在觀看完一部作品以后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，為此需要好好認真地寫觀后感。如何才能寫出一篇讓人動容的觀后感文章呢？下面是小編為大家?guī)淼挠^后感優(yōu)秀范文，希望大家可以喜歡。
《芬芳》觀后感 電影《芬芳》觀后感篇一
電影《孔子》觀后有感在看《孔子》這部片子前，我已多次聽說過它。可從來也沒去看過它，總覺著它可能會是一部無趣的教育片。我難以想象，作為開啟了槍戰(zhàn)片、賭片等類型片先河，成為香港“暴力美學”風格電影代表人物的周潤發(fā)飾演的孔子會是怎樣的一個孔子。
影片正式開始，孔子自牛車上走下，步入宮殿，當特寫鏡頭到達正在殿外行著跪禮的孔子臉上時，我的腦中不禁浮現(xiàn)出那個頭戴黑禮帽、一身黑大衣、圍著白圍巾、風流瀟灑的許文強。我不曾看過《上海灘》，也不了解《上海灘》的劇情，但我卻知道劇中有個顯盡了民國上海灘獨有魅力與腔調(diào)的“許文強”。而周潤發(fā)的“強哥”形象也是多年來他在我腦中最深刻的形象。
但漸漸地，隨著電影劇情的發(fā)展，“強哥”的形象在我腦中漸漸淡去，一個活靈活現(xiàn)、有血有肉、情感豐富的孔子出現(xiàn)在我眼前。當他被罷黜，被迫離開魯國，他難過、頹喪；當他周游列國，他也會思念故鄉(xiāng)；顏回落水而亡、子路戰(zhàn)死，他悲痛不已……他不再只是教科書上那冷冰冰的只會各種“曰”的圣人，他是個與我們一樣有著喜怒哀樂的人。或許有人說這樣的孔子就變成了一個普通人，但你不能否認它也讓我們看到了一個更加鮮活、有血有肉的`孔子。
片中顏回落入冰湖，為救書而死，雖然這實在讓我感到有些不值，但這是他的選擇，也并不影響我為之感動，震撼。清晰的畫面，恰到好處的配樂，夫子的焦急無奈、悲痛呼喊，顏回一次又一次固執(zhí)地潛入水中及他最后沉入水底時手中依然緊緊抱著的竹簡，這一切都讓我感到震撼與心痛。
子路臨危出仕，孔子擔心不已，諄諄告誡。(w w w . f w s i r . c o m)子路戰(zhàn)死衛(wèi)國，卻寧死不屈，就是死，他也記得夫子教誨，冠帽要堂堂正正。他扶正冠帽后，即被敵軍多槍刺殺，那倒下的身軀讓我潸然淚下。
公元前四百八十四年，孔子結(jié)束了長達十幾年的漂泊，終于回到了魯國。不同于當初大雨中獨自一人驅(qū)車離去的孤苦凄涼，如今有數(shù)不清的人立于城門迎接孔子回國。緊接著重復了電影一開頭的孔子下馬車片段，可那個擺放車凳并扶著夫子下車的人，卻不再是那個與夫子形影相隨、靦腆聰慧的顏回，駕車的人也不再是那個爽直勇武的子路。當孔子拋開手杖，行禮下跪那一刻，我不禁有了一種“物是人非事事休”的感覺。城門還是當初的城門，宮殿還是當初的宮殿，禮還是當初的周禮，行禮的人卻不再是當初那個有著一身鴻圖抱負，希望能夠憑借一己之力改變時局的孔子。
一切都沒有變，一切又好像都變了。
電影最后，是須發(fā)全白的孔子安坐于室內(nèi)，一派淡定從容的場景，窗外風景清幽雅靜，與影片一開始時的場景相呼應。記得影片開始時，孔子說了一句話，“衰老了，很久沒有夢見周公了，禮樂仁和的夢想，只能托付給未來了?！蓖蝗幌氲?，現(xiàn)在的“周公解夢”一說是否與孔子這句“甚矣吾衰也！久矣吾不復夢見周公。”有關(guān)系？于是經(jīng)過一番查閱，它們果然是有關(guān)系的。正是因為孔子說了此話，久而久之，后人漸漸就把做夢叫做見周公，后來又發(fā)展成了周公能解夢。于是有了現(xiàn)在的“周公解夢”。
整部電影，讓我歡笑有之，感動有之，更有所思考，也對我們的至圣先師有了更多了解，而不再僅僅局限于那些“子曰”。雖然許多人批評影片改動了不少史實，但我想作為一部電影，若完全按照史實拍攝，這也就不再是電影，而是紀錄片了。
《芬芳》觀后感 電影《芬芳》觀后感篇二
作為一部定位合家歡的爆米花電影，《馬達加斯加》從動畫造型、音樂、3d效果，以及引進內(nèi)地后字幕的二次創(chuàng)作都成功的打造成一部歡樂制造機。
《馬達加斯加》沿用了前兩部的御用導演埃里克·達尼爾和湯姆·麥克格雷斯，兩人都是夢工廠元老級別的導演，在第三部升級到3d版本后，又力邀曾執(zhí)導過《怪物史萊克2》的康拉德·弗農(nóng)加盟。《馬達加斯加》中的角色造型更為豐富，大到角色形象、小到毛發(fā)都精心打造，都有著強烈的戲劇效果。穿著粉色短裙的熊雖然丑陋卻憨態(tài)可掬，杜瓦隊長嘴邊的一顆黑痣將其邪惡形象點綴得更為立體、生動，即使純粹打醬油出場沒有幾次的小狐猴也因為其兩只淚汪汪的“燈泡眼”而讓觀眾印象深刻。前兩部中自然風光和油畫般的叢林畫面已被觀眾熟稔，在第三部動畫師門又加入了許多新鮮的元素和更加絢麗的色彩。單看海報上動物群們色彩斑斕的爆炸頭就可管窺一隅，而在影片高潮處，五光十色的馬戲蓬、色彩斑斕的道具將觀眾帶入一個如夢如幻的世界中。
影片的配樂也別具一格，《馬達加斯加》的配樂是由著名配樂師漢斯·季默配音，這位配樂大師擔任過《埃及王子》、《功夫熊貓》、《超級大壞蛋》等膾炙人口的動畫片的配音。在《馬達加斯加》中延續(xù)其簡單、歡快的風格。女反派杜瓦叫醒下屬所唱的歌曲《玫瑰人生》，這首歌曲因曾經(jīng)是《盜夢空間》的喚醒曲被中國觀眾所熟悉，模仿戲謔之時也令觀眾莞爾而笑。馬戲團歡欣表演時所配katyperry的《firework》，這首風靡全球的勵志歌曲讓觀眾在捧腹大笑之余感受到向上的力量。
《馬達加斯加》是《馬達加斯加》系列第一部3d動畫片，影片的.3d效果無疑超越了以前任何一部3d電影，長頸鹿將脖子伸向觀眾時仿佛要把觀眾卷入銀幕，走進動物王國；長頸鹿和河馬走鋼絲、美洲豹與獅子做空中飛人表演時，此刻觀眾又仿佛置身于馬戲團中欣賞一場真正的馬戲表演；斑馬在浮云中暢快自由的翱翔，此刻觀眾身雖在電影院，心已隨影像在自然中馳騁。而最令人驚嘆的是撲面而來的煙花的綻放，此刻現(xiàn)實與夢境的界限完全被消除，色彩斑斕的煙花讓觀眾眼花繚亂，讓人不禁驚嘆電影這門20世紀以來最偉大的發(fā)明的魔力。
眾所周知，好萊塢大片在非英語國家的接受因為語言的差異存在著接受障礙，比如好萊塢大片在英國就比在法國、德國受歡迎很多?！恶R達加斯加》在國內(nèi)上映的皆為英文原版，為了消除接受障礙，影片在翻譯上進行了二度創(chuàng)作，大量本土化、貼近當下觀眾的網(wǎng)絡語言在字幕中處處可見，“麻辣鳳姐、牛13、世界這么亂，裝萌給誰看”，還不忘諷刺一番國足，形容猩猩身上的臭味“就像國足一樣，有國足就有臭味。”字幕無疑為影片加分很多，也成為觀眾觀看完影片重要談資之一，這也成為影片口碑營銷的重要一環(huán)。
《馬達加斯加》作為一部制作伊始就瞄準全球市場的好萊塢電影，影片在制造歡樂之余，也不忘輸出其美式核心價值觀，又充當了一次“世界警察”。對“自由”不遺余力的宣揚，不僅體現(xiàn)在大多數(shù)動畫片中都會出現(xiàn)的符號化的“自由女神”，而且也會像《里約大冒險》一樣去掙脫一切地域、文化、經(jīng)濟的限制去尋找所謂“自由”，當動物們真正可以到動物園時，獅子質(zhì)疑的說道“home？”美國作為一個移民國家，家在這里的概念無以抵擋人們對自由的追求。這種過于寬泛的自由是否可取，對于觀眾來說仁者見仁、智者見智。此外，美國“警察”又一次以文化霸權(quán)的姿態(tài)調(diào)侃了一番法國、俄國，動物群們調(diào)侃“法國工人受《勞動法》保護，因為他們一年只能工作兩周。”而象征美國的企鵝，時刻不忘諷刺西伯利亞虎“俄國佬”，不禁讓人聯(lián)想到年初上映《碟中諜4：幽靈協(xié)議》中將俄國政治中心克里姆林宮炸毀，美俄關(guān)系可見一斑。從宏觀角度講，《馬達加斯加》成為了美國形象、意識形態(tài)的代言人。
《芬芳》觀后感 電影《芬芳》觀后感篇三
第一次觀看的音樂劇就是《歌劇魅影》，里面美妙的音樂，感人的感情故事，都深深打動了我。
這是個典型而感人的感情故事，關(guān)于一個出沒歌劇院里，用一副面具遮掩自我丑陋面孔的神秘幽靈，愛上一個女高音歌唱演員的故事。那里面有錯綜復雜的人物感情，充滿張力的戲劇化沖突，以及19世紀社交界特有的那份自嚴謹中爆發(fā)出來的神秘恐懼和性格壓抑。舞臺上展現(xiàn)出氣勢恢宏的大劇院，陰森恐怖的地下世界，敏感多情的貴族青年，楚楚可憐的紅伶少女。還有那張臉，那隱藏在木然恐怖的假面背后的自卑嫉恨，狂暴而又脆弱的心靈，幾乎所有能夠調(diào)動觀眾情緒的要素都濃縮在卡斯頓-勒胡德原著中，并在韋伯的手中為它拂去浮塵，再綻芳華。
我認為全劇最精彩的唱段莫過于第一幕中幽靈和女主角克里斯汀在古老的巴黎歌劇院下頭，深不可測的地底兩人的深情二重唱“歌聲魅影”，演唱多有美聲成分，音樂動機在不一樣的調(diào)上一次次再現(xiàn)，把當時那種亦真亦幻般睡半醒的戲劇情境表現(xiàn)得淋漓盡致以及將充滿愛與幻想的情感交融表現(xiàn)得及其凄婉、完美而動人;旋律節(jié)奏中多采用的附點音型，有一種強烈的推動感和緊張感，制造出全劇中第一個情感高潮，克里斯汀與幽靈聲情并茂的歌唱，使觀眾完全沉浸在這個美妙、真誠而又略帶感傷的浪漫感情故事當中，同時也期待著幽靈、克里斯汀、拉烏爾這兩個男人與一個女人的的感情接下來將會如何發(fā)展下去。
當拉烏爾對克里斯丁的感情給予肯定時會響起一首thepointofnoreturn，我看到了克里斯汀對魅影的迷戀和依靠，我?guī)锥日`認為她是愛魅影的，但事實上只是對魅影的一種深深的依靠罷了。其中還有一段，是全劇中反復出現(xiàn)的一段旋律，在不一樣的場次因不一樣的主角有不一樣的唱詞。能夠說，這是全劇的主題旋律，不一樣主角、不一樣唱詞的不一樣演繹，表達了兩位男主人公對克里斯汀不一樣的感情?！陡鑴△扔啊凡粌H僅在音樂和藝術(shù)方面取得驚人的成果，在情節(jié)的資料上更是更了觀眾很深的震撼!在影片的結(jié)尾，影片給了我們很大的想象空間?？死锼雇∧沟嘏赃呅⌒〉慕锹淅?，一朵紅玫瑰配著幽靈以往送給她的戒指，靜靜躺在那里，任憑歲月逝去如潮。這樣靜寂的結(jié)局卻讓人覺得無言的真情縈繞于心。劇院已破敗，青年已成老叟，他得到幽靈的小猴音樂盒，并將其供奉在亡妻墓前，心愿已了般輕嘆一口氣，這是他的心愿，還是她的遺言有一點能夠肯定，她從未忘記過她的天使，當丈夫看到墓邊居然停放著一朵綁著黑絲帶的紅玫瑰——那是幽靈感情的信物，只是多套了枚幽靈曾打算送她的結(jié)婚鉆戒，丈夫并不感到異常吃驚，觀眾看到了他的成熟和對愛妻真正的理解。時光已老，玫瑰依然紅。
《歌劇魅影》是一部值得好好欣賞，好好回味的音樂劇，劇中的劇情經(jīng)過美妙的音樂，演員們精湛的演技淋漓盡致展此刻我們的眼前，讓我們看到感情的感動之處。
《歌劇魅影》電影觀后有感范文2
看完了《歌劇魅影》，感覺，故事的結(jié)局還算挺喜歡的。它隱約在告訴人們，一切都會過去的，等年老了再回看的感情或許更是美麗。魅影沒有和克里斯汀在一齊，這是最簡單最完美的結(jié)局，最終的那一朵玫瑰，給了人們很多遐想。那朵玫瑰，也許是魅影不絕的愛，有他的戒指在承諾。
《歌劇魅影》這部音樂劇幾乎都是用音樂來交流對話，每個人的唱段都很適宜，甚至爭吵都是用音樂表達。幾乎每個主角都有自我獨特的音樂語匯。最為突出的便是男主角歌劇魅影。每次出現(xiàn)的時候都加點爵士音樂，讓人忍不住去關(guān)注，魅影究竟是一個怎樣的人，是否曾有過什么異常的經(jīng)歷。而故事中間也介紹了魅影的身世，魅影是個童年時心靈便被扭曲的孩子，而后又一向生活在陰暗的地底，導致了他的性格有些怪異，可他對克里斯汀的感情應當是純真的。每一次他與克里斯汀相處時，那屬于他的獨特節(jié)奏總會響起，似乎在為他宣誓：克里斯汀是屬于他的音樂天使，真正屬于他的。那音樂里帶著一種特殊的霸氣，也許是害怕他所珍愛的被人搶走吧。那“嗒嗒嗒嗒嗒嗒”的旋律，一點一點的敲進了每個人的心里。只是，是否每個人都能明白那聲音里的含義呢也許，很多。也許，連作曲者也未必完全明白吧。呵呵……魅影不一樣心境下的旋律是有些區(qū)別的，他憤怒時的音樂很有張力，也有著緊迫感，讓人感覺他的憤怒時無可抗拒的。而他的悲痛旋律，卻是讓人心疼的，就像一個霸道的小男孩被人欺負后的無助，讓人忍不住想要去幫他，卻什么也幫不了。環(huán)境造就了他的性格，他的性格讓他在憤怒與悲痛里一次有一次的受到傷害，而他的音樂與歌聲
卻道出了他內(nèi)心里最真的那一面。一低頭沙啞輕柔的悲痛，一抬頭高聲沉穩(wěn)的憤怒，正是那傳神的音樂讓魅影的主角真實了。
而克里斯汀，她的音樂應當是比較單純的吧。從來就沒想過會成為耀眼的舞臺明星，卻在無意中閃爍光芒。她對音樂的熱愛也能夠說癡迷的，每一次聽到魅影的歌聲，克里斯汀總是一臉沉醉，完全沉浸在那有力的嗓音里。而克里斯汀的聲音變化得就像百靈，尤其是高音部分，盡管有一點吵雜的感覺，但其演唱技能卻真正的感染人。她甜美的聲音，優(yōu)美得直抵人心。能夠說，克里斯汀的演唱技巧是仗著她的聲音而掩飾的。整個音樂劇里克里斯汀的長調(diào)讓劇情變得浪漫而唯美，克里斯汀的演唱也很打動人心。有古典歌劇的味道又加著新的元素，美麗的調(diào)子不顯沉悶的突顯了人物的性格，更是之后突出克里斯汀的善良的籌碼?？死锼雇〉纳ひ粼谡粋€故事也許便是充當那調(diào)和劑的吧，每次克里斯汀開始歌唱時，整個畫面總會在不知不覺中變得柔和。也許，這就是這個主角的特色吧。
至于故事里的其他主角，幾乎也是每個人都有屬于自我的獨特音樂的。一如那音樂廳的兩個接管人，每次出場，他們的旋律都是那樣的輕快，就像馬戲團里的小丑，總讓人覺得愉悅搞笑。這一個故事無疑是有些沉重的，而他們倆，卻恰恰是這故事的一小小緩和劑，讓人在感覺魅影的憐憫時，能夠得到絲絲的放松娛樂。
《歌劇魅影》這部音樂劇給人的震撼挺大的，至少它讓我們領(lǐng)略到了音樂劇的魅力，還有那動人的故事。歲月逝去如潮。原先，他一向陪著她，在她的幻影里，在她夢里，在她的笑容里哭泣里，他一向無形地陪伴著她。這樣靜寂的結(jié)局卻讓人覺得無言的真情縈繞于心。透過悠悠歲月，總有些東西能夠被心包容，那些狂風暴雨的情感只在靈魂深處留下溫柔的一抹，如此輕盈，卻如此刻骨銘心……
《歌劇魅影》電影觀后有感范文3
音樂劇有人會覺得枯燥無味，不明白在唱什么，不明白在演什么，也看不懂?？墒俏矣X得音樂劇的魅力是很大的，所表達出來的情感是無比強烈的?！陡鑴△扔啊肪褪俏蚁矚g的音樂劇之一。
《歌劇魅影》這部劇主要講述了在歌劇院的地底深處，住著一名從小因面貌丑陋而被人愚弄，心中充滿對世人的仇恨但卻是滿腹經(jīng)綸，才華橫溢的音樂家、作曲家、建筑師、甚至是魔術(shù)師，然而這過人的才智并沒有使人們忘記他那丑陋的面容，多年來他隱藏在黑暗深處，躲避著世人鄙夷的目光，之后眾人稱之為“魅影”。魅影的人生因為女主角克莉絲汀的出現(xiàn)而有了一點的改變，在他心底，僅有克莉絲汀能夠詮釋他的音樂，僅有克莉絲汀能給予他音樂的靈感，他認定克莉絲汀就是他創(chuàng)作的劇本中的第一女主角，就猶如克莉絲汀是他在是人前的面具一般，他對她的愛到了一種偏執(zhí)的程度，這種偏執(zhí)狂般的愛充滿了強烈的占有欲，容不得半點雜質(zhì)。然而對于克莉絲汀來說，對于魅影，也許只是崇拜，因為魅影剛開始現(xiàn)身時，克莉絲汀被深深誘惑，讓她分不清眼前的是天使還是幽靈，他從小伴她成長，教導她如何唱歌，是她心中的音樂天使，是她永遠景仰、順從的導師。之后英俊、富有并且和克莉絲汀以往青梅竹馬的子爵愛上了克莉絲汀，克莉絲汀也愛上了子爵。魅影卻感覺這是自我的愛人背叛了自我，無法理解唯一一個親近的人也離他而去，他將那象征性的綁著黑絲帶的紅色玫瑰花捏得粉碎，就如同他那被撕碎的心一樣，他憤怒了，之后他將克莉絲
汀帶到他的黑暗城堡，子爵不顧危險前去營救反被魅影俘獲，并一次要挾克莉絲汀在自我跟子爵之間選擇一個，克莉絲汀為了解救自我的愛人，用自我的吻來融化眼前魔鬼的冰冷和瘋狂，而魅影，當他期待一生的吻真正貼近他礦石孤獨的臉時，帶給他的卻是更為痛苦和沉重的悲涼，他也最終明白了克莉絲汀不是真正的愛著他，他選擇了放手，并放兩人離開。
在《歌劇魅影》中，克莉絲汀無疑是女主角，她是美麗的化身。幼年喪父的她是孤獨的，她天天期盼著父親說的音樂天使會降臨在她的身邊。她是善良的，當魅影在陰暗處教她唱歌時，她堅信他就是自我的音樂天使;當魅影的面具被摘下是，她也是毫不懷疑地堅信著魅影是他的音樂天使。她是癡情的，當子爵相隔9年再次出此刻她眼前時，她期望子爵能認出她，當子爵叫出她多年未曾聽到的小名時，她按捺不住心中的激動，兩人更是擦出了感情的火花。可是，與其談克莉絲汀，我更想談談圍繞在克莉絲汀身旁的兩個男主角——音樂天使魅影和子爵勞爾。
克莉絲汀心中的音樂天使魅影，小時候因為容貌的與眾不一樣，有過被人羞辱的慘痛回憶，他被光鮮的世界排斥了，沒有尊寵、沒有關(guān)愛、漂泊四方。在任何地方都成為別人獵奇的目標，甚至成為馬戲團鐵籠中的小丑。他雖然容貌丑陋，但這掩蓋不住他那與生俱來的貴族氣質(zhì)，遮蔽不了他出眾的才華，也無法抑止他對愛的追求。我相信，是金子總會閃閃發(fā)光的。盡管魅影的面容是丑陋的，我還是挺喜歡這個主角的。從他出場時的音樂就能明白他是一個神秘的主角。他出此刻陰暗處，讓我誤以為他是一個反派的主角，可是看到他在地底下做的克莉絲汀塑像，便明白他是一個心靈手巧的人，在克莉絲汀暈過去之后，魅影對她的溫柔更是無聲地道出了他的心并不像外表那樣丑陋?？墒撬恼加杏质悄敲吹膹?，以至于他認為克莉絲汀是他的，因為他向她傾注了全副的心思。所以當子爵勞爾在巴黎歌劇院的樓頂對她海誓山盟的時候，他徹底心碎了，他感到了被拋棄的恐懼與不安?；蛟S他意識到無法改變現(xiàn)實，可又心存不甘。他采用偷梁換柱的手法，殺死皮昂吉，把自我扮演成唐璜，成為他為克里斯汀創(chuàng)作的歌劇中的主角，唱響最終的絕唱。在克莉絲汀給他最真摯的吻時，僅僅是那一瞬間，他覺得很幸福，這是他付出了那么多的回報，可是心中也存在震驚
，這似乎并不是他想要的，最終他選擇了放手。我們能夠明白。當你真正愛一個人的時候，并不是要把她占為己有，而是期望她過得幸福歡樂。
其實我覺得魅影并不是一個殘忍的人，他也不缺同情心，更不稀罕別人同情他。他需要的，僅僅是他人的尊重，最重要的是他所愛的人對他的尊重。真的，我覺得萬事都像牛頓第三定律一樣，作用力與反作用力是一樣的。當大家都不尊重他、都覺得他很可笑的時候，他才回逐漸地扭曲了自我的心靈。若是人們一開始就不要對他抱有歧視的態(tài)度，也就不會釀造成后面的杯具了。玫瑰雖終歸會凋零，魅影對克莉絲汀的愛卻一向存在。那綁著黑絲帶的紅玫瑰，有些邪惡，有些浪漫，使人被誘惑，又使人不敢接近，它不就是象征著魅影嗎他一向默默地守候在克莉絲汀身邊，這種無私的愛，早就超越了青梅竹馬，早就超越了簡簡單單的男女之間的感情?？墒鞘聦嵈_是赤裸裸地擺在我們眼前。
而另一個男主角子爵勞爾，主要是經(jīng)過動作跟言語演出自我的個性。編劇把他塑造成了一個善良正直、勇敢英俊的年輕人。所以在勞爾出場時音樂就比較開闊，讓人覺得聽起來沒有壓抑感。而之后勞爾認出克里斯汀后，與之演繹的歌曲中充滿愛意，節(jié)奏溫和快慢適中，表達了勞爾對克里斯汀的愛慕與愛護，并表現(xiàn)出在很多年后見到克里斯汀后，回憶兩人完美過去的甜蜜。在背景音樂的舒緩敘述下，讓聽者也能感覺到他們的完美回憶。讓我印象深刻的還有兩個情節(jié)，一個是在克里斯汀被魅影帶走后，在吉里夫人的帶領(lǐng)下夏尼子爵進入黑暗的地下室背景交響樂慷慨可是卻不高昂，開闊卻不單調(diào)，表現(xiàn)出夏尼子爵一心想救出克里斯汀的堅定信念和對她的濃濃愛意。另一個情節(jié)是夏尼子爵在見到克里斯汀被魅影脅迫的那一刻，音樂響起，節(jié)奏輕緩渾厚，突出了夏尼子爵的勇敢和與克里斯汀感情的堅定。
子爵勞爾在外表看來比魅影多了一份柔弱?？僧攧跔枌幙媳坏跛?，也不愿放棄克莉絲汀的時候，我就明白，他其實比魅影的意志更為堅定，他也比魅影更多了一分勇敢。他對愛的追求，能給人和脆弱的人帶來巨大的勇氣。愛的力量能促使我們忘記一切恐懼而去努力爭取?？墒俏铱傆X得子爵和克莉絲汀的感情有點青梅竹馬式的感情，或者說是鄰家妹妹愛上王子的夢幻般童話的感覺。這種感情有點太過于夢想化或者太老套了，并且勞爾跟克莉絲汀最終怎樣了也不了了之。歌劇開始的拍賣會上，為什么僅有拉烏爾一個人呢克里斯汀呢30年的時間已是滄海變桑田，但這個傾城的美麗女孩，是否已長眠地下了呢更不明白她是否還記得那個擁有丑陋卻極富才華的魅影。對此，我更期望的看到的是克莉絲汀跟魅影在一齊，來一場轟轟烈烈的感情。
《歌劇魅影》一個關(guān)于愛的故事、一種令人心醉的美麗。讓我們深深被這份愛吸引，被這份愛感動。
《芬芳》觀后感 電影《芬芳》觀后感篇四
在《泰坦尼克號》這部電影中，或許開始就是結(jié)束。泰坦尼克號的第一次航行，竟也是它的最后之旅。世事難料，上天又偏愛開玩笑，這艘號稱“永不沉沒”的豪華郵輪，卻是永遠地沉沒了?；蛟S它的另一個稱號——“夢幻之船”早已映照了它的命運，它就像一個夢，也確實如此，一個擁有華麗開始卻結(jié)局悲慘的夢，連同那些沒有墓碑的生命和愛情一起長眠海底。
正如電影最后jack在冰冷的大西洋中所說：“你會安然脫險的，你將好好生活，會兒孫滿堂，你將會終享晚年，終老在溫暖的床榻上”這樣的一個rose在影片的開始緩慢莊重地講述著八十四年前發(fā)生在泰坦尼克號上被塵封的往事。
在所有人都懷著激動而喜悅的心情登上這艘世界上最大的郵輪時，當岸上的人揮手歡送船上的人時他們都不會知道這竟會是他們最后的告別，那些船上的大部分人都不會再有回來的那一天。電影中jack說：“我這一生最幸運的事就是賭贏了那張船票”或許真是禍福相依，被jack贏走船票的人在懊惱的時候是無論如何也不會想到自己因此撿回了一條命，當jack為能登上泰坦尼克號而欣喜若狂的時候是無論如何也想不到他會喪命在這艘郵輪上，他也更不會想到在自己生命結(jié)束前會遇上rose，會經(jīng)歷一段他這一生中唯一的，刻骨銘心的愛情?；蛟S人生大概就是如此吧，未來，誰知道。我們所能做的、我們也只需做的便是追憶反思過去，珍惜把握當下。
其實這部電影中有很多地方都暗示了泰坦尼克最終的結(jié)局。jack的一語成讖“有人的生活會因此改變”是的，登上這艘船的人的生活都因此而改變，也包括他自己。當船長一聲令下：讓它在海中暢游吧。于是電影鏡頭便由內(nèi)而外向我們展示了這艘巨大郵輪運行的復雜流程和它恢弘的面貌，在感嘆人類智慧和能巧的同時，也讓人心里對后面船沉的情景產(chǎn)生了巨大落差。rose和她的母親以及一眾貴族在作祈禱唱詩時唱道：“聆聽我們向你哭訴，解救在海上遇險之人”這一情景和后面船沉沒時牧師在作最后的已毫無希望的祈禱形成映照。還有一段是船長說海面像個池塘一樣波瀾不驚，而他旁邊的大副卻表示擔心“沒有波濤暗涌，反而更難發(fā)現(xiàn)冰山”然后鏡頭便跳轉(zhuǎn)到船長手中攪動的咖啡杯上，這一特寫也正表現(xiàn)了船長的擔心。
關(guān)于人的高低貴賤之分貫穿了全片，從一開始三等艙的乘客要接受體檢到湯米·瑞恩勸jack不要癡心妄想和rose在一起再到rose母親竭力阻止她和jack的來往直到船沉沒要讓頭等艙的人先上救生艇，這種不平等的觀念固然是那個特定時代的反映，可就算在當今社會，也是仍然存在，即使我們強調(diào)人生而平等，即使人本就平等。
rose是一個有思想和修養(yǎng)的人，讀過很多書，喜歡畢加索和莫奈的畫作。她渴望解放和自由，不甘心一生活在規(guī)矩繁復、自私虛偽的上流圈中，她和jack的相愛是再自然不過了，因為jack便是另外一個她，是她渴望向往中的另一個自己。這也正符合了那句兩話：你是什么樣的人，便會遇到什么樣的人。我們愛的是另一個自己。當然，在我看來，這兩個自己不會完全相同?；蛟S也正因為兩個人既有共同也有不同，才能互相吸引，才能在相處的時間長河中彼此包容并變得更好。
《芬芳》觀后感 電影《芬芳》觀后感篇五
觀看《孫中山》后，想起了明代詩人于謙的詩“粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間”。此詩不正是對一生戎馬生涯的孫中山革命精神與頑強斗志的光輝寫照嗎?
影片成功地塑造了孫中山的形象，生動地揭示了他義薄云天的高尚品格和愛國主義精神，刻畫了他“一息尚存，此志不渝”“百折不撓”的鮮明個性。
孫中山是偉大的。
首先是三民主義。這是孫中山為中國民主革命訂制的政治綱領(lǐng)。雖然在三民主義政綱中有明確提出反革命的目標和徹底的大地革命綱領(lǐng)，但它在動員和團結(jié)革命方面起了重大的推動作用。
其次，辛亥革命是中國近代歷一次比較完全意義的資產(chǎn)階級民主革命。辛亥革命的勝利也是對帝國主義的一次沉重打擊，推動了中華民族主義經(jīng)濟的發(fā)展，在國際上也產(chǎn)生了巨大的影響。
第三，
新三民主義的提出根本上實現(xiàn)了孫中山民主革命思想體系，構(gòu)成了國共合作的政治基礎(chǔ)，成為各革命階段統(tǒng)一戰(zhàn)線的共同綱領(lǐng)。
孫中山的民主思想是進步的，雖然也有歷史的局限性，但它逐漸走向科學化，對中國革命的建設和發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，他的卓越功勛將永載史冊。
《芬芳》觀后感 電影《芬芳》觀后感篇六
《青春派》是一部通過高三學生緊張復習來表現(xiàn)考上大學，可以謀求一份好的工作的電影。劇中十六歲的居然本來學習還不錯，因為早戀，而沒有考上大學他還是撒老師班上唯一一個沒有考上大學的學生，后來他經(jīng)過內(nèi)心的反復思索，他決定復讀，去了撒老師所屬的班級。
因為早戀而落榜，讓我由此想到了自己將在幾個月之后要中考，我覺得在現(xiàn)階段我要做的就是努力學習，讓所有的壓力變?yōu)閯恿?，學習才會更有沖勁。
劇中的賈迪，李飛他們的家里面都非常的富裕，他們拼學習拼不過，但他們可以拼爹呀，況且他們學習都不好，賈迪的爸爸送賈迪去了美國在加拿大的分校，李飛去了北京電影學院，孫曉凡和居然他們都通過不懈的努力，考上了中國人民大學。其中一位同學周強，他的家在農(nóng)村，而且非常的貧窮，他在學習上付出的努力比平常人要多，考上了清華大學。我們現(xiàn)在一般的家庭都挺富裕的，要比周強家條件好許多，我們有何理由不學習呢?劇中的撒老師起早貪黑的陪著她的學生，我想到了我們班的班主任王老師，從我來這所學校開始就有好多同學說王老師是我們?nèi)Ｗ詈玫睦蠋?，我確實感受到了王老師對我們無微不至的照顧，電影中居然第二次照畢業(yè)照時，他對撒老師說：“雖然我們恨你，但我們更愛你”。我們的王老師對我們狠點，其實我們有時候也恨你，但在日常的學習生活中，您對我們的照顧小到一點一滴的小事，對我們是那么的有耐心，一次次的鼓勵我們，真的謝謝您。
撒老師是一個對學生極其負責、有責任感、善良的好老師。
看了《青春派》這部電影，我覺得我們應該向劇中的居然學習爭取時間多學習，對自己的人生有一個態(tài)度、有一個目標，有追求，有夢想，為自己的目標，追求，夢想而努力，不要再碌碌無為了，否則終將會有自己后悔的一天。
[電影《青春派》觀后有感]
《芬芳》觀后感 電影《芬芳》觀后感篇七
迪士尼電影《沉睡魔咒》是根據(jù)格林童話《睡美人》而改編。看電影之前特意跑去豆瓣上粗略的看了幾篇觀后感基本上還是褒大于貶的。在含貶義的文章中來看，是從一些特效或者人物刻畫的陰暗面來點評，這不是我所喜歡的，既然是童話我們就要懷著一顆發(fā)現(xiàn)美好的心去進行觀賞。
男主這個人物形象是反面的，野心勃勃的同時又自私到今人發(fā)指，但卻有一幕足以牽動我的心神，那樣一個可以為了王權(quán)背棄愛情的人卻為了他剛出去不久的女兒當著一眾王公貴族的面向那個被他欺騙傷害甚至是帶著恐懼的精靈也就是女主下跪，毫不猶豫的開口哀求著女主放過她的女兒，這個至高無上的王位可是他不擇手段，費盡心機而得來的!
就這一段不到兩分鐘的瞬間，我想很難有人去注意甚至是深究吧，畢竟男主那癲狂自私的嘴臉貫穿了全劇，我覺得這也是電影所想表達的一個點，就像喚醒公主的真愛之吻不是那個童話故事里的王子而是那個明明帶著仇恨親手給公主種下詛咒的女主一樣讓人驚嘆情之一字的偉大，但它不一定就是愛情一樣讓人動容的同時不免為女主心痛，感嘆。
她和男主就像是兩個極端，女主就算遭遇了背叛，被愛的人親手割掉了那對代表自己一部分生命的翅膀時，她雖心有滔天恨意卻從未主動報復，就算最后親手向一個新生嬰兒種下的詛咒也是那么的微不住道，甚至到最后這竟然成了她圍繞在心頭的痛苦悔恨。
對于男主這個大反派我并沒有太多的言辭去評價，也許他和女主幼時相遇時，有過一段朦朧，真摯的情感，但并不算熱烈，他選擇背棄女主成就自己的王圖霸業(yè)時就已經(jīng)注定活在陰暗的深淵無法自拔。
我很喜歡這部電影的女主，愿你我都入她一般就算有過陰暗也不要去拒絕陽光的滲透。
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