人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫(xiě)作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái)，也便于保存一份美好的回憶。那么我們?cè)撊绾螌?xiě)一篇較為完美的范文呢？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
白鹿原電影影評(píng)篇一
一、土地
當(dāng)影片以大片的麥田開(kāi)頭的時(shí)候，我想起一句話(huà)：當(dāng)你看到這片麥田，就明白為什么他們對(duì)土地愛(ài)的如此深沉。土地是他們生活的中心，他們?cè)谶@片土地上做的幾件事情——收麥子，打麥子，磨面，煮面，大碗吃面，吃碗面了隨時(shí)組band開(kāi)唱……
二、農(nóng)民
看著農(nóng)民收麥子，一上一下，腰不好是不行的。所以你可以理解為什么田小娥要田里看黑娃。他們的生活狀態(tài)比坐在辦公室的我們要更加接近生命的本質(zhì)，可是命運(yùn)卻不然。黑娃有句話(huà)說(shuō)的，不過(guò)哪朝那代，最苦的永遠(yuǎn)都是農(nóng)民。當(dāng)皇糧被搶后，得知清朝沒(méi)了，白嘉軒第一句話(huà)是現(xiàn)在換誰(shuí)當(dāng)皇帝了，國(guó)號(hào)是啥？他不關(guān)心過(guò)的皇上，只在乎現(xiàn)在的皇上是誰(shuí)，他的皇糧交給誰(shuí)，誰(shuí)能保護(hù)他的這片土地和族人。這是一個(gè)農(nóng)民的本分，千百年來(lái)如此。
三、女人
影片里除了田小娥，沒(méi)有其他女人正面的面孔和名字。田小娥不屬于這個(gè)村子，不屬于這片土地上應(yīng)該出產(chǎn)的東西，所以所有目光都被她吸走了，影片的視角就是村里所有男人的視角。她追求的東西，比如生命的體驗(yàn)、對(duì)自由的追求等，按照現(xiàn)在的眼光來(lái)看，都沒(méi)有錯(cuò)。在性這一方面，更是沒(méi)有錯(cuò)了，何況還帶著生存、報(bào)仇等因素?？赡苡腥藭?huì)以為性泛濫是現(xiàn)在才有的事情，其實(shí)任何一個(gè)時(shí)代都會(huì)有，不然為什么會(huì)有那么多殘忍的手段來(lái)打擊奸夫淫婦。物產(chǎn)豐盛的土地，一如性欲旺盛的女人。比起她的真我表達(dá)，那些虛偽的兩面三刀的鹿子霖不是更可恨嗎？對(duì)于陽(yáng)痿的白孝文，她的治愈，他用生命來(lái)回報(bào)更是看到那個(gè)灰暗年代里真誠(chéng)的一面。
四、戲臺(tái)
白鹿原有一個(gè)戲臺(tái)，每逢有大事件發(fā)生，都在這個(gè)戲臺(tái)子上演，頗有政治舞臺(tái)你方唱罷我登場(chǎng)的感覺(jué)。在戲臺(tái)子上唱戲的，有軍閥、有國(guó)軍、有農(nóng)協(xié)會(huì)，他們爭(zhēng)的是——土地和糧食。不管唱什么戲，農(nóng)民們都是最忠實(shí)的觀眾，喊什么樣的口號(hào)，都有人附和。就像當(dāng)下的抗日游行一樣，有人盲從，有人烏合，有人投機(jī)。為了政治和生存的需要，他們講著戲臺(tái)上人愛(ài)聽(tīng)的話(huà)。
五、父子
影片三對(duì)父子，無(wú)一例外的教育“失敗”，不管是暴打型（白嘉軒）、跟風(fēng)型（鹿子霖）、忠厚型（鹿三），都與兒子背道而馳。根源是什么呢？我們?cè)撛趺礃咏逃⒆幽?？還是在社會(huì)轉(zhuǎn)型期我們根本無(wú)法教育？其實(shí)從整部影片來(lái)看，父親意志的強(qiáng)加并不能改變孩子的選擇，孩子始終有自己的路要走。這些路是性格決定的，也是時(shí)勢(shì)決定的。
白鹿原電影影評(píng)篇二
麥子，高粱，玉米，棉花，這些莊稼站在土地上，就好像一些女子落在鄉(xiāng)村。她們是紅顏也是禍水，隨塵煙而逝，隨笑談而成傳奇。
田小娥當(dāng)然是麥子。她有一棵如麥子一樣青蔥的心，也渴望像麥子一樣一生有一回燦爛的金黃。她渴望大風(fēng)來(lái)?yè)肀?。在廣袤的土地上掀起波浪。然后安靜的等待被收割，等待和無(wú)數(shù)麥秸一樣堆曬在貧窮的院落，過(guò)完一生。
是的，麥子的一生，早已注定。
看那影片的開(kāi)場(chǎng)，大風(fēng)吹呀，麥子笑呀！大風(fēng)吹呀，麥子哭呀！
她哭命運(yùn)的無(wú)常。恨爹娘把她嫁給郭舉人，一個(gè)有幾個(gè)老婆的可以做她爺爺?shù)娜?。沒(méi)有愛(ài)的婚姻是陰暗潮濕的窯洞，她不甘心煎熬到白頭。
她把自己融入成熟的麥子中，唯有低頭彎腰割麥的黑娃看見(jiàn)了她。她在看到他的一瞬，心兒便如麥子遇到風(fēng)一樣搖擺。
她是別的男人的閑話(huà)，卻是黑娃的心疼。這注定了他們的糾纏。且不管是一時(shí)還是一世。
“好吃不？”“好吃，好吃”。兩碗“俺做咧”的面條，暖了他的胃，融了他的心。
干柴烈火的后果是被痛打。壞了名聲，好在有命。攙扶著回到他的白鹿原村。
如果白鹿原的族長(zhǎng)白嘉軒同意他們?nèi)腱籼?，如果黑娃的爹鹿三容得下“破鞋”兒媳，如果沒(méi)有周?chē)说拈e言碎語(yǔ)，他們?cè)究梢园卜€(wěn)的過(guò)完一生，像上世紀(jì)二三十年代許許多多陜西農(nóng)民那樣貧窮卑微的命運(yùn)一樣。
但這就不是獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《白鹿原》了。那年父親從圖書(shū)館借來(lái)了《白鹿原》，我也隨便翻開(kāi)，開(kāi)篇第一句話(huà)頗具誘惑：白嘉軒后來(lái)引以豪壯的是一生里娶過(guò)七房女人。這讓人感覺(jué)此書(shū)是揭示命運(yùn)的紅與黑，人性的罪與罰。許多情節(jié)如今都已模糊，但田小娥這個(gè)名字是不會(huì)忘記的。
在電影白鹿原中，則以這個(gè)名字為主線(xiàn)，其背景是從剪掉辮子的清末民初開(kāi)始，至1938年日本鬼子的飛機(jī)在白鹿原上空轟炸為結(jié)尾。其情節(jié)以一個(gè)女人和幾個(gè)男人的故事為脈絡(luò)，演繹那個(gè)年代人世間蕓蕓眾生的命運(yùn)興衰，彰顯著民族歷史文化的深刻淵源。
電影中少了原著個(gè)別人物和情節(jié)，但與田小娥有關(guān)聯(lián)的男人一個(gè)都沒(méi)少。這些男人是白鹿原不可缺少的人物，否則，電影就不能以白鹿原命名了。
白鹿原最有聲望的除了白嘉軒便是鹿子霖了。這個(gè)內(nèi)心一直想占有族長(zhǎng)這個(gè)位置的鄉(xiāng)約，始終想借刀殺人。這把刀便是田小娥。
在不知真心還是假意的幫助小娥打聽(tīng)黑娃的消息中，他借著酒勁把小娥按到炕上。如果和黑娃是激情的話(huà)，那也是有一見(jiàn)鐘情做底。而此刻的小娥唯有保命而屈辱的活著，像麥子一樣任人宰割。她的身體是無(wú)奈的順從，而她的眼里是強(qiáng)忍的淚水。
她依計(jì)誘惑白孝文。這個(gè)看起來(lái)斯文老實(shí)的男人，其實(shí)從見(jiàn)小娥第一眼就喜歡上了她。但他至多有非分之想，不能也不敢輕舉妄動(dòng)。他答應(yīng)過(guò)黑娃要幫助小娥，在用木柱支撐窯洞頂?shù)挠暌梗麄兘K于心甘情愿的在一起。
在饑荒和瘟疫來(lái)到，白孝文賣(mài)身當(dāng)兵以保命小娥。然而，鹿三用刀殺了這個(gè)“害人的女人”。而她的魂魄也要被刻板無(wú)情的白嘉軒鎮(zhèn)于塔下。
田小娥，這個(gè)原本純樸可愛(ài)的女人，卻成為白鹿原最低賤的女人。但同時(shí)也是令人同情的女人，她的命運(yùn)，讓人一聲嘆息。
麥苗，麥子，麥秸。田小娥的一生，女人的一生。
風(fēng)吹麥動(dòng)，一年又一年。
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