讀后感不僅僅是個(gè)人的情感體驗(yàn)，更是一種對(duì)作者意圖的理解和解析。10.多與他人交流和討論，吸納他人的觀點(diǎn)和意見，進(jìn)一步拓寬自己的思路和見解。以下是小編為大家收集的讀后感范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
賈平凹的散文的讀后感篇一
時(shí)隔近二十年，又一次讀先生的散文，還是如多年前一樣喜歡他的文章，忍不住想言傳言傳。
先生大我六歲，當(dāng)是同時(shí)代人，他初發(fā)作品時(shí)，我是文學(xué)愛好者，很是讀了些他的文章。后來發(fā)現(xiàn)有賣《賈平凹散文自選集》時(shí)就毫不猶豫地買下，果然沒令我失望，不僅我愛讀，就連上小學(xué)的煒兒聽了他的文章也是喜歡得不行，總學(xué)說：我要撞棉花包撞死，吃白糖吃死。于是去日本時(shí)就把此書也一并帶去，供煒兒閑時(shí)閱讀?；貒鴷r(shí)，扔了很多衣物、日用品，可這本缺了封底的書卻又被帶回。
這次讀《朋友》才知道，那本自選集是他的第一本散文集，看來還真是與他有些緣的。二十年來作者與讀者都在成長(zhǎng)，他的文章越來越樸實(shí)無華，卻在不經(jīng)意處會(huì)令你發(fā)現(xiàn)一些深刻，一些禪意，一些古風(fēng)，如以下幾段：
一個(gè)人活著其實(shí)僅僅是一個(gè)人的事，生活關(guān)照形的朋友可能了解我身上的每一個(gè)痣，不一定了解我的心，精神交流形的.朋友可能了解我的心，卻又常常拂我的意?？鞓穪砹耍羁鞓返氖亲约?。苦難來了，最苦難的也是自己。
這個(gè)世界已混沌不清，抨擊丑惡發(fā)泄怨憤是一種戰(zhàn)斗，而宣揚(yáng)純凈也是戰(zhàn)斗。人生的殘缺使我們悲痛和激憤，而在殘缺人生中享受純真美好，更是我們的一種生活的藝術(shù)和人生的藝術(shù)。
人活著最大的目的是為了死，而最大的人生意義卻在生到死的過程。朋友被朋友們罵著又愛著，是因了這個(gè)朋友的真誠和有趣。
他形容一個(gè)朋友的長(zhǎng)相：滿臉都是頭，滿頭都是臉。(一禿頂朋友)看到此不禁莞爾，想到圈內(nèi)程主任的那張如彌勒般的佛臉。
這本散文集多為朋友作序，也有寫一些有趣朋友之間的交往，被寫人物大多為陜西文人、書人、畫人，也有一些喜收藏石頭之人，還有朋友的小兒，竟被他稱為先生，皆因小兒懷有純凈無染的心也。其為友人作文，卻不胡亂吹捧，有一說一，無二是不言雙的。
讀先生的文，發(fā)現(xiàn)了許多與先生相同之處，不由竊喜。先生喜飲茶，我亦喜飲茶，先生喜藏石，我亦喜藏石，不過我的俗了些，是玉石，先生喜的是天然大氣之石。先生喜藏陶罐，我亦喜歡陶、瓷之器，不過先生喜的是高古之陶，而我喜的是家用的大俗之器。先生不愛錢、權(quán)，我亦鄙薄這兩樣。先生善書、畫，我卻喜賞書畫，先生寫一些微言大義的小文，我卻愛這些文章甚于愛先生的小說。還有一點(diǎn)很重要，先生是文壇著名的病人，而我亦是文壇之外一個(gè)無名的老病號(hào)，且得的是同一種病，不是我硬要牽強(qiáng)附會(huì)的找與名人的相同之處，而是愛先生的文在先，對(duì)先生好奇在后，才發(fā)現(xiàn)了這些緣，不由拿來顯擺。
在此以一讀者身份遙祝先生身體安康，多為我輩寫出一些美文來，才不枉了我們來世一遭。
賈平凹的散文的讀后感篇二
樹林子像一塊面團(tuán)子，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接著就向一邊倒，漫地而行；呼地又騰上來了，飄忽不能固定；猛地又撲向另一邊去，再也扯不斷，忽大忽小，忽聚忽散；已經(jīng)完全沒有方向了。然后一切都在旋，樹林子往一處擠，綠似乎被拉長(zhǎng)了許多，往上扭，往上扭，落葉沖起一個(gè)偌大的蘑菇長(zhǎng)在了空中。嘩地一聲，亂了滿天黑點(diǎn)，綠全然又壓扁開來，清清楚楚看見了里邊的房舍、墻頭。
垂柳全亂了線條，當(dāng)拋舉在空中的時(shí)候，卻出奇地顯出清楚，霎那間僵直了，隨即就撲撒下來，亂得像麻團(tuán)一般。楊葉千萬次地變著模樣：葉背翻過來，是一片灰白；又扭轉(zhuǎn)過來，綠深得黑清。那片蘆葦便全然倒伏了，一節(jié)斷莖斜插在泥里，響著破裂的顫聲。
一頭斷了牽繩的羊從柵欄里跑出來，四蹄在撐著，忽地撞在一棵樹上，又直撐了四蹄滑行，末了還是跌倒在一個(gè)糞堆旁，失去了白的顏色。一個(gè)穿紅衫子的女孩沖出門去牽羊，又立即要返回，卻不可能了，在院子里旋轉(zhuǎn)，銳聲叫喚，離臺(tái)階只有兩步遠(yuǎn)，長(zhǎng)時(shí)間走不上去。
槐樹上的葡萄蔓再也攀附不住了，才松了一下屈蜷的手腳，一下子像一條死蛇，嘩嘩啦啦脫落下來，軟成一堆。無數(shù)的蒼蠅都集中在屋檐下的電線上了，一只挨著一只，再不飛動(dòng)，也不嗡叫，黑乎乎的，電線愈來愈粗，下墜成彎彎的弧形。
一個(gè)鳥巢從高高的樹端掉下來，在地上滾了幾滾，散了。幾只鳥尖叫著飛來要守住，卻飛不下來，向右一飄，向左一斜，翅膀猛地一顫，羽毛翻成一團(tuán)亂花，旋了一個(gè)轉(zhuǎn)兒，倏乎在空中停止了，瞬間石子般掉在地上，連聲響兒也沒有。
窄窄的巷道里，一張廢紙，一會(huì)兒貼在東墻上，一會(huì)兒貼在西墻上，突然沖出墻頭，立即不見了。有一只精濕的貓拼命地跑來，一躍身，竟跳上了房檐，它也吃驚了；幾片瓦落下來，像樹葉一樣斜著飄，卻突然就垂直落下，碎成一堆。
池塘里絨被一樣厚厚的浮萍，凸起來了，再凸起來，猛地撩起一角，唰地揭開了一片；水一下子聚起來，長(zhǎng)時(shí)間的凝固成一個(gè)錐形；啪地摔下來，砸出一個(gè)坑，浮萍沖上了四邊塘岸，幾條魚兒在岸上的草窩里蹦跳。
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賈平凹的散文的讀后感篇三
賈平凹先生寫得也是我的家鄉(xiāng)的山和水，人和事，其中還寫我們山陽縣的一些文章，所以就覺得離我很近。有些感覺是曾在我心頭經(jīng)朦朧地出現(xiàn)過，但我卻從來沒有整理過這種思緒，他在《序》里所提到的擔(dān)心，正是我以前對(duì)家鄉(xiāng)的看法，啥有名的東西都沒有，只想著長(zhǎng)大了要去看外面的世界?？吹剿@么一說，我一下找到了共鳴，覺得他把我想說又說不出的話給說出來了，的確以前大家描述商洛都是用窮山惡水來形容，物產(chǎn)貧乏，交通不便，不能賜予那里的人民財(cái)富，所以包括我在內(nèi)很多人都想離開這個(gè)貧瘠的地方。而現(xiàn)在在城市污染、擁堵的對(duì)比下，原來的窮山惡水變成了人們眼中山清水秀的地方。
讀賈平凹先生的文章，一些熟悉的地名不由得勾起我的回憶，也讓我重新開始認(rèn)識(shí)自己的家鄉(xiāng)，原來商洛的名字來源于商山洛水，而山陽則是因?yàn)榈靥幧躺街?。商洛是秦朝衛(wèi)鞅的封地，故衛(wèi)鞅又被稱為商鞅、商君。漢有“商山四皓”出山助呂后扶太子，居功不受隱居而商山，明末李自成兵敗進(jìn)商洛養(yǎng)精蓄銳，而后馳騁中原;近代五支紅軍進(jìn)商洛，播撒了革命種子;李先念率師突圍，建立了陜南革命根據(jù)地。而山陽縣，則有徐向前、李先念、徐海東等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家在這里戰(zhàn)斗過，創(chuàng)建了革命根據(jù)地和邊區(qū)蘇維埃政府。
賈平凹的散文的讀后感篇四
院再小也要栽柳，柳必垂。曉起推窗，如見仙人曳裙侍立;月升中天，又似仙人臨鏡梳發(fā)。蓬屋常伴仙人，不以門前未留小車轍印而憾。能明滅螢火，能觀風(fēng)行。三月生絨花，數(shù)朵過墻頭，好靜收過路女兒爭(zhēng)捉之笑。
吃酒只備小盅，小盅淺醉，能推開人事、生計(jì)、狗咬、索賬之惱。能行樂，吟東坡“吾上可陪玉皇大帝，下可陪卑田院乞兒”，以殘墻補(bǔ)遠(yuǎn)山，以水盆盛太陽，敲之熟銅聲。能嘿嘿笑，笑到無聲時(shí)已袒胸睡臥柳下。小兒知趣，待半小時(shí)后以唾液蘸其雙乳，涼透心臆即醒，自不誤了上班。
出游踏無名山水，省卻門票，不看人亦不被人看。腳往哪兒，路往哪兒，喜瞧峋巖勾心斗角，傾聽風(fēng)前鳥叫聲硬。云在山頭登上山頭云卻更遠(yuǎn)了，遂吸清新空氣，意盡而歸。歸來自有文章作，不會(huì)與他人同，既可再次意游，又可賺幾個(gè)稿費(fèi)。補(bǔ)回那一雙龍須草鞋錢。
讀閑雜書，不必規(guī)矩，坐也可，站也可，臥也可。偶向墻根，水蝕斑駁，瞥一點(diǎn)而逮形象，即與書中人、物合，愈看愈肖?；蚵犑彝恻S鸝，鶯鶯恰恰能辨鳥語。
與人交，淡，淡至無味，而觀知極味人?？裳麃碚哂稳A山“朽朽橋頭”，敢亡命過之將“××到此一游”書于橋那邊崖上者，不可近交。不愛惜自己性命焉能愛人?可暗示一女子寄求愛信，立即復(fù)函意欲去偷雞摸狗者不交。接信不復(fù)冷若冰霜者亦不交，心沒同情豈有真心?門前冷落，恰好，能植竹看風(fēng)行，能養(yǎng)菊賞瘦，能識(shí)雀爪文。七月長(zhǎng)夏睡翻身覺，醒來能知“知了”聲了之時(shí)。
養(yǎng)生不養(yǎng)貓，貓狐媚。不養(yǎng)蛐蛐兒，蛐蛐兒斗毆?dú)埲獭？绅B(yǎng)蜘蛛，清晨見一絲斜掛檐前不必挑，明日便有縱橫交錯(cuò)，復(fù)明日則網(wǎng)精美如婦人發(fā)罩。出門望天，天有經(jīng)緯而自檢行為，朝露落雨后出日，銀珠滿綴，齊放光芒，一個(gè)太陽生無數(shù)太陽。墻角有舊網(wǎng)亦不必掃，讓灰塵蒙落，日久繩粗，如老樹盤根，可作立體壁畫，讀傳統(tǒng)，讀現(xiàn)代，常讀常新。
要日記，就記夢(mèng)。夢(mèng)醒夜半，不可睜目，慢慢坐起回憶靜伏人睡，夢(mèng)復(fù)續(xù)之。夢(mèng)如前世生活，或行善，或兇殺，或作樂，或受苦，記其跡體驗(yàn)心境以察現(xiàn)實(shí)，以我觀我而我自知，自知乃于囂煩塵世則自立。
出門掛鎖，鎖宜舊，舊鎖能避蟊賊破損門;屋中箱柜可在鎖孔插上鑰匙，賊來能保全箱柜完好。
賈平凹的散文的讀后感篇五
人活著的時(shí)候，只是事情多，不計(jì)較白天和黑夜，人一旦死了日子就堆起來;算一算，再有二十天，我媽就三周年了。
三年里，我一直有個(gè)奇怪的想法，就是覺得我媽沒有死，而且還覺得我媽自己也不以為她就死了。常說人死如睡，可睡的人是知道要睡去，睡在了床上，卻并不知道在什么時(shí)候睡著的呀。我媽跟我在西安生活了十四年，大病后醫(yī)生認(rèn)定她的各個(gè)器官已在衰竭，我才送她回棣花老家維持治療。每日在老家掛上液體了，她也清楚每一瓶液體完了，兒女們會(huì)換上另一瓶液體的，所以便放心地閉了眼躺著。到了第三天的晚上，她閉著的眼再?zèng)]有睜開，但她肯定還是認(rèn)為她在掛液體了，沒有意識(shí)到從此再不醒來，因?yàn)樗上聲r(shí)還讓我妹把給她擦臉的毛巾洗一洗，梳子放在了枕邊，系在褲帶上的`鑰匙沒有解，也沒有交待任何后事啊。
三年以前我每打噴嚏，總要說一句：這是誰想我呀?我媽愛說笑，就接茬說：誰想哩，媽想哩!這三年里，我的噴嚏尤其多，往往錯(cuò)過吃飯時(shí)間，熬夜太久，就要打噴嚏，噴嚏一打，便想到我媽了，認(rèn)定是我媽還在牽掛我哩。我媽在牽掛著我，她并不以為她已經(jīng)死了，我更是覺得我媽還在，尤其我一個(gè)人靜靜地呆在家里，這種感覺就十分強(qiáng)烈。我常在寫作時(shí)，突然能聽到我媽在叫我，叫得很真切，一聽到叫聲我便習(xí)慣地朝右邊扭過頭去。從前我媽坐在右邊那個(gè)房間的床頭上，我一伏案寫作，她就不再走動(dòng)，也不出聲，卻要一眼一眼看著我，看得時(shí)間久了，她要叫我一聲，然后說：世上的字你能寫完嗎，出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)么?，F(xiàn)在，每聽到我媽叫我，我就放下筆走進(jìn)那個(gè)房間，心想我媽從棣花來西安了?當(dāng)然房間里什么也沒有，卻要立上半天，自言自語我媽是來了又出門去街上給我買我愛吃的青辣子和蘿卜了，或許，她在逗我，故意藏到掛在墻上的她那張照片里，我便給照片前的香爐里上香，要說上一句：我不累整整三年了，我給別人寫過了十多篇文章，卻始終沒給我媽寫過一個(gè)字，因?yàn)樗械哪赣H，兒女們都認(rèn)為是偉大又善良，我不愿意重復(fù)這些詞語。我媽是一位普通的婦女，纏過腳，沒有文化，戶籍還在鄉(xiāng)下，但我媽對(duì)于我是那樣的重要。已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了，雖然再不為她的病而提心吊膽了，可我出遠(yuǎn)門，再?zèng)]有人啰啰嗦嗦地叮嚀著這樣叮嚀著那樣，我有了好吃的好喝的，也不知道該送給誰去。
在西安的家里，我媽住過的那個(gè)房間，我沒有動(dòng)一件家具，一切擺設(shè)還原模原樣，而我再?zèng)]有看見過我媽的身影，我一次又一次難受著又給自己說，我媽沒有死，她是住回鄉(xiāng)下老家了。今年的夏天太濕太熱，每晚被濕熱醒來，恍惚里還想著該給我媽的房間換個(gè)新空調(diào)了，待清醒過來，又寬慰著我媽在鄉(xiāng)下的新住處里，應(yīng)該是清涼的吧。
三周年的日子一天天臨近，鄉(xiāng)下的風(fēng)俗是要辦一場(chǎng)儀式的，我準(zhǔn)備著香燭花果，回一趟棣花了。但一回棣花，就要去墳上，現(xiàn)實(shí)告訴著我媽是死了，我在地上，她在地下，陰陽兩隔，母子再也難以相見，頓時(shí)熱淚肆流，長(zhǎng)聲哭泣啊。
聽君一席話，勝讀十年書。山不在高，水不在深，賈平凹新出版的《朋友》就是一本震聾發(fā)聵，啟迪人生的佳作妙文，是有仙有龍，處處顯示出空靈與通脫，質(zhì)樸與平實(shí)的上乘之作。
新上架的《朋友》，是今年年初首次印刷，計(jì)33萬字，首印2萬冊(cè)，由重慶出版社最近出版發(fā)行的。該書裝楨典雅新穎，字跡清晰，疏密有致，每個(gè)頁面都有書名、作者和一方凹印，共收入作者二十多年所題寫的各種序跋、書（畫）評(píng)論等文凡142篇。該書文風(fēng)質(zhì)撲，短小精悍，富于文學(xué)性與哲理性，比起他的成名作與獲獎(jiǎng)作《浮躁》、《廢都》、《高老莊》是有過之而無不及，而且有更多的看點(diǎn)。同時(shí)此書也是指導(dǎo)人們?nèi)绾谓挥选⑻幨?、待人、接物不可多得的好書好文。從字里行間，方方面面以及每一個(gè)生活細(xì)節(jié)，都可以反映出作者嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，老老實(shí)實(shí)做事，踏踏實(shí)實(shí)作人，不浮淺、不圖名、不嘩眾取寵，以精思睿智，大徹大悟的名言警句取勝，以清新平實(shí)的描寫與心靈獨(dú)白取勝。對(duì)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，方方面面作者都可成文入詩，而且筆墨流暢，涉筆成趣，引人入勝，叫人過目不忘。
從外表看，雖然該書厚重如磚，一旦開卷則如白駒過隙，半日可輕松瀏覽過半。稍微貪嚼，正好烹一日之餐。讀來不澀不滯，撥云見日，使人茅塞頓開，更敬重作者的文風(fēng)學(xué)養(yǎng)與人格。掩卷思之，清風(fēng)徐來，如隔三秋，久久不能忘懷。
我與作者素昧平生，但十分推崇賈氏的大作。今偶得之，廢寢忘食，手不釋試卷，幾乎是一口氣讀完的。讀后感慨良多，余興未盡，特推薦給朋友一讀。
賈平凹的散文的讀后感篇六
好多人在說自己孤獨(dú)，說自己孤獨(dú)的人其實(shí)并不孤獨(dú)。孤獨(dú)不是受到了冷落和遺棄，而是無知己，不被理解。真正的孤獨(dú)者不言孤獨(dú)，偶爾作些長(zhǎng)嘯，如我們看到的獸。
弱者都是群居著，所以有蕓蕓眾生。弱者奮斗的'目的是轉(zhuǎn)化為強(qiáng)者，像蛹向蛾的轉(zhuǎn)化，但一旦轉(zhuǎn)化成功了，就失去了原本滿足和享受欲望的要求。國王是這樣，名人是這樣，巨富們的掙錢成了一種職業(yè)，種豬們的配種更不是為了愛情。
我見過相當(dāng)多的郁郁寡歡者，也見過一些把皮膚和毛發(fā)弄得怪異的人，似乎要做孤獨(dú)，這不是孤獨(dú)，是孤僻，他們想成為六月的麥子，卻在僅長(zhǎng)出一尺余高就出穗孕粒，結(jié)的只是蠅子頭般大的實(shí)。
每個(gè)行當(dāng)里都有著孤獨(dú)人，在文學(xué)界我遇到了一位。他的聲名流布全國，對(duì)他的誹謗也鋪天蓋地，他總是默默，寵辱不驚，過著日子和進(jìn)行著寫作，但我知道他是孤獨(dú)的。
“先生，”我有一天走近了他，說，“你想想，當(dāng)一碗肉大家都在眼睛盯著并努力去要吃到，你卻首先將肉端跑了，能避免不被群起而攻之嗎?”
他聽了我的話，沒有說是或者不是，也沒有停下來握一下我的手，突然間淚流滿臉。
“先生，先生……”我攆著他還要說。
“我并不孤獨(dú)。”他說，匆匆地走掉了。
一年后這位作家又出版了新作，在書中的某一頁上我讀到了“圣賢庸行，大人小心”八個(gè)字，我終于明白了，塵世并不會(huì)輕易讓一個(gè)人孤獨(dú)的，群居需要一種平衡，嫉妒而引發(fā)的誹謗，扼殺，羞辱，打擊和迫害，你若不再脫穎，你將平凡，你若繼續(xù)走，走，終于使眾生無法趕超了，眾生就會(huì)向你歡呼和崇拜，尊你是神圣。神圣是真正的孤獨(dú)。
走向孤獨(dú)的人難以接受憐憫和同情。
賈平凹的散文的讀后感篇七
我媽在牽掛著我，她并不以為她已經(jīng)死了，我更是覺得我媽還在，尤其我一個(gè)人靜靜地待在家里，這種感覺就十分強(qiáng)烈。我常在寫作時(shí)，突然能聽到我媽在叫我，叫得很真切，一聽到叫聲我便習(xí)慣地朝右邊扭過頭去。從前我媽坐在右邊那個(gè)房間的床頭上，我一伏案寫作，她就不再走動(dòng)，也不出聲，卻要一眼一眼看著我，看得時(shí)間久了，她要叫我一聲，然后說：世上的字你能寫完嗎，出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)么。
現(xiàn)在，每聽到我媽叫我，我就放下筆走進(jìn)那個(gè)房間，心想我媽從棣花來西安了？當(dāng)然是房間里什么也沒有，卻要立上半天，自言自語我媽是來了又出門去街上給我買我愛吃的青辣子和蘿卜了?；蛟S，她在逗我，故意藏到掛在墻上的她那張照片里，我便給照片前的香爐里上香，要說上一句：我不累。
賈平凹的散文的讀后感篇八
安康友人三次送我八幅魏晉畫像磚拓片，最喜其中二幅，特購大小兩個(gè)鏡框裝置，掛在書屋。
一幅五寸見方，右邊及右下角已殘，慶幸畫像完整，是一匹馬，還年輕，卻有些疲倦，頭彎尾垂，前雙足未直立，似作踢跶。馬后一人，露頭露腳，馬腹擋了人腹，一手不見，一手持戟。此人不知方從戰(zhàn)場(chǎng)歸來，還是欲去戰(zhàn)斗，目光注視馬身，好像才撫摩了坐騎，一臉愛惜之意?？叹€簡(jiǎn)練，形象生動(dòng)，藝術(shù)價(jià)值頗高。北京一位重要人物，是我熱愛的貴客，幾次討要此圖，我婉言謝拒，送他珊瑚化石一座和一個(gè)漢罐。
另一幅是人馬圖的三倍半長(zhǎng)，完整的一塊巨磚拓的。上有一只虎，造型為我半生未見。當(dāng)時(shí)初見此圖，吃午飯，遂放碗推碟，研墨提筆在拓片的空余處寫道：宋《集異記》曰：虎之首帥在西城郡，其形偉博，便捷異常，身如白錦，額有圓光如鏡。西城郡即當(dāng)今安康。宋時(shí)有此虎，而后此虎無，此圖為安康平利縣錦屏出土魏磚畫像。今人只知東北虎，華南虎，不知陜南西城虎。今得此圖，白虎護(hù)佑，天下無處不可去也。
友人送此圖時(shí)，言說此磚現(xiàn)存安康博物館，初出土，為一人高價(jià)購去，公安部門得知，查獲而得，僅拓片三幅。為感念友人相送之情，為他畫扇面三個(gè)。
賈平凹的散文的讀后感篇九
作為中國當(dāng)代文學(xué)史上的一個(gè)貫穿性人物,賈平凹有著無可爭(zhēng)議的地位與影響。賈平凹是一個(gè)復(fù)雜獨(dú)特的存在,不同文體經(jīng)他的靈光照射便能異彩頓生,以一人“兼具數(shù)美”,實(shí)為當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作界的奇才。其小說創(chuàng)作成就巨大,散文創(chuàng)作也毫不遜色,以廣泛宏富的內(nèi)容、超凡脫俗的形式在當(dāng)代散文創(chuàng)作中脫穎而出,卓然獨(dú)立。
青年評(píng)論家謝有順，在評(píng)談平凹散文作品時(shí)曾說：散文“為人類一切無法歸類的情感和心靈碎片提供了含混的表達(dá)方式”，“好的散文一定是心靈的奇跡和語言的意外收獲”，賈平凹的散文，“說書，說話，說人，說事，說生說死，談奉承，請(qǐng)客，花錢，談房子，打扮，玩牌，都是從微小的細(xì)節(jié)入文，趣味生動(dòng)，精神也自在，沒有陳腐之氣，整體上還給人開闊的想象。我想，散文之大，應(yīng)該指的就是這種從小而大的大;事是小的，但精神是大的。……我非常喜歡賈平凹散文里那種實(shí)在的、生活化的基礎(chǔ)部分。……眾多物質(zhì)性元素(堅(jiān)實(shí)的細(xì)節(jié)和經(jīng)驗(yàn))，支撐起了他散文精神流動(dòng)的河床和氣勢(shì)。好的散文是悟出來的……”，賈平凹的散文，“有小說家的實(shí)(物質(zhì)性)，又有思想家的悟(精神性)”，他就成了一個(gè)善于悟的“好的散文家”了。
(一)富有個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。
《賈平凹散文選集》無論在意境、結(jié)構(gòu)，還是語言藝術(shù)上都充分展示了作者富有個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。
1、以真摯的感情擁抱生活。
2、自然而成的文章結(jié)構(gòu)。
賈平凹沒有費(fèi)盡心思地去琢磨文章的結(jié)構(gòu)，大都是按照客觀事物的發(fā)展規(guī)律來架構(gòu)的，但又不是千篇一律，而是形式多樣，各有各的特色。他行文主要以“我”為中心敘述角度,大都圍繞“我”來展開敘述，這就使得文章富有條理、脈絡(luò)清晰、結(jié)構(gòu)渾然而成。這也是他的散文結(jié)構(gòu)得以形成自然之美的主要緣由。
3、深厚的民族文化意蘊(yùn)。
賈平凹通過描繪秦漢文化環(huán)境中特有的生存方式和風(fēng)土人情，展現(xiàn)出來自民間的美好人情，以一種清新，淳樸的筆調(diào)營造出一個(gè)具有詩意美感的藝術(shù)世界。農(nóng)村中存在的愚昧，丑陋，被作者過濾和拋棄后都寄予了理想的色彩。后期的散文也是以此為主線，逐步走向厚重，樸實(shí)，雄渾的風(fēng)格，有一種對(duì)社會(huì)和自我大有意義的民族精神，如他的代表作《老西安》。他描寫商州的那系列性的散文，如《商州初錄》、《商州又錄》、《商州三錄》，還有《在米脂》、《走三邊》之類，像沈從文筆底的湘西，美得讓人忘懷流連，其風(fēng)物與民眾，原始而淳樸，山人都過著安詳寧靜的生活，桃源詩般，“歡得像風(fēng)里的旗”[4]。連偶爾涉筆到的、掩蓋不住的苦澀和災(zāi)難，都被作者填滿的詩情畫意抹平了。
4、流溢著佛禪思想。
賈平凹對(duì)佛禪和老莊等人的思想深感興趣，他的散文也洋溢著佛道的意味。他從容不迫，樸實(shí)無華的述說融貫著深情，自由自在，闡發(fā)了精辟的議論和深邃的哲學(xué)思想。佛家那種物我兩忘，清靜無為的禪宗意識(shí)是賈平凹散文的重要特征。如他在《靜虛村記》中寫道：“我念得忘我，村人聽得忘歸;看著村人忘歸，我一時(shí)忘乎所以，邀聽者到月下樹影盤腳而坐，取清茶，淡酒，飲而醉之。一醉半天不醒，村人已沉睡如夢(mèng)，風(fēng)止月瞑露珠閃閃，一片蛐蛐鳴叫。我稱我們村是靜虛村?！弊髡咴诖嗣詰偾宀璧疲涨榈氖钦勆剿驮?，得到的是無我兩忘，進(jìn)入了一個(gè)清靜空幽的迷人境界，這是藝術(shù)境界也是禪定的境界。
(二)鮮明獨(dú)特的語言風(fēng)格。
賈平凹散文語言最顯著的特點(diǎn)是樸素自然。著名作家徐遲曾說：“散文作家不僅要掌握華麗的文采，而且要善于控制它，不僅要掌握樸素的文章，還要善于發(fā)揚(yáng)它。寫得華麗并不容易，寫得樸素更難……越是大作家，越到成熟之時(shí),越是寫得樸素?！辟Z平凹的散文無論是記人敘事還是寫景狀物，從不用氣勢(shì)去鼓動(dòng)，而是用平和樸素的語言，準(zhǔn)確生動(dòng)地表達(dá)作者此刻的情緒感悟，達(dá)到以俗為雅、以拙為巧的效果。
一、樸素中見真情。
賈平凹曾說過，“失去了真情，散文就消失了。它不靠故事來吸引人，不靠典型的人物形象，它就靠的是情緒的感染和思想的啟示”。他認(rèn)為有無真情是衡量散文藝術(shù)質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù),好的散文無不直接地袒露著作者的思想、情感、志趣乃至人格和靈魂。認(rèn)為那種裝腔作勢(shì)、無病呻吟的矯情不是真情，真情是作者的生命意識(shí)與自然宇宙、與社會(huì)人生相碰撞而閃爍的火花。正是對(duì)“真實(shí)是藝術(shù)的生命”這一美學(xué)原則的堅(jiān)持，使賈平凹的作品無處不顯現(xiàn)出真情美。這種真情首先表現(xiàn)在對(duì)故土的眷戀;“商州”這一對(duì)大多數(shù)人來說并不熟悉的行政區(qū)域，對(duì)于賈平凹來說已融進(jìn)了他的精神生命里?！吧讨菔巧茵B(yǎng)我的地方，那是一片相當(dāng)偏僻、貧困的山地，但異常美麗，其山川走勢(shì)、流水脈向、歷史傳說，民間故事，乃至天上飛的，地上跑的，構(gòu)成了極豐富的、獨(dú)特的神秘天地。在這個(gè)天地里，仰觀可以無奇不有，俯視可以無其不盛?！睆倪@段描寫中，我們看到作者對(duì)家鄉(xiāng)的愛之深，情之切。家鄉(xiāng)原本是相當(dāng)偏僻、貧困的山地，但作者卻說“異常美麗”，用盡美好的語言，極寫家鄉(xiāng)的富有，仰觀可以無奇不有，俯視可以無其不盛。真有“誰不說俺家鄉(xiāng)好”的味道?！吧讨菰?jīng)是我認(rèn)識(shí)世界的一個(gè)法門……十幾年里，商州確是耗去了我的青春和健康的身體，商州也成全著我作為一個(gè)作家的存在”。此時(shí)的商州,對(duì)于賈平凹來說，已不再是行政區(qū)域的商州，它是一個(gè)載體，承載著作家的全部情感。如此看到，他對(duì)故土的眷戀之情已融到血液之中了。其次，作家的真情表現(xiàn)在對(duì)親人的思念中;讀過賈平凹《祭父》《酒》《我不是個(gè)好兒子》的人都會(huì)強(qiáng)烈地感受到，這些文章是作家用心和淚水凝聚而成的肺腑真言。在作家群中，賈平凹對(duì)父親的孝敬是出名的。現(xiàn)在，父親去世了，他說“人生的短促和悲苦，大義上我全明白，面對(duì)著父親我卻無法超脫”。忍受巨大的悲痛，作家終于完成了《祭父》這篇充滿至愛真情的紀(jì)念文字?！案赣H去世后，我仍是常常夢(mèng)到父親，父親依然還是有病痛的樣子，醒來就傷心落淚”。父親去世了，作為長(zhǎng)子，“我”是應(yīng)該為這個(gè)家操心，使母親在晚年活得幸福，但現(xiàn)在既不能照料母親，反倒讓母親還為兒子牽腸掛肚，“我”這做的是什么兒子呢?于是作家又寫出了《我不是個(gè)好兒子》：“母親的偉大不僅生下血肉的兒子，還在于她并不指望兒子的回報(bào)，不管兒子離她多遠(yuǎn)又回來多近，她永遠(yuǎn)使兒子有親情，有力量，有根有本。人生的車途上，母親是加油站?！钡谌骷业恼媲檫€表現(xiàn)在自我真情的袒露。賈平凹認(rèn)為：“散文是情種的藝術(shù)，純、癡，一切不需掩飾，甚至暴露、解剖自己?！痹跓o需掩飾的散文里，我們看到了一個(gè)真實(shí)的賈平凹，這里既表現(xiàn)他對(duì)生活的熱情，也披露他對(duì)人世的超脫;既抒發(fā)他對(duì)美的追求向往，也吐露因美的失落而生的抑郁煩惱。無怪三毛在給賈平凹的信中所說：“看到您的散文部分,一時(shí)里有些驚嚇。原先看您的小說,作者是躲在幕后的,散文是生活的部分,作者沒有窗簾可擋,我輕輕地翻了數(shù)頁。合上了書,有些想退的感覺。令人不舍一下子進(jìn)入作者的家園?！笨梢娫谏⑽膭?chuàng)作中，賈平凹真正做到了袒露自己，他自然也是個(gè)重情之人，對(duì)能理解他的人、理解他的作品內(nèi)涵的人，會(huì)引為終身知己。當(dāng)?shù)弥烙嵑螅Z平凹悲痛著筆，寫出了《哭三毛》《再哭三毛》：“這些天來，我一直處于恍惚之中，總覺得常常看到了您，又都形象模糊不清”，“現(xiàn)在，我的筆無法把我的心情寫出，我把筆放下來，又關(guān)了門，不讓任何人進(jìn)來，讓我靜靜地坐一坐，不，屋里不是我獨(dú)坐，對(duì)著的是您和我了，雖然您在冥中，雖然一切無聲，但我們?cè)谡勚?，我們?cè)诮涣髦膶W(xué)，交流著靈魂。這一切多好啊，那么，三毛，就讓我們?cè)谕蟮拈L(zhǎng)長(zhǎng)久久的歲月里一直這么交流吧。三毛!”多么令人感動(dòng)啊!真情的袒露無遮無擋，淋漓盡致。
二、樸素中蘊(yùn)哲理。
翻開賈平凹的散文，哲理性的感悟隨處可見。這種感悟，不是對(duì)某種現(xiàn)成思想的形象闡釋，也不是生硬的哲理說教，而是來自鮮活的生活體驗(yàn)。作家往往能從身邊點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活世事中洞悉人生妙諦，隨感而發(fā)?！度稳A山》，是充滿哲理的文章，作者從三次游歷華山寫起，看似寫游記，但最后筆鋒一轉(zhuǎn)，在與學(xué)生的對(duì)話中巧妙地點(diǎn)出：“好東西不可一次飽享，慢慢消化才是”，“知之不知才要欲知”。這種智慧的語句，在許多篇章中都可以見到。評(píng)論家費(fèi)秉勛指出：“除了游記作品外，賈平凹大部分散文的結(jié)穴，都?xì)w總到哲理的闡發(fā)。”這種哲理闡發(fā)，并非現(xiàn)成哲學(xué)結(jié)論的形象注腳，并非美文寫成的講義，而是出自作家的特異感受和體察生活所獲得的獨(dú)特見解。再如：“能好讀書必有讀書的好，譬如能識(shí)天地之大，能曉人生之難，有自知之明，有預(yù)料之先，不為苦而悲，不受寵而歡，寂寞時(shí)不寂寞，孤單時(shí)不孤單，所以絕權(quán)欲，棄浮華，瀟灑遲歡;于囂煩塵世中而自尊自重自強(qiáng)自立不卑不畏不俗不諂?！?《好讀書》)這里作者不是板起面孔說讀書的好處怎樣，而是與讀者平等地娓娓敘談，給人無窮的沉思。
在《對(duì)月》中，借月亮來思考人生“人再小，要長(zhǎng)老;人老了，卻有和小孩一般的特性。老和少是圓的接榫。冬過去了是春，春種秋收后又是冬。老虎可以吃雞，雞可以吃蟲，蟲可以蝕杠子，杠子又可以打老虎。就是這么不斷的否定之否定，周而復(fù)始，一次不盡然一次，一次又一次地歸復(fù)著一個(gè)新的圓”。“所以，我再不被失敗所惑了，再不被成功所狂了，再不為老死而悲了，再不為生兒而喜了”?！盎钪褪且磺校钪陀袠?，活著也有苦，苦里也有樂;猶如一片樹葉，我該生的時(shí)候，我生氣勃勃地來，長(zhǎng)我的綠，現(xiàn)我的形，到該落的時(shí)候了，我痛痛快快地去，讓別的葉子又從我的落疤里新生。我不求生命的長(zhǎng)壽，我卻要深深地祝福我美麗的工作，踏踏實(shí)實(shí)地走完我的半圓，而為完成這個(gè)天地萬物運(yùn)動(dòng)規(guī)律的大圓盡我的力量”。到這里，作者已具有了一種超然的心態(tài)：真正達(dá)到了“不以物喜，不以己悲”的境界。并且勸誡人們：活著就是一種榮幸，盡管活著有苦，但苦里面也有樂。因此，我們要珍惜現(xiàn)在，努力去完成屬于我們自己的大圓。作者借月亮的圓缺變幻，對(duì)人生進(jìn)行思考，由月及人，飽含人生啟迪，充滿哲理趣味?！兜仄骄€》道出了人生命運(yùn)和理想抱負(fù)之間的關(guān)系和人生追求的意義,“命運(yùn)和理想是天和地平行,但又總有交叉的時(shí)候。那個(gè)高度融合統(tǒng)一的很亮的灰白色的地平線,總是在前邊吸引著你。永遠(yuǎn)去追求地平線,去解這個(gè)謎,人生就充滿了新穎、樂趣和奮斗的無窮無盡的精力”。這些作品在簡(jiǎn)短的篇幅中，既沒有玄奧的言詞，也沒有空洞的說教，只是以一個(gè)經(jīng)歷者的身份講述一個(gè)個(gè)富有哲理的故事。娓娓動(dòng)聽，從容不迫，決不自以為是，不炫耀、不張揚(yáng)，在樸素自然的描述中閃爍著哲理的火花。
三、樸素中含幽默。
幽默是賈平凹散文語言的又一大特色?！墩f話》就是賈平凹的一篇非常幽默的文章，“我出門不大說話，因?yàn)槲也粫?huì)說普通話。我曾經(jīng)努力學(xué)過普通話，但我一學(xué)說，舌頭就發(fā)硬，像大街上走模特兒的一字步，有醋熘過的味兒。自己都惡心自己的聲調(diào)，也便羞于出口讓別人聽，所以終沒有學(xué)成。數(shù)年前同一個(gè)朋友上京，他會(huì)普通話，一切應(yīng)酬由他說，遺憾的是他口吃，話雖說得很慢，仍結(jié)結(jié)巴巴，常讓人有沒氣兒了，要過去了的危險(xiǎn)感覺。偏有一日在長(zhǎng)安街上有人問路，這人竟也是口吃，我的朋友就一語不發(fā)，過后我問怎么不說，他說，人家也是口吃，我要回答了，那人以為我是在模仿戲弄，所以他是封了口的。受朋友的啟示，以后我更不愿說話。我現(xiàn)在常提一個(gè)提包，是一家聾啞學(xué)校送我的，我每每把有‘聾啞學(xué)?！淖謽恿脸鰜?，出門在外覺得很自在”?？吹竭@你會(huì)笑出聲來，真是太幽默了，把學(xué)說普通話，比成有醋熘過的味兒，一定會(huì)讓人想起酸酸的感覺?？诔缘呐笥丫共桓一卮鹂诔缘娜说膯栐挘胍幌脒€真有點(diǎn)學(xué)問。因自己出門不大愛說話，因此就提一個(gè)印有“聾啞學(xué)?！弊謽拥陌?，覺得很自在。真是既真實(shí)又幽默。
《飲者》又是一篇讓人發(fā)笑的作品，“飲者一般都彬彬有禮，酒席上差不多經(jīng)歷三個(gè)境界，先輕聲細(xì)語，再高聲粗語，最后無聲無語”。短短幾個(gè)詞，高度概括了喝酒人的神態(tài)和形態(tài)，引發(fā)人們無窮的想象?！缎诔ｉ_》描述無數(shù)個(gè)生活中普普通通的令人發(fā)笑的人和事：“路遇一女子，回望我嫣然一笑，極感幸福，即趨而前去搭話，女子閃進(jìn)一家商店，尾隨入店，玻璃上映出自己衣服紐扣錯(cuò)位，不禁樂而開笑?！痹凇墩f孩子》中，對(duì)于那些把全部希望寄托在兒女身上的人，他認(rèn)為“愈是這般強(qiáng)烈地要培養(yǎng)兒女的人，愈是這人活得平庸。他自己活得沒有自信了，就把希望寄托在兒女身上”，這一見解既深刻又獨(dú)到，“和女人在一起，最好不提起說她的孩子——她會(huì)全不顧你的厭煩和疲勞，沒句號(hào)地說下去”。這觀察真是細(xì)致入微，語言純熟老到，在說笑中，在幽默的閑聊之中，將對(duì)生活的真知灼見和盤托出。正如評(píng)論家所說：“是天籟之音，人籟之聲，極自然的流露，完全泯絕了硬做的痕跡，里邊的幽默，機(jī)智，無奈，都是生活與心靈自身就有的，無需外加，渾然天成，可謂有什么話，說什么話的最佳實(shí)踐?！?/p>
四、樸素中出詩畫。
賈平凹說他最早的文學(xué)創(chuàng)作就是寫詩,他曾說：“詩可以使我得到休息和安怡,得到激動(dòng)和發(fā)狂,使心中涌動(dòng)著寫不盡的東西,永遠(yuǎn)保持不竭的精力?！蓖瑫r(shí)他對(duì)中國的書法、繪畫和戲曲又有濃厚的興趣。因此，他常以詩的激情和語言去熔鑄他散文的美感意蘊(yùn)，把獨(dú)特的審美理想和思想情趣融于對(duì)客觀事物的敘述描寫之中,使作者之情和客觀景物水乳交融、自然和諧,形成一種美好的藝術(shù)境界?？雌渥髌肪拖裥蕾p一幅畫，內(nèi)涵極為豐富，韻味無窮?！渡讨萦咒洝肥琴Z平凹關(guān)于商州的系列散文中的一部。這是一篇帶有傳統(tǒng)文化韻味的寫景散文。全文有十一個(gè)段落，整篇就像是由十一幅寫意的素描畫組成的畫卷。如第一部分開頭寫道：“最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇奇的瘦;像是從皇宮里走到民間的女子，淪落或許是淪落了，卻還原了本來的面目。石頭裸裸的顯露，依稀在草木之間”。這里“紅”“綠”“瘦”形成一個(gè)有形有色的藝術(shù)畫面，營造了一個(gè)耐人品味的藝術(shù)境界?！鹅o虛村記》也是作者為我們描述的一幅有形有色、動(dòng)靜結(jié)合帶有古典神韻的藝術(shù)畫面。在這幅畫中，形、色、聲俱全。有被高高低低綠樹、莊稼包圍著的仄仄斜斜的.屋舍;有濃得像綠云一樣、枝葉交錯(cuò)的樹木及持續(xù)不斷的雞鳴狗叫之聲，它們構(gòu)成一幅完美的村舍圖。
《月跡》更是一幅詩情與畫意相融,且富有動(dòng)感的畫面。賈平凹散文描寫的客觀景物或人文景觀大多是靜物,但這些靜物在他筆下卻是婀娜多姿，極富生命的動(dòng)感。他善于運(yùn)用動(dòng)詞和比喻，用擬人化手法寓動(dòng)于靜,使靜態(tài)的月亮有了動(dòng)作,有了形象,生動(dòng)有趣。月“款款地，悄沒聲地溜進(jìn)來”，月“長(zhǎng)了腿的，爬著那竹簾格兒”“手剛一動(dòng)，它便酥酥地顫”，以動(dòng)寫靜,將靜物寫活，動(dòng)靜交融地寫出了月跡的可愛可憐、美輪美奐?！氨评镞吂婢透∑鹨粋€(gè)小小的月亮”,不僅新鮮生動(dòng),而且還極富詩情畫意，“盡院子的白光，是玉玉的，銀銀的，燈光也沒有這般兒亮”，比喻新穎。賈平凹就是善于從紛繁的事物表現(xiàn)中巧妙地提煉出一個(gè)字、一個(gè)詞、一個(gè)短句，簡(jiǎn)潔生動(dòng)地表情達(dá)意。一切都自然流暢，無雕琢之痕，無矯揉之態(tài)，給人樸素自然之美。
(三)精妙入微的細(xì)節(jié)描寫。
善于捕捉細(xì)節(jié)是賈平凹的散文有一個(gè)精妙之處。從作者對(duì)細(xì)節(jié)的描寫中，我們可以感覺到其散文在細(xì)微中展現(xiàn)出一種有血有肉之感，能讓我們體會(huì)到文章的靈魂所在，可謂于細(xì)微處見精神。如《風(fēng)箏》一文，寫下放到鄉(xiāng)下看管磨坊的女“右派”，自己處于遭受不公正的冷遇環(huán)境中，卻去搶救一條被冰凍住的魚兒?！澳抢吓苏龔澫蛘驹诤舆叺囊粋€(gè)水洼里，努力地用石頭砸著洼里的冰。冰是青青的，裂開無數(shù)的折縫。她開始用手去扳冰塊,嘴角里唏唏溜溜著……我們動(dòng)手去扳，老女人卻千叮嚀萬叮嚀著小心，一直到我們把魚放進(jìn)水里,才笑了?！边@一細(xì)節(jié)，真實(shí)反映了在那個(gè)特殊年代里遭受不公正待遇的知識(shí)分子熱愛生命、頑強(qiáng)求生、渴求自由的心理狀態(tài)，從而否定了一個(gè)扼殺人性、窒息思想的荒誕時(shí)代。這正是嚴(yán)冬里透露出的春的氣息，是我們民族生生不息的力量之所在。
當(dāng)然，細(xì)節(jié)描寫并不是復(fù)述生活瑣事，它是在特定情境凸顯出細(xì)微的東西。文學(xué)靠的就是細(xì)節(jié)征服讀者。又如《冬景》：“天把石頭當(dāng)真凍硬了，瞅著一個(gè)小石塊踢一腳，石塊沒有遠(yuǎn)去，腳被彈了回來，痛得‘哎喲’一聲，俯下身去?！薄耙恢还?，白絨絨的毛團(tuán)兒，從冰層上跑過對(duì)岸，又跑過來，它在冰面上不再是白的，是灰黃的?！薄?孩子們)趴在窗子上往外看，玻璃上一層水氣，擦開一塊，看院里的電線，差不多指頭粗了：‘奶奶，電線腫了?！痹谶@些細(xì)微的刻畫中，冬天的景物一一躍然紙上。這篇文章就是靠微妙的細(xì)節(jié)和生活體驗(yàn)來創(chuàng)作的，在某種程度上就彌補(bǔ)了知識(shí)面不廣的缺限。
(四)巧妙多變的結(jié)構(gòu)技巧。
《賈平凹散文選集》里的散文數(shù)量雖多，但讀后沒有千篇一律的雷同感。散文篇幅雖短小，但布局非常巧妙，絕不平直僵化。賈平凹說：“散文最講究嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，但卻來得輕輕松松?！边@是因?yàn)橘Z平凹雖沒有刻意地去追求文章的結(jié)構(gòu)形式，但又能在不刻意中創(chuàng)造出嚴(yán)密多變的文章結(jié)構(gòu)。
首先，文章內(nèi)部結(jié)構(gòu)靈活變化。作者從一開始就著重于緊扣讀者的眼球，似將讀者慢慢引入一道道迂回曲折的畫廊中，令人時(shí)有驚喜的發(fā)現(xiàn)，給人一種越讀越想往下讀的吸引力。如,在《訪蘭》中，作者采用了“峰回路轉(zhuǎn)”的鋪設(shè)。先寫父親從山中挖野蘭回家培栽，引來眾人玩賞，父親因此而慍怒，不再挖蘭，為一伏筆;“我”感到奇怪，問個(gè)中緣故，父親不肯說出，又添一疑;父親帶“我”去訪山，“我”欲挖蘭，卻被父親制止，又令人困惑。知道最后，父親與“我”談蘭，才揭示謎團(tuán)。這種層層鋪設(shè)的結(jié)構(gòu)富有張力，時(shí)時(shí)吸引著讀者深入探究。
其次，文章外部結(jié)構(gòu)形式多樣。從文章外部看賈平凹的散文結(jié)構(gòu)，可謂不同篇章的結(jié)構(gòu)呈多元化狀態(tài)，更給人目不暇接的感覺。作者的散文有的以時(shí)間為序安排結(jié)構(gòu)，如《一匹駱駝》，線索明晰，展示事物發(fā)展變化的軌跡;有的采用時(shí)空交錯(cuò)的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，如《關(guān)中論》;有的采取欲擒故縱、卒章顯志的結(jié)構(gòu)形式，如《丑石》;大多記游作品則以旅游行蹤變化為構(gòu)架，如《走三邊》《入川小記》，使得行文有條不紊，井然有致。正是由于這些多變的結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出多姿多彩的形態(tài)，讓讀者在閱讀這些作品時(shí)，就像在鑒賞由不同風(fēng)格式樣的建筑物組成的建筑群，處處新鮮，時(shí)時(shí)不同。
在文學(xué)價(jià)值方面，賈平凹的散文在當(dāng)代文壇占有一席之地?？傮w而言，在當(dāng)代散文名家中也稱得上是獨(dú)具風(fēng)格的一家，不僅寫得多，而且具有相當(dāng)高的藝術(shù)品位?？梢哉f是一種頗為特異的現(xiàn)象，有人就將此稱之為“賈平凹現(xiàn)象”。他的散文既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既寫實(shí)又高遠(yuǎn)，語言樸拙、憨厚，內(nèi)心卻波瀾萬丈，讀起來耐人尋味。有些作品已經(jīng)納為中小學(xué)生必讀的課文，可見它確實(shí)值得我們?nèi)プ屑?xì)地研讀。
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賈平凹的散文的讀后感篇十
讀了賈平凹先生的《一棵小桃樹》，《丑石》，我被他的文字投射出的人生哲理深深感動(dòng)。
看似在寫物記事，實(shí)際上，正是以桃樹和石頭為依托，闡述了作者對(duì)人生意義的思考。
我看到了那一個(gè)個(gè)裝滿真情的文字，被作者當(dāng)成了載我們認(rèn)識(shí)人生的車輪下的枕木。透過他的筆，他的思維，我們看到了生命的平凡而美麗，歷經(jīng)苦難，終于實(shí)現(xiàn)理想的主題。
丑石一文，作者采用了先抑后揚(yáng)的寫法，把一塊丑石的命運(yùn)寫得跌宕起伏，讓讀者大飽眼福。最讓我們受益的，是丑石透露出來的精神---雖其貌不揚(yáng)，卻很實(shí)在有用。和我們做人一樣，要實(shí)在，真誠，從不忽視自己的價(jià)值，在別人不肯定自己的情況下，自己要對(duì)自己充滿信心。只要你是一塊金子，總會(huì)發(fā)光的，切莫被別人的評(píng)價(jià)迷失了方向。
賈平凹的散文的讀后感篇十一
《帶燈》是賈平凹帶給文壇、帶給讀者的又一驚喜。下面是本站小編精心為您整理的賈平凹。
散文。
螢，大學(xué)畢業(yè)的女知識(shí)青年，選擇到秦嶺里的櫻鎮(zhèn)工作，她的職務(wù)是綜合治理辦公室主任。當(dāng)她說出她的名字時(shí)，村里人的第一反應(yīng)便是螢火蟲，進(jìn)而她讀到。
詩詞。
里說：螢蟲生腐草，遂將名字改為帶燈，意為帶著一盞燈在暗夜里前行。她容貌美麗，出淤泥而不染，日常的工作就是處理各村鎮(zhèn)的糾紛和上訪事件，面對(duì)的無非是雞毛蒜皮和各種糾纏麻煩。農(nóng)村的事情既讓人煩悶又讓人同情，她在矛盾中完成著自己作為鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的工作;她既不愿?jìng)Π傩?，又要維持基層社會(huì)穩(wěn)定。她在眾人皆醉我獨(dú)醒中發(fā)光發(fā)熱，盡自己最大的努力照亮櫻鎮(zhèn)，然而螢火蟲微弱的光芒和命運(yùn)注定了她的悲劇人生，生于塵土必將歸于塵土，一人之力太過弱小，沒有能力改變大勢(shì)，最終會(huì)被塵世的洪流淹沒。
這就是賈平凹長(zhǎng)篇小說《帶燈》中的人物帶燈，她的痛苦無法救贖，她的一切努力只是螳臂當(dāng)車，漫漫紅塵中她的靈魂也無處棲身，她跳不出塵世，就像螢火蟲跳不出黑暗一樣，她注定在黑夜里徘徊放逐。人，一輩子都在抗?fàn)帲瑒e人、同自己、同命運(yùn);但是又有幾人能真正的活出自我、超然物外、遺世獨(dú)立呢?生在世上，勢(shì)必會(huì)跟社會(huì)、跟各種各樣的人發(fā)生關(guān)聯(lián)，但是能不能做一朵傲立于世的青蓮卻不得而知。帶燈并沒有超脫于世俗，她在紛繁中最終被世人同化，成為了懸浮于塵世的一粒微塵，隨處可見;她想俯瞰眾生，卻落得個(gè)與眾生為伍的結(jié)局;人生，總是這么出乎意料卻又在意料之中。
作為一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，她是成功的。她擁有了無數(shù)將她親切的視為老伙計(jì)的忠誠的追隨者。她以螢火之光，盡心盡力的溫暖一個(gè)又一個(gè)冰冷的靈魂。遇到有困難的鄉(xiāng)親，她都會(huì)把自己隨身帶的錢接濟(jì)給鄉(xiāng)親;凡是來上訪的人，她也都盡力幫其解決問題;自學(xué)基本的醫(yī)藥知識(shí)，幫生病的人抓藥治病;不管什么時(shí)候，對(duì)工作盡心盡責(zé)，奔波于各村鎮(zhèn)和辦公室。因?yàn)橥樯粎⒓油戮鄄?，?duì)自己上級(jí)的異常殘忍的治病方法深惡痛疾。她把自己交給了櫻鎮(zhèn)，把心掏給了櫻鎮(zhèn)人民，她的親人們，總會(huì)用最好的吃食，最真的心來招待她們的姐妹;在櫻鎮(zhèn)，她并不孤單。雖然最后她因?yàn)槟谴螑毫拥拇蚣苁录祪杉?jí)，不再擔(dān)任主要職責(zé)，但她為櫻鎮(zhèn)做的一切，人們都有目共睹，也都記在心里，以至于最后她的身影像佛一樣圣潔無比、讓人膜拜。這是給她的最大的肯定，最尊崇的獎(jiǎng)賞，她的人格也因此愈加高尚。
作為一個(gè)妻子、一個(gè)女人，她是不成功的。作為妻子，她沒有表現(xiàn)出任何的為人妻子的喜悅和幸福，自己的丈夫來到她工作的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，她竟然第一眼都沒認(rèn)出來，知道最后仔細(xì)看了看才確定下來;和自己丈夫有關(guān)的內(nèi)容無非就是畫，再無其他;她也從不主動(dòng)跟人談起丈夫?？梢姡煞蛟谒纳钪杏卸辔⒉蛔愕?，她的心里，幾乎把丈夫忽略了，仿佛自己沒有丈夫一樣。在這點(diǎn)上，她很不幸，也很悲哀。這種不幸，別人無法幫她，她自己也從不曾想到過改善;某種程度上，有這樣可悲的家庭生活，她自己有不可推卸的責(zé)任，可她卻未曾有絲毫的反思之意，很讓人費(fèi)解。作為一個(gè)女人，她始終把自己定位在情竇初開的年紀(jì)，將自己的全部精神和情感寄托在一個(gè)素未謀面、遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的人身上，她對(duì)這個(gè)幻想中的情人，訴說著無盡的少女情思和依戀，每當(dāng)給他寫信，她立馬化身為充滿浪漫氣息的少女詩人，寫的如詩般醉人的句子，飽含著眷戀和深情。他成了帶燈工作之余所能想到的全部依靠，有不開心的事，只要對(duì)他說就立馬好起來，凡是跟他有關(guān)的事情，她都異常熱情，無比投入和用心;她是浮萍，他就是承載她的那一方水潭，在這水潭里，她可以盡情遨游，釋放自己，展現(xiàn)最真實(shí)最原始的渴望;以至于她對(duì)他說：‘你是我在城中的神，我是你在山里的廟?！炎约旱撵`魂交給了遠(yuǎn)方的他，即使他并不經(jīng)?；匦畔?，她也依舊執(zhí)著的發(fā)下去，并且樂此不疲;仿佛只要告訴他就是最大的滿足和快樂。她懷著滿滿的憧憬和幻想，一個(gè)人編織著她所渴望的幸福的結(jié)。然而，所有的幻想都終將被現(xiàn)實(shí)擊碎，她注定得不到一絲一毫的回報(bào)，所有的努力都是徒勞，都是無用功，她最終也落得個(gè)被人懷疑是否癡傻的可憐人。所有的美夢(mèng)，到最后驚醒的時(shí)刻，都是一場(chǎng)空，一場(chǎng)空。
作為一只螢火蟲，她活的辛酸。她有微弱的光芒，卻總是妄想著照亮所有的黑暗，一直在跟命運(yùn)抗?fàn)?。為了美麗，讓自己跟村里愚昧麻木的人看起來不一樣，她可以毅然決然的帶著竹子去縣城買兩千多塊錢的衣服，回去還故意走在人多的路上，把摩托車開的很慢;看到村民的不講衛(wèi)生，她想讓人們集體修建洗澡間，每次下鄉(xiāng)回家，都用肥皂、硫磺皂、熱水燙洗衣服;但是最終，自己也變得跟村里人一樣，染上了虱子，怎么洗也洗不掉，她也成了自己之前所討厭的那類人。修路挖出來的石碑，她想將它保存下來，但當(dāng)她興沖沖的把竹子和竹子的對(duì)象帶去拓碑文的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)原來碑已經(jīng)被修路的人用炸藥炸毀了，什么都找不到了。她努力了那么多，那么久，但是最終，什么都沒有留下，就連最后的念想都被炸藥和打架擊得粉碎。米粒之光，再怎么頑強(qiáng)都斗不過黑暗，一盞燈，能照亮的只有方寸之地，對(duì)于整個(gè)黑暗，卻是沒有辦法的;她在黑暗中摸索，想掙脫，但是始終都沒有跳出命運(yùn)的網(wǎng)，待她將自己燃燒殆盡，她的命運(yùn)也就因此定型。螢蟲生腐草，不錯(cuò)的，歸于塵土才是命運(yùn)給她安排的路。
近來生病沒有上班，有時(shí)間讀了賈平凹的小說《帶燈》，由于我是農(nóng)村出生農(nóng)村長(zhǎng)大的，對(duì)作者描寫的農(nóng)村基層干部的生活和農(nóng)村的社會(huì)現(xiàn)象很感同深受，讀到作者寫到的農(nóng)村語言和農(nóng)民的日常習(xí)慣覺得很親切很實(shí)際。
我個(gè)人覺得這是賈平凹些的最好的小說，作者這時(shí)候出版這樣題材的作品很有時(shí)代性，很準(zhǔn)確的反應(yīng)了改革開放30年后農(nóng)村目前還存在的一些真實(shí)的現(xiàn)象，作者以一個(gè)基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的工作和生活，真實(shí)的描寫了上訪這個(gè)各級(jí)政權(quán)很敏感的話題，再現(xiàn)了社會(huì)基層政權(quán)平靜的外表下潛藏的各類社會(huì)矛盾，即就是某些農(nóng)村貧窮落后的現(xiàn)實(shí)和整個(gè)國家富裕強(qiáng)大之間的矛盾。
我在農(nóng)村生活過，知道社會(huì)基層的問題很多，基層干部化解了大部分的社會(huì)矛盾，化解這樣的矛盾需要各級(jí)鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部辛勞和耐心，更需要解決問題智慧和靈活的協(xié)調(diào)矛盾的方法，主人公帶燈就是一個(gè)善于化解矛盾和糾紛的典型的優(yōu)秀基層干部，但是現(xiàn)實(shí)中這樣的干部太少了，由于我國公務(wù)員體系中越高層級(jí)的公務(wù)員待遇和升遷的機(jī)會(huì)相對(duì)越大，所以很多干部沒心思在基層好好干相對(duì)長(zhǎng)的時(shí)間，等環(huán)境熟悉了能力提高了就快調(diào)走了，所以我覺得作者這個(gè)題材給當(dāng)權(quán)者提出了一個(gè)很好的課題，如何創(chuàng)造好的環(huán)境讓優(yōu)秀的管理者能扎根基層政權(quán)安心工作，像帶燈那樣一心一意的專注于基層的工作。
現(xiàn)實(shí)中，帶燈每天忙碌于農(nóng)村的各種瑣事;雖然已成家，但一心想成為畫家的丈夫卻很少出現(xiàn)在生活里;在櫻鎮(zhèn)，只有一個(gè)后婆婆，一點(diǎn)兒也不親;鎮(zhèn)政府大院雖然很多同事，卻都是烏七八糟的人，也只有竹子，她唯一的下屬，能談點(diǎn)話;各個(gè)山村里交的那些個(gè)老伙計(jì)，也只是表面上的親熱，卻從未能走進(jìn)心聲，因?yàn)樗齻儫o法了解她純凈超然的世界。
小說現(xiàn)實(shí)感很強(qiáng)，從一個(gè)中國鄉(xiāng)鎮(zhèn)的角度，折射出中國正在發(fā)生的震撼人心的變化。
其次是虱子。興許很多年輕人都不曾見過虱子，過來人也已多年不見。更難想象如何去抓虱子，如何適應(yīng)習(xí)慣遍處的虱子。想想被窩里衣服中身上發(fā)梢都隱藏著咬人的難抓的虱子，那是何番滋味?更何況還要?jiǎng)邮秩プト?。虱子不同于蚊子，蚊子可用蚊香蚊帳或蚊拍來區(qū)隔消滅，攻擊前會(huì)發(fā)出警報(bào)聲，易于防范。虱子卻只有當(dāng)你感到身體的某一部位被咬時(shí)，才能感到它的存在。伸手進(jìn)去摸索，他卻早已轉(zhuǎn)移了戰(zhàn)場(chǎng)，且絲毫不顧及你的處境與周遭的眼神，從頭發(fā)到脖子，從胸口到腹部，從下體到大腿無處不在無一不咬。
《帶燈》中的虱子是什么?大概是社會(huì)中的各種惡的化身，各種亂象、弊垢、陋習(xí)罷。它不咬你，你不覺然，與平常無異。你討厭它，惡心它，它依然存在，存在你的心中，在你的身上，在你的周圍，在各處不凈的環(huán)境中。你努力清除它，捏了一只，卻又來了一群，似乎永遠(yuǎn)也沒個(gè)盡頭，永遠(yuǎn)無法清靜。正如書中的帶燈與竹子，要么上床睡覺惹虱子，要么站著不要睡。在一個(gè)充滿虱子的世界里，想要潔身自好幾乎是不可能的。就像屈原那樣，“舉世皆濁我獨(dú)清，世人皆醉我獨(dú)醒”，其歸宿唯有汨羅江。因此帶燈的結(jié)局只能精神失常，逃離現(xiàn)實(shí)，活到自我構(gòu)筑的清靜的精神世界里。
賈平凹的散文的讀后感篇十二
《寫給母親》是一曲哀哀慟的挽歌。全文僅1300多字，卻讓讀者通過這一扇小小的窗口，窺視到先生思親、孝親的博大精神世界。同時(shí)，這篇文章一峰突起補(bǔ)天漏，開創(chuàng)了親情散文寫作的一個(gè)新的思維空間。
《寫給母親》一文之奇，首先奇在構(gòu)思上。寫母親，先生沒有按部就班隨大流，而是宕開一筆，避開俗套俗語，另辟一徑：寫自己的幻覺——母親還活在身邊。先生以平淡的口吻，質(zhì)樸的語言娓娓而談：三年來，自己一直以為母親還活著，在小屋里、在老家棣花。因?yàn)閷懽鲿r(shí)，還仿佛感覺到母親在不時(shí)地和自己搭著話；打噴嚏時(shí)，似乎還聽到母親那句重復(fù)了幾十年的話：媽想哩！在母親眼里，多大的兒子都是孩兒。而母親也一直以為自己還活著，像睡著一樣，梳子放在枕邊，鑰匙還掛在腰帶上……在兒子眼里，母親便是主心骨，便是頭頂?shù)囊黄?。母子連心啊。作者通過這些細(xì)節(jié)的描述，水到渠成地書寫出對(duì)慈母的依戀與敬重。孟子曰：孰事為大，事親為大。這種神奇的構(gòu)思賦予文章以獨(dú)特的神韻，觸碰到了讀者的神經(jīng)痛點(diǎn)，誦讀此文，你無法不淚眼婆娑，以至哽咽抽泣。
寫到這里，我不得不補(bǔ)充一則馮驥才先生在《老母為我“扎紅”帶》一文中的細(xì)節(jié)：98歲的老母親在紅腰帶上三拆四繡“馬年大吉”四個(gè)金黃大字。除夕那天，母親親手將紅腰帶扎在72歲的兒子馮先生的'腰上。多么幸福的一刻，多么金貴的母愛??！
《寫給母親》之奇，也表現(xiàn)在先生對(duì)自己情感的駕馭上。三年來，明明無時(shí)無刻不在思念母親，但先生沒有寫自己的哀與痛，而是將它擠壓在心底。前人有曰，人生的大境界之一是痛而不言。先生正是這樣一個(gè)痛而不言的人：三年來，母親住過的房間，家具擺設(shè)還原模原樣；夏天了，恍惚里還想著給母親的房間換個(gè)新空調(diào)……寥寥數(shù)語，一片孝子之情便盈溢于字里行間。直至要給母親辦三周年的儀式，要到老家給母親上墳了，這才想到自己與母親確已陰陽兩隔，再也無從相見。至此，被壓抑了三年的情感才如決堤的洪水，鋪天蓋地，噴涌而出——“熱淚肆流，長(zhǎng)聲哭泣啊”。
文章之奇還奇在文字上。前人有曰，文乃性情之華，情動(dòng)于中而發(fā)之于外，情深而文精，氣盛而見奇。全篇文字如白描山水，樸素淡雅，沒有一絲炫耀，不著一個(gè)形容詞，卻把濃濃的母子之情表現(xiàn)得風(fēng)生水起。那些常用的平平淡淡的文字，在先生的筆下像一個(gè)個(gè)小精靈，有血有肉，帶著溫度，帶著骨感，排列與組合成一篇和著作者心率的情真意切的悼文。先生妙筆仙風(fēng)，這些文字便也沾染了禪意佛光，于字里行間，步步生蓮。
賈平凹的散文的讀后感篇十三
當(dāng)一門技藝成為藝術(shù)的時(shí)候，技藝人就陷入了尷尬，這如同有了雷鋒，大家就希望雷鋒永遠(yuǎn)地去做好事，如同看足球賽，踢贏了觀眾就發(fā)狂，踢輸了觀眾就罵街。我們——你搞書法，我弄文學(xué)——有幸或不幸地成為藝術(shù)家了，我們的尊嚴(yán)從此是什么呢?恐怕唯一只有創(chuàng)造二字。冬日里的渭河灘上，又是細(xì)狗攆兔的季節(jié)，兔子就拼命地跑吧。
你送我的那幅作品，三月二十五日被一位老鄉(xiāng)強(qiáng)行索去。在當(dāng)今存款利息下降，他有錢又不會(huì)投資別的實(shí)業(yè)，又要以錢生錢，就收藏了相當(dāng)多的字畫。我翻看了他的收藏柜，竟無一張像樣的東西，勸他一把火快燒了去吧，這些玩意兒蟲子也瞧不上蝕的，別以為什么字畫都可以賺錢的。他問我該收藏誰的好，我說李珖呀，他卻不知李珖是古人還是今人，讓我問了半日。我告訴他：李珖不是名家——鬼知道許多名家是怎么就成了名的——但李珖實(shí)力可畏，他是性情中人，天生地對(duì)毛筆有一種感覺，瞧著吧，他日后會(huì)有大氣候的。我于是拿出你送我的那幅作品，講解李珖不屬于沉雄，但亂石鋪街，秋葉落地，蕭野里有英氣，飄逸中有蒼茫。當(dāng)今書壇，興江南之風(fēng)，重于形式，過于柔弱，雖北人多有反對(duì)，卻作品江湖氣濃烈，乏于清正。李珖北人南相，兩者合二為一，難得不染匪氣，也不美人晨起，釵斜發(fā)散，正是有大造之人。我為你宣傳，那幅書法就這樣被他強(qiáng)行拿走了。
拿走了也罷，我想，李恍還可能會(huì)再送我一幅吧。李珖是不大看重錢的，即使看重，錢也是宜散不宜聚啊。
再者，我之所以讓我的老鄉(xiāng)拿走那幅作品，那幅作品也有我不滿足的地方，畢竟是前幾年的東西嘛。年初，我去一位朋友家，看見過懸于他家客廳的一幅你的近作，那是十分好的，我借了來觀摹了數(shù)日，意欲要貪污的，卻被他識(shí)破了立即討回去了。一個(gè)真正的藝術(shù)家，是要有長(zhǎng)距離較量的韌勁，又要有圖窮匕首現(xiàn)的爆發(fā)力，而這其中，年齡是重要的。你送我的那幅，好是好，但不耐讀，如街上看美人，個(gè)個(gè)驚艷，待娶回一位做了老婆，注意的往往是她的不足。這也如我的文章，早年少作，清新優(yōu)美，如今到知天命年紀(jì)，文章沒了章法，胡亂涂抹，但老來的文章雖是胡說，骨子里卻有道數(shù)，每字每句皆是我從生命中體驗(yàn)所得，少作則是從別人的作品中學(xué)習(xí)而來。藝術(shù)精神體現(xiàn)在于覺悟，覺悟源于生命的體驗(yàn)，或沉雄，或空靈，不是故意為之的。漂亮一詞可能出自于對(duì)燈籠的描寫，燈籠之所以漂亮，在于透光，但透光不是燈籠的事，在于籠中的蠟燭。
你送我的那幅，形式上用力太狠，這也是我忍痛割愛于老鄉(xiāng)的一個(gè)原因。你是有才情的人，但趣味使你常常讓才情泛濫。李白自信他是大才，所以“仰天大笑出門去”，不拘小節(jié)。你見過大山上裝飾盆景嗎?你若有一襲長(zhǎng)袍，或許是青布做的，你肯為了華麗，用一塊絲綢去做花邊嗎?大方之家自然是從大方處蹈，若太重趣味，終淪為小器。我之所以看見了你懸在他人客廳的作品，敢于將送我那幅給老鄉(xiāng)，我相信你肯再送我新作的，而新作比舊作成熟得多，供我長(zhǎng)久拜讀的。
你要給我再送一幅作品的話，我希望是你的草書，你善于逸筆，但我更樂于讓你禿鉤抹來，混飩蒼茫，我掛于我的書屋。這樣的作品可能不取悅俗眼，在時(shí)風(fēng)浮靡的今日，這宜于寂寞冷落的我，也宜于在寂寞冷落中蓄養(yǎng)我的氣勢(shì)。
賈平凹的散文的讀后感篇十四
我一向是不在街頭書攤買書的，不過，某一日逛街中在街頭小攤看到了一本厚厚的《賈平凹全集珍藏版》，引起了我的興趣，因我頗愛讀莫言、賈平凹的書，所以，就改變了我原來的購書習(xí)慣，講好價(jià)，一口答應(yīng)買下來。待回家打開書一看，收錄了賈平凹先生4部著名小說，第一部是《秦腔》，我便如饑似渴地讀起來，讀著、讀著，就把我吸引到書的內(nèi)容里，大約用了一周時(shí)間就把它讀完，透過薄薄的紙片，我感受到了深層的陜南農(nóng)村風(fēng)情，心中不由喟嘆：真不愧是大家絞盡腦汁寫出的一部精品，讀后令人回味無窮。
《秦腔》是賈平凹春天開始寫的，他的初衷是通過這本書為故鄉(xiāng)豎起一塊牌子，這是他傾幾年之力寫成的第十二部小說。他自己在《后記》里引用古人說的一句話：“文章驚恐成”，這部作品就是賈平凹在驚恐之中、三易其稿寫成的。10月，《秦腔》獲得了中國文學(xué)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)-第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，我認(rèn)為屬情理之中，當(dāng)之無愧。這是賈平凹在經(jīng)過對(duì)小說曲折探索后“痛苦分娩的孩子”,是他生命中非常重要的一部分，賈平凹認(rèn)為這是在他所有的作品中最為完整的寫農(nóng)村與農(nóng)民的作品，也被著名文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為是當(dāng)代描寫中國農(nóng)村終結(jié)性的作品。
說起《秦腔》，追溯到上世紀(jì)80年代，我就在賈平凹《秦腔》所描寫的陜西東南一代農(nóng)村當(dāng)過兵，耳濡目染的幾年生活體驗(yàn)，在陜南農(nóng)村集市，我親耳聽到了當(dāng)?shù)乩习傩粘龅膸缀踉兜摹扒厍弧?，我第一次感到了“秦腔”的震撼力；在八百里秦川，我也親耳聽到了部隊(duì)陜西兵蕩著山谷的回音，盡情唱出的蕩氣回腸的“秦腔”，這是軍中的“秦腔”。我一直覺得，他們不是“唱”出的“秦腔”，而是從喉嚨里“吼”出來的，聽到的仿佛是一種震撼和吶喊，那是借“秦腔”之聲感情的迸發(fā)，“秦腔”給我留下了很深的印象，此后，我就覺得“秦腔’一旦融入到生活，就有了真情實(shí)感，便有了一種說不清、道不明的思念和感情寄托，基于這樣的深層體驗(yàn)，回過頭來再捧讀賈平凹先生的《秦腔》，頓感戲中有文，文中有戲，別有一番滋味在心頭，使我真正融入了書中，確實(shí)品出了《秦腔》的“味”。
賈平凹的高明之處就在于沒有為“秦腔”而寫《秦腔》，他認(rèn)為秦腔是“秦人之腔”，是“秦人的聲音”，他站到作家的高度和歷史的角度，把在先秦之地隨處可聽到的“秦腔”作為一種載體，以“秦腔”為主線，用心“悟”《秦腔》，用口來說先秦之地老百姓的故事，以作家的形象思維，真實(shí)地表達(dá)秦人幾千年沉淀的性情在當(dāng)今三秦農(nóng)村的.總爆發(fā)，真情描寫秦人在新時(shí)代的各種追求中對(duì)傳統(tǒng)的觀望與留守。所以，賈平凹在每處情節(jié)高潮的時(shí)候都讓“秦腔”彌漫清風(fēng)街，以“秦腔”為主線，而不是著重寫“秦腔”的故事情節(jié)。
《秦腔》的另一條線索是主人公引生，也就是作者用第一人稱的是“我”，“我”是看清風(fēng)街每條巷道、拐角的眼睛，是聽清風(fēng)街每一個(gè)人的聲音、狗吠雞鳴甚至還有幽鬼對(duì)話的耳朵。在這里，賈平凹先生刻意把“我”大膽地描寫成一個(gè)“瘋子”，把他看成是眾人眼里的另類，不同于常人，這樣就能看到別人看不到的東西，并且能順暢自如地描寫、敘述，也可避免現(xiàn)實(shí)生活中的“對(duì)號(hào)入座”，干擾故事情節(jié)的發(fā)展，而可無拘無束地抒發(fā)情感，真實(shí)地揭示“典型環(huán)境中的典型人物”。
作者以“我”的視角，描繪了清風(fēng)街的風(fēng)土人情、世事滄桑、人生命運(yùn)之起伏。清風(fēng)街的白家是村子里的地主，就是村子里的主宰，其他姓氏都為白家打工，就連人丁興旺的夏家也難逃為白家種地的命運(yùn)。但“天有不測(cè)風(fēng)云”，過去的白家已淪落到被批斗的地步，夏家以夏天義夏天智兄弟的興起而代替了白家，主宰了清風(fēng)街。夏天義的一聲吼可以震懾清風(fēng)街的上千人，夏天智的一聲咳引來了清風(fēng)街所有人踏破門檻的看望。
《秦腔》里描寫了夏天義、夏天智、白雪、夏風(fēng)、君亭、武林等一大批人物，敘述了風(fēng)云變幻的許多故事，所講述的每件事，所形容的每一個(gè)人，每一個(gè)人的語言、動(dòng)作及對(duì)待事情的態(tài)度，栩栩欲生，恰到好處，小說中每個(gè)人都有每個(gè)人鮮明的性格特點(diǎn)，語言特征，小人物的悲歡、他們的生活片段都顯得那么真實(shí)。幾乎每一個(gè)都可以在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里找到原型，都像是陜西秦南棣花鎮(zhèn)的真實(shí)生活寫照，書中“清風(fēng)街里的人人事事”，在作者故鄉(xiāng)的棣花街上都能尋著根根蔓蔓。
夏天義是作者著力塑造的人物之一，他做了幾十年的村干部，連縣志里也多次提到他的名字。他的一生都是踩在清風(fēng)街這片厚實(shí)的土地上，他把土地當(dāng)作他的生命，用心耕耘著這片土地，批地主，分土地，修田地，固河壩，最后還死在沒有整修完的土地上。夏天智也是小說中的重要人物，是一位退休的老校長(zhǎng)，他在清風(fēng)街的威望最高，仿佛是清風(fēng)街的精神領(lǐng)袖，仿佛代表了清風(fēng)街的傳統(tǒng)文化。夏天智的酷愛秦腔，每天收聽收音機(jī)里的秦腔，并按了個(gè)大喇叭，每天在清風(fēng)街的大喇叭播放。最后他畫出了“秦腔臉譜”，出了書，伴隨著他進(jìn)入了棺材。書中描寫的白雪、夏風(fēng)、君亭、趙宏升、三嬸、四嬸的形象很深刻，至今記憶猶新，就好像是現(xiàn)實(shí)農(nóng)村生活的某某人物。
讀了賈平凹的《我是農(nóng)民》后，重新回過頭來讀《秦腔》，感到清風(fēng)街的風(fēng)云變遷就是棣花街的翻版，是棣花街變化的一個(gè)縮影，這也仿佛是中國農(nóng)村發(fā)展變化的一個(gè)縮影。
賈平凹的散文的讀后感篇十五
從太白山的北麓往上，越上樹木越密越高，上到山的中腰再往上，樹木則越稀越矮。待到大稀大矮的境界，繁衍著狼的族類，也居住了一戶獵狼的人家。
這獵手粗腳大手，熟知狼的習(xí)性，能準(zhǔn)確地把一顆在鞋底蹭亮的彈丸從槍膛射出，聲響狼倒。但獵手并不用槍，特制一根鐵棍，遇見狼故意對(duì)狼扮鬼臉，惹狼暴躁，揚(yáng)手一棍掃狼腿。狼的腿是麻稈一般，著掃即折。然后攔腰直磕，狼腿軟若豆腐，遂癱臥不起。旋即彎兩股樹枝吊起狼腿，于狼的吼叫聲中趁熱剝皮，只要在銅疙瘩一樣的'狼頭上劃開口子，拳頭伸出去于皮肉之間嘭嘭捶打，一張皮子十分完整。
幾年里，矮林中的狼竟被獵殺盡了。
沒有狼可獵，獵手突然感到空落。他常常在家坐喝悶酒，倏忽聽見一聲嚎叫，提棍奔出來，鳥叫風(fēng)前，花迷野徑，遠(yuǎn)近卻無狼跡。這種現(xiàn)象折磨得他白日不能安然吃酒，夜里也似睡非睡，欲睡乍醒。獵手無聊得緊。
一日，懶懶地在林子中走，一抬頭見前邊三棵樹旁臥有一狼作寐態(tài)，見他便遁。獵手立即撲過去，狼的逃路是沒有了，就前爪搭地，后腿拱起，掃帚大尾豎起，尾毛拂動(dòng)，如一面旗子。獵手一步步向狼走近，瞇眼以手招之，狼莫解其意，連吼三聲，震得樹上落下一層枯葉。獵手將落在肩上的一片葉子拿了，吹吹上邊的灰氣，突然棍擊去，倏忽棍又在懷中，狼卻臥在那里，一條前爪已經(jīng)斷了。獵手哈哈大笑，迅雷不及掩耳之勢(shì)將棍要再磕狼腰，狼狂風(fēng)般躍起，抱住了獵手，獵手在一生中從未見過這樣傷而發(fā)瘋的惡狼，棍掉在地上，同時(shí)一手抓住了一只狼爪，一拳直塞進(jìn)彎過來要咬手的狼口中直抵喉嚨。人狼就在地上滾翻搏斗，狼口不能合，人手不敢松。眼看滾至崖邊了，繼而就從崖頭滾落數(shù)百米深的崖下去。
獵手在跌落到三十米，崖壁的一塊凸石上，驚而發(fā)現(xiàn)了一只狼。此狼皮毛焦黃，肚皮豐滿，一腦殼桃花瓣。獵手看出這是狼的狼妻。有狼妻就有狼家，原來太白山的狼果然并未絕種。
獵手在跌落到二百米，狼母果然在又一個(gè)山洞口。
……。
獵手和狼終于跌落到了崖根，先在斜出的一棵樹上，樹咔嚓斷了，同他們一塊墜在一塊石上，復(fù)彈起來，再落在草地上。獵手感到巨痛，然后一片空白。
獵手醒來的時(shí)候，趕忙看那只狼。但沒有見到狼，和他一塊下來已經(jīng)摔死的是一個(gè)四十余歲的男人。
賈平凹的散文的讀后感篇十六
《天狗》作者賈平凹，我覺得看完這篇可以體會(huì)到濃濃的東北味。當(dāng)然這并不是主要的?？吹嚼钫?yàn)樗脧?qiáng)而又自私的性格導(dǎo)致的結(jié)局讓人覺得很揪心。
看到天狗那種隱忍和堅(jiān)持我覺得很悲傷。
看到天狗師娘作為一個(gè)女人的堅(jiān)強(qiáng)善良和無力感到難過。摘抄一句‘女人是過日子的，沒有錢的時(shí)候受了棲惶，有了錢就不顯山露水，沉著氣合理安排，以防人的旦夕禍福?！赐暾恼赂杏X很沉重，或許應(yīng)為我感觸比較深的緣故。不過看完了之后思想都能感覺得到升華。
再分享3句有感觸的句子：
人一旦被精神所驅(qū)使，就忘卻了饑餓，忘卻寒暑，忘卻疲勞和瞌睡。(所以我覺得做一件事熱情很重要)。
世上的水太清，水就養(yǎng)不了魚了，完全的黑暗是看不見東西的，完全的光明也是看不見東西的。(所以我覺得做人還是糊涂一點(diǎn)好，有些事別太在意了。)。
書是好東西，上面把什么都寫了(所以我覺得要堅(jiān)持看書)。
我從小就因?yàn)楹ε滤杂憛拰懽魑?，所以我寫的這個(gè)讀后感不那么正式，只是情感的自然流露。我覺得文字是可以用來抒發(fā)情感的，記錄經(jīng)驗(yàn)的，所以看書很有用。
好東西有很多，重要的是我們能否發(fā)現(xiàn)他。作者：何小蚌。
賈平凹的散文的讀后感篇十七
賈平凹是一個(gè)復(fù)雜獨(dú)特的存在，不同文體經(jīng)他的靈光照射便能異彩頓生，以一人“兼具數(shù)美”，實(shí)為當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作界的奇才。其小說創(chuàng)作成就巨大，散文創(chuàng)作也毫不遜色，以廣泛宏富的內(nèi)容、超凡脫俗的形式在當(dāng)代散文創(chuàng)作中脫穎而出，卓然獨(dú)立。
青年評(píng)論家謝有順，在評(píng)談平凹散文作品時(shí)曾說：散文“為人類一切無法歸類的情感和心靈碎片提供了含混的表達(dá)方式”，“好的散文一定是心靈的奇跡和語言的意外收獲”，賈平凹的散文，“說書，說話，說人，說事，說生說死，談奉承，請(qǐng)客，花錢，談房子，打扮，玩牌，都是從微小的細(xì)節(jié)入文，趣味生動(dòng)，精神也自在，沒有陳腐之氣，整體上還給人開闊的想象。我想，散文之大，應(yīng)該指的就是這種從小而大的大；事是小的，但精神是大的?！曳浅Ｏ矚g賈平凹散文里那種實(shí)在的、生活化的基礎(chǔ)部分?！姸辔镔|(zhì)性元素（堅(jiān)實(shí)的細(xì)節(jié)和經(jīng)驗(yàn)），支撐起了他散文精神流動(dòng)的河床和氣勢(shì)。好的散文是悟出來的……”，賈平凹的散文，“有小說家的實(shí)（物質(zhì)性），又有思想家的悟（精神性）”，他就成了一個(gè)善于悟的.“好的散文家”了。
《賈平凹散文選集》無論在意境、結(jié)構(gòu)，還是語言藝術(shù)上都充分展示了作者富有個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。
1、以真摯的感情擁抱生活。
在《賈平凹散文選集》里，作者通過筆鋒來展現(xiàn)自己所處年代的生活，抒發(fā)自己對(duì)生活的感受、感悟及講述自己獨(dú)特的人生體驗(yàn)。他追求一種樸實(shí)無華、率真自然的生活意境美和意趣美，透過敏銳的觀察力來寫平常人生的微妙情緒和意趣，他視藝術(shù)感受為一種生活的情趣和人生的態(tài)度，講求情操所致，自然為文。正如他自己所說：“我必須老老實(shí)實(shí)生活，不是存心去生活中獲取素材，也不是弄到將自身藝術(shù)化，只能有意無意地，生活的浸潤(rùn)感染，使提筆時(shí)自然而然地寫出要寫的東西?！?/p>
2、自然而成的文章結(jié)構(gòu)。
賈平凹沒有費(fèi)盡心思地去琢磨文章的結(jié)構(gòu)，大都是按照客觀事物的發(fā)展規(guī)律來架構(gòu)的，但又不是千篇一律，而是形式多樣，各有各的特色。他行文主要以“我”為中心敘述角度，大都圍繞“我”來展開敘述，這就使得文章富有條理、脈絡(luò)清晰、結(jié)構(gòu)渾然而成。這也是他的散文結(jié)構(gòu)得以形成自然之美的主要緣由。
3、深厚的民族文化意蘊(yùn)。
賈平凹通過描繪秦漢文化環(huán)境中特有的生存方式和風(fēng)土人情，展現(xiàn)出來自民間的美好人情，以一種清新，淳樸的筆調(diào)營造出一個(gè)具有詩意美感的藝術(shù)世界。農(nóng)村中存在的愚昧，丑陋，被作者過濾和拋棄后都寄予了理想的色彩。后期的散文也是以此為主線，逐步走向厚重，樸實(shí)，雄渾的風(fēng)格，有一種對(duì)社會(huì)和自我大有意義的民族精神，如他的代表作《老西安》。他描寫商州的那系列性的散文，如《商州初錄》、《商州又錄》、《商州三錄》，還有《在米脂》、《走三邊》之類，像沈從文筆底的湘西，美得讓人忘懷流連，其風(fēng)物與民眾，原始而淳樸，山人都過著安詳寧靜的生活，桃源詩般，“歡得像風(fēng)里的旗”。連偶爾涉筆到的、掩蓋不住的苦澀和災(zāi)難，都被作者填滿的詩情畫意抹平了。（文章閱讀網(wǎng)）。
4、流溢著佛禪思想。
賈平凹對(duì)佛禪和老莊等人的思想深感興趣，他的散文也洋溢著佛道的意味。他從容不迫，樸實(shí)無華的述說融貫著深情，自由自在，闡發(fā)了精辟的議論和深邃的哲學(xué)思想。佛家那種物我兩忘，清靜無為的禪宗意識(shí)是賈平凹散文的重要特征。如他在《靜虛村記》中寫道：“我念得忘我，村人聽得忘歸；看著村人忘歸，我一時(shí)忘乎所以，邀聽者到月下樹影盤腳而坐，取清茶，淡酒，飲而醉之。一醉半天不醒，村人已沉睡如夢(mèng)，風(fēng)止月瞑露珠閃閃，一片蛐蛐鳴叫。我稱我們村是靜虛村?！弊髡咴诖嗣詰偾宀璧?，陶情的是談山水和月，得到的是無我兩忘，進(jìn)入了一個(gè)清靜空幽的迷人境界，這是藝術(shù)境界也是禪定的境界。
賈平凹散文語言最顯著的特點(diǎn)是樸素自然。著名作家徐遲曾說：“散文作家不僅要掌握華麗的文采，而且要善于控制它，不僅要掌握樸素的文章，還要善于發(fā)揚(yáng)它。寫得華麗并不容易，寫得樸素更難……越是大作家，越到成熟之時(shí)，越是寫得樸素?！辟Z平凹的散文無論是記人敘事還是寫景狀物，從不用氣勢(shì)去鼓動(dòng)，而是用平和樸素的語言，準(zhǔn)確生動(dòng)地表達(dá)作者此刻的情緒感悟，達(dá)到以俗為雅、以拙為巧的效果。
賈平凹的散文的讀后感篇十八
大凡世上，做愚人易，做聰明人難，做小聰明易，做聰明到愚人更難。下面請(qǐng)欣賞賈平凹的散文我的母親！
人活著的時(shí)候，只是事情多，不計(jì)較白天和黑夜，人一旦死了日子就堆起來;算一算，再有二十天，我媽就三周年了。
三年里，我一直有個(gè)奇怪的想法，就是覺得我媽沒有死，而且還覺得我媽自己也不以為她就死了。常說人死如睡，可睡的人是知道要睡去，睡在了床上，卻并不知道在什么時(shí)候睡著的呀。我媽跟我在西安生活了十四年，大病后醫(yī)生認(rèn)定她的各個(gè)器官已在衰竭，我才送她回棣花老家維持治療。每日在老家掛上液體了，她也清楚每一瓶液體完了，兒女們會(huì)換上另一瓶液體的，所以便放心地閉了眼躺著。到了第三天的晚上，她閉著的眼再?zèng)]有睜開，但她肯定還是認(rèn)為她在掛液體了，沒有意識(shí)到從此再不醒來，因?yàn)樗上聲r(shí)還讓我妹把給她擦臉的毛巾洗一洗，梳子放在了枕邊，系在褲帶上的鑰匙沒有解，也沒有交待任何后事啊。
三年以前我每打噴嚏，總要說一句：這是誰想我呀?我媽愛說笑，就接茬說：誰想哩，媽想哩!這三年里，我的噴嚏尤其多，往往錯(cuò)過吃飯時(shí)間，熬夜太久，就要打噴嚏，噴嚏一打，便想到我媽了，認(rèn)定是我媽還在牽掛我哩。我媽在牽掛著我，她并不以為她已經(jīng)死了，我更是覺得我媽還在，尤其我一個(gè)人靜靜地呆在家里，這種感覺就十分強(qiáng)烈。我常在寫作時(shí)，突然能聽到我媽在叫我，叫得很真切，一聽到叫聲我便習(xí)慣地朝右邊扭過頭去。從前我媽坐在右邊那個(gè)房間的床頭上，我一伏案寫作，她就不再走動(dòng)，也不出聲，卻要一眼一眼看著我，看得時(shí)間久了，她要叫我一聲，然后說：世上的字你能寫完嗎，出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)么?，F(xiàn)在，每聽到我媽叫我，我就放下筆走進(jìn)那個(gè)房間，心想我媽從棣花來西安了?當(dāng)然房間里什么也沒有，卻要立上半天，自言自語我媽是來了又出門去街上給我買我愛吃的青辣子和蘿卜了，或許，她在逗我，故意藏到掛在墻上的她那張照片里，我便給照片前的'香爐里上香，要說上一句：我不累整整三年了，我給別人寫過了十多篇文章，卻始終沒給我媽寫過一個(gè)字，因?yàn)樗械哪赣H，兒女們都認(rèn)為是偉大又善良，我不愿意重復(fù)這些詞語。我媽是一位普通的婦女，纏過腳，沒有文化，戶籍還在鄉(xiāng)下，但我媽對(duì)于我是那樣的重要。已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了，雖然再不為她的病而提心吊膽了，可我出遠(yuǎn)門，再?zèng)]有人啰啰嗦嗦地叮嚀著這樣叮嚀著那樣，我有了好吃的好喝的，也不知道該送給誰去。
在西安的家里，我媽住過的那個(gè)房間，我沒有動(dòng)一件家具，一切擺設(shè)還原模原樣，而我再?zèng)]有看見過我媽的身影，我一次又一次難受著又給自己說，我媽沒有死，她是住回鄉(xiāng)下老家了。今年的夏天太濕太熱，每晚被濕熱醒來，恍惚里還想著該給我媽的房間換個(gè)新空調(diào)了，待清醒過來，又寬慰著我媽在鄉(xiāng)下的新住處里，應(yīng)該是清涼的吧。
三周年的日子一天天臨近，鄉(xiāng)下的風(fēng)俗是要辦一場(chǎng)儀式的，我準(zhǔn)備著香燭花果，回一趟棣花了。但一回棣花，就要去墳上，現(xiàn)實(shí)告訴著我媽是死了，我在地上，她在地下，陰陽兩隔，母子再也難以相見，頓時(shí)熱淚肆流，長(zhǎng)聲哭泣啊。
擴(kuò)展閱讀：
聽君一席話，勝讀十年書。山不在高，水不在深，賈平凹新出版的《朋友》就是一本震聾發(fā)聵，啟迪人生的佳作妙文，是有仙有龍，處處顯示出空靈與通脫，質(zhì)樸與平實(shí)的上乘之作。
新上架的《朋友》，是今年年初首次印刷，計(jì)33萬字，首印2萬冊(cè)，由重慶出版社最近出版發(fā)行的。該書裝楨典雅新穎，字跡清晰，疏密有致，每個(gè)頁面都有書名、作者和一方凹印，共收入作者二十多年所題寫的各種序跋、書（畫）評(píng)論等文凡142篇。該書文風(fēng)質(zhì)撲，短小精悍，富于文學(xué)性與哲理性，比起他的成名作與獲獎(jiǎng)作《浮躁》、《廢都》、《高老莊》是有過之而無不及，而且有更多的看點(diǎn)。同時(shí)此書也是指導(dǎo)人們?nèi)绾谓挥?、處事、待人、接物不可多得的好書好文。從字里行間，方方面面以及每一個(gè)生活細(xì)節(jié)，都可以反映出作者嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，老老實(shí)實(shí)做事，踏踏實(shí)實(shí)作人，不浮淺、不圖名、不嘩眾取寵，以精思睿智，大徹大悟的名言警句取勝，以清新平實(shí)的描寫與心靈獨(dú)白取勝。對(duì)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，方方面面作者都可成文入詩，而且筆墨流暢，涉筆成趣，引人入勝，叫人過目不忘。
從外表看，雖然該書厚重如磚，一旦開卷則如白駒過隙，半日可輕松瀏覽過半。稍微貪嚼，正好烹一日之餐。讀來不澀不滯，撥云見日，使人茅塞頓開，更敬重作者的文風(fēng)學(xué)養(yǎng)與人格。掩卷思之，清風(fēng)徐來，如隔三秋，久久不能忘懷。
我與作者素昧平生，但十分推崇賈氏的大作。今偶得之，廢寢忘食，手不釋試卷，幾乎是一口氣讀完的。讀后感慨良多，余興未盡，特推薦給朋友一讀。
賈平凹的散文的讀后感篇十九
“語言風(fēng)格”是指作家通過自己的作品表現(xiàn)出來的創(chuàng)作語言特有的表現(xiàn)手法，不同的作家具有不同的語言寫作風(fēng)格。賈平凹散文的語言風(fēng)格主要體現(xiàn)為：平實(shí)質(zhì)樸、含蓄雋永和幽默諷刺等三個(gè)方面。分述如下。
1.質(zhì)樸自然。
著名作家徐遲曾說：“散文作家不僅要掌握華麗的文采，而且要善于控制它，不僅要掌握樸素的文章，還要善于發(fā)揚(yáng)它。寫得華麗并不容易，寫得樸素更難，……越是大作家，越到成熟之時(shí)，越是寫得樸素?！盵4]賈平凹選用恰當(dāng)?shù)姆椒记芍苯雨愂?，甚至?xí)r常運(yùn)用白描的手法，質(zhì)樸自然，卻顯得情真意切。例如：(7)院再小也要栽柳，柳必垂。曉起推窗如見仙人曳裙侍立，月升中天，又是仙人臨鏡梳發(fā)；蓬屋常伴仙人，不以門前未留小車轍而憾。能明滅螢火，能歡風(fēng)行。三月生絨花，數(shù)朵過墻頭，好靜收過路女兒爭(zhēng)捉之美。(《生活一種———答友人書》)例(7)語言樸素自然，“能明滅螢火，能歡風(fēng)行。三月生絨花，數(shù)朵過墻頭，好靜收過路女兒爭(zhēng)捉之美”，娓娓道來，集中體現(xiàn)了賈平凹要求語言平淡，不追求華麗辭藻的創(chuàng)作個(gè)性。
2.幽默諷刺。
賈平凹的散文作品主要體現(xiàn)了其豁達(dá)透徹的人生態(tài)度，與此同時(shí)，又具有非常豐富的智慧與幽默諷刺藝術(shù)。(8)不知從什么時(shí)候起，社會(huì)上有了閑人。閑人總是笑笑的?！拔?，哥們！”他一跳一躍地邁雀步過來了，還趿著鞋，光身子穿一件褂子，也不扣，或者是正兒八經(jīng)的西服領(lǐng)帶———總之，他們?cè)谥b上走極端，但卻要表現(xiàn)一種風(fēng)度。(《閑人》)例(8)中作者運(yùn)用幽默的語言諷刺了社會(huì)上那些不務(wù)正業(yè)的'閑人，此句突出地表現(xiàn)了“閑人”的特點(diǎn)，向讀者揭示了閑人的缺點(diǎn)，具有諷刺意味，筆調(diào)辛辣。
三。風(fēng)格的形成手段。
就賈平凹散文的寫作方法來看，主要有記敘、描寫抒情和議論。分述如下。
1.記敘。
記敘，顧名思義，就是利用“文字”進(jìn)行敘述。記敘是寫作中最基本，也是最常見的一種表達(dá)方式，它是作者對(duì)故事的整個(gè)發(fā)展過程所作的敘說和交待，主要是把人物的經(jīng)歷和事件的發(fā)展過程表達(dá)出來的一種表達(dá)方式。(9)今天的黃昏，雨下得這般兒大，使我葉有些吃驚了。早晨起來，就淅淅瀝瀝的，我還高興地說“:春雨貴如油，今年來得這么早”。(《一棵小桃樹》)例(9)中先說“今天的黃昏，雨下得這般兒大”,然后才說“早晨起來，就淅淅瀝瀝的”……，作者有意運(yùn)用倒敘的表達(dá)方式，設(shè)置懸念，吸引讀者，同時(shí)也可以避免平鋪直敘造成的單調(diào)乏味。
2.描寫。
“描寫”指的是利用生動(dòng)形象的語言，把人物或景物的狀態(tài)具體描繪出來，這是文學(xué)寫作常用的表達(dá)方式。賈平凹運(yùn)用描寫的表達(dá)方式，描繪人物的情態(tài)和內(nèi)心世界，塑造典型環(huán)境中的典型人物形象。例如：(10)心里在說：在商州的丹江，一個(gè)有月亮的渡口，一個(gè)年輕人真正懂得了渡口———它是人在艱難困苦的旅途上的一次短暫的停歇，但短暫的停歇是為了更快的進(jìn)行新的遠(yuǎn)征。(《一個(gè)有月亮的渡口》)例(10)是心理描寫，寫出了在特定環(huán)境中特定人物的心理感受。作家在描寫景物時(shí)并不是純客觀地描繪自然景物，而是寫景抒情，在描寫自然景物的同時(shí)，滲透人物的情感，正如例句中所述說的那般。
3.議論。
議論是一種主要的行文方式，它要求論點(diǎn)明確，和“記敘”一樣，議論也是文學(xué)創(chuàng)作中的一種基本的表達(dá)方式。賈平凹在散文寫作中，通常會(huì)通過對(duì)一系列現(xiàn)象的描寫之后而進(jìn)行議論，闡明自己的一些觀點(diǎn)。(11)天下最勞心者，文人；最勞力者，農(nóng)夫。勞力者給了勞心者以糧食，勞心者卻不能于勞力者有所作為，不覺喟然長(zhǎng)嘆！(《夜籟》)例(11)中作者陳述了“勞心者與勞力者”之間的關(guān)系，從而發(fā)出議論：勞力者給了勞心者以糧食，勞心者卻不能于勞力者有所作為。鮮明地表達(dá)了作者贊揚(yáng)了農(nóng)夫的辛勤和貢獻(xiàn)的思想感情，內(nèi)涵深刻，發(fā)人深省。
賈平凹的散文的讀后感篇二十
在我四十歲以后，在我?guī)资昀镄坌牟鶑氖碌氖聵I(yè)、愛情遭受了挫折和失意，我才覺悟了做兒子的不是。母親的偉大不僅生下血肉的兒子，還在于她并不指望兒子的回報(bào)，不管兒子離她多遠(yuǎn)又回來多近，她永遠(yuǎn)使兒子有親情，有力量，有根有本。人生的車途上，母親是加油站。
母親一生都在鄉(xiāng)下，沒有文化，不善說會(huì)道，飛機(jī)只望見過天上的影子。她并不清楚我。
在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的城里干什么，惟一曉得的是我能寫字，她說我寫字的時(shí)候眼睛在不停地眨，就操心我的苦，“世上的字能寫完？！”一次一次地阻止我。前些年，母親每次到城里小住，總是為我和孩子縫制過冬的衣物，棉花墊得極厚，總害怕我著冷，結(jié)果使我和孩子都穿得像狗熊一樣笨拙。她過不慣城里的生活，嫌吃油太多，來人太多，客廳的燈不滅，東西一舊就扔，說：“日子沒鄉(xiāng)下整端?！弊畈荒苋淌芪覀兇蛄R孩子，孩子不哭，她卻哭，和我鬧一場(chǎng)后就生氣回鄉(xiāng)下去。母親每一次都高高興興來，每一次都生了氣回去。回去了，我并未思念過她，甚至一年一年的夜里不曾夢(mèng)著過她。母親對(duì)我的好是我不覺得了母親對(duì)我的好，當(dāng)我得意的時(shí)候我忘記了母親的存在，當(dāng)我有委屈了就想給母親訴說，當(dāng)著她的面哭一回鼻子。
母親姓周，這是從舅舅那里知道的，但母親叫什么名字，十二歲那年，一次與同村的孩子罵仗———鄉(xiāng)下罵仗以高聲大叫對(duì)方父母名字為最解氣的———她父親叫魚，我罵她魚，魚，海里的魚！她罵我：蛾，蛾，小小的蛾！我清楚了母親是叫周小蛾的。大人物之所以大人物，是名字被千萬人呼喊，母親的名字我至今沒有叫過，似乎也很少聽老家村子里的人叫過，但母親不是大人物卻并不失卻她的偉大，她的老實(shí)、本分、善良、勤勞在家鄉(xiāng)有口皆碑。現(xiàn)在有人譏諷我有農(nóng)民的品性，我并不羞恥，我就是農(nóng)民的兒子，母親教育我的忍字，使我忍了該忍的事情，避免了許多禍災(zāi)發(fā)生，而我的錯(cuò)誤在于忍了不該忍的事情，企圖以委屈求全卻未能求全。
七年前，父親作了胃癌手術(shù)，我全部的心思都在父親身上。父親去世后，我仍是常常夢(mèng)到父親，父親依然還是有病痛的樣子，醒來就傷心落淚，要買了陰紙來燒。在紙灰飛揚(yáng)的時(shí)候，突然間我會(huì)想起鄉(xiāng)下的母親，又是數(shù)日不安，也就必會(huì)寄一筆錢到鄉(xiāng)下去。寄走了錢，心安理得地又投入到我的工作中了，心中再也沒有母親的影子。老家的村子里，人人都在夸我給母親寄錢，可我心里明白，給母親寄錢并不是我心中多么有母親，完全是為了我的心理平衡。而母親收到寄去的錢總舍不得花，聽妹妹說，她把錢沒處放，一卷一卷塞在床下的破棉鞋里，幾乎讓老鼠做了窩去。我埋怨過母親，母親說：“我要那么多錢干啥？零著攢下了將來整著給你。你們都精精神神了，我喝涼水都高興的，我現(xiàn)在又不至于喝著涼水！”去年回去，她真的把積攢的錢要給我，我氣惱了，要她逢集趕會(huì)了去買個(gè)零嘴吃，她果然一次買回了許多紅糖，裝在一個(gè)瓷罐兒里，但凡誰家的孩子去她那兒了，就三個(gè)指頭一捏，往孩子嘴一塞，再一抹。孩子們?yōu)樘嵌鴣恚锰嵌?，母親笑著罵著“喂不熟的狗！”末了就呆呆地發(fā)半天愣。
母親在晚年是寂寞的，我們兄妹就商議了，主張她給大妹看管孩子，有孩子占心，累是累些，日月總是好打發(fā)的吧。小外甥就成了她的尾巴，走到哪兒帶到哪兒。一次婆孫到城里來，見我書屋里掛有父親的遺像，她眼睛就潮了，說：“人一死就有了日子了，不覺是四個(gè)年頭了！”我忙勸她，越勸她越流下淚來。外甥偏過來對(duì)著照片要爺爺，我以為母親更要傷心的，母親卻說：“爺爺埋在土里了。”孩子說：“土里埋下什么都長(zhǎng)哩，爺爺埋在土里怎么不再長(zhǎng)個(gè)爺爺？”母親竟沒有惱，倒破涕而笑了。母親疼孩子愛孩子，當(dāng)著眾人面要罵孩子沒出息，這般地大了夜夜還要噙著她的奶頭睡覺，孩子就羞了臉，過來捂她的嘴不讓說。兩人絞在一起倒在地上，母親笑得直喘氣。我和妹妹批評(píng)過母親太嬌慣孩子，她就說：“我不懂教育嘛，你們?cè)趺船F(xiàn)在都英英武武的？！”我們拗不過她，就盼外甥永遠(yuǎn)長(zhǎng)這么大。可外甥如莊稼苗一樣，見風(fēng)生長(zhǎng)，不覺今年要上學(xué)了，母親顯得很失落，她依然住在妹妹家，急得心火把嘴角都燒爛了。我想，如果母親能信佛，每日去寺院燒香，回家念經(jīng)就好了，但母親沒有那個(gè)信仰。后來總算讓鄰居的老太太們拉著天天去練氣功，我們做兒女的心才稍有了些踏實(shí)。
小時(shí)候，我對(duì)母親的印象是她只管家里人的吃和穿，白日除了去生產(chǎn)隊(duì)出工，夜里總是洗蘿卜呀，切紅薯片呀，或者紡線，納鞋底，在門閂上拉了麻絲合繩子。母親不會(huì)做大菜，一年一次的蒸碗大菜，父親是親自操作的，但母親的面條搟得最好，滿村出名。家里一來客，父親說：吃面吧。廚房一陣案響，一陣風(fēng)箱聲，母親很快就用箕盤端上幾碗熱騰騰的面條來。客人吃的時(shí)候，我們做孩子的就被打發(fā)著去村巷里玩，玩不了多久，我們就偷偷溜回來，盼著客人是否吃過了，是否有剩下的。果然在鍋底里就留有那么一碗半碗。在那困難的年月里，純白面條只是待客，沒有客人的時(shí)候，中午可以吃一頓包谷糝面，母親差不多是先給父親撈一碗，然后下些漿水和菜，連菜帶面再給我們兄妹撈一碗，最后她的碗里就只有包谷糝和菜了。那時(shí)少糧缺柴的，生活苦巴，我們做孩子的并不愁容滿面，平日倒快活得要死，最煩惱的是幫母親推磨子了。常常天一黑母親就收拾磨子，在麥子里摻上白包谷或豆子磨一種雜面，偌大的石磨她一個(gè)人推不動(dòng)，就要我和弟弟合推一個(gè)磨棍，月明星稀之下，走一圈又一圈，昏頭暈?zāi)X的發(fā)迷怔。磨過一遍了，母親在那里篩籮，我和弟弟就趴在磨盤上瞌睡。母親喊我們醒來再推，我和弟弟總是說磨好了，母親說再磨幾遍，需要把麥麩磨得如蚊子翅膀一樣薄才肯結(jié)束。我和弟弟就同母親吵，扔了磨棍慪氣。母親嘆嘆氣，末了去敲鄰家的屋子，哀求人家：二嫂子，二嫂子，你起來幫我推推磨子！人家半天不吱聲，她還在求，說：“咱換換工，你家推磨子了，我再幫你……孩子明日要上學(xué)，不敢耽擱娃的課的。”瞧著母親低聲下氣的樣子，我和弟弟就不忍心了，揉揉鼻子又把磨棍拿起來。母親操持家里的吃穿瑣碎事無巨細(xì)，而家里的大事，母親是不管的，一切由當(dāng)教師的星期天才能回家的父親做主。在我上大學(xué)的那些年，每次寒暑假結(jié)束要進(jìn)城，頭一天夜里總是開家庭會(huì)，家庭會(huì)差不多是父親主講，要用功學(xué)習(xí)呀，真誠待人呀，孔子是怎么講，古今歷史上什么人是如何奮斗的.，直要講兩三個(gè)小時(shí)。母親就坐在一邊，為父親不住吸著的水煙袋卷紙媒，紙媒卷了好多，便袖了手打盹。父親最后說：“你媽還有啥說的？”母親一怔方清醒過來，父親就生氣了：“瞧你，你竟能睡著？！”訓(xùn)幾句。母親只是笑著，說：“你是老師能說，我說啥呀？”大家都笑笑，說天不早了，睡吧，就分頭去睡。這當(dāng)兒母親卻精神了，去關(guān)院門，關(guān)豬圈，檢查柜蓋上的各種米面瓦罐是否蓋嚴(yán)了，防備老鼠進(jìn)去，然后就收拾我的行李，然后一個(gè)人去灶房為我包天明起來吃的素餃子。
人進(jìn)城，她一直給我留著，“平愛吃酸果子”，她這話要嘮叨好長(zhǎng)時(shí)間，梅李就留到徹底腐爛了才肯倒去。她在妹妹家學(xué)練了氣功，我去看她，未說幾句話就叫我到小房去，一定要讓我喝一個(gè)瓶子里的涼水，不喝不行，問這是怎么啦，她才說是氣功師給她的信息水，治百病的，“你要喝的，你一喝肝病或許就好了！”我喝了半杯，她就又取蘋果橘子讓我吃，說是信息果。
我成不成為什么專家名人，母親一向是不大理會(huì)的，她既不曉得我工作的榮耀，我工作上的煩惱和苦悶也就不給她說。一部《廢都》，國之內(nèi)外怎樣風(fēng)雨不止，我受怎樣的贊譽(yù)和攻擊，母親未說過一句話。當(dāng)知道我已孤單一人，又病得入了院，她悲傷得落淚，要到城里來看我，弟妹不讓她來，不領(lǐng)她，她氣得在家里罵這個(gè)罵那個(gè)，后來冒著風(fēng)雪來了，她的眼睛已患了嚴(yán)重的疾病，卻哭著說：“我娃這是什么命啊？！”
我告訴母親，我的命并不苦的，什么委屈和劫難我都可以受得，少年時(shí)期我上山砍柴，挑百十斤的柴擔(dān)在山砭道上行走，因?yàn)槁氛坏焦潭ǖ男⑻幨遣荒芊畔虏駬?dān)的，肩膀再疼腿再酸也不能放下柴擔(dān)的，從那時(shí)起我就練出了一股韌勁。而現(xiàn)在最苦的是我不能親自伺候母親！父親去世了，作為長(zhǎng)子，我是應(yīng)該為這個(gè)家操心，使母親在晚年活得幸福，但現(xiàn)在既不能照料母親，反倒讓母親還為兒子牽腸掛肚，我這做的是什么兒子呢？把母親送出醫(yī)院，看著她上車要回去了，我還是掏出身上僅有的錢給她，我說，錢是不能代替了孝順的，但我如今只能這樣?。∧赣H懂得了我的心，她把錢收了，緊緊地握在手里，再一次整整我的衣領(lǐng)，摸摸我的臉，說我的胡子長(zhǎng)了，用熱毛巾捂捂，好好刮刮，才上了車。眼看著車越走越遠(yuǎn)，最后看不見了。我回到病房，躺在床上開始打吊針，我的眼淚默默地流下來。
１９９３年１１月２７日草于病房。
結(jié)語：看完了以上小編為你整理的關(guān)于賈平凹先生寫的《我不是個(gè)好兒子》，你是不是也深有感觸？賈平凹的母親是一位好母親，而賈平凹也是一個(gè)好兒子。賈平凹用樸實(shí)的筆調(diào)，寫出了對(duì)母親的感恩和愧疚。我相信大家也從上面讀懂了很多的東西。多珍惜身邊的愛吧，好好孝敬父母，父母永遠(yuǎn)是我們的港灣。
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