在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。寫(xiě)范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對(duì)大家有所幫助，下面我們就來(lái)了解一下吧。
迷失句子篇一
;13歲的我，也開(kāi)始有煩惱了。那天，我坐在樓頂?shù)臋跅U上吹著風(fēng)，頭發(fā)散落在肩上，乍一看，還真可怕。我已經(jīng)忘記當(dāng)時(shí)是在想什么，只知道有人朝這邊走來(lái)，而且還和我打招呼。
我并不認(rèn)識(shí)他，可我正好想找個(gè)人說(shuō)話，就和他聊起來(lái)。
他叫king，就住在我家樓上，比我大兩歲，也比我高很多。他不帥，也不可愛(ài)，卻給人—種親切的感覺(jué)。
以后的每一天，我都會(huì)在樓頂上等king，只是想告訴他我今天發(fā)生了什么事，我把他當(dāng)成傾訴對(duì)象了。
一次，我讀完《悲傷逆流成河》后，感觸頗多，就和king一起探討。我問(wèn)他：“為什么人世間會(huì)有那么多悲慘的事發(fā)生呢?”king說(shuō)：“也許是上帝在懲罰人類(lèi)吧?！蔽也幻靼姿f(shuō)的什么意思，想追問(wèn)，但還是放棄了。
我抬起頭問(wèn)：“king，你說(shuō)我也會(huì)經(jīng)歷悲慘的事嗎?”king拍了我一下頭說(shuō)：“你白癡啊，當(dāng)然不會(huì)啦，只要你乖乖聽(tīng)話就不會(huì)被懲罰了。而且你挺乖的啊，上帝一定舍不得懲罰你!”我苦笑了一下，king。你不知道吧，上帝已經(jīng)懲罰過(guò)我了哦，一定是我不夠聽(tīng)話，所以爸爸才會(huì)不要我，去找上帝的。
偶然得知，king，患了絕癥，讓我很難接受。我害怕這個(gè)像哥哥一樣照顧我、關(guān)心我的人也離我而去。
“king，你最大的愿望是什么?”我有些好奇地問(wèn)。
“如果可以，我只要……好好活著。也希望活著的每一個(gè)人都幸?？鞓?lè)!”他平靜地說(shuō)。
我想哭，但還是忍住了。
king接著問(wèn)我：“那你呢?你的愿望呢?”
“我，只要……king好好活著?！眐ing一定以為我不知道他的病菌情，可是我實(shí)在不能裝著我不知道他病了的事。
“你……你的夢(mèng)想怎么可以是這個(gè)?”他生氣了。
“king，你怎么了，我希望你活著不好嗎?”
“不好，我告訴你，雖然我們認(rèn)識(shí)不久，但我一直把你當(dāng)我妹妹看——親妹妹一樣，我希望我的妹妹能有出息。嵐嵐，答應(yīng)我，長(zhǎng)大后一定要干出一番大事業(yè)，為我爭(zhēng)口氣，好不好?”king的眼神是不容置疑的。
“哥哥……”我的眼淚還是流下來(lái)了。
從那天開(kāi)始，我覺(jué)得生活的目標(biāo)明確起來(lái)了。是king帶著我走出了那段迷茫的日子。
就在一個(gè)月后，king走了，永遠(yuǎn)地離開(kāi)了我。king的母親把一個(gè)日記本交給了我，打開(kāi)第一頁(yè)，可以看到我和他合照的大頭貼，下面附了一行字：“送給我唯一的妹妹。哥哥走了，不要迷失了方向哦!”在日記本里，我讀到了king的堅(jiān)強(qiáng)，讀到了king對(duì)我的愛(ài)護(hù)和期望。我哭了，撕心裂肺地哭了。
哥哥，你放心，嵐嵐已經(jīng)長(zhǎng)大了，再也不會(huì)迷失方向了。
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今天剛從家轉(zhuǎn)回學(xué)校，一回來(lái)就把桌子整理的一番，然后就打開(kāi)了電腦，但卻不知道要干什么，一段時(shí)間的發(fā)呆后我突然有種想哭的沖動(dòng)，問(wèn)自己：“要干什么！”。
這種迷失的感覺(jué)讓我很害怕，我怕時(shí)間就這樣溜走，我怕沒(méi)有機(jī)會(huì)去做一些事情，我怕我在不努力我將沒(méi)有辦法承擔(dān)起我的夢(mèng)醒和責(zé)任！一陣陣的恐懼涌上心頭，似乎自己都要崩潰了！……雖然這次回家只有一天半，但我的感覺(jué)和以往一樣，內(nèi)心充滿了內(nèi)疚、自責(zé)、悲傷、責(zé)任、迷茫、擔(dān)憂……雖然我的家境還算好，但我看到的是爸媽在家的省吃儉用、看到的是爸媽對(duì)我的無(wú)限期望、看到的是爸媽對(duì)我各方面的遷就和關(guān)照……每到這時(shí)我就會(huì)受不了，我真的沒(méi)有辦法去承擔(dān)這么多的愛(ài)！我有愧！雖然回家之前我就想到是這樣的情況，我還自己安慰自己：我已經(jīng)很努力了，我也有所成就，只不過(guò)不是他們想要的學(xué)習(xí)方面，不一定他們想要的'就是正確的，也許我的這條路會(huì)走的更好。但我沒(méi)有辦法勸服自己，因?yàn)槲抑牢业呢?zé)任是滿足他們所有的期望，也許這個(gè)世界上沒(méi)有一個(gè)兒子能做到，但我要去努力！我要盡我所能做到這些！寫(xiě)到這里也只有落下自己悔恨的淚水，第一次寫(xiě)到自己流眼淚，為自己做不到這些而悲嘆！
對(duì)于我來(lái)說(shuō)實(shí)在太遙遠(yuǎn)了，太虛幻了，太多的不定了，我不敢賭！我怕輸！我輸不起！我現(xiàn)在是學(xué)生會(huì)主席，但我不覺(jué)的這是一種成就，這不能成為我相信未來(lái)的砝碼，以前我都是隨著命運(yùn)在前進(jìn)，現(xiàn)在我成長(zhǎng)了，我的翅膀硬了，想要與命運(yùn)掰手腕，我想自己去設(shè)計(jì)人生軌跡，我想自己去建筑自己大廈，而不是天賜良園，那些都不實(shí)在，對(duì)于這些我束手無(wú)策！
數(shù)次的懷疑自己的能力，是我太急了？還是真的是我沒(méi)那能力？……迷失掉的淚水不足以澆灌希望，也許只有辛勤的汗水才能溶解迷失的眼淚，澆灌出希望的花朵，我知道自己沒(méi)有能力，我很自卑，但我最大的優(yōu)點(diǎn)就是堅(jiān)持，堅(jiān)持自己夢(mèng)想，堅(jiān)持自己的理念，堅(jiān)持不顧一切的付出……我相信每個(gè)人都會(huì)自卑，但那卻是一股無(wú)窮的力量。
迷失是為了創(chuàng)造另一個(gè)自己！
迷失句子篇三
;我迷失在大理，不是因?yàn)轱L(fēng)花雪月，而是因?yàn)槲以诖罄泶_實(shí)丟失了東西。不僅僅是在大理丟失了東西，而且是在后來(lái)的生活中，又丟失了一些關(guān)于大理的記憶。所以大理呀，就像一個(gè)壞男孩，一直拉扯我，拉扯我的心，我的魂，一直讓我在遙遠(yuǎn)的中原，朝那個(gè)陽(yáng)光燦爛、彩云飄飄的地方張望。
我是一個(gè)人去的大理，那是在2015年的春節(jié)前夕，我想讓自己在大理吹吹風(fēng)，靜一靜，然后陪父母在鄭州過(guò)一個(gè)春節(jié)。
至今還記得那一天早晨的太陽(yáng)，紅彤彤的，同時(shí)又很沉穩(wěn)，四周的光暈有一些朦朧。我坐在開(kāi)往新鄭國(guó)際機(jī)場(chǎng)的大巴車(chē)上，一個(gè)靠東的座位，內(nèi)心祥和喜樂(lè)。我享受著那一刻的美好。車(chē)子開(kāi)得很平穩(wěn)，一路上太陽(yáng)一直陪伴著我，只不過(guò)偶爾會(huì)被綠色的植被遮擋一下，雖然隔著窗玻璃，依然把我的身體照得暖洋洋的。
到了機(jī)場(chǎng)候機(jī)廳，看見(jiàn)一架尾翼上有彩色條紋的飛機(jī)正靜靜地等候在那里。當(dāng)飛機(jī)飛離質(zhì)樸的中原大地來(lái)到大理時(shí)，我們也似乎從冬日來(lái)到了春日。幾乎是一眨眼的功夫，飛機(jī)上的乘客如鳥(niǎo)雀一般散了，等我慢悠悠地拖著草綠色拉桿箱走出機(jī)場(chǎng)大廳時(shí)，諾大的機(jī)場(chǎng)大廳外，竟不見(jiàn)一人，連接機(jī)巴士也開(kāi)走了?！拔业奶?，他們都長(zhǎng)了翅膀嗎？”我心里嘀咕著，工作人員說(shuō)下午3點(diǎn)才有巴士。看看表，只有12點(diǎn)多，我暈，只好一個(gè)人打的士了。
的士停下來(lái)的時(shí)候，看見(jiàn)一個(gè)身材苗條的女人向我跑來(lái)，她頭上戴著一個(gè)用康乃馨、玫瑰、天門(mén)冬編織成的七彩花環(huán)，她的背景是一座典雅的城門(mén)，城門(mén)上寫(xiě)著兩個(gè)字：“大理”。女人梳著精致的辮子，她朝我微笑，在大理暖暖的陽(yáng)光里。我也沖她微笑。她遞上一張名片，問(wèn)我住不住客棧，我問(wèn)在什么地方，她指著不遠(yuǎn)處，說(shuō)就在那里，她指向城門(mén)西邊那一片民居。我說(shuō)跟你去看看吧。
客棧的名字叫做“溪流”，我走進(jìn)三層的一個(gè)房間，推開(kāi)窗，那清新的略帶凜冽的風(fēng)吹了進(jìn)來(lái)，我看見(jiàn)了雪山，那就是蒼山了。目光收回來(lái)，停在木窗上雕刻的杜鵑花卉圖案上，我決定住下來(lái)。我在“溪流客?！币还沧×似咛?，每天早晨8點(diǎn)半左右走出客棧，然后去附近一家小吃店吃早餐。我總是坐在那里慢慢地吃，就像大理天空中隨處可見(jiàn)的悠閑的云朵。因?yàn)槲覜](méi)有什么事，可以慢慢地打量大理。
如果說(shuō)沒(méi)有什么事也不完全對(duì)，我是帶著瑜伽巾到大理的，我到大理有一件事，就是在大理依然練習(xí)瑜伽，至少一次。所以我一直留意哪里有瑜伽館，在沒(méi)有發(fā)現(xiàn)瑜伽館之前，我像大理市民一樣坐著公交車(chē)閑逛。第一次坐公交車(chē)就發(fā)現(xiàn)了一個(gè)好地方，大理學(xué)院。在夕陽(yáng)映照下，登上幾十節(jié)臺(tái)階，那些名人石雕柱映入我的眼簾。它們高聳入云，熠熠閃光。我陷入了遐思，想起那些偉大的思想家，哲學(xué)家，作家，想起尼采，柏拉圖，魯迅......此刻，背靠蒼山，面向洱海，我又想起2014年7月，就在這兒，大理學(xué)院文化廣場(chǎng)，第二屆中印瑜伽峰會(huì)，吸引了1500名世界各地的瑜伽愛(ài)好者聚會(huì)切磋。思緒歸來(lái)，徜徉在大理古城，我又匯入了滾滾紅塵。想到瑜伽大會(huì)，我繼續(xù)著我的找尋，我要完成自己一個(gè)小小的心愿，在大理古城上一堂瑜伽課。
于是繼續(xù)游蕩在大理古城。一天過(guò)去了，竟沒(méi)有任何收獲，傍晚時(shí)分，在復(fù)興路上，卻驚喜發(fā)現(xiàn)了一座電影博物館，全名叫做“中國(guó)大理農(nóng)村電影歷史博物館”，我在這里流連。第二天又來(lái)了。一天之內(nèi)進(jìn)去了三次，許多老電影都在這里珍藏，如《阿詩(shī)瑪》、《冰山上的來(lái)客》、《小街》。
第三天我報(bào)了大理一日游。接下來(lái)那只雪花銀手鐲上場(chǎng)了，它讓我的心情失落，懊悔，激蕩，煩惱，后來(lái)又歸于寧?kù)o。想起梭羅在瓦爾登湖獨(dú)居時(shí)，曾對(duì)他丟失的獵犬，栗色馬和斑鳩念念不忘。而我與那只銀手鐲的緣分也僅僅只有兩個(gè)小時(shí)。那只雪花銀手鐲，是在導(dǎo)游蠱惑下匆匆購(gòu)買(mǎi)的，后來(lái)它從我的棉衣口袋里悄悄溜走了。也許它不愿意束縛我的手腕，或者不想讓我的手腕束縛它。
有些沉悶的，我走進(jìn)一家服裝小店，這時(shí)傳出一首歌，穿越我的心房：“嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒，整理好心情再出發(fā)?！边@是電視劇“北京愛(ài)情故事”的插曲。聽(tīng)著聽(tīng)著，我的心情開(kāi)朗了，想通的時(shí)候，如釋重負(fù)。心開(kāi)了，也就開(kāi)心了，不必為了一種物質(zhì)的東西，讓心靈覺(jué)得不安。隔天我一下買(mǎi)了五只銀手鐲，當(dāng)然，它們的價(jià)位要便宜許多，送人和己用。
入夜，走在大理城倉(cāng)山門(mén)附近的花卉市場(chǎng)上，我的頭上別上了一朵芬芳的紫色小花，手腕上也帶上了一串奶黃色九里香手鐲。大理是以花相伴的城市，風(fēng)花雪月，怎么可能沒(méi)有花呢？那天是2015年的2月14號(hào)，情人節(jié)，我來(lái)大理玩，不尋找情人，只尋找瑜伽。
在人民路賣(mài)首飾的地?cái)偵?，偶遇蘭子，一個(gè)熱心的南昌小姑娘，英語(yǔ)專(zhuān)業(yè)剛畢業(yè)的大學(xué)生，她賣(mài)明信片和各種小首飾，我向她打聽(tīng)在大理可以做瑜伽的地方。她拿出一本很厚的書(shū)，中英文的書(shū)，幫我查閱。她說(shuō)，在蘭林格酒店的書(shū)吧二層上有一個(gè)瑜伽館，她放下生意，領(lǐng)我走到一條小路上。順著這條小路，我找到了開(kāi)著白色馬蹄蓮的蘭林格酒店。在酒店書(shū)吧的吧臺(tái)上，我發(fā)現(xiàn)了她的聯(lián)系方式，我的大理瑜伽老師，露露，我們約好第二天下午四點(diǎn)見(jiàn)面上她的瑜伽課。我在心里描摹著她的模樣，一個(gè)恬靜可愛(ài)的長(zhǎng)頭發(fā)女孩。第二天見(jiàn)到她的時(shí)候，我知道我猜對(duì)了！一個(gè)可愛(ài)女孩，一個(gè)可愛(ài)長(zhǎng)發(fā)女孩，我倆一見(jiàn)如故，好像冥冥之中的緣分。來(lái)這里練習(xí)瑜伽的女人來(lái)自全國(guó)各地，她們看起來(lái)在大理都過(guò)著悠閑的，又是自己喜歡的生活。有一個(gè)來(lái)自成都，現(xiàn)在大理一家英語(yǔ)學(xué)校當(dāng)助教；
有一個(gè)來(lái)自上海，現(xiàn)在大理開(kāi)一家客棧；
還有一個(gè)來(lái)自西安，來(lái)大理什么都不干，專(zhuān)門(mén)享受清新空氣和燦爛陽(yáng)光的。露露來(lái)自深圳，她喜歡瑜伽，于是她成為大理古城一名瑜伽老師。我是一個(gè)尋找瑜伽的人，于是，我和她就在蒼山洱海的見(jiàn)證下相遇了。記得那個(gè)瑜伽館很獨(dú)特，一轉(zhuǎn)頭就能看見(jiàn)蒼山，也可以說(shuō)，我們是背靠著蒼山做動(dòng)作的。瑜伽館三面都是玻璃，外面有許多樹(shù)，菩提樹(shù)、銀杏樹(shù)、楊柳樹(shù)，我們被樹(shù)包圍著，風(fēng)欲靜而樹(shù)不止，我們就像在天地間打坐冥想，與天地交融：“菩提樹(shù)淡定，窗映佳人影。馬蹄蓮氣華，曼妙是瑜伽?！毕﹃?yáng)照進(jìn)來(lái)的時(shí)候，我的白色棉麻瑜伽服上，有一團(tuán)柔和的金色光芒，而露露的臉龐看起來(lái)更加秀麗端莊。
隔天露露約我去她家吃午飯，我爽快答應(yīng)了。露露家，其實(shí)是她男朋友家，在大理古城旁邊的農(nóng)村，坐著公交車(chē)就能到達(dá)，她說(shuō)，她一個(gè)人接待我，她會(huì)做菜。當(dāng)然，我們倆除了在她家吃飯，還到了洱海邊。穿過(guò)一大片油菜花叢，又穿過(guò)成片的甘藍(lán)菜地，大理的農(nóng)人們?cè)陉?yáng)光下勞作著。我和露露邊走邊聊，很快就到了洱海邊。我看見(jiàn)了紅嘴鷗，那是從俄羅斯西伯利亞貝加爾湖，蒙古吉爾吉斯湖和烏布蘇湖飛來(lái)過(guò)冬的遷徙鳥(niǎo)。鳥(niǎo)兒在盤(pán)旋，在飛翔，海風(fēng)里有它們快樂(lè)的叫聲！露露穿一件手織的淺橙色長(zhǎng)毛衣裙，風(fēng)把她的長(zhǎng)發(fā)吹起，也把她的毛衣裙腳吹起，很美。
2017年的五月的一天，蘭子在朋友圈呼喚我，能不能給我捐幾本書(shū)？她已經(jīng)離開(kāi)大理，在貴州凱里苗寨開(kāi)了一家客棧，想在客棧放幾本書(shū)。我給她郵過(guò)去了九本書(shū)，希望她的客棧開(kāi)得長(zhǎng)久，生意興隆。
寫(xiě)到書(shū)，寫(xiě)到文字，另一件與大理有關(guān)的事情就跳了出來(lái)。從大理回來(lái)不久，我在一家服裝店試衣服時(shí)，一個(gè)布袋子被小偷偷走了，里面有三本記錄大理之行的筆記本，我很懊惱也很蹊蹺，我在心里嘀咕著，大理這是要在我心靈深處刻下印記的節(jié)奏嗎？我不想讓小偷得逞，把失落化動(dòng)力，創(chuàng)作了“大理的街”等五首詩(shī)歌。我想把那些本子上失去的記憶，通過(guò)詩(shī)歌固定下來(lái)，成為永恒。
與大理有關(guān)的鏈接還在進(jìn)行中。那一天好友玲玲發(fā)來(lái)一張照片，她兒子天昊在河南日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)“2017尋找最美讀書(shū)聲—閱讀河南朗誦大賽”中報(bào)送的作品“大理的街”榮獲了一等獎(jiǎng)，為我們的成功合作感到高興。
“大理的街”的最后一段寫(xiě)道：“大理的街啊，是一條流淌的河，流淌著蒼山洱海，流淌著白族人民的歌?！笔前?，大理在流淌，流淌出一首詩(shī)，流淌出一首歌，一首蒼山洱海的詩(shī)，一首白族人民的歌。
——選自《當(dāng)代文學(xué)（海外版）》
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;摘 要：《歸來(lái)》改編自《陸犯焉識(shí)》，和其他改編自小說(shuō)的電影一樣，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)和原著有差異，只是《歸來(lái)》和《陸犯焉識(shí)》差異之大，還是頗令人意外。《歸來(lái)》對(duì)小說(shuō)的改編主要從以下四方面進(jìn)行：從自由的追求到愛(ài)情的守望、從人性的探究到溫情的慰藉、從深沉的歷史審視到淺層的商業(yè)制作、從繁復(fù)的“文本敘述”到極簡(jiǎn)的“光影演繹”?！蛾懛秆勺R(shí)》所探討的主要是一位知識(shí)分子在所處時(shí)代環(huán)境與個(gè)人追求的沖突中所造成的悲劇，而《歸來(lái)》則是一部“極簡(jiǎn)主義”風(fēng)格的電影，所呈現(xiàn)是政治抽象化的大背景下的一場(chǎng)感人至深的愛(ài)情故事，總的來(lái)說(shuō)，《歸來(lái)》的改編并不成功，它遠(yuǎn)沒(méi)有原著的深度和厚度，缺乏震撼人心的力量。
關(guān)鍵詞：嚴(yán)歌苓;影視化;主題設(shè)置
嚴(yán)歌苓是華語(yǔ)文學(xué)高產(chǎn)的女作家之一，也許由于作家個(gè)人生活閱歷的豐富性和多樣性等原因，嚴(yán)歌苓的創(chuàng)作絕非單調(diào)的重復(fù)，一味的羅曼蒂克。她涉及的題材廣泛多樣，有以自己在美國(guó)與外交官的戀愛(ài)遭到fbi調(diào)查的經(jīng)歷虛構(gòu)的《無(wú)出路咖啡館》;有以發(fā)生在河南孟津的媳婦暗藏公公的真實(shí)故事改寫(xiě)的《第九個(gè)寡婦》;有以南京大屠殺中有8萬(wàn)中國(guó)女性被日本士兵強(qiáng)奸為基礎(chǔ)寫(xiě)成的《金陵十三釵》;有以采訪生活在中國(guó)的日本婦女的生活為基礎(chǔ)醞釀了20多年而寫(xiě)就的《小姨多鶴》;有以下崗工人因找工作反被誤認(rèn)為是記者，從而吃宴會(huì)成了正經(jīng)營(yíng)生的事實(shí)而虛構(gòu)的《赴宴者》。①嚴(yán)歌苓的小說(shuō)雖然常常因想象豐沛、行文起伏，而給人一種過(guò)于離奇之感，但筆者以為，隱藏在文本背后的往往是沉重的生命難題。
《歸來(lái)》作為改編自《陸犯焉識(shí)》的電影，和其他改編自小說(shuō)的電影一樣，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)和原著有差異。只是《歸來(lái)》和《陸犯焉識(shí)》差異之大，還是會(huì)令不少看過(guò)原著的觀眾咋舌，甚至有人尖刻地指出：“相比小說(shuō)，電影的主題蒼白無(wú)力，《歸來(lái)》不過(guò)是借用了《陸犯焉識(shí)》中‘陸焉識(shí)和‘馮婉喻兩個(gè)名字而已?！雹鄣珖?yán)歌苓本人在讀過(guò)電影劇本之后，卻感動(dòng)得一度落淚，甚至對(duì)張藝謀打出99分這樣的高分。④在筆者看來(lái)，影片《歸來(lái)》的藝術(shù)效果和這個(gè)分?jǐn)?shù)并不匹配。
《陸犯焉識(shí)》在2011年度小說(shuō)暢銷(xiāo)榜上排名第一，《歸來(lái)》在2014年收獲了近3億的票房，成為國(guó)產(chǎn)文藝片票房最高的電影，于商業(yè)的角度而言，小說(shuō)的改編無(wú)疑是成功的。但以藝術(shù)審美的視角來(lái)看，《歸來(lái)》只能稱得上是一部中規(guī)中矩的商業(yè)文藝片，并不出色。下面筆者將從以下幾方面分析《歸來(lái)》的改編。
一、從“自由的追求”到“愛(ài)情的守望”
作為張藝謀回歸文藝片的誠(chéng)意之作，盡管實(shí)現(xiàn)了票房上的勝利，但卻沒(méi)能贏得觀眾的一致認(rèn)可，也許不滿的是大刀闊斧的情節(jié)刪減，也許對(duì)人物性格的變化耿耿于懷。但依筆者拙見(jiàn)，電影主旨的變化才是讓不少人不買(mǎi)賬的緣由。
嚴(yán)歌苓用過(guò)人的才華和細(xì)致的文筆在《陸犯焉識(shí)》中以一定的史實(shí)為基礎(chǔ)虛構(gòu)了20世紀(jì)一個(gè)知識(shí)分子顛簸的人生。在這段人生中，有傳奇感人的愛(ài)情故事，有不堪回首的勞改經(jīng)歷，有知識(shí)分子的清高不羈，有對(duì)人性多面的思考探討。小說(shuō)緊緊圍繞了兩大主題——自由和愛(ài)情。⑤陸焉識(shí)出國(guó)留學(xué)是為了尋求包辦婚姻外的自由，大漠勞改時(shí)的逃跑是為了獲得人身的自由，最后帶著婉喻的骨灰不辭而別是去尋找精神上的自由。而在這個(gè)尋求自由的過(guò)程里，陸焉識(shí)和婉喻的愛(ài)情貫穿始終，從開(kāi)始的逃避、抗拒到中間的坦然接受直至最后的深?lèi)?ài)，小說(shuō)用一個(gè)個(gè)生活化的情節(jié)，大到戰(zhàn)爭(zhēng)年代的共患難，小到婚姻生活的瑣事，不遺余力地向讀者展現(xiàn)了兩人愛(ài)情發(fā)展的整個(gè)過(guò)程。簡(jiǎn)而言之，小說(shuō)中愛(ài)情和自由的主題相輔相成，很難分得清孰輕孰重。
而影片《歸來(lái)》的主題很簡(jiǎn)單：愛(ài)情。導(dǎo)演舍棄了自由這一主題，影片講的就是一個(gè)簡(jiǎn)單純粹的愛(ài)情故事，正如電影海報(bào)上的文字：生離死別，曠世之戀?！稓w來(lái)》給觀眾呈現(xiàn)的是生命的堅(jiān)韌、愛(ài)情的堅(jiān)貞。它虛化原著中的時(shí)代背景，舍棄了人物的跌宕起伏的經(jīng)歷，是一部樸素暖心的影片。
從小說(shuō)和電影的不同結(jié)局，我們也可以看出主題的變化。小說(shuō)中馮婉喻安詳?shù)厮廊?，臨終前仍然在盼望陸焉識(shí)的歸來(lái)。在婉喻逝世后，陸焉識(shí)去向不明，只交代了他帶著婉喻的骨灰離開(kāi)了自己的子女。離開(kāi)是為了自由，他找不準(zhǔn)自己的位置，無(wú)法適應(yīng)在上海的生活，幾十年的牢獄生活徹底改變了他的人生軌跡。小說(shuō)的結(jié)局有點(diǎn)晦澀，意猶未盡中譴責(zé)了政治給知識(shí)分子帶來(lái)的迫害：政治運(yùn)動(dòng)結(jié)束后，陸焉識(shí)重新獲得了人身自由，似乎和以前沒(méi)有什么不同，但政治傷害往往是隱性而巨大的，他找不到精神上的自由了。值得注意的是，陸焉識(shí)離開(kāi)的時(shí)候，他帶上了婉喻的骨灰，也就是說(shuō)，在去尋求自由的路上，他沒(méi)有舍棄自己的愛(ài)情。電影的結(jié)局很溫馨：陸焉識(shí)在皚皚大雪中陪馮婉喻一起等待。電影最后定格的這幅畫(huà)面，打動(dòng)了不少觀眾，很好詮釋了廣為流傳的那句話：陪伴是最長(zhǎng)情的告白。這樣看來(lái)，《歸來(lái)》只是個(gè)不折不扣的愛(ài)情故事。
盡管電影保留了原著中愛(ài)情這一主題，但導(dǎo)演對(duì)陸焉識(shí)和馮婉喻的愛(ài)情處理又和嚴(yán)歌苓不盡相同。影片中陳道明飾演的陸焉識(shí)，無(wú)論是從影片一開(kāi)始的為見(jiàn)妻子一面而越獄，還是最后釋放歸來(lái)對(duì)失憶妻子的不離不棄，扮演的至始至終都是一位深?lèi)?ài)妻子多年的專(zhuān)情丈夫，反觀婉喻亦是如此這般，哪怕是失去了記憶，她卻依然記得自己丈夫彈鋼琴的愛(ài)好。兩人呈現(xiàn)在影片中的感情就是一種相濡以沫的愛(ài)情。但小說(shuō)并非如此，在陸焉識(shí)大起大落的一生中，在他追尋自由的過(guò)程里，他曾和美國(guó)的望達(dá)、重慶的韓念痕等不同地方的不同女子發(fā)生過(guò)幾段感情糾葛，年輕的陸焉識(shí)風(fēng)流倜儻，并沒(méi)有專(zhuān)情于婉喻，“在三個(gè)孩子當(dāng)中，唯有丹玨是她父母激情的產(chǎn)物?！雹揸懷勺R(shí)是在20多年的牢獄生活中反芻昔日婉喻的種種美好，才確認(rèn)了自己內(nèi)心深處對(duì)婉喻的愛(ài)。
在小說(shuō)中，花了許多年才頓悟的愛(ài)情成就了陸焉識(shí)的越獄，同時(shí)也成為他為不拖累婉喻而自首的動(dòng)機(jī)?！稓w來(lái)》中為加劇戲劇矛盾沖突，設(shè)計(jì)了陸焉識(shí)被抓的情節(jié)，在突出了特定時(shí)代的政治力量的同時(shí)，不可避免地淺化了陸焉識(shí)對(duì)馮婉喻愛(ài)的層次。小說(shuō)中的愛(ài)情描寫(xiě)，從兩人的十八九歲到最后馮婉喻先一步的撒手人寰徐徐展開(kāi)，讀者能完整清晰看到陸焉識(shí)對(duì)婉喻幾十年的感情變化，使陸焉識(shí)有一種“浪子回頭金不換”的可貴，這是電影所缺乏的。在對(duì)兩人愛(ài)情結(jié)局的處理上，電影保留小說(shuō)中婉喻在最后關(guān)頭的失憶，表面上無(wú)論電影還是小說(shuō)，兩人的愛(ài)情結(jié)局都有著一樣的陰差陽(yáng)錯(cuò)，但兩人愛(ài)情起伏的過(guò)程在電影中是沒(méi)有的，這就大大削減了這段愛(ài)情的厚度。
電影對(duì)原著主題的更改，使得電影沒(méi)有小說(shuō)中的歷史厚度，遠(yuǎn)不如小說(shuō)原有主題嚴(yán)肅和沉重。但電影的主題相比之下，少了一些沉重，多了一些溫馨，更容易打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，喚起我們?cè)谶@個(gè)物質(zhì)時(shí)代較為匱乏的真情。
二、從“人性的探究”到“溫情的慰藉”
正如布魯斯東所說(shuō)的：小說(shuō)是一種語(yǔ)言藝術(shù)，而電影基本上是一種視覺(jué)藝術(shù)。⑦把小說(shuō)改編成電影，無(wú)疑是一個(gè)把語(yǔ)言效果轉(zhuǎn)換成視覺(jué)效果的過(guò)程。
在近40萬(wàn)字的原著中，嚴(yán)歌苓究竟講了一個(gè)什么樣的故事？在這個(gè)故事中，有自由的主題，有愛(ài)情的描寫(xiě)，有政治的影響，有家族的興衰……而在筆者看來(lái)，《陸犯焉識(shí)》歸根結(jié)底是一個(gè)探究人性的故事。人性有善惡之分，小說(shuō)圍繞著陸焉識(shí)的生命軌跡，從不同角度探究了人性“惡”的一面。
一是人們?cè)诶婷媲暗淖运脚c算計(jì)。如陸焉識(shí)的繼母恩娘，為了能留在陸家，繼續(xù)享受豐衣足食的優(yōu)渥生活，她用眼淚算計(jì)了14歲的焉識(shí)：“馮儀芳的哭終于奏效了……靈堂里叫了這一聲‘恩娘，馮儀芳知道，轉(zhuǎn)機(jī)來(lái)了?！雹喽鵀榱烁玫刈ダ侮懷勺R(shí)，鞏固自己在家族中的地位，她又軟硬兼施地包辦了焉識(shí)和婉喻的婚事。“恩娘自從被焉識(shí)留在了陸家，就像一個(gè)大蜘蛛，吐出千絲萬(wàn)縷，要把焉識(shí)纏裹住?！雹嵋?yàn)橛兄@樣精明而又風(fēng)情的繼母，陸焉識(shí)和婉喻的家庭生活過(guò)得尷尬無(wú)愛(ài)，兩張戲票、一塊手表、一場(chǎng)旅行都會(huì)引起一場(chǎng)不大不小的家庭糾紛。恩娘的自私算計(jì)，追根溯源于一個(gè)守寡的年輕女人的不安全感，“誰(shuí)都知道，給退回去的寡婦嫁不到好人家的”⑩，哪怕是年輕美貌如恩娘。這是我國(guó)封建傳統(tǒng)女性的悲哀，也是人性的悲哀。
再如陸焉識(shí)的兒子馮子燁，是“新上海男人”的典型代表，勤做家事，做飯洗衣，體貼老婆孩子，是好爸爸好丈夫，卻不是一個(gè)好兒子。面對(duì)錯(cuò)誤的政治運(yùn)動(dòng)，他不但不相信自己的父親，反而憎恨他，不滿他給自己帶來(lái)的諸多麻煩和禍害，哪怕是在真相大白后，他也沒(méi)有給自己的父親應(yīng)有的基本尊重：“她叫了一聲‘阿爺，就省了他叫‘爸爸了?！币粋€(gè)連自己父親都不愿意叫的人，卻能理直氣壯地“吵”出一套全校教師中最寬敞的公寓，可見(jiàn)在他心里，只有利益才是最重要的，哪怕是對(duì)待被他視為功臣的母親馮婉喻，他同樣冷酷：為了自己的前途，極力游說(shuō)她和父親離婚;同樣也是為了自己的前途，百般阻撓她和父親的復(fù)婚，即使他內(nèi)心明白自己的母親這么多年都深深?lèi)?ài)著父親。
二是人在欲望未能得到滿足時(shí)的人性的扭曲。如焉識(shí)在留學(xué)時(shí)期的好朋友大衛(wèi)，在學(xué)業(yè)上一味地走馬觀花，沒(méi)有扎實(shí)的學(xué)術(shù)功底，回國(guó)后一度落魄至極，居然提出向焉識(shí)“借論文”的無(wú)理要求，被拒絕后，懷著報(bào)復(fù)心理的大衛(wèi)匿名發(fā)表文章給焉識(shí)扣上“漢奸”的帽子，而在和凌博士的罵戰(zhàn)中，狡猾的大衛(wèi)又利用焉識(shí)不諳世事的書(shū)生氣，無(wú)恥地讓焉識(shí)被迫站了隊(duì)伍，不經(jīng)意給他埋下一個(gè)日后禍根，他對(duì)焉識(shí)的遭難負(fù)一定的責(zé)任。再如把焉識(shí)當(dāng)做自己親大爺?shù)纳倌攴噶汉J，為了試圖逃過(guò)被槍斃的命運(yùn)，臨刑前不惜揭發(fā)了焉識(shí)“假結(jié)巴”的秘密。甚至陸焉識(shí)自己，當(dāng)自己去場(chǎng)部禮堂看小女兒的科教片的愿望未得到滿足，而在梁葫蘆被謝隊(duì)長(zhǎng)“加工”瀕臨死亡之際，也不愿意拿出歐米茄手表救這個(gè)16歲的少年，他甚至陰暗地想：“拖住這小兇犯，歐米茄就真正回歸自己所有。
之所以說(shuō)嚴(yán)歌苓在小說(shuō)中對(duì)這些人物的人性有著獨(dú)特的探討，是因?yàn)槌巳诵浴皭骸钡恼故?，她還寫(xiě)出了人性中溫暖的一面。如“鄧指”，作為管理“老幾”這些服刑犯人的領(lǐng)導(dǎo)，與其說(shuō)把焉識(shí)當(dāng)做老敵人、老囚犯，更不如說(shuō)像是老朋友。他總是盡可能地善待焉識(shí)：給他去看科教片的機(jī)會(huì)，把他從河北干部的折磨中拯救出來(lái)，哪怕是焉識(shí)逃獄回來(lái)后還是如以前那般信任他。再如婉喻，婉喻的一生有太多的苦難，年輕時(shí)飽受恩娘的精神折磨，中年時(shí)又被迫與丈夫分離多年，晚年時(shí)又失去記憶，而無(wú)論哪個(gè)時(shí)期的婉喻，最大的特點(diǎn)都是安靜，默默地獨(dú)自承受苦楚，顯現(xiàn)出人性中積極的一面。
《陸犯焉識(shí)》中的眾多人物，是難以用“好人”或“壞人”這樣的簡(jiǎn)單的字眼去給其中某一個(gè)人下定義的，如恩娘雖然自私的有些畸形，但她對(duì)焉識(shí)是實(shí)實(shí)在在的好，把婉喻也是真心實(shí)意地當(dāng)做兒媳婦來(lái)對(duì)待;大衛(wèi)再怎么下作不堪，他也有愛(ài)國(guó)主義的一面;陸子燁被政治運(yùn)動(dòng)打磨得再怎么冷酷世故，時(shí)隔多年后去火車(chē)站接刑滿釋放的陸焉識(shí)時(shí)，面對(duì)父親呼喚自己的乳名，還是會(huì)不禁濕了眼眶。嚴(yán)歌苓在小說(shuō)中對(duì)人性多面的刻畫(huà)，避免了人物塑造的標(biāo)簽化或臉譜化，使得小說(shuō)的人物貼近當(dāng)下生活，合情合理，更具人性的魅力。
而在電影《歸來(lái)》中，銀幕給觀眾所呈現(xiàn)的則主要是以下兩方面的內(nèi)容。一是父母與子女兩代人親情之間的“寬恕與被寬恕”：從一開(kāi)始小女兒丹丹因?yàn)橐怀鎏鹘堑奈璧付鲑u(mài)自己的父親，撕毀和父親有關(guān)的照片，招致母親的怨恨并被趕出家門(mén)，并對(duì)母親婉喻的失憶負(fù)直接責(zé)任。到最后經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀，女兒漸漸地理解父母，知道自己當(dāng)時(shí)犯了錯(cuò)誤，而父母也選擇了諒解女兒。影片的尾聲中，在狹窄的客廳里，不再是舞蹈演員的丹丹，重新穿上一襲紅衣為并排而坐的父母跳一出獨(dú)舞，代表著這個(gè)家庭歷經(jīng)滄桑，在某種意義上終于實(shí)現(xiàn)了團(tuán)圓。
二是夫妻雙方的愛(ài)情相守相望。無(wú)論是造就影片唯一高潮的“火車(chē)站會(huì)面”的激動(dòng)人心也好，還是陸焉識(shí)被釋放后，雙方“相見(jiàn)不相識(shí)”的愕然畫(huà)面，抑或是兩人面對(duì)一沓沓信件“你讀我聽(tīng)”的溫馨場(chǎng)景，《歸來(lái)》給我們呈現(xiàn)的是相濡以沫的愛(ài)情，這份愛(ài)情很純粹，歷經(jīng)歲月的考驗(yàn)卻不摻和任何雜質(zhì)。兩位演員的精彩對(duì)手戲也生動(dòng)地詮釋了愛(ài)情中的至死不渝。
綜上所述，原著中對(duì)人性復(fù)雜性的深刻探討與多面性的微妙展示，在電影中并沒(méi)有得到相應(yīng)的保留，取而代之的是日常生活中平凡的事物和情感。這兩者之間的轉(zhuǎn)換更替，是為了實(shí)現(xiàn)原著從一部橫跨幾十年的知識(shí)分子的個(gè)人生命史詩(shī)到一部更貼近當(dāng)代生活的商業(yè)電影的轉(zhuǎn)換，無(wú)疑能引起更多不同年齡層次觀眾的共鳴，在這一方面來(lái)說(shuō)，電影所呈現(xiàn)的不少溫情的鏡頭，還是值得肯定的。
但不該忽視的是，電影的情節(jié)簡(jiǎn)單到甚至有些蒼白的程度，如果沒(méi)有閱讀原著的基礎(chǔ)，電影中過(guò)多的留白和不合理的鏡頭剪輯，會(huì)使得不少情節(jié)顯得匪夷所思，如陸焉識(shí)拿著一個(gè)飯勺去找“方師傅”。這樣的情節(jié)雖然不多，但在這部情節(jié)簡(jiǎn)單的電影中顯得非常突兀，不僅影響了電影敘述的流暢度，也加大了觀眾理解電影的困難，影響了電影整體所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果。據(jù)有關(guān)媒體報(bào)道，不少觀眾走出影院直呼“看不懂”，這也從另一方面印證了這一點(diǎn)。
筆者并不是要否認(rèn)導(dǎo)演把原著中的“人性的探究”轉(zhuǎn)化成“溫情的慰藉”的做法，只是在這個(gè)轉(zhuǎn)化過(guò)程中，導(dǎo)演張藝謀的做法還存在著許多值得商榷的地方，至少?gòu)碾娪暗牧鲿扯群陀^眾的反響來(lái)看，這種轉(zhuǎn)換并沒(méi)有達(dá)到一部文藝片理應(yīng)有的藝術(shù)高度。令人惋惜的是，這種不成功的做法也辜負(fù)了兩位演員的深情演繹。
三、從深沉的“歷史審視”
到淺層的“商業(yè)制作”
把小說(shuō)改成電影，總是會(huì)引起不小的爭(zhēng)議，《陸犯焉識(shí)》不是第一個(gè)個(gè)例。在筆者看來(lái)，把原著《陸犯焉識(shí)》改編成電影《歸來(lái)》，從整體上看，就是從個(gè)人化的歷史審視到大眾化的商業(yè)制作的藝術(shù)轉(zhuǎn)換。
從作家的創(chuàng)作角度來(lái)看，就像《陸犯焉識(shí)》封底上的一段話所說(shuō)的：“嚴(yán)歌苓近年來(lái)一直縈懷于對(duì)自身家族史特別是對(duì)其祖父人生遭際和精神世界的探尋。依此多年的功課，本書(shū)以深遠(yuǎn)的濟(jì)世情懷，將知識(shí)分子陸焉識(shí)的命運(yùn)鋪展在政治這塊龐大而堅(jiān)硬的底布上，檢測(cè)了殘酷歲月里生命可能達(dá)到的高度?！边@段話很好地說(shuō)明了嚴(yán)歌苓寫(xiě)作《陸犯焉識(shí)》的創(chuàng)作觀：她以自己的祖父嚴(yán)恩春為原型，探討的是一位高級(jí)知識(shí)分子在所處的時(shí)代環(huán)境中與個(gè)人追求的沖突所造成的悲劇命運(yùn)，并進(jìn)一步反思?xì)v史，在政治高壓的情況下，審視人性的扭曲和堅(jiān)持。
從作品的文體角度上看，《陸犯焉識(shí)》并不是一部歷史著作，但如龔自強(qiáng)所言“《陸犯焉識(shí)》起碼寫(xiě)了3種歷史：陸家家族史、知識(shí)分子精神史、20世紀(jì)中國(guó)歷史?！眹?yán)歌苓在描寫(xiě)陸家?guī)状嗽谏虾Ｅ玫呐d衰變遷，恩娘的一顰一笑，焉識(shí)夫婦的生活點(diǎn)滴，都有著張愛(ài)玲式的蒼涼和精致;對(duì)陸焉識(shí)從翩翩少年到耄耋之年的精神世界的刻畫(huà)，從華盛頓到上海、重慶再到青海，則是好萊塢式的跌宕起伏;而對(duì)20世紀(jì)中國(guó)歷史變遷的描繪，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)、“肅反運(yùn)動(dòng)”、“文革”等則是大背景式的無(wú)處不在。無(wú)論是上述的哪一種歷史，都緊扣著“政治”這個(gè)主題，因而文本中也就有大量對(duì)監(jiān)獄、勞改生活的詳盡描寫(xiě)，但和以叢維熙、張賢亮為代表的“大墻文學(xué)”把重點(diǎn)放在“即便受冤屈也對(duì)馬列癡心不改”的做法不一樣，嚴(yán)歌苓要人們思考的問(wèn)題是：“當(dāng)政治與人生相撞，孰是孰非？”。在一定程度上看，這個(gè)問(wèn)題也可理解為自我與他者的關(guān)系問(wèn)題，在更具體的文本語(yǔ)境中，就是知識(shí)分子的個(gè)人追求與政治環(huán)境對(duì)立的問(wèn)題。精通四國(guó)語(yǔ)言的留洋博士陸焉識(shí)，回國(guó)后在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前卻無(wú)能為力，被恩娘心灰意冷地稱其為“沒(méi)用場(chǎng)”，這實(shí)際上反映了“他者”（政治）對(duì)“自我”（知識(shí)分子）主體性的剝奪。
從文本的創(chuàng)作手法上看，盡管《陸犯焉識(shí)》描寫(xiě)的是一位知識(shí)分子在20世紀(jì)顛沛流離的一生，似乎是以個(gè)體經(jīng)歷反映時(shí)代風(fēng)云的一部史詩(shī)著作，但無(wú)論是從作者以自己的祖父原型來(lái)塑造主人公陸焉識(shí)的創(chuàng)作手法，還是在行文中采用的多重?cái)⑹鼋嵌葋?lái)看，《陸犯焉識(shí)》都帶有非常強(qiáng)烈的主觀色彩和個(gè)人風(fēng)格，它既是對(duì)上世紀(jì)動(dòng)蕩年代千千萬(wàn)萬(wàn)知識(shí)分子心靈和肉體的雙重苦難書(shū)寫(xiě)，更是對(duì)像陸焉識(shí)這樣獨(dú)特的知識(shí)分子一生的形象記錄。
在這部鴻篇巨著中，嚴(yán)歌苓以女性作家特有的細(xì)膩和溫情，寄托了自己對(duì)幾個(gè)問(wèn)題的嚴(yán)肅思考，文本中幾組人物的兩兩對(duì)照，最能體現(xiàn)這一點(diǎn)。同為知識(shí)分子，陸焉識(shí)相比大衛(wèi)·李更顯得格外高尚;同為東方傳統(tǒng)女性，婉喻相比恩娘更具有現(xiàn)代人格魅力;同為陸焉識(shí)的后代，幾個(gè)子女的性情和品格也是同中有異。這些人物的對(duì)照描寫(xiě)，像一面鏡子映襯出作家對(duì)知識(shí)分子出路問(wèn)題、女性問(wèn)題、家庭問(wèn)題的深沉審視和獨(dú)特思考。有學(xué)者認(rèn)為“《陸犯焉識(shí)》講的依然是一個(gè)‘傷痕故事?！睆哪撤N角度上看，《陸犯焉識(shí)》稱得上“后傷痕”時(shí)代對(duì)“傷痕文學(xué)”的成功延續(xù)與抒寫(xiě)。
原著中所蘊(yùn)含的這些問(wèn)題的探索與思考，在電影《歸來(lái)》中，幾乎蕩然無(wú)存。
從演員的選取上看，選擇陳道明和鞏俐兩位資深電影演員作為主演，雖有角色需要的考慮，但不能否認(rèn)也是背后經(jīng)濟(jì)利益的使然;而從主題的割舍上看，一部特定時(shí)代的社會(huì)歷史悲劇被改寫(xiě)成浪漫而又抽象的愛(ài)情頌歌，這就完全迎合了大眾的審美趣味;對(duì)故事情節(jié)、小說(shuō)人物進(jìn)行大刀闊斧的改動(dòng)，則主要是從當(dāng)前國(guó)內(nèi)的電影審查制度和電影的制作成本上考慮。以上種種，表明《歸來(lái)》是一部在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代下成功進(jìn)行商業(yè)包裝的文藝片。高達(dá)2.95億的票房，不僅為國(guó)產(chǎn)文藝片的票房記錄創(chuàng)下新高，也從經(jīng)濟(jì)層面上證明了《歸來(lái)》的商業(yè)價(jià)值。
正如電影評(píng)論家安德烈·巴贊所言：“作品的文學(xué)素質(zhì)越是重要，越是關(guān)鍵。那么改編作品就越難以和它相媲美?！本幾孕≌f(shuō)的電影《歸來(lái)》，和其他以文學(xué)文本為基礎(chǔ)改編而來(lái)的影視作品一樣，想要取得和小說(shuō)旗鼓相當(dāng)?shù)乃枷雰r(jià)值和人文關(guān)懷是較為困難的，更何況是在商業(yè)電影成為電影主流的今天。盡管《歸來(lái)》的導(dǎo)演是張藝謀、編劇是著名作家鄒靜之、主演是華語(yǔ)電影中數(shù)一數(shù)二的優(yōu)秀演員陳道明、鞏俐。但電影的整體效果依然較為空洞，缺乏震撼人心的力量，電影所呈現(xiàn)的只是一場(chǎng)司空見(jiàn)慣的愛(ài)情故事，縱然有打動(dòng)人心的可取之處，但它的藝術(shù)價(jià)值卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于小說(shuō)文本所呈現(xiàn)的。
《歸來(lái)》的改編雖不如原著主題的大氣，為求商業(yè)價(jià)值而對(duì)原著的不恰當(dāng)改動(dòng)也讓看過(guò)原著的讀者難以接受。但和《陸犯焉識(shí)》一樣，電影雖沒(méi)有具體的畫(huà)面來(lái)刻畫(huà)愛(ài)，而愛(ài)卻完好地展現(xiàn)在電影的每個(gè)細(xì)節(jié)。《歸來(lái)》作為一部改編自文學(xué)作品的電影，和張藝謀以往的《活著》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等杰出作品相比，并沒(méi)有太出彩的地方，總體表現(xiàn)中規(guī)中矩。但在好萊塢大片盛行，以3d特技吸引觀眾眼球的商業(yè)片時(shí)代，導(dǎo)演張藝謀依然能沉下心來(lái)拍一部以情動(dòng)人的文藝片，這種創(chuàng)作心態(tài)的歸來(lái)還是值得贊許的。
四、從繁復(fù)的“文本敘述”
到極簡(jiǎn)的“光影演繹”
嚴(yán)歌苓本人曾坦言，《陸犯焉識(shí)》是一部“抗拍性”很強(qiáng)的作品。換句話說(shuō)，就是將這部小說(shuō)影視化是一個(gè)難度系數(shù)較高的任務(wù)，小說(shuō)里徐徐詳盡陸焉識(shí)大起大落的顛沛一生，從年少不知愛(ài)的弄堂少爺?shù)筋^發(fā)花白的耄耋老人，時(shí)間橫跨近半個(gè)世紀(jì)，人物的愛(ài)恨糾葛涉及三代人，地點(diǎn)則在上海、華盛頓、重慶、青海等地輾轉(zhuǎn)，小說(shuō)的敘述是精彩又繁復(fù)，企圖用兩小時(shí)的電影時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行全景式的拍攝顯然是不現(xiàn)實(shí)的。
正如評(píng)論家王紀(jì)人所言，《歸來(lái)》是一部極具“極簡(jiǎn)主義風(fēng)格”的電影。這具體表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面。一是情節(jié)“極簡(jiǎn)”。導(dǎo)演張藝謀刪減了三分之二的原著，以小說(shuō)的最后三分之一為切入點(diǎn)，開(kāi)始影片的敘述。盡管電影是節(jié)選于小說(shuō)的結(jié)尾，但同時(shí)也選取了小說(shuō)中間部分陸焉識(shí)的第一次逃亡。于是電影的開(kāi)頭便是陸焉識(shí)策劃已久的第一次“歸來(lái)”。電影和小說(shuō)描述陸焉識(shí)逃亡的手法都是分成兩個(gè)方面進(jìn)行敘述，一方面是陸焉識(shí)小心翼翼的逃亡過(guò)程，一方面是他的逃亡對(duì)婉喻等家人的影響。兩者不同在于，電影是在一次充滿革命氣息的芭蕾舞排練中拉開(kāi)帷幕，為日后女兒丹丹跳主角“吳清華”而告發(fā)自己的父親埋下伏筆。小說(shuō)中陸焉識(shí)，為了安全逃亡，“兩三天里面，幾乎把中國(guó)鄉(xiāng)村所有的交通工具都乘坐了一遍，騾車(chē)、馬車(chē)、驢車(chē)、牛車(chē)、拖拉機(jī)、三輪機(jī)動(dòng)小卡車(chē)，甚至獨(dú)輪車(chē)，縱穿了三千年車(chē)輛發(fā)明制造史”。從陸焉識(shí)花兩毛錢(qián)買(mǎi)眼鏡喬裝打扮到利用一個(gè)火車(chē)上萍水相逢的小姑娘做掩護(hù)和幫手，嚴(yán)歌苓花了大量的筆墨來(lái)描述這段不易的逃亡之旅，在電影里上述過(guò)程都沒(méi)有一一呈現(xiàn)，但觀眾卻可以透過(guò)陳道明蓬頭垢面的面容猜想陸焉識(shí)這一路逃亡的艱苦和不易。這便是電影較之文字的優(yōu)勢(shì)：運(yùn)用得宜，一幀電影畫(huà)面可以勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。
在情節(jié)上最大的改動(dòng)是這次“歸來(lái)”雙方的會(huì)面。在會(huì)面前，電影運(yùn)用了大量慢鏡頭來(lái)展現(xiàn)陸焉識(shí)和馮婉喻的內(nèi)心活動(dòng)，陸焉識(shí)是迫切而小心的，他張望著四周，輕輕地敲了一遍遍門(mén)，最后甚至倚靠在門(mén)上，試圖擰門(mén)。婉喻則是激動(dòng)而矛盾的，她聽(tīng)到了門(mén)發(fā)出的動(dòng)靜想走近開(kāi)門(mén)，卻又看到樓下虎視眈眈的鄧指而含著熱淚停在半路。被女兒丹丹攪局后，不死心的陸焉識(shí)從門(mén)縫塞下紙條約婉喻在火車(chē)站見(jiàn)面。
火車(chē)站會(huì)面在這部電影中是唯一的高潮，原本安靜的基調(diào)被電影中爆發(fā)的戲劇矛盾打破，陸焉識(shí)不顧一切地重復(fù)大喊馮婉喻，馮婉喻焦急害怕地一遍遍叫焉識(shí)快跑時(shí)，電影的主題在這時(shí)已經(jīng)呼之欲出：在雙方的大喊大叫中蘊(yùn)含的不僅僅是對(duì)對(duì)方的關(guān)心和愛(ài)，還有對(duì)那個(gè)時(shí)代的控訴。電影里婉喻的一句“焉識(shí)快跑”，讓人不由想起電影《色戒》中王佳芝的一聲“快走”，兩者都算得上是一次動(dòng)情的呼喊。但婉瑜不是王佳芝，張藝謀終究不是李安，《歸來(lái)》的藝術(shù)效果也沒(méi)能與《色戒》比肩。
二是場(chǎng)景“極簡(jiǎn)”。相比原著隨著人物活動(dòng)的多次“移步換景”，《歸來(lái)》的場(chǎng)景似乎顯得些許“寒酸”。人物活動(dòng)大多只限于火車(chē)站和北方筒子樓。當(dāng)然，以場(chǎng)景的多少來(lái)評(píng)判一部電影美學(xué)效果的好壞顯然是可笑的，況且，《歸來(lái)》場(chǎng)景的運(yùn)用是成功的，因?yàn)檫@些稀少的場(chǎng)景成功承載了原著中巨大的情感重量，如把大量場(chǎng)景放置火車(chē)站，恰到好處地渲染了電影的氣氛：火車(chē)站本身就是“離去”和“歸來(lái)”的象征物，婉喻和陸焉識(shí)的幾次別離，乃至最后無(wú)謂的等待都發(fā)生在這里。
三是色彩的“極簡(jiǎn)”。對(duì)電影色彩的運(yùn)用，無(wú)論是成名作《紅高粱》，還是備受苛責(zé)的《滿城盡帶黃金甲》，一直都是攝影專(zhuān)業(yè)出身的張藝謀的拿手好戲，而在《歸來(lái)》里面“極簡(jiǎn)”色彩的運(yùn)用也是到位的。從電影的整個(gè)色調(diào)來(lái)說(shuō)，影片人物的服裝穿著、場(chǎng)景道具都有著一層偏灰暗的冷色調(diào)，這不僅是為了契合影片時(shí)代背景的審美，更是在向觀眾傳遞著一個(gè)隱藏信息：這是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇。從細(xì)節(jié)上看，值得注意的還有女兒丹丹的一襲紅舞衣。影片一開(kāi)始的主角身份排練，中間以配角身份正式演出，尾聲時(shí)在家中為父母獨(dú)舞，丹丹穿紅衣跳舞的戲幾乎貫穿了整部電影。每次跳舞的情境不盡相同，但都傳達(dá)著在時(shí)代條件的束縛下，一個(gè)女孩對(duì)舞蹈的執(zhí)著熱愛(ài)。紅舞衣的幾次出現(xiàn)，同時(shí)也給這部色調(diào)暗淡的電影增添幾點(diǎn)活潑氣息，沖淡了影片略顯沉悶的氣氛。
綜上所述，《歸來(lái)》確實(shí)是一部把“極簡(jiǎn)”發(fā)揮到極致的電影作品，一方面，這種極簡(jiǎn)主義美學(xué)讓《歸來(lái)》達(dá)到了“計(jì)白當(dāng)黑”、“以少勝多”的藝術(shù)效果。但從另一方面講，它也造成了一定程度上的缺失，最為突出的表現(xiàn)便是電影情節(jié)上的薄弱和硬傷。借用王一川的理論來(lái)看，極簡(jiǎn)主義的《歸來(lái)》，難以讓觀眾意會(huì)到電影中的“第二重文本”。
結(jié)語(yǔ)
小說(shuō)和電影是兩種不同的藝術(shù)形式，簡(jiǎn)單地說(shuō)，小說(shuō)是作家一個(gè)人的文字獨(dú)舞，電影是導(dǎo)演、編劇、演員等多方協(xié)作的藝術(shù)成果。把小說(shuō)改編成電影，情節(jié)的改動(dòng)、人物的變化、主旨的取舍、演員的演繹都非常重要?！靶≌f(shuō)與電影雖是兩種不同的藝術(shù)形式，但是對(duì)歷史本質(zhì)的發(fā)掘、對(duì)人性的探索以及對(duì)社會(huì)復(fù)雜性的呈現(xiàn)應(yīng)該是它們的共同追求。”曾經(jīng)多次把文學(xué)作品影視化的張藝謀很清楚這一點(diǎn)，影片《歸來(lái)》也呈現(xiàn)了歷史的縮影、多面的人性、社會(huì)的復(fù)雜，但這種呈現(xiàn)的程度只停留在淺層階段，《歸來(lái)》是一部合格的國(guó)產(chǎn)文藝片，但相比原著顯得較為薄弱。
《陸犯焉識(shí)》不是第一部被改編成電影的小說(shuō)，《歸來(lái)》不是第一部由小說(shuō)改編的電影，相關(guān)學(xué)者認(rèn)為“隨著技術(shù)的日新月異，泛圖像化的時(shí)代已經(jīng)愈發(fā)清晰地成為生活的現(xiàn)實(shí)，傳統(tǒng)小說(shuō)及其小說(shuō)所力圖反映的客觀現(xiàn)實(shí)世界逐漸成為一種鏡像。在這樣一種大趨勢(shì)下，文學(xué)的泛影視化趨勢(shì)已經(jīng)日益成為現(xiàn)實(shí)。”因而伴隨著中國(guó)電影的繁榮昌盛，對(duì)好的電影素材需求也越來(lái)越大，小說(shuō)改編成電影的現(xiàn)象也會(huì)越來(lái)越普遍。正像莫尼克·卡爾科·馬塞爾所說(shuō)，“改編不是簡(jiǎn)單地從一部作品到另一部作品的轉(zhuǎn)換，而是創(chuàng)作另一部有自己深度、自己活力、自己自主權(quán)的新作品”。很顯然，電影《歸來(lái)》并沒(méi)有真正做到這一點(diǎn)。據(jù)媒體報(bào)道，電視劇版的《陸犯焉識(shí)》的籌備工作已經(jīng)啟動(dòng)，讓我們期待另一個(gè)更完整的影視化的《陸犯焉識(shí)》的“歸來(lái)”。
luo shuwen
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慘淡的月光，脆弱的靈魂。迷失之城下，我在徘徊，游蕩，漫無(wú)目的。
失敗，譏諷，打擊，好像還歷歷在目，但畢竟一切的一切已經(jīng)成為過(guò)去。
“握住我的手，但別給我同情，執(zhí)著的人要從倔強(qiáng)尋找勇氣”.昨天的事已經(jīng)拍成了舊電影，也許你永遠(yuǎn)也不會(huì)再去欣賞，但它是你生命中的一段刻骨銘心的歷程。
回想曾經(jīng)，多么令我感慨，雖然已經(jīng)過(guò)去，但仿佛就在眼前。高考前，老師的`寄托，父母的囑咐，以及所有愛(ài)我的人，關(guān)心我的人對(duì)我的期望，讓我感到溫暖與力量。我轉(zhuǎn)身離去，邁向我夢(mèng)想的考場(chǎng)，夢(mèng)想的象牙塔。但人生仿佛就喜歡開(kāi)玩笑，平時(shí)比我考的差，學(xué)的不如我的人居然考上了，而我，只能默默接受失利的結(jié)果。
回想那個(gè)暑假，我好像做夢(mèng)一樣，很慘淡，很虛渺，也很痛苦。我完全沉浸于高考失利的陰影中，無(wú)法自拔。空蕩的街道，迷蒙的夜景，成為了我最忠實(shí)的伙伴。
漫長(zhǎng)的假期終于過(guò)去，我背起了行囊，但不是我夢(mèng)想中的校園。最終，我來(lái)到了一所不起眼的三本院校。我感到一種痛苦，更是一種屈辱，一種從未有過(guò)的情感在我心里糾結(jié)。
初來(lái)時(shí)，我因?yàn)閮?nèi)心的失落而變得沉默，甚至是無(wú)助。每當(dāng)夜深人靜時(shí)，我就會(huì)一個(gè)人仰望天空，懷念從前，懷念以前為夢(mèng)想奮斗的日子，懷念從前的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我好想回到過(guò)去，回到從前一起奮斗的同學(xué)們身邊，但那只是一個(gè)奢望。
也許我無(wú)法求得完美，但我至少還有一顆跳動(dòng)的心！
當(dāng)和我最要好的一個(gè)朋友聊天時(shí)，她告訴我，要奮斗，要考研，我仿佛一下子從黑暗中驚醒，我曾經(jīng)快要遺忘的熱情，快要丟失的信心仿佛又回到了我身邊。我終于知道了我的四年大學(xué)應(yīng)該如何度過(guò)，該要如何奮斗。
我要考研，這不是一句簡(jiǎn)單的關(guān)于未來(lái)找工作的問(wèn)題，而是為我曾經(jīng)一顆驕傲的心去尋找真正的歸宿，為我彌補(bǔ)未實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。我知道，在這樣一個(gè)三本院校里，要想考研，是非常難的，但我不會(huì)放棄，因?yàn)槲乙呀?jīng)失去了太多太多，我不會(huì)也不允許失去我最后的一絲希望，我會(huì)一直堅(jiān)持下去，直到實(shí)現(xiàn)考研目標(biāo)為止。
經(jīng)歷了太多事，我終于長(zhǎng)大了，成熟了。眼前的世界，如同蜿蜒曲折的路徑，迷茫過(guò)，跌倒過(guò)，受傷過(guò)，我才知道自己的方向。我要的世界，夢(mèng)想在懷中，未來(lái)呼喚我，我會(huì)堅(jiān)強(qiáng)的走到最后！
迷失之城下，徘徊的我終于找到了前進(jìn)的燈火。雖然很難實(shí)現(xiàn)，雖然很近又好像很遙遠(yuǎn)，雖然有時(shí)候會(huì)失去力量，但我會(huì)一直努力下去，再艱難的路途也要驕傲的走過(guò)！
迷失句子篇六
我孤獨(dú)的徘徊在城市的邊角中，身邊形形色色的人從我面前穿梭而過(guò)，他們每個(gè)人有著自己的故事，或許是悲傷的，或許是幸福的。
在那個(gè)傍晚，我抬頭望向天空，不再是烈日炎炎，而是失去了平日的耀眼灼目，本來(lái)像潔白無(wú)瑕似白玉的天空，一下子變得灰暗起來(lái)，仿佛被染上了一層墨。
而我又一次被趕出了家門(mén)，原因是我沒(méi)有完成爸爸交給我的任務(wù)，幾十朵花攥在手里，有的仍像之前一樣?jì)擅?，像是出水芙蓉，惹人憐愛(ài)；而有的卻早已枯萎，像是頹廢的老人。
爸爸曾是個(gè)花匠，卻因?yàn)楹煤染贫?jīng)常耽誤工作，最后被老板毫不留情面的給辭了，從此失去工作。而我，從那以后，只要有空閑時(shí)間，總是會(huì)被他給趕出去賣(mài)花。
夜晚的上?？偸且黄瑹艏t酒綠，霎眼望去，一排排五顏六色的霓虹燈像是星星一樣，那么的耀眼奪目，刺的我滿目傷痕。
身邊也有和我一樣賣(mài)花的人，他們熱情似火，手里的花一朵接著一朵從他們的手中出去，帶回來(lái)的是一張又一張的鈔票。
我勾了勾自己的嘴角，帶著嘲笑，這才是生存之道罷，若都似我，冷冰冰，從不主動(dòng)，那么什么都沒(méi)有，只有慢慢凋謝的花朵。
可是，我從來(lái)不會(huì)祈求別人，自從我最?lèi)?ài)的媽媽離開(kāi)我之后。
“姐姐，這個(gè)花送給我好不好？”
也許是我的情緒全描寫(xiě)在了臉上，小女孩悄悄地放下拽著我衣角的手，滿臉失望的準(zhǔn)備離去。
突然間覺(jué)得她有些像小時(shí)候的我，懦弱無(wú)助，只有等著依靠別人，而自己什么也不能做，像個(gè)木偶一樣，必須要?jiǎng)e人牽動(dòng)，才會(huì)張開(kāi)臉，咧開(kāi)嘴，微笑。
“為什么要花？”我喃喃的張開(kāi)口，問(wèn)向她，她突然像看到一絲曙光一樣，帶著點(diǎn)驚喜看向我。
驀的，我像是被雷擊中了腦袋一樣，母親節(jié)，今天是母親節(jié)！
馬路上人愈漸愈多，嘈雜聲、歡笑聲，聲聲入耳，只可惜這些都不屬于我。
我的生活，只能用悲慘來(lái)形容。
不，是生不如死。
面前依舊是一片夜上海，依舊是一片燈紅酒綠，可是感覺(jué)看上去不再是毫無(wú)感情，而是多了一絲溫暖，悄悄融化了我心中的雪山。
“給你，送給你的媽媽罷！”我拿起手上的幾束花遞給她，帶著我許久未有的微笑。
她高興的不知該說(shuō)些什么，只能呆呆的望著我。
半響，她拿了過(guò)去，悄悄在我耳邊說(shuō)了一句話。
我不自覺(jué)的嘴角慢慢的上揚(yáng)開(kāi)來(lái)...
她說(shuō)：“姐姐，你的微笑是世界上最美的?！?/p>
我終于明白，一直以來(lái)，我都把自己的心給封塵了起來(lái)，面對(duì)面前的事物都帶著一層不一樣的見(jiàn)解，聽(tīng)不見(jiàn)外界的聲音，埋葬在自己的世界里，迷失了過(guò)去的自己。然而現(xiàn)在，我要開(kāi)始踏上另一種旅途，我要做真正的自己，不在沉浸在過(guò)去的痛苦里，而是學(xué)會(huì)展望未來(lái)。
收拾起擺放在地上的背包，攥著手里的花往前走著，一直以來(lái)不能面對(duì)自己的內(nèi)心，而這一次，我要向母親獻(xiàn)上最珍貴的花。
迷失句子篇七
童年，這個(gè)字眼對(duì)我來(lái)說(shuō)雖然似乎是有點(diǎn)陌生了，但卻格外扣人心弦。覺(jué)得它仿佛是乘了一輛時(shí)光列車(chē)從我面前呼嘯而過(guò)，轉(zhuǎn)眼便無(wú)痕，卻落得盈又無(wú)盡的惆悵與思念。
小時(shí)候，總是那么開(kāi)心、快樂(lè)，說(shuō)不上沒(méi)有一絲煩惱，卻也不似現(xiàn)在長(zhǎng)大這般有些莫名的悵然了。如今卻習(xí)慣了在教室里默默無(wú)聞，細(xì)數(shù)流年。那時(shí)的我，是很幽默、活潑的女孩兒，雖然遇到了事還是會(huì)在一個(gè)沒(méi)人的角落偷偷哭，但卻是不礙于我的開(kāi)心。那時(shí)，總是在教室里與同學(xué)們一起哭，一起笑，一起打，一起鬧。整天瘋瘋癲癲卻也逍遙自在。但其實(shí)不論低調(diào)也好，高調(diào)也罷，我只是想做回最純粹的自己?；蛟S是流轉(zhuǎn)的光陰沖淡了這份童真，但其實(shí)它就在心底沉睡，等我去喚醒。
那時(shí)，我是整天嘻嘻哈哈、大大咧咧的與朋友們玩，每天總是玩的不亦樂(lè)乎。還記得每次與同伴玩耍，就等著中午吃飯時(shí)媽媽的喊叫，然后在回家時(shí)還會(huì)說(shuō)一句各回各家，各找各媽或者是吃完了飯還出來(lái)的話。那時(shí)的自己還真是沉埋在歲月中了。
有一次，黑夜與大媽一起去散步，為了減肥。回來(lái)時(shí)，看見(jiàn)一群小孩兒在路燈那斑駁的燈光的搖曳下下，你追我逐的情景，好不熱鬧！也許是看到了小時(shí)候我的影子吧，我便坐了下來(lái)，靜靜的觀賞這一個(gè)個(gè)天真無(wú)邪的面孔。當(dāng)時(shí)竟還有個(gè)孩子問(wèn)我，要不要玩，我心中猛然一驚。雖然性格不是很開(kāi)朗活潑的，但是我也只是初中生，可習(xí)慣了在小孩兒們面前當(dāng)大姐姐的我還是有點(diǎn)驚喜，或許是他的熱情，亦或是這聲音喚醒了心底的記憶吧。而我竟怔了些許時(shí)間，才回過(guò)神兒來(lái)，癡癡地回了句不玩。我坐在那兒，似個(gè)飽經(jīng)了滄桑的老者般仔細(xì)的觀察，一會(huì)同游戲情節(jié)笑，一會(huì)同孩子們急，似乎是也恍惚回到了童年時(shí)代。孩子們一個(gè)個(gè)似猴子似的，敏捷的跑來(lái)跑去，眼睛骨碌碌的轉(zhuǎn)，心里也在打著不為人知的鬼主意，可臉上仍是綻放出了彩虹般的笑容。自然，純樸，不加任何人為的雕琢。
現(xiàn)在，不知是什么緣故，自己見(jiàn)到小孩兒們玩兒，總想好好觀賞一下?？赡苁呛軕涯钅欠N純凈的無(wú)邪的事物吧，還有那美好的童心，都消失在了歲月的變遷中了吧。也許，童年，只有在回憶中才能成就這種美。
童年，已經(jīng)失去了，關(guān)鍵是在掛滿了滄桑的臉龐的掩飾下，有顆童心就好。
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