讀后感可以讓我們更深入地理解書(shū)中的內(nèi)容，提升閱讀的鑒賞力。在寫(xiě)讀后感時(shí)，我們可以挑選和引用作品中的精彩段落或引語(yǔ)。請(qǐng)大家積極參與討論，分享自己的讀后感，以便互相學(xué)習(xí)和交流。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇一
且聽(tīng)風(fēng)吟是村上春樹(shù)的成名代表作，說(shuō)實(shí)話，算是非常短的一部小說(shuō)，并且并不是傳統(tǒng)意義上的“引人入勝”“扣人心弦”的小說(shuō)，這本書(shū)給人的感覺(jué)是，村上坐在路邊給你講故事，東說(shuō)一點(diǎn)，西扯一點(diǎn)，說(shuō)累了喝口水，說(shuō)困了明天再來(lái)聽(tīng)，有點(diǎn)零散，一不留神你會(huì)不知道他想說(shuō)什么，但是一沉浸下來(lái)，你會(huì)覺(jué)得他非常的浪漫，浪漫而孤獨(dú)。
“海水味兒的地段，倉(cāng)庫(kù)街中段了，路旁的柳樹(shù)也像掉牙似地現(xiàn)出缺口，我們徑自穿過(guò)野草茂密的港灣鐵道，再?zèng)]有人影地突堤的倉(cāng)庫(kù)石階上坐下，望著海面。對(duì)面造船廠的船塢已經(jīng)燈火點(diǎn)點(diǎn)，旁邊一艘卸空的貨物而露出吃水線的希臘貨輪，仿佛被人一起似地漂浮不動(dòng)。那甲板地白漆由于潮風(fēng)地侵蝕已變得紅銹斑駁，船舷密密麻麻地沾滿貝殼，猶如病人身上膿瘡愈后地硬疤。我們?cè)S久許久地緘口不語(yǔ)，只是一味地望著海面望著天空望著船只，晚風(fēng)掠過(guò)海面而拂動(dòng)草叢地時(shí)間里，暮色間件變成淡淡的夜色，幾顆銀星開(kāi)始在船塢上方閃閃眨眼?！?/p>
村上對(duì)文字的描寫(xiě)簡(jiǎn)直稱得上是閃閃發(fā)光，從小學(xué)開(kāi)始被要求寫(xiě)作文的時(shí)候，都會(huì)知道，一定要善用比喻呀，因?yàn)橛昧吮扔骶蜁?huì)讓你的作文更高分，然后很多時(shí)候就開(kāi)始強(qiáng)行比喻，但是更多的是東施效顰沒(méi)有一絲味道，隨著年紀(jì)的漸長(zhǎng)，對(duì)于文字的描繪也停留在初級(jí)階段，但是卻更能體會(huì)到什么才是通過(guò)語(yǔ)言營(yíng)造的畫(huà)面感。
“我當(dāng)真以為這種將一且換算成數(shù)值的做法也許能像別人傳達(dá)什么，并且深信只要有什么東西向別人傳達(dá)，我便可以確確實(shí)實(shí)的存在。”作為一個(gè)和文字與數(shù)字打交道并以此為生的人，更多的時(shí)候是相信數(shù)字背后會(huì)傳達(dá)著某種信息，但是也會(huì)陷入一個(gè)誤區(qū)，即數(shù)字代表一切。
“茍活一世的我們卻年復(fù)一年、月復(fù)一月、日復(fù)一日的增加著年林；我甚至?xí)r常覺(jué)得每個(gè)一小時(shí)便長(zhǎng)了一歲，而可怕的是這是千真萬(wàn)確的。”對(duì)于年齡的焦慮是一直都存在，無(wú)論是從女性的視角出發(fā)，還是作為“人”的視角出發(fā)，我恐懼于時(shí)間的流逝，尤其是在看到太多的老人在醫(yī)院無(wú)尊嚴(yán)的活著，曾經(jīng)一度想過(guò)只要活到60歲就好了，不能再老了，反正只是走了三分之一的人生，還有三分之二可以任我揮霍，但是卻又時(shí)常的去浪費(fèi)自己的時(shí)間，浪費(fèi)自己的生命；“無(wú)論什么樣的墳?zāi)苟甲杂梢饬x，就是說(shuō)它告訴人們，無(wú)論什么樣的人遲早有一天都是死，問(wèn)題是那家伙過(guò)于龐大，龐大有時(shí)候會(huì)把實(shí)務(wù)的本質(zhì)弄得面目全非。”
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇二
“不存在十全十美的文章，正如不存在徹頭徹尾的絕望?！比毡咀骷业奈娘L(fēng)總給人一種壓抑的情感。但奇怪的是，帶著絕望的情緒寫(xiě)文章，居然也能夠捕捉人的'微不足道的內(nèi)心情感，從而給人以生機(jī)之感。一．對(duì)于文明的理解說(shuō)到文明，中國(guó)人大概會(huì)自豪于上下五千年的歷史；埃及人也許會(huì)炫耀自己后無(wú)來(lái)者的金字塔；但在《且聽(tīng)風(fēng)吟》這本書(shū)中，用一句很簡(jiǎn)短的話概括了文明，“文明就是傳達(dá)，需要表達(dá)，傳達(dá)之事一旦失去，文明即壽終正寢?！边@句話出自本書(shū)主人公的心理醫(yī)生之口。作者自己并沒(méi)有對(duì)文明本身加以評(píng)論，但書(shū)中的主人公正因?yàn)檫@句話變得不再有心理障礙。其實(shí)文明只有告知于人，才具有其本身的意義。傳承有時(shí)比文明本身更加重要。但我們往往只駐足于接受文明，有時(shí)卻忘記將其傳承下去，這正是我們需感知與改進(jìn)之處。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇三
《且聽(tīng)風(fēng)吟》的序里，說(shuō)這是一本不日本的書(shū)，沒(méi)有看過(guò)太多日本作家的作品，無(wú)法對(duì)此作出這樣那樣的評(píng)價(jià)，但對(duì)于日本人的表達(dá)方式，在電視劇，電影里已經(jīng)有些涉獵，確實(shí)，這本書(shū)不太想在講日本話。作者自己說(shuō)，這本書(shū)之前寫(xiě)了一遍，由于自己對(duì)于情節(jié)和描寫(xiě)方法不滿意，之后不得不推倒，重新來(lái)過(guò)。第二次寫(xiě)作的時(shí)候，開(kāi)始嘗試用英語(yǔ)寫(xiě)下去，再翻譯成日語(yǔ)，意外的發(fā)現(xiàn)很順手。
文章的序很長(zhǎng)，第一次讀完，特別對(duì)于其他作家對(duì)這本書(shū)的看法那里覺(jué)得非常的術(shù)語(yǔ)話，令普通人難以讀懂。再看完文章之后，再讀一次序便又豁然開(kāi)朗，而且更有欽佩之感。
讀完全文，最突出的感受，是一種淡淡的悲傷，但是悲從何來(lái)，又仿佛說(shuō)不清楚，沒(méi)有過(guò)于悲傷的事件，沒(méi)有殘熱的殺戮，驚人的意外，一切都是平淡無(wú)奇，但那抹淡淡的憂傷讀者卻始終揮散不去。所以，我再重讀了序，序的最后一段說(shuō)，距離感或疏離感，連同虛無(wú)感、孤獨(dú)感、幽默感，構(gòu)成了村上春樹(shù)作品的基調(diào)。再仔細(xì)品味一下文章的內(nèi)容。主人翁沒(méi)有被寫(xiě)到家庭，沒(méi)有愛(ài)人，沒(méi)有寵物，與所有事物都存在在距離，就算是于好朋友“鼠”和中國(guó)酒吧老板“杰”，給我們的都只是那種君子之交的關(guān)系。我們?cè)跐撘庾R(shí)里在同情和憐憫。這種與社會(huì)保持距離甚至是逃離社會(huì)的情緒，是宣揚(yáng)一種自由，而升騰出一種寂寞。
值得一說(shuō)的是，村上的作品中，對(duì)性的描寫(xiě)是有始終有目的的側(cè)重。有性而無(wú)愛(ài)，旨在通過(guò)赤裸裸的性，宣泄出人物那渾身滿溢的孤獨(dú)。那種為讀性而閱讀的動(dòng)機(jī)，是徹底的對(duì)作品的侮辱。就好像我看過(guò)的最最憂傷的電影，《逃離拉斯維加斯》里的橋段，性對(duì)于突出這種憂傷和絕望，有著特殊的表現(xiàn)力。
對(duì)于能讀到像且聽(tīng)風(fēng)吟這樣一部對(duì)于挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇四
今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時(shí)間在家鄉(xiāng)度過(guò)的一段時(shí)光，故事里沒(méi)有什么大起大落，出場(chǎng)人物不外乎，主人公的摯友鼠，酒吧的中國(guó)老板杰，還有一個(gè)不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關(guān)系，從小說(shuō)開(kāi)始，他們便赤身裸體在床上相識(shí)，但是一直到小說(shuō)的結(jié)尾，他們也沒(méi)有發(fā)生過(guò)一次性關(guān)系。也許這是村上對(duì)愛(ài)情的寫(xiě)照。
村上的作品的最大特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫(xiě)出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。
一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷的。
在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅?shū)架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1xx頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因?yàn)橛行悦鑼?xiě)。
這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮?xiě)，但性絕對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒(méi)有寫(xiě)出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜?，都在追求著什么?/p>
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇五
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去?！?/p>
村上春樹(shù)用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春?？v使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書(shū)看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么?這本書(shū)的主題到底是什么?然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書(shū)?？峙率撬讲粔?
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無(wú)邪，也并不是那么容易猜透的。敞開(kāi)心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無(wú)法捕捉，但又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過(guò)這種感覺(jué)的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書(shū)中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過(guò)了，便是錯(cuò)過(guò)了。懊悔也來(lái)不及了。這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的`青春的。小說(shuō)末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見(jiàn)港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來(lái)步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會(huì)理解世界何以這般模樣，我覺(jué)得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?/p>
在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢?
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇六
在《挪威的森林》中，渡邊那位花花公子的同學(xué)，對(duì)他說(shuō)過(guò)作品要讀死去的作者有一定時(shí)間沉淀過(guò)的作品。這次在《且聽(tīng)風(fēng)吟》再次看到了這個(gè)觀點(diǎn)，“我”對(duì)“鼠”說(shuō)：“對(duì)于死去的人，我覺(jué)得一般都可原諒?！薄拔摇辈?1歲，卻有這樣的看法，委實(shí)說(shuō)明他對(duì)現(xiàn)存事實(shí)的或許帶有失望的情緒。
一切都很偶然，但卻是命運(yùn)的必然。那個(gè)在酒吧撿到的買醉少女，又偶然在唱片店內(nèi)遇到，命運(yùn)若有心安排兩個(gè)人的相會(huì)無(wú)論如何都會(huì)遇到吧。反之，命運(yùn)若不想如此做，或許你也會(huì)與她失之交臂很多次。就如“我”費(fèi)盡心思想找的那個(gè)關(guān)于《加利福尼亞少女》的昔日同窗，最終都只差一步就是找不到。
看的時(shí)候，常常有種感覺(jué)。覺(jué)得那個(gè)少女與這個(gè)少女是有所聯(lián)系的，若不是同一個(gè)人那么或許是姐妹。邂逅的少女不是說(shuō)她有個(gè)孿生妹妹嗎，那么或許就是那個(gè)少女吧。
總覺(jué)得，人在年輕的時(shí)候，最易被命運(yùn)開(kāi)玩笑，它會(huì)讓你眾里千百度追尋一個(gè)其實(shí)已出現(xiàn)在身邊的人，也會(huì)讓你在生活的日復(fù)一日中逐漸體悟到：“慷慨付出的，便是經(jīng)常得到的。”或許冥冥之中一切早已注定，包括“我”與那個(gè)、這個(gè)少女的遇見(jiàn)，失散，與三個(gè)女孩的戀愛(ài)結(jié)緣，雖然“我”一點(diǎn)也記不清她們長(zhǎng)什么樣了。
一切不可復(fù)得之時(shí)，雖然惆悵幾許，但也會(huì)頓覺(jué)如此歲月更復(fù)何求吧。誰(shuí)讓這段歲月的名字叫做青春呢。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇七
村上春樹(shù)的第一本小說(shuō)——《且聽(tīng)風(fēng)吟》，寫(xiě)于1979年。因?yàn)檫@本小說(shuō)，村上春樹(shù)開(kāi)始了作家的生涯。
一本青春回憶錄。小說(shuō)的語(yǔ)言很直白，情節(jié)也很簡(jiǎn)單，沒(méi)有轉(zhuǎn)折、沒(méi)有起伏。語(yǔ)調(diào)談?wù)劦模菂s給人一種澀澀的感覺(jué)，它似乎在表達(dá)著什么。就像每個(gè)人的青春里都曾有過(guò)的矛盾，不想為人所知的，但又渴望被人了解的東西。
故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來(lái)打發(fā)迷茫、寂寞、孤獨(dú)。青春是揮霍的，因?yàn)闆](méi)人想要去珍惜?？释?dú)立、渴望擺脫、渴望自由。即使是死亡，在的他們眼中，雖然無(wú)可奈何，但也并不沮喪，也不覺(jué)可惜。
電臺(tái)的來(lái)電，讓他開(kāi)始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩。“我一連忙花了三天時(shí)間查她的電話號(hào)碼……第二天，我給幾個(gè)高中同學(xué)打電話……第三天，我再次跑去母校，在辦公室打聽(tīng)到她上大學(xué)的名稱……”
錯(cuò)過(guò)了的東西就再也找不回來(lái)了。即使費(fèi)盡周折去尋找，但仍然是徒勞。這遺憾，也許就永遠(yuǎn)存在了。
在酒吧里遇到的女孩，又在唱盤(pán)店里偶遇，這個(gè)左手少一根手指的女孩，他們的交往，似乎和主人公以前交往的女孩不同，親密而又純潔的相處，也許這就是作者當(dāng)時(shí)眼里的愛(ài)情。
但是，并不是所有的人都可以揮霍青春肆無(wú)忌憚。那個(gè)十七歲的孩子，得了“脊椎性神經(jīng)癥”在病床上躺了三年。他每天從醫(yī)院的窗口可以看到港口，他的愿望是：“假如每天清晨我能從床上起來(lái)，步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?/p>
世界上許多人，以各種各樣的方式生活著。一些人習(xí)以為常的事情，對(duì)另一些人卻是夢(mèng)想和奢望。在村上春樹(shù)的書(shū)中總可以找到一種力量，他似乎在傳達(dá)著什么，或者說(shuō)是一種信仰。
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望?！币簿褪沁@句話開(kāi)始了他的人生轉(zhuǎn)折。歲月不能回頭，寂寞時(shí)，且聽(tīng)風(fēng)吟。
席慕容說(shuō)：“青春是一本太倉(cāng)促的書(shū)?！笔湃サ那啻?，一段迷茫、固執(zhí)、揮霍的歲月。輕盈散淡，又扣擊心扉，每個(gè)人都會(huì)有不同的懷想。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇八
幾天前在書(shū)店買了《且聽(tīng)風(fēng)吟》，以前看過(guò)這本書(shū)的電子版，但還是把書(shū)買下來(lái)了，畢竟書(shū)更有它的價(jià)值。幾天下來(lái)看了一半，今天上午竟一口氣看完了，大概是被小說(shuō)的情緒所牽引。小說(shuō)是村上春樹(shù)“青春三步曲”的第一部，也是他的第一部作品，寫(xiě)的是他20歲的青春，時(shí)期是60年代末戰(zhàn)后的日本，經(jīng)濟(jì)蕭條，百?gòu)U待興。那時(shí)期的青年人深受美國(guó)文化影響：搖滾、爵士、無(wú)政府主義、酒吧、點(diǎn)唱機(jī)和性交。
一個(gè)詞概括：“垮掉的一代”。雖然生活頹廢、無(wú)聊，但也有更多的自由和真誠(chéng)。在舊的秩序打破而新的秩序還沒(méi)形成之前，個(gè)人難免感到迷茫，精神也因此感到空虛，但就因?yàn)榭仗摬艜?huì)拼命尋求生的意義，小說(shuō)中人物有些行為執(zhí)著地有些可笑，或許是給生活賦予太多意義了吧，如果不這樣，就沒(méi)法生存下去了。小說(shuō)也確實(shí)提到許多人的死，村上春樹(shù)曾經(jīng)說(shuō)，“人就是不停地磨損、不停地失去”。而“死”，我想就是的失去吧。朋友的死、親人的死、女友的死都給小說(shuō)中的“我”產(chǎn)生了很大的影響，以至“我”不停地回憶感傷的過(guò)去。而死的另一可怕在于絕對(duì)的虛無(wú)。無(wú)論生前怎樣地追求名、利、享樂(lè)和學(xué)識(shí)，到死的時(shí)候這些都統(tǒng)統(tǒng)與你無(wú)關(guān)，那我們干嘛還要追求這些呢?小說(shuō)就是在這樣矛盾的感傷情緒中展開(kāi)的。上面也說(shuō)過(guò)，小說(shuō)的人物都像傻子一樣在拼命尋求活著的意義，但這樣的生活有什么意義可言呢?有!答案如本小說(shuō)的書(shū)名“且聽(tīng)風(fēng)吟”。
小說(shuō)里提到哈特費(fèi)爾德——這位直接影響村上春樹(shù)寫(xiě)這篇小說(shuō)的作家——的一部作品，作品中火星上的風(fēng)對(duì)主人公說(shuō)“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里。所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”。我們是風(fēng)，且聽(tīng)風(fēng)吟，是聽(tīng)我們自己內(nèi)心的聲音，聽(tīng)自然之聲，順應(yīng)自然，順應(yīng)內(nèi)心。很有道家的意味，或許也是最正確的選擇吧，選擇“不選擇”，靜觀其變，感悟真理。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇九
第一次聽(tīng)說(shuō)村上春樹(shù)是從一個(gè)學(xué)長(zhǎng)那聽(tīng)到的，當(dāng)時(shí)只覺(jué)得這個(gè)名字聽(tīng)上去很老，便沒(méi)有去讀讀他的作品。在老師的推薦下，決定去讀一本他的書(shū)。挑了很多，卻不知到底要讀哪本，思來(lái)想去，還是決定讀讀他的成名作《且聽(tīng)風(fēng)吟》。
和其它小說(shuō)一樣，這本書(shū)講的也是一個(gè)愛(ài)情故事，因?yàn)?，?ài)是一個(gè)永恒的話題，無(wú)論是在何時(shí)何地，都有愛(ài)，我們也總是在挖掘關(guān)于愛(ài)的一些事。這本書(shū)講了主人公在酒吧喝酒時(shí)遇到一個(gè)酒醉少女，并與她發(fā)生的愛(ài)情故事，沒(méi)有像其它愛(ài)情故事的完美結(jié)局一樣，最后，醉酒少女離開(kāi)了他，自始至終，兩人并沒(méi)有發(fā)生什么關(guān)系，或許作者是在探索著關(guān)于愛(ài)情的一些什么。
一直以來(lái)，人們都在研究著愛(ài)情，人性，卻沒(méi)有任何一個(gè)人能挖掘出關(guān)于愛(ài)情和人性的內(nèi)在本質(zhì)，因?yàn)?，有時(shí)候人連自己想的什么都不知道。愛(ài)情的本真到底是什么，我們并不知道，在我們看來(lái)，人總是在愛(ài)情里受傷害，也是在彼此的傷害中不斷成長(zhǎng)。在我看來(lái)，愛(ài)真的能使人成長(zhǎng)，有愛(ài)就有傷害，有一句話說(shuō)的好“我們?cè)酵丛綈?ài)”，事實(shí)上，也真的是這樣。讓世界充滿愛(ài)，我們的生活才會(huì)更美好。
或許，對(duì)于愛(ài)情，我并沒(méi)有什么獨(dú)到的見(jiàn)解，只認(rèn)為只要真心付出就一定會(huì)得到想要的結(jié)果；對(duì)于人生，我也沒(méi)有什么過(guò)好的建議，只認(rèn)為只要堅(jiān)持自己的本真，每天過(guò)的開(kāi)開(kāi)心心就是最重要的!
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十
《且聽(tīng)風(fēng)吟》大約是我在高中時(shí)代收入，后來(lái)卻遲遲未曾閱讀，近日打掃之時(shí)卻發(fā)現(xiàn)它已然在書(shū)架上落滿塵埃。已然不記得當(dāng)初是怎樣的心情而選擇了它，也許是名字，也許是裝幀，也許是開(kāi)篇的幾行字句，記憶連同青春的尾巴，一起去而不返。但它或許是一個(gè)關(guān)于青春的故事吧，但不關(guān)乎于愛(ài)憎，只關(guān)乎于活著，那是停留在年輕時(shí)代的活著，似乎與許久的以后終究要有不同。
我不確定是否每個(gè)人都會(huì)喜歡這樣的小說(shuō)，沒(méi)有情節(jié)的大起大落，沒(méi)有出乎意料與情理之中，倒更像是一篇帶著情節(jié)的散文隨筆。故事里，有“我”的朋友鼠，有“我”曾遇過(guò)卻再?zèng)]遇見(jiàn)的女孩，有最后留給“我”的那片海。一切仿佛隨時(shí)光而刻成膠片，但已然無(wú)法理出影像。
而隨著作者的文字，我的腦海中似乎也出現(xiàn)了一幅又一幅的畫(huà)面，與其說(shuō)它是一部小說(shuō)，不如說(shuō)它是一部影片。在海面上漂浮著飲著酒的男女，一絲不掛的僅僅喝醉的女孩，還有沒(méi)有盡頭的大海與馬鈴薯……但其實(shí)村上春樹(shù)的文字，描繪出的也并不只是電影一般的畫(huà)面，它們也是關(guān)于“青春”的畫(huà)面，沒(méi)有大段大段說(shuō)理的文字，也沒(méi)有抱怨與刺痛。但全文閱讀完畢后卻達(dá)成了一次又一次的訣別。這是讓人恐懼的，也是讓人莫名想要靠近的。其實(shí)作家操縱的不只是文字，還有讀者的心。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十一
依稀悲傷來(lái)不及遺忘只有待風(fēng)將她埋葬。
火星上的風(fēng)對(duì)主人公說(shuō)“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”
我們只是風(fēng)。
幾乎村上的這本書(shū)全是流水賬。
平緩沒(méi)有高潮，轉(zhuǎn)折。
但很奇妙。
它很吸引人。
我想可能我們內(nèi)心都是渴望這種平和的。
渴望聆聽(tīng)內(nèi)心順其自然。
就像小麗所說(shuō)。
不害怕也就不存在安全感了。
這真是句有用的話。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十二
這是村上春樹(shù)的處女作，也是村上青春三部曲的第一部。
這又是一本看不懂的小說(shuō)，幸好篇幅不長(zhǎng)湊湊活活能讀完。后來(lái)，還是看豆瓣和知乎上的書(shū)評(píng)，才大概知道這本書(shū)在講什么。
我覺(jué)得，與其說(shuō)這是一故事，不如說(shuō)這是一篇散文。或者說(shuō)，作者的情緒，作者的感受，作者對(duì)生活的理解，作者對(duì)青春的緬懷……若是讀者有共鳴，可以通過(guò)作者的文字，梳理一下自己的情緒。
舉個(gè)例子，也是很多書(shū)評(píng)中都提到的一段話：“等我注意到，她早已哭了。我用手背上下?lián)崦郎I水漣漣的臉頰，摟過(guò)她的肩。好久沒(méi)有感覺(jué)出夏日的氣息了。海潮的清香，遙遠(yuǎn)的汽笛，女孩肌體的感觸，洗發(fā)香波的氣味，傍晚的和風(fēng)，飄渺的憧憬，以及夏日的夢(mèng)境……”無(wú)需任何解讀，讀到這段文字，相信有些年紀(jì)的讀者，都能回到年輕時(shí)的某個(gè)夏天，感覺(jué)那時(shí)的夏日氣息。
雖然，感懷過(guò)去，但是真的再回到過(guò)去的地方，看過(guò)去的風(fēng)景：“等到夏天回去，我便常常做那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人眼望大海。想哭的時(shí)候卻派那篇出不來(lái)眼淚，每每如此?！?/p>
在《且聽(tīng)風(fēng)吟》中，我最喜歡鼠與女孩的故事。鼠和女孩都掉到海里，鼠決定原地等待救援，女孩向小島的方向求生。鼠等待到了救援，女孩也順利登上小島。后來(lái)，他們?cè)诰瓢上嘤隽?。后?lái)，鼠很難過(guò)。
少年不知愁滋味，卻又在矯情的無(wú)病呻吟著……“想哭，但偏偏流不出眼淚，因?yàn)槟軌蛩烈鈿g笑和哭泣的少年已經(jīng)走遠(yuǎn)，能夠傾述共鳴的對(duì)象也消失了。好像滲入沙灘里的海水，沉下去就再也流不出?！?/p>
“如果有人問(wèn)：幸福嗎？我只能回答：或許。因?yàn)樗^的理想到頭來(lái)就是這么回事?！?/p>
最后，這本書(shū)翻譯得很好，尤其是書(shū)名。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十三
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去。”
村上春樹(shù)用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春。縱使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書(shū)看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么？這本書(shū)的主題到底是什么？然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書(shū)?？峙率撬讲粔?！
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無(wú)邪，也并不是那么容易猜透的。敞開(kāi)心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無(wú)法捕捉，但又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過(guò)這種感覺(jué)的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。
青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書(shū)中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過(guò)了，便是錯(cuò)過(guò)了。懊悔也來(lái)不及了。
這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。
并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的青春的。小說(shuō)末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見(jiàn)港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來(lái)步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會(huì)理解世界何以這般模樣，我覺(jué)得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?/p>
在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢？我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春？村上把這段安排在這里恐怕也是這個(gè)用意吧！珍惜現(xiàn)在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個(gè)機(jī)會(huì)，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見(jiàn)棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過(guò)我想說(shuō)的是：因?yàn)槲覀兡贻p，所以錯(cuò)誤我們犯得起；因?yàn)槲覀兡贻p，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑；漸漸地，我們不再單純；漸漸地，我們不再年輕。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十四
且聽(tīng)風(fēng)吟》這本書(shū)，我非常喜歡。其中，我最喜歡的一句話就是：不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
這部小說(shuō)作為文學(xué)文體的新穎之處主要表現(xiàn)它的文體或者說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格：簡(jiǎn)潔明快，爽凈直快，節(jié)奏短促，切換快捷。我認(rèn)為這部小說(shuō)具有創(chuàng)新性，近乎透明，了無(wú)阻翳，可謂開(kāi)一代新風(fēng)，甚至認(rèn)為其文體的新穎之處意味著他對(duì)世界的理解的新穎，并非語(yǔ)言的新穎。
有位評(píng)委，文學(xué)評(píng)論家丸谷才一稱道：“總之才華甚是了得，尤其出色的小說(shuō)的流勢(shì)竟無(wú)全滯重拖沓之處。二十九歲的村上春村寫(xiě)出這樣的作品，說(shuō)明今日本的文學(xué)趣味開(kāi)始出現(xiàn)大的變化?！?/p>
我認(rèn)為這部小說(shuō)還有一個(gè)特點(diǎn)就是距離感。美國(guó)有位作家哈斯費(fèi)爾德說(shuō)：“我們認(rèn)識(shí)的對(duì)象和實(shí)際認(rèn)識(shí)的對(duì)象之間，總是橫陳著一道深淵，無(wú)論用怎樣的尺都無(wú)法完全測(cè)出其深度。”
距離感，連同虛無(wú)感，孤獨(dú)感，幽默感，構(gòu)成村上作品的基本情調(diào)。
它無(wú)法捉摸，又無(wú)所不在，輕盈散淡，又叩擊心扉，涼意微微，又溫崝脈脈，似乎輕聲提醒在人生旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽(tīng)風(fēng)吟。.。.。.
讀了這部小說(shuō)后，我才知道，村上是多么有才華。
其中還有一位著名作家古行淳之介寫(xiě)道：爽凈輕快的感覺(jué)下有雙內(nèi)向的眼，而主人公又很快將這樣的'眼轉(zhuǎn)向外界，顯得那般漫不經(jīng)心。能把這點(diǎn)不令人生厭地傳達(dá)出來(lái)，可謂出乎不凡，不過(guò)，我覺(jué)得那不僅僅是技藝，也作者強(qiáng)調(diào)的品性融入其間，對(duì)我予以好評(píng)。
這部作品被譯作之三十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，在世界各地深具影響。
再次，我再介紹一下這個(gè)作家。村上春樹(shù)，一九四九年一月十二日出生于日關(guān)西京都市伏見(jiàn)區(qū)。畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)部。主要著作：《挪威的森林》《舞！舞！舞！》《螢》等。
第一次聽(tīng)說(shuō)村上春樹(shù)是從一個(gè)學(xué)長(zhǎng)那聽(tīng)到的，當(dāng)時(shí)只覺(jué)得這個(gè)名字聽(tīng)上去很老，便沒(méi)有去讀讀他的作品。在老師的推薦下，決定去讀一本他的書(shū)。挑了很多，卻不知到底要讀哪本，思來(lái)想去，還是決定讀讀他的成名作《且聽(tīng)風(fēng)吟》。
和其它小說(shuō)一樣，這本書(shū)講的也是一個(gè)愛(ài)情故事，因?yàn)椋瑦?ài)是一個(gè)永恒的話題，無(wú)論是在何時(shí)何地，都有愛(ài)，我們也總是在挖掘關(guān)于愛(ài)的一些事。這本書(shū)講了主人公在酒吧喝酒時(shí)遇到一個(gè)酒醉少女，并與她發(fā)生的愛(ài)情故事，沒(méi)有像其它愛(ài)情故事的完美結(jié)局一樣，最后，醉酒少女離開(kāi)了他，自始至終，兩人并沒(méi)有發(fā)生什么關(guān)系，或許作者是在探索著關(guān)于愛(ài)情的一些什么。
一直以來(lái)，人們都在研究著愛(ài)情，人性，卻沒(méi)有任何一個(gè)人能挖掘出關(guān)于愛(ài)情和人性的內(nèi)在本質(zhì)，因?yàn)椋袝r(shí)候人連自己想的什么都不知道。愛(ài)情的本真到底是什么，我們并不知道，在我們看來(lái)，人總是在愛(ài)情里受傷害，也是在彼此的傷害中不斷成長(zhǎng)。在我看來(lái)，愛(ài)真的能使人成長(zhǎng)，有愛(ài)就有傷害，有一句話說(shuō)的好“我們?cè)酵丛綈?ài)”，事實(shí)上，也真的是這樣。讓世界充滿愛(ài)，我們的生活才會(huì)更美好。
或許，對(duì)于愛(ài)情，我并沒(méi)有什么獨(dú)到的見(jiàn)解，只認(rèn)為只要真心付出就一定會(huì)得到想要的結(jié)果；對(duì)于人生，我也沒(méi)有什么過(guò)好的建議，只認(rèn)為只要堅(jiān)持自己的本真，每天過(guò)的開(kāi)開(kāi)心心心就是最重要的！
別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去。
村上春樹(shù)用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春?？v使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書(shū)看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么？這本書(shū)的主題到底是什么？然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書(shū)?？峙率撬讲粔颍?/p>
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無(wú)邪，也并不是那么容易猜透的。敞開(kāi)心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無(wú)法捕捉，但又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過(guò)這種感覺(jué)的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。
青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書(shū)中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過(guò)了，便是錯(cuò)過(guò)了。懊悔也來(lái)不及了。
這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。
并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的青春的。小說(shuō)末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：從醫(yī)院的窗口可以望見(jiàn)港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來(lái)步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會(huì)理解世界何以這般模樣，我覺(jué)得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。
在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢？
我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春？村上把這段安排在這里恐怕也是這個(gè)用意吧！珍惜現(xiàn)在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個(gè)機(jī)會(huì)，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見(jiàn)棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過(guò)我想說(shuō)的是：因?yàn)槲覀兡贻p，所以錯(cuò)誤我們犯得起；因?yàn)槲覀兡贻p，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑；漸漸地，我們不再單純；漸漸地，我們不再年輕。
珍惜現(xiàn)在，珍惜青春。因?yàn)榧词挂院蠡蛟S仍會(huì)有誰(shuí)道人生無(wú)再少，休將白發(fā)唱黃雞，但這一切都宛如挪動(dòng)過(guò)的復(fù)寫(xiě)紙，無(wú)不同原有的位置有著少許然而卻是無(wú)法挽回的差異。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十五
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望?！?/p>
我看過(guò)兩次這本書(shū)，第一次是大一，十八歲。正是那個(gè)青春疼痛的年代，之后又看去了村上春樹(shù)的《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)正是剛剛進(jìn)入大學(xué)，個(gè)性是那種很悶的，有許多看不慣的人和事，就和村上春樹(shù)筆下的人物一樣，說(shuō)不準(zhǔn)是高傲而孤寂還是落寞且平庸。總之是和一般人不一樣的。那時(shí)候是很喜歡這兩本書(shū)的，寫(xiě)出了無(wú)聊且無(wú)謂的生活，但卻羨慕“我”有一個(gè)隨時(shí)可以喝酒的朋友，一個(gè)無(wú)意中認(rèn)識(shí)的四個(gè)手指的女生，和那個(gè)放假了就可以用灌滿25米長(zhǎng)的游泳池的啤酒和鋪滿地面的五厘米厚的花生殼打發(fā)一整個(gè)夏天的城市。
第二次看這本書(shū)是因?yàn)槿朦h積極分子的讀書(shū)筆記活動(dòng)，推薦書(shū)單里我一眼就看見(jiàn)了這個(gè)名字，腦海里想起的回憶居然是詩(shī)歌。于是我又打開(kāi)這本書(shū)看了一遍。心境已經(jīng)是大大不同了。這是的我，20歲，和書(shū)中男主一樣的年紀(jì)?？墒谴藭r(shí)的我卻已經(jīng)不在是那個(gè)當(dāng)初看似什么也不在乎什么也不需要的我了，現(xiàn)在的我，忙碌且充實(shí)?？墒俏也⒉灰虼擞X(jué)得這本書(shū)不好，甚至我覺(jué)得第二次看時(shí)的收獲更多。
慢慢想了想，他在里面講了四個(gè)故事?！拔摇笔罴倩乩霞业氖颂炖?，碰見(jiàn)一個(gè)女孩，吃飯、散步、聽(tīng)歌、睡覺(jué)最后回了學(xué)校，從此再?zèng)]有交集，之后畢業(yè)，結(jié)婚。朋友鼠，家里很有錢，卻又最討厭有錢人，想拜托男主幫忙追一個(gè)女生，最后卻沒(méi)實(shí)現(xiàn)。后來(lái)鼠靠寫(xiě)小說(shuō)為生，此前是一個(gè)除了體育新聞和廣告什么鉛字也不看的人。這中間還穿插了“我”的三個(gè)初戀和一個(gè)暗戀“我”的女生的故事。全文七萬(wàn)字左右，我第二次只用了一個(gè)多小時(shí)就看完了。
其實(shí)想想覺(jué)得每個(gè)人應(yīng)該都有那么一段時(shí)間，無(wú)聊、寂寞、無(wú)所事事。有的人也許會(huì)將這種生活狀態(tài)貫穿一輩子，有的人也許也一輩子的時(shí)間都沒(méi)有。當(dāng)時(shí)的我喜歡這本書(shū)是因?yàn)槲乙灿X(jué)得自己很普通生活也很普通，像湖一樣，毫無(wú)高潮起伏。現(xiàn)在的我也很喜歡這本書(shū)，因?yàn)椴懫届o的湖水流入了一條江河。奔騰不息。
且聽(tīng)風(fēng)吟，合上書(shū)想了想，我真的感覺(jué)自己什么都沒(méi)看懂，什么都不記得了，故事情節(jié)和吃飯睡覺(jué)一樣平平無(wú)奇，人物形象仿佛就是自己。哦，自己。慢慢回想起原來(lái)的自己，青春期特有的孤獨(dú)混著夏日濕熱的天氣隨著那些歲月靜好與年少懵懂在男孩子的運(yùn)動(dòng)鞋和女孩子的白裙子里悄悄流逝，閉上眼，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)蟬的鳴叫、云的流動(dòng)，風(fēng)的聲音。那就是青春的獨(dú)一無(wú)二啊。其實(shí)并不需要看懂村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，你只需要能在里面看見(jiàn)自己的青春就行了。就和初戀一樣，我也不知道為什么，就是特別喜歡你。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十六
人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對(duì)方。最為明智的做法就是痛對(duì)方保持距離，不要靠得太近，更不要?jiǎng)虞m強(qiáng)加于人。在這個(gè)意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關(guān)心。
問(wèn)題是，如果只能以這種保持距離的方式表達(dá)關(guān)心，那未嘗不可以說(shuō)現(xiàn)代人、現(xiàn)代社會(huì)的一種悲劇，一種矛盾。
距離產(chǎn)生自由，自由式最可貴的。
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
心情抑郁的人只能做抑郁的夢(mèng)，要是更加抑郁，連夢(mèng)都不做的。
較之貧瘠的真實(shí)我更愛(ài)華麗的虛偽，任何人都肯定有他的心事。
死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復(fù)一年、月復(fù)一月、日復(fù)一日地增加著年齡。
再也無(wú)須前思后想，一切豈非已然過(guò)往。
世上有的事情是奈何不得的。
沒(méi)有一個(gè)家伙有超乎常人的自信，大家一個(gè)樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一無(wú)所有的家伙擔(dān)心永遠(yuǎn)一無(wú)所有，大家一個(gè)樣。所以早些覺(jué)察到這一點(diǎn)的人應(yīng)該力爭(zhēng)使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什么自信之人，那樣的人根本沒(méi)有，有的不過(guò)是能夠裝出自信的人。
說(shuō)謊是非常令人討厭的勾當(dāng)。不妨說(shuō)，說(shuō)謊與沉默是現(xiàn)代人類社會(huì)中流行的兩大罪過(guò)。我們實(shí)際上經(jīng)常說(shuō)謊，也往往沉默不語(yǔ)。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無(wú)不真實(shí)，那么真實(shí)的價(jià)值勢(shì)必當(dāng)然無(wú)存。
一切都將一去杳然，任何人都無(wú)法將其捕獲。
我們便是這樣活著。
等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人放眼望大海。想哭的時(shí)候偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十七
村上春樹(shù)29歲寫(xiě)出了《且聽(tīng)風(fēng)吟》，從此仿佛找到了一個(gè)宣泄口。村上說(shuō)“寫(xiě)文章并非自我診治的手段，充其量不過(guò)是自我療養(yǎng)的小小嘗試”，我很認(rèn)同，正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時(shí)重讀這篇小說(shuō)，仿佛看到了一種影子，更能引起一種共鳴。
文字是一種表達(dá)，而每個(gè)人的表達(dá)方式都不一樣，村上正是發(fā)現(xiàn)并借助了小說(shuō)這種表達(dá)途徑。就像小說(shuō)中所說(shuō)，從小得了十幾年自閉癥，經(jīng)過(guò)三個(gè)月不眠不休的講話突然就好了，每個(gè)人都有最適合自己的表達(dá)方式，我們要做的就是去尋找并堅(jiān)持下去。
青春是什么，青春是一種迷惘?，F(xiàn)代社會(huì)各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過(guò)，留下的也只是迷惘與孤獨(dú)，我們無(wú)從選擇。是這個(gè)時(shí)代選擇了我們，而不是我們選擇了這個(gè)時(shí)代，我們只能去面對(duì)，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著前進(jìn)。然而生活終要繼續(xù)，人也要逐漸長(zhǎng)大，長(zhǎng)大后我們就能做自己想做的事。
很喜歡喬布斯的一句話：“你的時(shí)間有限，所以不要為別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀念里。不要讓別人的意見(jiàn)左右自己內(nèi)心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺(jué)，只有自己的心靈和直覺(jué)才知道你自己的真實(shí)想法，其他一切都是次要。”唯有覺(jué)知自已，發(fā)現(xiàn)自己，實(shí)踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對(duì)自己，并下決心排除自己的岔路。
29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有，但事實(shí)是人總被束縛著，家庭、社會(huì)、環(huán)境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻(xiàn)，也羨慕飛蛾撲火般一無(wú)反顧，但我知道我不是。
不知從何時(shí)起，我開(kāi)始明白，我只是普普通通一個(gè)人，像世上大多數(shù)一樣過(guò)著普普通通的生活，我所追求過(guò)、熱血過(guò)的終究熬不過(guò)時(shí)間的磨損。
我明白，我不是村上，我只是我，萬(wàn)千大眾中的一個(gè)。
但我至少希望還能像村上一樣，堅(jiān)守自己的心靈。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十八
等到我又一次和村上邂逅，那時(shí)因?yàn)槲蚁矚g上了長(zhǎng)跑——說(shuō)來(lái)慚愧，現(xiàn)在已經(jīng)有好久不跑了。于是，我開(kāi)始留意關(guān)于長(zhǎng)跑的書(shū)籍。在亞馬遜上，我找到了《當(dāng)我談跑步時(shí)，我談些什么》。這本書(shū)倒是寫(xiě)的平易近人，娓娓道來(lái)，一點(diǎn)也不晦澀難懂，讓人讀了有一種似是聽(tīng)老大哥講其生平軼事，并傳授生活經(jīng)驗(yàn)的感覺(jué)。
也正是因?yàn)樽x了這本書(shū)，我才知道，原來(lái)，村上的處女作，就是這本《且聽(tīng)風(fēng)吟》。據(jù)說(shuō)，這還是他在經(jīng)營(yíng)爵士樂(lè)酒吧時(shí)，熬夜寫(xiě)成的。所以，更加增強(qiáng)了我對(duì)于他這本書(shū)的興趣。
看完這本書(shū)之后，細(xì)想想，真沒(méi)有什么頗為精彩的橋斷和情節(jié)。他只是在講一個(gè)故事，一種生活方式，一個(gè)人在一個(gè)特定時(shí)期的種種境遇，平淡如水，但卻真實(shí)而讓人愿意讀下去。
這可能也跟村上的性格有關(guān)吧。像他這樣一個(gè)喜歡馬拉松運(yùn)動(dòng)的人，在生活上亦是那種細(xì)水長(zhǎng)流，波瀾不驚吧，但就是這個(gè)平實(shí)如水的對(duì)生活的記錄，讓他的作品格外的與人親近，有一種愿意讀下去的感覺(jué)。當(dāng)然，如果能看懂日文，讀原著的話，想必更會(huì)有這種感覺(jué)了。
這本書(shū)，是以第一人稱，作者本身的角度所寫(xiě)的。講述了它在大學(xué)放假期間所遇到的一些人和一些事兒。在敘述這些事兒的過(guò)程中，作者巧妙的把個(gè)人的一些回憶也穿插其中，這也讓故事顯得更加飽滿和充實(shí)了起來(lái)。
整個(gè)故事，以時(shí)間順序?yàn)橹骶€，講述了作者和他的朋友“鼠”從認(rèn)識(shí)，到變成互訴衷腸，無(wú)所不談的啤酒友。在這里我要說(shuō)一點(diǎn)，對(duì)于自己不太能節(jié)制的人，正在戒酒的人慎看此文。因?yàn)槲闹械闹魅斯珮O其朋友，甚是喜愛(ài)啤酒，經(jīng)常豪飲狂喝。以至于我這幾天回到家連水都不喝了，直接以啤酒代水，并配以鍋巴佐之。臨睡前尤要再飲一罐，否則便無(wú)法安眠。
書(shū)歸正傳，故事以他和他的朋友鼠開(kāi)始，中間加入了一段次要?jiǎng)∏椋部梢越兄Ь€故事，講到他送一個(gè)爛醉如泥的四指女孩回家。然后產(chǎn)生種種誤會(huì)，最會(huì)竟然變成了朋友。
故事中還有一個(gè)人物，叫做“杰”。他所經(jīng)營(yíng)的酒吧，是作者把整個(gè)故事穿起來(lái)的一條隱形的線。無(wú)論是作者回憶還是開(kāi)拓支線故事。一旦回到酒吧，就又進(jìn)入了主線。這也讓人不至于覺(jué)得故事的敘事很亂，用的恰到好處。
總的來(lái)說(shuō)，這本書(shū)還是很值得一讀的，旅途時(shí)光，茶余飯后，緩緩讀來(lái)，也是很容易讀下去的。
這次借著學(xué)院舉辦的讀書(shū)活動(dòng)，我又讀起了《且聽(tīng)風(fēng)吟》。但心里還是惶恐不安，害怕自己依然讀不懂，辱沒(méi)了村上先生的文采與智慧。抱著這樣的心態(tài)，我看了書(shū)，此刻亦是忐忑不安地寫(xiě)下這篇讀書(shū)心得。
且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)文學(xué)創(chuàng)作的開(kāi)始，也因此榮獲第二十二屆群像新人獎(jiǎng)。有評(píng)委認(rèn)為：“每一行都沒(méi)有多費(fèi)筆墨，但每一行都有微妙的意趣！”作品推出后馬上被拍成電影，在日本甚至各國(guó)都有著深刻的影響。村上先生的書(shū)，真的別有深意，要不是事先讀過(guò)許多評(píng)論和評(píng)析，我也不知道從何下筆。小說(shuō)的主要出場(chǎng)人物也只有“我”，身為闊少卻痛恨有錢人的鼠，酒吧老板杰以及至始至終不知道名字卻貫穿全文的缺少一個(gè)小指頭的少女。
“我”在酒吧遇到一個(gè)醉倒的少女，送她回家之卻發(fā)生了一系列誤會(huì)，此后兩人在少女工作的音像店偶遇，又開(kāi)始了不咸不淡的交往，從頭到尾，平淡無(wú)奇，甚至到最后兩人后都沒(méi)有說(shuō)過(guò)與愛(ài)情有關(guān)的事情，直到后來(lái)“我”回到這里尋找那個(gè)缺了指頭的姑娘，少女卻無(wú)隱無(wú)蹤了，而主人公則“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人眼望大海。想哭的時(shí)候卻偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此?！焙窟罂薮碇E別和新生，而欲哭無(wú)淚往往意味著長(zhǎng)時(shí)間憂傷的開(kāi)始。故事發(fā)生的在60年代末戰(zhàn)后的日本，經(jīng)濟(jì)蕭條，百?gòu)U待興。
那時(shí)期的青年人深受美國(guó)文化影響：搖滾、爵士、酒吧、唱片，點(diǎn)唱機(jī)等西洋風(fēng)物，在文章里隨處可見(jiàn)，年輕人生活頹廢、無(wú)聊，但也有更多的自由和真誠(chéng)，但那個(gè)特殊時(shí)代，他們的內(nèi)心也是迷茫且無(wú)助，不知道未來(lái)的路，不知道方向地生活，于是更迫切地尋找存在的理由，借由人物的口敘述出的孤獨(dú)，悲傷的融化在作者的字里行間。作者用第一人稱來(lái)寫(xiě)這篇文章，更能讓人體會(huì)到那種無(wú)奈的悲傷和孤獨(dú)，或許最冷漠的人也能感覺(jué)出文章里面那種沉靜的悲傷。
文章的開(kāi)頭就是值得深思的話語(yǔ)“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”“‘從事寫(xiě)文章這一作業(yè)，首先要確認(rèn)自己同周遭事物之間的。距離，所需要的不是感性，而是尺度。’于是我一手拿尺，開(kāi)始惶惶不安地張望周圍的世界?！@十五年里我的確扔掉了很多很多東西，就像發(fā)動(dòng)機(jī)除了故障的飛機(jī)為減輕重量而甩掉貨物、甩掉座椅，最后可憐的男乘務(wù)員也甩掉一樣。十五年里我舍棄了一切，身上幾乎一無(wú)所有?！薄拔摇彪m然寫(xiě)不出那么精彩的文章，可是“我”也有自己的尺度，向世人傾訴著自己，比起生存，似乎度量世界更加容易。
“我”和鼠在每晚都在酒吧喝酒，無(wú)聊到琢磨墻上的畫(huà)是什么奇特的寓意，鼠對(duì)有錢人的鄙視與咒罵，兩個(gè)人的爭(zhēng)論，無(wú)不是空虛惆悵的表現(xiàn)。而鼠看似奇怪并固執(zhí)的習(xí)慣，是在堅(jiān)持自己存在的痕跡么？用不同與常人的怪癖證明自己的存在的意義么？此外，“鼠的小說(shuō)有兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)。一是沒(méi)有性場(chǎng)面，二是一個(gè)人也沒(méi)死?！倍诂F(xiàn)實(shí)世界里，似乎沒(méi)有人能逃過(guò)死亡這道坎，鼠在心中勾勒的世界沒(méi)有死亡，明顯是在逃避現(xiàn)實(shí)。美好愿望看似也意味著殘酷的事實(shí)。
文中那段心理醫(yī)生為“我”治療而講的故事我覺(jué)得頗有趣味：
“‘山羊脖子上總是掛著一只沉甸甸的金表，呼哧呼哧地到處走個(gè)不停。而那只金表卻重得出奇，而且壞得不能走。這時(shí)兔子朋友趕來(lái)說(shuō)道：“喂小羊，干嘛總是掛著那只動(dòng)都不動(dòng)一下的表??？又重，又沒(méi)用，不是嗎？’‘重是重，’山羊說(shuō)，‘不過(guò)早已習(xí)慣了，重也好，不重也好。’”說(shuō)到這里，醫(yī)生喝了口自己的桔汁，笑瞇瞇地看著我。我默默等待下文。
“一天山羊過(guò)生日，兔子送來(lái)一個(gè)扎著禮品帶的漂亮盒子。里面是一只光閃閃的又輕巧走時(shí)又準(zhǔn)的新表。山羊高興得什么似的，掛在脖子上到處走給大家看?！痹掝^突然就此打住。
“你是山羊，我是兔子，表是你的心?！?/p>
我感到被人愚弄了，無(wú)可奈何地點(diǎn)點(diǎn)頭。
醫(yī)生在暗示什么？少年時(shí)的“我”為什么會(huì)覺(jué)得受到愚弄？到現(xiàn)在也沒(méi)有明白。
“我”和缺少指頭少女之間的故事是全文的主線，他們的相遇，相識(shí)，從頭到尾都充盈著淡淡的傷感。兩人初次見(jiàn)面的方式讓誤會(huì)阻擋了正常戀情的發(fā)展，些許遺憾存留在“我”心中。后來(lái)在音像店的相遇，或多或少改變兩人之間微妙的關(guān)系。少女悲慘的身世，殘缺的手指，不得不失去的孩子，一個(gè)人孤獨(dú)地旅行，與全文的基調(diào)相呼應(yīng)，憂郁沉靜的哀傷穿透在文章深處。村上如同閑話家常地?cái)⑹鲋@故事，緊扣著人心里的弦。
“我”在和少女的對(duì)話中有著這么一段話：“人為什么要死？”
“由于進(jìn)化。個(gè)體無(wú)法承受進(jìn)化的能量。周而必然換代。當(dāng)然，這只是其一種說(shuō)法”。
“現(xiàn)今仍在進(jìn)化？”
“一點(diǎn)一點(diǎn)地。”
“為什么進(jìn)化？”
“對(duì)此眾說(shuō)紛紜。但有一點(diǎn)是確切無(wú)疑的，即宇宙本身在不斷進(jìn)化。至于是否有某種方向性或意志介入其中，可以暫且不論，總之宇宙是在進(jìn)化。而我們，歸根結(jié)底不過(guò)是其中的一部分罷了?！蔽曳畔峦考删票?，給香煙點(diǎn)上火。“沒(méi)有任何人知道那種能量來(lái)自何處?！?/p>
面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，我相信沒(méi)有人能真正給出答案，死亡于我們到底是幸還是不幸，沒(méi)有答案。人活著，又是怎樣活著？生存狀態(tài)的不同，得出的結(jié)論也不同。另一方面，就如同文章反復(fù)提過(guò)的哈特費(fèi)爾德說(shuō)的一樣“同宇宙的復(fù)雜性相比，我們這個(gè)世界不過(guò)如麻雀的腦髓而已?！泵總€(gè)人迎來(lái)的，還是最后一刻的寧?kù)o，回到生命的起點(diǎn)，那就是歸宿。
“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里。所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”這是引用哈特費(fèi)爾德《火星的井》的句子，風(fēng)的呼喊，更是人的寫(xiě)照。村上這部處女作幾乎全在他的影響下誕生的，無(wú)所謂生死，只是在宇宙中飄蕩，直到命運(yùn)召喚的那一天，展開(kāi)翅膀飛翔。
或許，我誤解了作者的意思，不過(guò)，我真的只能讀到這么多，就像文中結(jié)局墓碑上“白晝之光，豈知夜色之深”寫(xiě)的那樣，我無(wú)法解讀到村上思想里更深層次的東西，但是我很感謝這位作家，自己通過(guò)這本書(shū)思考了許多以前不曾想過(guò)的問(wèn)題，也是向前邁進(jìn)了一步吧。
沉靜的悲傷，孤獨(dú)與惆悵，深刻的哲理，這就是我對(duì)這本書(shū)的理解。
聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十九
很小的時(shí)候會(huì)寫(xiě)那種同學(xué)錄，里面會(huì)有一項(xiàng)是最喜歡的動(dòng)物：那會(huì)兒跟風(fēng)似的寫(xiě)上小白兔。
等到真的接觸到小白兔之后，才發(fā)現(xiàn)連碰都不敢碰這種生物，甚至知道了自己對(duì)這種帶毛的還有溫度的東西怕得很。
這哪里是真的喜歡呢。
再長(zhǎng)大些，被問(wèn)起最喜歡的作家是誰(shuí)。
回答又是那種最符合那個(gè)年紀(jì)品味的作家了又跟風(fēng)似的說(shuō)了韓寒、三毛啊之類的。
到了高中喜歡的回答肯定又換了，現(xiàn)在還記得回答過(guò)村上春樹(shù)。
其實(shí)那時(shí)候只看過(guò)他的一些小說(shuō)節(jié)選或者聽(tīng)別人說(shuō)過(guò)他事跡甚至只是覺(jué)得這個(gè)名字好聽(tīng)…然后就被稱為“最喜歡”。
能這么篤定否認(rèn)喜歡，是因?yàn)槲掖_信《且聽(tīng)風(fēng)吟》是我第一本完整看完了的村上春樹(shù)的小說(shuō)?？赐曛笠膊荒艽_定是喜歡還是不喜歡跳躍性的對(duì)話，還有一種作者故意把完整的故事情節(jié)打亂分布的錯(cuò)覺(jué)，也分不清是和幾個(gè)女人的愛(ài)情故事還是和幾個(gè)一起喝啤酒的兄弟的友情故事，完整看完能確定的是一種一切隨他去的生活態(tài)度。
所有的文字都有一種壓抑頹靡的放縱感，忽遠(yuǎn)忽近的距離感。
因?yàn)檫@本書(shū)村上春樹(shù)從爵士樂(lè)酒吧老板成了一個(gè)用文字抒情的作家，過(guò)程很奇妙也很真實(shí)，畢竟他是找了自己真正喜歡的.。
因?yàn)檫@本書(shū)我突然仔細(xì)回想了那些年我自以為的喜歡，這過(guò)程也很奇妙很真實(shí)。
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