讀后感可以幫助我們總結和概括自己的閱讀經(jīng)驗，提升閱讀的效果和收獲。在寫讀后感時，可以從多個角度來分析和解讀作品，讓讀者對作品有一個全面的認識和理解。以下是一些經(jīng)典的讀后感范文，希望可以給大家在寫讀后感時提供一些有用的參考和啟示。
王安憶長恨歌讀后感篇一
無意在書攤借到一本王安憶的《長恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時刻一目十行的讀完了。從開初的漫不經(jīng)心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進去，再讀下去，開始夜不睡覺。為了看看故事的結尾，從書的中部起我就成了很為忠實的讀者。
原來小說也能夠寫成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對獨立的主題，連綴到一齊，成了一部小說。時刻跨度是一個人的一生，三重的時代，半個多世紀的回望。人物也是相對獨立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來。立足地是上海，仿佛一個上海的繁華的舊夢。
處處看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場最終要收尾的夢。
無論為何這樣叫法，我還是時時看到驚奇的語句，一絲小小的針刺，觸動神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個不完滿的人生?；蛟S，正因書中所有的人都沒有一個完滿的人生，因此就應長恨罷。不論是這個當年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個有權有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個與她以前相識相遇并愛她一生而不得的程生生；還是那個處處都是有著面子的卻獨獨沒有情愛的嚴家?guī)熌福贿€有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛，你要哪一樣？結發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，能夠舉案齊眉、百頭到老，卻也會是路是路，橋是橋。妻子當然還是放在家中的，是為了面子的思考。情愛也還是要的，如果不是正因中國社會的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會是合法的。
命運總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來成全人生。對于一切的命運，只是堅忍的自衛(wèi)，別無它法。以前繁華一夢，以為終身有靠，原來最后能夠安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最后卻為它送了命。強者，如李主任之流，有權有勢，呼風喚雨，名利場中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運的人，也主張了王小姐的命運，結果還是更大的看不到的命運之手，主張著他的命運。書中安排飛機出事，他入土為安了。他的命運原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風雨人生中漫度著時光。
命運也許根本就是命運，是誰也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯著位，從開始就錯起，一向就只得這樣錯下去，錯到后面成了長恨了。
我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現(xiàn)的是上海，因此還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排就應多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。
漸漸地明白了長恨歌的意思。正因人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，因此，只會是錯著走，難道不是長恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長恨了。
王安憶長恨歌讀后感篇二
思想主題：
1.時間的歷史。
《長恨歌》筆下的歷史與重大事件沒有太多的聯(lián)系，它只是時間的歷史。王安憶用細膩唯美的筆法極力渲染上海各歷史時期迷漫于空氣中的不同氣味、不同氛圍、不同感受，她努力表現(xiàn)的是各個歷史時期中特定個人的生存狀態(tài)、精神面貌、趣味取向，于是她筆下的歷史與人物都那樣平實、真切、普遍，給人親切感。
2.生活與人生的困境。
盡管王琦瑤一直在為幸福奮斗著，但生活并不如意，與她有糾葛的男人一個個地離她而去，剩下她孤獨地活著，那么冷清寂寞。而對于冷清與寂寞似乎每個人都是不可避免的，不管是否有配偶相伴，兒女相隨，心與心間總會有著一定距離。某個下午或黃昏，在某個地方獨自站著，冷清與寂寞便如潮水般襲來。
3.悲劇美學。
《長恨歌》里的人物活得基本上都很辛酸，程先生將麗莉很努力地為所愛之人付出，到頭來卻竹籃打水一場空。而主角王琦瑤雖找到自己所愛，但康明遜還是拗不過世俗的力量離她而去，而與其它幾個男人的糾葛也終以分手告終。而對這一個個悲劇作者并沒有刻意去渲染，讓它達到悲慟的效果，而是自然而然地描述生活中的一連串不如意，讓人淡淡地感傷，從而給人予真切感。
4.對幸福的追求。
王琦瑤一生盡管并不如意，但卻一直在追求著自己的幸福。作為有著虛榮心的她為了物質上的滿足甘愿做李主任的“金絲雀”。到了康明遜則是出于兩情相悅而與康結合。老年時與老克臘的畸形戀與其說是愛還不如說是出于對寂寞的排解。而這幾個男人中無論是哪一個都有對情欲的追求。不管是出于愛情，還是對物質的追求，還是對寂寞的恐懼，或是對情欲的滿足，對于一個平凡的人而言都是正常的。盡管其中有著不可認同的成分，但總體上主人公還是敢于大膽追求自己幸福的人。
盡管《長恨歌》有著眾多的閃光點，但也有其不足，這主要表現(xiàn)在兩個方面上。
1.情節(jié)的拖拉。
小說開篇是四大節(jié)的散文式描寫，直到第五節(jié)才引出主人公王琦瑤，而故事情節(jié)是第二章才開始出現(xiàn)。在后面的章節(jié)中同樣出現(xiàn)類似的狀況，如對鄔橋的.大篇幅描寫后才引出主人公與阿二的故事。盡管作者的描述如工筆畫般細膩且精致，其目的是為了很好地表現(xiàn)人的生活環(huán)境，但過分地描述會讓讀者厭煩，不易激起讀者的興趣。
2.突兀的結尾。
盡管王琦瑤的一生并沒有太多的歡樂，但她始終樂觀并堅強地活著，作品讓她的生命在暗殺中結束，顯得太唐突。如果作者要渲染王琦瑤的不如意盡而達到悲劇美的效果的話大可讓她在孤寂中慢慢死去，讓一個社會流氓為了金錢把它掐死，讓人摸不著頭腦，覺得情節(jié)過于刻意。
當然，總體上來說，這部小說瑕不掩瑜，有很多值得后人借鑒的地方，特別是它的寫作特色。
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王安憶長恨歌讀后感篇三
《長恨歌》，當代中國著名女作家王安憶的長篇代表作之一，1995年發(fā)表于《鐘山》雜志，獲第五屆茅盾文學獎，并且入選20世紀中文小說100強。本書中，一個女人四十年的情與愛，被一支細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時代變遷中的人和城市，被譽為“現(xiàn)代上海史詩”。
內容梗概。
《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏。四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復雜關系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的`糾結中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會說話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛故事中的女主人公沒有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在《長恨歌》里看到純粹的美，純粹的愛，那他免不了會失望的?！堕L恨歌》里的一切都是現(xiàn)實的，而一切現(xiàn)實都是免不了要讓人失望的。
王安憶長恨歌讀后感篇四
一個很要好的學姐過生日的時候我準備了一本書送給她，就是王安憶的這本《長恨歌》。這是一位喜好文學的高中同學推薦給我的，當時我倆正討論寫上海的作家，我提到張愛玲的《傾城之戀》，他順勢就想到了王安憶，以及這本寫上海的《長恨歌》。
對于王安憶，唯一的印象點還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣頗深的張愛玲先生聯(lián)系在一起過，但在高中同學的幾句介紹后，我卻頓時對她產生了興趣——一直以來，我都是沉迷于文字與文風的。
這本書我最終沒能送出去，猶豫了幾回終是因為各樣的找時機的當口而耽擱了，時日久了這本書倒是一直被我“束之高閣”，時不時在桌上趴久了時掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當真是如我寫在扉頁上的那句話一樣——“細雨濕衣看不見，鮮花落地聽無聲”。
這本書的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節(jié)開頭，介紹了小說發(fā)生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個上世紀上海弄堂的場景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開放又根植著封閉，既浪漫又帶著點腐朽，一切都在暗涌。
這幾節(jié)也是我最喜歡的，王安憶這點上確實很像張愛玲。就分享一點開頭：“站一個制高點看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點和線，而它則是中國畫中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當天黑下來，燈亮起來的時分，這些點和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點幾線的光體積而存在的，是文章里標點一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無聲息地沉了底?！蔽淖窒袷锹唤?jīng)心，有種意識流的意味，比喻都和通感聯(lián)系在一起，維度與感官皆被調動。
小說里王琦瑤從一個平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛麗絲公寓，在戰(zhàn)爭時返鄉(xiāng)，又遷居平安里，在那里結識了一群熟客，時常打麻將請客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時的歷史交織，講述了小女子在時代的背景下的顛沛流離、愛恨情仇，又有一番超脫于時代之外，不時做出反撲的烈性女子的感覺，但王琦瑤更像是一個倔強的以一種沉默的姿態(tài)與這時代的一切做著適時抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數(shù)不多的愛與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現(xiàn)在看來，更像是一個被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價。結尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結了。
對于此書，看的時候是很早的一個暑假，在kindle上看完的，后來買了書想送給學姐而未送成，擺在書架上偶爾想起，現(xiàn)在寫這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結尾，有興趣的可以找來此書細細品讀。當然，張愛玲先生的書我是每次都要推薦的。
王安憶長恨歌讀后感篇五
3、開頭錯了，再拗過來，就難了?！醢矐洝堕L恨歌》。
4、紅顏薄命，是因她的人生太多人關注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。
15、能堅持的時候千萬別輕易放手——王安憶《長恨歌》。
39、有時候，我們需要慢下來，注視下生命里的糾纏!王安憶《長恨歌》。
43、有的人注定一生活在夢里。——王安憶《長恨歌》。
在自己的城市看不見城市/然而在錯誤的年代/卻總碰到以為對的人——王安憶《長恨歌》。
王安憶長恨歌讀后感篇六
這段時間閑來無事，有想著自己要進步，對自己家里的書沒有興趣，自己也沒有什么書可讀。于是，就向同事找了借了幾本，真是書非借不能讀的緣故，書還沒有讀完就想著寫一點讀書的感受。
《長恨歌》是小說家王安憶先生寫的。我以前似乎聽說這個人的名字，但是一點都不知道這個人是做什么呢?認識還是從去年開始，確切的說應該說是知道。去年，也是在無聊的時候，就在淘寶網(wǎng)上搜索有什么熱銷的書可看。發(fā)現(xiàn)王安憶還挺熱的，查了寫的《王安憶小說講演稿》非常暢銷，就買了一本回來拜讀。每次閱讀，都是中午休息的時候，由于是夏天午休時間比較長，我這樣的人又睡不著的，就只好在休息室看書，斷斷續(xù)續(xù)的也看完了，只是沒有多少想法，也懶的去動手去記憶點什么，以至于現(xiàn)在的印象還是限于書名和書里大概是講些什么的了。
《長恨歌》我也是斷斷續(xù)續(xù)中閱讀的，一個多星期了還沒看完。開始，我對書中講些什么并不清楚，書上也沒有內容簡介，開始就是目錄，第一部，第二部的，每部里面都是若干個詞，象弄堂，流言，三小姐等之類的，中間用個圓點分開，以示區(qū)別，沒有表注頁碼。在開始也盡是描寫上海弄堂的情形和王琦瑤是千萬個上海普通女孩中的一個，以至于我開始看的時候不知道長篇小說，還以為是散文集呢?看到中間的時候突然看到出現(xiàn)了章，也還以為書里弄錯了，翻翻目錄并沒有幾章這樣的說法，只有幾第幾部，當然后來就沒有深究，沒心沒肺的讀了下去。
開始的情節(jié)也不怎么感人和扣人心弦，我也只是平淡的閱讀著。描述的老上海的情形，只覺得句子很短，讀起來不費力氣，但是也算不上十分的流暢。給人的感覺是文字特別的細膩，描述的事物有特別的貼切和真實，仿佛事物就在眼前，文字也都是些稀松平常的文字，感覺經(jīng)過作者的組合就變的有意義起來，給人一舒服的感覺。
書中講的是上海一個女孩子王琦瑤的故事，大概是從他讀初中這樣的學校開始講起，他是一個快樂、有點追求、有一點不與眾不同的女孩。他有個好朋友叫做吳佩真，兩個人因為某中關系而非常的要好，用書中的話將就是兩個人都在對方里看到自己的優(yōu)勢和劣勢，以至可以維護他們的關系十分的平衡。有點象兩只刺猬保持適當距離取暖一樣的道理。就這樣，她們兩個快樂的生活著、交往著。吳佩珍有個表哥在當時的電影制片廠工作，說是個工作，其實就是一個打掃垃圾的。
但是，由于每次去吳佩珍都穿一件制服似衣服，有能吹上幾句，把工作說的如何的有趣和能見到明星等等，總是能吸引少女的心思，贏得她們的好感。在若干次的邀請下，吳佩珍去了一次攝影基地，但是并沒有什么好感。但是，也算是個不小的收獲吧。
王安憶長恨歌讀后感篇七
一個很要好的學姐過生日的時候我準備了一本書送給她，就是王安憶的這本《長恨歌》。這是一位喜好文學的高中同學推薦給我的，當時我倆正討論寫上海的作家，我提到張愛玲的《傾城之戀》，他順勢就想到了王安憶，以及這本寫上海的《長恨歌》。
對于王安憶，唯一的印象點還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣頗深的張愛玲先生聯(lián)系在一起過，但在高中同學的幾句介紹后，我卻頓時對她產生了興趣——一直以來，我都是沉迷于文字與文風的。
這本書我最終沒能送出去，猶豫了幾回終是因為各樣的找時機的當口而耽擱了，時日久了這本書倒是一直被我“束之高閣”，時不時在桌上趴久了時掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當真是如我寫在扉頁上的那句話一樣——“細雨濕衣看不見，鮮花落地聽無聲”。
這本書的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節(jié)開頭，介紹了小說發(fā)生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個上世紀上海弄堂的場景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開放又根植著封閉，既浪漫又帶著點腐朽，一切都在暗涌。
這幾節(jié)也是我最喜歡的，王安憶這點上確實很像張愛玲。就分享一點開頭：“站一個制高點看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點和線，而它則是中國畫中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當天黑下來，燈亮起來的時分，這些點和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點幾線的光體積而存在的，是文章里標點一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無聲息地沉了底?！蔽淖窒袷锹唤?jīng)心，有種意識流的意味，比喻都和通感聯(lián)系在一起，維度與感官皆被調動。
小說里王琦瑤從一個平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛麗絲公寓，在戰(zhàn)爭時返鄉(xiāng)，又遷居平安里，在那里結識了一群熟客，時常打麻將請客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時的歷史交織，講述了小女子在時代的背景下的顛沛流離、愛恨情仇，又有一番超脫于時代之外，不時做出反撲的烈性女子的感覺，但王琦瑤更像是一個倔強的以一種沉默的姿態(tài)與這時代的一切做著適時抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數(shù)不多的愛與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現(xiàn)在看來，更像是一個被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價。結尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結了。
對于此書，看的時候是很早的一個暑假，在kindle上看完的，后來買了書想送給學姐而未送成，擺在書架上偶爾想起，現(xiàn)在寫這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結尾，有興趣的可以找來此書細細品讀。當然，張愛玲先生的書我是每次都要推薦的。
王安憶長恨歌讀后感篇八
一個女人40年經(jīng)歷的風風雨雨，附著大上海動蕩的背景，那些走進又邁出生命里的人，一段段不為人知的細膩的情感糾葛，還有一些不愿提及的過往，遇到的人和事總是有時效性的，埋藏至心底。
時間是個好東西，偷偷地走，改變容顏，改變命運。少不經(jīng)事的豆蔻年華，心底總是有著某種崇拜主義，物質的滿足和一呼百應的氣勢，堅定了內心的迷茫，也滿足了對周遭的好奇。會對這感覺產生病態(tài)的迷戀，日漸經(jīng)事，漸長漸大，小心思就會增多，想法不如從前那般單純了，都說女孩變女人后，就會有質的飛躍，關于這點，我持堅信不疑的態(tài)度。
少女的固執(zhí)總是與周遭的壓抑和束縛掛鉤，在一個外來文化開放的舊上海，頭銜，名聲，等都助長了女孩的成熟，尤其是面對一個錢勢都不在話下的成熟男人的猛烈進攻，少女的芳心就像雨后的春筍一般，再加上周遭羨慕的言語，更堅定了少女對這位成熟男性的依賴，而男人喜歡少女的純真和羞澀，正好各取所需，幸運的是，男人也并非無情無義之人，最后給了夠她下半生生活的物質。
自此之后女人就一個人生活，一直到最后都沒結婚，她是個漂亮的美人，長發(fā)，旗袍和絲襪，小巧的鼻子，大大的眼睛，白皙的皮膚，可惜紅顏都是禍水，男人們喜歡她的穩(wěn)重，端莊，持家，優(yōu)雅的談吐，還有對事對人的見知，不過喜歡她的男人年紀都比她小，雖然每段情感里都付出了真心，可不是所有的愛情都如我們想的那般美好，現(xiàn)實終究還是一個俞越不了的溝壑。
她的愛情就像她的生活那般靜謐，像弄堂上空翩飛的鴿群，也像寂靜夜晚的星空。她的魅力總是來自不經(jīng)意間的嫵媚，這樣的不經(jīng)意對男性來說是莫大的殺傷力，她的美，在舊上海時尚的潮流里，也是讓人著迷的，對于潮流，她有自己獨到的見解，經(jīng)常把復古的東西稍微改裝，就變成人們追逐的對象，頗有畫龍點睛之意，也緣于此，才認識更多的愛情。
我相信她也是一個相信愛情的人，那種矜持，壓抑，和眼波流轉的嫵媚，這天生的本事，也絕非人人能學到的。
她有了孩子之后，本來打算打掉的，可是又不舍，覺的孩子會是陪伴她生活的一個樂趣，然后故事的很長一截，就是講與女兒的生活。
可是孩子算是什么，總是摻雜了太多復雜的情感，小時候，看著孩子的小眼睛，小鼻子，小胳膊，小腿，一切都那么美好，漸長漸大，他們也有了自己的想法，自己的生活，我們想用自己的方式去疼愛，去保護，可也有心無力，只能引導，生活，還需要自己去闖蕩，孩子其實我覺的也是一個外人，對于單親媽媽來說，這也是一個生活的樂趣，和孩子一起成長，也算是尚不錯的一段生活經(jīng)歷吧，可苦惱的，就是長大之后，孩子也會慢慢的離開，所以對于生養(yǎng)孩子的事，還得慎重，畢竟我們都是自私的人。
故事里，最給我印象深刻的還是她的情感糾葛，等待和隱藏，在愛情里始終是一個主線。由開始的等李主任等到忘穿秋水，等到忘了時間，心里的焦急又無處釋放，只好在屋子里拉著窗簾看外面明了又暗，最后又近在咫尺，卻錯過見最后一面。這段情感是被隱藏著的，見不得人的，她卻心甘情愿，第二次是在蘇州，遇到一個年紀比她小，和女孩多講幾句就臉紅的白凈小男生，因為羞澀，總有些情感沒有多表達，結果又在她的等待中，錯過了，之后又回到上海，本想著安安靜靜的，在弄堂里謀個生計，平靜的度過一生，可人活著吧，總有人走近你的生活，慢慢的又遇到一個人，她有了自己的孩子，可他們的愛情注定不被祝福，只好隱藏在歲月里，獨自撫養(yǎng)孩子長大，面對著鏡中日漸蒼老的她，苗條的身段和年少美貌的根基多少能讓她占一些優(yōu)勢，在這熱鬧的派對里，靜謐的呆著，有人注意到了她，反復的辯論和聊天，她的心又被點燃，結果很慘，我知道她是絕望的，也理解絕望的背后，那些滄桑和無奈，而他就像隱身一樣，只是她世界里匆匆而過的一個影子。
悲劇的結果，反而讓我有些釋然。問世間情為何物，直叫人生死相許。
讀罷，我還能想起那個她，對鏡貼花黃，一顰一笑，看的順心和溫婉，可惜那也是一個影子。
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王安憶長恨歌讀后感篇九
提起王安憶大家不會陌生，五十年代出生，七十年代開始走紅的作家?？偟恼f她以散文見長，而《長恨歌》是她最為成功的一部長篇小說。對于《長恨歌》，不難看出王安憶那絢麗細膩的筆法，更多的還是她對生活的感受，也許這正是她在上海十幾年生活的感悟。書中的主人公是億萬個平平凡凡生靈的濃縮，是生活的結晶，是人生的典型縮寫。
我看《長恨歌》，最先熟讀的是它的筆調和行文方法，王安憶是有她的典型手筆，不同于其他作家的一面?！堕L恨歌》通篇很難見到人物間的對白，多是作者橫縱交加的描述，這描述也是由淺入深，再深入淺出的那種，細膩之極無不使人感嘆作者的功力。再者，《長恨歌》在主線上是典型的時間流，但在時間這條主線背后是由不同情節(jié)而帶出的故事進程，多角度，多方面。在段落上它也不同于當今小說家的慣用，有話則長，無話則短。最后，也是《長恨歌》最精彩最引人的，便是書中的人物。對于人物，是精雕細刻，而不失做作，不失血肉的。
王琦遙，她是書中的主人公，前前后后都是圍繞她的。她是一個怎樣的女人呢?首先還要由少年時去片廠開始，那是她人生的奇遇，或許對于王琦遙這似乎也談不上奇遇，她本是那種有展示欲的人。王的少年時期似是一夜走紅，擋都擋不住，是滬上淑媛，是上海小姐，由此可見她是百里挑一的漂亮女人。漂亮女人本是命運多測的，漂亮是福也是禍，作者筆下王的漂亮是一種家常便飯的漂亮，就是這漂亮正是奪走王幸福的罪魁禍首。在我看王琦遙還是個聰明而愚腐的女人。聰明是會被聰明誤的，之所以說她愚腐，是因為她不能正視自己的感情，喜歡自欺欺人，還有幾分麻木，單從“上海小姐”一事便能看出其中的端倪。書中有一個細節(jié)，是王在競選上海小姐前片廠的導演曾找過她，勸她放棄。王的口吻是鼓吹上海小姐是女性解放的標志，我真的不明白，王是愚腐守舊的女人，盡管她始終保持著著裝上的時尚，但她的思想和靈魂的確是愚腐守舊的。當時片廠導演有這樣一席話，“上海小姐這頂桂冠是一片浮云，它看上去奪人眼目，可是轉瞬即逝，它其實是過眼的煙云，留不住的風景，竹籃打水一場空，它迷住了你的眼睛，可等你睜開眼睛，卻什么也沒有，我在片廠這么多年的經(jīng)歷，見過的光榮，作云是傾盆大雨，作風是十二級的，到頭來只一張透明的黑白顛倒的膠片紙，要多虛無有多虛無，這就叫虛榮。”片廠導演預見出王戲劇性的一生，這點王在死前的最后一刻才參悟，不能不說是很可憐。
王琦遙是可憐的'，這可憐不叫人憐憫她，更多的是對她的憎惡，勉強能算哀其不幸，怒其不爭吧。另外書中還有幾個人物是必不可少的。吳佩珍，她是王的少時同學，是故事開頭的引線人，沒有她就沒有王的奇遇，更沒有王后面的故事。我覺得吳和王才是真正意義上的朋友，年少的兩小無猜往往會醞釀出真情，直到吳去香港前的最后一刻，她還是要來勸王和她一起走。蔣麗莉，她同是王的中學同學，但她不同于吳佩珍，如果說吳和王還有一絲友情基礎可言，那蔣和王的友誼卻是建立在交易之上的。王對蔣的關心是知恩圖報，蔣則是把王看作她的物，似她的鋼琴和那詩詞，她開始的動機是巴結王而給自己帶來榮耀。
再轉頭看看王感情世界中的男人。
程先生，程先生是王最早結識的異性，是她的初戀，也應是王在感情上的最佳人選。程先生是有學識的人，是知識分子，思想比較開明，且有自己的業(yè)余愛好。他對王的愛是傾其所有，不求回報。從開始競選上海小姐到三年自然災害中的無私援助，王走紅時程先生幫助她，王困難時，甚至懷了個沒有爸爸的孩子時程先生更是幫助她，前前后后程先生都是深愛著王。王在這份感情上愚腐之極，少年時她也愛程先生，可越是喜歡越要回避，她把這份感情強力推給蔣麗莉，以至于最后得不到程先生的蔣自殘人生。蔣在臨終前對王說的話很正確，“是你，是你害了我”。戲劇性的是，在蔣死后不久程先生便被逼自殺，這也是那個時代知識分子多走的路。
李主任，李主任是張秉良，是軍政要員，是有錢、有權、有女人的，在事業(yè)上成功得不能再成功的男人。他對王的感情也是凌駕在權勢背后的，從價格不菲的戒指作見面禮，到給王買“愛麗絲”公寓。在那個年代這是二房，三房或是不知第幾房的n房，在當今這叫包二奶。正是王的愚腐才決定了她作要員“金絲雀”的命運，這是她甘心的，或者說是她的人生追求，物欲橫流，拜金主義?？傊念^腦中滿是銅臭。而真正使王得到心理安慰的也是她自己，她是二奶不是妓。李主任的二奶不知有多少，但他確是最愛王琦遙，因為王不同于其他人，王是安分守己的二奶，是二奶中的楷模，她不問長問短不爭作正房，男人不來盼著來，男人來了就給予最大享受。李主任喜歡的正是這點，來的多了自然就成了“日久生情”。但不要忘了，二奶終究是二奶。
康明遜，或叫毛毛娘舅，他是唯一一個和王有愛情結晶的男人?？赡芙袗矍椤敖Y晶”有些過，那個孩子畢竟是他們所不想要的，應該是珍珠一類的東西，雖算結晶但也是蚌生的結石，是蚌不想要但當真出現(xiàn)的?？凳峭踉诠陋氈凶非蠹彝サ谋厝划a物，可憐的是他們并沒有結成家庭。既然提到康明遜就不能不說說他的表姐——嚴家?guī)熌?。她是王的鄰居，在我看至多算是很好的鄰居。兩個人追求心靈中的那一點共鳴，又都追求生活的奢侈享受，也就理所當然的成了所謂的朋友。這朋友關系很微妙，不是交心朋友也不是酒肉朋友，介于兩者之間。
薩沙，可憐而聰明的中蘇混血兒。薩沙有著蘇聯(lián)人的性格——豪爽，做事直來直去，不似其他人勾心斗角。但他的另一半還是有中國人的血，能看出這勾心斗角中的秘密。書中形容他是吃社會補助的游民，是流浪兒，除了一個蘇聯(lián)女人真正關心他外，其他人全是虛設。出于這些，他自然成了王琦遙肚子里的孩子的最好“代理父親”。王為了不讓她和康的事情敗露，便勾引這個直爽的薩沙，薩沙沒有理由也沒有辦法不進這個套。看到此我最是憎惡王，左右都是私生子，何必要以自己的感情和肉體為誘餌，去為這個私生子設計一個“美麗”的故事給人看，這時的王分明就是一具全無感情而言的行尸走肉。好在薩沙是聰明的，當他得知上當時還很鎮(zhèn)定，顯出了他的男式風度，在事情看似做圓滿后一走了知，叫人說不出錯。他的走不是偶然而是必然的。
薇薇，王和康的私生女，用書中的原話描述她最合適不過，“沒心沒肺的人”，典型的不孝子女中的250.小林，薇薇的男朋友、丈夫，一個不錯的男人，有理想、上進。
再后的張永紅、老克臘和長腳，他們是八十年代的一群浪蕩青年，只是類型不同罷了。這幾個人沒有太典型的人物個性，作者硬給他們加上些個性，倒顯得格格不入。后面王琦遙和老克臘的畸形戀，也是王這個女人的必然選擇，王追求的“派推”和“時尚”，從開始的四人聚會到后來的新四人聚會，都可以看出，性格的畸形才是生活畸形的引路人。全書總的思路很清晰，而我唯一沒想到的是王最后死于一場近似鬧劇的入室搶劫，多少算是交友不慎所致吧。
王琦遙這種女人還是很多的，上海有，廣州有，北京有……。作者在書中對弄堂描寫很多，只可惜我沒親眼見過上海平安里的弄堂，只在前不久十強賽間隙插播的平安保險的廣告中小有一瞥。很平民，很生活，很貼近人們心靈的一種地方?？梢娮髡咭彩菢O力把王推近讀者，告訴我們這種女人很多很多。
最后還有一個人物一定要提，他不是主要角色，在書中一現(xiàn)即逝，但他卻是唯一解釋了王的一生并且解釋書名為何叫“長恨歌”的人，這就是鄔橋的阿二。阿二見到王也被她所吸引，是少年人的單純愛慕，純得像一潭清泉，讓人不忍污穢，他能把這愛轉化成生活的動力。阿二對王琦遙的評價是詩詞中的美人圖，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。這是詩詞《長恨歌》中，楊貴妃玉殞香消，魂魄在了仙山的情景。阿二不由得生出悲戚來，他想他想起的美人圖，正應了紅顏薄命的說法。
王安憶長恨歌讀后感篇十
這是一曲女人的悲歌。
她以不變應萬變的生活方式，永遠羅曼蒂克地追求生活。在作者傳神的敘寫中，我透視時間隧道，在流動的畫面中迷失：哪是此地，哪是彼地!無數(shù)代無數(shù)個王琦瑤在掙扎中幻滅涅磐又重生。紅顏逝水，在所有歲月的打磨之后，存留的雖依稀，卻絕對地面目全非。
這是只有女人才能讀懂的故事。笙歌宴罷，月深人靜，她是怎樣一次又一次收拾起杯盤狼藉的心，穩(wěn)住心性，無論明天怎樣，在有夢無夢之間，在澄明和混沌之間：伸或張，夢或醒。
女人常常是這樣的：年青時在絢麗虛榮的`迷惑下，不知道想要什么，因為不甘平凡便選擇冒險;而戲散后面對著空曠的燈火闌珊，才恍然：少女時代夢了那么久的期盼原來只不過是來不及回眸的一閃而過。而個中滋味是：創(chuàng)傷未愈時的鮮血淋漓，是結痂后無法釋懷的一種比較，是走遠了還想回眸，假定中還想擁有，是幸福不再的一種愴然。說到底，女人的生命太脆弱，脆弱得經(jīng)不起一個玩笑或一種假定。
成年后，終于明白了婚姻的實質，相守的內涵。而等待后的邂逅，竟是那樣一種變了味的安慰。正像席慕容詩中所寫：“我不愿再見你，因為再見的已不是你，只是一些滄桑的歲月和流年?！睙o非是隔著歲月的風塵，依稀望見舊時模樣。相處可以和諧而安定，是因為沒有忘卻和改變的那部分，而那無意中流露的陌生，便摧毀了那以青春流逝為代價的守候，依然守不住相守。而在心里，我多么希望可以這樣詮釋癡情的等候：“如果你所有的流浪都是因為我，我如何可以不愛你風霜的面容;若世間的悲苦你都已為我嘗盡，我如何可以不愛你憔悴的心?！?/p>
錯過春花，又錯過秋月，不經(jīng)意間已近暮年;設計了又設計，企盼了又企盼，最后終結在戲中的一個場景，一個情節(jié)。人生如戲，哪一場是戲內，哪一場是戲外!溫泉水滑，芙蓉帳暖;恩愛情絕，天上人間。原來繁華過后是一夢!
短短的一生，長長的遺憾，在“華枝春滿，天心月圓”之中，還是之外?何為滿，何為缺?既然注定生有傳奇，憾又何憾!悲莫悲兮!
王安憶長恨歌讀后感篇十一
“春風桃李花開日，秋雨梧桐落葉時。西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃?！贝德涞奈嗤┤~，勾起綿綿長恨。
一個是重色輕國的君王，一個是嬌媚恃寵的妃子。云鬢花顏，芙蓉暖帳，曾經(jīng)鑄就了一段刻骨銘心的不倫之戀。自古君王迷色誤國，愛江山更愛美人，只可惜李隆基生不逢時，安史之亂，六軍不發(fā)，君臣出逃，情急之下，只有以楊貴妃的死換得蒼生性命。西南路上，悲涼秋景，馬嵬坡生死離別，無邊落木蕭蕭下，香銷玉隕。
長恨?。閲?，身不由己，不忍割愛卻又欲救不得，“血淚相和流”是那沒完沒了的恨。蜀地的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮后睹物思人，白日傷情夜難眠，朝思暮想不復返。纏綿悱惻的思念之情，蕩氣回腸。真切的酸楚愁慘，夢中的“悠悠生死別經(jīng)年”是那動人心魄的恨。
行宮月色，夜雨鈴聲，蕭條衰敗，落葉有情。上天入地，蓬萊仙境，含情凝睇，梨花帶雨。拖物寄詞，重申前誓，七七相會，比翼連枝，此情此恨，了無絕期。
曾經(jīng)甜蜜的愛情如流星，閃過瞬間的美麗。吹落的梧桐葉，從高高的枝頭掉下。從枝頭到樹根，從完美到毀滅。也許李隆基本不該為大唐天子。一個貧民百姓與自己心愛的女子白頭偕老，又有誰會橫加阻攔呢？或者李隆基不是貪圖享受的酒色之徒，楊貴妃也不是個好玩的女子，又哪里會有六軍不發(fā)，馬前死呢？既然是一國之君，就要以江山為重，社稷為大，否則到頭來只會陪了夫人又折兵。
其實，身為天子也有致命的無奈與遺憾。江山，美人不可兼得，成全了一面總還有另一面讓自己心痛?。?/p>
落葉梧桐，此情難了，此恨難消。
王安憶長恨歌讀后感篇十二
《長恨歌》，當代中國著名作家王安憶的長篇代表作之一。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時代變遷中的人和城市，被譽為“現(xiàn)代上海史詩”。該作品講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。[1]該小說獲第五屆矛盾文學獎等多個獎項，其亮點表現(xiàn)在多個方面上。
題材：
《長恨歌》描寫的是一個平凡之處大于不平凡之處的上海女人的故事，盡管時間跨越幾十年，故事還是發(fā)生在與時代潮流緊密相連的上海，但王安憶并沒有讓人物與政治扯上太多的關系，從解放戰(zhàn)爭到社會主義建設，到文革，到改革開放，盡管人物的命運及生活有受到政治的影響，但主人公始終沒有投身到政治潮流中去，而是默默追求自己的安逸和歡樂，過著小人物的平淡日子。
寫作技巧：
1.散文筆法的運用。
小說一開始便采用散文化的寫法大段地描寫弄堂、流言、閏閣與鴿子，而在小說的其他部分也采用這樣的筆法，如與阿二相識的鄔橋。這種筆法的運用讓人感受到了濃濃的意境與詩化美。
2.對比的運用。
首先是王琦瑤、吳佩珍的友誼與王琦瑤、將麗莉友誼的對比。王琦瑤與吳佩珍的友情如同流星，一閃而過，美麗而短暫。但王琦瑤與將麗莉的友誼卻一直維持到老，盡管期間出現(xiàn)過矛盾，但最后還是合好了。前者是小兒女間的經(jīng)不住考驗的友誼，后者是成人間的能經(jīng)歷風雨的真正友誼。出現(xiàn)這樣的反差主要是王與吳交往時王不過是一個未經(jīng)世事的高中生，而與將交往時兩人的心智均已進入成熟期，不再因一些小事情鬧別扭甚至分離。其次是王琦瑤與女兒微微的對比，王琦瑤容貌出眾，但女兒微微卻姿色一般;王琦瑤對穿著打扮有獨特的見解，能引領時尚，但微微卻是時代的追隨者，穿衣打扮隨波逐流;王琦瑤能憑借自己的能力生存，但微微卻是一個附庸品，始終依賴別人過日子。
小說特色：
1.女主角以復指形式出現(xiàn)。
作者對鴿子作了大段的描寫后，轉向對弄堂女兒的描寫，在描寫弄堂女兒時基本上以王琦瑤代替，于是王琦瑤的名字一遍遍地出現(xiàn)，有時是代表個人，有時是代表群體，這就是復指形式，并通過這一形式說明小說主角的普遍性。這樣的描寫在小說介紹人物出場時是極為罕見的。
2.淡淡的感傷。
王琦瑤的'一生感情生活頗為波折，終身不得圓滿，她生命中的男人總是一個個地離她遠去，只是她生命中的一個過客。而她的好友蔣麗莉和程先生等人的命運也是如此，他們都渴望好好的生活，好好地愛，可最后都不如愿。蔣麗莉找了個不愛的人，在遺憾甚至還有點點的含恨中離去。而程先生則追求王琦瑤一生終得不到滿意的愛情，并在文革開始時被迫自殺。這一個個的悲劇演繹成一曲曲的“長恨歌”，散發(fā)著淡淡的感傷。
3.文筆細膩。
《長恨歌》的文筆如同小溪流水般溫柔細膩，其中王琦瑤與吳佩珍的短暫友誼便是一例。她們的友誼在出乎意料卻又在情理之中的不經(jīng)意間遠去并消失。沒有人會意料到關系頗好的王吳兩人會因王在片場的一次試鏡失敗而漸行漸遠。但細細一想像這樣的事在生活中又似乎是經(jīng)常上演的，人的情感有時候很脆弱，一件看似很小的小事就能把它摧毀，王與吳的友誼便是如此。王安憶能捕捉到人的情感的微妙變化，可見其用心之細膩。
4.注意挖掘人物的歷史現(xiàn)實意義。
小說對人物的首次出現(xiàn)似乎總喜歡長篇大論一番，要么是寫人物的生活環(huán)境，如王琦瑤首次出現(xiàn)時，就集中筆墨寫她所生活的弄堂。要么是作一番詳細的解釋，如老克臘的登臺亮相就花了大量篇幅從思想、喜好、生活習慣等方面去解釋人物。要么是對人物生活大寫特寫，如長腳的出現(xiàn)，作者用了不少筆墨去描繪長腳平日的生活及其性格特征。
5.主觀色彩濃重。
王安憶在敘述人物或情節(jié)時，喜歡賦予自身的主觀感受。如“午后的閨閣，真是要多煩人有多煩人的?！?、“鄔橋這種地方，是專門供作避亂的。”等，這讓讀者易受感染，感受作者的思想情感，從而進入小說世界里，有身臨其境之感。但有時候這種直白甚至有失偏頗的表情達意方式又免不了讓人反感。
人物形象：
王琦瑤是上海弄堂里的典型女兒，有點點的虛榮心，愛漂亮，會打扮，有點小幻想。她有一股天成的氣質與風韻，這種美是家常的美，不驚艷卻讓人喜歡。她缺少見識但卻通情達理，她難免俗氣但那俗氣在時光的洗禮下漸漸脫去，變得愈發(fā)優(yōu)雅大方。
王琦瑤不是女強人的形象，她沒有夢想，只是現(xiàn)實，現(xiàn)實地過著日子，如同大多女孩一樣，在虛榮的驅使下追求物質上的享受。但不沉醉，與李主任的故事固然有物質追求成分，但她對李主任也是有情感作為鋪墊的。而無論生活與她開了什么樣的玩笑，她始終繼續(xù)著對幸福的追求，且是堅強的，大膽的。
王安憶長恨歌讀后感篇十三
《長恨歌》，當代中國著名女作家王安憶的長篇代表作之一，1995年發(fā)表于《鐘山》雜志，獲第五屆茅盾文學獎，并且入選20世紀中文小說100強。本書中，一個女人四十年的情與愛，被一支細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時代變遷中的人和城市，被譽為“現(xiàn)代上海史詩”。
內容梗概。
《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏。四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復雜關系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的`糾結中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會說話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛故事中的女主人公沒有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在《長恨歌》里看到純粹的美，純粹的愛，那他免不了會失望的?！堕L恨歌》里的一切都是現(xiàn)實的，而一切現(xiàn)實都是免不了要讓人失望的。
王安憶長恨歌讀后感篇十四
2、對面盆里的夾竹桃開花，花草的又一季枯榮拉開了帷幕?！醢矐洝堕L恨歌》。
9、如今她和她，雖在咫尺之間，卻遙如天各一方?！醢矐洝堕L恨歌》。
11、上海弄堂如果有夢的話，那夢，也就是流言?！醢矐洝堕L恨歌》。
12、年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的?！醢矐洝堕L恨歌》。
13、雖是日常的情景，可因為多，也能堆積一個驚心動魄。——王安憶《長恨歌》。
16、愛麗絲公寓，那一套套的房間里，盛的全是各色各樣的等。——王安憶《長恨歌》。
17、這東方巴黎的璀璨，是以那暗作底鋪陳開。一鋪便是幾十年。——王安憶《長恨歌》。
王安憶長恨歌讀后感篇十五
近年來，人們對這本書的探討大多圍繞王安憶在書中所表現(xiàn)的女性意識。他們強調小說所表現(xiàn)的女性的獨立、自主以及頑強的生命力。如徐凌俊在《王安憶長恨歌三論》中說：“比較一下《長恨歌》中的幾個軟弱的男性就知道，王安憶在作品中還是強調了她的女性優(yōu)于男性的這種女性意識。男人如果有優(yōu)越感，也是憑借著他們的社會身份、地位與金錢，而女性，一無所憑，只憑借她們柔弱而綿長的旺盛生命力，就足以超越男性?！薄靶≌f的主角王琦瑤是個女性，王琦瑤的手帕姊妹當然是女性，連在王琦瑤那里廝磨時光的男人，如程先生、康明遜、薩沙、老克臘、長腳、她女兒薇薇的男朋友，全都女性化了。小說作者把所有的男性都放逐到歷史社會、歷史時間里去了。”所以他認為這是女性主義小說的范本。
我并不同意這種觀點。我認為，一部《長恨歌》，王安憶的女性意識恰恰不是體現(xiàn)在女性的主體地位上，而是體現(xiàn)在女性強烈的依附心理上。整部《長恨歌》隱含了三種依附：男性對權、勢、利、欲的依附;女性對男性的依附;城市對鄉(xiāng)村的依附。這三種依附又是環(huán)環(huán)相扣、因果相承，小說中每個人都被扣在其中一環(huán)上。而無論哪一種依附，有一點是相同的：處于這一依附鏈條上的人都無法做自己命運的主人。
1、男性對權、勢、利、欲的依附。
《長恨歌》中的男性大多是被邊緣化的。如李主任、程先生、康明遜、薩沙、老克蠟、長腳。作者只是給了他們一個特定的身份，未花多少筆墨寫他們的出身經(jīng)歷，僅僅抓住了他們生命中與王琦瑤有交集的那一段來寫。因此他們似乎都有些來歷不明、去路不清。
李主任是王琦瑤最初投靠的人。他是高官，權力的化身。但對政治權勢的依附也使他淪為政治附庸?！案鞣N矛盾的焦點都在他身上，層層疊疊。最外一層有國與國間;里一層是黨與黨間;再一層派系與派系;芯子里，還有個人與個人的。他的一舉手，一投足都是牽一發(fā)動千鈞。外人只知道李主任重要，卻不知道就是這重要，把他變成了個活靶子，人人瞄準?！?948年淮海戰(zhàn)役爆發(fā)，大勢已去，李主任墜機身亡。他是時代的殉葬品。
王琦瑤與康明遜的感情之所以沒有善終，是因為懦弱的康明遜最終向家族勢力屈服?？得鬟d是資本家少爺，但他的家族是老派的，主次分明、尊卑有序，他是康家正傳，未來的路是被家族設定好的。他最終依附了傳統(tǒng)，成為幾千年封建家長制的一個犧牲品。
男性去依附權勢利欲，女性又來依附男性，可見注定都是一場空——。
2、女性對男性的依附。
這第二種依附是全書的主線。《長恨歌》里的主人公王琦瑤流浪在男人之間，她先依附攝影家程先生成為滬上淑媛，榮膺三小姐;繼而依附李主任，脫離逼仄弄堂過上優(yōu)裕生活;王琦瑤與康明遜在一起，有一種抓住青春尾巴的意思，她要在青春尚未完結之時找一個托付;依附薩沙是為了把孩子生下來;依附懷舊青年老克蠟則完全是出于對老的恐懼，想找人為自己送終。
然而，王琦瑤到頭來仍是無所依附。王琦瑤對于李主任來說，是名利場上退一步的相守——“……女人還是那么不重要……是人生的風景?！睂得鬟d來說，則是他于傳統(tǒng)勢力束縛中一次無力的掙扎。對老克蠟來說，她更像是他所崇尚的舊上海的影子，他再憧憬那個時代，也不能拋棄現(xiàn)世人生。王琦瑤生命里的男人匆匆皆過客，將死之際她只有一個核桃木五斗櫥。在一無所有的年月里，她看著這個五斗櫥，心便定了。女兒婚后去美國投奔丈夫，“王琦瑤心里猶豫要不要給她一塊金條，但最終想到薇薇靠的是小林，她靠的是誰呢?于是打消了念頭。”可見這櫥里的金條是她的底子了，然而這底也不是她自己掙來的，是李主任的贈予。
王安憶通過這一主線，是想表現(xiàn)女性生無所依的人生悲劇。正如小說開篇所說：“王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，而在上海的每一個角落都有這樣的一個王琦瑤。上海弄堂因為有了王琦瑤的緣故，才有了情味，上海弄堂因為有了這情味，便有了痛楚，這痛楚的名字，也叫王琦瑤?！彼齻兛此朴兄毩⒕S持生計的表象、有著精細生活的不服老的心，但她們仍渴求有所依附，她們都是在物質和精神上受到男性雙重控制的“上海女兒”。作者借王琦瑤外婆的口說出了這一點：“……男人肩上的'擔子太沉，又是家又是業(yè)，弄得不好，便是家敗業(yè)敗，真是鋼絲繩上走路，又艱又險。女人是無事一身輕，隨著有福同享、有難同當便成了?！边@體現(xiàn)的其實是一種根深蒂固的社會心理。兩千多年男尊女卑的封建社會，女性都是作為男性的附屬品而存在。時代在不斷發(fā)展、進步，然而這社會心理卻是滄桑巨變中的一點凝滯、保守和冥頑。女性不可能在物質、精神上完全獨立。從中我們可以感受到作者對當時婦女解放問題的認識深度。
3、城市對農村的依附。
王琦瑤在上海解放、繁華夢破后回歸鄔橋，就是這種依附的一個象征?！班w橋的一切都是最初意味的，所有的繁華似錦，萬花筒似的景象都是從這里引發(fā)伸延出去，再是抽身退步，一落子女，最終也還是落到鄔橋的生計里，是萬物萬事的底，這就是它的大德所在。鄔橋可說是大于宇宙的核，什么都滅了，它也滅不了，因它是時間的本質，一切物質的最原初?！毙≌f開篇時說上海的繁華且是有實用作底的。這“實用”，便是鄔橋。王安憶稱“鄔橋”是“母體的母體”“做的多，說的少的親緣”“總是個歇腳和安慰”，更直接寫出“每一個外鄉(xiāng)人，都有一個鄔橋”。作者通過對鄔橋的大段鋪敘強調了城市對農村的依附。
作者在小說中滲透了自己對城鄉(xiāng)關系的思考，與小說寫作背景和作者的個人經(jīng)歷有關。
80年代中期，文壇上涌起一股以向民族文化和歷史積淀開掘為特征的小說創(chuàng)作潮流。這就是“尋根文學”的興起?！皩じ迸蓚冋J為傳說、民歌、偏遠地區(qū)的民情風俗以及道家思想、禪宗哲學中有更多文化精華。王安憶的《小鮑莊》是尋根文學的代表作，而《長恨歌》中對王琦瑤鄔橋生活的描寫，仍有“尋根”余味。作者顯然持傳統(tǒng)的“城市依附于鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村相對獨立于城市”的觀點。大量外鄉(xiāng)人到鄔橋避亂、治療創(chuàng)傷、休養(yǎng)生息，體現(xiàn)的就是鄉(xiāng)村的優(yōu)越。正如費孝通所說，遷往城市的人，仍是要“留著一個根在鄉(xiāng)村里”。另外，王安憶作知青時曾在鄉(xiāng)村生活過一段時間，她強調的這種依附性，可以說是本土之上的直接體驗。
二、意境賞析：緩慢、綿長的敘事意味。
如果把《長恨歌》比作一幅畫，那么它一定是一幅工筆細描的風俗畫卷。小說一上來就不吝筆墨地對弄堂、閨閣、鴿子等事物進行專門摹寫，老上海市民的生活就在這摹寫中變得真實可感，我們能體會到那種細淘時光的生活氣息。雖然女主人公經(jīng)歷了大起大落，但故事的情節(jié)卻不是那么跌宕起伏。這是因為作者緩慢的敘事語調沖淡了情節(jié)波折。作者細致刻畫王琦瑤吃菜的種類，穿衣服的式樣、花色，與周圍人相處時千回百轉的心理，慢鏡頭似的把個體生活放大地纖毫畢現(xiàn)，體現(xiàn)了女性作家特有的“私密敘事”能力。霓虹燈、鴿哨聲、日影的移動、墻壁上的涂鴉，這些事物在作者絮絮陳說中帶上了時光流動痕跡。而城市的風貌、思想與精神也就在細膩、瑣碎的暈染中逐漸清晰了。我們讀之會自然產生一種回溯與懷舊的意緒。
這種敘事意味使整個小說意境平實安詳、綿遠悠長，如同東方都市緩緩流動的生活長河。從這長河里，我們體會的是民眾最樸素的意識——活著。
王安憶長恨歌讀后感篇十六
我們要的東西似乎有了，卻不是原來以為的東西;我們都不知道要什么了，只知道不要什么;我們越知道不要什么，就越不知道要什么。
她扮錯了角色。起首一句錯了，全篇都錯。信心是錯，希望也是錯的。
她從小就沒有目睹過什么幸福，但并不妨礙她歡歡喜喜地長大。
都是以往好成一團時交的心，如今都拿來做攻擊的武器。
一次次戀愛說是過去，其實都留在了臉上。人是怎么老的?就是這么老的!胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。
生命不過是一場記憶。
美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有打擊的意思;好看卻是溫和的，厚道的，還有一點善解的。
人心最經(jīng)不起撩撥，一撥就動，這一動便不敢說了，沒有個到好就收的。
年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的。
雖是日常的情景，可因為多，也能堆積一個驚心動魄。
他們沒想到眼前的快樂其實是要將來做抵押，將來又是要過去來做抵，人生真是連成一串的鎖鏈，想獨取一環(huán)談何容易.
真正的兩個人的世界，小雖小了些，孤單是孤單了些，可卻是自由.愛是自由，怨是自由，別人主宰不了.
可別小看這些細碎的小東西，他們哪怕是這世界上的灰塵，太陽一出來，也是有歌有舞的.
其實說起來，外婆要比王琦瑤更懂做人的快活。王琦瑤的快活是實一半，虛一半，做人一半，華服美食堆砌另一半。外婆則是個全部。外婆喜歡女人的美，那是什么樣的花都比不上，有時看著鏡子里的自己，心里不由想：她投胎真是投得好，投得個女人身。外婆還喜歡女人的幽靜，不必像男人，鬧轟轟地闖世界，闖得個刀槍相向，你死我活。男人肩上的擔子太沉，又是家又是業(yè)，弄得不好，便是家破業(yè)敗，真是鋼絲繩上走路，又艱又險。女人是無事一身輕，隨著有福同享、有難同當便成了。外婆又喜歡女人的生兒育女，那苦和痛都是一時，身上掉下的血肉，卻是心連心的親，做男人的哪里會懂得?外婆望著王琦瑤，想這孩子還沒享到女人的真正好處呢!這些真好處看上去平常，卻從里及外，自始至終，有名有實，是真快活。也是要用平常心去領會的，可這孩子的平常心已經(jīng)沒了，是走了樣的心，只能領會走了樣的快活。
王琦瑤緩緩地勸慰說：其實再怎么樣，也還是結發(fā)夫妻最恩深義長。嚴家?guī)熌感α耍c著頭道：是啊，有恩有義是不錯，可你知道恩和義是什么嗎?恩和義就是受苦受罪，情和愛才是快活;恩和義是共患難的，情和愛是同享福的，你說你要哪樣?王琦瑤不得不承認她的話有幾分道理，并且驚訝養(yǎng)尊處優(yōu)的嚴家?guī)熌妇挂灿兄皇K痛的人生經(jīng)驗。
給時間做個漏真是對得沒法再對，時間真是不漏也漏，轉眼間不走也要走。
這世界的整塊磚和整塊石頭，全是叫這些細碎的填充物給砌牢的。可別小看這些細碎的小東西，它們哪怕是這世界上的灰塵，太陽一出來，也是有歌有舞的。
康明遜知道，王琦瑤再美麗，再迎合他的舊情，再拾回他遺落的心，到頭來，終究是個泡影。他有多少沉醉，就有多少清醒。有些事是絕對不行的，不行就是不行，可他又舍不得放下，是想在這“行”里走到頭，然后收場。難度在于要在“行”里拓開疆場，多走幾步，他能做些什么呢?王琦瑤是比他二媽聰敏一百倍，也堅定一百倍，使他處處遇到難題?？赏蹒幍穆斆艉蛨远▍s更激起他的憐惜，他深知聰敏和堅定全來自孤立無援的處境，是自我的保護和爭取，其實是更絕望的。康明遜自己不會承認，他同弱者有一種息息相通，這最表現(xiàn)在他的善解上。那一種委曲求全，迂回戰(zhàn)術，是他不懂都懂的。他和王琦瑤其實都是擠在犄角里求人生的人，都是有著周轉不過來的苦處，本是可以攜起手來，無奈利益是相背的，想幫忙也幫不上。
從此，他們不再去想將來的事，將來本就是渺茫了，再怎么架得住眼前這一點一滴的侵蝕，使那實的更實，空的更空。因是沒有將來，他們反而更珍惜眼前，一分鐘掰開八瓣過的，短晝當作長夜過，星轉斗移就是一輪回。這真是長有長的好處，短有短的好處。長雖然盡情盡興，倒難免揮霍浪費;短是局促了，卻可去蕪存精，以少勝多。他們也不再想夫妻名分的事，夫妻名分說到底是為了別人，他們卻都是為自己。他們愛的是自己，怨的是自己，別人是插不進嘴去的。是真正的兩個人的世界，小雖小了些，孤單是孤單了些，可卻是自由。愛是自由，怨是自由，別人主宰不了。這也是大有大的好處，小有小的好處。大固然周轉得開，但卻難免摻進旁務和雜念，會產生假象，不如小來得純和真。
上海屋檐下的日子，都有著仔細和用心的面目。倘若不是這樣專心致志，將注意力集中在這些最具體最瑣碎的細節(jié)上，也許就很難將日子過到底。這些日子其實都是不能從全局推敲的。所以，在這仔細的表面之下，是有著一股堅韌。這堅韌不是穿越急風驟雨的那一種，而是用來對付江南獨有的梅雨季節(jié)。
當隱私被揭露，沉滓泛起地在空中飛揚，也是謠言蜂起的時刻。我們所聽見的那些私情，一半是真，一半是假。我們雖是信疑參半，可也并不停止繼續(xù)傳播。烏煙瘴氣籠罩了城市的街道里巷。這是由最碎的舌頭嚼出來的傳言，它們使隱私被揭露的同時失去了真面目，變了顏色，自己都認不出自己。所以你千萬不要全信，可也不要不信，在那聳人聽聞的危言之下，只有著那么一點實情。那一點實情其實很簡單，也是人之常情的一種，就看你怎么去聽。千奇百怪的人和事，一夜之間誕生于世，昨天還是平淡如水，今天則駭世驚俗。你只要去看路邊的大字報，白紙黑字的寫的都是;還有高樓頂上撒下的傳單，五色紙黑油墨寫的也是。你看這些，能把你看糊涂。這城市的心啊，已經(jīng)歪曲得不成樣了，眉眼也斜了，看什么，不像什么.
1我在片場這多年的經(jīng)歷,見過的光榮,作云是傾盆的大雨,作風是十二級的,到頭來只是一張透明的黑白顛倒的膠片紙,要多虛無有多虛無,這就叫做虛榮!(我覺得這個比喻太恰當了.不管曾經(jīng)在鏡頭前如何驚艷絢麗,一旦過了自己的繁華歲月,剩下的只是一張舊的膠片紙而已.為了這個虛榮的夢,多少人后半生凄涼潦倒.)。
一次次戀愛說是過去,其實都留在了臉上.人是怎么老的?就是這么老的!胭脂粉都是白搭,描畫的恰似滄桑,是風塵中的美,每一筆都是欲蓋彌彰.(看到這里的時候,我覺得這完全用的是詩化的語言.)。
在家全是女兒,出外都是小姐,有什么她是我不是的,倘若真是你說的那樣,我就是想退也不能退了,偏要奉陪到底,一爭高低!(這是王琪瑤年輕的時候的寫照,雖然出自普通家庭,但是和幾乎所有有著繁華夢的女孩子一樣,執(zhí)著,倔強,不服輸.這一段追求夢想的決絕和她后期的淡泊,對比起來只能讓人覺得無奈.)。
那條黃浦江,茫茫地來,又茫茫地去,兩頭都斷在天涯,僅是一個路過而已.(看到這里,加上原文的情感基礎,真的會令人掉眼淚的!)。
王琪瑤的傳說是海上繁華夢的景象,雖然繁華是舊繁華,夢是舊夢,可那余光照耀,也足夠半個世紀用的.(記得余秋雨說過,中國文化歷史里最多的抒情主題,不是愛,不是生死,而是興亡之嘆,懷古之情.曾經(jīng)的那段輝煌,即使過了半個世紀依然夠用的,那是何等的輝煌?)。
她的世界似乎回來了,可她卻成了個旁觀者.(物是人非了啊,人總有老去的那一天.)。
她的光艷照人里有一些天真,也有一些滄桑,雜糅在一起,是哀絕的美!(我就是非常喜歡王安憶的這種描寫人的語句,很獨特的方式.)。
王琪瑤好笑地說:你這三個孩子都是白生了.蔣麗莉說:我雖然生了三個,卻是頭一遭抱孩子.王琪瑤便有些感動,說:送給你做女兒吧!話一出口就覺不妥,褻瀆了蔣麗莉似的,趕緊添一句:就怕她沒這個福氣.蔣麗莉卻不在意,反而說:要是照耶酥教的規(guī)矩,我就可以做她的教母.王琪瑤又脫口而出道:程先生做他的教父.蔣麗莉一下子漲紅了臉.王琪瑤以為她要發(fā)怒,但是沒有.紅潮漸漸從她的臉上褪下,她忽然一笑,有些嘲諷又有些傷感,說:程先生倒是想做她的父親的.這一回輪到王琪瑤臉紅了,紅過了才說:那她才真是沒福氣呢!
王安憶長恨歌讀后感篇十七
那時經(jīng)常跑去5樓上的黃婆婆家借雜志看。
雖說都是不好的房子，但是我家總是臟亂的，她家總是簡單干凈的。加上樓層的優(yōu)勢，光線也明亮許多。房子怎么樣，全看住的人的心思。
看到王安憶的小說是在她家，夜晚。小說講的是一個進城的女青年，扭扭捏捏學著城里的一套，挑老公也挑了一個斯文女氣的城里男人。一切都那么像城里人了，又懷念起農村里男人的粗蠻樣和力氣勁兒。這篇小說忘了叫什么名字了，但是讀的時候全然沉浸，讀后多年仍記得讀時的感動和場景，馬上翻看作者的名字，王安憶。一直記在心里。
讀書，與書與人，都是要講緣分的。后來又草草翻過她的《長恨歌》，記住了王琦瑤，李主任，程先生。相比之后更具現(xiàn)代感的《蝸居》，《長恨歌》更文氣，更溫婉，更暗自崎嶇。代代年年都有這樣的故事，年輕的女子，中年的男人，女子不諳世事的崇拜遇上稍有成就男人那么點的私心與貪欲，欣喜，錯愛，糾結，可終場究竟是難堪難看的。這類的文藝題材，不知是警示錄還是助推器，情感中有真亦有美，終究是一時的貪，而算不上真正意義上的愛。人不是神仙，可以有許多心動的瞬間，觸動的場景，但究竟是時光短淺，結婚生子，柴米油鹽，親戚相見，頭疼腦熱，相互扶持，這些都是時光才能打磨出的踏實砝碼，讓人安穩(wěn)過日子的根基。一生太短，有這么一個人已足夠費心思，夠幸福?？纱加羞@樣的女子和那樣的男人，躍躍欲試，前仆后繼。借用警幻仙子對寶玉說的那句：癡兒竟是未悟!
比起年輕時的扮演者黃奕，中年的張可頤顯得更有味道?？吹阶詈缶箍闯鲅蹨I，程先生那樣的人是幸福的。
文藝園地中，開滿了很多不正的妖嬈之花。但愿人們能看到警示以自防，莫因耽美而效仿。直率善良的人是不會有這么多“美麗”的憂傷的。比如王琦瑤一開始就安心的嫁了程先生，該是多平淡而又真幸福的故事啊。
我們現(xiàn)實中的生活，被不被寫成小說，有沒有材料寫成小說，根本無足重輕。生在其中，能感覺幸福，這才是天大的事兒呢。
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