讀后感是讀完一本書(shū)之后,對(duì)書(shū)中內(nèi)容、情節(jié)、人物以及對(duì)自己產(chǎn)生的啟示進(jìn)行總結(jié)和思考的一種表達(dá)方式。寫讀后感時(shí),如何將自己與書(shū)中世界完美融合,下面是一些技巧,供您參考。希望通過(guò)閱讀這些讀后感范文,大家能夠激發(fā)自己的寫作靈感,寫出更好的讀后感作品。
白雪烏鴉讀后感篇一
在《白雪的墓園》之前,遲子建的作品,沒(méi)有讀過(guò)。讀這篇作品時(shí),開(kāi)始以為是紀(jì)實(shí)散文,慢慢地,才確認(rèn)是短篇小說(shuō)。小說(shuō)圍繞父親春節(jié)前一個(gè)月突然去世,一家人如何來(lái)度過(guò)這個(gè)新年。悲傷是肯定的。但是,遲子建筆下的悲傷卻又是溫情的,對(duì)生活充滿著希望,對(duì)人生充滿了信心。
“我們辦完喪事后連話都很少說(shuō),除非到了不說(shuō)不可的時(shí)候。誰(shuí)還有心情去忙年呢?”小說(shuō)一開(kāi)始就點(diǎn)出了全家人悲傷的心情。緊接著以絕妙地?cái)⑹龊途碌孛鑼懭胰艘院畏N狀態(tài)來(lái)排遣對(duì)父親的哀思。“我”站在火爐旁不停地添柴,一步不愿離開(kāi)。爐火的熾熱和燃燒的聲音引起了“我”對(duì)父親的懷念甚至是幻想。全家人中最痛苦的莫過(guò)于母親了,她躺在自己的屋子里,炕很暖和,卻沒(méi)有睡著。她還不到五十歲,滿頭烏發(fā),喪父之后從未大放悲聲。正是大悲無(wú)淚呀。姐姐從靠近爐子的房間里出來(lái),從她的咳聲中知道剛才哭過(guò)。弟弟從他的'房間里走出來(lái),他也想燒火。很明顯,燒火的原因,也是想找一種活來(lái)排遣對(duì)父親的哀思。
眼看春節(jié)臨近,鄉(xiāng)親們忙活著過(guò)年。往年主人網(wǎng)上祭奠公家里也是忙著做新衣、蒸年糕,熱熱鬧鬧。如今,全家人沉浸在失去頂梁柱的悲哀中,肯定是沒(méi)有心情忙年的,甚至不知該怎樣面對(duì)滿面喜氣的鄉(xiāng)親,甚至還擔(dān)心傷心過(guò)度的母親尋短見(jiàn),每有出門必須有一人若無(wú)其事地跟蹤。感覺(jué)出來(lái),整個(gè)家庭的空氣都彌漫著哀思。沒(méi)有想到,第二天母親一改臥床悲傷之舉,整理庫(kù)房碗碟,拎出面粉和蔥,向大家布置過(guò)年工作。她一定是把悲傷壓在心底,想著不能讓子女們一度沉浸在悲痛之中,給他們以生活的勇氣和信心。當(dāng)她察覺(jué)出“我”也就是二女兒鼻子酸酸又想掉眼淚時(shí),說(shuō)出了一番很堅(jiān)強(qiáng)有力的話語(yǔ)。話語(yǔ)有三層意思:第一是從現(xiàn)在起誰(shuí)也不許再掉一滴眼淚;第二是她和丈夫生活了二十幾年,感情一直很好,時(shí)間雖短卻很知足;第三是丈夫活著時(shí)待子女不薄,三姊妹都享受過(guò)父愛(ài),應(yīng)該知足。她的這種態(tài)度,帶動(dòng)子女們從悲哀中走出來(lái),該怎樣過(guò)年還怎樣過(guò)年。
失去親人,不失去生活的信心與勇氣,顯示出遲子建小說(shuō)的溫情和善意。除去該怎樣過(guò)年還怎樣過(guò)年,小說(shuō)中的其它場(chǎng)景和細(xì)節(jié)描寫,也給與了很好補(bǔ)充。比如父親的棲息地白雪下的墓園,過(guò)去很少去,躲著走,現(xiàn)在因?yàn)楦赣H的加入而不感覺(jué)害怕;比如除夕前母親趕著已成婚的大女兒回婆家過(guò)年;比如“我”去打水,排著隊(duì)的鄉(xiāng)親們讓她先來(lái);比如父親咽氣時(shí)一直滯留在母親眼中的那顆紅點(diǎn),直到母親大年初一獨(dú)自上墳才退去消失,寓意父親不肯一個(gè)人留在墓園,母親親自把他送到住處后才安心留在那里。
遲子建的小說(shuō)《白雪的墓園》,描寫美妙極致,語(yǔ)言生動(dòng)而富有魅力,即便主題寄托哀思,氣氛也是溫暖的。她告誡人們,逝去的人已經(jīng)逝去,活著的人要好好生活。
白雪烏鴉讀后感篇二
寒假里,我讀了《鼠疫》這本書(shū),它的作者是因此書(shū)而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的法國(guó)作家加繆。這本書(shū)主要講述了鼠疫中人們的掙扎和對(duì)求生的渴望,書(shū)中的有些情形跟我們當(dāng)前的疫情很相似。
四月的一天早晨,里厄醫(yī)生走出診所后踢到了一只死老鼠,過(guò)了幾天,又見(jiàn)成群的老鼠死在了人群聚集的各種地方,里厄醫(yī)生的看門人米歇爾也得了奇怪的病去世了,隨后,城市里一個(gè)又一個(gè)人走上了米歇爾所“帶領(lǐng)”的這條路。情況不斷惡化,得病的人被政府集中隔離起來(lái)進(jìn)行救治。幾天后,里厄醫(yī)生讀著省長(zhǎng)拍來(lái)的電報(bào):官方正式宣布鼠疫發(fā)生,封城!
快到第二年一月份時(shí),情況有所好轉(zhuǎn),有幾個(gè)病人被治好了,而老鼠也漸漸出現(xiàn)在了人們的視野中。盡管如此,人們還是不敢高興得過(guò)早,因?yàn)樗麄円呀?jīng)學(xué)會(huì)了謹(jǐn)慎對(duì)待事物。直到一月二十五日,當(dāng)省政府宣布疫情正式結(jié)束時(shí),人們才歡呼著說(shuō):“鼠疫終于結(jié)束了!”
白雪烏鴉讀后感篇三
不同于《局外人》的晦澀難懂,也不同于《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》那般浪漫。作為加繆獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作品——《鼠疫》,就是在描寫生活。什么是鼠疫呢?鼠疫就是生活。鼠疫桿菌總存在于生活的各個(gè)角落,隨時(shí)可能派出一群老鼠出來(lái)奪走一座城市的幸福。生活也是一樣的,隨時(shí)可能出現(xiàn)的橫禍,也將讓人上墮入痛苦的深淵。鼠疫能夠奪走人的生命,就像是塔魯所說(shuō)的建立在死刑基礎(chǔ)上的社會(huì)。災(zāi)難出英雄,英雄到底是不是必要的?誰(shuí)會(huì)一輩子對(duì)一個(gè)英雄感恩戴德?就好比一個(gè)人患了鼠疫要被救他的醫(yī)生隔離,醫(yī)生卻遭到家屬的唾罵與憎恨。但是災(zāi)難會(huì)出現(xiàn)像里厄醫(yī)生和塔魯?shù)冗@樣的接近圣人的人出現(xiàn),他們的出現(xiàn)也不能阻止鼠疫的蔓延,但是他們?cè)谂c鼠疫不懈抗?fàn)庍^(guò)后,如果還活著,那么經(jīng)驗(yàn)與回憶就是他們唯一的戰(zhàn)利品。塔魯一直追求的寧?kù)o,也只在他死亡的前一刻,而像里厄醫(yī)生這樣的英雄在災(zāi)難的最后能干些什么?也只能默默的追憶曾經(jīng)的美好生活。
《鼠疫》真的是一部很偉大的作品,他其中所包含的思想,像人性的光輝與陰暗,英雄主義,生活本質(zhì),命運(yùn)輪回。有人說(shuō),加繆的思想是不能拆分的,即使試圖去拆分也是徒勞無(wú)功的,因?yàn)榧涌姷淖髌范疾皇怯靡桓钔瓿傻模拖袼H身經(jīng)歷過(guò)鼠疫,才完成了《鼠疫》一樣。
阿爾及利亞的奧蘭發(fā)生瘟疫,突如其來(lái)的瘟疫讓人不知所措。政客狂妄無(wú)知,掩飾諉過(guò),甚至想利用災(zāi)難來(lái)獲取利益;原來(lái)過(guò)著委靡不振生活的小人物,憑著黑市門路,為人民帶來(lái)各種禁品,突然成為了城中的風(fēng)云人物;小百姓恐慌無(wú)助、自私貪婪,每天都只是過(guò)著頹廢生活。瘟疫城市被重重封鎖,無(wú)人能夠自由進(jìn)出。被困在城中的人民,朝思暮想著住在城外的親朋好友。一位到城公干的記者被迫過(guò)著無(wú)親無(wú)友的生活,只有寄望參與自愿隊(duì)消磨時(shí)間。主角里厄醫(yī)師這時(shí)挺身而出救助病人,與一些同道成了莫逆之交。不過(guò),他的妻子卻遠(yuǎn)在療養(yǎng)院,生死未卜。
最終鼠疫退卻了,然而盡管喧天的鑼鼓沖淡了人們對(duì)疾病的恐懼,可是奧蘭人永遠(yuǎn)不會(huì)忘記鼠疫曾給他們帶來(lái)的夢(mèng)魘。
《鼠疫》創(chuàng)作思想開(kāi)始醞釀的時(shí)期,是在1940年巴黎被德國(guó)法西斯占領(lǐng)以后。加繆當(dāng)時(shí)已打算用寓言的形式,刻畫出法西斯像鼠疫病菌那樣吞噬著千萬(wàn)人生命的“恐怖時(shí)代”,像19世紀(jì)美國(guó)作家麥爾維爾的小說(shuō)《白鯨》那樣,通過(guò)一條大鯨魚(yú)的兇惡,寫出時(shí)代的災(zāi)難。
加繆在1942年11月11日的日記中,曾把當(dāng)時(shí)橫行無(wú)忌的德軍比為“像老鼠一樣”。在另一篇日記中,他這樣記下當(dāng)時(shí)的情況:“全國(guó)人民在忍受著一種處于絕望之中的沉默的生活,可是仍然在期待……”。值得注意的是,加繆在小說(shuō)中用細(xì)致的筆觸寫出了他的同代人在面臨一場(chǎng)大屠殺時(shí)的恐懼、焦慮、痛苦、掙扎和斗爭(zhēng)之際,特別是刻劃了法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)在經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)這場(chǎng)浩劫的過(guò)程中,在思想上和感情上發(fā)生的巨大而深切的震撼。盡管加繆按照習(xí)慣,避免直接描寫法國(guó)社會(huì),假借北非地中海濱海城市奧蘭作為發(fā)生鼠疫的地點(diǎn),但讀者從這座商業(yè)昌盛、物質(zhì)文明發(fā)達(dá)、市民精神空虛、以尋歡作樂(lè)來(lái)消磨人生的城市,不難看出這是法國(guó)社會(huì)的一個(gè)縮影。
白雪烏鴉讀后感篇四
有一種作家,永遠(yuǎn)有一批默默追隨他的讀者,因?yàn)樵谒麄兩械哪硞€(gè)時(shí)間里,這位作家真正溫暖過(guò)他們的心靈。遲子建就是這類作家。他們雖屢屢獲獎(jiǎng),就如遲子建曾獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、三獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng),享有國(guó)家最高的文學(xué)榮譽(yù),但他們永遠(yuǎn)專注于作品本身,不會(huì)停止一次次挑戰(zhàn)創(chuàng)作的難度高峰,亦如遲子建最新由人民文學(xué)出版社出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《白雪烏鴉》。在百年前哈爾濱大鼠疫這個(gè)死亡籠罩的極端情境中,展開(kāi)了一幅市井百態(tài)的歷史畫卷。
談新作突發(fā)事件中市井百態(tài)。
晨報(bào)記者(以下簡(jiǎn)稱記):為什么會(huì)選擇鼠疫這個(gè)災(zāi)難題材?
遲子建(以下簡(jiǎn)稱遲):其實(shí)也并不是完全寫災(zāi)難,是借用了鼠疫這個(gè)突發(fā)事件,還原了一個(gè)時(shí)代的市井百態(tài)。老哈爾濱華俄雜處的生活,對(duì)我有極強(qiáng)的吸引力。我是在“非典”時(shí)期,才知道哈爾濱曾在1910年發(fā)生過(guò)大鼠疫,老傅家甸是重災(zāi)區(qū)。我留意了這個(gè)新聞,查看了一些資料,有了創(chuàng)作的沖動(dòng)。但我的這類小說(shuō),從萌生寫意,到最后動(dòng)筆,往往經(jīng)歷多年,《偽滿洲國(guó)》就是這樣。因?yàn)槠溟g要做大量的資料收集,把要塑造的人物拿捏到位,才可以進(jìn)入這個(gè)場(chǎng)景,這不是一朝一夕的事情。
記:聽(tīng)說(shuō)寫作前您收集了大量的資料,其中有沒(méi)有令您比較震驚的?
遲:查閱資料比寫作本身的時(shí)間還要長(zhǎng),主要為了了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活情態(tài)。比如伍連德在哈爾濱解剖的那具日本女人的尸體,是東北醫(yī)學(xué)史上第一次解剖尸體。在清王朝末年,為防止鼠疫疫情擴(kuò)散,載灃聽(tīng)從了伍連德的建議,下旨焚燒幾千具尸體,這也是真實(shí)的,它讓我感到震撼。我在復(fù)原老哈爾濱的時(shí)候,要了解當(dāng)時(shí)的城市風(fēng)貌,比如街巷的布局,道臺(tái)府在哪兒,正陽(yáng)大街在哪兒,我當(dāng)時(shí)在省圖書(shū)館從四維膠片上逐頁(yè)地查《遠(yuǎn)東報(bào)》,把眼睛都看花了。我在典藏室,看到了伍連德在鼠疫之后撰寫的《東三省疫事報(bào)告書(shū)》的影印本,這些資料給我的寫作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。但真正進(jìn)入小說(shuō)情境后,在占有史料的基礎(chǔ)上還是要做文學(xué)的表達(dá),要發(fā)揮小說(shuō)家的想像力,否則,小說(shuō)也就失去魅力了。
談人性鼠疫暴露出復(fù)雜人性。
記:您在書(shū)中幾乎把每個(gè)人在死亡面前的不同表現(xiàn)、不同命運(yùn)繪制成了一個(gè)龐大的圖譜。
遲:每個(gè)人對(duì)待疾病和生死的態(tài)度都不一樣,這就是人性的復(fù)雜性。鼠疫一來(lái),有被嚇瘋而死亡的,如李黑子;也有從容淡定的,如傅百川。人性就是這么復(fù)雜。談到這里,我想起另一個(gè)人物,王春申。在日常生活中,別人眼中的他可能是個(gè)窩囊廢,可是鼠疫一來(lái),他身上的英雄行為就被激發(fā)出來(lái)了。這也是人性的復(fù)雜。再比如那個(gè)出宮的太監(jiān)翟役生,他活著沒(méi)有尊嚴(yán)、沒(méi)有愛(ài)情,生不如死,又沒(méi)有勇氣死,成了個(gè)市井無(wú)賴,所以他盼望鼠疫一直蔓延下去,盼望所有的人都像他一樣不幸。
記:感覺(jué)整部小說(shuō)有一種恐慌但又微妙的氛圍。
遲:所有的恐慌,是很自然的。不是出于人性的弱點(diǎn),而是出于對(duì)生命本身的看重。瘟疫來(lái)臨,心理的恐懼可能比疾病本身還要嚴(yán)重。但在任何一種疾病和災(zāi)難中,日常生活是要繼續(xù)的,日常生活又是能消解這種恐懼的一種最好的辦法。所以我寫到在鼠疫高潮時(shí),大家反而不怕了,去酒館里喝酒吃肉,平時(shí)舍不得燒柴的,把家里燒得暖暖和和的。可是,當(dāng)又一撥兒死亡的高潮來(lái)臨時(shí),他們又害怕了。這就是人在瘟疫面前的真實(shí)心理。作為作家,你不可能經(jīng)歷世界上所有的事件,但你的心理滄桑感和成熟度,會(huì)使你能準(zhǔn)確或者比較接近地揣摩到你小說(shuō)中人物的喜怒哀樂(lè)。
談生死個(gè)體凝聚成群體力量。
記:您是否覺(jué)得這部小說(shuō)比以前的`作品難度高?
遲:此前的《額爾古納河右岸》,寫起來(lái)相對(duì)更順暢,我的性格和氣質(zhì)可能更喜歡青山綠水,喜歡在山水之間徜徉,喜歡我筆下人物的那種超然、豁達(dá)、浪漫和堅(jiān)強(qiáng)。而寫《白雪烏鴉》對(duì)我來(lái)說(shuō),確如你所言,難度非常大。因?yàn)樗鼈兺耆莾煞N文本,兩種氣息。一個(gè)在莽莽林海間,可以看見(jiàn)碧水青山;一個(gè)在蒼涼的冬季,被瘟疫籠罩。我知道進(jìn)入這種氛圍,極其艱難。但作家就是要從深淵,尋找那一點(diǎn)點(diǎn)的亮光。而人性的光輝,會(huì)把深淵照亮。我努力去做,找到了這樣的亮光。當(dāng)生活的潛流在鼠疫中“活”起來(lái)之后,生命的光芒就重現(xiàn)了。生命靠著每個(gè)不同個(gè)體的堅(jiān)忍,默默地形成了一種群體的力量,渡過(guò)了鼠疫的難關(guān)。
記:感覺(jué)整部書(shū)在死亡之中有種別樣的活力。
遲:這是一個(gè)冬天發(fā)生的故事,氛圍是天上下著大雪,又盤旋著烏鴉,每天有人死亡,傅家甸兩萬(wàn)多人中死了五千多人。但死亡的另一面就是活力,或者,死亡的底層埋藏的就是活力,面對(duì)疾病,不管怎么,人都要掙扎著活下去。我喜歡在死亡中還寫到那種充沛的活力。生,確實(shí)是艱難的,誰(shuí)都會(huì)經(jīng)歷突如其來(lái)的災(zāi)難、恐懼、死亡,唯一能戰(zhàn)勝這些的就是對(duì)生的渴望。死亡陰影籠罩中的活力和溫暖,就顯得尤為可貴。
記:寫作時(shí)每天面對(duì)死亡是種什么感受?
遲:進(jìn)入鼠疫情境還是很壓抑的,感覺(jué)每天都在送葬,而寫完之后無(wú)比暢快。但一個(gè)作家難道為了讓自己愉快就要每天寫風(fēng)花雪月?我不是那種作家。一個(gè)寫作者就像一個(gè)演員,如果你不讓費(fèi)雯麗去演悲劇,她可能算不上一個(gè)好演員。如果我只是簡(jiǎn)單地描摹大興安嶺的山,不寫它的靈魂,那么這樣的山就沒(méi)有意義。你如果讀出了死亡之中的活力,那我就很開(kāi)心。鼠疫之下的人生,也有默默地相愛(ài)以及面對(duì)大災(zāi)時(shí)的關(guān)愛(ài)。
談作家既要“開(kāi)放”又不失“封閉”
遲:《白雪烏鴉》剛上架,目前有一家影視公司找我,我會(huì)留心,找一個(gè)比較好的公司?!额~爾古納河右岸》電影拍完了,預(yù)計(jì)明年上映。主演斯琴高娃也跟我說(shuō),這部作品精神上有太豐富的東西,太難拍了。我的作品一直很少被改編,有時(shí)我發(fā)表了一部作品,一窩蜂有人來(lái)談,但落到實(shí)處的很少。其實(shí)作為一個(gè)作家,我只負(fù)責(zé)完成我的作品,追求我的寫作理想,其他的對(duì)我并不重要。別人的熱點(diǎn),在我這里可能是冷點(diǎn)。
白雪烏鴉讀后感篇五
站立成一顆樹(shù)的姿勢(shì)---讀《白雪烏鴉》有感。
揭過(guò)了《白雪烏鴉》最后一頁(yè),胸腔里奔涌著對(duì)作者文字的共鳴。遲子建沉靜的描述,壓抑而飽滿的情緒,再現(xiàn)了百年前哈爾濱一個(gè)小鎮(zhèn)的故事。那里遭遇了嚴(yán)重的鼠疫,因?yàn)闆](méi)有迅速采取有效的措施而幾近淪為死城,最后卻又奇跡般復(fù)生。
蕓蕓眾生在她的筆下活靈活現(xiàn),鼠疫前各自有各自的幸福,各自有各自的營(yíng)生,各自有各自的難言之隱,看似雜亂無(wú)序,陳乏的百姓生活,在滅頂?shù)臑?zāi)難面前,卻被人性最光輝的一面一一貫穿,讀到這里讓人不禁潸然淚下。流淌在作者文字中那股對(duì)生命頑強(qiáng)的敬畏,和小鎮(zhèn)里的人們一道,度過(guò)了死神肆虐的嚴(yán)冬,跟春雷一起炸響,在春雨的滋潤(rùn)下和萬(wàn)物又開(kāi)始了生生不息的循環(huán)。
在眾多人物中,于晴秀---讓我最為感動(dòng)。小說(shuō)中的于晴秀溫軟如玉,做得一手好點(diǎn)心,小楷寫得也很漂亮。她的生活本來(lái)富足安逸,卻因協(xié)助防疫工作在年關(guān)到來(lái)之際,公公、丈夫、兒子幾乎是一夜染病離她而去。鼠疫過(guò)后祭奠的墳場(chǎng)上惟有她不哭,滄桑的臉上有沒(méi)一絲淚痕;惟有她站立,猶如一顆堅(jiān)挺的樹(shù)木,頑強(qiáng),堅(jiān)忍!
面對(duì)無(wú)情的天災(zāi),人類是多么渺小,就像沙漠中的一粒沙籽兒,任憑狂風(fēng)吹動(dòng)吹西,任憑沙塵掩埋,我們是渺小的,渺小到?jīng)]有能力做任何改變天災(zāi)的事,。一雙手,伸在頭前,一遮,太陽(yáng)沒(méi)了,以為自己很強(qiáng)大;外面看地球,人在一片混沌中,更何況是那雙手。
面對(duì)世界,面對(duì)天災(zāi),我們是脆弱無(wú)助的,但是我們堅(jiān)強(qiáng),不會(huì)被災(zāi)難打敗,我們相信自己!
站立成一顆樹(shù)的姿勢(shì),面對(duì)來(lái)勢(shì)洶涌的大風(fēng)大雨,我們依然昂首面對(duì),不畏縮不卻步。那一場(chǎng)場(chǎng)地震,一次次臺(tái)風(fēng),一陣陣泥石流,在災(zāi)難中,一張張同胞們的臉上寫滿了堅(jiān)忍,沒(méi)錯(cuò),我們是中華兒女,經(jīng)得起錘煉!
站立成一顆樹(shù)的姿勢(shì),微渺的受難的人們,失去了家園,失去了親人,失去了所有生活的依靠,在悲痛的時(shí)候已經(jīng)流不出眼淚了,眼淚早已在心里流干了。我們更需要拾起悲痛,面對(duì)長(zhǎng)遠(yuǎn)的明天。既然災(zāi)難發(fā)生了,房屋塌了,小路淹了,雨來(lái)了,風(fēng)大了,能生存下來(lái)的不應(yīng)該在沉溺在過(guò)去的悲傷中了…那次汶川地震看到躺在廢墟中血肉模糊的人們,看著那驚恐失魄的孩子,看著千千萬(wàn)萬(wàn)擔(dān)驚受怕的群眾,善良的人們以一種感同身受的心情、守望相助的擔(dān)當(dāng)精神,表達(dá)著悲憫、傳遞著溫暖、釋放著堅(jiān)強(qiáng)和信心。電話、短信、網(wǎng)絡(luò)千方百計(jì)地傳遞著人間真情,溫馨愛(ài)心。災(zāi)難離我們每個(gè)人如此的`近,因?yàn)槲覀兊挠H人,我們的朋友,我們的同胞,因?yàn)槟切┫嘧R(shí)不相識(shí)的人,那些災(zāi)難和痛苦,讓大家彼此靠近相互溫暖。堅(jiān)強(qiáng)的我們,在集體的團(tuán)結(jié)和關(guān)懷中要更加堅(jiān)強(qiáng)。
無(wú)論是生活中的小事,自然界中的大事,我們都不能退縮,這是一種考驗(yàn),是一種磨練。我們可以渺小但是不無(wú)能,我們可以脆弱卻決不能不堅(jiān)強(qiáng)!
msn(中國(guó)大學(xué)網(wǎng))。
白雪烏鴉讀后感篇六
人類給自然造成的破壞太多了,我今日看到一個(gè)圖片:在一條河里,因工廠排放污水死亡的魚(yú)幾乎占據(jù)了整個(gè)河面??吹竭@時(shí),我震驚了。
人類應(yīng)該醒悟,如果一直這樣浪費(fèi)地球資源,人類總有一天會(huì)滅絕的。下面我給大家舉一些例子:
城鎮(zhèn)大氣污染的程度,與季節(jié)氣候及每天人們的生活活動(dòng)有關(guān),一般是夏、秋兩季,空氣最清潔污染最輕,冬季和春季的頭兩個(gè)月空氣污染最重。一天中,中午和下午空氣較清潔,早晨、傍晚和晚上空氣污染較重。其中晚上7點(diǎn)和早晨7點(diǎn)左右為污染高峰時(shí)間。當(dāng)?shù)孛鏈囟雀哂诳諝鉁囟葧r(shí),天空中形成逆溫層,象一個(gè)蓋子一樣壓在地面上,各種污染物不易擴(kuò)散。一般在晚間和冬春季逆層較厚,影響地面污濁的空氣稀釋和擴(kuò)散,因此空氣污染最重。
據(jù)加拿大一個(gè)衛(wèi)生組織對(duì)影響人體健康的.一些新問(wèn)題進(jìn)行調(diào)查,結(jié)果顯示,有68%的病因是由于室內(nèi)空氣污染引起的。室內(nèi)空氣污染的重要來(lái)源是人體污染,人可以排出25種有毒物質(zhì),成人每小時(shí)呼出25升二氧化碳,人體的排汗、排氣、不潔的衣物食物也會(huì)造成室內(nèi)的污染。少數(shù)人吸煙也是室內(nèi)污染很重要的因素。
現(xiàn)代化的室內(nèi)裝飾,人造板、膠合板、壁紙、各種涂料、化纖地毯等,都會(huì)釋放出醛、苯、酚類有害氣體。室內(nèi)辦公設(shè)備及家用電器,也會(huì)形成嚴(yán)重的室內(nèi)污染。據(jù)德國(guó)專家指出,電視機(jī)的“放毒”現(xiàn)象必須引起警惕。廚房?jī)?nèi)煤氣、液化石油氣、燃煤、也會(huì)產(chǎn)生大量的煙塵、油煙、一氧化碳和氮氧化物。美國(guó)環(huán)??茖W(xué)家發(fā)現(xiàn)有11種有毒化學(xué)物質(zhì)濃度高出室外,其中6種是致癌物質(zhì)。
……。
看到上述例子,你知道我們有多危險(xiǎn)了吧?。。?/p>
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白雪烏鴉讀后感篇七
我喜歡何其芳年輕時(shí)的詩(shī)文,尤其是他的《畫夢(mèng)錄》,出國(guó)之后,我常望著高遠(yuǎn)的天空和低回的云彩,想起其中的名篇「獨(dú)語(yǔ)」和它的畫夢(mèng)般的句子s昏黃的燈下,放在你面前的杰出的書(shū),你將聽(tīng)見(jiàn)各個(gè)人物的獨(dú)語(yǔ)。溫柔的獨(dú)語(yǔ),悲哀的獨(dú)語(yǔ),或者狂暴的獨(dú)語(yǔ)。每一個(gè)靈魂是一個(gè)世界,沒(méi)有窗戶,而可愛(ài)的靈魂都是倔強(qiáng)的獨(dú)語(yǔ)者。借用老詩(shī)人“獨(dú)語(yǔ)”的概念和它的如夢(mèng)如畫的詩(shī)意,我穿過(guò)歷史耀目的長(zhǎng)廊,又一次展開(kāi)心靈之旅。
002。
漂流之夜。沒(méi)有圓月,沒(méi)有星斗,于幽暗中我甚么也看不見(jiàn)。然而,因?yàn)楠?dú)語(yǔ),我感到肉眼看不見(jiàn)的兄弟姐妹就在身邊,百種草葉與萬(wàn)種花卉就在身邊,遠(yuǎn)古與今天的思想者就在身邊。黑暗企圖淹沒(méi)一切,但我卻聽(tīng)到暗影深處和我共鳴的輕歌與微語(yǔ)。于是,我在虛無(wú)中感到實(shí)有,在烏黑中看到薄明與亮色。
003。
漂泊者用雙腳生活,更是用雙眼生活。他用一對(duì)永遠(yuǎn)好奇的童孩眼睛到處吸收美和光明。哲人問(wèn)s小溪流向江河,江河流向大海,大海又流向何方?我回答s大海流向漂泊者的眼里。歌德在《浮士德》中說(shuō)s人生下來(lái),就是為了觀看。真的,人生下來(lái)就是為了觀賞大千世界與人性世界的無(wú)窮景色。所以,在我的遠(yuǎn)游歲月與獨(dú)語(yǔ)天涯中,一直跳動(dòng)著喬伊斯的這句話s漂流就是我的美學(xué)。
004。
英國(guó)思想家卡萊爾說(shuō)s未曾哭過(guò)長(zhǎng)夜的人,不足以語(yǔ)人生。日本文學(xué)批評(píng)家鶴見(jiàn)佑輔在他著寫的《拜倫傳》序言中引述了這句話。
我曾經(jīng)在最愛(ài)我的祖母逝世時(shí)哭過(guò)長(zhǎng)夜,曾經(jīng)在故鄉(xiāng)的大森林被砍成碎片時(shí)哭過(guò)長(zhǎng)夜,曾經(jīng)在看到慈祥而善良的老師像牲畜一樣被趕進(jìn)牛棚時(shí)哭過(guò)長(zhǎng)夜,曾經(jīng)在殷紅的鮮血漂向大街時(shí)哭過(guò)長(zhǎng)夜,曾經(jīng)在被入異邦之后面對(duì)無(wú)底的時(shí)間深淵哭過(guò)長(zhǎng)夜,我還經(jīng)歷了一輪又一輪的`煉獄,胸中擁有許多煉獄的灰燼。我應(yīng)當(dāng)擁有獨(dú)語(yǔ)天涯的資格了。
005。
像那些在荒漠沙野中身陷孤獨(dú)的求道者,我常對(duì)自己提出的問(wèn)題是s“我還能做甚么?”尋找答岸時(shí),想起了尼采的話s真理開(kāi)始于兩個(gè)人共同擁有的那一刻??墒俏抑挥幸粋€(gè)人。然而,我立即想到s主體多重,我不僅是一個(gè)現(xiàn)在的自己,而且還有一個(gè)過(guò)去的自己和未來(lái)的自己。分明是三個(gè)人。我可以和他們對(duì)話,可以和他們共同擁有真理起程的時(shí)刻。
006。
--這是泰戈?duì)柕脑?shī)句。
我看到的自己也是孤單的身影,踽踽獨(dú)行在宏觀的歷史大道與微觀的現(xiàn)實(shí)羊腸小路上,獨(dú)語(yǔ)過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)三個(gè)時(shí)間維度上。雖是無(wú)依無(wú)靠,無(wú)著無(wú)落,卻與滔滔大浪共赴生命之旅,在莽莽蒼蒼的大宇宙中,與神秘的永恒之聲遙遙呼應(yīng)。于是,僅管獨(dú)行獨(dú)語(yǔ),卻擁有四面八方,古往今來(lái),身內(nèi)身外。
007。
008。
丹麥哲學(xué)家、存在主義先驅(qū)克爾凱郭爾在(非此即彼)書(shū)中寫到s“你知道我很喜歡自言自語(yǔ)。我發(fā)現(xiàn),在我的相識(shí)中間,最有意思的就是我自己?!蔽蚁嘈疟睔W這位大哲人的話,因?yàn)樗麚碛凶约旱恼Z(yǔ)言,那是他存在的第一明證??墒?,二十年前,我絕不敢承認(rèn)這句話,因?yàn)槟菚r(shí)候我丟失了自己的語(yǔ)言。喪失個(gè)體經(jīng)驗(yàn)語(yǔ)言,只會(huì)說(shuō)黨派和集團(tuán)的語(yǔ)言,這不是真的人,而是一只鸚鵡,一個(gè)木偶,一副面具,一堆稻草,一棵螺絲釘,一臺(tái)復(fù)印機(jī),一條牛,甚至是一只蜷縮在墻角時(shí)而咆哮時(shí)而呻吟的狗。
009。
九年前的那個(gè)夏天,烈日幾乎把我的體力蒸發(fā)盡了。在疲憊中,我覺(jué)得自己的身上甚么也沒(méi)有剩下。對(duì)著天盡頭那灰蒙蒙落日,我突然產(chǎn)生一種“驚覺(jué)”,這也許就叫做“頓悟”。我想到,頭一輪的生命終結(jié)了。過(guò)去,我曾經(jīng)向故國(guó)索取過(guò),故國(guó)也曾給予過(guò),而我也努力償還,以致最后為了故國(guó)的孩子站在烈日的曝曬下呼喊。我能給予的都給予了。我不再欠債。我已從沉重的階級(jí)債務(wù)和民族債務(wù)中解脫。這是生命的大解脫。一陣大輕松如海風(fēng)襲來(lái)。輕松中我悟到s此后我還會(huì)有關(guān)懷,然而,我已還原為我自己,我的生命內(nèi)核,將從此只放射個(gè)人真實(shí)而自由的聲音。
010。
驚覺(jué)之后,我在鏡子前看到的自己是完整的,不是碎片,也沒(méi)有裝飾。這是生命的原版。母親賦予的生命原版,不再被意識(shí)形態(tài)所剪裁、所截肢、所染污的生命原版。美極了,葳蕤生輝的生命原版。這是神奇童年的心和手,這是自由歌哭的咽喉,這是叢林般的還帶著嫩葉清香的頭發(fā),這是親吻過(guò)大曠野并播放著泥土潮味的嘴唇,這是能看穿皇帝新衣的眼睛,這是瞳仁,閃閃亮亮地正在映像每日常新的太陽(yáng)。
我要在生命的原版上寫下屬于自己的文字。我的仁厚無(wú)邊的天父與地母,我愛(ài)你,我要獻(xiàn)給你最美麗的禮物s心靈的孤本,生命的原版,和天涯的獨(dú)語(yǔ)。
033、十幾年前,我寫作《愛(ài)因斯坦禮贊》時(shí),筆下情思洶涌,仿佛有神靈在搖撼我的身體與靈魂。愛(ài)因斯坦就是神靈的使者,他到地球上告訴人類許多真理,還告訴我一個(gè)真理s人,只是宇宙中的一粒塵埃。人到世上,是塵埃的偶然落定。生命終結(jié),即塵埃飄走。
愛(ài)因斯坦給我一種眼光s從宇宙深處看人的極境眼光,從無(wú)窮遠(yuǎn)方觀察自身的莊子式的“齊物”眼光。這是偉大的人文相對(duì)論。這種觀光使我知道自己在宇宙中的位置,使我心志昂揚(yáng)但又?jǐn)[脫人間自大的瘋?cè)嗽骸?/p>
047、當(dāng)代詩(shī)人帕斯說(shuō)過(guò)s“靈魂也需要愛(ài)情?!眱H僅充當(dāng)柏拉圖式的精神戀愛(ài)者恐怕很少人能做到。然而,靈魂真的需要溫馨,需要撫慰,需要知音。我天生是一個(gè)偉大靈魂的熱戀者,從少年時(shí)代就追求著荷馬、但丁、莎士比亞、歌德和托爾斯泰,直到現(xiàn)在我如果一天聽(tīng)不到他們的獨(dú)語(yǔ),就會(huì)感到寂寞。我丟三掉四,顧此失彼,生活雜亂無(wú)章,但讀書(shū)總有心得,就因?yàn)槲以谒麄兊臅?shū)籍中投下了最真摯的情感。靈魂之愛(ài),不僅幫助我理解,而且?guī)椭矣洃洝?/p>
048、此時(shí)我最高興的事是發(fā)現(xiàn)自己的性情心態(tài)和孩提時(shí)代差不多,并未變得蒼老狡黠。我覺(jué)得自己的心高出時(shí)間一千丈。時(shí)間的河水在我腳底下潺潺流淌,叮當(dāng)作響,并沒(méi)有沖走兒時(shí)那個(gè)屬于我的天真共和國(guó)。
049、每天,我都在書(shū)中看到許多很美的精靈。除了書(shū)本,我還在花園草地里看到另一些精靈s蜂蝶紛飛,蟋蟀與秋蟬在草間吱吱叫著,也許不是叫,而是歌吟;螞蟻在紫丁香叢中最高的一片碧葉上奔忙著,仿佛在呼喚著甚么。繁茂的樹(shù)叢大約就是他們的國(guó)土,百草園大約就是他們望不到邊際的宇宙;從紅砂巖縫隙中鉆出來(lái)的一群小甲蟲(chóng),帶著盔衣,正在向著樹(shù)墩里的一個(gè)目標(biāo)進(jìn)擊,果敢、果斷、迅猛,不知是游戲還是戰(zhàn)爭(zhēng)。觀賞著精靈們的戲劇,我想到s倘若人趣暗淡,別忘了天趣永恒。
倘若人趣暗淡,別忘了天趣永恒。
064、思索與寫作如同散步時(shí)才有冷靜與從容,才能揚(yáng)棄浮躁氣與火藥味。散步時(shí)是輕松的,但每一步都踏著開(kāi)滿鮮花的土地。散步時(shí)無(wú)所企求也沒(méi)有終極目的,唯有在無(wú)所奢望時(shí)心靈才有自由的漫游。
070、知識(shí)使人明目,技術(shù)使人高效,而意識(shí)到無(wú)知才使我們充滿活力。
410、你好,偉大的安徒生。那年我到哥本哈根,到處尋找你的蹤跡。我知道你喜歡去哥本哈根的大街小巷漫步,監(jiān)獄,濟(jì)貧院,城墻,花園,都全變成你的童話王國(guó)。那天我瘋了,到處尋找夜鶯、丑小鴨、老房子、天鵝巢、單身漢的睡帽、老榭樹(shù)的夢(mèng)、墓里的孩子、妖山、紅鞋、冰姑娘、世界上最美麗的一朵玫瑰。……這全是我少年時(shí)的夢(mèng),全是我的故鄉(xiāng)。那天我想起了博爾赫斯,他臨終時(shí)就想到日內(nèi)瓦,那是他最后的鄉(xiāng)戀。我到了這里,才知道我曾有過(guò)錐心的鄉(xiāng)愁,渴念的正是你創(chuàng)造的兒童國(guó)。
419、老泰戈?duì)?,我再次向你致意。如果你還健在,該有多好。我想告訴你s你的早晨與黃昏的飛鳥(niǎo),一直停留在我的身上。的最后一根羽毛,寫著s我信賴你的愛(ài)。我不需要甚么旗幟,只要這一根潔白的羽毛就夠了。
白雪烏鴉讀后感篇八
《白雪烏鴉》在表面上表現(xiàn)了災(zāi)難中的人們恐慌,但實(shí)際上卻透露出人性的光輝是可以戰(zhàn)勝一切困難的源泉,是人類生存的意義和希望。
由老城爆發(fā)的瘟疫中造成不斷的死亡中顯現(xiàn)出生命的脆弱,這種脆弱會(huì)讓人們感到無(wú)助和恐懼,以致于傅家甸往日熱鬧的街市變得落寞,行人稀少、店鋪關(guān)張,王春申家的店鋪更是成了魔窟無(wú)人敢來(lái)。隨著巴音、吳芬、張小前等人的相繼死去,鼠疫徹底拉開(kāi)了大幕。而在鼠疫的大范圍襲來(lái),死亡人數(shù)驟漲的境遇下,生命的脆弱卻使人們有了比平時(shí)更強(qiáng)的凝聚力。人們不再懼怕死亡,他們開(kāi)始吃肉喝酒,出游交談,甚至相互問(wèn)淡然地比較著自己預(yù)備的壽衣和棺材。在這座四處彌漫死亡的孤城之中,車夫、掌柜、算命的,這些平凡的甚至卑微的生命開(kāi)始直面死亡,與瘟疫抗?fàn)帯?/p>
他們不顧自我生命的危險(xiǎn),綻放出人性的堅(jiān)韌之美。傅百川在傅家甸的混亂時(shí)期打擊不良商販發(fā)災(zāi)難財(cái),抵制物價(jià)上漲,在對(duì)抗鼠疫的過(guò)程中積極配合防疫生產(chǎn)口罩;周濟(jì)主動(dòng)將家里的點(diǎn)心鋪改為為病患做飯的伙房,祖孫三代每日不顧被傳染,別樣的死亡書(shū)寫的危險(xiǎn)前往隔離區(qū)送飯;王春申與他心愛(ài)的黑馬自愿拉起了逝者;經(jīng)常來(lái)到傅家甸的俄國(guó)人謝尼科娃也號(hào)召更多人捐款。就連一向天真單純不懂世事的喜歲,也在烏煙瘴氣的街市間,在狂風(fēng)暴雪的鞭打中,混成人了。鼠疫帶來(lái)了一座城市的厄運(yùn),而恐慌中的人們卻選擇用堅(jiān)韌的意志反抗,用微薄的力量去改變死亡。
無(wú)論災(zāi)難下的城市地圖敘述還是人物出場(chǎng)與小標(biāo)題結(jié)構(gòu)式的人物群像塑造。這些僅僅是遲子建的敘事設(shè)計(jì)。因?yàn)闊o(wú)論是誰(shuí),能在那場(chǎng)災(zāi)難的歷史記憶中葆有一分對(duì)美的信念和渴望,才是作家真正想要尋找和發(fā)現(xiàn)的。
盡管在鼠疫來(lái)臨時(shí)生命消逝的過(guò)程不過(guò)一夜之間,盡管也有如紀(jì)永和、翟役生、周耀庭等人物借鼠疫之災(zāi)大發(fā)橫財(cái)?shù)谋傲有袕剑愠I谀嵌螝v史時(shí)空里的參差對(duì)照樣態(tài)卻更能打動(dòng)人心。且以小說(shuō)里寫到的幾位女性人物為例.她們面對(duì)情感與災(zāi)難的不同表現(xiàn)讓我們看到作家內(nèi)心深處的執(zhí)著所在,那就是任何時(shí)候小說(shuō)都萬(wàn)方數(shù)據(jù)只能是對(duì)苦難中仍存留在時(shí)光深處的詩(shī)意勘探。翟芳桂是小說(shuō)里一位著筆較多的女性人物。這位昔日的妓館頭牌“香芝蘭”與小說(shuō)其他幾位著墨較多的女性人物相比可謂命運(yùn)多舛。自己喜歡的徐義德沒(méi)有能力替她贖身,而糧店老板紀(jì)永和替她贖身只是起因于算命之人的一句玩笑話。
嫁給這一吝嗇鬼后卻依然被丈夫逼迫以身體為其賺取錢財(cái),即使是抓兩把糧店里的雜谷喂喂家門口榆樹(shù)上的烏鴉也要遭到丈夫的唾罵。而就在丈夫紀(jì)永和因罔積大豆需要錢糧時(shí)竟然以她為誘餌立下了典妻字據(jù),最終丈夫死后翟桂芳與鞋匠羅扎耶夫走在了一起??梢哉f(shuō)這位女性人物的經(jīng)歷足以讓作家寫一部中篇小說(shuō)。
遲子建在二十多年的創(chuàng)作中,始終保持著一種均勻的創(chuàng)作節(jié)奏,一種穩(wěn)定的美學(xué)追求,一種晶瑩明亮的文字品格?!蹦茉谶@沉重冷冽的寒風(fēng)中寫出一份希望,寫出一份溫暖。善于溫情抒寫的遲子建在《白雪烏鴉》中將一群普通的百姓置于這異常扭曲的環(huán)境之中,災(zāi)難之下人性的溫暖更顯得真實(shí)動(dòng)人。
這份溫情猶如點(diǎn)點(diǎn)螢光,總能在傅家甸人們生活的細(xì)節(jié)中冒出頭來(lái)。秦八碗為母盡孝自殺、金蘭住進(jìn)隔離區(qū)照顧兒子的親情;王春申與黑馬心有靈犀的友情;傅百川與于晴秀純潔的愛(ài)情表現(xiàn)出人類最純真美好的感情在這死亡之城中無(wú)聲地綻放。在危難之中的人們相輔相成,面對(duì)隨時(shí)到來(lái)的死亡仍能保持人性最根本的情感,帶給讀者超越死亡的更深層的觸動(dòng)。
在遲子建的筆下,溫情是在市民的日常生活中悄無(wú)聲息地散發(fā),它會(huì)是平民最樸實(shí)的言語(yǔ)和最日常的動(dòng)作,這樣的溫情貼近人心,使人溫暖。
人性之豁然在人們以堅(jiān)韌、溫情對(duì)抗死亡的同時(shí),經(jīng)歷過(guò)生死離別的人們更多了一份豁然與寬容。在鼠疫得到控制,一切回歸到往常,傅家甸人們眾多的恩怨情仇,也隨著籠罩城市的死亡烏云的散去而一并消解了。面對(duì)間接害死自己唯一兒子的翟役生,王春申選擇忘記仇恨,再聚時(shí)也能夠安然地在酒館中邀請(qǐng)他同桌喝酒談話。對(duì)妻子金蘭與他人茍且生下的'女兒,王春申想“這世上的糊涂事情多著去了,干嘛非要弄清她的身世,一旦想通了,也就把繼英當(dāng)自己親生的了?!?/p>
‘阮’于晴秀坦然面對(duì)一家三代喪命的事實(shí),收留了同樣無(wú)依無(wú)靠的胖嫂;繼承了紀(jì)永和糧鋪的翟芳桂無(wú)私的幫助了顧維慈;對(duì)于周家唯一的敗類周耀庭,官府也念在周家的巨大貢獻(xiàn)將其放出了監(jiān)獄。災(zāi)難與死亡無(wú)疑給人們帶來(lái)撕心裂肺的悲痛,但面對(duì)至親的逝去,面對(duì)破敗的家園,更需要的則是這樣的一份豁然的心境。在墳場(chǎng)痛苦悼念的人們,搭幫結(jié)伙回城的路上,就不那么哀切了,他們討論著糧食的收成、花布的種類和鼠疫英雄伍連德會(huì)得到怎樣的獎(jiǎng)賞。
正如逝者長(zhǎng)已矣,生者如斯夫,活下來(lái)的人們更應(yīng)當(dāng)忘記苦痛,積極面對(duì)生活,才是光明的開(kāi)始。
死亡無(wú)法抹滅的生機(jī)對(duì)作家遲子建來(lái)說(shuō),死亡不是生命的終止,而是另一種開(kāi)始。
正如作家在《白雪烏鴉》后記中寫道的:“我想展現(xiàn)的,是鼠疫突襲時(shí),人們的正常生活狀態(tài)。也就是說(shuō),我要撥開(kāi)那累累的白骨,探尋深處哪怕磷火般的微光,將那縷死亡陰影籠罩下的生機(jī),勾勒出來(lái)?!碑?dāng)傅家甸這場(chǎng)災(zāi)難性的鼠疫過(guò)去,爛漫的春光便將人間的囚籠給綻裂了,傅家甸又是煥然一新,生機(jī)重現(xiàn)。正是傅家甸人民的不屈與堅(jiān)韌,他們的溫情與豁然,才在累累白骨之上點(diǎn)燃了這份生機(jī)。
小說(shuō)的最終章“回春”中,冰天雪地的傅家甸換上了春裝。一生命運(yùn)多舛的翟芳桂終于熬出了頭,在紀(jì)永和死后她繼承了糧鋪,按照陳雪卿的遺愿收養(yǎng)了陳水、接管糖果鋪,并最終與疼愛(ài)她的羅扎耶夫成親;傅百川的瘋子老婆蘇秀蘭在鼠疫消散后又懷上了孩子;鼠疫奪去了于晴秀一家人的生命,但在一切風(fēng)平浪靜后給她送來(lái)了另一個(gè)可愛(ài)的仍叫喜歲的男孩,傅家甸的人們又重新過(guò)上了平和的日子。可以說(shuō),這本書(shū)不僅是要記述歷史,譜寫出生命的挽歌,更多的是想通過(guò)歷史的再現(xiàn)向讀者展現(xiàn)出死亡之下的人性光芒,以及在災(zāi)難后的可貴生機(jī),作者想要寫出的是“死亡中的活力”。
小說(shuō)的名稱白雪烏鴉,從字面上來(lái)說(shuō)這一黑一白的兩個(gè)冷色給人一副蒼涼荒蕪的景象。但在書(shū)中烏鴉的存在并不是厄運(yùn)的象征,它是陳雪卿心中的吉祥鳥(niǎo),給于晴秀帶來(lái)了奶水以哺育新的生命。如此看來(lái),誰(shuí)又不能說(shuō)是烏鴉帶來(lái)了萬(wàn)物復(fù)蘇的元?dú)?,喚醒了這片皚皚白雪,喚來(lái)了生機(jī)。死亡會(huì)帶走一個(gè)個(gè)無(wú)辜的生命,卻無(wú)法抹滅人們想要生存的欲望。經(jīng)歷了生死后的傅家甸人,更能看到生命的可貴,在這片土地上綻放生機(jī)。
白雪烏鴉讀后感篇九
三月的第一周,我開(kāi)始看加繆的《鼠疫》,也是正好點(diǎn)兵點(diǎn)將隨機(jī)看到這本豆瓣250,看完了樣章,不好不壞,還是能看下去的,就繼續(xù)讀了下去。
加繆,心中若隱若現(xiàn)知道他是哲學(xué)派的著名人物。這本書(shū)之前沒(méi)太聽(tīng)說(shuō)過(guò),估計(jì)是最近新型冠狀病毒的疫情又把它推推搡搡再擺了出來(lái)。
到今天,大概看了一半左右,突然不想看下去了。內(nèi)容兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),感覺(jué)“故事性”沒(méi)有很強(qiáng),圍繞著醫(yī)生與其周圍的幾個(gè)人展開(kāi),如果把這本書(shū)比做一頓飯,倒像是一盤7只相對(duì)獨(dú)立的壽司,而非一份粘連的蛋炒飯。
正好想到男票問(wèn)我的一個(gè)問(wèn)題,你愛(ài)看什么類型的書(shū)呢?
我竟然無(wú)法用一個(gè)詞答上來(lái),但以我的性格,我又想把自己所想表達(dá)出來(lái):
我喜歡看半虛幻半寫實(shí)的小說(shuō)。
能看到當(dāng)時(shí)的大背景,但又有小說(shuō)的夸張成分。就像我看的上一本很喜歡的《棋王》,他讓我仿佛置身于上山下鄉(xiāng)的革命時(shí)代,但是人物的描寫有其鮮明的特征,然后是一個(gè)有頭有尾的故事環(huán)。
我不喜歡穿越或者都市言情或者未來(lái)科幻,太假了或者是說(shuō)無(wú)法驗(yàn)真,或者是我的想象力根本不夠讓我做一只沒(méi)有腳的鳥(niǎo)。太紀(jì)實(shí)之于我也有點(diǎn)枯燥,沒(méi)有故事性我又沒(méi)有太大的激情看下去。
我總結(jié)了幾個(gè)關(guān)鍵詞:小說(shuō),歷史,文化,藝術(shù),地理。但也不僅僅是這些就能滿足或者定義的。
猶豫之時(shí)我寫了這片小記,現(xiàn)在我決定放棄這本書(shū)了,如果有緣,諾干年后我還會(huì)再讀他,或者等我讀完接下來(lái)要讀的這本《局外人》再回來(lái)看看他。無(wú)論能不能讀完《局外人》,又可以讓我對(duì)加繆有了更深的感受。
下面是一小段看的時(shí)候?qū)懙墓P記:
天災(zāi)之前人人自危,謠言的誕生也揭示人自身改變不了什么,但又希望有所寄托;2020年初我所處的中國(guó)也正在“蝙蝠疫”中,同書(shū)中更多的人到教堂祈禱一般,我想國(guó)人也漸多的把情感寄托到神佛之上;同書(shū)中的藥店買不到所謂“預(yù)防鼠疫”的薄荷片,到如今街上買不到雙黃連等被傳言“預(yù)防”的普通藥片,它們更像是定心丸,帶來(lái)的是心靈的慰藉。
白雪烏鴉讀后感篇十
提到小蘇打,簡(jiǎn)直沒(méi)有小蘇打做不到的事情啦。用一茶匙小蘇打放入一杯水中混合,在洗澡時(shí)抹在頭發(fā)上,(記得之后要沖洗),在頭發(fā)晾干前,堆積的污垢都會(huì)被去除。
秘訣二:檸檬or蘋果醋!洗發(fā)水。
請(qǐng)了解這兩樣威武的水果!這兩種天然的清潔劑能制造出與護(hù)發(fā)素幾乎一樣的ph值,所以你大可以在用完洗發(fā)水之后使用,或者直接使用。方法很簡(jiǎn)單:用一個(gè)檸檬擠出的水,或兩茶匙的蘋果醋,混合一杯水,之后抹在頭上,用梳子梳順。值得提醒的是,醋的味道是會(huì)消失滴。
秘訣三:來(lái)自印度的傳統(tǒng)芙蓉洗法。
用一些芙蓉花(hibiscusflowers),拌上足夠的水(或者檸檬、或者蘋果醋),做成糊狀,之后涂抹在頭皮和頭發(fā)上,并按摩10至15分鐘。接著用水徹底沖洗,然后,duangduangduangduang……無(wú)比柔軟閃亮的秀發(fā)就誕生了。
秘訣四:用鮮皂角洗頭。
摘下皂角后,先將里面的籽去掉,然后將皂角盡量搗碎,加1:2的水放鍋里熬,水開(kāi)之后小火熬上30分鐘-1小時(shí)左右,喜歡液體濃稠的就時(shí)間熬長(zhǎng)點(diǎn),熬出的皂角液就可以洗頭啦!
秘訣五:用草木灰水洗頭。
將草木灰裝在竹籃里壓實(shí),懸掛起來(lái),底下放個(gè)盆,然后往籃子里放水,輕點(diǎn)放,從草木灰中浸出來(lái)的水就可以洗頭啦。
白雪烏鴉讀后感篇十一
在我童年知識(shí)已開(kāi)、頗能認(rèn)字以后,讀的第一篇故事就是《伊索寓言》里的《烏鴉喝水》篇章。
這篇文章主要講了,有只烏鴉口十分地渴,于是,它飛到了井邊發(fā)現(xiàn)井旁有個(gè)瓶子。烏鴉多高興呀,它連忙伸了伸嘴什么也喝不著,就是因?yàn)樘鞖夂軣?,水都蒸發(fā)了,水十分地淺,烏鴉不服氣,面對(duì)一次次挫折,它還在旁邊想辦法。無(wú)奈的爬坡一塊石頭,想把瓶砸破,但是,這個(gè)瓶子十分堅(jiān)固,砸不碎,不巧還進(jìn)水里。包工飛了過(guò)去,它發(fā)現(xiàn)水比剛才多了一些,想到了辦法,它叨起一塊塊石頭,一大一小,終于,終于把瓶子里的水給漲上來(lái)了,包工也喝到了甜甜的水,從中,它體會(huì)到了一個(gè)道理:困難是塊試金石,只要你認(rèn)真去思考,你就會(huì)成功。
對(duì)呀,烏鴉這種堅(jiān)持不懈的精神值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。就像今天的我們,也包括我。
在現(xiàn)代化的孩子中,哪一個(gè)不是依靠自己的家人?都是的,哪一個(gè)現(xiàn)代化的.孩子,把堅(jiān)持不懈的心理當(dāng)做現(xiàn)實(shí)?都沒(méi)有。我們現(xiàn)代化的孩子從小就慣成了衣來(lái)伸手、飯來(lái)張口的習(xí)性。大多數(shù)孩子都不能自立。做事不成不是叫“媽媽”就是叫“爸爸”有時(shí)連“爺爺”呀,“奶奶”呀這兩位老人家都叫上,這時(shí)想起是多么可笑?。?/p>
堅(jiān)持不懈的烏鴉,我們都要向你學(xué)習(xí)!
白雪烏鴉讀后感篇十二
我讀了七只烏鴉以后,我最受感動(dòng)的是小女孩對(duì)她七個(gè)哥哥的愛(ài)。
小女孩為了七個(gè)哥哥,他經(jīng)歷了許多痛苦。她不怕太陽(yáng)的火熱,不怕月亮的冷酷,最后到了玻璃山??墒?,她用來(lái)開(kāi)門的.小骨頭不見(jiàn)了。她就把自己的一小段手指割下來(lái)當(dāng)做開(kāi)門的鑰匙。最后終于把她的七個(gè)哥哥都給救出來(lái)了。
小女孩和哥哥們的親情讓我深受感動(dòng)。我也要向小女孩那樣愛(ài)自己的親人,為自己的親人多做奉獻(xiàn)。幫助爸爸媽媽干一些家務(wù)活,自己的事情要盡量自己做,不要讓爸爸媽媽多操心。爸爸媽媽希望我好好學(xué)習(xí)、快樂(lè)成長(zhǎng),我要認(rèn)真做到這一點(diǎn),讓爸爸媽媽高興。這也是對(duì)爸爸媽媽的愛(ài)。
白雪烏鴉讀后感篇十三
《烏鴉喝水》這個(gè)故事想必大家都聽(tīng)過(guò)吧,講的是一只烏鴉喝水的故事,但《烏鴉喝水》卻帶給我了很大的啟發(fā)。
先是那只烏鴉渴了,渴了就得找水,它就去找水了。找啊找,找啊找,找到了。但是呢,水在一個(gè)高高的瓶子里,烏鴉的嘴巴又尖又寬,喝到水幾乎跟登天一樣難,但它沒(méi)有放棄,想到了一個(gè)辦法。哦!想到了!它看到了瓶子旁的石頭。
它把石頭一顆一顆地放進(jìn)瓶子里,它并不著急,慢慢地放。終于,瓶子里的水快溢出來(lái)了,它也如愿以償?shù)暮鹊搅怂?/p>
開(kāi)始我看這個(gè)故事的時(shí)候,并沒(méi)有覺(jué)得它有什么特別之處。相反,還覺(jué)得它很幼稚,讀來(lái)有點(diǎn)像亂講。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中,這是不可能的!但是隨著我年齡不斷增長(zhǎng),我終于知道了這故事所蘊(yùn)含的道理十分重要。
它告訴了我們:遇到困難時(shí),不要輕易放棄或選擇逃避,應(yīng)該從困難中搜索到一些可以攻克困難的因素。并把這些因素組成一個(gè)可行的方案,去解決它。
故事雖然不可能在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生,但故事中蘊(yùn)含的道理一定會(huì)在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的。所以,我們要吸取故事的經(jīng)驗(yàn),來(lái)解決現(xiàn)實(shí)中乃至人生中大大小小的困難和坎坷。
像愛(ài)因斯坦,愛(ài)迪生,居里夫人等科學(xué)家,遇到困難時(shí),都是不惜一切的代價(jià)或時(shí)間,把這些困難解決。所以說(shuō),我們要向他們學(xué)習(xí)。
烏鴉的“渴”,就像現(xiàn)實(shí)中我們遇到的困難;烏鴉的“找到了水瓶”,就像現(xiàn)實(shí)中我們面臨困難的逃避與解決的選擇;烏鴉的“喝到了水”就像我們現(xiàn)實(shí)中困難解決。它和生活互相關(guān)聯(lián)。
但愿我們都像烏鴉一樣解決“喝水”的困難,不逃避也不放棄!
白雪烏鴉讀后感篇十四
深夜,峽谷寂靜得像沉入了海底。刀劈了似的額爾敦山峰遮去了北邊的星天。月亮一點(diǎn)也不缺,圓圓的。峽谷一片通亮,讓人想起迷蒙的黎明和淡淡的黃昏。
扎拉嘎抱著兒子從低矮的地窨子里走出來(lái),站在裝滿東西的勒勒車邊,心事沉沉地看了眼二百米外的那座白色的蒙古包,把酣睡的兒子穩(wěn)穩(wěn)地放在鋪墊好干草、氈子和褥子的車上。兒子只揉揉眼睛,還在睡。
可以走了,我們以后在哪里相逢呢?那時(shí)我們各自會(huì)怎樣一副心情?怎樣一副面容呢?
牽牛的時(shí)候,扎拉嘎停住了腳步,那飽含深思的眼睛閃著星星一樣的光,把峽谷掃視了一遍,又掃視了一遍,他在期待著什么。他像是還有一件嚴(yán)峻的事沒(méi)作完。他的心怦怦地跳,呼吸都有些接續(xù)不上。
這條東西走向的峽谷長(zhǎng)約五六里,寬不足三里,往東被大興安嶺綿亙的余脈鎖死,往西通過(guò)一處窄窄的山口,直臨霍林河孔道,谷底有一條清澈的長(zhǎng)年不斷的小溪。他來(lái)到這兒半年多了。他本想在這兒長(zhǎng)居下去,把那窄窄的山口用帳子或鐵絲封住,也可以種幾道密密的樹(shù)墻,這兒就是一個(gè)天然草庫(kù)倫。他可以在這兒發(fā)展牛馬羊,建設(shè)他和平也不乏溫暖的家,盡管只有他父子二人。可憐的妻子不幸病故了。
現(xiàn)在辦不到了,他得離開(kāi),在生活的角逐中他又一次失敗了,他的心滴著血向峽谷告別。他也完全可以不走,完全可以贏得這里的一切。然而他卻要走,以一個(gè)失敗者的角色,再一次向邪惡認(rèn)輸,像斗敗的公牛,被撞破了肚子,流著腸子落荒而逃。
為什么善良總是要退卻,只有用回避退卻才能完成他的善良呢?我為什么怕呀?躲呀?提心吊膽呀?他為自己的無(wú)能快咬碎了牙齒。他凝視著遠(yuǎn)方,眼睛潮濕了。
下午,他往車上裝東西的時(shí)候,杜吉雅走來(lái),說(shuō):“大哥,你不能走,你要走了,叫我怎么做人?你看,你那兒子跟我熟了,我能幫你照看照看?!?/p>
他感謝地望著她:“沒(méi)什么,哪不一樣放牧?塔拉根性子不好,由點(diǎn)他嘛?!?/p>
“不,你別說(shuō)他,他沒(méi)人味?!?/p>
“你們倆結(jié)婚不久,沒(méi)底子,在這兒干能緩緩日子?!?/p>
女人總是這么外露,不能掩飾自己。掩飾她的什么呢?她的眼睛放著他所熟悉而又懼怕的光。
“大哥,你要真的走,我也走,”她說(shuō)。
“你到哪去?”
“我……我要離開(kāi)他?!?/p>
“別那樣想,男人慢慢就會(huì)好的?!?/p>
她低頭不語(yǔ)。
正是為了她,他必須走,這個(gè)單純的女人呀。也許他長(zhǎng)住下去,杜吉雅將吃丈夫更多的苦頭。他只能這樣忍氣吞聲地離開(kāi),遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走掉。恥辱啊,由于他的軟弱塔拉根得逞了。
峽谷藍(lán)幽幽的,寂靜得像沉入了海底。他所期待的沒(méi)有出現(xiàn)。他期待著什么呢:一條狼。一條孤獨(dú)瘋狂的公狼。母狼被他殺死了。公狼在尋覓他復(fù)仇。星光在他的眼里跳蕩。今夜,它如果真的出現(xiàn),將是一場(chǎng)何等殘酷的搏斗啊。
他坐在勒勒車細(xì)長(zhǎng)的轅子上,許久,許久,狼還是沒(méi)有出現(xiàn)。兒子的身上打滿了露水,他撫摸著兒子光滑細(xì)膩的小臉,被憤怒磨擠得異常粗糙的心靈中,升起一股細(xì)細(xì)的柔情。如果他死在狼的爪下——哦,說(shuō)死沒(méi)有什么,也不怕什么不吉利,死,是一切生命最幸福的歸宿。他今年三十六歲了,三十六歲,死在狼的嘴里,也稱得上壯麗的凋謝了。只是,如果死掉,兒子可怎么辦?他沖動(dòng)地親了一口兒子,升起了的那股細(xì)細(xì)的柔情,彌漫了他的眼睛,一顆晶瑩的大粒的淚珠,撲楞滾下來(lái),滴在兒子那好看的鼻尖尖上。
再等一會(huì)兒,抽一支煙,如果它還不來(lái),他就準(zhǔn)備走啦。
峽谷藍(lán)幽幽的,像沉入了海底。狼沒(méi)來(lái)。走吧,他牽過(guò)牛套上了勒勒車。
牽過(guò)第二頭牛,邊套車邊掃了一眼那白色的蒙古包。他是被蒙古包里的那個(gè)男人擠走的,他才二十六歲,比自己晚來(lái)到這個(gè)世界十年??伤麉s那樣老辣。塔拉根,漢語(yǔ)就是胖子的意思。他生得粗大,卻在狼面前哆嗦,坐不住馬鞍子。人的膽量和欲望有時(shí)是不成正比的。他雖膽小,卻那樣貪心。他是三個(gè)月前才和杜吉雅來(lái)到這兒的。他看上這條峽谷,想獨(dú)占。這里山坡上長(zhǎng)滿了野芍藥、旁風(fēng)、遠(yuǎn)志、柴胡各種藥材,谷底那小溪的附近平灘上生長(zhǎng)著鐵鍬把粗的甜草棒子。要是在這兒邊挖藥材邊放牧,一年就發(fā)了,要是長(zhǎng)住下去呢?塔拉根就想擠走扎拉嘎。他在山坡上挖芍藥留下一個(gè)個(gè)深坑,又在小溪邊挖甜草,那牛飲水的地方出現(xiàn)了一個(gè)個(gè)一米多深的細(xì)溝,別斷了扎拉嘎的牛腿。塔拉根放羊,羊小巧靈活,不怕坑。他被貪婪的塔拉根撬走了,像隔著帳子甩出一堆牛糞。他不甘心呀!
夜里,牛正倒嚼,懶洋洋的,不愿把屁股調(diào)進(jìn)勒勒車的轅子里。他照牛屁股狠狠踢了一腳。如果這里只有塔拉根一人,他絕不肯認(rèn)輸,但這里還住著一個(gè)女人,塔拉根的妻子桔吉雅。如果她也和她的丈夫一樣地貪心,一樣地不仁,他是絕不會(huì)退縮的。可杜吉雅是個(gè)好心的女人呀,當(dāng)她聽(tīng)到他的身世,就主動(dòng)照料關(guān)心他的兒子;當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己的丈夫?yàn)榱藗€(gè)人發(fā)財(cái)想獨(dú)貪這條峽谷的時(shí)候,就同塔拉根干架,吵鬧,勸說(shuō),但都無(wú)濟(jì)于事,只招來(lái)毒打和污蔑。他不敢相信,一個(gè)二十幾歲的年輕人,竟然敢那么原始、那么野蠻地對(duì)待自己的妻子。
車套好了,露水大了,夜涼了,他為兒子又添蓋了一件衣服,咽下一口悶氣,趕起了勒勒車。吱吱作響的車軸聲在夜晚里傳得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。明早他們夫婦醒來(lái)見(jiàn)他到底走了,塔拉根會(huì)何等高興,杜吉雅會(huì)怎樣地憂傷呢?別胡思亂想,走自己的路吧。他拍了牛一巴掌,牛的步子加快了。
響聲驚動(dòng)了塔拉根的兩條狗,它們沖這邊狂吠。他的那條四眼子黑狗也沖它們亂叫。他依稀覺(jué)得那邊蒙古包里有動(dòng)靜,誰(shuí)呢?側(cè)耳傾聽(tīng),聽(tīng)不清。
這時(shí),他仿佛聞到一股腥臊。從峽谷那一頭,傳來(lái)了一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的狼嚎,像人在歇斯底里干哭,恐怖,凄慘,哀傷,瘆人。他頭皮一陣發(fā)緊,頭發(fā)刷地豎起來(lái)了。一股冷氣,從脊梁骨傳到脖子,電一樣在全身擴(kuò)散開(kāi)。
狼來(lái)了。
又一聲狼嚎,比上一次更高,更長(zhǎng),更聲嘶力竭。之后,峽谷一片沉寂,一切都死去了。他只覺(jué)全身發(fā)冷。這時(shí),他聽(tīng)見(jiàn)身后有什么猛地“哼”了一聲,兩條毛茸茸的爪子叭地搭在他的雙肩上,熱烘烘的大嘴拱住了他的脖子,“狼!”做出這個(gè)極短促的判斷之后,他的大腦幾乎失去作用了。他只是機(jī)械地然而卻以超人的敏捷把身子向下一縮,一個(gè)急反身,兩條胳膊向后一掄,叭嚓!狼摔到了地上。因用力過(guò)猛,他也摔倒了,未容他站起,那狼又猛地?fù)溥M(jìn)他的懷,前爪踏上他的胸膛。啊,出了一身汗,勁兒一點(diǎn)也沒(méi)有了,他看到這不是狼,而是他自己的那條四眼子黑狗。別看扎拉嘎是個(gè)地道的蒙古族硬漢,這狗卻是條廢物,它一聽(tīng)到狼嚎,嚇得大氣不敢出,尾巴緊夾在襠里,尿都流出來(lái)了,直往主人身上撲,乞求保護(hù)。扎拉嘎氣得七竊生煙,一腳踢了它個(gè)滾兒。它灰溜溜地藏到勒勒車下去了。
“爸爸?!眱鹤有蚜?。
他抱起兒子。他還小,那樣貪睡,趴在他肩上又睡了。峽谷更靜了,那狼現(xiàn)在在哪兒?塔拉根那兩條狗也沒(méi)聲了。這些狗都是單干以后新養(yǎng)起來(lái)的,像吃大鍋飯時(shí)的人那樣草包。
善良的人啊,真的要這樣懦弱才叫善良仁慈嗎?
不!
一種對(duì)狼的仇恨,一種上升到對(duì)世界上邪惡勢(shì)力的仇恨,一種對(duì)于善良的呼吁,促使他毅然地叱轉(zhuǎn)車頭,重回地窨子——他那小小的家中來(lái)。
他讓兒子安睡好,喝了半杯黃油,嚼了一大口奶豆腐。他肚里很飽,一點(diǎn)也不餓。臨行,他親了兒子。他相信他能殺死狼,而不會(huì)被狼吃掉。但他心里還是很難過(guò)。他掩緊門窗,想了想,放下獵槍和短刀,只拎一條山榆木的光溜溜的套洛棒子,我要叫塔拉根明白我不怕它,更不怕他。他的那條四眼子狗鉆進(jìn)屋里不肯出來(lái),廢物,它連看主人搏斗的膽量都沒(méi)有,真該扒它的皮!
塔拉根的兩條狗也銷聲匿跡了。蒙古包里像有燈火閃了一下,有女人在哭泣,隨即又消失了。
他在谷底一片平坦的草地上等待公狼。在遼闊的天空下和空曠的峽谷里,他那么孤單,那么空虛。一會(huì)兒,他胳膊和腿的肌肉都因過(guò)度緊張而酸漲酸漲的疼。緊張消耗了他的體力,他要堅(jiān)持不住了。
一陣輕微微的小風(fēng)拂過(guò),草叢有些不甚明了的起伏。兩點(diǎn)綠光,像磷火一樣一閃一閃地向他飄來(lái),變成兩束青綠陰冷的光,一動(dòng)不動(dòng),像一對(duì)噴著火舌的槍口。慢慢地,他看清了,那狼停在離他十來(lái)丈的高包上,也許它發(fā)現(xiàn)他沒(méi)有帶槍,也沒(méi)有帶刀,你看,它竟然兩條腿著地,抬起前爪,像人一樣地站起來(lái),向他觀望,那樣地穩(wěn)操勝券,胸有成竹。
他心里一陣提緊,腳都要挪不動(dòng)了。我還是低估了這條狼,你看他多傲慢,它非要和我拼個(gè)死活,畜生。它不想招引同伴,一點(diǎn)那個(gè)意思也沒(méi)有,它要獨(dú)自收拾我,顯示出它復(fù)仇者的勇敢和偉大。太可恨了。扎拉嘎死死地盯著它。靜靜地,他和它一動(dòng)也不動(dòng)?;ハ噙@么敵視著。
我太緊張了,這會(huì)壞事的,要是這么手足失措,我何必前來(lái)送死?我要?dú)⑺浪?。越這樣想,呼吸越急促,他手腳軟沓沓地,隨時(shí)要癱下去。這是狼進(jìn)攻的最佳時(shí)機(jī),但它沒(méi)有動(dòng),它猖狂地把腰拔得更直了。它看到了扎拉嘎的慌亂,它還要等待,在他精神崩潰了的時(shí)候才撲上來(lái),咬斷他那軟綿綿的喉嚨。
可怕的不是搏斗,而是你意識(shí)到了危險(xiǎn)卻還要等待。我必須休息一會(huì)兒,一小會(huì)兒,否則就完了。狼放下前爪,跳了兩跳,尾巴一掄,就地打了個(gè)旋兒。這是助跑,憋勁,運(yùn)氣,再打一個(gè)旋兒,它就會(huì)閃電一樣地?fù)溥^(guò)來(lái)。這時(shí),“撲通”,扎拉嘎仰面栽倒了?!皢琛崩呛吡艘宦?,屁股一擺,坐在大尾巴上,支起兩只前爪,疑惑地看著草叢里這個(gè)怪誕的對(duì)手。
啊,夏夜的天空多么美呀,月色那般柔和月亮,星星又那樣地細(xì)密。大自然是為善良和美好的人才存在的呀!扎拉嘎仰望高天,靜靜地躺著,力氣一點(diǎn)一點(diǎn)地回到了他身上,在肌肉里一鼓一鼓地。這一絕招是他跟舅舅學(xué)來(lái)的。舅舅說(shuō),用一根煙袋桿兒,就能迷惑兩三只狼,它不敢上前。他擺脫了剛才那一段心理危機(jī),撲楞,一個(gè)鯉魚(yú)打挺,立了起來(lái)。
狼馬上伸出前肢,身子后縮,像一張拉開(kāi)的弓。它被激怒了,它知道受騙了。他聽(tīng)到了它磨牙的吱吱聲。啊,來(lái)吧,他快樂(lè)地向狼走去。狼呼地?fù)渖蟻?lái),像股黑旋風(fēng),那狼在快貼近他身子的瞬間,刷,拐了,從他右側(cè)躥了過(guò)去。他知道狼的花招,撲人時(shí),絕不像撲羊那樣,人還能防備呀。它先從人的右邊躥過(guò)去,又從左邊躥回來(lái),在你的周圍劃三角。他想打它,卻夠不著。失去了理智的人被狼撲得左打一下,右打一下,前一掄,后一掄,手忙腳亂,頭暈眼花,站不穩(wěn)腳跟,精疲力竭,迷迷糊糊,它才惡狠狠地真正撲上來(lái)。扎拉嘎知道這個(gè),他定穩(wěn)腳根,套洛棒縮在胳膊彎里,并不下手,只待狼最后貼近自己,不慌不亂地隨狼轉(zhuǎn)。
狼見(jiàn)他陣腳不亂,停下來(lái),閃著綠眼睛陰冷陰冷地盯著扎拉嘎。他情緒正在沸騰,力量正在奔涌,憋足丹田之氣,“啊——”地大叫一聲,峽谷震蕩,轟轟回響,狼也勇敢陡增,猛地一跳,呼地?fù)淞诉^(guò)來(lái)。狼的沖擊越來(lái)越快,越來(lái)越快,空三角區(qū)越來(lái)越小,越來(lái)越小。他只覺(jué)耳邊呼呼響,褲腳被狼帶起的風(fēng)刮得直抖。狼越來(lái)越貼近他了。行了,近了,他用足全身力氣,在狼又一次撲過(guò)來(lái)的時(shí)候,掄起套洛棒子,向它兜頭打去。狼騰身一躍。他橫掃了個(gè)空,嘣!糟了,套洛棒打在一塊突起的石尖上,石尖嚓地打飛了,扁扁的套洛棒斷了,手中只剩下一截尖細(xì)的木把。他頭嗡的一下,右手像失去了知覺(jué)。狼絲毫未放松,吁地又撲了回來(lái)。他一急,順勢(shì)向下抓了一把,捋到一把像草一樣光滑的毛。刷,狼又躥過(guò)去了,沒(méi)抓住。狼從左邊又躥回來(lái)。沒(méi)容他下手,狼過(guò)去了,他只覺(jué)左腿火燎了一樣。狼順便叼了他一口。狼又撲來(lái),他左手猛往下一按,狼渾圓的脊梁從他手中滑過(guò),卻攥住了狼那掃帚一樣的尾巴。狼正向前躥,收不住爪,被他抻個(gè)平直,把他也帶了個(gè)趔趄,急跟上一步,左手高抬,右手前伸,就把那半截尖細(xì)的套洛棒插進(jìn)狼尾巴下的肛門里。狼一聲慘叫,彎過(guò)頭來(lái),張開(kāi)大口咬他。他雙手抓住狼尾巴,從右肩上把狼翻摔在地上。這個(gè)姿式是當(dāng)?shù)孛晒抛迥撩袼そ粦T用的招數(shù),叫大背胯。狼哼了一聲,軟癱在地上不動(dòng)了,它全身骨節(jié)都散了架子。扎拉嘎又來(lái)了個(gè)大背胯,叭,狼沒(méi)氣了。
扎拉嘎吐出口中那股殺氣,拉著狼扔到蒙古包附近。讓塔拉根自己去琢磨吧。
他的脖子火辣辣的疼,一摸,粘乎乎一手血,也許是狗剛才回頭啃的吧。
后半夜,月亮偏西了,峽谷卻顯得比剛才更高,更寧?kù)o,更美。他又把兒子抱出來(lái),在車上放好。他別提多高興了,心胸開(kāi)闊,大腦清晰,一切茫然都消散了。他毫不猶豫,非回村子去,怕什么。誰(shuí)從今后敢像狼一樣,他就把那半截套洛棒也插進(jìn)他的……啊,善良啊,我說(shuō),你本不必那么老實(shí)。
勒勒車走了,牛也倒完了嚼,步子叭嗒叭嗒,清脆而有彈性。再見(jiàn)吧,峽谷,我這回啥也不牽念了。他回頭瞅著峽谷,醉了。
這時(shí),蒙古包門打開(kāi),一個(gè)女人披頭散發(fā)、踉踉蹌蹌地跑來(lái)。
“扎拉嘎,我送你走。”杜吉雅拉著他的手哀求地說(shuō)。
“這,不行,不行?!彼崎_(kāi)她的手,“塔拉根?!?/p>
她身子伏下去,爬在勒勒車轅子上嗚咽起來(lái)?!澳闾崴墒裁?牛就是他偷的,他輸了錢,用你的牛還了債。剛才,你在外面拼命,我要出來(lái),他不讓,他快……快要掐死我了?!?/p>
“他在干什么?你咋跑了出來(lái)?”
“他……他在喝酒,醉得像豬似的啦?!?/p>
“這……回去吧,杜吉雅?!?/p>
她不哭了,一撩頭發(fā),爬上勒勒車:“怕什么呢,我送你一程。”
他一時(shí)竟不知怎么辦才好。
“呀,血,你傷了?!彼泵Π膺^(guò)他的脖子,為他擦拭,包扎。
扎拉嘎只覺(jué)一陣眩暈。
“駕!”杜吉雅趕起勒勒車,輕快地向前走去。
他忽然粗暴地把她推下勒勒車:“這不行,你快回去!”他像發(fā)瘋似地趕著車向前疾馳,他聽(tīng)見(jiàn)杜吉雅在低聲嗚咽。
夏天,后半夜的露水,像由天上向下噴灑,整個(gè)峽谷濕漉漉,潮滋滋,流著清甜的氣息,讓人醒來(lái),又讓人睡去。他覺(jué)得剛才有些對(duì)不住杜吉雅,想再看看她,可是一直走出山峪,他也沒(méi)有回頭。
白雪烏鴉讀后感篇十五
有一頭豬,一被放到牧場(chǎng)上就開(kāi)始吃。它并不只是選擇上好的草,而是碰到什么就吃什么,肚子撐得溜圓了,鼻子卻還貼著地面,不肯離開(kāi)。大團(tuán)的陰云悄然移動(dòng)到牧場(chǎng)上空,眼瞅著暴雨就要來(lái)了。喜鵲、火雞和小馬都到橡樹(shù)下避難去了,豬卻頭不抬眼不睜地繼續(xù)吃。只是在冰雹嘩啦啦地砸到它身上的一刻,豬嘟囔了一句:“糾纏不清的家伙,又把骯臟的珍珠打過(guò)來(lái)了!”
這是朱爾.勒納爾《動(dòng)物私密語(yǔ)》里的一則故事。讀它的時(shí)候,我剛把《白雪烏鴉》定稿,輕松地與香港大學(xué)中文學(xué)院的老師和學(xué)生,去旺角的幾家小書(shū)店淘書(shū)歸來(lái)。我買了這本妙趣橫生的書(shū),黃昏時(shí)分,坐在可以望見(jiàn)一角海景的窗前,安閑地翻閱。讀到《豬與珍珠》時(shí),我實(shí)在忍不住,獨(dú)自在寓所里放聲大笑!也許是《白雪烏鴉》的寫作太沉重了,心底因它而積郁的愁云,并沒(méi)有隨著最后一章《回春》的完結(jié)而徹底釋放,我笑得一發(fā)不可收,把自己都嚇著了。
細(xì)想起來(lái),我在寫作《白雪烏鴉》的時(shí)候,跟那頭心無(wú)旁騖吃草的豬,又有什么分別呢!我只知道悶著頭,不停地啃吃,是不管外面的風(fēng)云變幻的。
有了寫作《偽滿洲國(guó)》和《額爾古納河右岸》的經(jīng)驗(yàn),我在籌備《白雪烏鴉》時(shí),盡可能大量地吞吃素材。這個(gè)時(shí)刻,我又像那頭豬了,把能搜集到的1910年哈爾濱大鼠疫的資料,悉數(shù)收歸囊中,做了滿滿一本筆記,慢慢消化。黑龍江省圖書(shū)館所存的四維膠片的《遠(yuǎn)東報(bào)》,幾乎被我逐頁(yè)翻過(guò)。那個(gè)時(shí)期的商品廣告、馬車價(jià)格、米市行情、自然災(zāi)害、街市布局、民風(fēng)民俗,就這么一點(diǎn)點(diǎn)地進(jìn)入我的視野,悄然為我搭建起小說(shuō)的舞臺(tái)。
當(dāng)時(shí)的哈爾濱人口剛過(guò)十萬(wàn),其中大部分是俄國(guó)人。中東鐵路開(kāi)筑后,俄國(guó)的政府官員、工程技術(shù)人員以及以護(hù)路隊(duì)名義出現(xiàn)的軍隊(duì),紛紛來(lái)到哈爾濱。而中國(guó)人不過(guò)兩萬(wàn)多,且大都聚集在傅家甸。這些來(lái)自關(guān)內(nèi)的流民,處于社會(huì)生活的底層,出苦力和做小本生意的居多。
1910——1911秋冬之季的東北大鼠疫,最早出現(xiàn)在俄國(guó)境內(nèi),其后經(jīng)滿洲里,蔓延至哈爾濱。這場(chǎng)由流民捕獵旱獺引發(fā)的災(zāi)難,到了1910年底,已經(jīng)呈現(xiàn)失控的狀態(tài),哈爾濱的傅家甸尤甚。風(fēng)雨飄搖中的朝廷,派來(lái)了北洋陸軍軍醫(yī)學(xué)堂幫辦伍連德。這位青年醫(yī)學(xué)才俊,雖然在英國(guó)劍橋受的教育,但做為甲午海戰(zhàn)英雄的后人,他骨子里流淌著濃濃的中國(guó)血。舉薦他的,是外務(wù)部的右丞施肇基。施肇基是在考察檳榔嶼時(shí),認(rèn)識(shí)的伍連德。
伍連德到達(dá)哈爾濱后,在最短的時(shí)間內(nèi),通過(guò)尸體解剖等一系列科學(xué)手段,判斷此地流行的是新型鼠疫——肺鼠疫。也就是說(shuō),這種鼠疫可以通過(guò)飛沫傳染。他采取了一系列行之有效的防控措施,如呼吁民眾佩戴口罩,對(duì)患病者厲行隔離,調(diào)動(dòng)陸軍實(shí)行封城,及至焚燒疫斃者的尸體。雖然清王朝已是暗夜中一盞殘燈,但攝政王載灃難得的一次開(kāi)明,下旨焚尸,使東北鼠疫防控現(xiàn)出曙色。
然而我在小說(shuō)中,并不想塑造一個(gè)英雄式的人物,雖然伍連德確實(shí)是個(gè)力挽狂瀾的英雄。我想展現(xiàn)的,是鼠疫突襲時(shí),人們的日常生活狀態(tài)。也就是說(shuō),我要撥開(kāi)那累累的白骨,探尋深處哪怕磷火般的微光,將那縷死亡陰影籠罩下的生機(jī),勾勒出來(lái)。
動(dòng)筆之前,我不止一次來(lái)到哈爾濱的道外區(qū),也就是過(guò)去的傅家甸,想把自己還原為那個(gè)年代的一個(gè)人。在我眼里,雖然鼠疫已經(jīng)過(guò)去一百年了,但一個(gè)地區(qū)的生活習(xí)俗,總?cè)珈o水深流,會(huì)以某種微妙的方式沿襲下來(lái)。那一段道外區(qū)正在進(jìn)行改造,到處是工地,塵土飛揚(yáng),垃圾縱橫,一派喧囂。我在街巷中遇見(jiàn)了崩苞米花的,彈棉花的;遇見(jiàn)了穿著破背心當(dāng)街洗衣的老婦人、光著屁股戲耍的孩子、赤膊蹬三輪車的黑臉漢子以及坐在街頭披著白單子剃頭的人。當(dāng)然,也在闖入像是難民集中營(yíng)的黑漆漆的圈樓的一瞬,聽(tīng)見(jiàn)了雜亂的院子中傳出的一個(gè)男人粗啞的呵斥聲:不許拍照,出去!而這些情景,是在我所居住的南崗區(qū)極難見(jiàn)到的。在接近道外區(qū)的過(guò)程中,我感覺(jué)傅家甸就像一艘古老的沉船,在驚雷中,漸漸浮出水面。
然而真正讓我踏上那艘銹跡斑斑的船的,還不是這些。
有一天,從游人寥落的道臺(tái)府出來(lái),我散步到松花江畔。江上正在建橋,停著好幾條駁船,裝載著各色建筑材料。水面的工地,與陸地唯一的不同,就是灰塵小,其他的并無(wú)二致。一樣的喧鬧,一樣的零亂??墒呛芷婀值模系拇贯炚?,并沒(méi)有被水上工地的噪聲所襲擾,他們?nèi)缛霟o(wú)人之境,依然守著釣竿,有的輕哼小曲,有的喝著用大水杯沏的`粗茶,有的慢條斯理地打著扇子,還有的用手摩挲著蜷伏在腳畔的愛(ài)犬。他們那樣子,好像并不在意釣起魚(yú),而是在意能不能釣起浮在水面的那一層俗世的光影:風(fēng)吹起的漣漪、藏在波痕里的陽(yáng)光、鳥(niǎo)兒意外脫落的羽毛、岸邊柳樹(shù)的影子以及云影。我被他們身上那無(wú)與倫比的安閑之氣深深打動(dòng)了!我仿佛嗅到了老哈爾濱的氣息——?jiǎng)邮幹械钠胶椭畾?,那正是我這部寫災(zāi)難的小說(shuō),所需要的氣息。
就在那個(gè)瞬間,我一腳踏上了浮起的沉船,開(kāi)始了《白雪烏鴉》的航程。
我繪制了那個(gè)年代的哈爾濱地圖,或者說(shuō)是我長(zhǎng)篇小說(shuō)的地圖。因?yàn)闉榱藬⑹龇奖?,個(gè)別街名,讀者們?cè)诎倌昵澳莻€(gè)現(xiàn)實(shí)的哈爾濱,也許是找不到的。這個(gè)地圖大致由三個(gè)區(qū)域構(gòu)成:埠頭區(qū),新城區(qū)和傅家甸。我在這幾個(gè)區(qū),把小說(shuō)中涉及到的主要場(chǎng)景,譬如帶花園的小洋樓、各色教堂、糧棧、客棧、飯館、妓院、點(diǎn)心鋪?zhàn)?、燒鍋、理發(fā)店、當(dāng)鋪、藥房、鞋鋪、糖果店等一一繪制到圖上,然后再把相應(yīng)的街巷名字標(biāo)注上。地圖上有了房屋和街巷,如同一個(gè)人有了器官、骨骼和經(jīng)絡(luò),生命最重要的構(gòu)成已經(jīng)有了。最后我要做的是,給它輸入新鮮的血液。而小說(shuō)血液的獲得,靠的是形形色色人物的塑造。只要人物一出場(chǎng),老哈爾濱就活了。我聞到了炊煙中草木灰的氣味,看到了雪地上飛舞的月光,聽(tīng)見(jiàn)了馬蹄聲中車夫的嘆息。
然而寫到中途,我還是感覺(jué)到了艱難。這艱難不是行文上的,而是真正進(jìn)入了鼠疫情境后,心理無(wú)法承受的那種重壓。這在我的寫作中,是從未有過(guò)的。寫作《額爾古納河右岸》時(shí),盡管我的心也是蒼涼的,可是那支筆能夠游走在青山綠水之間,便有一股說(shuō)不出的暢快;而寫作《白雪烏鴉》,感覺(jué)每天都在送葬,耳畔似乎總縈繞著哭聲。依照史料,傅家甸疫死者竟達(dá)五千余人!也就是說(shuō),十個(gè)人中大約有三個(gè)人死亡。我感覺(jué)自己走在沒(méi)有月亮的冬夜,被無(wú)邊無(wú)際的寒冷和黑暗裹挾了,有一種要落入深淵的感覺(jué)。我知道,只有把死亡中的活力寫出來(lái),我才能夠獲得解放。正當(dāng)我打算停頓一段,稍事調(diào)整的時(shí)候,中秋節(jié)的凌晨,一個(gè)電話把我擾醒,外婆去世了。
雖然已是深秋了,但窗外的晨曦依然鮮潤(rùn)明媚。我不知道去了另一世的外婆,是否還有晨曦可看?她的辭世,讓我覺(jué)得一個(gè)時(shí)代離我徹底遠(yuǎn)去了,我的童年世界永久地陷落了。
我乘當(dāng)日午后的飛機(jī)回鄉(xiāng)奔喪。時(shí)至深秋,哈爾濱的風(fēng)已轉(zhuǎn)涼了,但陽(yáng)光依然燦爛;可當(dāng)飛機(jī)飛越大興安嶺時(shí),我看見(jiàn)山巒已有道道雪痕。那銀白的雪痕如同條條挽幛,刺痛了我的心。我終于忍不住,把臉貼在舷窗上哭了。就是在這蒼茫的山下,七八歲的我,跟外婆在黑龍江畔刷鞋時(shí),看見(jiàn)了北極光;也是在這蒼茫的山下,隆冬時(shí)分,我跟外婆去冰封的大江捕過(guò)魚(yú)。外婆將活蹦亂跳的狗魚(yú)扔給大黃狗吃的情景,我還清晰記得。捕魚(yú)的夜晚,因?yàn)槌粤唆~(yú),外婆和我的嘴巴是腥的,大黃狗的嘴巴也是腥的,整座房子的氣息都是腥的,可那是多么惹人喜愛(ài)的腥氣呀。
外婆的遺容并不安詳,甚至有點(diǎn)扭曲,可見(jiàn)她離世時(shí),經(jīng)歷過(guò)痛苦的掙扎。這樣的遺容,讓人撕心裂肺。北極村已經(jīng)很冷了,中秋的夜晚,我站在院子中給外婆守靈的時(shí)候,不時(shí)抬眼望著天上的月亮,總覺(jué)得外婆選擇萬(wàn)家團(tuán)圓的日子離去,有什么玄機(jī)在里面。那晚的月亮實(shí)在太明凈了,明凈得好像失了血色。我想大概是望月的人太多了,數(shù)以億計(jì)的目光傷害了它。午夜時(shí)分,月亮周圍竟然現(xiàn)出一團(tuán)一團(tuán)的彩云,我明白了,那晚的月亮是個(gè)新娘,飛來(lái)的彩云則是它的嫁衣。外婆可能在這個(gè)日子變成了一個(gè)花季少女,爭(zhēng)著做月亮的伴娘去了。
中秋節(jié)的次日,北極村飄起雪來(lái)。起先我并沒(méi)有留意到園田中的山丁子果,也沒(méi)有留意到大公雞。雪花一來(lái),天地一水地白了,樹(shù)上的紅果子,就從雪幕中跳出來(lái)了。它們像微縮了的紅燈籠,明媚地閃爍著;再看雪地,也有鮮艷的顏色在流動(dòng),那是幾只羽翼斑斕的大公雞在奔跑。想著外婆停靈于明月之下,飛雪之中,想著她一手抓著把好月光,一手抓著把鵝毛大雪上路,天宮的門,該不會(huì)叩不開(kāi)的吧?這樣一想,我的心便獲得了安慰。
難言的哀痛和北極村突襲的寒流,使我大病一場(chǎng)。料理完外婆的喪事回到哈爾濱后,我開(kāi)始發(fā)燒咳嗽。咳嗽在白天尚輕,到了夜晚,簡(jiǎn)直無(wú)法忍受,暴咳不止,難以安眠。鎮(zhèn)咳藥幾乎吃遍了,卻毫無(wú)起色。我感覺(jué)五臟六腑仿佛移了位,不知道心在哪里,肝和肺又去了哪里,腦袋一片混沌,《白雪烏鴉》的寫作被迫中斷。
病在我身上纏磨了大約半個(gè)月,見(jiàn)我對(duì)它一意驅(qū)趕,終覺(jué)無(wú)趣,抽身離去了。重回長(zhǎng)篇的我,不再懼怕進(jìn)入鼠疫的情境了。看來(lái)哀痛與疾病不是壞事,它靜悄悄地給我注入了力量。
春節(jié)前夕,初稿如愿完成了。我?guī)е氐焦枢l(xiāng),輕松地過(guò)完年后,正月里對(duì)著窗外的白雪,飛快地改了一稿,算是對(duì)它的一次草草“檢閱”。而細(xì)致地修改它,則是三月到了香港大學(xué)以后。我與中文學(xué)院溝通,將我在校兩個(gè)月的活動(dòng)調(diào)整在前半個(gè)月,這樣集中完成了系列講座后,我有整塊的時(shí)間可以利用,他們慨然應(yīng)允。
進(jìn)入四月,我又踏上了《白雪烏鴉》的航程。這次的修改,雖然沒(méi)有大動(dòng)干戈,但為了更切合人物命運(yùn)的發(fā)展,我對(duì)其中的個(gè)別情節(jié)設(shè)置,還是做了調(diào)整和更改。因?yàn)闀r(shí)間充裕,在語(yǔ)言上也是字斟句酌,反復(fù)打磨。這種不急不躁的潤(rùn)色,讓人身心愉悅。
從我在港大的寓所到維多利亞港灣,步行一刻鐘便到了。工作一天,我常常在黃昏時(shí)分,去海邊散步。海面上除了往來(lái)的巨型客輪和貨船,還有清雋的私人游艇;而海灣上空,常常有小型私人飛機(jī)掠過(guò)。然而我最羨慕的,不是豪華游艇和私人飛機(jī),在我眼里,那不過(guò)是表面和剎那的繁華;最吸引我目光的,是海上疾飛的鷹!鷹本來(lái)是山林和草原的動(dòng)物,不知什么原因,它們精靈般地閃現(xiàn)在維多利亞港灣。它們好像攜來(lái)了北方的氣流,每每望見(jiàn)它們,我都仿佛聽(tīng)到了故鄉(xiāng)蒼涼而強(qiáng)勁的風(fēng)聲,無(wú)比驚喜!我羨慕它們鋼鐵般的翅膀,羨慕它們可以四海為家,羨慕它們?cè)谔斓亻g的那股傲然而雄勁的姿態(tài)。在維多利亞港灣,這些鷹無(wú)疑就是滾動(dòng)在天上的黑珍珠,熠熠生輝!人們啊,千萬(wàn)記住,要是遺棄了這樣的珍珠,就是錯(cuò)過(guò)了這世上亙古的繁華!
《白雪烏鴉》完成了,我踏上的那艘百年前的舊船,又沉入浩淼的松花江了。我回到岸上,在長(zhǎng)夜中獨(dú)行著。四野茫茫,世界是那么的寒冷,但我并不覺(jué)得孤單。因?yàn)槲业男牡?,深藏著一團(tuán)由極北的雪光和月光幻化而成的亮兒,足以驅(qū)散我腳下的黑暗。我愿意把這部作品,獻(xiàn)給始終伴我左右的精神家園——“龍興之地”。只希望它在接納的一瞬,別像那頭貪吃的豬埋怨我:“糾纏不清的家伙,又把骯臟的珍珠打過(guò)來(lái)了!”
遲子建。
2010年6月9日哈爾濱。
白雪烏鴉讀后感篇十六
也叫“草狐”、“紅狐”,屬哺乳動(dòng)物。尖尖的嘴巴,細(xì)長(zhǎng)的身體,三角形的耳朵,細(xì)軟、稠密而蓬松的毛,又大又長(zhǎng)的尾巴,有點(diǎn)象狼,但比狼小。體長(zhǎng)約70厘米,尾巴約45厘米。毛色變化很大,一般呈紅褐、黃褐、灰褐色,耳背灰色或灰黑色,尾尖白色。狐貍的生命力和適應(yīng)性都很強(qiáng),在我國(guó)廣大的.疆域都有狐貍。它沒(méi)有固定生活的場(chǎng)所,平時(shí)居住在森林、草原、丘陵地帶,白天隱蔽起來(lái)睡覺(jué),晚上出來(lái)徘徊覓食。一年四季它吃的食物,絕大多數(shù)是為害農(nóng)田的害鼠、野兔、小鳥(niǎo)和昆蟲(chóng)等,對(duì)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)有保護(hù)作用。它的毛皮很是珍貴,可做大衣、衣領(lǐng)、皮帽、圍脖等,是我國(guó)獵人主要的狩獵對(duì)象之一。
烏鴉。
在我國(guó)分布甚廣,北自東北,南到廣東,西抵甘肅,東至臺(tái)灣,都有烏鴉居留。它的全身羽毛烏黑,,在強(qiáng)光照射下,頭、頸和身體下面的羽毛出現(xiàn)藍(lán)紫色光輝,它的嘴和腳都是黑色。
白雪烏鴉讀后感篇十七
烏鴉喝水的故事告訴了我們一個(gè)道理:有困難的時(shí)候,要?jiǎng)幽X筋才行。烏鴉一開(kāi)始總是喝不到水,它后來(lái)想到一個(gè)辦法,把小石子運(yùn)來(lái)倒進(jìn)水里,使水慢慢上升,最后非常舒暢喝到了水。
后來(lái),我想到了一個(gè)辦法:讓爸爸在家里找一塊不用的小木板去做一個(gè)牌子,我要在上面寫上幾個(gè)字:請(qǐng)大家愛(ài)護(hù)花草樹(shù)木。爸爸很高興答應(yīng)了我,我和爸爸興高采烈把一起做好的牌子放在花壇里。從此以后,附近的小朋友再也沒(méi)有搖過(guò)小樹(shù)了,小樹(shù)現(xiàn)在長(zhǎng)得更高了,我回家的時(shí)候樹(shù)枝輕輕擺動(dòng)還對(duì)我笑呢。
當(dāng)我們遇到困難的時(shí)候,千萬(wàn)不要害怕!要認(rèn)真思考,開(kāi)動(dòng)腦筋,積極去解決困難。
白雪烏鴉讀后感篇十八
一直喜歡遲子建的書(shū),過(guò)往歲月在她的筆端流露出一股憂傷的堅(jiān)強(qiáng),讓人讀后心中一暖。
她的《白雪烏鴉》講述的是一場(chǎng)鼠疫大災(zāi)難的故事。“天上下著大雪,又盤旋著烏鴉,每天有人死亡,傅家甸兩萬(wàn)多人中死了五千多人。但死亡的另一面就是活力。面對(duì)疾病,不管怎么,人都要掙扎著活下去。生,確實(shí)是艱難的,誰(shuí)都會(huì)經(jīng)歷突如其來(lái)的災(zāi)難、恐懼、死亡,唯一能戰(zhàn)勝這些的就是對(duì)生的渴望?!边@正是遲子建想要傳達(dá)給我們的思想:只要有光,生命就不會(huì)絕望。
在書(shū)中,遲子建用了很多筆墨去寫人們?nèi)绾稳ッ鎸?duì)這場(chǎng)災(zāi)難,死亡和生機(jī)是穿插其中的兩個(gè)主題。為盡孝道而陪母親殉葬的秦八碗,以決絕的方式死去的陳雪卿,還有那個(gè)可愛(ài)的孩子喜歲的死亡,無(wú)不彌漫著憂傷、壓抑的氣氛。但是,遲子建卻在這份沉重中,穿插進(jìn)生命的活力和愛(ài)。那個(gè)馬車夫王春申對(duì)俄國(guó)女演員謝尼科娃的愛(ài)慕,還有傅百川對(duì)于晴秀的暗戀,她在告訴我們,即使面對(duì)困厄,生活也有它美好的一面。
在災(zāi)難的籠罩下,無(wú)論是社會(huì)上層的大人物,還是社會(huì)底層的小人物,每個(gè)人都在艱難中前行跋涉。她用質(zhì)樸的筆調(diào)把小人物身上微弱的人性光芒一點(diǎn)點(diǎn)放大,然后凝聚在一起,形成了生命的活力。正是依仗這種群體的活力,人們終于度過(guò)了鼠疫的難關(guān)。
遲子建最喜歡的作家是人道主義作家雨果,而她自己也是沿著這樣的一條路走下去。
小說(shuō)講述了19到19哈爾濱鼠疫大爆發(fā)期間老城傅家甸人的常生活。這是日俄戰(zhàn)爭(zhēng)之后東北的一個(gè)小城區(qū),俄羅斯人、日本人和中國(guó)人雜居一城,民族矛盾和文化融合滲透在五行八作的日常聯(lián)系之間。這種日常聯(lián)系,包括柴米油鹽,包括買賣交換,包括生老病死,包括愛(ài)恨情仇。突然,鼠疫攜帶著濃重的死亡氣息,幽靈般降臨了。
從老城的旅店開(kāi)始,蔓延到家家戶戶,一座城瞬間陷入了恐慌。隨著疫情的蔓延,“人的命變得比煎餅都薄”,死亡一時(shí)間變成了日常生活的一部分。接著,整個(gè)城反而又在悲情中活泛起來(lái)了。對(duì)于普通百姓來(lái)說(shuō),既然不可抗拒,不如安之若素,靜等其變,甚至不如將日子過(guò)得更為風(fēng)生水起。
創(chuàng)作背景。
1910年至1911年秋冬之季的東北大鼠疫,最早出現(xiàn)在俄國(guó)境內(nèi),后經(jīng)滿洲里蔓延至哈爾濱。這場(chǎng)由流民捕獵旱獺引發(fā)的災(zāi)難,到了1910年底,呈現(xiàn)出失控狀態(tài),哈爾濱的傅家甸尤甚。
《白雪烏鴉》的故事就發(fā)生在鼠疫肆虐的傅家甸,講述幾戶尋常人家在鼠疫來(lái)臨后經(jīng)歷的種種悲歡離合。那個(gè)時(shí)期的傅家甸地區(qū)毫無(wú)生氣尤如地獄一般。于是作者遲子建根據(jù)這一事件創(chuàng)作了《白雪烏鴉》來(lái)表達(dá)心中的祝愿和祝福。
賞析。
《白雪烏鴉》對(duì)于遲子建格外充滿挑戰(zhàn)。這是一部以晚清哈爾濱鼠疫為題材的長(zhǎng)篇作品,因此,在鼠疫的正面襲擊之下,如何限制苦難、如何規(guī)劃苦難,在文本中延續(xù)作家一以貫之的溫情路線?某種意義上,這樣密集而正面襲來(lái)的苦難(鼠疫帶來(lái)的死亡與恐慌),恰恰是研究遲子建溫情風(fēng)格的最佳標(biāo)本。從我隨手記下的四個(gè)關(guān)鍵詞,我們可以看到作者處理“苦難”的四項(xiàng)技術(shù)。
日?;?。小說(shuō)從霜降時(shí)分寫起??蜅@习逋醮荷暌患茌p便馬車,踢踢踏踏在哈爾濱城內(nèi)打轉(zhuǎn)。原來(lái)他的正妻吳芬和小妾金蘭各自偷了漢子——小說(shuō)從巴音和翟役生這樣的引子人物身上,把關(guān)系網(wǎng)架起。米店紀(jì)永和夫婦、醋店老板周家祖孫、燒鍋店主傅百川、秦八碗等小人物排隊(duì)入場(chǎng)。小說(shuō)家平緩的敘述一開(kāi)始就沉落在日常生活的軌道上——哈爾濱傅家甸區(qū)小市民王春申家的蜚短流長(zhǎng),構(gòu)成了鼠疫入侵的前奏曲。
日?;氖笠撸⒉煌耆刂扑劳鲱I(lǐng)域?!栋籽貘f》里,并非所有人死于鼠疫。在疫病高峰期,年老的周于氏,因?yàn)閷O子的一句笑話竟然活活笑死。秦家老娘同樣得養(yǎng)天年,孝子秦八碗剖腹自盡。陳雪卿的土匪男人在被包圍之后拔槍自盡,風(fēng)姿卓絕的糖果店老板自己穿戴整齊之后從容赴死……日?;苊鈱?zāi)難推到極致或過(guò)分夸大——鼠疫不是一只籠罩天地的蠻橫大手,它必須承認(rèn)自身的不足,必須與滾滾紅塵分享人物的死因。
不僅如此,人物的唏噓與歡欣,時(shí)常溢出疫病的范圍。翟役生這樣的出宮太監(jiān),本是文本中社會(huì)地位最低者。鼠疫來(lái)臨時(shí),他的心思始終圍繞著吳蘭、貓、宮中舊憶以及那條假命根子。疫病高峰期,周耀祖、喜歲樂(lè)觀地往返于住處與隔離區(qū)之間,笑聲不斷。丑角似的周耀庭,“性”致勃勃,不忘要對(duì)日本藥房老板娘下手。失去妻妾的王春申,在疫病結(jié)束后坐在空蕩蕩的車上,依舊惦念白俄女歌唱家謝尼科娃。
克制。描寫一種罕見(jiàn)的災(zāi)變,需要奔逸的想象力,也需要控制想象的知性韁繩。遲子建并沒(méi)有過(guò)多放縱對(duì)災(zāi)難的自由聯(lián)想,而是極力控制其殺傷力,甚至有意將之遮蔽起來(lái)。
無(wú)獨(dú)有偶,小說(shuō)刻意回避主要人物的死亡場(chǎng)面。作家不是挖空心思去分別勾勒喜歲、周耀祖的死,金蘭、繼寶的死與謝尼科娃的'死,而是以極簡(jiǎn)略的方式一筆帶過(guò)。陳雪卿的自盡,秦八碗的剖腹,既不香艷,也不血腥?!扒匕送氪蟾排履赣H獨(dú)自在異鄉(xiāng)人群,孤單得慌,剖腹陪伴他娘去了?!备攀?,顯然要比視覺(jué)性地呈現(xiàn)剖腹場(chǎng)景要收斂得多。
進(jìn)一步說(shuō),垂死者的心理空間,被遮蔽了。等死的漫長(zhǎng)時(shí)間,是求生意志最后的舞臺(tái),也是扭曲的人格、蓬勃的欲望以及種種仇恨的策源地。對(duì)此當(dāng)代作家靈感泉涌,遲子建卻棄之不顧。她并不進(jìn)入這些可憐生物的內(nèi)心世界,無(wú)論是喜歲、金蘭,或者秦八碗、謝尼科娃,都是喑啞的。在這一點(diǎn)上,我個(gè)人認(rèn)為多少值得商榷。
相對(duì)于描寫死前發(fā)黑的面部、扭曲的身體與掙扎的靈魂,作家更喜歡走筆于晚清哈爾濱的城市空間。小說(shuō)第一、二、三、五、六章,均以大段的風(fēng)景描寫為開(kāi)端。抒情的運(yùn)筆,讓這些空間具有格外動(dòng)人的意味,好處在于沖淡尸體的呈現(xiàn),也間斷了死亡主題的過(guò)分持續(xù)。
我們的疑問(wèn)也隨之出現(xiàn)。疫病院、隔離區(qū)以及最后藏著鼠疫病人的恐怖的教堂,是小說(shuō)中屢次提及,卻并沒(méi)有“貼近”去寫的三處空間(讀者僅僅跟隨喜歲和伍連德的腳步,有短暫的停留)。事實(shí)上,這三處空間仿佛三個(gè)黑洞,人只要進(jìn)去了,就幾乎再也沒(méi)有出來(lái)過(guò)。小說(shuō)家更愿意長(zhǎng)時(shí)間停留在“外部”,沒(méi)有深入那骯臟、陰暗的疾病的巢穴,也就并未完全釋放災(zāi)難本身的創(chuàng)傷性。
除了場(chǎng)面、心理與城市空間的三重遮蔽外,尚有第四個(gè)維度的留白。作家所寫的人物表面具有全面性(男女老幼、官員、醫(yī)生、日本人、俄國(guó)人),實(shí)則同屬衣食無(wú)憂的城市中上等收入者。惟一的翟役生在親人的接濟(jì)下,不僅滿足溫飽,亦可時(shí)有牙祭。小說(shuō)圍繞客棧老板、醋店老板、糧店老板為鉚釘打造的人物關(guān)系網(wǎng),恰恰遺漏了都市貧民這一維度。大災(zāi)大疫帶來(lái)的“大饑”與“大寒”,因?yàn)樾≌f(shuō)對(duì)貧困階級(jí)的遮蔽大為弱化。當(dāng)然,貧民階級(jí)的引入,會(huì)不會(huì)沖破溫情情調(diào),以至于最終威脅到小說(shuō)需要抵達(dá)的結(jié)論?這可能是作者更關(guān)心的問(wèn)題。
償付。小說(shuō)家驅(qū)使鼠疫、災(zāi)難或命運(yùn)奪走的東西,會(huì)在文本的結(jié)尾處,以某種新的方式回歸。比如《逝川》,吉喜大媽孤苦寂寥的晚年,在篇末眾人悄悄贈(zèng)予的淚魚(yú)中,得到了一定的補(bǔ)償。再比如《白銀那》,健碩的卡佳之死無(wú)疑是創(chuàng)痛性的,然而村里人的和解以及新一代青年的愛(ài)情,使逝去的美好重臨人間。
《白雪烏鴉》最后一章取名“回春”,鼠疫的冬天過(guò)去了——這一象征性的收束,在提示生命與寧?kù)o的復(fù)歸。
伴隨結(jié)尾出現(xiàn)的,是密集的生育意象。于晴秀——小說(shuō)中的理想東北女人,順利生產(chǎn)。新生兒同樣取名“喜歲”,為的是紀(jì)念死去的兒子。傅家燒鍋半瘋的老板娘蘇秀蘭莫名懷孕,遮遮掩掩地延續(xù)了秦八碗的血脈,也無(wú)形中拯救了瀕臨倒閉的傅家燒鍋。
最后一章所提供的幸福不僅如此。青云書(shū)館的頭牌翟芳桂,鼠疫中死了男人,卻繼承了糧店與陳雪卿的糖果店。糧店儲(chǔ)存的大豆幫助中國(guó)醬油店站住了腳跟,打擊了日本人加藤的吞并野心。其次,王春申的第二任老婆吳二家的,不敢再毆打繼英。最后,隨著酒桌上的一次招呼,人人輕賤的翟役生終于獲得了傅家甸人的接納。如同新生命的降臨一般,翟役生成為了傅家甸的新成員。
小說(shuō)結(jié)尾,王春申拉著空車,行走在逝去的俄國(guó)美人曾經(jīng)的必經(jīng)之路上,在花圃邊他看見(jiàn)謝尼科娃的丈夫已經(jīng)再娶,新太太是面包店的尼娜。熟悉前文的讀者立刻會(huì)意——幸虧是謝尼科娃生前喜歡的胖大美人尼娜,而不是令人厭惡的日本人美智子。其實(shí),在與美智子的競(jìng)爭(zhēng)中尼娜何以勝出,我們不必追究。惟一的合理解釋是,死者長(zhǎng)已矣,作者卻不忘給予她微薄卻實(shí)在的補(bǔ)償——不讓她的丈夫投入敵人的懷抱,而是讓他娶了一個(gè)亡妻認(rèn)可的女子。
如此婉轉(zhuǎn)、隱晦與慈悲,我不得不說(shuō),這是一個(gè)遲子建式的結(jié)尾。
自我消解。作家在散布“天災(zāi)”的同時(shí),故意造成了“人禍”的缺席。鼠疫與日常生活的其他苦難之間并未形成“滾雪球”的聯(lián)合效應(yīng),相反,卻因彼此對(duì)抗而解除了部分武裝:紀(jì)永和與賀威的罪惡的“典妻”計(jì)劃,因?yàn)檫@兩個(gè)男人的提前死亡而中止。由于鼠疫的從中作梗,更廣泛維度上的中日、中俄關(guān)系并未得到有機(jī)展開(kāi):加藤信夫?qū)Ω导覠伒氖召?gòu)行動(dòng),從未成功進(jìn)行;王春申與俄國(guó)移民之間的關(guān)系,略嫌潦草。因?yàn)椤叭说湣钡娜毕?,作家筆下的苦難盡管已經(jīng)具備了時(shí)間的綿延性與持久性,然而稍欠縱深與推進(jìn)。
恐懼,是災(zāi)難的左手——敘事強(qiáng)度的維持,需要人物恐懼感的定時(shí)哺育。欲望,是災(zāi)難敘事的右手——人物求生的欲求,是激化災(zāi)難的必要條件?!栋茁乖返娜藗?nèi)紵屡c愛(ài),無(wú)論是食、是權(quán)或者性,這都為他們彼此之間的傾軋絞殺與各色不幸提供了豐沛的動(dòng)機(jī)。遲子建的處理方式卻截然不同:“這是老天往回收人呢。人拗得過(guò)天嗎?”金蘭說(shuō)完,吩咐王春申多抱點(diǎn)柴火進(jìn)來(lái),說(shuō)是吳二家的牛是老牛,估計(jì)得費(fèi)柴火?!?/p>
是“堅(jiān)韌”也好,是“隱忍”也罷。一個(gè)即將死去的人物告訴你,這不過(guò)是“老天往回收人”,不必大驚小怪,也不必小題大做。
小說(shuō)家有意識(shí)地將苦難拉近“日?;钡膶用?,特意“遮蔽”苦難某些創(chuàng)痛性的棱角,積極主動(dòng)地“償付”溫情,卻在不知不覺(jué)中,對(duì)苦難事先進(jìn)行了“自我消解”。這樣的“溫情”無(wú)疑維系了小說(shuō)家的風(fēng)格,亦創(chuàng)造了災(zāi)難敘事中少見(jiàn)的溫婉一脈。無(wú)疑,這是小說(shuō)家又一次成功的文學(xué)嘗試。
只是面對(duì)鼠疫這樣恐怖而莫可名狀的巨大災(zāi)難,“溫情”是否會(huì)削平題材內(nèi)在的獨(dú)特性?過(guò)分對(duì)視角進(jìn)行限制,會(huì)否掩蓋貧困階層在災(zāi)變之中的真實(shí)處境與獨(dú)特光輝?當(dāng)然,這又是另外的問(wèn)題了。
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