讀后感是在閱讀過程中形成的獨(dú)特理解與觀點(diǎn)，可以展示讀者對(duì)作品的理解與感悟。寫讀后感時(shí)，可以通過提出自己的問題和疑惑，與讀者形成互動(dòng)和交流，激發(fā)更多的思考和討論。推薦大家閱讀以下的讀后感范文，或許能夠給你帶來新的思考和靈感。
東野圭吾讀后感篇一
之前好一陣忙碌，隔了好久，終于靜下來可以好好看看書籍，剛剛看完的是東野圭吾的成名作《放學(xué)后》，他憑借這部作品榮獲第31屆江戶川亂步獎(jiǎng)，之后便正式專職寫作，為我們帶來了風(fēng)格迥異，卻都很好看的懸疑推理小說，可以說這部《放學(xué)后》的成功，開啟了東野圭吾作為一名作家的一道大門吧，話不多說，接下來開始正篇講解。
男主前島在女子高中教書，最近在放學(xué)后莫名的遭到暗算，他懷疑有人想要?dú)⑺?，這時(shí)正好學(xué)校老師有人被殺害了，是密室殺人，被害人在用粗木棍抵住的更衣室被毒殺了，另一個(gè)門的鑰匙確定被管理員保護(hù)的很妥當(dāng)，正當(dāng)警察對(duì)作案手法百思不得其解時(shí)，有一個(gè)學(xué)生指出了一種可能，就是在管理員進(jìn)入更衣室時(shí)，把原來的鎖頭更換成一個(gè)同樣的類型的，這樣密室就不存在了，現(xiàn)場的一些細(xì)節(jié)也同樣證實(shí)了這種可能性。
在校園祭的化妝表演上，又一起兇殺案件發(fā)生了，這名老師在表演前，提出要和我互換角色，結(jié)果被毒殺了，和之前密室被害的老師中的一樣的毒。經(jīng)過調(diào)查，作為化妝表演道具的酒，在表演前被人掉包了，尋找到掉包人經(jīng)過審訊發(fā)現(xiàn)也是被威脅這樣做的，線索到這里就斷了。
“我”是經(jīng)過女同學(xué)的提示才發(fā)現(xiàn)的個(gè)中的蹊蹺的：密室的門不是被粗木棍擋住的，而是一根箭，這樣就可以在外面布置成功了，之前推理替換鑰匙只不過是兇手構(gòu)成不在場證據(jù)的手段罷了。在于兇手交流時(shí)，才明白了她的作案動(dòng)機(jī)，原來這兩名老師無意間發(fā)現(xiàn)了這名女生在自慰，之后在別的場合女生一直在覺得像是在嘲笑自己，青春期的她受不了這種目光，結(jié)果和班級(jí)的另一名女生想到了這個(gè)手法來殺害者兩名老師，“我”只不過是一個(gè)障眼法罷了。最終真相大白的時(shí)候，在回家路上的公園里，被妻子的出軌對(duì)象給刺殺了，故事到這里就結(jié)束了。
在結(jié)尾，主人公被殺害的時(shí)候，其實(shí)有些懵的，后來看到一些解讀，才了解故事的原委：前面的一些暗算只不過是兩個(gè)小女生為了傷害老師所作出的障眼法而已，到最后妻子得知了有人要?dú)⒑ψ约旱恼煞驎r(shí)，便將計(jì)就計(jì)，讓自己的駢夫把主人公給殺害了。果然是一環(huán)套一環(huán)，不合理的地方，在最后總能找到相應(yīng)的安排，其實(shí)妻子出軌的事情，書中在前有些交代的，只不過當(dāng)時(shí)沒有在意罷了。還有啟示呢，就是注意細(xì)節(jié)，有時(shí)自己的不經(jīng)意的言語眼神，可能就會(huì)傷害別人，遇到想不開的。說不定就在心中記恨上了，雖說沒有像書中的這么極端的情況，但也要小心謹(jǐn)慎一些，如果真遇上了，也沒有辦法，坦誠交流，問心無愧就好。
東野圭吾的《放學(xué)后》閱讀完了，這是一篇十分細(xì)膩的文章，文字中間透著一種淡淡的憂傷，與一般偵探小說的冷靜風(fēng)格迥然不同，這也是東野小說的特點(diǎn):除了推理與偵破之外，他的文章中總是體現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)的觀察與思考。
《放學(xué)后》開篇用了一章的篇幅來講述校園內(nèi)人與人之間的關(guān)系，在這一章中，除了主人公偶爾遭受不知名的偷襲之外，沒有出現(xiàn)其他的案件痕跡，這常常令渴望盡早進(jìn)入推理過程的讀者有些不耐煩，然而，讀完全書之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，東野的第一章是非常重要的。在這一章里，書中各個(gè)人物依次出現(xiàn)，并且表現(xiàn)出了不同的個(gè)性，學(xué)生與老師之間或明或暗的沖突、現(xiàn)代學(xué)生的兩性觀念、老師心中陰暗的一面、每個(gè)人的個(gè)性等等，都進(jìn)行了完整的展現(xiàn)，也為闡述兇手的動(dòng)機(jī)埋下了伏筆，當(dāng)作者在結(jié)尾處情節(jié)突然急轉(zhuǎn)彎時(shí)也不令人感到突兀，大半功勞應(yīng)該記在第一章的鋪墊之上。
案件發(fā)生后，東野通過主人公和刑警的分析，一步一步進(jìn)行推理，同時(shí)也一步一步地誤導(dǎo)這讀者。由于我自己習(xí)慣于邊看書邊自己進(jìn)行推理，所以，對(duì)于主人公和刑警提出的嫌疑犯人選，我并沒有落入圈套。然而，東野除了如此明顯地誤導(dǎo)讀者之外，還在更深層次對(duì)我進(jìn)行了誤導(dǎo)，應(yīng)當(dāng)認(rèn)為，這種誤導(dǎo)是有意的，這從幾個(gè)地方可以看出來:1、每當(dāng)主人公聽說刑警獲得新的線索時(shí)，總是迫不及待地進(jìn)行追查，并且表現(xiàn)得非常緊張，這讓我感到十分可疑;2、主人公幾次遭遇襲擊、他與第二名死者互相交換了化妝的內(nèi)容，這些都沒有第三人可以證明，完全是他自己一個(gè)人的說辭，真實(shí)性令人懷疑;3、刑警懷疑的犯罪嫌疑人，都是根據(jù)主人公的推斷來鎖定的，這讓人感到主人公似乎在操縱案件的偵破進(jìn)程;4、每次刑警對(duì)證人進(jìn)行偵訊過后，主人公都會(huì)主動(dòng)詢問偵訊內(nèi)容，在他與惠子的對(duì)話中，對(duì)話內(nèi)容都是圍繞問題和答案進(jìn)行，聽起來很像是兩名和作者之間的對(duì)話。除此之外，根據(jù)案情來看，主人公如果與惠子合作殺人，完全有充分的作案時(shí)間。至于動(dòng)機(jī)，東野也通過其妻子的反常表現(xiàn)給出了暗示--于是，我得出了一個(gè)錯(cuò)誤的結(jié)論，那就是，兇手就是主人公和惠子，犯罪動(dòng)機(jī)就是，主人公懷疑自己的妻子與死者有染。但是，如果是這樣，為什么是兩名死者呢?這里不能不提到一個(gè)鎖抽屜的細(xì)節(jié):主人公因?yàn)樵庥鲆u擊，一直有給抽屜上鎖的習(xí)慣，然而，當(dāng)?shù)谝幻勒弑缓χ?，主人公的警惕性放松了，認(rèn)為完全沒必要給抽屜上鎖;第二名死者死后，主人公又再次緊張起來，還是決定繼續(xù)給抽屜上鎖--這當(dāng)然可以理解為主人公對(duì)襲擊的恐懼，但是由于我已經(jīng)被誤導(dǎo)，所以我想當(dāng)然地認(rèn)為，主人公第一次解除給抽屜上鎖，是因?yàn)樗J(rèn)為自己需要謀害的對(duì)象已經(jīng)被殺害了，因此心理上松弛了下來。而第二次上鎖又是為了什么呢?這里必須提到在給抽屜重新上鎖之前的一個(gè)細(xì)節(jié):刑警大谷曾經(jīng)用一塊白色的手帕擦手，而主人公對(duì)這塊白色手帕產(chǎn)生了特殊的感覺，緊接著這個(gè)情節(jié)之后，就是主人公重新給抽屜上鎖……根據(jù)以上推斷，我得出了所謂的案件真相:主人公因?yàn)槠拮蛹t杏出墻，并且在校園內(nèi)遭遇襲擊，從而懷疑第一名死者與其妻子有染，遂與一直對(duì)自己有好感的惠子進(jìn)行合作，進(jìn)行了第一次謀殺，并且放松了警惕，連抽屜也不再上鎖;第一次謀殺之后，他發(fā)現(xiàn)妻子的神態(tài)沒有改變，說明與妻子有染的另有其人，于是進(jìn)行了第二次謀殺--這次謀殺惠子也應(yīng)當(dāng)參與，這從第二次謀殺前惠子特殊的神情可以猜測到幾分;但是，就在第二次謀殺之后，主人公偶然發(fā)現(xiàn)大谷刑警用來擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白與妻子有染的其實(shí)是大谷，自己的敵人并未消除，于是他再度緊張起來，重新將抽屜上所。在整個(gè)偵破過程中，為了誤導(dǎo)偵查方向，主人公總是在不同時(shí)期提出不同的嫌疑人。至于關(guān)于密室的問題，既然主人公是與惠子同時(shí)發(fā)現(xiàn)的密室謀殺，并且他們又是同謀，那么完全可以認(rèn)為，所謂的密室一開始就不存在，雅美關(guān)于更換鎖頭的推斷，只不過是為了提供不在場證明的一個(gè)障眼法。
由于做出了那樣的結(jié)論，在接下來的過程中，我一直在等待著大谷刑警被謀殺--意外的是，這種情形并沒有出現(xiàn)。當(dāng)高陽原子證明了密室更換鎖頭一事的確是障眼法，并且將此事告訴了主人公時(shí)，我為她感到非常擔(dān)心--因?yàn)樗哪繐舾幼C實(shí)了我的推斷，而在這種情況下，作為“兇手”的主人公一定會(huì)將她殺害以滅口--然而，意外又發(fā)生了，主人公雖然隱瞞了她的口供，卻并沒有殺害她。這讓我感到迷惑不解。
而真相也很快浮出了水面，當(dāng)主人公在射箭場發(fā)現(xiàn)了那支箭的事情時(shí)，他頭腦里轟然一響，我的頭腦里轟然一響，至此，我才明白事情的真相:作案的人中的確包括惠子，但是與惠子合作并不是主人公，而是另一名學(xué)生--這從他們?cè)诎赴l(fā)當(dāng)時(shí)的表現(xiàn)可以看出來。
案件就這樣被偵破了。
不能不佩服東野圭吾，他在最后才揭示真相，但是卻毫不顯突兀，一切都合情合理，動(dòng)機(jī)也令人感嘆，日本學(xué)生那種特殊的心態(tài)展露無遺，讓人在嘆息的同時(shí)也差生深思。
而關(guān)于其妻子的伏筆，也在最后得到了解釋:主人公遭遇的襲擊并非謊言，這一切都是其妻子與第三者之間的合謀，而主人公在最后終于遭遇了終極伏擊，全文就此落下帷幕，留下一個(gè)驚心動(dòng)魄的感嘆號(hào)。
《放學(xué)后》全文采用的密室和不在現(xiàn)場證明都非常巧妙。在密室環(huán)節(jié)，用來構(gòu)筑密室的木棒實(shí)際上只是偽裝，真正構(gòu)成密室的是箭;而不在現(xiàn)場證明這個(gè)環(huán)節(jié)，關(guān)于鎖頭交換的說法非常有說服力，并且這種說法并不是兇手直接揭露的，而是通過輾轉(zhuǎn)再輾轉(zhuǎn)，幾乎讓人毫不懷疑地揭示出來，這點(diǎn)很令人欣賞。
總的來說，《放學(xué)后》是一部邏輯嚴(yán)密、文筆細(xì)膩的小說，并且具有一定的社會(huì)意義，值得細(xì)心品味。
不過，意料之外的推理，總是東野圭吾作品的特點(diǎn)。他的小說，總是像奧特曼打小怪獸一樣的固定結(jié)構(gòu)，而且有一些風(fēng)格性的特點(diǎn):1，命案的發(fā)生，肯定是言不由衷的因由，不論是之前暴露的案情(如嫌疑人x的故事)，或是逐漸揭開謎底的故事(如白夜行)，都不能單純說這個(gè)殺人事件的動(dòng)機(jī)是不好的，很大程度上都是“被逼無奈”的殺人案，這點(diǎn)跟柯南很像;2，命案的推理過程，總是由警方和涉案人一起完成，而警方總會(huì)處于被動(dòng)位置，會(huì)被認(rèn)為白癡一樣，而這些涉案人往往卻能發(fā)現(xiàn)重大線索;3，兇手總是隱藏在這些原本無辜的涉案者中間，不到最后一刻，是不會(huì)露面;4，案件的真相大白總是非公開的場景下完成，就是警察不會(huì)涉及其中，或涉及其中也不會(huì)公開披露真相，最后案件的破曉總是在一兩個(gè)人或三個(gè)人之間進(jìn)行，因此只能算真相“小”白;5，兇手最終都是值得同情的，而且往往會(huì)成為大家為其哭泣的對(duì)象;6，案件的推理起先都會(huì)朝著錯(cuò)誤方向走，雖然合理，但完全是陷阱，總有一個(gè)謎題解不開，99%就能完成的完美推理，就差這一個(gè)情節(jié)的缺失，最終引出了真正的兇手和真相;7，小說中會(huì)有許多遺留問題，雖然這些遺留問題不會(huì)影響整個(gè)斷案的流程，但是卻影響讀者的情緒，因?yàn)楦杏X就像吃了一桌子飯，都吃完了，卻忘記了剛才吃了點(diǎn)什么東西。
不過作為不同以往的推理小說，這本小說還是比較能抓住人的眼球?？梢宰x一讀。
我很想讀他的《分身》。《惡意》據(jù)說也不錯(cuò)。會(huì)在近期購買。不過讀完這兩本，東野圭吾的小說閱讀之旅應(yīng)該算告一段落了。最近真的很想讀一些好故事。所以，能夠吸引人的故事都在我的搜索之下。希望，東野君的這兩本作品，別讓我失望就是了。其實(shí)，要說故事的寫的好的日本作家，我還是推薦渡邊淳一。
偵探小說是我抹不去的愛好，《放學(xué)后》是我看的東野圭吾《神探伽利略系列》外的第一本，不得不說，兩者都太棒了。
對(duì)于情節(jié)方面，總體感覺后半段相對(duì)于前半段精彩許多，尤其是結(jié)尾。雖然猜到了一個(gè)兇手，然后就是裕美子有外遇會(huì)是最后的boss，但是讓我完全沒有料想到的——幫兇主謀居然是我一直認(rèn)為可以信任的惠子，這個(gè)讓我感覺到相當(dāng)意外。其實(shí)在快要結(jié)尾，真像浮出水面時(shí)，我一直有個(gè)期待，希望東野圭吾寫的結(jié)局，真相和我想的不一樣，要讓我有點(diǎn)大吃一驚的感覺。最后證明，作者做到了這一點(diǎn)。就像看懸疑電影一樣，結(jié)局把你之前所有的猜想，推測全盤否定，然后再推出一個(gè)讓你意想不到的真相。這種感覺有點(diǎn)像過生日時(shí)，朋友給你準(zhǔn)備的一個(gè)驚喜，非常享受這種感覺。雖然是1985年的小說，但是作為東野圭吾的成名作，并且榮獲第31屆江戶川亂步獎(jiǎng)的作品，現(xiàn)在看來也是比較有意味的。給我的感受:一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人的恨是因?yàn)樗鶕碛械拿利?、純粹、真?shí)的事件被另一個(gè)人所破壞，那么恨意就產(chǎn)生了。若是彼此不溝通，開導(dǎo)不順利，那么恨意就會(huì)變?yōu)闅⒁狻Ｎ闹械幕菝辣闶侨绱恕?/p>
東野圭吾的《放學(xué)后》閱讀完了，這是一篇十分細(xì)膩的文章，文字中間透著一種淡淡的憂傷，與一般偵探小說的冷靜風(fēng)格迥然不同，這也是東野小說的特點(diǎn):除了推理與偵破之外，他的文章中總是體現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)的觀察與思考。
《放學(xué)后》開篇用了一章的篇幅來講述校園內(nèi)人與人之間的關(guān)系，在這一章中，除了主人公偶爾遭受不知名的偷襲之外，沒有出現(xiàn)其他的案件痕跡，這常常令渴望盡早進(jìn)入推理過程的讀者有些不耐煩，然而，讀完全書之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，東野的第一章是非常重要的。在這一章里，書中各個(gè)人物依次出現(xiàn)，并且表現(xiàn)出了不同的個(gè)性，學(xué)生與老師之間或明或暗的沖突、現(xiàn)代學(xué)生的兩性觀念、老師心中陰暗的一面、每個(gè)人的個(gè)性等等，都進(jìn)行了完整的展現(xiàn)，也為闡述兇手的動(dòng)機(jī)埋下了伏筆，當(dāng)作者在結(jié)尾處情節(jié)突然急轉(zhuǎn)彎時(shí)也不令人感到突兀，大半功勞應(yīng)該記在第一章的鋪墊之上。
案件發(fā)生后，東野通過主人公和刑警的分析，一步一步進(jìn)行推理，同時(shí)也一步一步地誤導(dǎo)這讀者。由于我自己習(xí)慣于邊看書邊自己進(jìn)行推理，所以，對(duì)于主人公和刑警提出的嫌疑犯人選，我并沒有落入圈套。然而，東野除了如此明顯地誤導(dǎo)讀者之外，還在更深層次對(duì)我進(jìn)行了誤導(dǎo)，應(yīng)當(dāng)認(rèn)為，這種誤導(dǎo)是有意的，這從幾個(gè)地方可以看出來:1、每當(dāng)主人公聽說刑警獲得新的線索時(shí)，總是迫不及待地進(jìn)行追查，并且表現(xiàn)得非常緊張，這讓我感到十分可疑;2、主人公幾次遭遇襲擊、他與第二名死者互相交換了化妝的內(nèi)容，這些都沒有第三人可以證明，完全是他自己一個(gè)人的說辭，真實(shí)性令人懷疑;3、刑警懷疑的犯罪嫌疑人，都是根據(jù)主人公的推斷來鎖定的，這讓人感到主人公似乎在操縱案件的偵破進(jìn)程;4、每次刑警對(duì)證人進(jìn)行偵訊過后，主人公都會(huì)主動(dòng)詢問偵訊內(nèi)容，在他與惠子的對(duì)話中，對(duì)話內(nèi)容都是圍繞問題和答案進(jìn)行，聽起來很像是兩名和作者之間的對(duì)話。除此之外，根據(jù)案情來看，主人公如果與惠子合作殺人，完全有充分的作案時(shí)間。至于動(dòng)機(jī)，東野也通過其妻子的反常表現(xiàn)給出了暗示——于是，我得出了一個(gè)錯(cuò)誤的結(jié)論，那就是，兇手就是主人公和惠子，犯罪動(dòng)機(jī)就是，主人公懷疑自己的妻子與死者有染。但是，如果是這樣，為什么是兩名死者呢?這里不能不提到一個(gè)鎖抽屜的細(xì)節(jié):主人公因?yàn)樵庥鲆u擊，一直有給抽屜上鎖的習(xí)慣，然而，當(dāng)?shù)谝幻勒弑缓χ?，主人公的警惕性放松了，認(rèn)為完全沒必要給抽屜上鎖;第二名死者死后，主人公又再次緊張起來，還是決定繼續(xù)給抽屜上鎖——這當(dāng)然可以理解為主人公對(duì)襲擊的恐懼，但是由于我已經(jīng)被誤導(dǎo)，所以我想當(dāng)然地認(rèn)為，主人公第一次解除給抽屜上鎖，是因?yàn)樗J(rèn)為自己需要謀害的對(duì)象已經(jīng)被殺害了，因此心理上松弛了下來。而第二次上鎖又是為了什么呢?這里必須提到在給抽屜重新上鎖之前的一個(gè)細(xì)節(jié):刑警大谷曾經(jīng)用一塊白色的手帕擦手，而主人公對(duì)這塊白色手帕產(chǎn)生了特殊的感覺，緊接著這個(gè)情節(jié)之后，就是主人公重新給抽屜上鎖……根據(jù)以上推斷，我得出了所謂的案件真相:主人公因?yàn)槠拮蛹t杏出墻，并且在校園內(nèi)遭遇襲擊，從而懷疑第一名死者與其妻子有染，遂與一直對(duì)自己有好感的惠子進(jìn)行合作，進(jìn)行了第一次謀殺，并且放松了警惕，連抽屜也不再上鎖;第一次謀殺之后，他發(fā)現(xiàn)妻子的神態(tài)沒有改變，說明與妻子有染的另有其人，于是進(jìn)行了第二次謀殺——這次謀殺惠子也應(yīng)當(dāng)參與，這從第二次謀殺前惠子特殊的神情可以猜測到幾分;但是，就在第二次謀殺之后，主人公偶然發(fā)現(xiàn)大谷刑警用來擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白與妻子有染的其實(shí)是大谷，自己的敵人并未消除，于是他再度緊張起來，重新將抽屜上所。在整個(gè)偵破過程中，為了誤導(dǎo)偵查方向，主人公總是在不同時(shí)期提出不同的嫌疑人。至于關(guān)于密室的問題，既然主人公是與惠子同時(shí)發(fā)現(xiàn)的密室謀殺，并且他們又是同謀，那么完全可以認(rèn)為，所謂的密室一開始就不存在，雅美關(guān)于更換鎖頭的推斷，只不過是為了提供不在場證明的一個(gè)障眼法。
由于做出了那樣的結(jié)論，在接下來的過程中，我一直在等待著大谷刑警被謀殺——意外的是，這種情形并沒有出現(xiàn)。當(dāng)高陽原子證明了密室更換鎖頭一事的確是障眼法，并且將此事告訴了主人公時(shí)，我為她感到非常擔(dān)心——因?yàn)樗哪繐舾幼C實(shí)了我的推斷，而在這種情況下，作為“兇手”的主人公一定會(huì)將她殺害以滅口——然而，意外又發(fā)生了，主人公雖然隱瞞了她的口供，卻并沒有殺害她。這讓我感到迷惑不解。
而真相也很快浮出了水面，當(dāng)主人公在射箭場發(fā)現(xiàn)了那支箭的事情時(shí)，他頭腦里轟然一響，我的頭腦里轟然一響，至此，我才明白事情的真相:作案的人中的確包括惠子，但是與惠子合作并不是主人公，而是另一名學(xué)生——這從他們?cè)诎赴l(fā)當(dāng)時(shí)的表現(xiàn)可以看出來。
案件就這樣被偵破了。
不能不佩服東野圭吾，他在最后才揭示真相，但是卻毫不顯突兀，一切都合情合理，動(dòng)機(jī)也令人感嘆，日本學(xué)生那種特殊的心態(tài)展露無遺，讓人在嘆息的同時(shí)也差生深思。
而關(guān)于其妻子的伏筆，也在最后得到了解釋:主人公遭遇的襲擊并非謊言，這一切都是其妻子與第三者之間的合謀，而主人公在最后終于遭遇了終極伏擊，全文就此落下帷幕，留下一個(gè)驚心動(dòng)魄的感嘆號(hào)。
《放學(xué)后》全文采用的密室和不在現(xiàn)場證明都非常巧妙。在密室環(huán)節(jié)，用來構(gòu)筑密室的木棒實(shí)際上只是偽裝，真正構(gòu)成密室的是箭;而不在現(xiàn)場證明這個(gè)環(huán)節(jié)，關(guān)于鎖頭交換的說法非常有說服力，并且這種說法并不是兇手直接揭露的，而是通過輾轉(zhuǎn)再輾轉(zhuǎn)，幾乎讓人毫不懷疑地揭示出來，這點(diǎn)很令人欣賞。
總的來說，《放學(xué)后》是一部邏輯嚴(yán)密、文筆細(xì)膩的小說，并且具有一定的社會(huì)意義，值得細(xì)心品味。
東野圭吾讀后感篇二
關(guān)于和平介一起生活的人究竟是誰，有大概三種說法。
(1)如文章所說，剛開始就是直子的意識(shí)，后來逐漸變回了藻奈美。這是最合情理的一種解釋，也是表達(dá)了作者想要表達(dá)的關(guān)于美好的事物不會(huì)重來，懂得珍惜才是最好的意向。
(2)那個(gè)人一直都是直子，關(guān)于藻奈美最后要結(jié)婚的時(shí)候，從修理手表的師傅哪里才知道，藻奈美用了直子與平介的訂婚戒指做同一款戒指。之前有說過這戒指被藏在了一直泰迪熊里，只有直子知道。當(dāng)平介與藻奈美站在一起緬懷要離開的時(shí)候，藻奈美也說：“真的，感謝，感謝。你一直以來的照顧。”從這些情節(jié)來看，或許，那個(gè)人，一直都是直子。只是直子不得不離開了，她得去過屬于藻奈美的人生了。
(3)那個(gè)人一直都是藻奈美。
這種情況比較難說的通。不過也是一種很有意味的說法。年幼的藻奈美怕自己的爸爸會(huì)因?yàn)槭チ似拮佣鴤?，于是，充?dāng)起了直子的角色整整五年。
由于算是東野圭吾比較早期的作品，有的人說《秘密》的寫作手法還不夠老練，對(duì)于情節(jié)的設(shè)計(jì)或是人物的構(gòu)造。我也不能說出太過于專業(yè)的見解。不過每一次看過東野圭吾的作品，心里總會(huì)有一種震撼以及一種原來如此的解放感。
《秘密》是東野圭吾發(fā)表的一部長篇小說。，東野圭吾與相伴的妻子離婚。對(duì)于一個(gè)每年著作不斷的高產(chǎn)作家來說，這樣的空白空前絕后。東野圭吾在接下來的一年中，潛心醞釀情感，最終寫出《秘密》的絕唱。本書主要講述男主人公杉田平介，在他的妻子女兒遭遇車禍后，妻子靈魂寄居在女兒體內(nèi)，從此一家人開始了不平凡的生活。最后道出來的秘密，催人淚下，震人心魂。原來一切都是秘密，屬于兩個(gè)人的秘密;一切又不是秘密，最終都真相大白。
不是推理殺人，所以并不會(huì)很著急的想知道結(jié)果。而是把《秘密》當(dāng)成了一個(gè)富有含義的故事來看。仔細(xì)品味，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其中不乏許多關(guān)于人生的哲理。
(1)愛情是美好的。
(2)。
在東野圭吾的作品里，我們也反應(yīng)了日本的社會(huì)與中國社會(huì)的區(qū)別。在小說里，或是他的其他作品里。不管做了什么事，對(duì)于勞煩了的人，都會(huì)說一聲：“不好意思，感謝你長久以來的照顧。”或是見面都會(huì)有一句問候語。真實(shí)又普通，讓人嘆息我們當(dāng)今的社會(huì)就是缺少了這種真摯的感情。
不說日本人是否真的都如書中一樣有禮貌，有教養(yǎng)。光是里面出現(xiàn)的待人禮儀，問好，再見，如何面對(duì)長輩，本身就很值得我們學(xué)習(xí)。
東野圭吾讀后感篇三
女子高中的前島老師一直遭到暗算，每次都差點(diǎn)喪命，懷疑有人想殺死他。利用密室殺死訓(xùn)導(dǎo)主任村橋，利用調(diào)包瓶裝酒殺死另一名男老師竹井，本以為這些暗算沖著他來的，然而實(shí)際上卻是為了掩人的耳目，真正的目標(biāo)就是這兩人。當(dāng)前島老師找出兩名真兇后，不會(huì)再危險(xiǎn)時(shí)，卻被利用這一切的妻子和她的情人所用。結(jié)局很開放，大概警察也會(huì)以為有人長久以來想殺死男老師，所以最后的命案也不會(huì)懷疑到妻子身上。
像書上所說，“如果人能夠因?yàn)橐稽c(diǎn)的小事就對(duì)他人抱有好感，那么也能因?yàn)橐稽c(diǎn)小事對(duì)他人產(chǎn)生憎惡。”問題少女高陽原子有想殺死教導(dǎo)主任的想法和行動(dòng)，只是被別人搶占了先機(jī)，而殺機(jī)是因?yàn)榻虒?dǎo)主任剪短了她的頭發(fā)；高陽原子卻又會(huì)在前島老師被妻子謀害時(shí)，勇敢的沖到車前面。真正的兇手的殺人動(dòng)機(jī)是因?yàn)榛菝赖乃缴畋粌蓚€(gè)老師看到，不堪心里壓力，自殺未遂，救她的室友惠子與她一起策劃的謀殺案。
東野圭吾讀后感篇四
來說亮司吧，最令我動(dòng)容的便是笹垣警官的那句“真蠢!我真是太蠢了!我追蹤他多少年了?他不總是在人們看不見的地方守護(hù)雪穗嗎?”，是的，亮司一直都守護(hù)在雪穗身邊，從未離開過，從當(dāng)年的弒父開始他便一直當(dāng)著雪穗在白夜中行走的光，幫雪穗做任何她想要做的事，幫雪穗傷害她想要傷害的人，幫雪穗得到她想要的東西，盡管那樣的做法不光是在傷害無辜的人，而且還更是傷害雪穗以及他自己的內(nèi)心，關(guān)于亮司遲泄的問題我覺得是雪穗所經(jīng)歷的事加上后來雪穗要他幫忙辦的一些事所造成的心理創(chuàng)傷，至于面對(duì)雪穗他的這個(gè)創(chuàng)傷會(huì)不會(huì)治愈我不得而知，兩人一起墮落，但亮司應(yīng)該沒有一次后悔過吧，因?yàn)樽詈蟮哪且惶昂敛贿t疑”，之前的無數(shù)次也是如此。
我能夠確定桐原亮司是深深愛著西本雪穗的，而西本雪穗到底愛不愛桐原亮司，我一開始的答案是愛過，后來是愛或不愛?再后來我覺得迷茫了，直到開始寫這個(gè)感想了我又有了新的想法了，那便是仍然愛著，雪穗是帶著恨意的，帶著恨意繼續(xù)著她自那件事之后的整個(gè)人生，她目光所及全是那個(gè)不會(huì)遭遇不幸的地位，所以她心中的這份感情早已經(jīng)被她自己上了鎖，因?yàn)樵诎滓怪行凶咧挥星斑M(jìn)沒有后退，所以她無法把那份感情擺出來好好的面對(duì)只能讓它上鎖，同時(shí)這也是她自己所允許的，她與亮司已經(jīng)越來越遠(yuǎn)卻又如此貼近，最后的結(jié)局亮司用自己視若珍寶的剪刀結(jié)束了自己的人生，同時(shí)也是最后的最后再次守護(hù)了雪穗，東野先生最后的那句是“她一次都沒有回頭”，我想也正是源于此，無法回頭，不能回頭，以及不允許自己回頭，這是雪穗怎樣都無法打開的鎖。
東野圭吾讀后感篇五
這部小說里，由我看來是有兩條故事線，它們都因一場事故的發(fā)生為起點(diǎn)。第一條主要是描述事故發(fā)生后，直子靈魂附在藻奈美身體里，和平介一起生活的過程。第二條則是事故后，平介對(duì)事故發(fā)生原因追根究底、探索真相的過程。小說中事情進(jìn)展就先略過不述。這里我主要想簡述我對(duì)男女主人公以及對(duì)這兩條故事線的看法。
平介和直子共同營造了并生活在一個(gè)傳統(tǒng)日式家庭——男主外養(yǎng)家糊口，女主內(nèi)相夫教子。平介早出晚歸，整日難見其妻女一兩面，同桌吃飯機(jī)會(huì)少之又少，盡管心里偶然感到孤寂，但這也是他所背負(fù)的責(zé)任。能讓他放松下來的想來也就是在公司同一眾下屬同事打牌賭錢，雖然從未贏過，但也輸?shù)妮p松暢快。這就是他的小日子，簡單、平凡又忙碌。直子雖為一介女流，處理家務(wù)，照顧丈夫孩子，但又不失魄力和果敢，可以說一家之主非她莫屬。
平介其人在全文中都最大的特點(diǎn)想必就是他的膽小懦弱了。大事小事皆由直子全權(quán)定奪，不論是從貸款買房，還是直子借由藻奈美身體兩次升學(xué)，都可以看出他有所疑慮和猶豫，但結(jié)果卻是不容他置喙的。
但他又是有擔(dān)當(dāng)?shù)?，至少在愛情中，在婚姻里，即便直子靈魂附身于十幾歲幼兒身體時(shí)，他還是忠貞地充當(dāng)一名合格的丈夫和父親，一直抱著直子靈魂給他的微妙的愛情的希望，在他面對(duì)妓女時(shí)無措又無從下手，但是也不同住著妻子靈魂的女兒的身體發(fā)生進(jìn)一步接觸，這是他的堅(jiān)守。當(dāng)然他也有求而不得，精神上的淺薄慰藉是無法滿足一個(gè)結(jié)婚十多年的正直壯年的成年男人，看得到，碰不到的苦澀和憋悶，只有借由意淫他人來疏解釋放，在這場愛情、婚姻里，就如小說里描述的他“是丈夫又不是丈夫，是父親又不是父親，是男人又不是男人”。這對(duì)于一個(gè)男人而言，是多么可悲。
他善良，有同情心，堅(jiān)韌。面對(duì)落魄的肇事司機(jī)的妻子，無法坐視不理，堅(jiān)持追查司機(jī)疲勞駕駛的原因，看到遭遇同樣悲劇的人所展現(xiàn)出來對(duì)逝去的雙胞胎女兒的緬懷、愛和溫柔，他通通看得見，感受得到。他也會(huì)偏激也會(huì)憤怒，一個(gè)溫柔怯懦的男人也有爆發(fā)的時(shí)候，在愛情里沒有回應(yīng)，越來越看不到未來的曙光，所有人都在前進(jìn)而唯獨(dú)他困死原的不斷掙扎和恐懼，終于，平介在直子愈漸冷漠，愈見新的朦朧愛情里爆發(fā)了。偷拆直子信件，偷潛直子臥房，安裝監(jiān)聽器，當(dāng)一個(gè)人在愛情和生活中開始疑神疑鬼時(shí)，所有的美好都消散了。他還是勇敢的，面對(duì)無法改變的結(jié)局，他最終選擇放手，在一切還來得及的時(shí)候，撥亂反正，他選擇了只作為一名父親，呵護(hù)培育自己的女兒，而你終其一生都是藻奈美，這個(gè)決定于平介而言，是痛苦，但更是解脫。他放自己自由，也放直子自由了。他的偉大和通透在此時(shí)展露無疑。
他是整本小說里最富有人情味的一個(gè)人。經(jīng)歷怨憎會(huì)，愛別離，求而不得這一切的一切之后，他明白了“愛一個(gè)人，是要讓她幸福啊”這樣至真至純的愛的真諦，化繭的過程有多么艱辛，成蝶的美麗就有多么炫目。這是一個(gè)平凡的男人，過了平凡的前半生，經(jīng)歷了一場不平凡的劫難，了悟了愛的真理。這是一個(gè)平凡又不平凡的一生。
而直子這個(gè)人，事故后的她，冷靜、理性、聰明、堅(jiān)定和果敢。面對(duì)一次新的生命，她看到了希望，擺脫過去生活的曙光和方向，以及通過她女兒的身體，重新按照自己意愿活一把的暢快。在事故之后的她很快融入這個(gè)角色，有了目標(biāo)，并堅(jiān)決執(zhí)行，她已然看清原來的愛情和婚姻不會(huì)繼續(xù)延續(xù)，所以事故后不久便同平介坦白“想以藻奈美的身份生活下去”。命運(yùn)給了她機(jī)會(huì)，她很清醒地知道現(xiàn)實(shí)是什么模樣，明白自己所需所求，這樣的一個(gè)人，是不會(huì)甘心平凡。
直子在這場愛情里，或許已經(jīng)不能稱之為愛情了，在她的身體消逝后，她對(duì)待平介是冷酷、無情又自私的，盡管她依舊如過往收拾房屋，準(zhǔn)備一日三餐。小說中提到過幾次她對(duì)原來生活的態(tài)度，她后悔遺憾，這對(duì)于平介而言是極大打擊。一個(gè)完全清楚自己做法和目標(biāo)的女人，在這場感情里束縛了平介的身體和心，她給了平介一種虛幻的延續(xù)的愛，以及她對(duì)于平介意淫他人而表現(xiàn)的刻意不在乎的在乎，讓他一直活在假想當(dāng)中，而同時(shí)她卻以少女姿態(tài)在學(xué)生生活里游刃有余，有著少女朦朧的愛戀，嬌羞而歡快，卻無視平介日漸緊皺的眉頭，消瘦的身體和不安的心，這樣的她是多么自私。
當(dāng)然，她也有仁慈的時(shí)候，在平介決定徹底放手之后，她設(shè)了一個(gè)巧計(jì)——假裝藻奈美意識(shí)蘇醒，并讓平介日漸接受這一變化，面對(duì)失而復(fù)得的女兒，平介歡心不已。這就是直子僅有的仁慈。
直子這個(gè)角色，有著成年人的思維，有著十幾歲青蔥豆蔻妙齡少女的身體，拋過愛情和婚姻不說，這如同開掛的人生已經(jīng)預(yù)見了她的成功。在這本小說里，我還看到一點(diǎn)，便是女性意識(shí)解放，直子不甘于在這一世繼續(xù)相夫教子，甚至選擇攻讀醫(yī)學(xué)專業(yè)，在那個(gè)年代的世人眼光中，她是多么大膽，不僅男性可以做，女性也可以的想法，估算是一種女性意識(shí)的解放吧。
這就是我對(duì)于男女主人公的淺薄的看法。另外關(guān)于兩條故事線，最大的關(guān)系便在于，平介通過數(shù)年經(jīng)過多方查證從肇事司機(jī)前妻口中得知，疲勞駕駛獲得高收益只為了給不是自己兒子的兒子上學(xué)費(fèi)用，這一舉措的根本原因借由其前妻之口而出，便是“愛一個(gè)人，就是要他幸福啊”。這一句話給了當(dāng)時(shí)深處和直子冷戰(zhàn)中的平介一記重?fù)?，他愛她?肯定是愛的，但是他們又都深陷痛苦。如果愛的真諦如此，那便放手讓她幸福罷了。是以，平介借由另一主線中的真理，將生活回歸正軌。倘若不是這樣，故事最終結(jié)局里的平介不僅變態(tài)，怕是更變態(tài)，在痛苦里不得脫身。
藻奈美身體中棲居的究竟是誰?通過作者的描述以及平介之眼，我想那是直子。在確定這一結(jié)論之后，便能理解彼時(shí)平介邀請(qǐng)文也于家中做客，在平介換鞋時(shí)直子凝望文也的舉動(dòng)，文也解題時(shí)直子注視的表情，文也離開后，直子對(duì)平介所說的“他可真是個(gè)直率的人啊，沒有一點(diǎn)兒拐彎抹角的感覺”時(shí)的態(tài)度，以及平介對(duì)此有所預(yù)感的描寫，無疑都是一種鋪墊，來佐證那就是直子這個(gè)真相。
而平介在不知自始至終都是直子的時(shí)候，希望能夠留下的是誰?我認(rèn)為是藻奈美的靈魂。一個(gè)他真心所愛的女兒，從未有過矛盾的女兒，以及他所愛卻不愛他的妻子，錯(cuò)亂的人生。兩廂比較，我相信他會(huì)選擇藻奈美。面對(duì)直子意識(shí)的最終消散，在小說最一開始他便有所查詢有所心理準(zhǔn)備，他或許會(huì)痛苦，或許會(huì)不舍，但是會(huì)接受并且認(rèn)為是最好的結(jié)局。
愛一個(gè)人，就是要他幸福啊!倘若愛一個(gè)人就像手握沙子一般，越握越少，不如放手，或許放手剎那間的失去痛徹心扉，但是過后擁有天的遼闊和地的廣袤，也是一種快樂呀。小說最后，平介發(fā)現(xiàn)女兒藻奈美也是直子這一真相，卻要面對(duì)她嫁人的場面，他痛苦悲嚎，但這也才是真正的解脫不是么。秘密，他們?cè)缫呀忾_，但是這一刻也深藏彼此心底一世。
東野圭吾讀后感篇六
早期的東野圭吾描寫起校園生活來可謂得心應(yīng)手，無論是《放學(xué)后》，還是《畢業(yè)——雪月花殺人游戲》，又或是這本《同級(jí)生》，作品中總是透露出一股濃郁的青澀味道。當(dāng)然寫校園生活的主要原因是因?yàn)楫?dāng)時(shí)東野圭吾自身能力的不足，沒辦法構(gòu)建繁復(fù)的小說世界，所以緊縮在一片校園中也是無可奈何的事情。
但是，東野的書在大陸陸續(xù)出版，優(yōu)秀的作品已經(jīng)先出過了，剩下的作品自然會(huì)越來越差，而他老人家近些年醬油也打得很可以，x之后的佳作寥寥無幾，滿門心思大概都在考慮如何給湯川設(shè)計(jì)明星案件，或是想方設(shè)法讓小說變得越來越像劇本，好在搬上屏幕的時(shí)候省些力氣。一頭一尾的東野圭吾，似乎都常常讓人覺得遺憾頗多。前期作品青澀，而后期又太過圓滑世故。出版商出東野圭吾，先推出的是東野的佳作，然后名氣大了，再把他前期作品推出賣給粉絲(大抵也只有粉絲會(huì)去一一閱讀東野的作品)。這么做的確有騙錢的嫌疑，但對(duì)讀者來說，也就是愿者上鉤的問題，喜歡的自然會(huì)買，不喜歡的不買就好。
回到《同級(jí)生》這本書上來。這本書講的自然是發(fā)生在校園里的案子，所以乍看起來有點(diǎn)《放學(xué)后》的味道。不過東野在處理案子的時(shí)候，在詭計(jì)方面遠(yuǎn)不如《放學(xué)后》那么過癮，難道說東野從這個(gè)時(shí)候開始就已經(jīng)在逐步轉(zhuǎn)型，放棄本格推理了?但就算把這種風(fēng)格上的變化當(dāng)成轉(zhuǎn)型，本書的轉(zhuǎn)型也很不成功，最后的結(jié)局在前面缺少必要的鋪墊，動(dòng)機(jī)也太過生硬。小說采用西原莊一為第一人稱，主要描寫的是高中生活的沖動(dòng)和不成熟。不過現(xiàn)在閱讀起來，除了對(duì)校園生活的些許感慨之外，還能感受到東野對(duì)女性的描繪：他筆下很多女性角色都有一股魔女特質(zhì)。本書中水村緋絽子就是如此，為了愛人可以不顧一切，做出讓人覺得匪夷所思的事情來。或許東野用男性作家的眼光來描寫女性，本身就帶有偏頗，所以這樣的情節(jié)會(huì)讓人覺得不真實(shí)。
這本書里面沒有東野的靈魂，只是他早年糊口的作品，是練筆，算不上創(chuàng)作。幼稚的詭計(jì)和糟糕的故事情節(jié)可以原諒，但真正令人驚訝的是東野早期的作品和中后期作品的差別竟然可以這么大，這從另一個(gè)角度說明了東野的能力和天賦，能夠從一開始的校園本格推理到后面完全轉(zhuǎn)變成大眾暢銷書作家，從一開始堅(jiān)持到最后的作家又有多少呢?別的作家是堅(jiān)持自己的風(fēng)格，而東野堅(jiān)持的是變化，這就是東野特立獨(dú)行的地方，哪怕他寫的大多數(shù)都像故事會(huì)，但至少也是能夠讓人暢快閱讀的故事。
順便說一句，這本書里面也有“東西”，而且是幕后者。這個(gè)詞在東野的書中反復(fù)出現(xiàn)，看來他真的很喜歡。
東野圭吾讀后感篇七
讀書是務(wù)必的，但讀書本身并沒有什么了不起。
——陳魯豫《偶遇》。
陶瓷兔子說：走過不同的路，翻過不同的書，跟不同的人聊過天，想過不同的事，有過不同的情緒，就是最佳的生活狀態(tài)。本著把自己偽裝成一個(gè)文藝青年的念頭，思來想去，還是整理一下翻過的日本推理小說作家東野圭吾先生的作品吧，附錄是翻過的作品，括號(hào)內(nèi)是翻完的時(shí)間。
第一次翻看東野圭吾的書是20xx年3月26日，剛好睡在我下鋪的室友下班回來，放在桌上一本解憂雜貨鋪，同宿舍室友都說他的書很棒，于是借過來翻，這一翻就從第一頁翻到了最后一頁。剛開始，并不明白這位作家，心里還在說東野圭吾這個(gè)名字好難記阿，和書中出現(xiàn)的名字一樣，太多了記不住阿，然后就想要是把名字都改成，二丫、丫蛋、狗子、翠花、柱子、春花，或者是課本中經(jīng)常出現(xiàn)的小明、小紅、李雷、韓梅梅這樣多好阿，必須能夠分清。之后，發(fā)現(xiàn)東野圭吾的書“有毒”，每翻看一本就像吃了旋邁一樣，根本就停不下來，因?yàn)楹芟朊靼捉Y(jié)局，但又不想錯(cuò)過過程，于是一點(diǎn)一點(diǎn)的翻看下去。
我不明白，要讀多少書，看多少景，遇多少人，才能將所有的好全都記在心底。最后，請(qǐng)?jiān)试S我再次用最愛的脫口秀節(jié)目主持人艾倫，在每一期節(jié)目結(jié)束前都講的那句話作為結(jié)束：善待他人。
東野圭吾讀后感篇八
東野圭吾的書也讀過不少了，看過的大都是情節(jié)與案件連接得十分緊密，描述中會(huì)隱藏一些細(xì)節(jié)，而《新參者》與它們都不一樣。
這個(gè)案子看似很普通，是寫一位獨(dú)居的中年女子晚上在家遇害的事，但要破獲它卻不簡單。警官走訪了這條街上的所有店鋪，了解了各個(gè)店鋪里的`人情世故，家庭瑣事。按照寫懸疑小說的常理，這些都會(huì)與案件有關(guān)，不然寫了又有什么用呢？看到最后，發(fā)現(xiàn)這些與之沒有絲毫關(guān)系，這真是“醉翁之意不在酒”啊，在于描述這滿滿的人情味。大概是為了留個(gè)懸念，與案件有關(guān)的唯一一家民間藝術(shù)品店最后才被找到。
其實(shí)很多事情不能只看表面，一定要看它的深層含義，就像別人給你一顆糖，你必須要?jiǎng)冮_糖紙。表層含義或真或假，一般很容易被發(fā)現(xiàn)，但這就如同敵人放的煙霧彈，我們需要識(shí)破它，并且把它運(yùn)用到自己的作戰(zhàn)中來。我們有一些學(xué)科也這樣，你只是達(dá)到了了解、識(shí)記的層次還不夠，更要學(xué)會(huì)去理解、運(yùn)用。
做一件事并不是單純地達(dá)到自己的目的，過程比結(jié)果更重要。過程中可以學(xué)到許多東西，這些會(huì)比從結(jié)果中得到的滿足感與虛榮心更為珍貴。就算結(jié)果不盡人意，但如果你收獲的東西對(duì)你很有益處，那你才是真正地贏了。
功成名就并不是一個(gè)人的終極目標(biāo)，如果一個(gè)人在自己的事業(yè)上大有成功，但在家中與家人相處不好，不懂得人情味，那也算不上是成功。我們身邊的親人總是吵吵鬧鬧的，但又有誰是真的較真呢？提到家人相處，就不得不提到“婆媳關(guān)系”了，這種關(guān)系通常很難處理，婆媳之間不是親母女，會(huì)有許多分歧，但只要處理得當(dāng)了，就皆大歡喜了。況且，這家里要沒有了這對(duì)“活寶”還真不行呢。
有時(shí)候我們真得反思一下自己了，為了一點(diǎn)點(diǎn)蠅頭小利，嫉妒心就大得不得了了，好奇心能害死貓，這嫉妒心能害死人。說白了都是“長大”惹的禍，想想在孩提時(shí)代，人們哪有這么自私自利，長大了一個(gè)個(gè)都成“老狐貍”了。
“新參者”意為新到來、新加入的人，可它不僅僅是一個(gè)書名，還有很多的奧秘我們從未發(fā)現(xiàn)。
東野圭吾讀后感篇九
讀完一本經(jīng)典名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？不能光會(huì)讀哦，寫一篇讀后感吧。你想知道讀后感怎么寫嗎？下面是小編收集整理的東野圭吾《放學(xué)后》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《放學(xué)后》開篇用了一章的篇幅來講述校園內(nèi)人與人之間的關(guān)系，在這一章中，除了主人公偶爾遭受不知名的偷襲之外，沒有出現(xiàn)其他的案件痕跡，這常常令渴望盡早進(jìn)入推理過程的讀者有些不耐煩，然而，讀完全書之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，東野的第一章是非常重要的。在這一章里，書中各個(gè)人物依次出現(xiàn)，并且表現(xiàn)出了不同的個(gè)性，學(xué)生與老師之間或明或暗的沖突、現(xiàn)代學(xué)生的兩性觀念、老師心中陰暗的一面、每個(gè)人的個(gè)性等等，都進(jìn)行了完整的展現(xiàn)，也為闡述兇手的動(dòng)機(jī)埋下了伏筆，當(dāng)作者在結(jié)尾處情節(jié)突然急轉(zhuǎn)彎時(shí)也不令人感到突兀，大半功勞應(yīng)該記在第一章的鋪墊之上。
案件發(fā)生后，東野通過主人公和刑警的分析，一步一步進(jìn)行推理，同時(shí)也一步一步地誤導(dǎo)這讀者。由于我自己習(xí)慣于邊看書邊自己進(jìn)行推理，所以，對(duì)于主人公和刑警提出的嫌疑犯人選，我并沒有落入圈套。然而，東野除了如此明顯地誤導(dǎo)讀者之外，還在更深層次對(duì)我進(jìn)行了誤導(dǎo)，應(yīng)當(dāng)認(rèn)為，這種誤導(dǎo)是有意的，這從幾個(gè)地方可以看出來：1、每當(dāng)主人公聽說刑警獲得新的線索時(shí)，總是迫不及待地進(jìn)行追查，并且表現(xiàn)得非常緊張，這讓我感到十分可疑;2、主人公幾次遭遇襲擊、他與第二名死者互相交換了化妝的內(nèi)容，這些都沒有第三人可以證明，完全是他自己一個(gè)人的說辭，真實(shí)性令人懷疑;3、刑警懷疑的犯罪嫌疑人，都是根據(jù)主人公的推斷來鎖定的，這讓人感到主人公似乎在操縱案件的偵破進(jìn)程;4、每次刑警對(duì)證人進(jìn)行偵訊過后，主人公都會(huì)主動(dòng)詢問偵訊內(nèi)容，在他與惠子的對(duì)話中，對(duì)話內(nèi)容都是圍繞問題和答案進(jìn)行，聽起來很像是兩名和作者之間的對(duì)話。除此之外，根據(jù)案情來看，主人公如果與惠子合作殺人，完全有充分的作案時(shí)間。
至于動(dòng)機(jī)，東野也通過其妻子的反常表現(xiàn)給出了暗示——于是，我得出了一個(gè)錯(cuò)誤的'結(jié)論，那就是，兇手就是主人公和惠子，犯罪動(dòng)機(jī)就是，主人公懷疑自己的妻子與死者有染。但是，如果是這樣，為什么是兩名死者呢?這里不能不提到一個(gè)鎖抽屜的細(xì)節(jié)：主人公因?yàn)樵庥鲆u擊，一直有給抽屜上鎖的習(xí)慣，然而，當(dāng)?shù)谝幻勒弑缓χ?，主人公的警惕性放松了，認(rèn)為完全沒必要給抽屜上鎖;第二名死者死后，主人公又再次緊張起來，還是決定繼續(xù)給抽屜上鎖——這當(dāng)然可以理解為主人公對(duì)襲擊的恐懼，但是由于我已經(jīng)被誤導(dǎo)，所以我想當(dāng)然地認(rèn)為，主人公第一次解除給抽屜上鎖，是因?yàn)樗J(rèn)為自己需要謀害的對(duì)象已經(jīng)被殺害了，因此心理上松弛了下來。而第二次上鎖又是為了什么呢?這里必須提到在給抽屜重新上鎖之前的一個(gè)細(xì)節(jié)：刑警大谷曾經(jīng)用一塊白色的手帕擦手，而主人公對(duì)這塊白色手帕產(chǎn)生了特殊的感覺，緊接著這個(gè)情節(jié)之后，就是主人公重新給抽屜上鎖……根據(jù)以上推斷，我得出了所謂的案件真相：主人公因?yàn)槠拮蛹t杏出墻，并且在校園內(nèi)遭遇襲擊，從而懷疑第一名死者與其妻子有染，遂與一直對(duì)自己有好感的惠子進(jìn)行合作，進(jìn)行了第一次謀殺，并且放松了警惕，連抽屜也不再上鎖;第一次謀殺之后，他發(fā)現(xiàn)妻子的神態(tài)沒有改變，說明與妻子有染的另有其人，于是進(jìn)行了第二次謀殺——這次謀殺惠子也應(yīng)當(dāng)參與，這從第二次謀殺前惠子特殊的神情可以猜測到幾分;但是，就在第二次謀殺之后，主人公偶然發(fā)現(xiàn)大谷刑警用來擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白與妻子有染的其實(shí)是大谷，自己的敵人并未消除，于是他再度緊張起來，重新將抽屜上所。在整個(gè)偵破過程中，為了誤導(dǎo)偵查方向，主人公總是在不同時(shí)期提出不同的嫌疑人。至于關(guān)于密室的問題，既然主人公是與惠子同時(shí)發(fā)現(xiàn)的密室謀殺，并且他們又是同謀，那么完全可以認(rèn)為，所謂的密室一開始就不存在，雅美關(guān)于更換鎖頭的推斷，只不過是為了提供不在場證明的一個(gè)障眼法。
沒有血腥的場面，平鋪直敘的自述，按部就班地展開故事。一般的推理過程基本如此：殺人動(dòng)機(jī)——受益者——兇手——找出證據(jù)，因?yàn)檎业絼?dòng)機(jī)往往案子就有眉目可循了，順藤摸瓜找到證據(jù)事件也就結(jié)束了。但東野的小說卻走的另一條路，兇手都很高明，先把真正動(dòng)機(jī)給藏起來，用另一個(gè)比較明顯的假信息來誤導(dǎo)偵探和讀者。而這個(gè)明顯的信息，也設(shè)定的十分巧妙，是經(jīng)過認(rèn)真的思考后得出的結(jié)論，為最后大翻盤的震撼感又增加了幾分意外。
小說重點(diǎn)描寫了教育工作者和學(xué)校學(xué)生的內(nèi)心世界，其實(shí)說白了，人沒有什么應(yīng)該擁有的心理，沒有什么大家都認(rèn)同的法則，每個(gè)人的內(nèi)心都不一樣，每個(gè)人的內(nèi)心深處都隱藏著破壞東西，破壞秩序的欲望，杉田惠子想出賣自己身體，宮坂惠美企圖自殺，都是這個(gè)理由，高舉道德大旗的學(xué)校和教師，在人類的欲望面前無能為力。
從這部推理小說的創(chuàng)作思路上來看，也是非常精妙的，按照一般的本格推理小說，情節(jié)發(fā)展的過程為：出現(xiàn)密室——解開密室——破案，而東野圭吾的這部《放學(xué)后》，除了將殺人動(dòng)機(jī)和殺人目標(biāo)早早隱藏起來之外，將真正的密室手法也做了巧妙的隱藏，將警方和讀者帶到了一個(gè)根本就不存在的空間，而讓他們對(duì)這個(gè)空間就是他們費(fèi)盡心機(jī)要尋找的正確答案感到深信不疑。本書三個(gè)手法，全部被隱藏，在結(jié)尾處給讀者的震撼可想而知，這也是東野的精明之處。本書的密室手法是機(jī)械手法，而高明之處在于通過密室手法來帶動(dòng)不在場證明的手法。兇手設(shè)計(jì)出的假密室意象，同時(shí)為兇手自己制造出了不在場證明。
這部小說采用了明暗雙線結(jié)構(gòu)，明線為校園連續(xù)殺人事件，而暗線為前島裕美子事件，兩條線互相交映，迷惑讀者。
《放學(xué)后》全文采用的密室和不在現(xiàn)場證明都非常巧妙。在密室環(huán)節(jié)，用來構(gòu)筑密室的木棒實(shí)際上只是偽裝，真正構(gòu)成密室的是箭;而不在現(xiàn)場證明這個(gè)環(huán)節(jié)，關(guān)于鎖頭交換的說法非常有說服力，并且這種說法并不是兇手直接揭露的，而是通過輾轉(zhuǎn)再輾轉(zhuǎn)，幾乎讓人毫不懷疑地揭示出來，這點(diǎn)很令人欣賞。
總的來說，《放學(xué)后》是一部邏輯嚴(yán)密、文筆細(xì)膩的小說，并且具有一定的社會(huì)意義，值得細(xì)心品味。
東野圭吾讀后感篇十
花了三天時(shí)間把東野圭吾先生的《白夜行》看完了，我只能說不愧是經(jīng)典名作，在閱讀的過程中我深深地被其看似毫無聯(lián)系實(shí)則交錯(cuò)紛雜的各個(gè)人物關(guān)系以及不斷深入精彩的情節(jié)所吸引，甚至廢寢忘食，直至昨晚看完結(jié)局整個(gè)人都還沉浸在結(jié)局給我所帶來的震動(dòng)中，久久不知道該說什么好，今日有空便想把自己的一些粗淺的感想整理一下寫下來做個(gè)記錄，望日后自己再次看到時(shí)能夠回憶起此時(shí)的心情。
是從一個(gè)叫笹垣潤三的警官碰上的一件離奇的死在廢舊大樓的當(dāng)鋪老板案子為開端展開的，看樣子應(yīng)該是以笹垣警官的視角一直描寫下去的，當(dāng)時(shí)的我是這么想的，但其實(shí)并不是，東野先生敘述故事的方式是不斷的變換視角，看似這些不同人的故事根本沒什么聯(lián)系，但越往后看我們就能發(fā)現(xiàn)其實(shí)真正的故事是圍繞兩個(gè)人展開，一個(gè)叫桐原亮司的男人和一個(gè)叫西本雪穗的女人，兩人絕望的念想便是“只希望手牽手在太陽下散步”。
東野圭吾讀后感篇十一
“我相信你心里的封印是在意識(shí)到死亡的那一刻解開的，你無法忍受就這么抱著對(duì)日高的惡意離開人世，而引燃這股惡意的，是日高握有你過去的秘密這一事實(shí)?！?/p>
加賀警官對(duì)躺在監(jiān)獄病床上的野野口先生這樣說道。
直到最后一頁，才明白這位兇手的殺人動(dòng)機(jī)。
看到三分之二的時(shí)候，我還以為這本書的后面還會(huì)寫一個(gè)故事，這個(gè)關(guān)于“暢銷作家被謀殺”的故事應(yīng)該就這么結(jié)束了吧：野野口先生因?yàn)楹蜁充N書作家的日高先生互生情愫，而又被日高威脅做他的影子寫手（代筆者），忍無可忍之下才選擇謀殺。
誰知道不是，沒有這么簡單。
故事是這樣寫的：
首先是以野野口先生自述寫的：他到日高先生家做客，回到家后又接到日高先生的電話約他見面，之后，他和日高先生的新婚太太在書房發(fā)現(xiàn)了日高先生的尸體。
接著是野野口先生的手記，他在手記中寫到：我突然興起一個(gè)想法，想把這番體驗(yàn)記錄下來，就用我的手寫下朋友遇害的悲劇吧。我在想，我會(huì)一直寫下去，直到真相曝光。”
看到后來，你才發(fā)現(xiàn)，這份手記只是加害人對(duì)警察和媒體的誤導(dǎo)而已，不僅如此，這位心思縝密的野野口先生居然從一年前就在準(zhǔn)備這場謀殺。當(dāng)你跟著情節(jié)一步步接近案情真相時(shí)，你會(huì)覺得背后一陣陣發(fā)涼。
最初，野野口引導(dǎo)警察從完全不著邊際的方面?zhèn)刹?，?dāng)加賀警官“全力”搜索到他早就藏好的證據(jù)時(shí)，又把案件方向指向另外一個(gè)點(diǎn)上，那就是自己被迫成為日高先生的“影子作家”和其妻子的出軌，還造成了很大的輿論。
最終，在加賀景觀的直覺引導(dǎo)和大量調(diào)查下，才確定了野野口先生的殺人動(dòng)機(jī)，那就是心里暗藏的對(duì)日高先生的惡意，那仇恨深得連他自己都無法解釋。因?yàn)槿崭呦壬趯W(xué)生時(shí)代對(duì)野野口先生的恩德，反而招致了對(duì)方的怨恨，還有在他面前不可避免的自卑。長大成人之后，又陷入妒忌昔日好友的泥潭，無法自拔。特別是知道自己罹患癌癥之后，他一心想的大概就是除掉日高。
我想，這里的惡意，也可以稱為“心魔”。你控制不好心中的憎恨與惡意，它便慢慢變大，直到占有你。
東野圭吾讀后感篇十二
最開始了解東野圭吾大概是五年前看的那本《白夜行》，書中一樁樁的謀殺案讓人脊背發(fā)涼，到最后謎底揭曉，其中家庭的冷漠、社會(huì)的扭曲所導(dǎo)致的男女主人性的扭曲又引人深思，童年圖書館中的剪紙竟成兩人生命中最美好、最珍貴的東西。
此后陸續(xù)看了不少東野圭吾的其他作品，小說中奇妙的作案動(dòng)機(jī)和手法也大多能使我眼前一亮?！妒ヅ木融H》里謀劃多年、因愛犯案的模范妻子，《放學(xué)后》里因?yàn)榍啻浩谝环N難以明道的感情而幫好友謀劃了一場精妙密室殺人案的中學(xué)少女。但總歸覺得缺少了什么，直到我看到《新參者》，離異母子、私生女、丈夫出軌的夫妻、私奔的女兒、鬧矛盾的婆媳，生活中看似難以協(xié)調(diào)的關(guān)系，在作者的筆下卻展現(xiàn)出他們的溫情。那時(shí)我才明白，東野圭吾的小說多得是讓人脊背發(fā)冷，卻少了份讓人熱淚盈眶的感覺。而東野圭吾系列小說的主角加賀恭一郎也已從《畢業(yè)》、《惡意》等作品里那個(gè)模糊的身影成長為了一個(gè)有血有肉的警官?！凹淤R先生，原來您不是在調(diào)查案件啊?！薄爱?dāng)然在調(diào)查啊，但刑警的工作不止這些。有人會(huì)因案件而留下心靈創(chuàng)傷，他們也是受害者。刑警的職責(zé)就是尋找能夠拯救受害者的線索?！?/p>
與那些性格獨(dú)特、愛好異于常人的.偵探形象相比，加賀恭一郎普普通通，無甚出彩之處，甚至同是東野圭吾筆下的湯川學(xué)業(yè)余偵探，較他也多了一分淵博。但在這本《新參者》里，他的溫情成為了屬于他自己的標(biāo)簽，在這里他不僅僅是一名優(yōu)秀的警官，也是一位出色的心理治療師，在抽絲剝繭的探案過程中為生者甚至包括犯人帶去心靈上的慰藉。這一個(gè)個(gè)小故事中令人眼睛發(fā)紅的日常溫情引起了人們的共鳴，這本書寫的不是事，是人，是人內(nèi)心最深處的感情。
東野圭吾讀后感篇十三
剛剛閱讀完東野圭吾的《幻夜》，故事的從頭到尾的確讓人讀來有種再讀《白夜行》的感覺，講述的都是互相依存的兩個(gè)人有著同樣不愿企及的過往并不斷的不擇手段去掩飾過去以及滿足自己的愿望，并且到最后同樣都變成了一樁在無人可以破解的謎題，但是幻夜有別于白夜行的地方在于只有雅也是完完全全的受害者，而美冬是從頭到尾掌控者，而亮司和雪穗?yún)s是真正意味上的相互依存，另一方面講，幻夜的情節(jié)更加多變，轉(zhuǎn)折更多，但也因此顯得更加突兀，沒有白夜行的`草蛇灰線，而且人物的塑造不是太實(shí)際，這里特指新海美冬，有些刻畫過度，她強(qiáng)大的判斷力，精神魄力，以及對(duì)感情的淡化能力都有點(diǎn)神乎其神，最后在這本里還留下了我的遺憾，我到最后都沒能讀出美冬變成美冬的動(dòng)機(jī)，加藤的死也十分讓人痛心，對(duì)于資本化的當(dāng)今，甚至警察也變得麻木不仁，只把調(diào)查案件當(dāng)作工作而不是責(zé)任，對(duì)于維護(hù)受害者的權(quán)益安撫其家屬的損失，甚至沒有自己的一次升職重要，正是在這個(gè)讓人寒心的黑暗里，加藤就像那孤獨(dú)但堅(jiān)定的閃光，這樣的人最后卻沒有英雄凱旋，而是作為最后一名陪葬者死在了這個(gè)迷里，可見東野極盡文字的鋒芒去揭露這個(gè)社會(huì)的慘淡。
ps：在看了這么多本推理之后，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)很有意思的事實(shí)，其實(shí)稍微想深一點(diǎn)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)推理小說小說的故事情節(jié)是一個(gè)極簡的過程，推理小說在情節(jié)發(fā)展上充滿了巧合性，但從現(xiàn)實(shí)出發(fā)真正的巧合，或者說真正的突發(fā)情況被一省再省，意思是在每到情節(jié)發(fā)展的轉(zhuǎn)折或是人物的某種行動(dòng)真正的阻礙往往被忽略，前者成就其推理，后者成就其小說。果然看待這點(diǎn)上不需要用太過現(xiàn)實(shí)的眼光來看待。
東野圭吾讀后感篇十四
東野圭吾的《放學(xué)后》閱讀完了，這是一篇十分細(xì)膩的文章，文字中間透著一種淡淡的憂傷，與一般偵探小說的冷靜風(fēng)格迥然不同，這也是東野小說的特點(diǎn)：除了推理與偵破之外，他的文章中總是體現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)的觀察與思考?！斗艑W(xué)后》開篇用了一章的篇幅來講述校園內(nèi)人與人之間的關(guān)系，在這一章中，除了主人公偶爾遭受不知名的偷襲之外，沒有出現(xiàn)其他的案件痕跡，這常常令渴望盡早進(jìn)入推理過程的讀者有些不耐煩，然而，讀完全書之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，東野的第一章是非常重要的。在這一章里，書中各個(gè)人物依次出現(xiàn)，并且表現(xiàn)出了不同的個(gè)性，學(xué)生與老師之間或明或暗的沖突、現(xiàn)代學(xué)生的兩性觀念、老師心中陰暗的一面、每個(gè)人的個(gè)性等等，都進(jìn)行了完整的展現(xiàn)，也為闡述兇手的動(dòng)機(jī)埋下了伏筆，當(dāng)作者在結(jié)尾處情節(jié)突然急轉(zhuǎn)彎時(shí)也不令人感到突兀，大半功勞應(yīng)該記在第一章的鋪墊之上。
案件發(fā)生后，東野通過主人公和刑警的分析，一步一步進(jìn)行推理，同時(shí)也一步一步地誤導(dǎo)這讀者。由于我自己習(xí)慣于邊看書邊自己進(jìn)行推理，所以，對(duì)于主人公和刑警提出的嫌疑犯人選，我并沒有落入圈套。然而，東野除了如此明顯地誤導(dǎo)讀者之外，還在更深層次對(duì)我進(jìn)行了誤導(dǎo)，應(yīng)當(dāng)認(rèn)為，這種誤導(dǎo)是有意的，這從幾個(gè)地方可以看出來：
4、每次刑警對(duì)證人進(jìn)行偵訊過后，主人公都會(huì)主動(dòng)詢問偵訊內(nèi)容，在他與惠子的對(duì)話中，對(duì)話內(nèi)容都是圍繞問題和答案進(jìn)行，聽起來很像是兩名和作者之間的對(duì)話。除此之外，根據(jù)案情來看，主人公如果與惠子合作殺人，完全有充分的作案時(shí)間。
至于動(dòng)機(jī)，東野也通過其妻子的反常表現(xiàn)給出了暗示——于是，我得出了一個(gè)錯(cuò)誤的結(jié)論，那就是，兇手就是主人公和惠子，犯罪動(dòng)機(jī)就是，主人公懷疑自己的妻子與死者有染。但是，如果是這樣，為什么是兩名死者呢？這里不能不提到一個(gè)鎖抽屜的細(xì)節(jié)：主人公因?yàn)樵庥鲆u擊，一直有給抽屜上鎖的習(xí)慣，然而，當(dāng)?shù)谝幻勒弑缓χ螅魅斯木栊苑潘闪?，認(rèn)為完全沒必要給抽屜上鎖；第二名死者死后，主人公又再次緊張起來，還是決定繼續(xù)給抽屜上鎖——這當(dāng)然可以理解為主人公對(duì)襲擊的恐懼，但是由于我已經(jīng)被誤導(dǎo)，所以我想當(dāng)然地認(rèn)為，主人公第一次解除給抽屜上鎖，是因?yàn)樗J(rèn)為自己需要謀害的對(duì)象已經(jīng)被殺害了，因此心理上松弛了下來。
而第二次上鎖又是為了什么呢？這里必須提到在給抽屜重新上鎖之前的一個(gè)細(xì)節(jié)：刑警大谷曾經(jīng)用一塊白色的`手帕擦手，而主人公對(duì)這塊白色手帕產(chǎn)生了特殊的感覺，緊接著這個(gè)情節(jié)之后，就是主人公重新給抽屜上鎖……根據(jù)以上推斷，我得出了所謂的案件真相：主人公因?yàn)槠拮蛹t杏出墻，并且在校園內(nèi)遭遇襲擊，從而懷疑第一名死者與其妻子有染，遂與一直對(duì)自己有好感的惠子進(jìn)行合作，進(jìn)行了第一次謀殺，并且放松了警惕，連抽屜也不再上鎖；第一次謀殺之后，他發(fā)現(xiàn)妻子的神態(tài)沒有改變，說明與妻子有染的另有其人，于是進(jìn)行了第二次謀殺——這次謀殺惠子也應(yīng)當(dāng)參與，這從第二次謀殺前惠子特殊的神情可以猜測到幾分；但是，就在第二次謀殺之后，主人公偶然發(fā)現(xiàn)大谷刑警用來擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白與妻子有染的其實(shí)是大谷，自己的敵人并未消除，于是他再度緊張起來，重新將抽屜上所。
在整個(gè)偵破過程中，為了誤導(dǎo)偵查方向，主人公總是在不同時(shí)期提出不同的嫌疑人。至于關(guān)于密室的問題，既然主人公是與惠子同時(shí)發(fā)現(xiàn)的密室謀殺，并且他們又是同謀，那么完全可以認(rèn)為，所謂的密室一開始就不存在，雅美關(guān)于更換鎖頭的推斷，只不過是為了提供不在場證明的一個(gè)障眼法。
由于做出了那樣的結(jié)論，在接下來的過程中，我一直在等待著大谷刑警被謀殺——意外的是，這種情形并沒有出現(xiàn)。當(dāng)高陽原子證明了密室更換鎖頭一事的確是障眼法，并且將此事告訴了主人公時(shí)，我為她感到非常擔(dān)心——因?yàn)樗哪繐舾幼C實(shí)了我的推斷，而在這種情況下，作為“兇手”的主人公一定會(huì)將她殺害以滅口——然而，意外又發(fā)生了，主人公雖然隱瞞了她的口供，卻并沒有殺害她。這讓我感到迷惑不解。
而真相也很快浮出了水面，當(dāng)主人公在射箭場發(fā)現(xiàn)了那支箭的事情時(shí)，他頭腦里轟然一響，我的頭腦里轟然一響，至此，我才明白事情的真相：作案的人中的確包括惠子，但是與惠子合作并不是主人公，而是另一名學(xué)生——這從他們?cè)诎赴l(fā)當(dāng)時(shí)的表現(xiàn)可以看出來。案件就這樣被偵破了。
不能不佩服東野圭吾，他在最后才揭示真相，但是卻毫不顯突兀，一切都合情合理，動(dòng)機(jī)也令人感嘆，日本學(xué)生那種特殊的心態(tài)展露無遺，讓人在嘆息的同時(shí)也差生深思。
而關(guān)于其妻子的伏筆，也在最后得到了解釋：主人公遭遇的襲擊并非謊言，這一切都是其妻子與第三者之間的合謀，而主人公在最后終于遭遇了終極伏擊，全文就此落下帷幕，留下一個(gè)驚心動(dòng)魄的感嘆號(hào)。
《放學(xué)后》全文采用的密室和不在現(xiàn)場證明都非常巧妙。在密室環(huán)節(jié)，用來構(gòu)筑密室的木棒實(shí)際上只是偽裝，真正構(gòu)成密室的是箭；而不在現(xiàn)場證明這個(gè)環(huán)節(jié)，關(guān)于鎖頭交換的說法非常有說服力，并且這種說法并不是兇手直接揭露的，而是通過輾轉(zhuǎn)再輾轉(zhuǎn)，幾乎讓人毫不懷疑地揭示出來，這點(diǎn)很令人欣賞。
總的來說，《放學(xué)后》是一部邏輯嚴(yán)密、文筆細(xì)膩的小說，并且具有一定的社會(huì)意義，值得細(xì)心品味。
東野圭吾讀后感篇十五
之前好一陣忙碌，隔了好久，終于靜下來可以好好看看書籍，剛剛看完的是東野圭吾的成名作《放學(xué)后》，他憑借這部作品榮獲第31屆江戶川亂步獎(jiǎng)，之后便正式專職寫作，為我們帶來了風(fēng)格迥異，卻都很好看的懸疑推理小說，可以說這部《放學(xué)后》的成功，開啟了東野圭吾作為一名作家的一道大門吧，話不多說，接下來開始正篇講解。
男主前島在女子高中教書，最近在放學(xué)后莫名的遭到暗算，他懷疑有人想要?dú)⑺@時(shí)正好學(xué)校老師有人被殺害了，是密室殺人，被害人在用粗木棍抵住的更衣室被毒殺了，另一個(gè)門的鑰匙確定被管理員保護(hù)的很妥當(dāng)，正當(dāng)警察對(duì)作案手法百思不得其解時(shí)，有一個(gè)學(xué)生指出了一種可能，就是在管理員進(jìn)入更衣室時(shí)，把原來的鎖頭更換成一個(gè)同樣的類型的，這樣密室就不存在了，現(xiàn)場的一些細(xì)節(jié)也同樣證實(shí)了這種可能性。
在校園祭的化妝表演上，又一起兇殺案件發(fā)生了，這名老師在表演前，提出要和我互換角色，結(jié)果被毒殺了，和之前密室被害的老師中的一樣的毒。經(jīng)過調(diào)查，作為化妝表演道具的酒，在表演前被人掉包了，尋找到掉包人經(jīng)過審訊發(fā)現(xiàn)也是被威脅這樣做的，線索到這里就斷了。
“我”是經(jīng)過女同學(xué)的提示才發(fā)現(xiàn)的個(gè)中的蹊蹺的：密室的門不是被粗木棍擋住的，而是一根箭，這樣就可以在外面布置成功了，之前推理替換鑰匙只不過是兇手構(gòu)成不在場證據(jù)的手段罷了。在于兇手交流時(shí)，才明白了她的作案動(dòng)機(jī)，原來這兩名老師無意間發(fā)現(xiàn)了這名女生在自慰，之后在別的場合女生一直在覺得像是在嘲笑自己，青春期的她受不了這種目光，結(jié)果和班級(jí)的另一名女生想到了這個(gè)手法來殺害者兩名老師，“我”只不過是一個(gè)障眼法罷了。最終真相大白的時(shí)候，在回家路上的公園里，被妻子的出軌對(duì)象給刺殺了，故事到這里就結(jié)束了。
在結(jié)尾，主人公被殺害的時(shí)候，其實(shí)有些懵的，后來看到一些解讀，才了解故事的原委：前面的一些暗算只不過是兩個(gè)小女生為了傷害老師所作出的障眼法而已，到最后妻子得知了有人要?dú)⒑ψ约旱恼煞驎r(shí)，便將計(jì)就計(jì)，讓自己的駢夫把主人公給殺害了。果然是一環(huán)套一環(huán)，不合理的地方，在最后總能找到相應(yīng)的安排，其實(shí)妻子出軌的事情，書中在前有些交代的，只不過當(dāng)時(shí)沒有在意罷了。還有啟示呢，就是注意細(xì)節(jié)，有時(shí)自己的不經(jīng)意的言語眼神，可能就會(huì)傷害別人，遇到想不開的。說不定就在心中記恨上了，雖說沒有像書中的這么極端的情況，但也要小心謹(jǐn)慎一些，如果真遇上了，也沒有辦法，坦誠交流，問心無愧就好。
東野圭吾讀后感篇十六
《宿命》是東野圭吾的代表作之一，亦是他學(xué)做生涯的分水嶺——從這部作品開始，他的筆鋒日趨老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，《宿命》讀后感。這本書的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，每一個(gè)時(shí)間點(diǎn)的背景均不容有誤，故事的架構(gòu)幾至匪夷所思的地步！這部涉及腦科學(xué)的推理小說，從主人公的`孩提時(shí)代開始，涉及兩代，講主人公與一個(gè)十余年來彼此敵對(duì)卻又互相牽掛的宿敵，被一起突發(fā)的兇殺案聯(lián)系到一起。兩人均是學(xué)校的風(fēng)云人物，卻是不同類型的人。主人公勇作，無論是讀書、運(yùn)動(dòng)、繪畫、書法均幾乎不曾落在人后，成績也是經(jīng)過許多的努力才得到第一的寶座。但是，瓜生晃彥卻輕松地奪走了它。雖然他們?cè)诓煌陌?，但是他們的視線總是會(huì)落在對(duì)方的身上，在意著對(duì)方的一舉一動(dòng)，即使他們不曾講過一句話，讀后感《《宿命》讀后感》。命運(yùn)總是愛捉弄人，兩個(gè)互看不順眼的人卻被命運(yùn)之線無形地緊緊地綁在一起...勇作在案件中遇到了自己的初戀女友，對(duì)方已是晃彥的妻子了——宿敵的妻子！案中，他查到了自己兒時(shí)很喜歡的早苗姐姐，知道了發(fā)生在她身上的不幸。到最后，他知道了案件的始末，卻無法取得證據(jù)逮捕宿敵！事情不會(huì)總是跟著人的意愿發(fā)展，越不愿見到的人卻聯(lián)系得越緊，其實(shí)這也是生命的趣味！在小說中，反應(yīng)出了社會(huì)的陰暗面、關(guān)注社會(huì)、探討人性。為了腦科學(xué)的研究，文中的研究人員不惜斥巨資請(qǐng)?zhí)幱谏鐣?huì)底層、生活困難的平民參與充滿著不確定性的實(shí)驗(yàn)，將一塊相當(dāng)于“定時(shí)炸彈”的晶片植入腦中...精神不太清醒的早苗，從紅磚醫(yī)院跳樓去世，沒有人去詢問理由、沒有人去追究...這是社會(huì)的冷漠！
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