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黑暗邊緣評價篇一
當幸福來敲門觀后感300字觀后感
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很久沒有寫觀后感了，因為大多數(shù)都不值得感，沒必要感。
相信多數(shù)人都會說在你這個年紀要多拍戲，多實踐，可是我聽一位演員說過：“沒有好劇本，實踐你妹呀?！?/p>
就好像你叫一個警-察一個人深入虎穴去單兵實踐一下以一敵百一樣，很難過，：“活著是他媽最重要的事情?！?/p>
這么好的劇本和設置，許久沒有看見了，都起哄斥責好萊塢的文化入侵，但是看看這戲，太好了，再看看……算了，我不看了。從前我還寫寫怎么好，如何是好，如今都浮云了，就是好，沒的說，我甘認落后，沒得救了，努力是沒有用的，天分和天資很重要，現(xiàn)在還在像手工作坊一樣的工作怎么可能和那些已經(jīng)形成精密體系的工業(yè)化電影集團競爭，關(guān)鍵是他們最好的作品都是出在反他們自己體系的，可惜……
最后那幾槍簡直……擊透了我的內(nèi)心，完全沒有防備，生死就在一瞬，前一秒你還以為一切都在你掌控，之后你就完全消失，這個就是那個游戲，這個就是人……亙古不變
真是有幸能生在看到這樣作品的年代，就像活在許多說假話虛偽的偽君子群里久了之后，突然看到幾個淳樸的老鄉(xiāng)一樣，雖然我知道老鄉(xiāng)要是在城鎮(zhèn)里多呆幾天也一樣是偽君子，但是畢竟他們還沒有進城……獻給那些沒有進城的人，保持純潔與童真……
最后，沒有我認為好的劇本，我為什么要拍……餓死都好。
對于越來越注重電腦特效以及快速剪輯的“后《諜影重重》時代”而言，《黑暗邊緣》的出現(xiàn)無疑是一個有違當今好萊塢動作片發(fā)展的大膽嘗試。這種逆時代潮流而行的特點主要體現(xiàn)在兩個方面。一方面是演員的選擇，另一方面則是導演的選擇。
作為影片的男一號，梅爾吉布森與他同時代的動作片男星相比的話并非屬于四肢發(fā)達頭腦簡單的那一類，他的電影之路與老前輩克林特·伊斯特伍德十分類似，二者均是依靠動作片起家，隨后又在導演事業(yè)上屢創(chuàng)佳績的智慧型男星。1987年《致命武器》大獲成功之后他便開始將自己的重心放在導演之上，《勇敢的心》、《耶穌受難記》、《啟示》三部作品一度引領(lǐng)他邁入了事業(yè)的巔峰，可以說在過去的數(shù)年之中，梅爾·吉布森早已成為了一位卸下戰(zhàn)甲的勇士，用自己的智慧在享受演而優(yōu)則演帶給他天倫之樂，親自上陣打打殺殺的艱苦歲月對于他而言早已成為了歷史。
而影片的導演馬釘坎貝爾同樣地也處于自己事業(yè)的上升期，長期活躍在動作片領(lǐng)域的他曾經(jīng)兩次賦予瀕死狀態(tài)的007電影全新的生命。1995年，一部《黃金眼》使皮爾斯·布魯斯南的邦德形象深入人心，讓昔日的英式諜戰(zhàn)風完全轉(zhuǎn)變?yōu)榛鸨拿绹鴦幼髌?2006年又以一部《皇家賭撤將邦德電影帶入強硬的“后《諜影重重》時代”，完成了一次完美的蛻變。
當這位電影風格日益生猛的動作片導演拉上一位已經(jīng)卸甲的動作片男星時，有違當今動作片風格的嘗試就此正式開始。他們摒棄了“后諜影重重時代”主流動作片的一切元素，試圖全方位地重新挑戰(zhàn)上世紀80年代傳統(tǒng)警匪片的獨特魅力。于是《黑暗邊緣》中的場景沒有現(xiàn)代都市的華麗與繁忙、沒有豪華跑車的生死追逐、亦沒有先進的高科技武器;鏡頭也沒有360度的空中航拍、沒有炫酷的子彈時間、更沒有如今最為流行的快速剪輯?！逗诎颠吘墶匪鶕碛械膬H僅是粗糙的槍戰(zhàn)搏斗以及俗到不能再俗的警匪故事，這份粗糙與俗套甚至讓人懷疑馬釘坎貝爾與梅爾·吉布森此次的組合僅僅是一次追逐史泰龍帶領(lǐng)的《敢死隊》式復古風的玩票。當然，《黑暗邊緣》的玩票是失敗的。
影片中梅爾吉布森飾演的警探親眼目睹了自己的女兒被人殺害，經(jīng)過一番并不煽情的煽情之后，這位警-察父親踏上了為女兒報仇的漫漫長路，隨著調(diào)查的深入，他漸漸發(fā)現(xiàn)了政府的黑幕。該片的故事情節(jié)雖然是根據(jù)導演早期的電視作品改編，但是這種改編并沒有加入與時俱進的新元素，這直接導致了該片的氣質(zhì)依然停留在80年代初期的粗曠生硬。其實對于動作片而言，簡單的故事情節(jié)并不至于給影片帶來毀滅性的打擊，只要打斗精彩，節(jié)奏跌宕起伏激烈，依然可以成為一部上乘的`佳作。偏偏《黑暗邊緣》中連動作片最為關(guān)鍵的動作與節(jié)奏也都蕩然無存，2個小時的片長中，前半部分僅有一次30秒左右的小打小鬧，后半部分中雖然動作戲份要多出不少，但是基本上沒有任何邏輯可言，純粹是為了交火而交火，并且訓練有素的專業(yè)殺手都顯得極其菜鳥，兩三招內(nèi)就能被年逾五旬的梅爾·吉布森干倒在地。
盡管這些年來動作片的剪輯越來越凌厲，特效越來越生猛，但是動作片緊張火爆的氛圍渲染始終是這個類型的核心要素。馬釘坎貝爾以往的作品也都證明他深知這個道理，可是《黑暗邊緣》這部作品中的馬丁卻似乎嘗試在刪減動作戲的基礎(chǔ)上加入更多的文藝片心理刻畫。于是觀眾可以看到梅爾·吉布森自始至終拉攏著自己皺紋密布的臉以表示自己的角色剛經(jīng)歷過喪女之痛，一個絕望、無助的父親游走于黑暗的邊緣，為的只是替自己的女兒伸張正義。殊不知對于一個昔日的動作男星來說，這種處理反而增添了一份英雄遲暮的凄涼之感，再看看影片中累得氣喘吁吁的梅爾·吉布森，恐怕觀眾不禁感慨梅爾真的已經(jīng)老了。
動作片領(lǐng)域是一個講究資歷的領(lǐng)域，并非隨便什么男星拿起槍械就可以成為史泰龍或者布魯斯威利斯。尤其是當年齡過了五旬后，多少只能依靠曾經(jīng)打拼出來的名氣勉強維系日漸遲鈍的身手。最近幾年中，觀眾對于史提芬·西格、尚格云頓、史泰龍等老牌打星的新作幾乎是一邊倒的頗有微詞，然而看完《黑暗邊緣》后才能深深感受到這些年過5旬的父輩之間也有著懸殊的實力差距。就《黑暗邊緣》中“父親為女兒報仇”這樣的題材來說，史提芬·西格近些年來可謂是演了不下 5部，并且部部遭人責罵，甚至連-發(fā)行都是直接以dvd錄像帶的形式投放市常但至少人家西格還是有真功夫在身的，場面都還勉強過得去，至于梅爾吉布森，他如今就只能依靠自己尚存的氣場來勉強支撐自己“致命武器”的綽號了。當老一代猛男漸漸老去，好萊塢動作片也面臨著后繼無人的尷尬。
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