個，新鮮過后，各拍兩散，責(zé)任不需要，愛情只是調(diào)劑，而流蘇也自然知道這一點，“炸死了你，我故事就該完了。炸死了我，你故事還長著呢！”流蘇心中，自然是知道柳原，她也明白只有這場關(guān)于這個城市劫難才成全了她們。戰(zhàn)爭帶來是殘缺，可為流蘇和柳原帶來卻是一嘲圓滿”。偶然傾城，讓他們拋卻了所有，讓他們從捉迷藏式精明走到?jīng)_破一切結(jié)合——流蘇得了名份，柳原也甘愿擔(dān)起了責(zé)任。戰(zhàn)爭讓人變得真實。死亡下，忽然感覺瞬間變化即是煙消云散、陰陽相隔，容不得你有半點猶疑，因為生死只在頃刻，金錢、權(quán)利、美色等等都不重要了，能抓住只有現(xiàn)在，只有身邊尚存氣息他（她）。
“他不過是一個自私男子，她不過是一個自私女人。在這兵荒馬亂時代，個人主義者是無處容身，可是總有地方容得下一對平凡夫妻。”執(zhí)子之手，與子偕老，原是這樣選擇。
范柳原到最后一刻也還是清醒，“現(xiàn)在你可該相信了：‘死生契闊’，我們自己哪做得了主……”一個善于低頭女人，也許終會成為一個安分妻。讓他在勞累和放縱之余有一個去處。男人歸宿最終只是一個女人。
喜歡小說中一段話：“流蘇到了這個地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一個人仿佛有了兩個身體，也就蒙了雙重危險。一顆子彈打不中她，還許打中他。他若是死了，若是殘廢了，她處境更是不堪設(shè)想。她若是受了傷，為了怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一個人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想。別她不知道，在這一剎那，她只有他，他也只有她?！?/p>
兩個人之間那一絲絲溫情，在一瞬間，讓時間成為永恒。這一刻交織情感該是幸福存在道理吧。如果這可以叫愛情，那么就算是吧?？晌腋X得這是一種悲涼。假如沒有戰(zhàn)爭，兩人將依然活在自己背負(fù)殼中慢慢前行，誰也不會為對方付出真心。他們會按自定生活軌跡走下去，看似豐盛，卻是蒼白悲哀。
初讀時，總覺得悲劇是女人?，F(xiàn)在方覺得，悲劇是女人，也是男人。
一個大變故改變了一切，但如果是為了成就這樣一段戀情，代價未免太大了，而且這樣偶然性幾近為零。
這樣愛情，或許只能童話中存在。
傾城月傾城詩的讀后感篇六
從后面的發(fā)展可以看出葛薇龍確實很愛喬琪喬，甚至愿意為了她繼續(xù)留在這個圈子里面，愿意為了她出賣自己的身體，她甚至說了，她是自愿的。
可是，事實真的是如此嗎？或許喬琪喬僅僅只是她留在這個圈子里面的借口可以，表現(xiàn)得好像是為了愛一個人才如此的淪落，而其實是自己的本性如此?？释@種上流社會的生活，渴望被很多很多圍著、注意、喜歡，她向往自己姑媽的生活，可是卻又不想得到和她一樣的壞名聲，所以只能利用喬琪喬這個借口。
現(xiàn)實是骯臟、復(fù)雜、不可理喻的。
《第二爐香》從一件婚姻談開去，一個不懂得“性”的女人結(jié)婚之夜弄出了笑話，把實施房事的丈夫當(dāng)成了禽獸，并搞得人盡皆知。之后便是整個社會對這個丈夫的態(tài)度――冷漠、鄙視、憤怒、害怕等等之類的態(tài)度，誤會不會被澄清，禽獸、色情狂的稱呼像蜘蛛網(wǎng)一般黏在了他的身上，逃也逃不了，社會終于沒有了他的容身之處，他只能選擇死亡。
他是脆弱了，明明只要在堅持幾天，逃避到遠(yuǎn)方，遠(yuǎn)離這個圈子，他就可以重新過生活，會有一種新的生活。然而他害怕了，留在他心里的傷永遠(yuǎn)也不會痊愈。
《第一爐香》、《第二爐香》都表達(dá)了一個人習(xí)慣了一種生活后，要去面對一種新的生活是做不到的，人的慣性總是會讓人沉溺于生活的漩渦之中，你只能一點一點的淪落，直至死亡。人，面對著殘酷的現(xiàn)實（社會），注定是悲劇的！
《茉莉香片》和《心經(jīng)》描寫的則是三段畸形的愛。《茉莉香片》里兒子愛上了母親的情人，《心經(jīng)》里女兒愛上了自己的父親，而父親卻愛上了自己的同學(xué)，以前兩者更為著重。兩篇故事里的兒子和女兒都注定得不到幸福，他們身上注定著一種命運似的悲劇。而這有跟前兩篇的人物是一樣的，或者說，整本小說的每個故事里面的人物都是充滿著悲劇色彩的，他們得不到解脫，只能任由命運擺弄。《金鎖記》里的曹七巧的命運和她的兒女們更是體現(xiàn)得淋漓盡致。
相反的兩種結(jié)果，給人留下遐想的空間，這要看讀者的人生觀了。悲者觀之視為悲，樂者觀之視為樂。
傾城月傾城詩的讀后感篇七
些女子穿起華美的袍子，站在舊時光的影子里輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯燈光，暗暗地灑落，幻美的生活之后，人去樓空。
——題記。
有人說，張愛玲小說的底色是：荒涼。
她喜愛寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會變得很好，于是做著凄苦的事情。慢慢的，時刻只是成為了一種虛幻，女生開始習(xí)慣把眉毛濃黑，涂上朱紅的唇膏，深色的胭脂，以為那樣，就能夠把眼淚掩藏。
讀張愛玲的小說，就像在聽一個很近很靈動的故事，她自己是說，我的作品，舊派的人看了覺得還簡單，但是嫌它不夠舒服;新派的人看了覺得還有些意思，但是嫌它不夠嚴(yán)肅。她總是喜愛在作品里提到胡琴，只是某一也許只出場一次的人物，在某個角落嘶啞嘶啞地拉著它，在某個需要他的時候。就像故事的調(diào)子，沒有什么起伏，卻是兩個相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠(yuǎn)，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。
張愛玲以前說過：回憶總是令人惆悵的，過去的完美只會使人感到一切都已經(jīng)完了，而過去的煩惱，只會使人再度煩惱。記得我在看《半生緣》的時候，故事的開始就是，“……日子過得真快，尤其對于中年以后的人，十年八載都好象是指顧間的事。但是對于年輕人，三年五載就能夠是一生一世……”她的小說總是一份感情從不能自己到慢慢沉淀的過程，讓人覺得有些微微的苦澀，而其實那些人還在我們的生活中，他們只是更換了名字，卻重復(fù)著相同的故事。
荒涼是正因繁華之后的落空，正如寂寞的女子內(nèi)心總是一片為開墾荒蕪，而張愛玲正是把它拿捏得很恰當(dāng)。我們總聽見人們稱贊她有才華而不是偉大，大概也正正因她只是把故事講給愛聽的人。正因張愛玲也說過，生活是一件華美的袍子，爬滿了虱子。因此她的小說女主角總是穿著不一樣的旗袍出場，也暗示她們隱隱相同人生和命運，外表的.美麗內(nèi)心的空虛。她的作品總是看上去很華麗卻是很安靜的調(diào)子在講述一個很普通的故事，讀完之后才會恍然，原來張愛玲是這樣一個人，這樣一個女子。
泛黃的照片中，那個女子很安靜地望向遠(yuǎn)方或者只是平靜地看著。原來所謂的才華也但是是比平常人更多一份恬靜，更多一些對命運的追問。喜愛在小說里開始把眼淚掩藏，慢慢的，眼淚就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆無忌憚的崩潰。我們就被她輕易地被帶回到舊時光中，或許快樂或許悲傷。
愛上張愛玲的文字，如同傾城之戀，只是那一剎那的時刻。而她的故事，正如一首安靜悠長的歌，不會落空，正因任何時候都需要這樣一首歌。不一樣的人，唱出不一樣的味道。
也正如李碧華所說，文壇寂寞得恐怖，只出一位這樣的女子。
傾城月傾城詩的讀后感篇八
四十年代背景下所生存的女人處于一個十分矛盾的的境地。整個社會和時代都在喧囂和沸騰著，充斥著革命、民主、平等，渴望得到自由，進(jìn)行自我盤涅與精神啟蒙。于是在不斷變換的法律和一直流傳、亙古不變的天理人情、三綱五常之間，最“里外不是人”的便是那個時代的女人了。
書中的女主人公白流蘇便處于這樣的境地。一方面，她出嫁是依家族意思，盡管她是小姐但同時她是女人，在家從父，她對這段婚姻沒有質(zhì)疑和選擇的權(quán)利。但另一方面，她通過法律途徑成功離掉這段不盡人意的婚姻，卻大多是受個人生存所迫——家暴以及天時地利（社會背景）的優(yōu)勢。于是，她得以在夾縫中生存。
可大抵這般鋒利地扎進(jìn)心底的故事，釋卷之后總還是需要一段時間去緩沖，去沉淀，才能讓人想明白些東西。
這個故事看似是張愛玲唯一的一部結(jié)局圓滿的小說，實則不然。這個結(jié)局，看似溫情，實則揪心，甚至比《半生緣》里兩人十八年后再見時的那樣百爪撓心的錯過還更讓人喘不過氣，情感的宣泄雖不如半生緣那般強(qiáng)烈，卻像一縷孤魂一般無時無刻不纏繞著你。他們在一起了，是的，“那一瞬間的理解，足夠他們和諧的生活個十年八年”?？蛇@之后呢？兩個這樣的人，如何才能走的長遠(yuǎn)。
白流蘇的愛是從冰冷的算計開始的，或者說，她的愛不過只是在精密的計算之上浮了一層輕薄的好感而已。如果范柳原一無所有，那么她根本就不會正眼看他一眼，因為現(xiàn)在的她急切地索求著的是脫離出那個骯臟腐朽的白公館的機(jī)會。諷刺的是，她想要范柳原的愛，可那個月夜他打來電話的時候，她根本就不敢相信那是他，不敢相信他真的愛上她。在白公館那樣一個典型的封建大家庭里出生的流蘇，自我或許早就被完全吞噬，所余下的不過是求生的本能。她想要吸引別人，靠的不過是操縱人心的手段和虛有其表的外殼，可有些東西是只能用心來換的。說到底，她想要他的愛，不過是想要成為他的妻子。
傾城月傾城詩的讀后感篇九
《傾城之戀》給人的印象，仿佛是一座雕刻精工的翡翠寶塔，而非莪特式大寺的一角。
——傅雷。
時間從指縫流過，訴說前人的硝煙戰(zhàn)火，回首處卻是一片心慌失措。
小時的自己，愛看《紅樓夢》，常常喜歡上那個明亮、潑辣而又現(xiàn)實的王熙鳳。
時光是漏下的沙，恍惚之間，心境已全然不同。
我猶記得在很多個夜闌人靜的時刻，昏黃的燈光下，濃濃的奶香中，走進(jìn)《傾城這戀》，走進(jìn)舊上海，解讀人心，最后抱著那本書安恬地入睡。很多次，都在夢中看到一個縹緲的身影，纖細(xì)的手指，窈窕的身材，綽約的豐姿，一襲旗袍，傾倒眾生。我無法看到她動人的面容，但能夠感覺出，好就是流蘇。
醒來后，我就不自覺回味她的身影，回想著流蘇與柳原的傾城之戀。一個是大家閨秀，一個是歸國游子，他們有著不同的驕傲，對愛情也有著不同的理解。一個圓滑老練，一個工于心計；一個想要擁有平靜安定的家庭，一個只想求得風(fēng)花雪月的浪漫。兩人恰似命中注定地相遇，周旋著，而又深愛著對方，碰撞出愛的火花，無可救藥地締造了一段傾城的神話。
寶絡(luò)天真無真善良，不矯揉造作，一雙大眼睛水汪汪的靈動而又可愛；流蘇的那些嫂嫂們。
傾城月傾城詩的讀后感篇十
利用寒假，我讀了張愛玲的“傾城之戀”這一本短篇小說。張愛玲是現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作家，生于上海，原籍河北豐潤。1921年生于上海，1922年遷居天津，1928年搬回上海開始研讀《紅樓夢》《三國演義》。1930年改名張愛玲，1939年考進(jìn)香港大學(xué)，1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)開始投入文學(xué)創(chuàng)作，兩年后，發(fā)表《傾城之戀》《金鎖記》。1995年逝世于美國洛杉磯公寓，享年七十四歲。
這本短篇小說對我印象深刻，尤其是白流蘇柔弱卻又強(qiáng)悍的矛盾性格讓我琢磨不透。
故事大概是這樣的，白流蘇是家里的老六，她跟當(dāng)代的其他女性一樣，順從了母親的安排，成就了自己的第一段失敗的婚姻。不幸的婚姻，頑劣粗暴的丈夫，使她迫不得已回到了娘家，卻得不到大家的關(guān)心與愛護(hù)，相反，卻把她當(dāng)做嘲笑的對象。
白流蘇，我認(rèn)為她是一個有反抗精神的女人，但是面對現(xiàn)實和家人的冷酷，她只能靠自己。她決定嫁個男人，生存下去。范柳原的出現(xiàn)，給了流蘇一線生機(jī)。他的財富是令人羨慕的，他的外貌是迷人的，兩人因為妹妹的相親而相識。從此，流蘇開始了新的生活。
白流蘇存在的價值完全依賴于身邊有沒有男人，有怎樣的男人。所以，白流蘇的搶婚和去香港，其實都是一種迫不得已的無奈。
起初，她似乎不愛他吧。即使是愛了，這愛的成分中，一半是來自經(jīng)濟(jì)上的安定，另一半是為了擺脫家庭。她要的，其實只是一個男人對一個女人的婚約，一個可以托身的家。就是因為她什么都沒有了，所以她將自己賭了出去?！八龥Q定用她的前途來下注。如果她輸了，她聲名掃地，沒有資格做五個孩子的后母。如果賭贏了，她可以得到眾人虎視眈眈的目的物范柳原，出凈她胸中的這一口惡氣?！?/p>
范柳原，因為父母婚姻問題導(dǎo)致的對建立家庭不抱希望的公子，對白流蘇似乎有那么幾分真情真愛。畢竟他在商場和交際場上混的很好，真正的愛情，似乎不該過多地被使用。他一切挑逗詞的背后，都是精心的算計。他也絕對沒有想過要給她一個名分或者家庭，他想要的只是她，一個真正的中國女人的愛，一個自己喜歡的女人的愛。
一個自私的男人，一個自私的女人，都在為自己精心地盤算著，都在試探著對方對自己真心。
可是，日本人的戰(zhàn)火在此時燒到了香港。白流蘇現(xiàn)在的這一段，與她的過去毫不相干，她甚至不知道她將怎樣繼續(xù)她的生活，因為這么多年來，她所僅有的一點學(xué)識，全是應(yīng)付人的學(xué)識，現(xiàn)在，似乎全都用不上了?？墒?，就在這時，范柳原出現(xiàn)了。一時間，兩個人擁抱在一起，沒有了情婦之間的曖昧，像一對重逢的夫妻。這似乎就是真正的相愛?！霸谶@一剎那，她只有他，他也只有她，他們也終于意識到，在這動蕩的世界里，錢財、地產(chǎn)、天長地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。他們把彼此看的透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地生活個十年八年?！?/p>
看到這里，我感到很欣慰。無論怎樣的開始、怎樣的過程，經(jīng)炮火這一轟炸，白流蘇和范柳原終于得到了一個平凡的歸宿。
于是，我明白：很多時候，很多事情，我們越忙著去做，越會有種排斥感，必須在適當(dāng)?shù)臅r候，不經(jīng)意間完成。
張愛玲的《傾城之戀》給我一種說不出的喜歡的感覺，讓人不禁想到，在如今這個社會中，只能靠自己。
傾城月傾城詩的讀后感篇十一
不知從什么時候起，迷上了張愛玲的作品，尤其是她的《傾城之戀》。
記得初讀時，略過字里行間的一篇篇小故事，感覺似乎有點晦澀難懂，感嘆最終的凄美愛情。再讀本書時，我已邁入大學(xué)大門，我仿佛從書中看到了張愛玲的影子；該書所講述的其實恰是它情感世界的縮影，反射著她自身的愛情觀。"死生契闊，與子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老。"這是張愛玲在《傾城之戀》里反復(fù)吟詠的一句話，它不僅僅表達(dá)了張愛玲最高的感情理想，也是所有女生對感情的最高憧憬。的確，所有的女人最終都希望和自己的愛人踏進(jìn)婚姻殿堂，幸福生活，白頭偕老；正因為只有婚姻能代表這個男生是真的愛自己，它是男生對一個女生最高的承諾。
看似最終經(jīng)歷戰(zhàn)爭，最終他們在一起了，可以說白蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男生，一段婚姻，但畢竟是偶然的；然而，該小說看似成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象掩蓋了真正的悲涼與凄慘。正如張愛玲所說“到處都是傳奇，可不見得會有這么圓滿的收場”。
故事中，張愛玲在原本蒼涼的基調(diào)上又刻畫了一位悲慘的女性，基于對“過渡階段新時代女性”生存狀況的不滿，基于對文化敗落命運的思慮，把筆下的每一位女性都推向了絕望的端頭，命運使得她們無法掙扎，不得不低頭，看似自愿其實無可奈何的往下跳！
有人說，《傾城之戀》就是張愛玲自身愛情觀的縮影。有人曾說張愛玲筆下的愛情都充滿著算計；所謂的傾城之戀，無非是兩個人各自的謀生過程，在這期間，充斥著滿滿的算計和心機(jī)與及博弈，最終，白流蘇得到了想要的婚姻，范柳原得到了向往的自由；他們間的點滴，看似就是一場交易，婚姻與自由之中，兩者都沒有愛情。
然而，我想這何嘗又不是張愛玲其自己的愛情縮影，大概她可能極度缺乏安全感，想要在通過這些來獲取些許安全感，以此寬慰自己。
傾城月傾城詩的讀后感篇十二
最初，知道這本書，是因為當(dāng)時正流行張愛玲的小說，已達(dá)到人手一冊的地步。我也是隨潮流買拉一本?？催^之后，深深的被她刻畫人物內(nèi)心世界的細(xì)膩文筆所震撼，也為她能把小市民的行為，心態(tài)，生動刻畫，而欽佩。后來陸續(xù)地買拉很多她寫的其它書。也看拉關(guān)于她為人的介紹，也大致對她有些認(rèn)識。
她的作品與她一生的遭遇是分不開的，有當(dāng)時時代背景，也有個人的原因。我不想過多評判什么。但也正因為這樣，才會造就張愛鈴，寫出那些生動作品。
就象酒越陳越香，她的文章現(xiàn)在讀來也另有一番體會。怪不得張愛玲的書迷年齡跨度之大，是別的作家望塵莫及的。
前不久，央視也放映拉這部同名電視劇，但，我覺得改動太多。反而，失去拉原來味道。要是張愛玲還在世，會不會氣的哭一場呢。
傾城月傾城詩的讀后感篇十三
她生活在舊年代的舊上海，用著老鐘時間慢一個小時的舊式家族。兄長白四爺拉著跟不上生命的胡琴，三爺好賭又吝嗇，四奶奶尖酸刻薄，就連生了她的母親，能給她的也僅僅是幼年時慈善寬慰的少許記憶。
而更荒涼的是，那些許溫暖如今都給了未出嫁的七妹妹。白流蘇的一生，仿佛注定只能是悲劇的一生。但那么讓人驚異的是，盡管是這般孤立無援的境地里，她也能在鏡子里端詳出少許希望來。四爺胡琴里的忠孝節(jié)義，皆與她無關(guān)，她要給自己謀劃出下半輩子的“出路”。
范柳原出現(xiàn)了，他也許代表救贖，是把她拉出絕望生活的唯一希望，他也可能代表另一種屈就，他喜歡白流蘇低著頭，他既要壞女人的鮮艷動人，又要她懂得低頭順從。
用現(xiàn)在的眼光看，他絕不是一個好歸宿。但白流蘇是特別的，她心中似乎有一口氣逼著她用前途做出一場豪賭，“如果她贏了，她可以得到眾人虎視眈眈的目的人物范柳原，出盡她心中這一口惡氣”但如果輸了，名聲掃地，她只會過得更差。但香港之行，她愿意賭一把。
我驚嘆于她的抉擇，因為僅憑她的能力，輸并不難以預(yù)料。她在范柳原面前低到了塵埃里，她名聲掃地的回了上海，又在范柳原的一封電報下再次別無選擇來到香港，甚至成為了她的情婦。
但她的命運又并不僅僅如此，香港的戰(zhàn)火和淪陷最終還是成全了她，在戰(zhàn)火的呼嘯中她終于如愿得到了一個依靠，她終于靠得住她腔子里的這口氣，靠得住身邊躺著的這個人。似乎是傾城的，一座城市的淪陷仿佛終于成全了她，她是一場得以圓滿收場的傳奇。
總有爭論關(guān)于傾城之戀是悲劇還是喜劇，但我不能得出準(zhǔn)確的結(jié)論，白流蘇是圓滿的，她終于得到了一個可以依靠家，是一座城成全了她，是她的一場豪賭成全了她，而她不曾負(fù)一座城，更沒有負(fù)了自己。
傾城月傾城詩的讀后感篇十四
時隔七年再讀張愛玲的《傾城之戀》，果然別有滋味在心頭。
以三十多歲的女人心態(tài)，才能感受到白流蘇絲絲入扣的暗戰(zhàn)。在愛情的道場里，男女雙方誰都不可走錯一步，否則，不僅自己萬劫不復(fù)，還葬送了愛情的機(jī)緣。
今日再讀《傾城》，才看清白流蘇那靜宛下的躁動，自持下的不安。原來女子要想得到一分屬于自己的愛情，是要花費巨大的心思和念想，運用多少純真和狡黠，展現(xiàn)無與倫比的美麗與自信，彰顯足夠的耐力與自持。不，這些還不能夠!還要冒著交付一顆飽含深切愛意的心卻終將被戲弄的巨大風(fēng)險。
成年后的愛情是多么的艱辛啊，難怪長大了都對愛情退避三舍。如果可以不要愛情，還是不要的好吧，相對于人生其他必需品，愛情著實過于奢侈。付出與收入不成比例，投資風(fēng)險未知，不符合大眾的心理預(yù)期，不到情不自已，不去追求。
“白流蘇心里想著：你的理想是一個冰清玉潔而又富于挑逗性的女人。冰清玉潔，是對他人。挑逗，是對于你自己。如果我是一個徹底的好女人，你根本就不會注意到我?！?/p>
經(jīng)歷過的女人，看男人才會如此透徹;看愛情不再心存幻想，而是用心經(jīng)營和獲取。而女孩子不是這樣，她們總是自恃年輕貌美，驕縱索取。男人們對她們也是嬌慣不已，因為知道不會被她們俘獲，淪陷。
“她累的很，取悅于柳原是太吃力的事，他脾氣向來古怪;對于她，因為是動了真情，他更古怪了”。
沉溺愛情的男女，都是有病的，患得患失。全心去愛總擔(dān)心受傷;有所保留，又與真情相違。愛情不是自來水，擰擰水龍頭，可以隨意控制流量。愛情是洪水猛獸，不來則已，一來就把整個自己撲倒，湮沒了。我們就是愛情的溺水者，掙扎著，抗拒著，卻又不可抵抗的沉淪其中，一不小心萬劫不復(fù)。
《詩經(jīng)》上有首詩“生死契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老”。
說這話的，不是人之將死，就是存心欺騙的。
生死與離別，都是大事，不由得我們支配。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么?可是我們偏要說：“我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開?！焙孟裎覀冏约鹤龅昧酥魉?
愛情不是消失在長久的朝夕相處中。大多是死在剛開始的懷疑、試探、考驗、不信任中。一旦彼此看得透徹透亮，僅僅一剎那的徹底諒解，也能夠彼此在一起和諧生活十年八年。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女子”如果沒有兵荒馬亂的時代，沒有炮火橫飛的戰(zhàn)火，他們不知道要多久才能真正放下心里的藩籬，輕易且珍惜的接納對方。只有面對災(zāi)難時，我們才會倍感愛情的難能可貴。平日的歲月，我們大多會覺得它暗藏陰謀甚至殺機(jī)。
傾城，方得成就一樁愛情。能肩并肩相對，就不要咫尺天涯;能深情相擁，就不互相埋怨。
傾城月傾城詩的讀后感篇十五
“柳原，你說，是香港的淪陷成全了我們，還是我們成全了自己？”
難得的寧靜夜晚，月的明媚光暈里，流蘇還是依舊由那件煙灰色旗袍襯著，指尖輕觸圍墻，若無其事地笑著。范柳原抬頭，便覺得醉了。
流蘇總是這樣的大氣、清麗、尖銳而又執(zhí)著，當(dāng)幸福來到她身邊扎營落戶時，還攥著對于愛情的論證輕輕質(zhì)疑。我在合上《傾城之戀》的那瞬，腦里還停留著先前經(jīng)典的一幕，耳邊仿佛有咿咿呀呀的胡琴夾雜著吳儂軟語，留下滿心的甜蜜與凄決。
翻開《傾城之戀》，上海弄堂里的聒噪，黃包車夫的忙碌身影，百樂門紈绔子弟的燈紅酒綠，未出閣小姐那蔥白雙手繡出的鴛鴦，都躍然眼前。我看見白家的流蘇，穿過幽深而陰暗的弄堂，呼啦一下明亮的天光晃得眼睛瞇成了縫，也不知道是路對面哪個愚販惹得她樂了，攏了攏披肩，神情淡漠地離開。
怎么愛上流蘇這個女子的，真的是件奇妙的事。
這樣清新又守舊的女子，有一點不真實，但不是最美麗，總有淡淡的溫和感，推開我們一定距離，仿佛一切很美好，一切卻又冷漠，眼里透著驕矜。因此流蘇的個性，必須是我愛上她的重要理由。她總是給人一種想要靠近卻又很難走近的感覺，或許是處在復(fù)雜社會里的家庭變故造就了如此的疏離感，既沒法讓她身居閨閣，又不能忍受隨她獵奇窗外的世界，這樣矛盾的成長環(huán)境，沒來由地產(chǎn)生防備，恐怕她每天心里都在博弈上千百回。這樣亦遠(yuǎn)亦近的小資情韻，說實話，是我苦追而未果的，前一秒的接觸柔和大氣，后一秒的回味傲然辛香。
傾城月傾城詩的讀后感篇十六
自從結(jié)識了張愛玲，便體味到了什么才是真正的"蒼涼"。蒼涼，是深埋在骨子里的一根刺，你不動它，相安無事，你一觸它，便錐心刺骨?，F(xiàn)在的人少有體味到蒼涼的了，因為它太沉、太重，傷身，亦傷神，現(xiàn)代人極少有去做這種于己無利的事了，因而，我們丟失它已經(jīng)很久了，偶爾拾起，也不過是匆匆一瞥，隨即丟下罷了。所以說，張愛玲去了，它所代表的這種蒼涼感也便跟著不見了。嗚呼！悲哉！
有些文字，讓人一看便想落淚。不是因為故事感人，也不是因為人物悲催，就是一種說不清也道不明的情愫，它將你慢慢帶進(jìn)書里，走進(jìn)它的故事里，然后你的感情便被套牢了，抽不開身，漸漸沉淪，情動處，便會忽的一下子，淚流滿面。這種文字，就像是一種毒藥，慢慢侵進(jìn)你的身體里，你明知道，卻無法抗拒。張愛玲便是寫出這樣文字的人，你讀她的書，就是在飲最毒的鶴頂紅，就算是死，也死的凄美，死得足以讓人一生銘記！你看，這白鶴的頂冠多美啊，我情愿沉醉在這樣的絕美中！
愛玲在《傾城之戀》中說過：“有些傻話，不但是要背著人說，還得背著自己。讓自己聽見了也怪難為情的。譬如說，我愛你，我一輩子都愛你?！迸耸呛苌儆心艿謸踝∵@種說的頗有技巧的情話的，近乎赤裸，卻又讓人感覺不到低俗。流蘇一直保持的矜持在范柳原說出這句話的時候也近乎崩塌了，這話很好聽，誰說不是呢？試探？防備？懷疑？在這一刻，也該都放下了吧！只是兩個人，兩個戀人，在說這小情話，中間沒有隔著戰(zhàn)爭炮火，不用顧忌家世背景，卸下一切，除了對你的愛。
傾城之戀，有時竟不如一頓粗茶淡飯，粗茶尚能解渴，淡飯尚可果腹，而傾城的愛戀呢？它就像是一場盛世的煙火，絢麗奪目，卻終不能長久。記得曾經(jīng)問過一個朋友他為什么遲遲不肯戀愛，他反問一句：“戀愛能當(dāng)飯吃嗎？”我愣在當(dāng)場，想要反駁一句，卻終究轉(zhuǎn)身離去。我能說些什么呢？難道要我告訴他：戀愛雖不能當(dāng)飯吃，卻可以填補(bǔ)空虛，溫暖人心嗎？呵呵，多么蒼白無力??！
朋友啊，緣分到了，就去愛吧，哪怕在愛情跟前會變的卑微，或許，你會如愛玲說的這樣，在塵埃里開出一朵花來呢！
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