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素描頭像說課稿篇一
素描，廣義上的素描，涵指一切單色的繪畫，起源于西洋造型能力的培養(yǎng)。狹義上的素描，專指用于學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、探索造型規(guī)律、培養(yǎng)專業(yè)習(xí)慣的繪畫訓(xùn)練過程。人物頭像素描繪畫技巧，我們來看看下文。
1、觀察的感受：
當(dāng)我們面對一個模特的時候，對模特的第一感受是什么是很重要的，如果僅憑感覺去畫那么你只能是在對模特的表面抄襲。這個時候我們必須學(xué)會一種正確的觀察方法，通過理解將自己的對模特初級觀察階段上升到理性的分析認(rèn)識，才能提高整體觀察能力。
2、整體的觀察：
作畫時必須堅持整體觀察的觀念，它是比例，結(jié)構(gòu)，黑白灰，體積，空間，明暗之間的不斷對比形成的和諧統(tǒng)一的畫面，繪畫的過程就是對比的過程，必須在整體的基礎(chǔ)上去觀察，去對比，是與畫面的每個局部是相對而言的，孤立的去畫某一個局部會使畫面失去整體性。
3、立體的觀察：
素描頭像寫生是讓學(xué)生在二維平面的紙上畫出三維立體的效果，這樣我們就要求學(xué)生怎樣制造假象達(dá)到很真實(shí)的原來的物像。比如說，我們要求學(xué)生要從多個角度觀察模特，或者動手捏出一個泥塑作品，這樣會加強(qiáng)學(xué)生對體積空間的理解。
畫畫的我們手腦眼三者結(jié)合的學(xué)科，我們每畫任何一個局部我們都得要對它進(jìn)行基本的`結(jié)構(gòu)分析，比如眼睛，它的基本體塊是球體，包含眼球，結(jié)晶體，眼皮等構(gòu)造，只有我們對它的基本構(gòu)造了解后我們才能理性的畫出我們所能達(dá)到的效果。這種結(jié)構(gòu)訓(xùn)練不單單是在大課堂是講而要貫穿于每一堂課的始終這樣才能讓學(xué)生牢固熟練的運(yùn)用這些知識點(diǎn)應(yīng)用到每次的寫生于考試當(dāng)中。
1、是構(gòu)圖
畫出頭的基本頭頸肩的關(guān)系和外形，
2、是五官
具體的基本型包括明暗交界線投影，
3、是明暗
分出基本的明暗關(guān)系包括頭發(fā)五官臉部衣服，
4、是黑白灰
分出基本的黑白灰，
5、是局部塑造
具體的局部塑造，六是調(diào)整大關(guān)系完成。
素描頭像說課稿篇二
畫素描人物頭像它是肖像畫的一種,那么畫素描人物頭像的訣竅是什么？大家不妨來看看小編分享的畫素描人物頭像的訣竅，歡迎閱讀，希望給大家?guī)韼椭?/p>
頭像構(gòu)圖是素描頭像的重中之重，畫一副好的素描頭像作品，首先就要把頭像構(gòu)圖基礎(chǔ)打好。
頭像構(gòu)圖也稱作起形，首先，要在畫面上找到合適位置，把頭頂、下巴、肩、用簡單的直線畫出來，然后根據(jù)頭頂分別找出比例把眉毛、眼睛，畫出來，根據(jù)比例把鼻子和嘴用直線畫出來，記得要不斷的觀察和比對。
頭像比例定位以后，開始找外輪廓、五官的具體具體位置，這些都是根據(jù)情況，自己仔細(xì)觀察和比對以后才能定位，而且線條不要畫的太死，不然以后不容易修改，筆觸要輕、簡單直接，具體位置方便以后深入刻畫，相對比例來說這一步驟會比較簡單一些，主要就是根據(jù)大體起形以后的細(xì)分構(gòu)圖，簡單來說就是根據(jù)上一步的大體構(gòu)圖，深入刻畫五官與外輪廓。
這一步驟就是要讓大家反復(fù)觀察對比，讓每一個部位都能有準(zhǔn)確的位置，確定了位置以后才能進(jìn)入下一步。
再畫出五官、外輪廓以后，把頭像的主要敏感關(guān)系，用斜線（不要畫的太污，太死）簡單表現(xiàn)出來，或者用手指擦拭出來暗面效果也可以。
根據(jù)“學(xué)習(xí)素描敏感/透視關(guān)系的幾大步驟”一文，結(jié)合透視，把頭像的簡單空間感畫出來，用明暗關(guān)系（黑白灰）深入細(xì)分的畫每一個部位，把立體感表現(xiàn)出來，以后再根據(jù)整個畫面的線條、主色調(diào)等逐步修改。
頭像素描的關(guān)鍵步驟，深入刻畫，簡單的說，就是修改上幾步的總結(jié)，擦掉不要的線條、柔和僵硬的頭發(fā)、鼻子嘴巴不要畫的太石膏、整體的色調(diào)協(xié)調(diào)、整體畫面的立體感、空間感等等，這一步是根據(jù)具體畫面具體分析的，是沒有一定的定理的。
當(dāng)我們開始寫生時，面對著模特還只是一個初步的感覺，盡管這種感受 比較深刻，但如果只停留在初步的印象上來作畫，就會被模特表面的細(xì)節(jié)所迷惑，促使你無法深入下去，有時甚至?xí)a(chǎn)生一些視覺中的錯覺而導(dǎo)致畫面的種種錯誤，因此這種初步的視覺感受必須深化，即從感性的初級階段上升到理性分析的階段，樹立正確的觀察方法，其原因就是“感覺到了的東西，我們不能立刻理解它，只有理解了的東西才能更深刻地感覺它”。在頭像寫生時，始終把新鮮的視覺感受與分析研究對象結(jié)合起來，通過這樣長期反復(fù)的實(shí)踐，端正觀察方法，才能不斷提高觀察能力。
在作畫時始終堅持整體地觀察對象，這是頭像寫生訓(xùn)練中一個十分突出的問題。因?yàn)樵谒孛鑼懮袥]有任何孤立的東西，它是秩序、綜合關(guān)系所形成的和諧整體。培養(yǎng)整體觀察的能力，做到寫生時縱觀全局，這必須經(jīng)過長期嚴(yán)格的訓(xùn)練。在作畫的時候，如果我們看到什么畫什么，不僅會使畫面失去繪畫中所必須遵守的主次虛實(shí)關(guān)系，而且會導(dǎo)致顧此失被，因小失大，造成形體比例上的錯誤。有一句藝術(shù)格言“畫鼻子時看耳朵”，因此實(shí)際寫生時當(dāng)然不可能各局部同時畫，但看對象時應(yīng)縱觀全局，各個部分的關(guān)系以一次觀察所見為標(biāo)準(zhǔn)，不能以數(shù)次觀察、不同時間所見為標(biāo)準(zhǔn)。如畫頭的基本形時，就必須同時注意它與頸部和肩部的關(guān)系。在處理明暗調(diào)子時也是如此，有時把這分畫得暗一點(diǎn)，目的足為了使另一部分提殼;減弱這一部分是為了突出那一部分，這些都足以整體關(guān)系為著眼點(diǎn)?？偠灾捎谖覀兠枥L的對象是一個具有內(nèi)在相互聯(lián)系的不可分割的整體，不論是結(jié)構(gòu)關(guān)系、比例關(guān)系、黑白關(guān)系、體面關(guān)系、面和線關(guān)系，都是相對存在，互相制約的.，如果畫時孤立片面地去對待，最終必定會失去畫面的整體統(tǒng)一。由此可見，整體觀察，它不僅是一個觀察和表現(xiàn)的方法問題，也是一個思維方式方法問題。
自古以來，有成就的畫家，始終把整體關(guān)系放在首位，在整體關(guān)系基本正確的前提下，再求局部的精致變化。畫局部，看整體，反復(fù)交替，互相促進(jìn)。如果局部破壞了整體，畫面就會出現(xiàn)混亂，然而僅有大關(guān)系，沒有局部的深入刻畫，整體便是空洞的。整體的充實(shí)，足由局部精致表現(xiàn)來反映的，是互為因果，相輔相成的。
為了達(dá)到局—部與局部之間，以及局部與整體之間“比例關(guān)系”的準(zhǔn)備，首先要從確定大關(guān)系人手，遵循整體—局部--整體的作畫步驟， 從大至小，由簡人繁地逐步深入，同時要注意畫面各局部之間的進(jìn)展，始終保持相應(yīng)的關(guān)系，才能進(jìn)行有效的比較檢驗(yàn)和調(diào)整。
柯羅曾經(jīng)說“我從來不急于畫細(xì)節(jié)，我首先注意一幅畫的大體和特征.....”
宇宙間的一切物體都是由它的高度、寬度和深度組合而成的，即三維空間。許多考生由于缺乏關(guān)于物體的體積是由面構(gòu)成的原理，盡管他們有著正常的視覺，但只能畫出寬度和高度的二維空間，卻不能畫出深度，把立體感表現(xiàn)出來。值得明確的是，任何物體都要以三度空間來測量，缺一不可。
在學(xué)習(xí)素描的開始，就應(yīng)培養(yǎng)學(xué)生用立體觀念去對待客觀世界所有物象，并通過多種手法，把它們表現(xiàn)出來。通過反復(fù)的學(xué)習(xí)實(shí)踐，使學(xué)生對這方面的要求更加明確。因?yàn)?，素描雖然也有表現(xiàn)對象質(zhì)感、體感以及不同色感的任務(wù)，比如畫頭像時，眼睛是透明的，頭發(fā)蓬松而顏色較深;但它們首先都應(yīng)具有立體感。學(xué)生在開始觀察時，總是看不到它的體積而僅看到對象的不同顏色。所以他不能把深色的受光部畫亮，也不能把淺色的背光部畫深。物體各種固有色的觀念，影響他們?nèi)パ芯课矬w受光后的明暗變化。為了便于學(xué)習(xí)，我們可以采取對石膏幾何體的寫生來理解物體由面所構(gòu)成的原理，這個原理對于表現(xiàn)其它復(fù)雜的形體具有普遍的意義。在此基礎(chǔ)上，樹立起在空間深度上塑造形體而不是在平面上描繪這一概念，不是輕易能夠做到的，需要掌握透視知識和注意培養(yǎng)這種觀察認(rèn)識物象的習(xí)慣，才能正確把握物體在畫面上的恰當(dāng)位置，做到看得立體，畫得立體。
素描的工具種類很多，如石筆、炭筆、鐵筆、粉筆、毛筆、鉛筆和鋼筆等；也有用鉆子和金鋼石作畫的。工具的不同關(guān)系著素描的性質(zhì)和構(gòu)圖，工具也能影響畫家的情緒和技巧。 工具的選用取決于畫家所想要達(dá)到的藝術(shù)效果。一般認(rèn)為，干筆適宜作清晰的線條，水筆宜于表現(xiàn)平面；精美的筆觸可用毛筆揮灑，而廣闊的田野則可用鉛筆或粉筆去勾勒。炭筆是兩者都可兼用的。 以作品尺寸而言，大幅素描作品適宜用木炭來畫，對于輪廓、照應(yīng)等可經(jīng)長久的時間細(xì)細(xì)研究、分析。至于鉛筆適合較小尺寸，很少大張的鉛筆畫，而鋼筆畫則更小了，往往在插畫上用得較多。 素描的單色表達(dá)使工具變得十分隨意，而且常常可以綜合使用幾種工具造成多種畫面效果，所以是一個極廣闊的天地。
鉛筆是最簡單而方便的工具，初學(xué)者素描常從鉛筆開始，主要原因是鉛筆在用線造型中可以十 分精確而肯定，能較隨意地修改，又能較為深入細(xì)致地刻劃細(xì)部，有得于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男误w要求和深入反 復(fù)地研究。同時鉛筆的種類較多，有硬有軟，有深有淺，比較俱全，可以畫出較多的調(diào)子，鉛筆的 色澤又便于表現(xiàn)調(diào)子中的許多銀灰色層次，對于石膏等基礎(chǔ)訓(xùn)練作業(yè)效果較好，初學(xué)者比較容易把 握，因此，較適合于基礎(chǔ)訓(xùn)練開始時應(yīng)用。 現(xiàn)有的國產(chǎn)鉛筆分兩種類型，以hb為中界線，向軟性與深色變化是b至6b，為了更適應(yīng)繪 畫需要又有了7b-8b，我們稱為繪畫鉛筆。hb向硬性發(fā)展有h至6h，大多數(shù)用于精密的設(shè)計等專 業(yè)使用。由于種類較多，因此，鉛筆能很好地表現(xiàn)出層次豐富的明暗調(diào)子。
炭筆以不脆不硬為度，炭條以燒透、松軟筆黑色為佳，炭精棒以軟而無砂稱上品。
包括一切自來水型硬質(zhì)筆尖的筆。使用日常書寫的鋼筆繪畫也可以，一般都作一點(diǎn)加工，將鋼筆尖用小鉗子往里彎30度左右，令其正寫纖細(xì)流利，反寫粗細(xì)控制自如。
潔白、厚凈、有紙紋的紙。鉛筆畫紙不宜紙紋太粗，炭筆畫紙表面不能太光滑，而鋼筆畫紙紙卻要較光滑的紙面，還要有一定的吸水性。
素描頭像說課稿篇三
其實(shí)素描并不難，只要我們懷著塑造美的心態(tài)，一切都會越來越好的。
任何畫面從觀察到塑造都應(yīng)該是從全局出發(fā)，由簡單入深，從小到大，先整體后局部的。我們應(yīng)先從塊面塑造和空間思維這兩方面入手去分析他的明暗關(guān)系。
認(rèn)真觀察所畫對象的形象特征和神態(tài)，以長而松動的線條概括出對象的輪廓，確定好五官的位置和大概特征。
明確五官的形狀，將每一個物體與鄰近的物體做比較，比較距離和大小。再畫出頭部的結(jié)構(gòu)關(guān)系，注意左右對比，注意點(diǎn)線面的關(guān)系，以及骨點(diǎn)。
抓住明暗交界線，將暗部統(tǒng)一，亮部別動，明確標(biāo)出暗部投影的形狀和大小，確立起大的`黑白灰關(guān)系，明確五官的形狀，強(qiáng)化體積感，注意頭部球體的關(guān)系。用擦筆或者是紙巾將調(diào)子檫勻，注意技巧。
五官塑造好后，塑造頭發(fā)，高光部位可留白。塑造的時候我們一定要注意畫面的整體關(guān)系，不要死盯著一個地方反復(fù)的畫，這樣很容易畫悶。
深入刻畫的時候仍要注重整體黑白灰的關(guān)系，刻畫明暗交界線周圍的時候，臉部的明暗交界線轉(zhuǎn)折的部位要自然。從暗部開始深入，深入五官，建立起五官的體積感。
素描頭像說課稿篇四
素描頭像是對單個復(fù)雜物的寫生。它與多物種組合的靜物素描相比，對整體的作畫步驟要求更嚴(yán)格。素描頭像的作畫順序與其他課程作畫順序一樣，都要經(jīng)過熟悉選定、構(gòu)圖起草、鋪涂明暗、定形刻畫、調(diào)整結(jié)束五個階段。下面我們分別說明石膏頭像素描的步驟。
熟悉選定階段的特點(diǎn)。
石膏頭像素描比靜物素描的作畫時間長，反復(fù)率高，容易造成“陷入”局部、忘記整體的錯誤，因此，學(xué)習(xí)者應(yīng)該在熟悉過程中，獲得對象完整的印象。這個印象對全局的整體把握能起到很大幫助作用。
印象應(yīng)該包括這樣幾個方面，了解頭像的背景、人物個性，幫助把握頭像的表情和動態(tài)特征，熟悉頭像的臉型、發(fā)型、五官等，幫助把握人物的形象特征，觀察分析頭像受光后的明暗變化，預(yù)先考慮好素描刻畫的重點(diǎn)。
在熟悉對象的基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)者還要根據(jù)對象的造型特點(diǎn)和訓(xùn)練需要，選定作畫角度、作畫工具及表現(xiàn)手段。待獲得頭像的整體印象和做好素描準(zhǔn)備工作之后，便可以進(jìn)入實(shí)際的素描作畫。
構(gòu)圖起草階段的特點(diǎn)。石膏頭像的構(gòu)圖相對簡單一些，它沒有同其他物體的對應(yīng)關(guān)系，學(xué)習(xí)者可以憑經(jīng)驗(yàn)把頭像安排在畫紙的合適位置。
鋪涂明暗階段的特點(diǎn)。由于石膏頭像是一個白色體，它的明暗特點(diǎn)是比較“亮”，所以在鋪涂明暗的順序中，“鋪中間色”就顯得尤其重要。
素描頭像說課稿篇五
由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線條來畫出物象明暗的單色畫，稱做素描。單色水彩和單色油畫也可以算作素描;中國傳統(tǒng)的白描和水墨畫也可以稱之為素描。通常講的素描多元化指鉛筆畫和炭筆畫。素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，這是研究繪畫藝術(shù)所必須經(jīng)過的一個階段。.下面我們就講解素描頭像的基本繪畫方法。
當(dāng)我們面對一個模特的時候，對模特的第一感受是什么是很重要的，如果僅憑感覺去畫那么你只能是在對模特的表面抄襲。這個時候我們必須學(xué)會一種正確的觀察方法，通過理解將自己的對模特初級觀察階段上升到理性的分析認(rèn)識，才能提高整體觀察能力。
作畫時必須堅持整體觀察的觀念，它是比例，結(jié)構(gòu)，黑白灰，體積，空間，明暗之間的不斷對比形成的和諧統(tǒng)一的畫面，繪畫的過程就是對比的過程，必須在整體的基礎(chǔ)上去觀察，去對比，是與畫面的每個局部是相對而言的，孤立的去畫某一個局部會使畫面失去整體性。
素描頭像寫生是讓學(xué)生在二維平面的紙上畫出三維立體的效果，這樣我們就要求學(xué)生怎樣制造假象達(dá)到很真實(shí)的原來的物像。比如說，我們要求學(xué)生要從多個角度觀察模特，或者動手捏出一個泥塑作品，這樣會加強(qiáng)學(xué)生對體積空間的理解。
畫畫的我們手腦眼三者結(jié)合的學(xué)科，我們每畫任何一個局部我們都得要對它進(jìn)行基本的結(jié)構(gòu)分析，比如眼睛，它的基本體塊是球體，包含眼球，結(jié)晶體，眼皮等構(gòu)造，只有我們對它的基本構(gòu)造了解后我們才能理性的畫出我們所能達(dá)到的效果。這種結(jié)構(gòu)訓(xùn)練不單單是在大課堂是講而要貫穿于每一堂課的始終這樣才能讓學(xué)生牢固熟練的運(yùn)用這些知識點(diǎn)應(yīng)用到每次的'寫生于考試當(dāng)中。
畫出頭的基本頭頸肩的關(guān)系和外形，
具體的基本型包括明暗交界線投影，
分出基本的明暗關(guān)系包括頭發(fā)五官臉部衣服，
分出基本的黑白灰，
具體的局部塑造，六是調(diào)整大關(guān)系完成。
當(dāng)我們熟悉了以上的基本繪畫知識，剩下的就是我們怎么樣通過一種自己熟悉習(xí)慣的手法來表現(xiàn)對象，從這一點(diǎn)我們就可以發(fā)現(xiàn)每個人的個性及風(fēng)格，這個需要我們經(jīng)過長時間的素描練習(xí)慢慢總結(jié)出我們自己的繪畫表達(dá)方式，熟練的表達(dá)我們自己的想法，這樣我們就基本具備了畫素描頭像的規(guī)律和方法了。
其實(shí)藝術(shù)家運(yùn)用什么樣表現(xiàn)手法傳達(dá)什么信息就已經(jīng)暗示出繪畫者的藝術(shù)修養(yǎng)，這個層次就是比較高的了，我們需要平時多看大師的原作及書籍，特別是美術(shù)史，通過美術(shù)史我們就可以清晰的為自己開拓出新的藝術(shù)，創(chuàng)造沒有的藝術(shù)，為我們的藝術(shù)作品支撐更多的說服力與話語權(quán)。如我們在處理人物造型時，要盡可能把人物內(nèi)心情感表達(dá)出來，把人物性格分析的更深刻些，這樣我們在畫面就會體現(xiàn)出人物真實(shí)而又生動的一面。
綜上所述是我平時畫畫最基本的很常識的一些繪畫知識，希望對“當(dāng)下”的藝術(shù)生考前素描訓(xùn)練有所幫助，愿大家在這場無煙的戰(zhàn)爭百戰(zhàn)百勝，盡快跨過這場“當(dāng)下”的藝術(shù)教育的壁壘，順利完成“當(dāng)下”的素描頭像的首場大捷。
素描頭像說課稿篇六
1在素描頭像的學(xué)習(xí)中，我們首先要解決的是對人像頭骨進(jìn)行深入的分析與解剖，但僅僅記住骨骼的名稱和它的平面位置是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。對于我們畫頭像來說它是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我們之所以畫不好是大的體面轉(zhuǎn)折和面部骨點(diǎn)交代不清楚。所以說在畫面上，一切都是浮云，只有結(jié)構(gòu)才是最實(shí)實(shí)在在的，我們應(yīng)該惜墨如金，把筆墨表現(xiàn)在正確的結(jié)構(gòu)上，正所謂好鋼用在刀刃上，這也是李老師每天都在強(qiáng)調(diào)的。所以了解頭部骨骼肌肉是我們頭像繪畫的必經(jīng)階段。一開始還是像原來用調(diào)子來表現(xiàn)當(dāng)用線表現(xiàn)的時候就不知如何是好了，線條猶豫不決，不能真正準(zhǔn)確的用一根或幾根把結(jié)構(gòu)找準(zhǔn)，往往會不經(jīng)意之間就把外輪廓線和衣摺當(dāng)做主要的了，而且會使物體顯得單薄，之后老師給我們指導(dǎo)，我有了許多啟發(fā)，其實(shí)線比調(diào)子更能鍛煉我的結(jié)構(gòu)造型的把握能力，以前用調(diào)子可以把許多地方都含糊過去（我的缺點(diǎn)），現(xiàn)在不行了，他要求我必須準(zhǔn)確看清，不能混過去，這一點(diǎn)使我的觀察力得到了提升.
2我們畫畫總是很著急。努力追求某種明暗效果。但是常說調(diào)子可變形不變。對于我們大一的新生來說我們必須形上下較大的功夫。再者對于明暗主要分清明暗層次，一個形象是需要光的照射才會顯現(xiàn)在我們眼前，光照在物體上才會產(chǎn)生光影變化，在素描中我們至少歸納為三個以上的明暗濃淡變化進(jìn)行表現(xiàn)。那就是黑白灰即黑灰亮，三個大的色度區(qū)域所形成的對比層次。
3對于畫面的整體把握還是我要加強(qiáng)的'，，有時總是對某個局部畫的太過。畫面整體的把握主要分主體觀念和虛實(shí)觀念。
經(jīng)過了這幾周的素描學(xué)習(xí)，我對素描有了更深的認(rèn)識。不再僅僅只是以前簡單的打形上顏色，而是對形體和結(jié)構(gòu)有了全新的認(rèn)識。繪畫的過程中也更加有目標(biāo)有信心了。而比這些技巧及認(rèn)識，我認(rèn)為自己收獲得更多的是好的心態(tài)，我比以前更放得開了，更敢畫了。
姓名：陳一平。
系別：美教工藝。
學(xué)號：5001362。
素描頭像說課稿篇七
步驟二構(gòu)圖要飽滿，一般在面朝向的地方要稍微多留一點(diǎn)，要整體入手，注意頭頸肩的關(guān)系，注意肩膀的透視。
步驟三五官的基本位置確定下來，眼睛嘴角的透視要準(zhǔn)確，暗面可以統(tǒng)一的上一層調(diào)子增強(qiáng)對象的體積感，注意頭發(fā)的體塊。
步驟四用紙把暗面擦一遍，讓暗面統(tǒng)一起來，可以加深五官讓它在臉部跳出來，在五官的細(xì)節(jié)部位下面再作分析。
步驟六基本完成，頭發(fā)的顏色要與衣服的顏色有區(qū)別。
頭部的骨骼構(gòu)架，是一個外圓內(nèi)方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個基本部分組成。
即臉形特征，頭部正面的外輪廓形狀。
人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本類型，即申、甲、國、田、日、用、由、風(fēng)形。
a、發(fā)際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱“三庭“；
b、臉部正面最寬處為五個眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱“五眼”。
c、眼通常位于頭部正中1/2處。
五官是頭部的重要構(gòu)成因素也是把握人物的關(guān)鍵內(nèi)容。
眼：一般來說眼是人物神態(tài)的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球，眼總的造型可理解鑲嵌于凹框中的球體。
鼻：分鼻梁和鼻頭，其總體造型可概括為一個梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關(guān)鍵，也是形體最復(fù)雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構(gòu)成。
嘴：分上下唇，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。
耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內(nèi)耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂、耳孔組成。
五官和頭發(fā)是頭部重要的表現(xiàn)內(nèi)容，但這些局部因素必須服從和附著于頭部的大的體積，必須時時關(guān)注這兩者的關(guān)系，而頭部造型必須特別注意造成體面轉(zhuǎn)折的幾個骨點(diǎn)：頂結(jié)節(jié)、額丘、眉弓、顴骨、頦結(jié)節(jié)。
頭不動態(tài)的準(zhǔn)確把握依賴于對其透視變化的`正確理解?？蓪⒚脊?、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動向線，通過它們在運(yùn)動中的透視變化來觀察和把握動態(tài)特征。
神態(tài)與個性特征是頭像表現(xiàn)的精神內(nèi)容，要使其正確生動，首先要依賴與對形的把握和理解即“以形寫神，富神于形，形神兼?zhèn)洹薄６蔚陌盐眨蕾囉诿翡J的直覺。
與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質(zhì)感差異的，比如頭發(fā)是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質(zhì)的；嘴多皺皮質(zhì)薄，這幾個部分都因質(zhì)感光亮而易產(chǎn)生高光。敏銳地感覺和表現(xiàn)各個部位的質(zhì)感特點(diǎn)，會使畫面表現(xiàn)效果更具體生動。
幾何體和靜物的調(diào)子比較簡單，只要找到明暗交界線，看清楚受光背光反光的地方，用黑白灰區(qū)分即可人物五官、石膏和人像素描復(fù)雜些，我現(xiàn)在就在研究它們，總原則和幾何體相同，但剛開始的調(diào)子很容易看上去很平，這是對人體沒有理解的緣故。
解決辦法是畫的時候?qū)φ疹^骨和肌肉結(jié)構(gòu)圖來畫，調(diào)子就順著肌肉走向來涂，另外很管用的方法就是去臨摹優(yōu)秀的素描作品，關(guān)注他們在上調(diào)子時對各部分是怎么處理的，比如顴骨和下頜部份肌肉的處理，老年人皺紋的處理，臉部明暗交接的位置和黑白灰對比的處理等等。
在上調(diào)子之前把要上的地方涂點(diǎn)鉛筆，再用手或擦筆按照最終陰影的結(jié)果涂抹一下（直接用手指有時候有油脂，容易擦膩畫面，建議墊張衛(wèi)生紙，擦筆擦灰面的效果是柔和的亞光灰，效果比較好，推薦使用），這樣就能大致看出效果，在后面排線的過程中節(jié)省時間，另外出來的調(diào)子能夠均勻細(xì)致。
由于你已經(jīng)大致涂出了陰影效果，最后進(jìn)行排線會方便得多，涂抹灰調(diào)優(yōu)點(diǎn)是快速，而且灰色過渡自然柔和，缺點(diǎn)是太過光滑，缺乏體積感和質(zhì)感，所以要進(jìn)行排線塑造體積質(zhì)感。
在這之前要進(jìn)行一些排線練習(xí)，初學(xué)者一開始可能排不出整齊有序且灰度合適的排線。
排線練習(xí)最好選取一些靜物進(jìn)行靜物素描（這個活兒最好還是在你還在畫靜物的時候就干了），要刻畫到非常細(xì)膩精致才能達(dá)到目的（我當(dāng)時進(jìn)行這個練習(xí)的時候老師就讓我精致精致再精致，我不了解這樣做是為什么以及怎樣做到精致，后來才明白功夫全在排線上）。
用h到4h的鉛筆，削到比較尖，然后在抹好的灰調(diào)上，同一色塊只朝一個方向排線，線的間距要小，力度要都一樣（這可是個細(xì)活，要無比的細(xì)心哦?。?，將整張畫的黑白灰都用排線描繪一遍，這樣以非常仔細(xì)地態(tài)度排兩張靜物下來排線質(zhì)量就會進(jìn)步許多。
素描頭像說課稿篇八
素描頭像定制是怎樣劃分出結(jié)構(gòu)的呢，對于素描的整體都要清楚才能畫出生動的素描畫，以下是素描頭像定制教程歡迎大家學(xué)習(xí)。
1、確立構(gòu)圖。
推敲構(gòu)圖的安排，使畫面上物體主次得當(dāng)，構(gòu)圖均衡而又有變化，避免散、亂、空、塞等弊病。
2、形體結(jié)構(gòu)。
用長直線畫出物體的形體結(jié)構(gòu)(物體看不見部分也要輕輕畫出)，要求物體的形狀、比例、結(jié)構(gòu)關(guān)系準(zhǔn)確。再畫出各個明暗層次(高光、亮部、中間色、暗部，投影以及明暗交接線)的形狀位置。
3、逐步深入塑造。
通過對形體明暗的描繪(從整體到局部，從大到小)逐步深入塑造對象的體積感。對主要的、關(guān)鍵性的細(xì)節(jié)要精心刻劃。
4、調(diào)整完成。
深入刻劃時難免忽視整體及局部間相互關(guān)系。這時要全面予以調(diào)整(主要指形體結(jié)構(gòu)還包括色調(diào)、質(zhì)感、空間、主次等等)，做到有所取舍、突出主體。
頭像素描的作畫步驟和方法【1】。
第一步：調(diào)整畫面。
一般考生畫畫時總喜歡一個勁地往下畫，直至結(jié)束，感到氣都喘不過來。哪有時間去琢磨一下，留出15-20分鐘的時間調(diào)整大的關(guān)系。其實(shí)這樣的想法很要不得。調(diào)整既是深入也是概括，使畫面的總體效果更趨完整，要做減法，將瑣碎的細(xì)節(jié)綜合起來，加強(qiáng)大關(guān)系。調(diào)整還是考生藝術(shù)修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)，究竟以怎樣的畫面效果呈現(xiàn)在主考官面前，以怎樣的畫面效果在眾多的考生中出類拔萃，這點(diǎn)值得深思。
要畫好人像，特別要畫得像。避免公式化、概念化地將人物千篇一律，千人一面的機(jī)械式的描摹，好像人物形象是一個模型里刻出來的，總是那么呆板、沒有生氣。人物要畫得像，首先是形神兼?zhèn)洌⒅厝宋飪?nèi)在性格和情緒的刻劃。只要在平時的練習(xí)中，多留意眉、眼、嘴的情緒變化的表現(xiàn)，在神情最為自然、生動的時刻來畫，就能使畫面有生氣。我覺得形神兼?zhèn)涫侨讼駥懮淖罡咭?，絕不是在技巧提高之后才去追求。
第二步：深入刻畫。
此時要好好審視一番，看看哪些部位最深、最強(qiáng)烈，就從這些地方著手，一般先從眉、眼、鼻、顳骨處開始，一下子即可抓住特征，畫出大的關(guān)系，但是一定要避免抓住一點(diǎn)反反復(fù)復(fù)盯著畫，使局部畫得過分而關(guān)系失調(diào)。先畫什么、再畫什么可根據(jù)對象特征來考慮，如角度有些偏，顴骨比較突出，有的劍眉濃重而富個性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展開。
總結(jié)：
總之要畫好人像素描，獲得扎實(shí)的基礎(chǔ)，精確的造型能力，還是要靠多畫才能得到。俗話說，“熟能生巧”，技巧是從勤學(xué)苦練中得來的。同時還要多看好的范畫，提高鑒賞力，進(jìn)而大膽地多方面地進(jìn)行嘗試，不斷提高繪畫水平，實(shí)現(xiàn)自己的理想。在我看來，在深入中時時考慮整體，主次各得其所。
素描頭像中三庭五眼畫法分析【2】。
素描中三庭五眼是指：人的臉長與臉寬的一般標(biāo)準(zhǔn)比例,符合這個比例，畫出來的不是美女，就是帥哥;如查不符合這個比例,就會與理想的臉型產(chǎn)生距離。
頭像素描畫法更加精確的標(biāo)準(zhǔn)。
1、眼睛的寬度，應(yīng)為同一水平臉部寬度的十分之三;。
2、下巴長度應(yīng)為臉長的五分之一;。
3、眼球中心到眉毛底部的距離，應(yīng)為臉長的十分之一;。
4、眼球應(yīng)為臉長的十四分之一;。
5、鼻子的表面積，要小于臉部總面積的百分之五;。
6、理想嘴巴寬度應(yīng)為同一臉部寬度的二分之一。
7、其實(shí)，好看不好看，一看便知道，誰都不可能拿著尺子去測量的。
怎樣確定三庭五眼。
首先，我們在面部正中作一條垂直的、通過額部-鼻尖-人中-下巴的軸線;通過眉弓作一條水平線;通過鼻翼下緣作一條平行線。這樣，兩條平行線就將面部分成三個等分：從發(fā)際線到眉間連線;眉間到鼻翼下緣;鼻翼下緣到下巴尖，上中下恰好各占1/3，謂之“三庭”。
而“五眼”是指眼角外側(cè)到同側(cè)發(fā)際邊緣，剛好一個眼睛的長度，兩個眼睛之間呢，也是一個眼睛的長度，另一側(cè)到發(fā)際邊是一個眼睛長度。這就是“五眼”。這是最基本的標(biāo)準(zhǔn)。我們再看，在垂直軸上，一定要有“四高三低”。
“四高”：第一是，額部，第二個最高點(diǎn)，鼻尖。第三高，唇珠。第四高，下巴尖。
“三低”分別是兩個眼睛之間，鼻額交界處必須是凹陷的;在唇珠的上方，人中溝是凹陷的，美女的人中溝都很深，人中脊明顯;下唇的下方，有一個小小的凹陷，共三個凹陷。
三庭和五眼的位置：
1、臉部的長度(三庭)從額頭發(fā)際線倒下顎為臉的長度，將其分為三等分:由發(fā)際線到眉毛，眉毛到鼻尖，鼻尖倒下顎為三庭。
2、臉的寬度(五眼)：理想臉型的寬度為五個眼睛的長度，就是以一個眼睛的長度為標(biāo)準(zhǔn)，從發(fā)際線到眼尾(外眼角)為一眼，從外眼角到內(nèi)眼角為二眼，兩個內(nèi)眼角的'距離為三眼，從內(nèi)眼角到外眼角，又一個眼睛的長度為四眼，從外眼角再到發(fā)際線稱為五眼。
素描是學(xué)習(xí)美術(shù)的必修課【3】。
素描最常畫的是石膏幾何體，這是因?yàn)槿f事萬物都類似于幾何體形狀，它具有色調(diào)單一、靜止不動的特點(diǎn)，更有利于學(xué)生更好地去研究和觀察。
學(xué)生在畫石膏幾何體的時候就慢慢地培養(yǎng)出敏銳的觀察能力，可以培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)氣息和提高學(xué)生的審美能力。
所以，石膏幾何體的練習(xí)是入門級別必不可少的，完成了石膏幾何體的練習(xí)之后就到了人像練習(xí)，人像練習(xí)相對于幾何體來說更加復(fù)雜一些，需要我們花費(fèi)更多的精力去學(xué)習(xí)。
下面說一下素描學(xué)習(xí)要注意的關(guān)鍵點(diǎn)：
1、姿勢一定要正確，手基本是伸直的，眼睛要和畫板視線成90度。
2、畫板與景物的距離要把握好，一般畫板和景物是垂直擺放的，他們之間的距離要在兩倍半以上。
但是也不能太遠(yuǎn)，因?yàn)樘h(yuǎn)看不清物體的細(xì)節(jié)，也容易因?yàn)橥敢暥鹱冃巍?/p>
3、執(zhí)筆方法要正確，素描的執(zhí)筆方法和平時寫字的執(zhí)筆法是不一樣的，鉛筆一般不穿過虎口而置于掌下。
素描頭像說課稿篇九
頭部的骨骼構(gòu)架，是一個外圓內(nèi)方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個基本部分組成。頭及其各部分造型的幾何特點(diǎn)。
(2)外形特征。
即臉形特征，頭部正面的外輪廓形狀。人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本類型，即申、甲、國、田、日、用、由、風(fēng)形。
(3)比例特征。
a、發(fā)際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱“三庭“;。
b、臉部正面最寬處為五個眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱“五眼”。
c、眼通常位于頭部正中1/2處。
(4)五官造型特征。
五官是頭部的重要構(gòu)成因素也是把握人物的關(guān)鍵內(nèi)容。
眼：一般來說眼是人物神態(tài)的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球。眼總的造型可理解鑲嵌于凹框中的球體。
鼻：分鼻梁和鼻頭，其總體造型可概括為一個梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關(guān)鍵，也是形體最復(fù)雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構(gòu)成。
嘴：分上下唇，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。
耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內(nèi)耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂、耳孔組成。
2、頭部寫生要點(diǎn);。
(1)從大體積著眼。
五官和頭發(fā)是頭部重要的表現(xiàn)內(nèi)容，但這些局部因素必須服從和附著于頭部的大的體積，必須時時關(guān)注這兩者的關(guān)系，而頭部造型必須特別注意造成體面轉(zhuǎn)折的幾個骨點(diǎn)：頂結(jié)節(jié)、額丘、眉弓、顴骨、頦結(jié)節(jié)。
(2)動態(tài)與透視。
頭不動態(tài)的準(zhǔn)確把握依賴于對其透視變化的正確理解?？蓪⒚脊?、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動向線，通過它們在運(yùn)動中的透視變化來觀察和把握動態(tài)特征。
(3)神態(tài)與個性特征。
神態(tài)與個性特征是頭像表現(xiàn)的精神內(nèi)容，要使其正確生動，首先要依賴與對形的把握和理解即“以形寫神，富神于形，形神兼?zhèn)洹?。而形的把握，依賴于敏銳的直覺。
(4)各部位的質(zhì)感表現(xiàn)。
素描頭像說課稿篇十
素描頭像是繪畫的基礎(chǔ)，也是人物描繪的重要一環(huán)。在學(xué)習(xí)素描頭像的過程中，我有了很多心得體會，這些體會讓我更加了解繪畫的精髓。
第二段：找準(zhǔn)比例。
素描頭像首先要找準(zhǔn)比例。通過仔細(xì)觀察頭部的輪廓線和特征，找到每個部位的比例關(guān)系，這樣在后續(xù)的繪畫過程中才會更合理。比例的準(zhǔn)確性會影響到作品的整體形象和真實(shí)感。
第三段：建立陰影。
建立陰影是素描頭像中非常重要的一環(huán)，它能夠讓作品更加立體、更具質(zhì)感。在繪畫過程中，根據(jù)決定光源以及頭部各部位的角度，使用手指或棉棒擦拭，使畫面表現(xiàn)出不同的陰影和明暗度。
第四段：用眼睛替代大腦。
繪畫素描頭像，需要頻繁觀察頭部輪廓線和特征。在觀察的過程中，大腦會自然地加工信息，會產(chǎn)生一種把頭部按照自己的思路進(jìn)行描繪的沖動。此時，用眼睛替代大腦是十分必要的。仔細(xì)觀察頭部的每個細(xì)節(jié)，多次確認(rèn)比例關(guān)系，這樣才能畫出高度還原的素描頭像。
第五段：多實(shí)踐，多思考。
在素描頭像的學(xué)習(xí)過程中，不僅需要多實(shí)踐，也需要多思考。通過實(shí)踐，不斷地試錯和探索，找尋自己最喜歡的風(fēng)格和表現(xiàn)方式。同時，多思考同樣很關(guān)鍵，能夠讓我們更快地發(fā)現(xiàn)自己繪畫水平中存在的問題，并積極尋找解決方法。
結(jié)語：
繪畫素描頭像的過程需要耐心、細(xì)致和堅持。通過不斷地練習(xí)和實(shí)踐，加上用心去體會，我們可以不斷提升自己的繪畫水平和理解能力，最終創(chuàng)作出具有個人風(fēng)格的精美作品。
素描頭像說課稿篇十一
1、形體感受(外輪廓)。每個人都有自己獨(dú)特的形象，有的方正一點(diǎn)，有的瘦尖一點(diǎn)。起稿不一定拘泥于直線或曲線，以對象給你的感受為準(zhǔn)。一般來說，方一點(diǎn)的形比圓一點(diǎn)的形更具有特征?？荚嚂r可適當(dāng)夸張，但不要過。
2、明暗意識。畫明暗前要先觀察亮部和暗部。方法是瞇起眼睛，直到把對象看成黑白兩個層次為止。這時黑白兩大塊之間會形成明暗交界線。明暗交界線在表現(xiàn)形體體積時氣很重要作用。他把比較復(fù)雜的頭部的不同團(tuán)塊連接起來，并對這些團(tuán)塊有所反映。找出明暗交界線并把暗部整體畫上一層調(diào)子。注意暗部的反光也屬于暗部，決不可畫太亮。寧可少畫反光之類的小面積調(diào)子，也要保持整個畫面的整體關(guān)系。畫好三大塊面積后(正、側(cè)、底)，再在明暗交界線周圍找些過渡面，整合后可以從五官開始塑造。
3、深入刻畫人物特征，五官是頭部中的重要位置。若五官刻畫精彩，整體效果就成功一半，人物的形象神態(tài)等很大程度上依賴五官的刻畫表達(dá)，所以應(yīng)對其重點(diǎn)刻畫。要注意主次、虛實(shí)前后關(guān)系。好的作品可以附帶面部感情。
4、無論什么角度和光線，整體與局部，都要分清幾大塊的面的形狀和朝向。相應(yīng)為這些面安排黑白灰等層次。體積的呈現(xiàn)就在于以上條件的正確表達(dá)。
素描頭像說課稿篇十二
首段：
素描頭像是一種將人物形象描繪在紙上的技法，其通過簡單線條和陰影的運(yùn)用，能夠傳達(dá)出人物的性格、表情等方面的信息，是一種十分有趣且充滿挑戰(zhàn)的繪畫方法。在我開始學(xué)習(xí)素描頭像之前，我也一度感到這是一項難以掌握的技能，但是經(jīng)過自己的探索和實(shí)踐，我深刻地體會到，這個過程其實(shí)也是十分有趣和充實(shí)的。
二段：
首先，要學(xué)好素描頭像，我們需要了解其中的基本構(gòu)造，并能夠理解人臉的比例和不同的結(jié)構(gòu)特征。在我的學(xué)習(xí)過程中，我首先從觀察自己和他人的面部形態(tài)入手，不斷研究不同的半面和側(cè)影，從而理解人臉的各個部分的構(gòu)造和比例。在這個過程中，我也通過讀書、看教程等多種途徑，增加了自己的知識儲備和繪畫技巧。
三段：
其次，我認(rèn)為學(xué)好素描頭像，還需要不斷地訓(xùn)練自己的手部技能和眼部協(xié)同能力。素描頭像中，線條的使用十分關(guān)鍵，而這個技巧需要我們對手部和指尖的掌握。因此，我在學(xué)習(xí)的過程中，通過不斷地手繪、跟著教程練習(xí)等方式，逐漸提高了自己的手部精度和線條處理能力。同時，我也在練習(xí)的過程中比較了不同的畫家的畫風(fēng)，并從中學(xué)習(xí)并整合自己的繪畫風(fēng)格和特點(diǎn)。
四段：
最后，我認(rèn)為素描頭像的學(xué)習(xí)過程也是一個不斷挑戰(zhàn)自我和提升自我的過程。在我練習(xí)素描頭像的時候，我時常遇到自己無法處理的問題，比如眉毛、鼻梁等部位的光影變化等困難。但是這些問題同時也是我進(jìn)步和提升的機(jī)會，我會不斷地思索、尋找更好的解決方案，然后再回過頭來再次審視風(fēng)格和畫法。
結(jié)尾段：
總之，學(xué)習(xí)素描頭像并不是一件容易的事情，但在這個過程中，我也從中獲得了很多的樂趣和成就感。通過自己的不斷練習(xí)和提高，我學(xué)到了許多技能和知識，并且不斷挑戰(zhàn)自我，在不斷的失敗和成功中，我也更加堅定了自己對素描頭像的熱愛和信心，我相信，只要不斷努力和提高自己，我也一定能夠創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的素描頭像作品。
素描頭像說課稿篇十三
2、構(gòu)圖要飽滿，一般在面朝向的地方要稍微多留一點(diǎn)，要整體入手，注意頭頸肩的關(guān)系，注意肩膀的透視。
3、五官的基本位置確定下來，眼睛嘴角的透視要準(zhǔn)確，暗面可以統(tǒng)一的上一層調(diào)子增強(qiáng)對象的體積感，注意頭發(fā)的體塊。
4、用紙把暗面擦一遍，讓暗面統(tǒng)一起來，可以加深五官讓它在臉部跳出來，在五官的細(xì)節(jié)部位下面再作分析。
5、注意暗面要透，眼神生要突出體積感要強(qiáng)，注意空間感頭的暗面、亮面、脖子、衣領(lǐng)的明暗關(guān)系要注意然后再注意細(xì)節(jié)的調(diào)整。
6、基本完成，頭發(fā)的顏色要與衣服的顏色有區(qū)別，脖子不要有太多的細(xì)節(jié)關(guān)鍵在于體積感五官生動前后空間感明顯，是一幅很好的素描示范。
其它部位的一些畫法。
1、眼睛：
對年輕女性眼睛的處理要特別認(rèn)真仔細(xì)。眼部可以理解為一個半圓體，眼皮有一定的厚度，對內(nèi)眼角、外眼角的結(jié)構(gòu)，上下眼皮的變化要認(rèn)真分析。瞳孔的色素較重，高光較亮，黑白分明。
2、鼻子，嘴：
這幅作品頭微仰，要特別注意鼻子的結(jié)構(gòu)與透視關(guān)系。鼻孔要畫得透氣。
嘴的變化是人物性情的外在表現(xiàn)。此畫嘴角的變化與眼神相呼應(yīng)，生動地刻畫出人物剛?cè)嵯酀?jì)的內(nèi)在氣質(zhì)。另外，年輕女性的嘴唇紅得較鮮艷，質(zhì)感柔軟，所以考生在處理時要注意和臉部顏色有所區(qū)別。
3、下頜，脖子：
下頜的骨骼要畫得硬，脖子的肌肉應(yīng)處理得柔軟。女性的皮膚細(xì)膩、白皙，表現(xiàn)時不能畫得過重，可以灰一些，這樣才能表現(xiàn)女性的特點(diǎn)。
4、頭發(fā)：
頭發(fā)的質(zhì)感柔軟、蓬松有光澤，顏色比較重，應(yīng)特別強(qiáng)調(diào)虛實(shí)關(guān)系和疏密變化。
第一步：用用輕淡的直線畫出人體的大輪廓，處理好構(gòu)圖。
第二步：借助于形體結(jié)構(gòu)關(guān)系，透視關(guān)系，動作關(guān)系，使輪廓更準(zhǔn)確和具體化。
第三步：用準(zhǔn)確的有力的線條從局部畫起，逐步畫出各部位形體，施以簡潔的色調(diào)加強(qiáng)體積的表現(xiàn)。
第四步:整理完成，從整體效果出發(fā)，通過加強(qiáng)減弱等方法處理，使畫面詳略得當(dāng)，主要形象特點(diǎn)鮮明突出。
素描頭像說課稿篇十四
人物描繪是繪畫中一項重要而又具有挑戰(zhàn)性的技巧，特別是在素描人物頭像方面。我對于素描人物頭像進(jìn)行了一些實(shí)踐和研究，通過不斷的嘗試和學(xué)習(xí)，我逐漸領(lǐng)悟了一些心得與體會。下面我將結(jié)合我的經(jīng)驗(yàn)談?wù)勗谒孛枞宋镱^像方面的一些技巧與感悟。
首先，在進(jìn)行素描人物頭像時，觀察和捕捉到人物的特征是關(guān)鍵。人的面部特征是豐富而復(fù)雜的，如眼睛的形狀、鼻子的輪廓、嘴唇的線條等等。因此，要想準(zhǔn)確地表達(dá)出人物的特征，我們需要仔細(xì)觀察，并加以捕捉和把握。這就要求我們在畫之前要進(jìn)行反復(fù)的觀察和熟悉人物的特征，以便在畫的過程中能夠快速而準(zhǔn)確地表達(dá)出來。
其次，在素描人物頭像中，要注重線條的運(yùn)用和構(gòu)圖的處理。線條在描繪人物形態(tài)和特征方面起到了至關(guān)重要的作用。我們可以通過線條的粗細(xì)、長短、彎曲程度等來表達(dá)人物的不同部位和特征。同時，在構(gòu)圖的處理上，我們可以運(yùn)用對比原則來突出人物的特定部位，例如通過加深陰影來強(qiáng)調(diào)眼睛等。此外，構(gòu)圖還要注意頭像的整體布局，盡量使人物的面容處于畫面的重心位置，這樣才能使整個作品更加有凝聚力和視覺沖擊力。
第三，素描人物頭像需要注重光影的表現(xiàn)。光影是表現(xiàn)人物形體感覺和表情的重要方式之一。在素描人物頭像中，我們可以通過掌握光影的變化和運(yùn)用，來表現(xiàn)人物的面部肌肉的皺褶和曲線，進(jìn)而增強(qiáng)畫面的層次感和立體感。例如，我們可以通過加重陰影的部分來突出人物的面部輪廓和特征，通過增加高光的部分來表現(xiàn)人物面部的明亮部位。
第四，練習(xí)和積累經(jīng)驗(yàn)是提高素描人物頭像水平的重要途徑。只有不斷地進(jìn)行實(shí)踐和學(xué)習(xí)，我們才能夠更加熟練地掌握各種技巧和技法，并且積累到豐富的經(jīng)驗(yàn)。同時，我們還可以通過模仿大師和名家的作品，學(xué)習(xí)他們的構(gòu)圖、線條運(yùn)用、光影表現(xiàn)等方面的優(yōu)點(diǎn)，以取長補(bǔ)短，提高自己的素描水平。
最后，我發(fā)現(xiàn)，素描人物頭像不僅是一種技巧的表現(xiàn)，更是對人物內(nèi)心情感的揭露。在畫人物頭像時，我不僅要注重形態(tài)和特征的準(zhǔn)確表達(dá)，還要通過線條的細(xì)微變化和構(gòu)圖的處理，去表達(dá)人物的情感和氣質(zhì)。只有將人物的形態(tài)和情感有機(jī)地結(jié)合起來，才能使作品更加生動有致。
總之，素描人物頭像的繪畫需要我們注重觀察和捕捉人物的特征，注重線條的運(yùn)用和構(gòu)圖的處理，注重光影的表現(xiàn)，并且需要通過不斷的練習(xí)和積累經(jīng)驗(yàn)來提高自己的素描水平。通過素描人物頭像的繪畫，我們可以更加深入地了解人物形態(tài)和情感，并且用筆盡情表達(dá)和傳遞出來。這種繪畫方式是一種思考和創(chuàng)造的過程，不僅可以提高我們的繪畫技巧，還可以增加我們對人物形象的認(rèn)識和理解。
素描頭像說課稿篇十五
頭像素描是繪畫中的一種基礎(chǔ)訓(xùn)練，也是展現(xiàn)人物形象和表情的關(guān)鍵。通過頭像素描，可以提高對頭部結(jié)構(gòu)和各種肌肉的觀察力和把握能力，能夠更好地表現(xiàn)人物的神態(tài)和氣質(zhì)。在我的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，我深刻體會到頭像素描的重要性和技巧，下面將從構(gòu)造認(rèn)知、細(xì)節(jié)表現(xiàn)、陰影處理、形象塑造以及心理感受等五個方面，進(jìn)行一些個人的總結(jié)和體會。
首先，頭像素描是需要進(jìn)行構(gòu)造認(rèn)知的，要了解頭部的基本結(jié)構(gòu)和各個部位的形態(tài)特征。在繪畫頭像時，先要用簡單的線條勾勒出整體的比例關(guān)系，再逐步細(xì)化進(jìn)一步繪制面部的輪廓、眼睛、鼻子、嘴巴等特征，最后再添加各種細(xì)節(jié)。通過構(gòu)造認(rèn)知，可以更好地把握頭部的整體和局部的形態(tài)關(guān)系，使作品更具立體感和真實(shí)感。
其次，頭像素描中細(xì)節(jié)的表現(xiàn)尤為重要。細(xì)節(jié)的處理直接影響到頭像的逼真程度。例如，眉毛的紋理、眼睛的明暗、嘴唇的細(xì)線等，都需要細(xì)心觀察和描繪，才能夠更好地表達(dá)人物的特征和個性。在繪制過程中，我根據(jù)觀察到的細(xì)節(jié)進(jìn)行了反復(fù)的修改和調(diào)整，通過不斷地描摹和勾畫，逐漸提高了對細(xì)節(jié)的敏感度和描繪能力。
第三，陰影的處理是頭像素描中不可或缺的一部分。陰影不僅能夠增加畫面的層次感，更能夠凸顯頭像的立體感和質(zhì)感。對于陰影的處理，我通過合理運(yùn)用明暗對比、線條的處理等手法，使得頭像中的陰影渲染更加真實(shí)自然。陰影的濃淡和形狀的處理需要根據(jù)頭部的輪廓和光源的位置來決定，只有理解和把握好這些關(guān)系，才能夠畫出有立體感的頭像。
第四，頭像素描不僅要追求逼真和技巧，更重要的是要通過形象塑造傳達(dá)出作品中頭像的特點(diǎn)和內(nèi)涵。每個人的面部特征和神態(tài)都是獨(dú)一無二的，因此在繪制頭像時，要捕捉到人物的特點(diǎn)，并通過繪畫技巧和表現(xiàn)手法，加以突出和表達(dá)。通過對顏色、線條、陰影等元素的運(yùn)用，可以更好地塑造出人物的形象和氣質(zhì)。
最后，頭像素描不僅是一種技巧的訓(xùn)練，更是一種心理感受的體驗(yàn)。在繪制的過程中，我不僅僅只是在畫紙上勾勒人物的面部輪廓，更是在感受著人物的表情、情感和內(nèi)心。通過觀察和描繪頭像，我逐漸發(fā)現(xiàn)頭像中蘊(yùn)含著豐富的情感和精神。因此，頭像素描也成為一種情感的溝通和交流的方式，通過頭像的繪制，能夠更好地了解和傳遞人物的思想和情感。
總之，頭像素描技巧的掌握需要經(jīng)過反復(fù)的練習(xí)和實(shí)踐。通過對頭部結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)表現(xiàn)、陰影處理、形象塑造和心理感受的綜合考量和把握，能夠更好地描繪出人物的特點(diǎn)和氣質(zhì)，使作品更加生動和有感染力。頭像素描不僅僅是一種技巧的訓(xùn)練，更是一種藝術(shù)創(chuàng)作的體驗(yàn)和表達(dá)方式，讓我們通過頭像素描，感受人物的獨(dú)特魅力，展現(xiàn)出我們對生活和情感的理解和表達(dá)。
素描頭像說課稿篇十六
我們進(jìn)行素描的短期訓(xùn)練是為了更好地適應(yīng)高考考試要求，能合理使用考試時間把畫畫完整。我們進(jìn)行素描頭像的長期訓(xùn)練是為了學(xué)會如何詳細(xì)深入地分析和研究頭像的藝術(shù)解剖結(jié)構(gòu)，從而使考場上三個小時的短期頭像能畫得更為充分。
2.良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣：
若果沒有一套有效的學(xué)習(xí)模式，就不能培養(yǎng)良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣。之所以很多學(xué)生沒有養(yǎng)成良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣，其最主要的原因是缺乏一種有效的而且能長期遵循的學(xué)習(xí)模式。沒有模式就談不上堅持，就不能培養(yǎng)學(xué)生形成良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣。
3.多臨摹，多思考：
臨摹是學(xué)習(xí)素描頭像最好的辦法。首先，臨摹能提高眼睛的準(zhǔn)確觀察力以及眼與手的協(xié)調(diào)能力，也是快速提高素描頭像造型能力的方法之一。其次，一邊通過臨摹優(yōu)秀的范畫，一邊思考探索以學(xué)習(xí)他人的經(jīng)驗(yàn)和技法，領(lǐng)會和感受作者的意圖，使繪畫水平在短期內(nèi)得到快速的提高，這樣既可以節(jié)省時間，還可以取得事半功倍的效果。
4.嚴(yán)于律己、規(guī)范訓(xùn)練：
在頭像寫生中，要嚴(yán)格規(guī)范地進(jìn)行訓(xùn)練并養(yǎng)成良好的習(xí)慣，要認(rèn)真領(lǐng)悟作畫步驟每個階段的任務(wù)和要求，做到整體觀察、整體表現(xiàn)以及造型準(zhǔn)確、畫面完整、塑造結(jié)實(shí)、立體感強(qiáng)、質(zhì)感突出等。
5.熟練掌握知識技能：
在畫頭像的過程中，要熟練掌握人物頭部的解剖知識。頭部、面部的結(jié)構(gòu)變化很豐富，所以要對骨骼的構(gòu)造，肌肉的名稱及正確位置，做到訓(xùn)練掌握。
素描頭像說課稿篇十七
頭像素描是一種表現(xiàn)人物特征、形態(tài)和神態(tài)的繪畫方式，它能夠通過簡單的線條和陰影來描繪出一個人物的形象。在我個人的素描實(shí)踐中，深感頭像素描不僅僅是一種技術(shù)，更是一種藝術(shù)和表達(dá)的方式。通過頭像素描的過程，我探索并感悟到了一些重要的心得和體會。
第二段：觀察細(xì)節(jié)。
頭像素描首先需要與被畫者進(jìn)行面對面的交流和觀察。只有仔細(xì)觀察被畫者的五官輪廓、眼睛、鼻子、嘴巴等細(xì)節(jié)，才能夠捕捉到他們的特征，并準(zhǔn)確地在畫紙上呈現(xiàn)。觀察細(xì)節(jié)是頭像素描的基礎(chǔ)，也是描繪出被畫者個體特征的關(guān)鍵。
第三段：捕捉靈魂。
頭像素描的魅力在于它能夠通過一些細(xì)微的筆觸和線條來捕捉到被畫者的內(nèi)心和靈魂。例如，一道彎曲的眉毛、眼睛中的神采、嘴角的微笑等，都能夠在畫作中體現(xiàn)出被畫者的情感和表情。這種靈魂的捕捉不僅僅要求技術(shù)功底，更需要畫者對人物精神世界的敏感和洞察力。
第四段：注重光影。
頭像素描離不開對光影的感知和表現(xiàn)。通過合理運(yùn)用明暗對比和辨別不同部位的陰暗程度，能夠給頭像素描作品帶來更加飽滿和立體的效果。例如，通過重點(diǎn)處理臉頰的高光和脖子部位的陰影，能夠讓畫作更加逼真，增添人物面部的立體感。
第五段：提升技巧與表達(dá)。
頭像素描的技巧和表達(dá)是不斷提升的過程。只有通過大量的實(shí)驗(yàn)和練習(xí)，才能夠進(jìn)一步掌握頭像素描的技巧，提升自己的繪畫水平。同時，藝術(shù)是表達(dá)自我情感和思想的方式，頭像素描也是如此。通過頭像素描，我可以表達(dá)自己對他人的尊重、對人物形象的審美和對藝術(shù)的熱愛，使自己的情感得以傳遞和表達(dá)。
結(jié)尾：總結(jié)。
通過頭像素描的實(shí)踐，我深入了解到素描不僅僅是一種技法，更是一種與人物溝通和表達(dá)情感的方式。在觀察細(xì)節(jié)、捕捉靈魂、注重光影和提升技巧與表達(dá)的過程中，我不僅僅提升了自己的繪畫水平，更鍛煉了自己的觀察力、敏感度和表達(dá)能力。頭像素描使我更加熱愛藝術(shù)，也更加愿意去了解和感受他人的內(nèi)心世界。
素描頭像說課稿篇十八
步驟一在作畫之前要仔細(xì)觀察對象。
步驟二構(gòu)圖要飽滿，一般在面朝向的地方要稍微多留一點(diǎn)，要整體入手，注意頭頸肩的關(guān)系，注意肩膀的透視。
步驟三五官的基本位置確定下來，眼睛嘴角的透視要準(zhǔn)確，暗面可以統(tǒng)一的上一層調(diào)子增強(qiáng)對象的體積感，注意頭發(fā)的體塊。
步驟四用紙把暗面擦一遍，讓暗面統(tǒng)一起來，可以加深五官讓它在臉部跳出來，在五官的細(xì)節(jié)部位下面再作分析。
步驟六基本完成，頭發(fā)的顏色要與衣服的顏色有區(qū)別。
素描人物頭像的繪畫技巧和步驟。
1、頭部的造型和構(gòu)成規(guī)律；
（1）結(jié)構(gòu)特征。
頭部的骨骼構(gòu)架，是一個外圓內(nèi)方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個基本部分組成。
（2）外形特征。
即臉形特征，頭部正面的外輪廓形狀。
人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本類型，即申、甲、國、田、日、用、由、風(fēng)形。
（3）比例特征。
a、發(fā)際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱“三庭“；
b、臉部正面最寬處為五個眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱“五眼”。
c、眼通常位于頭部正中1/2處。
（4）五官造型特征。
五官是頭部的重要構(gòu)成因素也是把握人物的關(guān)鍵內(nèi)容。
眼：一般來說眼是人物神態(tài)的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球，眼總的造型可理解鑲嵌于凹框中的球體。
鼻：分鼻梁和鼻頭，其總體造型可概括為一個梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關(guān)鍵，也是形體最復(fù)雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構(gòu)成。
嘴：分上下唇，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。
耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內(nèi)耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂、耳孔組成。
2、頭部寫生要點(diǎn)；
（1）從大體積著眼。
五官和頭發(fā)是頭部重要的表現(xiàn)內(nèi)容，但這些局部因素必須服從和附著于頭部的大的體積，必須時時關(guān)注這兩者的關(guān)系，而頭部造型必須特別注意造成體面轉(zhuǎn)折的`幾個骨點(diǎn)：頂結(jié)節(jié)、額丘、眉弓、顴骨、頦結(jié)節(jié)。
（2）動態(tài)與透視。
頭不動態(tài)的準(zhǔn)確把握依賴于對其透視變化的正確理解?？蓪⒚脊?、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動向線，通過它們在運(yùn)動中的透視變化來觀察和把握動態(tài)特征。
（3）神態(tài)與個性特征。
神態(tài)與個性特征是頭像表現(xiàn)的精神內(nèi)容，要使其正確生動，首先要依賴與對形的把握和理解即“以形寫神，富神于形，形神兼?zhèn)洹薄６蔚陌盐?，依賴于敏銳的直覺。
（4）各部位的質(zhì)感表現(xiàn)。
與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質(zhì)感差異的，比如頭發(fā)是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質(zhì)的；嘴多皺皮質(zhì)薄，這幾個部分都因質(zhì)感光亮而易產(chǎn)生高光。敏銳地感覺和表現(xiàn)各個部位的質(zhì)感特點(diǎn)，會使畫面表現(xiàn)效果更具體生動。
畫好素描陰影的技巧。
幾何體和靜物的調(diào)子比較簡單，只要找到明暗交界線，看清楚受光背光反光的地方，用黑白灰區(qū)分即可人物五官、石膏和人像素描復(fù)雜些，我現(xiàn)在就在研究它們，總原則和幾何體相同，但剛開始的調(diào)子很容易看上去很平，這是對人體沒有理解的緣故。
解決辦法是畫的時候?qū)φ疹^骨和肌肉結(jié)構(gòu)圖來畫，調(diào)子就順著肌肉走向來涂，另外很管用的方法就是去臨摹優(yōu)秀的素描作品，關(guān)注他們在上調(diào)子時對各部分是怎么處理的，比如顴骨和下頜部份肌肉的處理，老年人皺紋的處理，臉部明暗交接的位置和黑白灰對比的處理等等。
在上調(diào)子之前把要上的地方涂點(diǎn)鉛筆，再用手或擦筆按照最終陰影的結(jié)果涂抹一下（直接用手指有時候有油脂，容易擦膩畫面，建議墊張衛(wèi)生紙，擦筆擦灰面的效果是柔和的亞光灰，效果比較好，推薦使用），這樣就能大致看出效果，在后面排線的過程中節(jié)省時間，另外出來的調(diào)子能夠均勻細(xì)致。
由于你已經(jīng)大致涂出了陰影效果，最后進(jìn)行排線會方便得多，涂抹灰調(diào)優(yōu)點(diǎn)是快速，而且灰色過渡自然柔和，缺點(diǎn)是太過光滑，缺乏體積感和質(zhì)感，所以要進(jìn)行排線塑造體積質(zhì)感。
在這之前要進(jìn)行一些排線練習(xí)，初學(xué)者一開始可能排不出整齊有序且灰度合適的排線。
排線練習(xí)最好選取一些靜物進(jìn)行靜物素描（這個活兒最好還是在你還在畫靜物的時候就干了），要刻畫到非常細(xì)膩精致才能達(dá)到目的（我當(dāng)時進(jìn)行這個練習(xí)的時候老師就讓我精致精致再精致，我不了解這樣做是為什么以及怎樣做到精致，后來才明白功夫全在排線上）。
用h到4h的鉛筆，削到比較尖，然后在抹好的灰調(diào)上，同一色塊只朝一個方向排線，線的間距要小，力度要都一樣（這可是個細(xì)活，要無比的細(xì)心哦！），將整張畫的黑白灰都用排線描繪一遍，這樣以非常仔細(xì)地態(tài)度排兩張靜物下來排線質(zhì)量就會進(jìn)步許多。
素描頭像說課稿篇十九
素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線條來表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達(dá)思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。下面小編給大家?guī)砣祟^像的素描畫法步驟，歡迎大家閱讀。
6b、2b、hb、2h鉛筆。
素描紙。
紙巾（或擦筆）。
橡皮。
先起形，穩(wěn)穩(wěn)的，找好比例和結(jié)構(gòu)體面。
在已有的形的基礎(chǔ)上，略施明暗，概括整體明暗系統(tǒng)。為了求穩(wěn)可以先淺些。
適當(dāng)加入灰面，但要簡化。
繼續(xù)加重暗面系統(tǒng)并豐富灰面，同時考慮人物與衣服關(guān)系。
繼續(xù)深入，豐富灰面是為了讓結(jié)構(gòu)再充分，而不是簡單加過渡。
在深入過程中，不僅僅是對調(diào)子的深入，更重要的是要對結(jié)構(gòu)關(guān)系，體面轉(zhuǎn)折，以及不同質(zhì)感的表現(xiàn)。
老人額頭和面部五官周圍都會有許多皺紋，但要時刻記住皺紋只是依附在結(jié)構(gòu)形體的轉(zhuǎn)折之上的小起伏。皺紋的加入應(yīng)該更加強(qiáng)化體積和質(zhì)感，而不應(yīng)該過于被強(qiáng)調(diào)而破壞了結(jié)構(gòu)的體塊。
結(jié)構(gòu)是支撐整個形體框架及每個形體之間的內(nèi)在聯(lián)系。例如畫頭像時，骨骼與肌肉之間的聯(lián)系，頭頸肩的關(guān)系及形與形之間的聯(lián)系和歸納等。
在表現(xiàn)對象時能夠上下、左右貫穿起來觀察與表現(xiàn)，這樣對象形的表現(xiàn)才能嚴(yán)謹(jǐn)起來，面不會出現(xiàn)“擰”、“歪”等問題。
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