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建筑馬克筆手繪技法與案例篇一
手繪是應(yīng)用于各個(gè)行業(yè)手工繪制圖案的技術(shù)手法，設(shè)計(jì)類手繪主要是前期構(gòu)思設(shè)計(jì)方案的研究型手繪和設(shè)計(jì)成果部分的表現(xiàn)型手繪，前期部分被稱為草圖，成果部分被稱為表現(xiàn)圖或者效果圖。下面小編來(lái)給大家介紹建筑馬克筆手繪基礎(chǔ)理論技法，希望對(duì)大家有幫助!
1 彩色鉛筆
彩色鉛筆在手繪表現(xiàn)起了很重要的作用。無(wú)論是對(duì)概念方案、草圖繪制還是成品效果圖，它都不失為一種既操作簡(jiǎn)便并且效果突出的優(yōu)秀畫(huà)具。 我們可以選購(gòu)從十八色至四十八色之間的任意類型和品牌的彩色鉛筆，其中也包括“水溶性”的彩色鉛筆。
2、馬克筆
馬克筆(亦稱“麥克筆”)是各類專業(yè)手繪表現(xiàn)中最常用的畫(huà)具之一，其種類主要分為油性和酒精性兩種。在練習(xí)階段我們一般選擇價(jià)格相對(duì)便宜的酒精性馬克筆。這類水性馬克筆大約有六十種顏色，還可以單支選購(gòu)。購(gòu)買(mǎi)時(shí)，根據(jù)個(gè)人情況最好儲(chǔ)備二十種以上，并以灰色調(diào)為首選，不要選擇過(guò)多艷麗的顏色。要想熟練掌握馬克筆技法，首先我們得對(duì)馬克筆的基本特性與筆法有基本的了解。馬克筆的色彩豐富、著色簡(jiǎn)便、筆觸清晰、成圖迅速、種類繁多，且顏色在干濕狀態(tài)變化時(shí)會(huì)隨之變化，表現(xiàn)力極強(qiáng)。其中常用不同色階的灰色系列馬克筆做色彩搭配。馬克筆的筆尖一般分為粗細(xì)、方圓幾種類型。繪制表現(xiàn)圖時(shí)，可以通過(guò)靈活換轉(zhuǎn)角度和傾斜度畫(huà)出粗細(xì)不同效果的線條和筆觸來(lái)。
3、水彩顏料
水彩是手繪表現(xiàn)中最有代表性也是最常見(jiàn)的一種著色技法。水彩顏料色粒很細(xì) , 與水溶解可顯示其晶瑩透明;把它一層層涂在白紙上 , 猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩畫(huà)之特點(diǎn)是與其他畫(huà)種相比而言，油畫(huà)的覆蓋、厚涂形成厚重的特點(diǎn)，水彩顏料透明，又以薄涂保持其透明性，畫(huà)面則有清沏透明之感受。用水調(diào)色，發(fā)揮水分的作用，靈活自然、滋潤(rùn)流暢、淋漓痛快、韻味無(wú)盡。
4、其他工具
建筑表現(xiàn)上色包含的工具種類很多，包括涂改液、卷筆簾等工具，初學(xué)者不是很常用，但要想畫(huà)出好的手繪，最好多準(zhǔn)備些繪畫(huà)工具，以便得心應(yīng)手。
色相環(huán)，色彩的混合三原色”，即紅、黃、藍(lán)。如果把這三種顏色以等量的比例混合，則一切的色彩都會(huì)被吸收，而變成黑色。其余兩兩相加就會(huì)生成第三種顏色，這種顏色理論在實(shí)際應(yīng)用中對(duì)于馬克筆上色也是適用的，馬克筆調(diào)色是非常困難的，要想調(diào)準(zhǔn)顏色除了多買(mǎi)些不同色號(hào)的筆外就只有要靠自己多加體會(huì)顏色間細(xì)微的差別。馬克筆筆觸的分類中，直線是最難把握的，要注意起筆和收筆力度要輕要均勻，下筆要果斷，才不至于出現(xiàn)蛇形線。線條要平穩(wěn)，馬克筆的筆頭要完全著到紙上面，這樣線條才會(huì)平穩(wěn)。 既然運(yùn)用垂直交叉的組合筆觸，就是要表現(xiàn)一些筆觸變化，豐富畫(huà)面的層次和效果，所以一定要等第一遍干再畫(huà)第二遍， 否則顏色會(huì)溶在一起，沒(méi)有筆觸的輪廓。
馬克筆和彩色鉛筆結(jié)合使用時(shí)，一般情況下是先用馬克筆再用彩色鉛筆;切勿冷暖重疊。
用一到兩支馬克筆塑造出幾何單體的明暗關(guān)系、黑白灰關(guān)系是練習(xí)建筑馬克筆體塊初期的常見(jiàn)練習(xí)方法;用筆顏色的輕重、筆觸次數(shù)的疊加都直接影響到畫(huà)面的表達(dá)效果。幾何物體的筆觸排練也要按照透視變化來(lái)，排列對(duì)于受光面發(fā)光面，筆觸更加明顯。注意體塊和體塊之間的聯(lián)系和投影效果， 還有投影的變化。單體上色練習(xí)，面與面之間明暗對(duì)比要強(qiáng)烈，要區(qū)分開(kāi)來(lái)，投影以及光影關(guān)系要一直明確，投影也需要做一點(diǎn)變化使得畫(huà)面不會(huì)呆板，單體的上色其實(shí)很簡(jiǎn)單，物體也不許要太多筆墨，明暗的對(duì)比只靠一支筆來(lái)區(qū)分也是可以的，受光面基本可以留白，也可以很清淡的掃一層顏色，在暗面的時(shí)候可以多回兩筆來(lái)產(chǎn)生對(duì)比，對(duì)于面積較大的暗部也可以用一些適當(dāng)?shù)淖兓瘉?lái)豐富面畫(huà)，可以從運(yùn)筆的速度，筆在畫(huà)面中停留時(shí)間的長(zhǎng)短等方式來(lái)產(chǎn)生變化，最后的結(jié)構(gòu)線部分可以強(qiáng)調(diào)一下，使物體清晰明朗。
木材的特點(diǎn)具有重量輕、強(qiáng)重比高、彈性好、耐沖擊、紋理色調(diào)豐富美觀，所以在色彩的表達(dá)時(shí)要保留木材的紋理和色調(diào)本身的特點(diǎn)，木材本身具有天然美麗的花紋，作為家具和裝飾材料，具有很好的裝飾性。是其它任何材料所不可取代的天然良材，它加工容易，紋理自然而細(xì)膩，與油漆結(jié)合可產(chǎn)生不同深淺、不同光澤的色彩效果。木材的表現(xiàn)要求表現(xiàn)出木紋的肌理。練習(xí)時(shí)可選用同一色系的馬克筆重疊畫(huà)出木紋， 也可用鋼筆、 馬克筆勾或用 “枯筆”來(lái)拉木紋線，徒手快速運(yùn)筆，紋理融合較佳。不同的材質(zhì)，可用不同的木紋色來(lái)描繪，有時(shí)紋路可用黑筆或色筆加強(qiáng)。木質(zhì)的表面不反光，高光較弱。
木質(zhì)園林小品以其凸顯的自然、樸實(shí)、生態(tài)、健康和高品位的特性，在公共綠地、庭院以及花園式的公寓得到廣泛的應(yīng)用，已成為城市活動(dòng)環(huán)境的生活時(shí)尚。但是在作為建筑外墻或是外立面所使用的木質(zhì)材料時(shí)，應(yīng)注意用木需要耐潮濕、耐日曬、耐溫差、防開(kāi)裂、防蟲(chóng)蛀、防變形等多種要求，因此我們?cè)谧鍪掷L表達(dá)時(shí)，要特別注意木質(zhì)表面的肌理，切勿太光滑，千萬(wàn)不能與室內(nèi)常見(jiàn)的地板等材質(zhì)相同。經(jīng)過(guò)人工處理的建筑外墻木材表面具有非常的美觀效果，并擁有防腐及抗生物侵襲的作用，其含水率低，不易吸水、材質(zhì)穩(wěn)定、不變形、不發(fā)霉變質(zhì)。建筑外墻暖色木材與配景中的植物、地面、人物、汽車(chē)等構(gòu)成暖色、冷色的色彩對(duì)比關(guān)系;。
石材是一種高檔建筑裝飾材料，主要是起裝飾作用，石材是人類發(fā)展歷史上最早的建筑材料，有上萬(wàn)年的歷史，因其天然之美，裝飾著人類的室內(nèi)外環(huán)境，在古今中外的建筑史上留下了很多的石材建筑佳作。而天然石材顯露出自然形態(tài)，含有豐富的文化內(nèi)涵。建筑裝飾用石材有天然石材和人造石材兩大類，并以天然石材為主，它是一種高級(jí)的裝飾材料，主要用于裝飾等級(jí)要求高的工程中，人造石材屬于較低檔次的裝飾材料，只用于中、低檔的室內(nèi)裝飾工程中。石材在裝飾中顯示出素雅、溫馨 , 又不失華貴大氣的一種暖色色調(diào)的裝飾風(fēng)格 , 根據(jù)這類石材的特性 , 常用于室內(nèi)外墻面裝飾、家私、 雕刻藝術(shù)品等。
建筑外墻石材，多因雨水沖刷、自然風(fēng)化等原因慢慢失去光澤，因此在進(jìn)行色彩表達(dá)時(shí)用筆切勿太快， 用筆要有頓挫感，把建筑石材的紋理、顆粒感表達(dá)出來(lái)。
金屬等物體表面感光和反映色彩均十分明顯，僅在受光與反射光之間略顯本色( 各類中性灰色 )。為了顯示本身形體的存在，作圖時(shí)可適當(dāng)?shù)亍⒏拍畹乇憩F(xiàn)其自身的基本色相，以及形體的明暗?；拘螤顬槠桨?、球體、圓管與方管，受各種光源影響，受光面明暗的強(qiáng)弱反差極大，并具有閃爍變幻的動(dòng)感，刻畫(huà)用筆不可太死，退暈筆觸和枯筆快擦有一定的效果。背光面的反光也極為明顯，特別注意物體轉(zhuǎn)折處，明暗交界線和高光的夸張?zhí)幚?/p>
金屬 ( 不銹鋼與鍍銅 ) 的表現(xiàn) 要掌握以下幾個(gè)要點(diǎn) :
(1) 不銹鋼表面感光和反映色彩均十分明顯，僅在受光與反射光之間略顯本色 ( 各類中性灰色 )，拋光金屬幾乎全部反映環(huán)境色彩。 為了顯示本身形體的存在， 作圖時(shí)可適當(dāng)?shù)亍?概念地表現(xiàn)其自身的基本色相 (如灰白，金黃 ) 以及形體的明暗。
(2) 金屬材料的基本形狀為平板、球體、圓管與方管，受各種光源影響，受光面明暗的強(qiáng)弱反差極大，并具有閃爍變幻的.動(dòng)感，刻畫(huà)用筆不可太死，退暈筆觸和枯筆快擦有一定的效果。背光面的反光也極為明顯，特別注意物體轉(zhuǎn)折處，明暗交界線和高光的夸張?zhí)幚怼?/p>
任何物體在光的照射下都會(huì)產(chǎn)生陰影，室內(nèi)表現(xiàn)圖的立體感、空間感均離不開(kāi)對(duì)陰影的刻畫(huà)。陰影的形狀都具備物體自身的基本形態(tài)特征，同時(shí)又與地面環(huán)境保持一致。在透視作圖時(shí)必須綜合考慮光→物→影這三者之間的聯(lián)系。
建筑的外形都可以看做幾何體，投影的形狀隨建筑的形體而變化，表現(xiàn)建筑的立體感一定要區(qū)分開(kāi)亮面、暗面、投影的明暗關(guān)系。
同一建筑不同角度的表現(xiàn)，要注意形體的統(tǒng)一;在水中的倒影也要隨建筑的形狀而變化;人物的添加可以對(duì)比出建筑的大體高度。
同一建筑不同角度的表達(dá)，要具備很強(qiáng)的立體想象能力，表現(xiàn)立體感時(shí)主要是區(qū)分明暗關(guān)系，一定要注意光源方向給投影帶來(lái)的變化。
配景在建筑空間表現(xiàn)中往往能起到錦上添花的作用，在建筑環(huán)境中，樹(shù)和建筑的關(guān)系最為密切，并成為建筑的陪襯，還能起到增加層次和延伸空間的作用，我們知道近實(shí)遠(yuǎn)虛，所以說(shuō)在場(chǎng)景中遠(yuǎn)、近的樹(shù)，除了形狀結(jié)構(gòu)有變化，色彩的純度也要拉開(kāi)，至于調(diào)子的明暗，就要根據(jù)整體畫(huà)面的需要來(lái)襯托其他建筑和物體。樹(shù)的類型很多，但在手繪效果圖中無(wú)論其色彩還是形狀，相對(duì)專業(yè)繪畫(huà)都會(huì)做簡(jiǎn)化處理，色彩層次較少，關(guān)鍵是要有冷暖對(duì)比(受光面暖色，背光面冷色)。
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