無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過(guò)寫(xiě)作吧，借助寫(xiě)作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力。范文怎么寫(xiě)才能發(fā)揮它最大的作用呢？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
民族歌曲的唱法的技巧篇一
提高演唱水平，自然是一個(gè)長(zhǎng)期而復(fù)雜的工作，其過(guò)程充滿曲折和艱辛。歌唱愛(ài)好者或?qū)I(yè)人員應(yīng)結(jié)合自身特點(diǎn)和歌唱實(shí)踐，認(rèn)真領(lǐng)會(huì)和靈活運(yùn)用歌唱技巧，循序漸進(jìn)，日臻成熟。誠(chéng)然，如果要達(dá)到聲情并茂地歌唱水平，還需要培訓(xùn)自信心、審美情趣、表現(xiàn)欲和創(chuàng)造欲，同時(shí)還保持積極樂(lè)觀的生活態(tài)度，逐步提高自身的綜合素質(zhì)。下面本文將會(huì)介紹這方面的相關(guān)技巧，希望大家看后有所收獲。[關(guān)鍵詞]民族唱法;呼吸;起音;連音;斷音;顫音;滑音;跳過(guò);花腔。
歌唱發(fā)聲技巧，是聲樂(lè)技術(shù)寶塔的上層建筑，它的技術(shù)內(nèi)容更高級(jí)、更細(xì)致、更復(fù)雜、更精明，因此，它的難度也就越大。演唱的技巧越高超，歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)力也就越精湛。但是，必須防止脫離藝術(shù)內(nèi)容而單獨(dú)賣弄技巧的錯(cuò)誤傾向發(fā)生。要遵循藝術(shù)內(nèi)容與開(kāi)成完美統(tǒng)一的美學(xué)原則去不斷完善與發(fā)展聲樂(lè)技巧。
起音是歌唱發(fā)聲的開(kāi)始動(dòng)作?！捌鹨簟边@個(gè)詞，是中國(guó)聲樂(lè)界很通俗的說(shuō)法，顧名思義就是雖開(kāi)頭的音。從不同的外文上翻譯過(guò)來(lái)的名稱，有的稱之為“激起”，有的稱之為“起首”，還有的稱之為“始音”。實(shí)際上，這些名稱都是一個(gè)意思。
沈湘教授指出：“起音好壞，對(duì)發(fā)聲的質(zhì)量有很大影響。起音起不好，找不到正確的起音感覺(jué)，后邊唱出來(lái)的聲音都不會(huì)好。一首歌，一開(kāi)頭聲音就不對(duì)，唱整首歌的聲音也對(duì)不了，而且越唱越砸。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，首先要學(xué)會(huì)正確的起音”。
起音之前決不能緊張，在任何音高上起音，心情始終是“輕松安靜”的狀態(tài)，發(fā)聲器官各部分都不緊張。這種心理狀態(tài)，是良好起音的關(guān)鍵。在此前提下，全身要以松弛而又積極的心態(tài)投入歌唱發(fā)聲工作，使人聲“樂(lè)器”處在協(xié)調(diào)的歌唱狀態(tài)之中，去努力體驗(yàn)“松而不懈、緊而不僵”的感覺(jué)。
起音時(shí)，找到胸口起音的發(fā)聲位置極為重要。因?yàn)?，好的起音聲帶及喉頭是不應(yīng)該有任何感覺(jué)的。
起音之前聲帶是閉合狀態(tài)，發(fā)音時(shí)氣息沖開(kāi)聲門(mén)，就像“極輕微咳嗽的感覺(jué)”。也卞是說(shuō)，起音時(shí)聲門(mén)不是向里閉合，而是向外打開(kāi)。就在聲門(mén)打開(kāi)的剎那間，感覺(jué)氣息“輕輕一碰嗓子”(聲門(mén))就產(chǎn)生出明亮、通暢的音響。它同“起間時(shí)聲帶向里閉合”的方法是截然不同的兩種方法。
起音之前深吸氣，但不要吸得太多。發(fā)音時(shí)，在“吸著唱”的心理感覺(jué)中控制呼氣的量，同時(shí)，以“向下輕微嘆氣”的感覺(jué)使氣息均勻而又緩慢地“沖擊聲門(mén)”。在感覺(jué)上，真正的聲門(mén)沒(méi)有“沖擊”現(xiàn)象存在，只感覺(jué)氣息“沖擊”著胸口“嗓子眼兒”的發(fā)聲位置，這種起音既干凈又輕松。
歌唱發(fā)聲時(shí)，唱好連音，是表現(xiàn)歌唱旋律優(yōu)美樂(lè)感必不可少的技巧手段。
演唱連音時(shí)必須從氣息與發(fā)聲位置兩方面入手解決問(wèn)題。沈湘教授明確指出：“氣息的連貫是聲音連貫的前提。氣息就像一根繩子把聲音的‘珠子’串起來(lái)，穿成一串兒的時(shí)候，要感到氣息總是連續(xù)、均勻、自如、流暢地從‘嗓子眼兒’通過(guò)，而深部位的呼吸支持一定要穩(wěn)定。這種氣息的'穩(wěn)定性與送氣的連貫性是唱好連音最重要的方法。在歌唱發(fā)聲時(shí)，這種連貫性與穩(wěn)定性自始至終不受旋律變化及咬字吐詞變化的干擾。在聲音上，音與音的連接是均衡的、圓滑的，不允許有裂痕出現(xiàn)”。因此，一樣寬窄的母音，一樣明亮、統(tǒng)一的音色、一樣通暢的氣息、一樣均衡的共鳴音量是連音技巧的基礎(chǔ)。掌握了這種連唱的技巧，就可以根據(jù)音樂(lè)的表現(xiàn)，去變化聲音的力度和音色，唱出連貫、優(yōu)美的旋律線條。連唱能磨掉音符之間生硬的“楞角”，使歌唱發(fā)聲更富有樂(lè)感。連音唱得好，就能將樂(lè)感自然地表現(xiàn)出來(lái)。
英國(guó)聲樂(lè)家凱薩利說(shuō)：“斷音是由于在聲帶開(kāi)始振動(dòng)之后，這種振動(dòng)的行動(dòng)突然停止的結(jié)果。在一串?dāng)嘁糁?，?dòng)和停的動(dòng)作連續(xù)交替出現(xiàn)。斷音不只是歌曲中的一種裝飾，對(duì)于聲帶和開(kāi)動(dòng)聲速的肌肉也是一種健康鍛煉。用它來(lái)改正由于內(nèi)收不夠有力而產(chǎn)生的聲音無(wú)力也是很有效的。”①
斷音與頓音、彈跳音的唱法，感覺(jué)是基本一致的。這種技巧常見(jiàn)于女聲特別是花腔女高音的演唱中。斷音發(fā)聲狀態(tài)同生活中人們開(kāi)懷“哈哈”大笑的情形很相像，所以，很多聲樂(lè)教師用這種大笑的感覺(jué)啟發(fā)學(xué)生來(lái)掌握斷音技巧。
從演唱斷音的感覺(jué)上，應(yīng)掌握如下要領(lǐng)：
(1)斷音首先要找呼吸的感覺(jué)，“心里想著在胸腹之間的橫隔膜處‘拍皮球’，向下‘拍球’時(shí)發(fā)聲，向上‘抬手’時(shí)不發(fā)聲，立即換氣”。
(2)胸口發(fā)聲位置上以“吸著唱”的感覺(jué)“打開(kāi)喉嚨”，“吸著唱時(shí)發(fā)聲，停吸時(shí)不發(fā)聲”?！皶r(shí)吸、時(shí)停，時(shí)發(fā)、時(shí)斷”。
(3)慢的斷音，則需要在音與音休止間隙中快速換氣。聲音只要停止，立即快速換氣。發(fā)聲與換氣幾乎同步進(jìn)行。斷音的呼吸是氣息極少量的消耗與補(bǔ)充，而大量的是腰圍飽滿的氣息平?！拔 焙蛢?chǔ)存的感覺(jué);唱快速持續(xù)斷音樂(lè)句往往是用一口氣兒唱出來(lái)的，像從發(fā)聲位置的“嗓子眼兒”里吹出一連串的“氣泡音”。當(dāng)然，在樂(lè)句之間要進(jìn)行快速換氣。是否能掌握好唱斷音的技巧，關(guān)鍵在于是否能掌握好換氣技巧。
均勻微顫的歌聲，是人的心情象征，它為歌聲的飛翔插上了美麗、迷人的翅膀。從聲學(xué)動(dòng)力學(xué)來(lái)看，微顫的聲音能使空氣產(chǎn)生共振，從而具有致遠(yuǎn)力。
演奏小提琴，用手指揉弦使聲音產(chǎn)生微顫，樂(lè)聲便悅耳動(dòng)聽(tīng)。因?yàn)椋㈩澆粌H能產(chǎn)生旋律感，同時(shí)，也能使音樂(lè)富于律動(dòng)感。人聲也不例外。
顫音的波動(dòng)次數(shù)與波形幅度(極限為半音)有著均勻、穩(wěn)定的規(guī)律。沒(méi)有顫音的直聲，會(huì)使人感到歌聲呆板而毫無(wú)生氣，聽(tīng)起來(lái)索然無(wú)味;超出正常范圍的大顫音，即搖擺的聲音，聽(tīng)起來(lái)又會(huì)使人不安、厭煩。學(xué)會(huì)并掌握正確的顫音技巧，是表現(xiàn)優(yōu)美歌聲的必需。
【本文地址：http://aiweibaby.com/zuowen/2687029.html】
