每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
相見歡詞牌篇一
樓臺倚珠水，北眺蓮花城。
二十八年風(fēng)雨，歷歷數(shù)題名。
欲問偉績何處?
粵港海上飛馳，遷客貫如織，
碧水映藍(lán)天，南國目霞煙。
風(fēng)再起，舟再泛，帆再懸。
人間無數(shù)金碧，趁珠水澄明。
繼往開來譜就，盡顯地利天時(shí)，
高奏凱旋曲。
悠悠珠水情，云吞氣萬千。
相見歡詞牌篇二
蝶戀花，詞牌名。 原唐教坊曲，本名《鵲踏枝》，宋晏殊詞改今名，取自梁簡文帝詩句“翻階峽蝶戀花情”，又名《鵲踏枝》、《黃金縷》、《卷珠簾》、《鳳棲梧》、《一籮金》、《魚水同歡》、《轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花》。下面我們來看看蝶戀花的詞牌格律，歡迎閱讀。
蝶戀花，商調(diào)曲；原唐教坊曲名，本采用于梁簡文帝樂府：“翻階蛺蝶戀花情”為名， 又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始于宋。雙片六十字，前后片各四仄韻。一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。自宋代以來，產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章，像宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的'《蝶戀花》，都是歷代經(jīng)久不衰的絕唱。
正體，上下闋第四句尾三字可以用“仄平仄”
（仄）仄（平）平平仄仄。
（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。
（仄）仄（平）平平仄仄。
（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。
《蝶戀花》詞牌一般以抒寫纏綿悱惻之情為多 。蝶戀花是詞牌名，很多人填過，其中寫愛情較出名的有柳永和歐陽修的，蘇軾的那首也比較有名了。
蝶戀花原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”。《樂章集》注“小石調(diào)”，趙令畤詞注“商調(diào)”，《太平樂府》注“雙調(diào)”。馮延巳詞有“楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”句，名“黃金縷”。趙令畤詞有“不卷珠簾，人在深深院”句，名“卷珠簾”。司馬槱詞有“夜涼明月生南浦”句，名“明月生南浦”。韓淲詞有“細(xì)雨吹池沼”句，名“細(xì)雨吹池沼”。賀鑄詞名“鳳棲梧”，李石詞名“一籮金”，衷元吉詞名“魚水同歡”，沈會宗詞名“轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花”。
關(guān)于“蝶戀花”調(diào)的來源，學(xué)者說法不一。明代楊慎在《詞品》卷一“詞名多取詩句”條中指出：“‘蝶戀花’則取梁元帝‘翻階蛺蝶戀花情’。”此說有誤，此詩見于梁簡文帝蕭綱《東飛伯勞歌》其一：“翻階蛺蝶戀花情，容華飛燕相逢迎?！鼻宕仁娉幸u楊慎的觀點(diǎn)，在《填詞名解》卷二中認(rèn)為：“梁簡文帝樂府有‘翻階蛺蝶戀花情’故名?！苯袢死瞽I生在《中國歷代詞分調(diào)評注蝶戀花》一書中，從詞調(diào)史的角度否定了前人的觀點(diǎn)，認(rèn)為：“‘蝶戀花’雖與梁簡文帝詩句有關(guān)，可能這是出于明人的附會，因它絕不可能是六朝時(shí)所創(chuàng)制的曲。此調(diào)本為唐代教坊曲，源于盛唐時(shí)期，屬于新的燕樂曲。”“蝶戀花”之名采于前人詩句，原以“鵲踏枝”之名列于唐教坊曲是毋庸置疑的，但是關(guān)于改“鵲踏枝”為“蝶戀花”的作家及作品，歷來爭議頗多。大致可以分為兩派：一派認(rèn)為南唐李煜的《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》”，易名為“蝶戀花”。王易《詞曲史》認(rèn)為“此首乃由七言八句變?yōu)樨祈?，雙疊。第二、六句各增二字，破為四五句?！绷硪慌烧J(rèn)為北宋晏殊易名。張夢機(jī)《詞律探源》一書中說：“自北宋晏殊詞，始改調(diào)名為“蝶戀花”，詞家遂不復(fù)知有鵲踏枝之本意矣?！彪S著研究的不斷深入，現(xiàn)在基本可以確定李煜《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》是第一首易“鵲踏枝”為“蝶戀花”的詞作。
關(guān)于“蝶戀花”的調(diào)體，各家自有說法，最主流的是清王奕清《欽定詞譜》將“蝶戀花”列三體；清人萬樹《詞律》列“蝶戀花”為平仄互葉體；龍榆生《唐宋詞格律》列“蝶戀花”為仄韻格，注明：“雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。”李璉生在《中國歷代詞分調(diào)評注蝶戀花》一書中沿襲龍榆生在《唐宋詞格律》中的分法，將其細(xì)化為三種格律。
正體，雙調(diào)，六十字，前后段各五句、四仄韻。以南唐馮延巳《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》（一作晏殊詞）。宋元人俱如此填。馮延巳詞別首前段起句“霜落小園瑤草短”，“霜”字平聲，“小”字仄聲。第二、三句“瘦葉和風(fēng)，惆悵芳時(shí)換”，“瘦”字仄聲，“惆”字平聲。第四句“舊恨新愁都不管”，“舊”字仄聲，“新”字平聲。第五句“卷簾雙鵲驚飛去”，“卷”字仄聲，“雙”字平聲。后段起句“心若垂楊千萬縷”，“心”字平聲。又一首“淚眼倚樓頻獨(dú)語”，“倚”字仄聲。第二句“水闊花飛”，“水”字仄聲。第三句又一首“齊奏云和曲”，“齊”字平聲。第四句“忽憶當(dāng)年歌舞伴”，“忽”字仄聲，“當(dāng)”字平聲。結(jié)句“晚來雙臉啼痕滿”，“晚”字仄聲，“雙”字平聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。至杜安世詞前段起句“秋日樓臺在空際”，“在”字微拗。李石詞前段起句“武陵春色濃如酒”，平仄全異。宋元人無如此填者，恐匯參作圖，其體莫辨，附注于此，填者審之。
變體一，雙調(diào)，六十字，前后段各五句、四仄韻。以宋沈會宗《蝶戀花·漸近朱門香夾道》為代表。此詞與《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》同，惟前后段第四句及換頭句平仄異?！稑犯旁~》名“轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花”。轉(zhuǎn)調(diào)者，移宮換羽，轉(zhuǎn)入別調(diào)也，字句雖同，音律自異，故另分列。按沈詞別首“溪上清明”詞及杜安世“整頓云鬟”詞、“池上新秋”詞，賀鑄“桃葉園林”詞、“排辦張燈”詞，張?jiān)伞跋榫帮w光”詞及魏氏“記得來時(shí)”詞，俱與此同，可以參校。沈詞別首前段起句“溪上清明初過雨”，“溪”字平聲。第二、三句“春色無多，葉底花如許”，“春”字平聲，“葉”字仄聲。第四句“輕暖時(shí)聞燕雙語”，“輕”字平聲。第五句“等閑飛入誰家去”，“等”字仄聲，“飛”字平聲。杜詞后段起句“新翻歸翅云間燕”，“新”字、“歸”字俱平聲。第二句“金縷衣寬”，“金”字平聲。賀詞第四句“離索年多故人少”，“離”字平聲。魏詞“淚濕海棠花枝處”，“海”字仄聲，“花”字平聲。沈詞別首第五句“綠楊風(fēng)里黃昏鼓”，“綠”字仄聲，“風(fēng)”字平聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。至杜安世“別浦遲留”詞與“任在蘆花”詞，兩結(jié)句亦拗體者，又與此微異，因字句悉同，注明不另錄。
變體二，雙調(diào)，六十字，前段五句兩葉韻、兩仄韻，后段五句四仄韻。以宋石孝友《蝶戀花·別來相思無限期》為代表。此亦與《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》同，惟前段平仄韻互葉異。按此詞“期”字、“伊”字在平聲四支部，余皆上聲四寘部、去聲四紙部中字也，即古韻所謂本部三聲葉者。宋詞間用古韻，與《中原音韻》純乎北音者不同。
昨夜秋風(fēng)來萬里。月上屏幃，冷透人衣袂。
有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長如歲。
羈（ji）舍留連歸計(jì)未。夢斷魂銷，一枕相思淚。
衣帶漸寬無別意。新書報(bào)我添憔悴。
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
蝶懶鶯慵（yong）春過半?；淇耧L(fēng)，小院殘紅滿。
午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。
云鬢鬅松眉黛淺?？偸浅蠲?，欲訴誰消遣。
未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管。
簌簌無風(fēng)花自亸，寂寞園林，柳老櫻桃過。
落日多情還照坐，山青一點(diǎn)橫云破。
路盡河回千轉(zhuǎn)柁，系纜漁村，月暗孤燈火。
憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我。
燈火錢塘三五夜。 明月如霜，照見人如畫。帳底吹笙香吐麝，更無一點(diǎn)塵隨馬。
寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，乍入農(nóng)桑社。 火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
相見歡詞牌篇三
詞的曲譜中，有很大一部分，都是根據(jù)既存樂曲改編，例如改自唐代的教坊曲或原樂府曲，這部分的詞牌名大多延用原曲名，如《臨江仙》、《浣溪沙》、《虞美人》等詞牌名，均為采用了原唐教坊曲名?！哆^秦樓》等詞牌名則延用《樂府雅曲》名稱。
詞曲當(dāng)中，亦有一部分為詞作者的自度曲，作者可能會根據(jù)詞曲的主題或用途，進(jìn)行命名，例如吳文英的自度曲《高山流水》，此曲原是為其妾作。其妾善琴，便以《高山流水》作為調(diào)名。又如姜夔自度“仙呂宮”曲，因?yàn)樵伱坊ㄋ鳎拭麨椤栋迪恪?、《疏影》，而后來張炎用此調(diào)改詠荷花，又將調(diào)名定為《紅情》、《綠意》。也有詞人以自己調(diào)中之句命名的，如《一剪梅》，就是周邦彥借起拍“一剪梅花萬樣?jì)伞泵?/p>
詞譜除了正格外，還有別格（別體），這是因?yàn)橛行┳髡咴谔钤~時(shí)，可能會根據(jù)主題，對原曲進(jìn)行一些改編（也有沒改編），但仍延用原曲名，后人則用其調(diào)中之詞句作命名，以便識別。例如，剛說過的《一剪梅》，因韓淲詞有“一朵梅花百和香”句，被名為《臘梅香》。又因李清照詞有“紅藕香殘玉簟秋”句，被名為《玉簟秋》。這類命名方式在詞牌名中占比很高，但今人大多慣用正格作調(diào)名。
《木蘭花》，原為唐教坊曲，入“林鐘商調(diào)”。
《減字木蘭花》，因在一﹑三﹑五﹑七句中各減去了末三字，故得名，入“仙呂調(diào)”。此調(diào)后又由宋教坊復(fù)演為《木蘭花慢》，入“南呂調(diào)”。
《偷聲木蘭花》，因其把上下闋的第三句各減去了三字，并且將三﹑四兩句的仄韻改為平韻。而這平聲韻不知是從何處偷來的，故得名，入“仙呂調(diào)”。
此外，根據(jù)對曲調(diào)改編或演繹的方式不同，還會出現(xiàn)如“犯”、“攤破”等名稱，攤、破、犯的形式則有很多種。
【本文地址：http://aiweibaby.com/zuowen/2646753.html】
