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中國女子體操隊紀錄片中國女團體操成績篇一
;摘要：紀錄片本身能夠記錄歷史，它發(fā)展到今天也經(jīng)歷了漫長的歷史。應以史為鑒，從內(nèi)容選擇、技術(shù)更新、平臺運營、盈利模式、市場運作等不同方面，用歷史的眼光來探究中國紀錄片未來的發(fā)展之路。
關(guān)鍵詞：紀錄片 發(fā)展趨勢
紀錄片是以真實為原則，從社會和自然中獲取基本素材，表現(xiàn)作者對事物認知的非虛構(gòu)活動影像。從縱向維度來看，中國紀錄片的發(fā)展經(jīng)歷了政治化紀錄片時期、人文化紀錄片時期、平民化紀錄片時期、社會化紀錄片時期和政治化產(chǎn)業(yè)紀錄片時期等不同的發(fā)展階段，每個時期的紀錄片特點都與當時的社會環(huán)境密切聯(lián)系，能夠反映出當時的政治氣候和社會思潮；技術(shù)的進步適時地給中國紀錄片帶來了記錄方式、制作方式的更新，成為推動紀錄片發(fā)展的重要因素；而對外交流也讓中國紀錄片人接收到國外先進的紀錄片理念和創(chuàng)作方式，成為紀錄片發(fā)展的外在動力。
從目前來看，隨著社會的變遷和技術(shù)的更新，中國紀錄片無論在內(nèi)容上、技術(shù)上還是運營、盈利方式上，都出現(xiàn)了一些新的發(fā)展勢頭。對中國紀錄片的研究，人們可以透過紀錄片發(fā)展的歷史軌跡，結(jié)合目前的時代背景、社會環(huán)境、紀錄片發(fā)展的新變化，探究中國紀錄片未來的發(fā)展趨勢。
在內(nèi)容上趨向于關(guān)注社會現(xiàn)實，承擔社會責任
紀錄片的內(nèi)容細分日益明顯，既注重對宏觀內(nèi)容的把控，同時關(guān)注微觀社會現(xiàn)實。從目前來看，中國紀錄片的題材以人文歷史題材居多，承擔著對主流文化的宣傳功能，如《故宮》《圓明園》《大國崛起》《五大道》等紀錄片都是以重大題材為主，有全球的視野又有歷史的眼光，不論是題材的選擇、拍攝的視角還是傳播的價值都能夠體現(xiàn)出一種宏觀、全局意識。
近幾年，中國紀錄片在內(nèi)容選擇上同時注重對微觀社會問題的記錄，關(guān)注受眾關(guān)心的社會問題，承擔起紀錄片所承載的社會責任，體現(xiàn)對社會現(xiàn)實的關(guān)照。既有《舌尖上的中國》這樣貼近生活、關(guān)注百姓衣食住行的紀錄片，也有對與人們生存發(fā)展密切相關(guān)的問題進行記錄與反思的紀錄片，如《人間世》直擊社會中日益尖銳的醫(yī)患問題。這些對社會問題的記錄和反思恰恰切中了人們的痛點，同時反映出作為紀錄片創(chuàng)作者對現(xiàn)狀的反思和他們通過媒體所承擔起的社會責任。
在未來中國紀錄片的發(fā)展過程中，紀錄片的內(nèi)容選擇會越來越多樣化，既有對歷史的關(guān)注、也有對現(xiàn)實的反映；既有自然風光、也有社會人文。特別是隨著時代發(fā)展不同的社會問題的暴露，會有更多的紀錄片關(guān)注現(xiàn)實問題，引起大眾對自身、對社會的反思，通過媒體所帶來的輿論的力量促使這些問題的解決。
技術(shù)的變革將促使紀錄片呈現(xiàn)出新的表現(xiàn)方式
技術(shù)的發(fā)展強烈地影響著紀錄片的發(fā)展，這種影響不僅僅局限于紀錄片的外在表現(xiàn)形式，還影響著紀錄片內(nèi)在題材的選擇、創(chuàng)作觀念和語言風格以及對真實的度的把握上。
20世紀50年代法國出現(xiàn)的真實電影和60年代美國出現(xiàn)的真實電影，他們能夠用一種全新的語言去觀察和記錄，都得益于技術(shù)的發(fā)展所起到的支撐性作用。同樣，在20世紀80年代，中國電視紀錄片的拍攝開始采用電子新聞采集系統(tǒng)（eng技術(shù)），它改變了紀錄片一直以來以膠片作為記錄介質(zhì)的歷史，它作為一種聲畫同步的電視攝錄技術(shù)，使紀錄片有了屬于自己的語言。比如，在紀錄片《雕塑家劉煥章》里首次采用了聲畫對位的結(jié)構(gòu)方式。隨后非線性編輯技術(shù)的出現(xiàn)，航拍、水下攝影、微距攝影等先進拍攝技術(shù)的更新，動畫、電腦特技、三維和cg技術(shù)、3d技術(shù)等技術(shù)也應用于紀錄片創(chuàng)作中，使紀錄片在鏡頭展現(xiàn)、敘事方式、語言風格等方面帶來多樣化的改變。
對于將數(shù)字技術(shù)應用于紀錄片創(chuàng)作過程中，在學術(shù)界有一種擔憂：數(shù)字影像會威脅紀錄片本身的真實性。數(shù)字技術(shù)被應用于紀錄片拍攝的過程中，其實在一定程度上延伸了人的視覺范圍，而它對紀錄片的真實性所造成的影響主要在于制作者對于技術(shù)和影像的使用上，而不在于技術(shù)本身。在未來，新出現(xiàn)的虛擬現(xiàn)實技術(shù)（vr）和增強現(xiàn)實技術(shù)（ar）可能也會應用于紀錄片制作的過程中，改變紀錄片的呈現(xiàn)方式和與受眾的互動方式。隨著科技的進步，不斷出現(xiàn)新的拍攝、制作技術(shù)，并且被應用于紀錄片之中，已然成為一種趨勢。但是在新技術(shù)的應用過程中，紀錄片創(chuàng)作者始終要對新技術(shù)保持警惕，在保持紀錄片的真實性方面要有尺度的把握。
多平臺運營，高質(zhì)量獨家資源成為競爭的制高點
以往中國紀錄片主要依托電視作為主要的運營平臺、傳播渠道，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和受眾需求的變化，中國紀錄片的運營平臺日趨多元化，朝著多媒體方向發(fā)展。
就傳統(tǒng)的電視平臺來說，截至2015年，中國紀錄片專業(yè)上星頻道發(fā)展到四家，分別是央視紀錄頻道、北京紀實頻道、上海紀實頻道和湖南金鷹紀實頻道。就互聯(lián)網(wǎng)來說，一方面，鳳凰、騰訊、優(yōu)酷、愛奇藝等主流視頻網(wǎng)站紛紛開設(shè)出紀錄片頻道，提供多樣化的紀錄片視頻資源。另一方面，“一條”這樣的自媒體平臺崛起，紀實類短片在其平臺上迅速傳播。
另外，紀錄電影能夠在院線上映，使影院也成為中國紀錄片的有效傳播和運營平臺。據(jù)中國紀錄片研究中心（cdrc）的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2015年共有34部紀錄電影通過國家新聞出版廣電總局的審核，14部紀錄電影進入院線。相較于每年上映的電影總量，紀錄電影的數(shù)量少之又少，但是從近些年紀錄電影的上映數(shù)量來看，總體呈現(xiàn)出上升趨勢。
紀錄片傳播平臺的多元化依賴于技術(shù)的大眾化和受眾使用習慣的變化。從目前的發(fā)展狀況預測，在未來中國紀錄片的運營上，多平臺運營、跨合平臺作成為一種發(fā)展趨勢，電視臺的主體地位會受到動搖，而互聯(lián)網(wǎng)和移動媒體會逐漸發(fā)展成為紀錄片主要的運營平臺，隨著技術(shù)的發(fā)展可能會出現(xiàn)新形式的平臺。紀錄片的質(zhì)量和獨家資源依舊是各平臺之間競爭的制高點，隨著競爭的日趨激烈，不同平臺之間有機會利用自身優(yōu)勢實現(xiàn)跨平臺合作。隨著優(yōu)質(zhì)紀錄電影數(shù)量的增多，受眾接受程度增加和觀看習慣的培養(yǎng)，紀錄電影也會成為中國紀錄片中值得關(guān)注的一種類型。
盈利模式趨于跨界融合
《2015年中國紀錄片發(fā)展研究報告》顯示：紀錄片營銷邁入4.0時代，硬廣收入下滑，跨界整合營銷成為趨勢。以往紀錄片以國家投入，電視臺播出為主，紀錄片的主要盈利主要依靠廣告收入。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，紀錄片市場化程度的提升，從投資主體到傳播主體已經(jīng)開始發(fā)生深刻的變化，一些民營公司、社會資本等成為紀錄片的投資方，這也預示著紀錄片逐漸進入商業(yè)化運作之中，其盈利模式也將在探索中不斷完善。從目前情況來看，紀錄片的盈利渠道除了傳統(tǒng)的廣告之外，一些視頻網(wǎng)站有了通過引近國外高質(zhì)量紀錄片、購買獨家版權(quán)，通過向會員收費的模式盈利；也有一些自媒體以自身短紀錄視頻資源為商品，積累的用戶資源為標準，通過吸納社會風險投資盈利；還有一些高質(zhì)量的紀錄電影，通過票房來實現(xiàn)盈利，如《我們誕生在中國》獲得了6600多萬元的票房。
從整體來看，在中國紀錄片行業(yè)目前的現(xiàn)實狀況是：紀錄片的需求不足，但數(shù)量過剩；其盈利模式處于探索階段，從前期投入、紀錄片制作到后期宣傳發(fā)行、市場化經(jīng)營尚未形成一種成熟的模式。
但是從現(xiàn)在紀錄片在盈利模式上的探索可以看出，在未來隨著人們對紀錄片接受程度的提升，精品紀錄片既可以在電視臺、互聯(lián)網(wǎng)上播出獲得收益，又能夠進入院線賺取票房，還能夠通過版權(quán)的開發(fā)、品牌衍生品的發(fā)行獲得收益。而這種不同平臺的跨界融合不但可以完善紀錄片的產(chǎn)業(yè)鏈，同時也可以實現(xiàn)對紀錄片的深度開發(fā)和利潤的最大化。
政策、市場雙向驅(qū)動，更加趨向于市場化運作
中國紀錄片的發(fā)展受到市場和政策雙向影響，但是兩種因素對比來看，目前中國紀錄片受到國家政策的影響相對較大，電視臺的投入體量占中國紀錄片制作總量的61%，它作為紀錄片最重要的傳播渠道占72%的市場份額。比如《我在故宮修文物》由故宮博物院全力支持，在故宮90周年院慶攝制完成，在央視紀錄片頻道播出；《人間世》由上海電視臺和上海衛(wèi)計委聯(lián)合拍攝。官方投資、傳播的現(xiàn)實狀況，以及這些在社會中反響良好、制作精良的紀錄片背后的官方背景，恰恰反映出政策依舊是目前紀錄片發(fā)展重要的作用力。
但是，就未來發(fā)展來看，市場因素在紀錄片制作播放中所占的比重也日益提升，成為未來紀錄片發(fā)展甚至走向產(chǎn)業(yè)化的一個趨勢。近幾年在國外出現(xiàn)了一些票房很好的紀錄電影，比如，韓國紀錄電影《親愛的，不要跨過那條江》的票房從2014年輝煌到2015年。在中國也逐漸出現(xiàn)了一些能夠進入院線的紀錄電影，比如，《喜馬拉雅的天梯》《我們誕生在中國》都是完全由市場投資的紀錄電影。另外，一些官方背景的紀錄片也越來越受到市場的影響，比如，《舌尖上的中國》持續(xù)拍攝了第二季、第三季，《我在故宮修文物》更是在2016年推出了同名紀錄電影。
所以，無論是否擁有官方背景，中國紀錄片的發(fā)展都越來越受到市場的深刻影響，紀錄片也開始進行著市場化運作的有效嘗試，同時也預示著中國紀錄片未來發(fā)展會與市場這一因素有著日益深刻的聯(lián)系。
（作者單位：中國傳媒大學）
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9月21日晚，電視臺播出六集電視紀錄片《輝煌中國》第三集《協(xié)調(diào)發(fā)展》。
在中國這片廣袤的土地上，我們可以從攝影師的記錄中，看到天梯上孩子們的笑容，扶貧干部的汗與淚，姑蘇小鎮(zhèn)城鄉(xiāng)統(tǒng)籌的奇跡，“閩寧模式”東西部牽手的成功跨越，一個個特色小鎮(zhèn)、中心城市、城市群的興起。而長江經(jīng)濟帶，京津冀一體化，以及縈繞著千年大計、國家大事的雄安新區(qū)，《輝煌中國》正給我們展現(xiàn)了國家協(xié)調(diào)發(fā)展的宏大敘事。
這是輝煌中國五年來的發(fā)展變化，從一個個小人物的奮斗歷程中，我們可以看到，國家正在為東南西北中的協(xié)調(diào)發(fā)展努力，正在向一體化、一元化發(fā)展邁進。中國經(jīng)歷了幾十年快速發(fā)展之后，西方經(jīng)濟學中那道所謂繞不過去的“中等收入陷阱”橫亙在眼前。如何避免國家落入“陷阱”而停滯不前，中國正在用實際行動應對這些發(fā)展中遇到的難題。
五年來，國家從縮小發(fā)展中的貧富差距、城鄉(xiāng)差距、區(qū)域差距入手，努力回答幾個問題，那就是如何讓千百年來共同富裕的夢想照進現(xiàn)實，讓中國的發(fā)展更加平衡協(xié)調(diào)、持續(xù)健康。從中我們可以看出，中國制度展示了特有的優(yōu)勢，而中國正在獨具智慧地創(chuàng)造中國方案，更能增強中華民族的制度自信。
《輝煌中國》記錄下的時代烙印如此立體而真實，雖然北京的文化和科技，天津的金融和新制造，河北的現(xiàn)代商貿(mào)和物流，定位、優(yōu)勢完全不同，但是協(xié)同發(fā)展的魅力卻如此大，京昆高速、津保城際鐵路、北京新機場，1小時通勤圈初步形成，13908億元構(gòu)筑起三地交通一體化的立體骨架。
_年，京津冀經(jīng)濟增速達到7.5%，經(jīng)濟規(guī)模占全國的.10%，已經(jīng)成為拉動中國經(jīng)濟發(fā)展的重要引。
隨著京津冀協(xié)同發(fā)展的步伐加快，從交通、人才、教育、產(chǎn)業(yè)、城市布局等方面入手，我們可以發(fā)現(xiàn)，如今炙手可熱的雄安新區(qū)正成為協(xié)調(diào)發(fā)展的全新樣板?！皼]有做不到，只有想不到?！碑攨f(xié)調(diào)發(fā)展與中國制度優(yōu)勢有機結(jié)合，必將能夠碰撞出輝煌中國的新篇章。
每個中國人都是輝煌中國的見證者，也是輝煌中國的實踐者，隨著協(xié)調(diào)發(fā)展進行曲的奏響，我們定能繼續(xù)書寫屬于這個時代的協(xié)調(diào)發(fā)展傳奇。
中國女子體操隊紀錄片中國女團體操成績篇三
鄧琳琳的這枚金牌來的正是時候。此前，因裁判頗具爭議的打分，中國體操隊在倫敦奧運會上遭受了沉重的打擊。倫敦時間8月6日，先是在男子吊環(huán)決賽中，中國選手陳一冰完成了一套教科書般的完美動作，卻以落后巴西選手0.1分的成績屈居亞軍。隨后女子高低杠決賽中，第一個出場的中國選手何可欣選擇了一套難度系數(shù)為7.1的動作，盡管完成流暢沒有失誤，依然以0.2分之差落后于難度比自己還低0.1個等級的俄羅斯選手。種種不公正的待遇，讓國家體操隊總教練黃玉斌痛批裁判“明搶”金牌，并稱這是“體操史上黑暗的一天”。
更重要的是，到了比賽日當天，中國女子體操隊從團體到全能再到單項，還未收獲一枚金牌，身為隊長的鄧琳琳感到肩上的擔子更重了。“比完團體之后，兩天睡得都不太好，雖然教練沒給我們壓力，但畢竟自己很想取得好成績。”終于，在體操的最后一個比賽日，鄧琳琳挺身而出，將強大的.壓力轉(zhuǎn)化為賽場上完美的一躍。
鄧琳琳1992年出生于安徽省阜陽市一個農(nóng)民家庭，父母都是體育愛好者。1998年，鄧琳琳和哥哥鄧梟梟一起進入阜陽市體操隊。雖然長得瘦小，“但琳琳性格比較好強，即使和男孩子比，也不愿認輸。”鄧琳琳的啟蒙教練郭少華說。當時阜陽市體育學院訓練條件很差，沒有平衡木，就在地上畫平衡木的線，后來條件好些就找到一塊類似平衡木的木板離開地面幾厘米，鄧琳琳就是這樣進行早期訓練的。為了充分開發(fā)鄧琳琳的爆發(fā)力，郭少華讓鄧琳琳和男孩子一起接受每天3個多小時的同等強度訓練。郭少華回憶說：“當時我們在訓練連續(xù)分腿慢起手倒立這個動作時，一般做10多個動作就算優(yōu)秀了，琳琳的哥哥做了30多個，而琳琳怎么也不愿承認自己不如哥哥，硬是咬著牙做了40多個才肯罷休。在和她同齡的男孩子中，也很少有人能比得過她。”還有一次，平衡木訓練課已經(jīng)下課了，別人都走了她不走。父親問她為什么不走，她告訴父親說，沒做好就必須做好。做了半小時后還是沒做好，又繼續(xù)，一直堅持了兩個小時，直到把動作做完美了才停手。
身高140厘米、體重只有31公斤的鄧琳琳，即便在體操隊里也是嬌小型的女孩。但“秤砣雖小壓千斤”，她一直是中國體操女隊中比賽能力最強、心理素質(zhì)最好的隊員之一。2004年，鄧琳琳被國家隊選中，但由于年齡太小，一直沒能參加全國性的大型賽事。直到2008年，16歲的她以黑馬姿態(tài)拿到北京奧運的最后一張門票。雖然沒有任何大賽經(jīng)驗，但鄧琳琳在賽場上表現(xiàn)出了難得的大將風度，并不負眾望，成為女團奪冠的一大功臣。這是中國女子體操隊奧運會歷史上的首枚團體金牌。
中國女子體操隊紀錄片中國女團體操成績篇四
由中央宣傳部、中央電視臺聯(lián)合制作的六集電視紀錄片《輝煌中國》，于19日至24日每晚8點在中央電視臺綜合頻道播出。全片以創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享的新發(fā)展理念為脈絡(luò)……充分展示五年來中國人民更多的獲得感、安全感、幸福感、自豪感，真實記錄中華民族實現(xiàn)從站起來、富起來到強起來的歷史性飛躍。
《輝煌中國》全片凸顯有意義、有厚重、有時代的代表性，分為《圓夢工程》《創(chuàng)新活力》《協(xié)調(diào)發(fā)展》《綠色家園》《共享小康》《開放中國》六集，把一個恢宏的五年融合成一個故事，給人一種串珠為鏈的驚艷。每一集都是有鮮明的主題，講訴曾經(jīng)發(fā)生在我們身上的“故事”。從思緒的回味中體驗五年來的變化，將無數(shù)人聯(lián)結(jié)為最大的同心圓，物質(zhì)和精神的雙豐收是思想共鳴的基礎(chǔ)。
站起來、富起來、強起來，每一個都是歷史的路口，我們在一步步的努力中，實現(xiàn)發(fā)展的跨越。創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享的新發(fā)展理念，如同一條將億萬群眾聯(lián)系在一起的紐帶，在五年間變得更加堅實。鐵腕務實的深化改革、推心置腹的宣傳工作、念茲在茲的惠民情懷，讓全國上下良性互動，產(chǎn)生強大凝聚力的“公約數(shù)”。社會主義核心價值觀的共識，正在日用而不知中深入人心，與無數(shù)個體的親身感受、情感意愿和心理預期不斷交織、激蕩，構(gòu)成建設(shè)祖國的最美畫面。
風雨多經(jīng)人不老，關(guān)山初度路猶長。五年來，我們面對問題不斷突圍，不斷贏取生活的幸福和安寧，國家社會得到實質(zhì)性改善。但是未來的發(fā)展之路依然充滿挑戰(zhàn)，這也是《輝煌中國》里的“故事”帶給我們的警示。今日之中國，發(fā)展很快、問題也不少，我們固然有實現(xiàn)中國復興夢的美好藍圖，有“一萬年太久，只爭朝夕”的緊迫感，但也必須要在解決人民的需求中步步前行。
躺在歷史的功勞簿上誠不可取，畢其功于一役也絕不現(xiàn)實，這不是天真無知，就是輕浮冒進。從辯證法的視角，觀察我們的社會，其本身就是一個不斷發(fā)現(xiàn)問題和解決問題的過程?！遁x煌中國》并不回避矛盾，也不掩蓋問題，把問題放入中國現(xiàn)實語境中去分析，實現(xiàn)與國情對接、跟事實對接，這就是一個“好故事”產(chǎn)生的邏輯前提。
《輝煌中國》讓我們砥礪前行的五年場景，讓我們對未來更有信心。
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