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春游白居易翻譯 春游全詩(shī)篇一
上苑桃花朝日明，蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?/p>
井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學(xué)身輕。
花中來去看舞蝶，樹上長(zhǎng)短聽啼鶯。
林下何須逺借問，出眾風(fēng)流舊有名。
園林里的桃花向著太陽開的很明艷，深閨里美麗的女子漾起思春的情意。
那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤(rùn)，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿。
她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶，聽取枝頭黃鶯的歌唱。
何必遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打聽她的林下風(fēng)致，她的風(fēng)流出眾早已聞名于世。
1、上苑：即皇家的園林。
2、新桃：一作杏。
3、蘭閨：古代女子居室的美稱。因女子多喜置蘭花，故稱。
4、偷面色：偷得艷妾的美容。
5、學(xué)身輕：學(xué)到了艷妾曼妙的身姿。
6、來去：指舞蝶來去。
7、長(zhǎng)短：指鶯啼聲長(zhǎng)短。
8、“林下”兩句：林下、風(fēng)流：舉止瀟灑，品格高雅。反映出一種志得意滿、躊躇灑脫的情態(tài)。
9、逺（yuǎn），古同“遠(yuǎn)”。
春游曲當(dāng)作于長(zhǎng)孫氏當(dāng)上皇后期間，因?yàn)樵?shī)中提到的“上苑”本是皇家林園，又有唐太宗曾對(duì)此詩(shī)“帝見而誦之，嘖嘖稱美”的記載。貞觀初的某年春，長(zhǎng)孫皇后在上苑游玩，寫下了一首抒發(fā)她春游的歡樂心情的詩(shī)作。
桃紅柳綠，鶯歌蝶舞是詩(shī)人筆下常狀之景，這首詩(shī)不同流俗的是寫桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅，而是用一“明”字，突出了桃花的鮮艷，也點(diǎn)出了陽光的明媚。宋代陸游的“柳暗花明又一村”的“明”字，或許也借鑒了此詩(shī)吧。
“蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?，身居“蘭閨”的“艷妾”，是詩(shī)人自稱，“艷”既說她姿色的美麗，又示她盛裝的打扮，或許可以理解為她賞花前特意梳妝，心情極佳的狀態(tài)，也映證了萌動(dòng)的“春情”，又或許她潛意識(shí)里刻意盛裝打扮，艷壓滿苑春色。可以想見，春和日麗，上林苑中桃花明艷，滿苑飛花澹蕩，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心。
泉井上剛剛綻放的桃花灼艷明媚，好似敷上了胭脂，驕傲的皇后認(rèn)為那定是偷了她的面色；飛檐邊剛剛發(fā)芽的御柳纖細(xì)漫脫，自負(fù)的皇后認(rèn)為那必是學(xué)了她曼妙的身姿?！熬庇兄溉?，《呂氏春秋·本味》曰“水之美者，三危之露，昆侖之井”，高誘則注“井，泉”，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚，桃花臨水開放的含露嬌態(tài)，嫻靜而美好?！巴怠迸c“學(xué)”采用了擬人手法，也對(duì)照了上句的“艷”。
與“人面桃花相映紅”不同，人面桃花是人花相映，花照人紅，而“偷面色”則是說桃花是偷得了自己的面色才如此艷麗，人比花紅，這是何等的自信！“檐”，房頂伸出墻壁的部分，當(dāng)處于高處，“嫩柳”，始發(fā)新芽的柳枝，少了柳葉的累贅，更顯纖瘦，可見檐邊垂掛的柳枝不僅纖細(xì)而且修長(zhǎng)，同時(shí)“檐”的呆板襯托了“柳”的靈動(dòng)，靜中有動(dòng)。這兩句不禁令人想起《紅樓夢(mèng)》中關(guān)于黛玉的容貌描寫——“閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”，可見這位大唐皇后不僅艷比夭桃、身材高挑，而且靜如處子、動(dòng)如脫兔。
更為新穎的是以她的紅潤(rùn)臉色喻桃花顏色，以她的輕盈腰身喻柳樹的纖細(xì)，一反以桃面喻人面，以柳腰喻人腰的寫法，新鮮活潑，生動(dòng)形象。既頌了桃柳之美，更贊了人之美。構(gòu)思巧妙，一舉兩得。中唐詩(shī)人李賀的“小紅長(zhǎng)白越女腮”《南園十三首其一》的比喻，或許就是受了此詩(shī)的啟迪吧。
滿苑桃花競(jìng)綻，萬枝紅雪繁極，迷蝶流連翩躚，悠然自得；御樓細(xì)柳依依，千條軟絲無力，流鶯繞樹清啼，閑散自在?！皝砣ァ倍中稳菟ㄩg穿行如蝶，“長(zhǎng)短”明寫柳枝繁多，暗指啼鶯和鳴，清亮的鶯啼，猶言她歡笑如鶯?！翱础?、“聽”二字，讓讀者時(shí)時(shí)感到游春之人充滿感情地欣賞美景的情形。詩(shī)歌就這樣以美人喻美景，以美景襯美人，突出了人之美?？梢韵胍?，大唐皇后流連于桃樹下拈花弄蝶，拂了一身衣香，發(fā)乎內(nèi)心的吟吟笑語如林間宛轉(zhuǎn)的鶯啼般動(dòng)聽。其悠然肆情之狀，無不彰顯她身為上苑女主之尊。
“不必向遠(yuǎn)處打聽這林下之人是誰，她出眾的風(fēng)韻情致早已聞名”。結(jié)句含而不露，耐人尋味，須細(xì)參“林下”、“風(fēng)流”二詞，意即林下之風(fēng)?！妒勒f新語·賢媛》有言“王夫人神情散朗，故有林下風(fēng)氣?！蓖醴蛉酥钢x道韞，東晉王凝之妻，被時(shí)人譽(yù)為“有林下風(fēng)氣”，后因稱婦女態(tài)度閑雅、舉止大方為林下之風(fēng)。魏晉人物神情散朗的風(fēng)采，為唐人所推許，這當(dāng)是初唐貴婦的一種追求與考評(píng)。結(jié)尾以問答形式夸耀了這里的出眾風(fēng)流，而這“風(fēng)流”二字，既指景又指人，一語雙關(guān)，贊美這里的景好人美，點(diǎn)出題旨。
這首詩(shī)名為“春游”，實(shí)際是借春游寫一位美女，很有特色。詩(shī)中明寫春色，卻暗喻人物，非常巧妙。桃花偷色，暗示她人面桃花；嫩柳學(xué)身輕，隱喻她身柔似柳；花中舞蝶，兼示她穿行如蝶；樹上啼鶯，猶言她歡笑如鶯。前兩句是景的人化，后兩句則是人的景化，從而將景美、人美、情美合二為一。結(jié)句長(zhǎng)孫皇后以“林下”、“風(fēng)流”自許，反映出一種志得意滿、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態(tài)。加之正值韶華芳齡，一時(shí)忘情，一時(shí)收斂，含而不露，耐人尋味。就連唐太宗也覺著妻子的描寫很是貼切、生動(dòng)，“見而誦之，嘖嘖稱美”。
春游白居易翻譯 春游全詩(shī)篇二
同水部張員外籍曲江春游寄白二十二舍人
漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓臺(tái)。
曲江水滿花千樹，有底忙時(shí)不肯來。
淡淡的陰云薄霧傍晚自行散開，萬里青天白日朗朗映照著樓臺(tái)。
曲江上春水彌漫兩岸繁花千樹，你有啥事那么忙啊一直不肯來？
⑴張員外籍：即唐代詩(shī)人張籍。張籍曾任水部員外郎，故稱“張員外”。曲江：水名。即曲江池。在今陜西省西安市東南，是隋煬帝開掘的一個(gè)人工湖，唐代為著名游覽勝地。白二十二舍人：即唐代詩(shī)人白居易。白居易排行二十二，又曾任中書舍人，故稱“白二十二舍人”。
⑵漠漠：迷蒙一片?！段骶╇s記》卷四引漢枚乘《柳賦》：“階草漠漠，白日遲遲。”淡云，薄云。唐劉禹錫《秋江早發(fā)》詩(shī)：“輕陰迎曉日，霞霽秋江明?！遍_：消散。唐劉禹錫《浪淘沙九首》其六：“日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江隈?！?/p>
⑶青天白日：謂天氣晴好。宋楊萬里《明發(fā)房溪》詩(shī)：“青天白日十分晴，轎上蕭蕭忽雨聲?！?/p>
⑷有底：有何，有什么事？對(duì)這句問話，白居易有詩(shī)《酬韓侍郎張博士雨后游曲江見寄》作答：“小園新種紅櫻樹，閑繞花行便當(dāng)游。何必更隨鞍馬隊(duì)，沖泥蹋雨曲江頭？”時(shí)：相當(dāng)于“啊”，語氣詞。
詩(shī)歌開篇描寫了當(dāng)天氣候的變化。前三句描寫了雨后曲江兩岸的美麗景色。傍晚的天空還飄浮著淡淡的陰霾，但很快就消散了，顯出了藍(lán)天白日，碧空如洗，同樓臺(tái)相映成畫，美好的春天也就更為動(dòng)人了。在曲江上，紅花綠樹倒映在江水之中，更襯托出春天的美麗。詩(shī)人用淡雅的語言描繪出一幅清新的畫卷，節(jié)奏歡快自然。
從美學(xué)觀點(diǎn)看，水中之月，鏡中之花，往往格外給人以美的享受。大概，水中、鏡里反映出來的形象，總在似與不似之間，給人一種澄明而又微茫仿佛的美感，其動(dòng)人情處，往往超過實(shí)體。此詩(shī)寫景之美，正從水中得來：久雨乍晴，藍(lán)藍(lán)的天，明晃晃的太陽，千門萬戶的樓臺(tái)，姹紫嫣紅的花樹，統(tǒng)統(tǒng)倒映在“曲江水滿”之中。花樹和樓臺(tái)的倒影斑駁地疊映在水里。于是，花從翠樓頂上長(zhǎng)出來，魚從綠樹中間穿過去。偶然，微風(fēng)乍起，吹皺一池春水，這樓臺(tái)花樹，搖晃生姿。這實(shí)比岸邊實(shí)景更令人神搖心醉。
詩(shī)的結(jié)構(gòu)也很有新意。它打破了絕句三句便轉(zhuǎn)的規(guī)律，一連三句寫景，第四句才陡然一問作結(jié)。這種結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，也很值得玩索。
這首詩(shī)是寫給白居易的，除了傾訴自己的激情之外，也有惋惜和埋怨對(duì)方爽約的意思。詩(shī)人沒有直接表露自己苦候、失望、埋怨的情緒，而是巧妙地極寫曲江雨后空氣清新景物明凈所特有的美。曲江的春天，曲江樓臺(tái)花樹的迷人，愈是渲染得美好，愈顯出辜負(fù)這良辰美景是多么可惜。末句雖只輕輕一問，盡管語氣十分委婉，卻把詩(shī)人這種心情表述得淋漓盡致。詩(shī)人構(gòu)思巧妙，也于此可見。
春游白居易翻譯 春游全詩(shī)篇三
愁耳偏工著雨聲，好懷?？重?fù)山行。
未辭花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。
倦憩客猶勤訪寺，幽棲吾欲厭歸城。
綠疇桑麥盤櫻筍，因憶離家恰歲更。
總是聽聞憂愁之聲的雙耳更愛聽那雨聲，時(shí)常惦記著不要誤了游覽的時(shí)機(jī)、辜負(fù)了大好山色空自寂寞。
千樹桃花萬枝柳仍未推辭為春天作妝點(diǎn)的念頭，花枝正盛，西湖上淡淡晴光惹人喜愛。
疲倦休息中仍要去方僧問道，叢林幽靜讓人心生向往，不愿歸去。
桑林麥田中間夾雜著叢叢櫻桃樹和春筍，讓人想起離家時(shí)家鄉(xiāng)也正是這個(gè)情景。
愁耳：老是聽聞憂愁之聲的雙耳。
骎骎：原意是馬的疾行，引申為迅速。
綠疇：綠色的田野。
杭州西湖外的葛嶺、寶石山，統(tǒng)稱北山，是杭州一大景區(qū)。楊載在四十歲以前，常居于此，留下了不少詩(shī)篇，本詩(shī)就是其中被選家注目的一篇。
楊載作詩(shī)，鍛字煉句，是很下功夫的； 這首七律，在格局上并無特異之處，可觀的全在于措辭的刻意求新，不肯從俗從熟。首聯(lián)第一句“愁耳偏工著雨聲”，把老是聽聞憂愁之聲的雙耳稱為“愁耳”，已經(jīng)很精煉了；把愛聽稱為“偏工”，更覺生動(dòng)，顯得這“愁耳”很有性格，于聽雨這事格外精工，超乎其他功能（偏，出乎尋常之意）。但是這二者還都不及一個(gè)“著”字更見詩(shī)人的功夫——既然“愁耳”“偏工”于聽雨，那么它聽起來也不同往常，是緊緊地附（著，附著）在雨聲邊；這雨聲，也仿佛不是落在窗前戶外，而是擦耳而過！這是貫注了多少勁力才煉出的一字啊！沒有這一字，便不足以匹配前四字；而詩(shī)人寫下四字在前，就勢(shì)必要求有一更奇之字緊隨在后：看來，詩(shī)人是處處在為自己出難題，而時(shí)時(shí)為解出難題而自得。
“好懷”，指對(duì)美好事物的懷思、眷戀。詩(shī)人素愛美景，時(shí)常惦記著不要誤了游覽的時(shí)機(jī)、辜負(fù)了大好山色空自寂寞；現(xiàn)在想到雨中北山定別有情趣，自然更不能不一往了。于是，首聯(lián)雖然只寫到“?？重?fù)山行”，但詩(shī)人的聞?dòng)晟仙剑寻趦?nèi)，詩(shī)的頷聯(lián)，也就能直接寫山景了?！拔崔o花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴?！薄拔崔o花事”就是“花事未辭”，因?qū)φ痰年P(guān)系作了倒裝。暮春三月，正是杭州最艷麗的時(shí)節(jié)，因此，雖然有蒙蒙細(xì)雨，也不能令千樹桃花萬枝柳起推辭為春天作妝點(diǎn)的念頭，花枝們?nèi)匀辉谘杆俚刈呦蚍笔ⅲV骎，原意是馬的疾行，引申為迅速）。有這許多護(hù)春使者在爭(zhēng)奇吐艷，西湖上自然是晴光燦爛，即使是在雨中，從北山上鳥瞰下去，這晴光也不過淡了一點(diǎn)而已。這二句里無一“雨”字，卻句句都與雨有關(guān)，寫出的恰切不過的雨中北山之景，筆法真可算“空靈”了?！拔崔o”和“正喜”，看似閑筆，其實(shí)正起著活躍詩(shī)句的作用；前者使百花也具有像“愁耳偏工”一樣的、不肯推辭走向繁盛的獨(dú)特性格；后者則道出了詩(shī)人的性格。既是具有“愁耳”的人，過分的艷麗自然不諧他的心情，淡淡的晴光才正合他的口味。總起看來，這二句可算本詩(shī)中可摘的佳句了。
頸聯(lián)中的“幽棲吾欲”，也是“吾欲幽棲”，因?qū)φ痰脑蚨髁说寡b，游程過半，詩(shī)人疲倦了，但在山寺中休憩，也不肯放過訪僧問道的機(jī)會(huì)；幽靜的叢林令人爽心愉快，他也起了棲居之念，不肯回歸喧鬧的城市。這二句，字眼倒沒什么突出，但排列得相當(dāng)緊湊。另外，每句都有一個(gè)轉(zhuǎn)折，對(duì)仗時(shí)非但字面工整，且把轉(zhuǎn)折的意思也兩兩相對(duì)住了、“客”、“吾”二字萬可見到，故用“客”字；“欲厭”是心理活動(dòng)，非“吾”不能道之。這些小巧之處，也體現(xiàn)著詩(shī)人的功力和苦心。
尾聯(lián)中，一個(gè)“盤”字又很耀眼。此時(shí)詩(shī)人大概走到了北山的另一側(cè)，田野的莊稼果樹給雨洗得蔥綠，預(yù)示著一個(gè)收獲季節(jié)又來到了，也令詩(shī)人想起去年離家時(shí)，家鄉(xiāng)也正是這個(gè)情景，一年過去了，自己的收獲季節(jié)在何時(shí)呢？這些，都是常見的景象，常有的感慨，就像湖上的晴光一樣是“淡淡”的。但有了一個(gè)“盤”字，詩(shī)句就頓時(shí)活躍，夾在大片桑林麥田中的櫻桃樹和春筍，從北山上望下去，它們婉若游龍、盤錯(cuò)迂曲，非但顯得自身的生動(dòng)，也消除了桑麥大塊的單調(diào)。這句仍是俯看之景，因此，全詩(shī)都牢牢地罩在“游西湖北山”的題目里。
西湖是天下奇觀，但這首詩(shī)里，我們感到的“奇”，不在奇景，卻在奇筆。寫奇景恐怕不免與前人撞車，這是后起的詩(shī)人最抱憾的事；但若能振起奇筆，還是能證明自己無愧于“詩(shī)人”稱號(hào)的?？磥恚瑮钶d非但是用功的詩(shī)人，也是有志氣的詩(shī)人，就算是在矗滿著名家之筆的西湖上，他也有膽量插上自己的獨(dú)特的一筆。
春游白居易翻譯 春游全詩(shī)篇四
小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。
玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。
風(fēng)乍暖，日初長(zhǎng)，裊垂楊。
一雙舞燕，萬點(diǎn)飛花，滿地斜陽。
有人在桃樹下試穿絲衣，蝴蝶在殘余的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平，花枝上，花落已半。
風(fēng)變得薰暖，白天開始長(zhǎng)起來，楊柳的枝條柔美細(xì)長(zhǎng)。一雙燕子在風(fēng)中飛舞，楊柳絮飄飄揚(yáng)揚(yáng)，地上鋪滿了落日的余暉。
訴衷情：詞牌名，原為唐教坊曲名，雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。
羅裳：織錦的褲裙。裳，下身的衣服，裙裝。
蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。斗：比試。遺香：指羅裳和少女身體散發(fā)出的清香。
玉輪：華貴的游車。
半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾。半面：指凋殘。紅妝：指花瓣。
乍：開始。
裊（niǎo）：細(xì)柔搖曳的形態(tài)。
這首詞標(biāo)題為“春游”，上片寫一位女子在春天的出游，下片則寫了所見所感的春天的風(fēng)物。
“小桃枝下試羅裳”，是說出游前的準(zhǔn)備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣于小桃枝下，很可能是普通農(nóng)家的女孩子。站在小桃枝下。很容易使人聯(lián)想起唐人崔護(hù)的《題都城南莊》“人面桃花相映紅”，這當(dāng)然是一種很美的映襯。不僅如此，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶。不說蝴蝶環(huán)繞飛舞，卻說“蝶粉斗遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉(zhuǎn)曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來也是美的化身，所以梁山伯祝英臺(tái)的故事中，才有化蝶之說。
游春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過，車中的貴婦嬌娃，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快?？赡苁且?yàn)樗齻兂俗南丬噷?duì)于芳草的摧殘，也可能因?yàn)樗齻儾幌舅櫟母甙磷藨B(tài)。古代“半面”一詞有曾見過面的意思?！逗鬂h書·應(yīng)奉傳》載應(yīng)奉曾見一車匠于門中露半面，后數(shù)十年遇之于途中。仍能認(rèn)出他來。故有“半面之舊”的說法。也有就指半邊臉面，如湯顯祖《牡丹亭》：“沒揣菱花偷人半面。”或者又指古代遮面之具。還有一個(gè)“半面妝”的著名典故，《南史·梁元帝徐妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而出?！崩钌屉[《南朝》詩(shī)云：“地險(xiǎn)悠悠天險(xiǎn)長(zhǎng)，金陵王氣應(yīng)瑤光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妝?！敝S刺南朝茍安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩(shī)意，則“半面惱紅妝”當(dāng)指南明福王朱由崧即位南京，只圖茍安一時(shí)，如同南朝梁、陳末年故事。這種時(shí)事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝?！睖?zhǔn)此，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良?jí)褐瀑t才、這樣來解釋這兩句詞，可能顯得牽強(qiáng)一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語言，很值得探究。
下片“風(fēng)乍暖，日初長(zhǎng)，裊垂楊”三句，寫的是初春景象。風(fēng)才開始變暖，白天才開始變長(zhǎng)，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風(fēng)飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現(xiàn)了初春的特點(diǎn)。而以下的三句“一雙舞燕，萬點(diǎn)飛花，滿地斜陽”卻大有春事已過的景象。關(guān)于燕子，在子龍?jiān)~中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子，舞東風(fēng)”，《眼兒媚》“只愁又見，柳綿亂落，燕語星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對(duì)愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風(fēng)”。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬點(diǎn)飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽”也平添了一份凄清。這后面的三個(gè)四字句，與前面的三個(gè)三字句，意思上有承接，時(shí)間上有發(fā)展，似是感嘆著“九十韶光如夢(mèng)短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫，時(shí)間上的跨度是為了表現(xiàn)情感上的跨度。王士禛評(píng)此詞“情景相生”（《陳忠裕全集》引）。處處是景語，也處處是情語，客觀景物無不打上感情的烙印，故能深切感人。
春游白居易翻譯 春游全詩(shī)篇五
雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開。
春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。(渡一作：度)
一對(duì)對(duì)燕子，你們什么時(shí)候飛回來的？小河兩岸的桃樹枝條浸在水里，鮮紅的桃花已經(jīng)開放。
下了幾天雨，河水漲起來淹沒了小橋，人不能過河，正在這時(shí)候，一葉小舟從柳陰下緩緩駛出。
湖：指杭州西湖
夾岸：兩岸。
蘸（zhàn）水：貼著水面開放。湖中水滿，岸邊桃樹枝條彎下來碰到水面，桃花好像是蘸著水開放。
斷橋：指湖水漫過橋面。
度：與“渡”通用，走過。
撐：撐船篙，就是用船篙推船前進(jìn)。
前人認(rèn)為“蘸”字用的尖新小巧，恰如其分地表現(xiàn)了桃花依水的狀態(tài)?！按河陻鄻蛉瞬欢伞?不僅暗示了這天是綿綿春雨之后的晴天，使“燕子雙飛”有了物候的意味，夾岸的桃花更顯出了雨后的鮮紅欲滴，而且映照了“蘸”字，因?yàn)樗疂q高了，岸邊桃樹半浸水中，所以桃花才貼著水面怒放，映的水上也是一片嫣紅?！叭瞬欢取秉c(diǎn)出環(huán)境的幽靜，與“小舟撐出”形成對(duì)比，動(dòng)靜相生。
燕子來了，象征著春天的來臨。詩(shī)人遇上了燕子，馬上產(chǎn)生了春天到來的喜悅，不禁突然一問：“雙飛的燕子啊，你們是幾時(shí)回來的？”這一問問得很好，從疑問的語氣中表達(dá)了當(dāng)時(shí)驚訝和喜悅的.心情。再放開眼界一看，果然春天來了，湖邊的桃花盛開，鮮紅似錦。蘸是沾著水面。但桃花不同于柳樹，它的枝葉不是絲絲下垂的，是不能蘸水的。因?yàn)榇禾於嘤?，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光蕩漾，岸上水中的花枝連成一片，遠(yuǎn)處望見，仿佛蘸水而開，這景色美極了。詩(shī)人在漫長(zhǎng)的湖堤上游春，許許多多動(dòng)人的景色迎面而來，詩(shī)人只選一處：就在春雨把橋面淹沒了的地方。一條小溪上面，平常架著小木橋。雨后水漲，小橋被淹沒，走到這里，就過不去了。對(duì)稱心快意的春游來說，是一個(gè)莫大的挫折?？墒菧惽傻煤?，柳蔭深處，悠悠撐出一只小船來，這就可以租船擺渡，繼續(xù)游賞了。經(jīng)過斷橋的阻礙，這次春游更富有情趣了。
詩(shī)人善于抓住事物的本質(zhì)來加以表現(xiàn)，通過燕子歸來，桃花盛開．描繪出春日湖光美景，通過春雨斷橋，小舟擺渡來突出湖水上漲的特點(diǎn)。
這首詩(shī)后兩句尤為著名。由橋斷而見水漲，由舟小而見湖寬。充分體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)的兩個(gè)重要審美特點(diǎn)：一是寫景在秀麗之外須有幽淡之致。桃花開、燕雙飛，固然明媚，但無斷橋，便少了逸趣；二是以實(shí)寫虛，虛實(shí)相生。小舟撐出柳陰，滿湖春色已全然托出。
春游白居易翻譯 春游全詩(shī)篇六
春城兒女縱春游，醉倚層臺(tái)笑上樓。
滿眼落花多少意，若何無個(gè)解春愁？
春天里城中的兒女縱情地春游，微醉時(shí)斜倚高臺(tái)歡笑地登上高樓。
滿眼落花紛飛，讓人生出多少惜春情意，為什么沒有一個(gè)人懂得春將歸去的憂愁！
春城：指揚(yáng)州。
層臺(tái)：高臺(tái)。
若何：如何。
歷代春游之作多不勝數(shù)，而此詩(shī)卻頗能獨(dú)出新意。
首二句寫春游之景。王令家居揚(yáng)州，乃繁華之地。春天的揚(yáng)州更是滿城春風(fēng)春景，春柳春花。杜牧有詩(shī)“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”，韓擁有句“春城無處不飛花”，詩(shī)以“春城”以首，接之以“春游”，無限恣游之景，盡在一“縱”字之中。具體“縱”意，接下來“醉倚層臺(tái)笑上樓”便展開一幅明媚春光下春城兒女縱情春游的熱鬧畫卷。當(dāng)此春情，漸上層臺(tái)，漸倚高樓，如斯風(fēng)光，好不醉人。一“醉”字，既可理解為春酒小酌，酒意使然，又可理解為春風(fēng)化人，春景使醉。正是：莫問春情幾許，但看春情如醉。
一、二句寫春城兒女游樂之景，其歡樂業(yè)已至極，若再寫歡，勢(shì)必?zé)o言可下。因而詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，由滿城春花驟至滿眼落花，感傷之意，倏忽襲來，令人防不勝防。此等落花，非被風(fēng)雨所摧，故無蘇軾“西園落紅難綴”之恨；非因暮春所取，故亦無曹雪芹“嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留”之怨。此處落花，落在繁華時(shí)節(jié)，落在盛春之際。韶光未逝，我獨(dú)凋零，眾人皆歡，我獨(dú)悲婉。詩(shī)人‘偷窮心狂高，不肯束世程。揭欲望丘軻，今昔相招迎”（《謝束丈見贈(zèng)》），空懷抱負(fù)在身，奈何世不相容。王令逝時(shí)年未三十，作此詩(shī)時(shí)亦正當(dāng)二十余歲的大好年華，而憂愁苦悶如斯，決非偶然。“滿眼落花多少意，若何無個(gè)解春愁”，用語平平，未有奇字，與其《假山》詩(shī)“舊山風(fēng)老狂云根，重湖凍脫秋波骨”之奇險(xiǎn)風(fēng)格絕不相類，然而用意別出，自有機(jī)杼，故亦能傳達(dá)出意味深長(zhǎng)之感。
春游白居易翻譯 春游全詩(shī)篇七
小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。
風(fēng)乍暖，日初長(zhǎng)，裊垂楊。一雙舞燕，萬點(diǎn)飛花，滿地斜陽。
有人在桃樹下試穿絲衣，蝴蝶在殘余的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平，花枝上，花落已半。
風(fēng)變得薰暖，白天開始長(zhǎng)起來，楊柳的枝條柔美細(xì)長(zhǎng)。一雙燕子在風(fēng)中飛舞，楊柳絮飄飄揚(yáng)揚(yáng)，地上鋪滿了落日的余暉。
羅裳：織錦的褲裙。裳，下身的衣服，裙裝。
蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。
斗：比試。
遺香：指羅裳和少女身體散發(fā)出的清香。
玉輪：華貴的游車。
半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾。
半面：指凋殘。
紅妝：指花瓣。
乍：開始。
裊：細(xì)柔搖曳的形態(tài)。
上片“小桃枝下試羅裳”，是說出游前的準(zhǔn)備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣于小桃枝下，很可能是普通農(nóng)家的女孩子。站在小桃枝下，映襯唐人崔護(hù)《題都城南莊》中的“人面桃花相映紅”。不僅如此，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶。不說蝴蝶環(huán)繞飛舞，卻說“蝶粉斗遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉(zhuǎn)曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來也是美的化身，所以梁山伯祝英臺(tái)的故事中，才有化蝶之說。
游春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過，車中的貴婦嬌娃，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快?？赡苁且?yàn)樗齻兂俗南丬噷?duì)于芳草的摧殘，也可能因?yàn)樗齻儾幌舅櫟母甙磷藨B(tài)。李商隱《南朝》詩(shī)云：“地險(xiǎn)悠悠天險(xiǎn)長(zhǎng)，金陵王氣應(yīng)瑤光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妝?！敝S刺南朝茍安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩(shī)意，則“半面惱紅妝”當(dāng)指南明福王朱由崧即位南京，只圖茍安一時(shí)，如同南朝梁、陳末年故事。這種時(shí)事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝。”惟此，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良?jí)褐瀑t才，這樣來解釋這兩句詞，可能顯得牽強(qiáng)一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語言，很值得探究。
下片“風(fēng)乍暖，日初長(zhǎng)，裊垂楊”三句，寫的是初春景象。風(fēng)才開始變暖，白天才開始變長(zhǎng)，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風(fēng)飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現(xiàn)了初春的特點(diǎn)。而以下的三句“一雙舞燕，萬點(diǎn)飛花，滿地斜陽”卻大有春事已過的景象。關(guān)于燕子，在子龍?jiān)~中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子，舞東風(fēng)”，《眼兒媚》“只愁又見，柳綿亂落，燕語星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對(duì)愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風(fēng)”。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬點(diǎn)飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽”也平添了一份凄清。這后面的三個(gè)四字句，與前面的三個(gè)三字句，意思上有承接，時(shí)間上有發(fā)展，似是感嘆著“九十韶光如夢(mèng)短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫，時(shí)間上的跨度是為了表現(xiàn)情感上的跨度。
這首詞描寫春游所見，情景相生，處處透著詞人盎然的游興。詞的開始兩句用烘托法。桃下試裳能讓人產(chǎn)生“桃之天天，灼灼其華”的聯(lián)想。而蝶粉斗香，又可想見女子春服艷麗如花的美好形象。接下來輪碾芳草，紅妝半露，也是情態(tài)畢現(xiàn)，鮮明如畫。整個(gè)上片著筆于人，濃墨重彩。下片則轉(zhuǎn)而寫景。風(fēng)暖日長(zhǎng)，垂楊裊裊，雙燕翩翩，一派生機(jī)蓬勃的景象。景潤(rùn)人心，詞人想必也是逸興滿懷。結(jié)尾“萬點(diǎn)飛花，滿地斜陽”微微露出美景不能永駐的淡淡春愁。正如杜甫《曲江》“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”及梅堯臣《蘇幕遮》“落盡梨花春事了。滿地斜陽，翠色和煙老”所歌詠，在這樣的時(shí)刻，文人總不免會(huì)透出一絲纖柔的情懷。
春游白居易翻譯 春游全詩(shī)篇八
和晉陵陸丞早春游望
朝代：唐代
作者：杜審言
獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。
忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。
只有遠(yuǎn)離故里外出做官之人，特別敏感自然物候轉(zhuǎn)化更新。海上云霞燦爛旭日即將東升，江南梅紅柳綠江北卻才回春。和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的陽光下綠萍顏色轉(zhuǎn)深。忽然聽到你歌吟古樸的曲調(diào)，勾起歸思情懷令人落淚沾襟。
⑴和：指用詩(shī)應(yīng)答。晉陵：現(xiàn)江蘇省常州市。⑵宦游人：離家作官的人。⑶物候：指自然界的氣象和季節(jié)變化．⑷淑氣：和暖的天氣。⑸綠蘋（pín）：浮萍。⑹古調(diào)：指陸丞寫的詩(shī)，即題目中的《早春游望》。⑺巾：一作“襟”。
晉陵即今江蘇常州，唐代屬江南東道毗陵郡。陸丞，作者的友人，不詳其名，時(shí)在晉陵任縣丞。杜審言在公元670年（唐高宗咸亨元年）中進(jìn)士后，仕途失意，一直充任縣丞、縣尉之類小官。大約公元689年（武則天永昌元年）前后，他到江陰縣任職。此時(shí)他宦游已近二十年，詩(shī)名甚高，卻仍然遠(yuǎn)離京洛，在江陰這個(gè)小縣當(dāng)小官，心情很不高興。
在江陰縣任職時(shí)，杜審言與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和，可能即在其時(shí)。陸某原唱應(yīng)為《早春游望》，內(nèi)容已不可知。此詩(shī)是杜審言為唱和而作。
春游白居易翻譯 春游全詩(shī)篇九
春游曲
上苑桃花朝日明，蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?/p>
井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學(xué)身輕。
花中來去看舞蝶，樹上長(zhǎng)短聽啼鶯。
林下何須逺借問，出眾風(fēng)流舊有名。
園林里的桃花向著太陽開的很明艷，深閨里美麗的女子漾起思春的情意。
那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤(rùn)，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿。
她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶，聽取枝頭黃鶯的歌唱。
何必遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打聽她的林下風(fēng)致，她的風(fēng)流出眾早已聞名于世。
上苑：即皇家的園林。
蘭閨：古代女子居室的美稱。因女子多喜置蘭花，故稱。
新桃：一作杏。
偷面色：偷得艷妾的美容。
學(xué)身輕：學(xué)到了艷妾曼妙的身姿。
來去：指舞蝶來去。
長(zhǎng)短：指鶯啼聲長(zhǎng)短。
“林下”兩句：林下、
風(fēng)流：舉止瀟灑，品格高雅。反映出一種志得意滿、躊躇灑脫的情態(tài)。逺，古同“遠(yuǎn)”。
桃紅柳綠，鶯歌蝶舞是詩(shī)人筆下常狀之景，這首詩(shī)不同流俗的是寫桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅，而是用一“明”字，突出了桃花的鮮艷，也點(diǎn)出了陽光的明媚。宋代陸游的“柳暗花明又一村”的“明”字，或許也借鑒了此詩(shī)吧?！疤m閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?，身居“蘭閨”的“艷妾”，是詩(shī)人自稱，“艷”既說她姿色的美麗，又示她盛裝的打扮，或許可以理解為她賞花前特意梳妝，心情極佳的狀態(tài)，也映證了萌動(dòng)的“春情”，又或許她潛意識(shí)里刻意盛裝打扮，艷壓滿苑春色。可以想見，春和日麗，上林苑中桃花明艷，滿苑飛花澹蕩，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心。
泉井上剛剛綻放的桃花灼艷明媚，好似敷上了胭脂，驕傲的皇后認(rèn)為那定是偷了她的面色；飛檐邊剛剛發(fā)芽的御柳纖細(xì)漫脫，自負(fù)的皇后認(rèn)為那必是學(xué)了她曼妙的身姿?！熬庇兄溉?，《呂氏春秋·本味》曰“水之美者，三危之露，昆侖之井”，高誘則注“井，泉”，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚，桃花臨水開放的含露嬌態(tài)，嫻靜而美好?！巴怠迸c“學(xué)”采用了擬人手法，也對(duì)照了上句的“艷”。與“人面桃花相映紅”不同，人面桃花是人花相映，花照人紅，而“偷面色”則是說桃花是偷得了自己的面色才如此艷麗，人比花紅，這是何等的自信！“檐”， 房頂伸出墻壁的部分，當(dāng)處于高處，“嫩柳”，始發(fā)新芽的柳枝，少了柳葉的累贅，更顯纖瘦，可見檐邊垂掛的柳枝不僅纖細(xì)而且修長(zhǎng)，同時(shí)“檐”的呆板襯托了“柳”的靈動(dòng)，靜中有動(dòng)。這兩句不禁令人想起《紅樓夢(mèng)》中關(guān)于黛玉的容貌描寫——“閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”，可見這位大唐皇后不僅艷比夭桃、身材高挑，而且靜如處子、動(dòng)如脫兔。
更為新穎的是以她的紅潤(rùn)臉色喻桃花顏色，以她的輕盈腰身喻柳樹的纖細(xì)，一反以桃面喻人面，以柳腰喻人腰的寫法，新鮮活潑，生動(dòng)形象。既頌了桃柳之美，更贊了人之美。構(gòu)思巧妙，一舉兩得。中唐詩(shī)人李賀的“小紅長(zhǎng)白越女腮”《南園十三首其一》的比喻，或許就是受了此詩(shī)的啟迪吧。
滿苑桃花競(jìng)綻，萬枝紅雪繁極，迷蝶流連翩躚，悠然自得；御樓細(xì)柳依依，千條軟絲無力，流鶯繞樹清啼，閑散自在?！皝砣ァ倍中稳菟ㄩg穿行如蝶，“長(zhǎng)短”明寫柳枝繁多，暗指啼鶯和鳴，清亮的鶯啼，猶言她歡笑如鶯?！翱础?、“聽”二字，讓讀者時(shí)時(shí)感到游春之人充滿感情地欣賞美景的情形。詩(shī)歌就這樣以美人喻美景，以美景襯美人，突出了人之美?？梢韵胍?，大唐皇后流連于桃樹下拈花弄蝶，拂了一身衣香，發(fā)乎內(nèi)心的吟吟笑語如林間宛轉(zhuǎn)的鶯啼般動(dòng)聽。其悠然肆情之狀，無不彰顯她身為上苑女主之尊。
“不必向遠(yuǎn)處打聽這林下之人是誰，她出眾的風(fēng)韻情致早已聞名”。結(jié)句含而不露，耐人尋味，須細(xì)參“林下”、“風(fēng)流”二詞，意即林下之風(fēng)?！妒勒f新語·賢媛》有言“王夫人神情散朗，故有林下風(fēng)氣?！蓖醴蛉酥钢x道韞，東晉王凝之妻，被時(shí)人譽(yù)為“有林下風(fēng)氣”， 后因稱婦女態(tài)度閑雅、舉止大方為林下之風(fēng)。魏晉人物神情散朗的風(fēng)采，為唐人所推許，這當(dāng)是初唐貴婦的一種追求與考評(píng)。結(jié)尾以問答形式夸耀了這里的出眾風(fēng)流，而這“風(fēng)流”二字，既指景又指人，一語雙關(guān)，贊美這里的景好人美，點(diǎn)出題旨。
這首詩(shī)名為“春游”，實(shí)際是借春游寫一位美女，很有特色。詩(shī)中明寫春色，卻暗喻人物，非常巧妙。桃花偷色，暗示她人面桃花；嫩柳學(xué)身輕，隱喻她身柔似柳；花中舞蝶，兼示她穿行如蝶；樹上啼鶯，猶言她歡笑如鶯。前兩句是景的人化，后兩句則是人的景化，從而將景美、人美、情美合二為一。結(jié)句長(zhǎng)孫皇后以“林下”、“風(fēng)流”自許，反映出一種志得意滿、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態(tài)。加之正值韶華芳齡，一時(shí)忘情，一時(shí)收斂，含而不露，耐人尋味。就連唐太宗也覺著妻子的描寫很是貼切、生動(dòng)，“見而誦之，嘖嘖稱美”。
春游曲當(dāng)作于長(zhǎng)孫氏當(dāng)上皇后期間，因?yàn)樵?shī)中提到的“上苑”本是皇家林園，又有唐太宗曾對(duì)此詩(shī)“帝見而誦之，嘖嘖稱美”的記載。貞觀初的某年春，長(zhǎng)孫皇后在上苑游玩，寫下了一首抒發(fā)她春游的歡樂心情的詩(shī)作。
春游白居易翻譯 春游全詩(shī)篇十
春游湖
宋代 徐俯
雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開。
春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。
雙飛的燕子啊，你是什么時(shí)候回來的呢？湖邊的桃花就像是沾著水開放的。在那小橋上，由于春水上漲，游人不能過去了，正在犯愁的時(shí)候，恰好從那柳陰深處，撐出一只小船來。
夾岸：兩岸。
蘸水：碰到了湖水。
斷橋：把橋面淹沒了。
度：與“渡”同意通用。
燕子來了，象征著春天的來臨。詩(shī)人遇上了燕子，馬上產(chǎn)生了春天到來的喜悅，不禁突然一問：“雙飛的燕子啊，你們是幾時(shí)回來的？”這一問問得很好，從疑問的語氣中表達(dá)了當(dāng)時(shí)驚訝和喜悅的心情。再放開眼界一看，果然春天來了，湖邊的桃花盛開，鮮紅似錦。蘸是沾著水面。但桃花不同于柳樹，它的枝葉不是絲絲下垂的，怎能蘸水呢？因?yàn)榇禾於嘤?，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光蕩漾，岸上水中的花枝連成一片，遠(yuǎn)處望見，仿佛蘸水而開，這景色美極了！
詩(shī)人在漫長(zhǎng)的湖堤上游春，許許多多動(dòng)人的景色迎面而來，那么選用哪一處最好呢？最后選出來了：就在“春雨斷橋”的地方。一條小溪上面，平常架著小木橋。雨后水漲，小橋被淹沒，走到這里，就過不去了。“人不度”，就是游人不能渡過。對(duì)稱心快意的春游來說，是一個(gè)莫大的挫折。可是湊巧得很，柳蔭深處，悠悠撐出一只小船來，這就可以租船擺渡，繼續(xù)游賞了。經(jīng)過斷橋的阻礙，這次春游更富有情趣了。
春游白居易翻譯 春游全詩(shī)篇十一
春游
宋代： 陸游
沈家園里花如錦，半是當(dāng)年識(shí)放翁。
也信美人終作土，不堪幽夢(mèng)太匆匆。
沈家園里花如錦，半是當(dāng)年識(shí)放翁。
沈園里繁花似錦，這里的花多數(shù)都是認(rèn)識(shí)我的。
也信美人終作土，不堪幽夢(mèng)太匆匆。
我也知道你終會(huì)死去，只是無法忍受這美好的夢(mèng)去的太快。
沈家園里花如錦，半是當(dāng)年識(shí)放翁(wēng)。
放翁：指陸游。
也信美人終作土，不堪幽夢(mèng)太匆匆。
不堪：忍受不了。
陸游與唐婉從小青梅竹馬，兩小無猜，可喜結(jié)連理不久就被母親逼得離婚，成了陸游心中的痛。這首詩(shī)則是陸游死前一年重游沈園寫下的，自當(dāng)初在沈園與唐婉重逢已過去了五十三年，但時(shí)間并沒有使陸游淡忘這段感情，重游沈園，觸景生情，再次使他想起了當(dāng)初的美好時(shí)光，發(fā)出了感慨。
這沈園中生機(jī)盎然，繁花似錦，可繁花依舊，卻是物是人非?！吧蚣覉@里花如錦"先寫沈園的美好景象，為接下來懷念當(dāng)年埋下伏筆，同時(shí)以樂景稱哀情?！鞍胧钱?dāng)年識(shí)放翁”，筆鋒一轉(zhuǎn)，從現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過去，想起了與唐婉春游沈園的往事（此詩(shī)題目春游，既是這次春游，又是當(dāng)初那次春游），當(dāng)時(shí)也是繁花滿園，而現(xiàn)在這些花也該是當(dāng)初認(rèn)識(shí)了我吧，（也有可能是以花喻唐婉）。前兩句串聯(lián)現(xiàn)在和過去，樂景之中是陸游的悲傷、無奈、對(duì)往事的感慨以及對(duì)唐婉的內(nèi)疚、懷念與真摯的感情。
陸游知道人終有一死，唐婉終會(huì)死去，但他怎么也沒有想到，他們會(huì)如此快的分別，他們之間那些美好的往事如煙，如夢(mèng)，匆匆而過，了無痕跡，只剩下這沈園和回憶，這教陸游如何接受。或許他與唐婉的感情注定只能是一段夢(mèng)，短暫而又凄美，留下了太多的不圓滿，但也正因如此，這段愛情故事在歷史上留下了濃墨重彩的一筆，令人銘記。
春游白居易翻譯 春游全詩(shī)篇十二
春游曲
上苑桃花朝日明，蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?/p>
井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學(xué)身輕。
花中來去看舞蝶，樹上長(zhǎng)短聽啼鶯。
林下何須逺借問，出眾風(fēng)流舊有名。
園林里的桃花向著太陽開的很明艷，深閨里美麗的女子漾起思春的情意。
那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤(rùn)，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿。
她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶，聽取枝頭黃鶯的歌唱。
你何必站在林下遠(yuǎn)遠(yuǎn)的打聽，她的風(fēng)流出眾那是遠(yuǎn)近聞名啊。
①上苑：即上林苑，在今河南洛陽市東，是養(yǎng)禽獸、種花木供帝王游樂的場(chǎng)所。
②蘭閨：古代女子居室的美稱。因女子多喜置蘭花，故稱。
③偷面色：是說偷得了艷妾的美容。
④學(xué)身輕：是說像艷妾的腰肢一樣輕。
⑤來去：指舞蝶來去。
⑥長(zhǎng)短：指鶯啼聲長(zhǎng)短。
如果這首詩(shī)不寫明作者，恐怕很多人不會(huì)想到是長(zhǎng)孫皇后所作。在傳統(tǒng)印象中，作為賢后榜樣的長(zhǎng)孫皇后，應(yīng)該是正襟危坐，手拿《女則》，和廟堂中的泥菩薩一般不食人間煙火，無情無欲，沒有半點(diǎn)“人味”才對(duì)。而這首詩(shī)中的長(zhǎng)孫皇后，居然像個(gè)活潑可愛的尋常少婦一般，而且還挺“開放”的，什么“蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤敝惖脑挘戎卑子执竽?，不免讓舊時(shí)的一干老儒看得不時(shí)搖頭，尷尬萬分。
今有位郭紹林先生，也持這種看法的。并且以此來否認(rèn)這首詩(shī)是長(zhǎng)孫皇后所作。他最主要的理由就是此詩(shī)和長(zhǎng)孫皇后的“身份”不符。他在長(zhǎng)孫皇后《春游曲》系偽作 ——兼論七律的形成史中認(rèn)為春游曲不為長(zhǎng)孫皇后所做的理由之一就是““七律在唐初尚未成熟，且不多見”。這一點(diǎn)說得有點(diǎn)道理，但也不能就此就斷定此詩(shī)是偽作。
我們看長(zhǎng)孫皇后這首詩(shī)，表面上好像是像模像樣的七律，中間兩聯(lián)從詞句上看也對(duì)仗工整，但如果仔細(xì)用七律的平仄來套的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有好多“失粘”、“失對(duì)”等出律之處。其實(shí)，這正表明了應(yīng)該是長(zhǎng)孫皇后所作的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)格律并未成熟，才有這樣的現(xiàn)象。隋唐初期，七言少見，但并非沒有，且不說庾信的《烏夜啼》，隋煬帝就有一首《江都宮樂歌》：“揚(yáng)州舊處可淹留，臺(tái)榭高明復(fù)好游。風(fēng)亭芳樹迎早夏，長(zhǎng)皋麥隴送馀秋。淥潭桂楫浮青雀，果下金鞍躍紫騮。綠觴素蟻流霞飲，長(zhǎng)袖清歌樂戲州?！绷硗夂烷L(zhǎng)孫皇后同時(shí)代的上官儀、許敬宗都寫有這種風(fēng)格的七言詩(shī)。因此，偽作之說，不能成立。
第二個(gè)就是文獻(xiàn)中沒有她作詩(shī)的記載，說明她不會(huì)作詩(shī)；詩(shī)的內(nèi)容也與她的履歷、身份、性格不符。
郭紹林先生認(rèn)為長(zhǎng)孫皇后不會(huì)作詩(shī)的理由很可笑，“至于她（長(zhǎng)孫皇后）是否會(huì)作詩(shī)，本傳不曾涉及，看樣子不會(huì)，因?yàn)闅v代諸多詩(shī)話都沒有提到她。”因?yàn)闆]有詩(shī)話沒有提到，所以“看樣子”不會(huì)！郭先生的邏輯推理非常不嚴(yán)謹(jǐn)，詩(shī)話本身就是搜集的過程，有遺漏是很正常的事，因?yàn)闆]有搜集在內(nèi)，所以不純?cè)冢瑢?shí)在是本末倒置。
郭先生不僅邏輯推理粗糙，基本資料也沒查全，《吟窗雜錄》卷二九（宋）陳應(yīng)行、《彤管新編》卷之六（明）張之象、《唐詩(shī)類苑》卷之十（明）張之象、《唐詩(shī)紀(jì)》卷六十（明）黃德水吳琯等 、《唐音統(tǒng)簽》卷九十七（明）胡震亨范希仁、《詩(shī)話類編》卷十二(明)王昌會(huì)、《說詩(shī)補(bǔ)遺》卷五（明）馮復(fù)京、《古今名媛匯詩(shī)》（明）鄭文昂、《石倉(cāng)歴代詩(shī)選》卷一百十二宮闈（明）曹學(xué)佺、 《唐詩(shī)所》卷六〔明〕臧懋循、《詩(shī)女史纂》卷之六（明）處囊齋主人、《名援詩(shī)歸》卷之九（明）鐘惺、《唐詩(shī)歸》卷之五（明）鐘惺、譚元春、《唐詩(shī)韻匯》下平（明）施端教、《古今女史》（明）趙世杰、《彤管遺編》前集卷之四（明）酈琥、《唐宮閨詩(shī)》上卷（清）劉云份、《歷朝閨雅》卷四〔清〕揆敘、《唐帝后詩(shī)》（清）佚名、《宮閨文選》（清）周壽昌、《說詩(shī)樂趣校注》卷一九（清）伍涵芬、《廣群芳譜》卷一[清]圣祖敕、《御定全唐詩(shī)錄》卷一（清）、《御定全唐詩(shī)》巻五（清），如此諸多論著均明確記載了《春游曲》是長(zhǎng)孫皇后的所作，并加以評(píng)述，而郭先生單單以明人胡應(yīng)麟的統(tǒng)計(jì)中沒有長(zhǎng)孫皇后的記載為理由，認(rèn)定這是偽作，“假若長(zhǎng)孫皇后會(huì)作詩(shī)，有一首作品傳世，以她那樣的身份和名氣，絕不至于被胡應(yīng)麟忽略遺漏?！焙鷳?yīng)麟漏記的何止只有長(zhǎng)孫皇后一個(gè)，武則天也在其中，武則天是何等名氣，所以武則天的那些詩(shī)作也是偽作？！可見郭紹林先生這個(gè)論斷的確是“看樣子”推斷出來的。
而郭先生的另一個(gè)理由是詩(shī)的內(nèi)容也與她的履歷、身份、性格不符。這一點(diǎn)郭先生倒不是另辟蹊徑，獨(dú)樹創(chuàng)新，明朝鐘惺的《名媛詩(shī)歸》卷九中這樣說道：“開國(guó)圣母，亦作情艷，恐傷盛德。詩(shī)中連用井上、檐邊、花中、樹上、林下，一氣讀去，不覺其復(fù)?？梢娫?shī)到入妙處，亦足掩其微疵。休文四聲八病之說，至此卻用不著”。我們看鐘惺雖然也夸長(zhǎng)孫皇后這首詩(shī)作得不錯(cuò)，但還是覺得長(zhǎng)孫皇后作為“開國(guó)圣母”有失”莊重”，認(rèn)為“恐傷盛德”。與郭先生的"上苑"是皇家禁苑，不對(duì)社會(huì)開放，哪有什么"蘭閨艷妾"前來"春游"？該詩(shī)通篇充斥著"動(dòng)春情"、"新桃偷面色"、"嫩柳學(xué)身輕"、"舞蝶"、"風(fēng)流"等等詞句，顯得輕佻、放縱，與長(zhǎng)孫皇后一貫謹(jǐn)慎拘泥、克己復(fù)禮的性格不符的觀點(diǎn)倒是不謀而合。不過鐘惺則更嚴(yán)謹(jǐn)點(diǎn)，雖然不符合心中“賢后”的形象，但還是接受了這詩(shī)作的確是長(zhǎng)孫皇后所作，而郭先生可則以此為據(jù)，輕易的全盤否定了。
看來還是有相當(dāng)多的人以為長(zhǎng)孫皇后就該是那種呆守禮制的木偶人，殊不知張揚(yáng)個(gè)性袒露著酥胸的大唐美女們和后世裹了腳的病小姐是大不一樣的。
其實(shí)恰恰通過這首詩(shī)，人們了解到長(zhǎng)孫皇后作為一個(gè)女人，也是有嬌艷嫵媚的一面的，她同樣是有笑有歌有情有欲的女人。大唐的風(fēng)氣，正當(dāng)如此。長(zhǎng)孫皇后本來就是鮮卑女子，唐朝本來也是胡漢交融，風(fēng)氣開放的時(shí)代。其實(shí)這樣真摯坦誠(chéng)的感情，比后世那種迂腐虛偽的風(fēng)氣要健康多了。中國(guó)的歷史上，經(jīng)常喜歡將人，尤其是他們所認(rèn)為的賢人圣人，木偶化，泥塑化，抽離了真實(shí)的血肉，按自己希望的形象用泥糊起來，放在香煙繚繞的殿堂里供奉。然而，幸好有這樣一首詩(shī)，能將我們帶回貞觀年間，充分了解到長(zhǎng)孫皇后真實(shí)而又可愛可親的另一面。
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