每個人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀。
鈴蘭的芽篇一
新海誠是從日本爆發(fā)新型冠狀病毒疫情，東京發(fā)布緊急事態(tài)公告的時候開始構(gòu)思情節(jié)，他將疫情期間被封閉在狹小黑暗世界里的感覺，托付給了變成了三條腿的椅子的草太。
在思考草太應(yīng)該變成什么無機(jī)物時，新海誠一開始考慮了牛奶盒等物體，但他想“按原樣移動無機(jī)物”，恰好有次老家時，在沒什么人的公交車站看到了一把木制椅子，那給他留下了深刻的印象，這也是構(gòu)思之一 。
新海誠小時候收到過父親親手做的椅子，他認(rèn)為對于小孩子來說，一把專屬椅子象征著家與家人，于是給鈴芽也設(shè)計了一把看似不完美的小椅子，陪她一起找到最初的家，找到她存在的意義。
對于為何使用貓的形象，新海誠表示一方面是因為貓能代表大自然的陰晴不定 ，另一方面是因為在《天氣之子》上映時，自己曾經(jīng)一個人悄悄去電影院觀察觀眾的反應(yīng)，他發(fā)現(xiàn)小朋友很愛看有小貓咪登場的畫面 [138] 。
該片的主題與災(zāi)難有關(guān)，新海誠不希望一切太沉重，創(chuàng)作之初他就想一定要有角色能讓作品氛圍輕松起來，于是設(shè)計了貓和椅子。
美術(shù)監(jiān)督丹治匠表示，影片中的水上廢墟參考自溫泉鎮(zhèn)的一個穹頂植物園，廢墟中心的門則來自管理事務(wù)所的門。
新海誠認(rèn)為，即使是同樣的現(xiàn)象，世界觀不同，認(rèn)知也會不一樣，過去人們認(rèn)為地震可能是由像蚯蚓一樣的生物引起的，于是他在影片中設(shè)定了能引發(fā)地震的蚯蚓。
鈴蘭的芽篇二
時隔三年，在中國名氣頗高的導(dǎo)演新海誠，帶著其新作《鈴芽之旅》出現(xiàn)在內(nèi)地銀幕上，影片正在熱映，并且以勢如破竹的態(tài)勢，僅用一個周末的時間，至截稿前票房已達(dá)到3.5億。影片講述了生活在日本九州田舍的17歲少女鈴芽遇見了為了尋找“門”而踏上旅途的青年草太。追隨著“閉門師”草太的腳步，兩人一起去關(guān)閉災(zāi)難源頭之門的冒險故事。和新海誠前作《你的名字。》和《天氣之子》類似，《鈴芽之旅》也把對東日本大地震的思考置入了故事里。
新海誠在這部電影中打開了自己，向社會關(guān)懷維度的藝術(shù)創(chuàng)作靠攏，以公路片的模式架構(gòu)起自己的想法，把對日本311震災(zāi)的追思，以及后疫情時代危機(jī)愈發(fā)嚴(yán)重的日本社會、人們?nèi)粘Ｉ畹母淖兎湃肓似渲?。新海誠告訴新京報記者，這樣的變化是他不曾想象過的：“在我的早期，我描寫的是不服氣，我自己處于一種不溝通的狀態(tài)，因為早期我沒有什么與觀眾溝通的經(jīng)驗，大概這就是為什么我無法描繪自己不理解的東西。而現(xiàn)在，我繼續(xù)著藝術(shù)創(chuàng)作，并逐漸能與觀眾交流感情和思想，我想，我是花了20年時間才達(dá)到如今這個目的，如今這番改變。”
以下是新海誠談及《鈴芽之旅》與自我思考的記錄：
新京報：你以往的故事一般圍繞兩個地點(diǎn)展開，一是東京，二是鄉(xiāng)下?！垛徰恐谩分兄魅斯珔s在日本各地旅行，在停留的地方采取行動，這可以被看作是新海誠作品的新發(fā)展嗎？這種變化意味著什么？
新海誠：主角鈴芽在日本各地走動，主要原因是我想拍一個關(guān)于悼念一個地方的故事。在地方，人們會為死去的人舉行葬禮，但當(dāng)一個城鎮(zhèn)、一個地方消失時卻沒有這種儀式。當(dāng)我想到拍一部關(guān)于悼念一個地方的電影的可能性時，我意識到為了訪問一個地方，我需要從一個地方移動到另一個地方，所以這個故事不可避免地成為關(guān)于旅行的故事，自然這個故事發(fā)生在日本各地，這就導(dǎo)致了該片成為公路電影的形式。
新海誠說《鈴芽之旅》是想拍一個關(guān)于悼念一個地方的故事。
新京報：鈴芽見了生活在這些地區(qū)的人們，通過他們接觸了當(dāng)?shù)匚幕?，如方言、食物、?xí)俗、歌曲，這些接觸對鈴芽來說意味著什么？
新海誠：這是一個關(guān)于悼念一個地方的故事，在充實故事上，我思考了鈴芽會有怎樣的文化體驗。早前我對宮崎駿的《魔女宅急便》有很深的印象，這也對我的故事有所影響，《魔女宅急便》在少女訓(xùn)練成為女巫的過程中，琪琪遇到了很多人，包括烏露絲拉和索娜。正如許多人指出的，琪琪遇到的女人體現(xiàn)了她的未來可能是什么樣的。我希望《鈴芽之旅》是一個關(guān)于鈴芽與女性們相遇的故事，我試圖讓鈴芽在每個地方遇到的人都很有特色，是我以前從未描繪過的人物，比如在家里招待所幫忙的女孩和小吃店的媽媽，這些女性充當(dāng)了鈴芽與未知文化接觸的催化劑。
新海誠希望該片是一個鈴芽與女性們相遇的故事。
新京報：描寫災(zāi)害的電影，從《你的名字?！返健垛徰恐谩罚闶侨绾巫叩浇裉斓?？
新海誠：回顧我自己的資質(zhì)和歷程，我不認(rèn)為自己是會拍如同《鈴芽之旅》這樣的電影的。在我開始制作動畫的時候，總認(rèn)為自己還有其他事情要做，需要把龐大的故事留給別人，也一直試圖根據(jù)日常情感講故事：比如你在車上或下車時的感覺，或者你進(jìn)入便利店的那個瞬間。但正是我之前一直在做的基于日常情感的表達(dá)，與我在2011年因為地震受到巨大影響的混合，才創(chuàng)造了《你的名字?！贰Ｅc很多觀眾見面后，我決定必須做一些事來回應(yīng) 《你的名字。》。在那種心情下，我制作了《天氣之子》，再到現(xiàn)在的《鈴芽之旅》?？催^這幾部電影的觀眾，與他們見面、交流，無論積極或是消極，都是促使我拍攝這部《鈴芽之旅》的原因。
新京報：在《你的名字?！防?，宮水家族發(fā)揮了記憶裝置的作用，以避免災(zāi)難代代相傳，你對拍攝存檔記憶，并將其傳遞到未來的電影的可能性有什么設(shè)想？
新海誠：我沒想過，我的制作能持續(xù)五年、十年或更長的時間，我很慶幸在這個時候能拍一部讓幾代觀眾都看到的電影，并且我認(rèn)為現(xiàn)在不拍那就太晚了。舉個例子來說，我12歲的女兒看了《你的名字?！?哭得非常厲害，這是她第一次理解了電影的意義，她說電影很好，但她似乎很難將這部電影與東日本大地震聯(lián)系起來。我認(rèn)為她不可能把這場災(zāi)難想象成千年一遇的彗星撞擊的隱喻，對她來說這場災(zāi)難是與她這一代人無關(guān)的事件。隨著時間流逝，他們與災(zāi)難間的距離將變得更遙遠(yuǎn)，但我認(rèn)為世界上是應(yīng)該有像鈴芽這樣有所記憶的人。鈴芽和我女兒在年齡上相差不大，如果我們能通過以娛樂的形式創(chuàng)作像《鈴芽之旅》一樣的故事，使青少年觀眾與12年前的世界保持聯(lián)系，我相信這是一個我們能做到的、有巨大意義的大工程。
新海誠希望該片能讓青少年觀眾與12年前的世界保持聯(lián)系。
新京報：“三部曲”的共同點(diǎn)是，兒童參與了糾正世界扭曲和拯救世界的行動，你在其中委托給孩子們的想法是什么？
新海誠：我認(rèn)為孩子們能更生動、更形象地感受到這個世界，無論痛苦、快樂、顏色還是氣味，孩子們對事物的感覺遠(yuǎn)比成年人強(qiáng)烈。從這個意義上來說，兒童總是在世界范圍內(nèi)發(fā)揮主導(dǎo)作用，也許正是這樣的感覺吸引了我拍電影。
新京報：將嚴(yán)肅的主題和娛樂元素結(jié)合很重要，你是如何平衡這兩者的？
新海誠：當(dāng)我決定處理“東日本大地震”這個劇情時，如果不把它變成一部具有娛樂性的電影就沒有意義。這部電影在某些場景中必須有趣，而且在整體上必須有娛樂性。如果真正的悲劇在背景中，但人們說它不應(yīng)該處理得娛樂，或者說它是不恰當(dāng)?shù)?，那這莫過于電影最大的悲劇。雖然這部電影是虛構(gòu)的作品，但我的目標(biāo)是讓它成為真實事件、真實情感的交流，所以影片結(jié)尾有一個場景是鈴芽對一個角色說些話。我認(rèn)為這些話本身并不是虛假，也不是超自然的現(xiàn)象，只是一個簡單的事實陳述。
新京報：感覺那個場景中發(fā)生的情感交流，是我們?nèi)粘Ｒ矔龅氖虑椋?/p>
新海誠：就像那場戲一樣，我有時候想告訴他們，沒關(guān)系，他們可以長大，或者告訴他們即使現(xiàn)在很艱難，幾年后他們可能也會微笑。如果借鑒我的個人經(jīng)驗，我覺得自己一直在重復(fù)做著同樣的事情。在《秒速五厘米》中，當(dāng)我讓明里說“我相信貴樹君將來會好起來的”，我是在自言自語；《天氣之子》中當(dāng)我說“我相信我們會好起來的”時，我也在自言自語。我相信鈴芽會以一種簡單的方式傳達(dá)給觀眾，如果他們能理解想要傳達(dá)的信息，我就非常高興。
鈴蘭的芽篇三
1.我出發(fā)了，歡迎回來。
2.我出發(fā)了，去喜歡的那里。
3.冷清的地方越來越多了。
4.人生的出口，就是來世那個入口。
5.門的另一端，存著所有的時間。
6.擔(dān)心朋友有錯嗎？
7.我就是鈴芽的明天。
8.懷舊金曲很好聽吧。
9.生與死不過是運(yùn)氣。
10.你的愛對我來說太沉重了。
11.吻他一下，他就醒了。
12.我會去去見你的，一定會的。無論多遠(yuǎn)，我都會去見你的。
13.在人心消失的寂寥之地，后門將會開啟。
14.這是我的心里話，但不是唯一的話。
15.你會在陽光之下長大成人，未來一定是這樣的，因為已經(jīng)是注定好的事情了。
16.你今后也會喜歡上別人，也會遇到許多很喜歡你的人。雖然你現(xiàn)在可能覺得一片黑暗，可是早晨總是會來臨。
17.不管現(xiàn)在有多么悲傷，今后還是會順利長大，所以別擔(dān)心，未來一點(diǎn)都不可怕
18.死亡隨時會來臨，即使再一年、再一天，就算只是再一小時，我們都想活下去！
19.思而復(fù)思，祈喚日不見之神，喚喚祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，不勝感激， 誠惶誠恐， 誠惶誠恐，遵循神旨，予以奉還。
20.我深知命如蜉蝣，深知死亡總是如影隨形，但此時哪怕再多一年 再多一日 再多一時也好我輩仍愿人生得續(xù)，勇猛的大大神啊，誠心，誠意，請求您出手相助，予以奉還。
鈴蘭的芽篇四
三年又三年，新海誠的作品幾乎都是三年左右一部，這一次迎來了新作《鈴芽之旅》。
《鈴芽之旅》
導(dǎo)演： 新海誠
編?。?新海誠
主演： 原菜乃華 / 松村北斗 / 深津繪里 / 染谷將太 / 伊藤沙莉
類型： 愛情 / 動畫 / 奇幻
制片國家/地區(qū)： 日本
語言： 日語
上映日期： 2023-03-24(中國大陸) / 2022-11-11(日本)
片長： 121分鐘 / 122分鐘(中國大陸)
新海誠的作品一直以來都有著兩大特點(diǎn)：純愛與畫面，每部作品中的愛戀都不含一點(diǎn)雜質(zhì)，畫面也都精美到每一幀都可以當(dāng)做壁紙，也由此有了“壁紙狂人”之稱。
從新海誠最開始的新海誠三部曲《星之聲》、《云之彼端-約定的地方》、《秒速五厘米》就分別以時間、空間和速度去講述一個個愛情故事，并且都夾雜著一些奇幻元素。
《追逐繁星的孩子》引入了更大的世界觀，以生與死講述一段愛戀故事。其后的《言葉之庭》雖只是一部純戀之作，短短46分鐘卻將師生戀講的如此美好單純。
到了新海誠的“災(zāi)難三部曲”，他開始更為大膽的嘗試，當(dāng)然必不可少的純愛、絕美畫面與奇幻都在。
《你的名字》中的災(zāi)難是隕石，拯救了一個村子換來戀人的相見不相識，是努力與錯過，或許人世間的所有相遇都是久別重逢。這一部個人覺得是三部曲中最優(yōu)秀的一部。
《天氣之子》的災(zāi)難是極端天氣，傾盆大雨后的世界毀滅，還是犧牲愛人拯救世界。這一部其實不怎么優(yōu)秀，不過新海誠將場面更加擴(kuò)大，從村莊到了城市。
作為三部曲的最后一部，《鈴芽之旅》中的災(zāi)難則是地震。對于日本來說，地震雖是家常便飯，卻依舊是最大的災(zāi)禍之一。同時相對于隕石與極端天氣，地震離我們可能更近一些。
在我看來，新海誠這次進(jìn)行了一次自我的大膽嘗試與跨越，他在嘗試著脫離只講述純愛的故事，在《鈴芽之旅》中引入更具有社會意義的主題。
主角鈴芽經(jīng)歷過“311大地震”，在那場災(zāi)難成為孤兒，也因此有了災(zāi)難創(chuàng)傷應(yīng)激障礙。日復(fù)一日的夢境，日復(fù)一日的痛苦不堪。
遇到草太，是一場奇幻之旅的開始，同時也是鈴芽自我救贖的開始。小時候跨過的往門成為最終拯救的關(guān)鍵，遇到的那位似母親的女子是長大后的自己。隨著成長與經(jīng)歷，自己終會成為拯救自己的那個人。
往門是災(zāi)難之門，是生死之門。往門之后，是逝者，是絢麗的天空與被具象化如同蚯蚓一般的地震。
在鈴芽關(guān)閉往門的路途中所路過的每個城市，在現(xiàn)實中都曾遭受過地震的洗禮。這是一次電影與現(xiàn)實的互動，也是對曾經(jīng)歷災(zāi)難的城市和人們的無聲關(guān)懷。
災(zāi)難終會過去，經(jīng)歷災(zāi)難的人們也會繼續(xù)前行。
《鈴芽之旅》是新海誠再一次的嘗試與突破，男女主角的愛情雖是片中重要的部分，引入的社會議題也同樣重要，兩者相輔相成。相對于“災(zāi)難三部曲”前兩部，他也開始嘗試融入更大的世界觀，讓他的電影不再只是純愛。
其實關(guān)于《鈴芽之旅》我還有兩個好奇的點(diǎn)：1.板凳的第四條腿到底怎么不見的；2.鈴芽的爸爸在哪？
鈴蘭的芽篇五
門的另一邊，有著所有的時間——
鈴芽是一位生活在九州的一個寧靜小鎮(zhèn)上的17歲少女，某天她遇到了“正在找門”的旅行青年草太。跟隨著他的腳步，鈴芽來到了山上的廢墟之地，她發(fā)現(xiàn)有一扇古老的門孤零零地佇立在那。鈴芽仿佛被什么吸引了一般，將手伸向了那扇門……
據(jù)說，災(zāi)禍將會從門的那一邊降臨于現(xiàn)世，所以草太作為將門鎖上的“閉門師”在各地旅行。
“鈴芽，我喜歡”“至于你，礙事”
大臣話音剛落，草太竟然變成了椅子！而且那是鈴芽小時候用過的缺了一條腿的椅子。為了抓住大臣，草太以三條腿椅子的樣子跑了出去，鈴芽也慌忙地跟了上去。
不久之后，日本各地的門開始一扇接一扇地打開。在不可思議的門和小貓的引導(dǎo)下，鈴芽在九州、四國、關(guān)西，還有東京及日本列島開始了“關(guān)門之旅”。途中鈴芽得到了很多幫助，并且當(dāng)她到達(dá)目的地時，她發(fā)現(xiàn)在那有一個被遺忘的真相。
鈴蘭的芽篇六
1. 我出發(fā)了，去喜歡的那里。
2. 我出發(fā)了，歡迎回來。
3. 冷清的地方越來越多了。
4. 人生的出口，就是來世那個入口。
5. 門的另一端，存著所有的時間。
6. 擔(dān)心朋友有錯嗎？
7. 我就是鈴芽的明天。
8. 懷舊金曲很好聽吧。
9. 生與死不過是運(yùn)氣。
10. 你的愛對我來說太沉重了。
11. 吻他一下，他就醒了。
12. 我會去去見你的，一定會的。無論多遠(yuǎn)，我都會去見你的。
13. 在人心消失的寂寥之地，后門將會開啟。
14. 這是我的心里話，但不是唯一的話。
15. 你會在陽光之下長大成人，未來一定是這樣的，因為已經(jīng)是注定好的事情了。
16. 你今后也會喜歡上別人，也會遇到許多很喜歡你的人。雖然你現(xiàn)在可能覺得一片黑暗，可是早晨總是會來臨。
17. 不管現(xiàn)在有多么悲傷，今后還是會順利長大，所以別擔(dān)心，未來一點(diǎn)都不可怕
18. 死亡隨時會來臨，即使再一年、再一天，就算只是再一小時，我們都想活下去！
19. 思而復(fù)思，祈喚日不見之神，喚喚祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，不勝感激， 誠惶誠恐， 誠惶誠恐，遵循神旨，予以奉還。
20. 我深知命如蜉蝣，深知死亡總是如影隨形，但此時哪怕再多一年 再多一日 再多一時也好我輩仍愿人生得續(xù)，勇猛的大大神啊，誠心，誠意，請求您出手相助，予以奉還。
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