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訪談主持人稿篇一
景別：以中景、近景為主，輔以特寫畫面。中景和近景比較有利于人們將注意力集中到被訪談?wù)呱砩?，有利于人們集中注意力于談話?nèi)容，而且可以較好的表現(xiàn)被訪談?wù)吆陀浾叩纳駪B(tài)和手勢(shì)。被采訪對(duì)象手勢(shì)比較少時(shí)，用近景；手勢(shì)較多時(shí)用中景，甚至全景保留被采訪者動(dòng)作的完整。為了便于后期編輯，中景、近景、特寫、全景都要有一定比例。拍攝反打鏡頭時(shí)，注意反打鏡頭的焦距和畫面景別和被采訪對(duì)象一致。
角度：斜側(cè)面為主，3/4人面像，要完整再現(xiàn)人物的兩只眼睛，一般視線方向應(yīng)向著記者方向，防止人物左顧右盼，視線游離。領(lǐng)導(dǎo)致詞、鄭重聲明等采用正面拍攝。
高度：人物訪談的拍攝，一般用平拍，不要仰拍。
空鏡頭：存在于被采訪環(huán)境中，于談話主題沒有明確關(guān)系也沒有明確沖突的事物的鏡頭。
反打鏡頭：傾聽談話對(duì)象的反應(yīng)鏡頭；
插入鏡頭：與談話內(nèi)容相關(guān)的事物，話筒，臺(tái)標(biāo)等。
過肩鏡頭：前景人物保留1/3左右；鏡頭焦距不宜太短，防止前景人物和主體人物的變形和大小差異；前景人物明顯高于主體人物，不適宜采用過肩鏡頭。
電視訪談節(jié)目一般場(chǎng)景固定，畫面變化少，但是應(yīng)該根據(jù)談話內(nèi)容來改變拍攝方式，必要時(shí)，該推的推，該搖的搖。
麥克風(fēng)的位置：手持時(shí)，站在受訪者左邊則用右手拿，站在右邊用左手拿，放在桌上應(yīng)該順著受訪者目光角度放置，讓臺(tái)標(biāo)較好呈現(xiàn)。應(yīng)該拍攝真實(shí)的鏡頭，不得已時(shí)，擺拍盡量要自然，不能輕易看出是擺拍的鏡頭，可以要求被攝體做某些動(dòng)作運(yùn)動(dòng)來拍，這樣可以減少被攝體減少緊張1、2、3、4、5、正式開始拍攝前，主持人先與被拍攝者閑談幾句，以消除被攝者的緊張情緒； 前期準(zhǔn)備，要盡量地搜集，整理材料。
精心擬定話題，為訪談的成功打下比較堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。必須在訪談當(dāng)中保持頭腦的清醒和靈魂運(yùn)轉(zhuǎn)，不斷理清思路。要學(xué)會(huì)對(duì)談話各方的調(diào)度。
語境的具體性：
1、和什么人談話（who）
2、在什么環(huán)境下談話（where）
3、談什么（what）
4、怎么談話（how）
1、精度：?jiǎn)栴}要提在節(jié)骨眼上，提在關(guān)鍵之處
2、角度：與眾不同
1、提問藝術(shù)的基礎(chǔ)——理解
關(guān)于專訪的準(zhǔn)備和了解過程，對(duì)談話內(nèi)容的理解問題。
2、提問藝術(shù)的紐帶——感情
正因?yàn)樵L者和被訪者或傳者和受者之間在“感情上、觀點(diǎn)上一致”或“有某種意義上的相似性”時(shí)，對(duì)方才會(huì)自然地心心相印，息息相通，視為知己，從而達(dá)到傳者的傳播目的。
3、提問藝術(shù)的核心——交談
訪談的起、承、轉(zhuǎn)、合
承：?jiǎn)栴}縱向展開和深入。交談中的理解和應(yīng)變能力。
轉(zhuǎn)：?jiǎn)栴}橫向交替和轉(zhuǎn)換。對(duì)問題的充分設(shè)計(jì)和思考。
合：?jiǎn)栴}的結(jié)束。選擇適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和方式結(jié)束提問。
訪談主持人稿篇二
一、節(jié)目主持人身體語言分類
電視節(jié)目主持人要想成功地把信息傳達(dá)給受眾，不僅需要運(yùn)用有聲語言，對(duì)于自身身體語言的運(yùn)用也顯得尤為必要。對(duì)于主持人進(jìn)行必要的身體語言訓(xùn)練是十分有必要的。節(jié)目主持人的身體語言主要包括以下幾類。
（一）靜態(tài)語言
主持人身體靜態(tài)語言可以分為目光語和表情語。眼睛是人們心靈的窗戶。眼睛在很大程度上能夠起到溝通交流的作用。對(duì)于主持人來說，目光顯得更加重要。作為節(jié)目主持人，一是目光要得體，不能太冷也不熱，否則會(huì)給人一種冷漠的感覺；二是目光要有交流感，不能讓人感覺眼神游離不定。
人們的思想和情緒在很大程度上還可以從人們的面部表情上找到答案。積極陽光的表情會(huì)給人留下好印象，能夠得到人們的理解和關(guān)系，縮短人與人之間的距離。而消極的面部表情則會(huì)讓人感覺陌生。對(duì)于訪談?lì)惞?jié)目主持人來說，更需要保持微笑的面部表情。
（二）動(dòng)態(tài)語言
1、手勢(shì)語。對(duì)于節(jié)目主持人來說，為了加強(qiáng)有聲語言的效果，往往會(huì)不自覺地加上一些手勢(shì)語，或者起到強(qiáng)化感情的作用，或者起到描述具體數(shù)量的作用。手勢(shì)語是吸引觀眾的一種必不可少的手段。很多節(jié)目主持人都覺得手勢(shì)是多余的。一般來說，節(jié)目主持人在自然的狀態(tài)下，雙手自然下垂或者是交叉放在身前，會(huì)顯得輕松自然。在主持的過程中，偶爾變換手的位置，會(huì)顯得更加大方。
2、坐姿。一個(gè)優(yōu)美的坐姿，會(huì)在很大程度上提升主持人的形象。坐姿文雅、大方是主持人必須具備的基本技能。要想顯得比較優(yōu)雅，可以保持上體自然挺直，坐在椅子的前端，身體稍向前傾，兩肩處于放松狀態(tài)，兩腿要自然彎曲，雙腳平落在地，雙膝并攏或者稍微分開。這是一種傳統(tǒng)的坐姿，在訪談節(jié)目中，主持人采用這種坐姿會(huì)顯得十分自然大方。
3、站姿。美好的形象是觀眾都期待看到的。主持人做為美的傳遞，也需要在站姿方面稍加注意。優(yōu)美的站姿要求主持人的上半身要挺胸收腹，直腰，雙臂自然下垂。下半身的雙腿要靠攏，兩腿關(guān)節(jié)垂直，身體中心要向前傾。節(jié)目主持人的站姿要求主持人要大方、自然，不能讓人感覺呆板，要時(shí)刻保持腿的直立和腳部的正確姿勢(shì)。
4、走姿。人的走姿各有不同，對(duì)于主持人的要求不能像站姿和坐姿那樣嚴(yán)格。總的要求是“走如風(fēng)”。在起步時(shí)，要注意保持身體前傾，將重心落在腳掌上。行走時(shí)，雙肩要保持放松的狀態(tài)，步幅適中，并且在行走的過程中，腳不宜抬得過高或者過低，避免和地面產(chǎn)生摩擦。
二、訪談?lì)惞?jié)目主持人身體語言傳播的作用
主持人的身體語言和有聲語言一樣，具有很多方面的屬性。它是人和人之間傳遞信息、表達(dá)態(tài)度、溝通感情的一種有效手段，同時(shí)還是一種形象思維工具。身體語言具有提升主持人個(gè)性、加強(qiáng)表達(dá)、渲染節(jié)目氣氛以及增強(qiáng)節(jié)目感染力等多方面的作用。
（一）提升主持人的個(gè)性
身體語言的運(yùn)用在很大程度上可以對(duì)訪談?lì)惞?jié)目主持人的有聲語言所傳遞的信息起到補(bǔ)充、強(qiáng)調(diào)、解釋和說明的作用。身體語言會(huì)讓主持人所傳播的信息內(nèi)容和傳播意圖能夠更加清晰、準(zhǔn)確地傳遞給受眾，從而在很大程度上提升節(jié)目的傳播效果。在以往的電視節(jié)目中，主持人主要通過有聲語言向受眾傳達(dá)信息，受眾也只能用耳朵來接聽信息。身體語言的運(yùn)用，在很大程度上能夠加強(qiáng)信息傳播的準(zhǔn)確性，提升主持人的個(gè)性表達(dá)，給受眾以形象生動(dòng)的感受，從而增強(qiáng)信息傳播的真實(shí)性和感染力。
（二）增強(qiáng)與被訪者的溝通
主持人的身體語言在很大程度上能夠增強(qiáng)和被采訪者的溝通。如果只是進(jìn)行有聲語言采訪，被采訪者也許很難領(lǐng)會(huì)主持人所要表達(dá)的意義。而如果主持人再加上一些身體語言進(jìn)行輔助，那么被采訪者就能很好地明白主持人的意圖，從而能夠起到良好的溝通作用。
（三）調(diào)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)氣氛
訪談?lì)惞?jié)目主持人的眼神、表情和肢體語言等身體語言在很大程度上表達(dá)了主持人內(nèi)心的真實(shí)情感，同時(shí)在很大程度上起到了渲染環(huán)境，調(diào)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)氣氛的作用。比如，在《面對(duì)面》節(jié)目中，柴靜和被訪談?wù)叩慕涣鞑粫?huì)只局限于語言的交流，柴靜會(huì)適度地加上一些身體語言，這就會(huì)在很大程度上緩解現(xiàn)場(chǎng)較為緊張的氣氛，起到一定的調(diào)節(jié)作用。同時(shí)，主持人的有些手勢(shì)，會(huì)在很大程度上渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛。
（四）擴(kuò)大受眾接受面
只要有人類存在的地方，就存在身體語言。身體語言運(yùn)用地范圍之廣、使用率之高是其他非自然語言所不能比的。在人類的發(fā)展史上，特別在人類信息傳播的歷史上，身體語言相比于有聲語言出現(xiàn)得要早。在語言形成之前，人們是利用手勢(shì)進(jìn)行交流的。人類的身體語言既可以和動(dòng)物進(jìn)行交流，也可以很好地進(jìn)行人與人之間的信息傳達(dá)。因此，從總體上來看，人類的身體語言是共通的，因此，它可以成為有聲語言的輔助工具。主持人運(yùn)用身體語言可以在很大程度上起到擴(kuò)大受眾接受面，并且輔助有聲語言表達(dá)情意的作用，從而使得信息得以有效地傳播。
主持人的身體語言，在很大程度上能夠推進(jìn)訪談的進(jìn)程。如果僅靠有聲語言進(jìn)行采訪的話，訪談不僅會(huì)顯得呆板，而且不利于訪談進(jìn)程的推進(jìn)。主持人通過身體語言來表達(dá)自身的想法，和被訪者形成良好的溝通互動(dòng)，從而能夠在很大程度上推進(jìn)訪談的進(jìn)行。同時(shí)，訪談的進(jìn)程如果只靠主持人有聲語言進(jìn)行推動(dòng)的話，顯得比較呆板，如果再加上身體語言，會(huì)使整個(gè)訪談變得更加生動(dòng)。
三、訪談?lì)惞?jié)目主持人身體語言的把握
主持人的身體語言來源于生活，高于生活。主持人的身體語言需要講究一定的美感。因此，對(duì)于訪談?lì)惞?jié)目主持人來說，把握身體語言要注意一下幾個(gè)方面的原則。
（一）真實(shí)自然
主持人的一言一行都要求真實(shí)自然，才能夠充分體現(xiàn)主持人的氣質(zhì)和魅力。盡管不同的節(jié)目對(duì)于主持人的身體語言的要求各不相同，但是主持人做為一個(gè)現(xiàn)實(shí)的人，不管主持什么樣的節(jié)目，他本人所具備的真誠(chéng)、獨(dú)特自然的一面，是很難改變的。比如，著名主持人倪萍在主持《綜藝大觀》中，曾經(jīng)朗讀過肖復(fù)興的《母親》，她聲淚俱下，十分感動(dòng)。但是不管她投入，她依舊只是倪萍，不可能真正去扮演母親。她的身體語言只能去要求神似，而不去求形似。如果作為演員在影視作品中扮演母親，則需要忘我投入，忘掉自我的存在，完全變成角色中的人物，同時(shí)還原生活中母親的真實(shí)。
（二）準(zhǔn)確適度
在訪談?lì)惞?jié)目中，主持人對(duì)于身體語言的運(yùn)用，還需要講究適度的原則。運(yùn)用身體語言要能夠符合時(shí)代特征和民族習(xí)慣。同樣的一個(gè)動(dòng)作，在不同的民族、不同的國(guó)家都有著不同的含義。比如，伸出大拇指，在美國(guó)就是意味著想搭車，而在尼日利亞和澳大利亞則是罵人的意思。在日本，如果一個(gè)女孩向一個(gè)男孩豎起大拇指就是問對(duì)方有沒有女朋友的意思。如果男孩也伸出了大拇指，那么女孩就會(huì)認(rèn)為男孩在邀請(qǐng)一起玩。因此，準(zhǔn)確地使用身體語言，既需要根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容的表達(dá)需要，又需要注意當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征和民族地域習(xí)慣。主持人在使用身體語言時(shí)，不可以把任何動(dòng)作、表情、姿勢(shì)看得太絕對(duì)，需要根據(jù)具體的人、節(jié)目?jī)?nèi)容、情境、背景，才能夠保證暢通無阻的信息交流。
（一）主持人形象定位分析
1、許戈輝的形象定位
許戈輝是繼楊瀾之后創(chuàng)辦的帶有個(gè)人風(fēng)格的名人訪談節(jié)目《名人面對(duì)面》，節(jié)目定位語為“他們是名人，也是平常人；他們有名人的成就，也有平常人的語言。主持人許戈輝與觀眾走遍全球，專訪各地豪杰英雄，打破一對(duì)一面談的框架，使觀眾親歷其境，感受名人的真心、真言、真情。”在許戈輝主持的眾多的節(jié)目當(dāng)中，《名人面對(duì)面》最受歡迎。也正是因?yàn)檫@期談話類節(jié)目，使得觀眾熟知了這位主持人。正是由于許戈輝魅力十足的主持風(fēng)格，才使得《名人面對(duì)面》成為了一期特別受歡迎的優(yōu)秀節(jié)目。許戈輝在節(jié)目中向受眾呈現(xiàn)的是溫和淡雅的形象。在《名人面對(duì)面》中，我們感受不到咄咄逼人的氣勢(shì)，也沒有卑躬屈膝的諂媚。即使是一期很普通的嘉賓節(jié)目，在許戈輝的主持下，我們都能感受到一股溫和、淡雅的獨(dú)特氛圍。而這種獨(dú)具特色的主持風(fēng)格在很大程度上源自于許戈輝自身的親和力。許戈輝的個(gè)人魅力在很大程度上還體現(xiàn)在她細(xì)致入微的體貼上。在采訪毛寧的一期節(jié)目中，說到氣氛的地方，毛寧無法控制自己內(nèi)心的感情，激動(dòng)流淚，而許戈輝則什么都沒有說，只是拍了怕毛寧的肩膀，節(jié)目的人文關(guān)懷得到了很好地體現(xiàn)。
2、柴靜的形象定位
柴靜在人們心目中的形象一直是不食人間煙火的“公知女神”形象。她矜持冷靜，并不多話，亦不善身體表達(dá)。鏡頭里，她只用最清簡(jiǎn)，真實(shí)的新聞?wù)Z言貼近事實(shí)。每每面對(duì)鏡頭，神情淡定，聲音柔和。素妝出鏡時(shí)，清簡(jiǎn)短發(fā)，喜歡系圍巾，像個(gè)清秀的鄰家女孩。然而，柴靜在主持節(jié)目時(shí)全情投入，是她一貫的作風(fēng)。我們應(yīng)該把記者編輯的全情投入看作是職業(yè)素養(yǎng)，一個(gè)優(yōu)秀的主持人必須放棄一切雜念，全神貫注?？床耢o的節(jié)目，我們可以處處發(fā)見柴靜的投入，感受到柴靜距離對(duì)象，距離新聞事件本身那么貼近，我們可以說柴靜節(jié)目的抓地力很強(qiáng)，在節(jié)目中，我們感覺到柴靜與采訪對(duì)象，與新聞事件是有機(jī)地生長(zhǎng)在一起的。我們這樣說是有針對(duì)性的。
（二）主持人身體語言在節(jié)目中的運(yùn)用
1、許戈輝在節(jié)目中身體語言的運(yùn)用
主持人的長(zhǎng)相、衣著、表情和體態(tài)等身體語言能夠在很大程度上真實(shí)地傳達(dá)情感、渲染氛圍、增強(qiáng)節(jié)目的感染力。身體語言主要的功能是傳播主持人的態(tài)度和情緒、對(duì)于語言傳播起到輔助的作用。身體語言能夠從不同側(cè)面來顯示主持人的個(gè)性特征，同時(shí)還可以傳達(dá)言語無法表達(dá)的信息。有時(shí)候，主持人的傾聽姿態(tài)、眼神和面部表情，在很大程度上能夠引領(lǐng)被訪者的談話走向，影響整個(gè)節(jié)目的風(fēng)格。在節(jié)目的過程中，許戈輝會(huì)根據(jù)不同嘉賓的不同反應(yīng)、談話內(nèi)容以及訪談進(jìn)程從而做出不同定位。有時(shí)像一個(gè)求教者，站在老百姓的角度去思考問題，而有時(shí)又像一個(gè)挑戰(zhàn)者，你有你的觀點(diǎn)，我也有我的觀點(diǎn)，以此來挑戰(zhàn)激發(fā)對(duì)方的談興；有時(shí)還像一個(gè)交流探討者，和對(duì)方進(jìn)行自如地交換意見。而這些不同的角色定位都能夠從許戈輝的身體語言中看得出來。
2、柴靜在節(jié)目中身體語言的運(yùn)用
微笑對(duì)于一個(gè)主持人來說，太重要了。在看柴靜對(duì)盧安克的采訪中，我們可以看到了柴靜臉上那種無邪的，純真的笑靨，柴靜沒有掩飾，沒有為了笑得好看，笑得美麗而刻意講究角度，時(shí)機(jī)，嘴角眼角開合的程度，覺得好笑了，自然而然就笑了，微微笑很親切，咧嘴笑很暢快，會(huì)心笑很達(dá)人。柴靜是真誠(chéng)的，她喜怒哀樂經(jīng)常外現(xiàn)的表情有時(shí)候真的到了亡顧自己姣好形象的地步，有幾次她發(fā)自內(nèi)心的笑牽動(dòng)了眼角，甚至把她的魚尾紋暴露無遺。這樣的事情或許對(duì)其他主持人來說是大忌，可是柴靜好像沒有在意，依然笑得那么燦爛。
除了善于運(yùn)用微笑，柴靜在采訪中還注重其他身體語言的運(yùn)用。微笑、游離的眼神、低頭、在那種精神力量強(qiáng)大的人面前似乎的害羞和敬畏，柴靜所使用的這些身體語言使得整個(gè)采訪過程氛圍很融洽。觀眾在觀看過程中，會(huì)隨著主持人的表情變化和感知能力來增強(qiáng)或者減弱自己的認(rèn)識(shí)。主持人的表情和口吻在很大程度上影響著觀眾對(duì)于事實(shí)的印象。如果對(duì)于節(jié)目把握不夠恰當(dāng)，則很有可能會(huì)使得采訪淺薄化。
五、訪談?lì)惞?jié)目主持人身體語言溝通技巧
主持人掌握非語言溝通的知識(shí)和技巧，在很大程度上有利于在主持節(jié)目的過程中進(jìn)行傳情達(dá)意。忽略非語言溝通技巧或者使用并不恰當(dāng)?shù)姆钦Z言信息，會(huì)在很大程度上影響著節(jié)目的效果。比如，主持人的面部表情再配合一些語氣，在很大程度上能夠強(qiáng)化某些信息或者淡化某些信息。一個(gè)知覺力較強(qiáng)的主持人，不僅自身會(huì)發(fā)出一些準(zhǔn)確而且簡(jiǎn)煉的非語言信息，而且能夠從合作者發(fā)出的非語言訊息中，判斷其參與節(jié)目的程度，隨時(shí)做出相應(yīng)的調(diào)整。主持人的非語言溝通技巧可以分為天賦和獲得兩個(gè)方面。主持人先天所擁有的非語言溝通技能有高低之分，而經(jīng)過后天習(xí)得的非語言溝通技巧則不同。
（一）選擇能夠體現(xiàn)自身個(gè)性特征的身體語言
主持人如果想展現(xiàn)出具有個(gè)性化特征的公眾形象，應(yīng)該向受眾發(fā)現(xiàn)和調(diào)查一下自己，主動(dòng)去問幾個(gè)人，讓他們把你的身體姿勢(shì)或者行為特征用較少的語言描述出來。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們可能會(huì)把“ 瀟灑大方”、“ 扭捏作態(tài)”、“ 笑臉多”、“ 冷面孔”、“ 動(dòng)作急” 等特點(diǎn)和你聯(lián)系起來。你如果希望能夠顯示你開朗樂觀的性格，需要怎樣使用你的面孔呢？你若希望看起來知識(shí)淵博，那么怎么使用你的雙手呢？總之，要想很好地表達(dá)自己的個(gè)性化特征，除了可以用語言系統(tǒng)來顯示，在非語言系統(tǒng)方面，還可以用一些姿勢(shì)來體現(xiàn)。任何一個(gè)節(jié)目主持人都需要清楚地了解自身的特征，不要使用自己并不具備的身姿特征。
（二）重視身體語言
在主持人當(dāng)中，缺乏非語言溝通知識(shí)，忽視通過身體語言傳遞訊息的現(xiàn)象，至今來說都較為普遍。有的并沒有這方面的意識(shí)，而有的認(rèn)為這很自然，則忽視了學(xué)習(xí)和鍛煉，而有的人則是因?yàn)槭褂貌划?dāng)而不知利弊。上述的這些行為，都是不明白身體語言固然是天賦，但是也需要學(xué)習(xí)。對(duì)于主持人來說，這種身體語言的學(xué)習(xí)甚至變成了工作上的需求。對(duì)于身體語言的學(xué)習(xí)方法，一是靠觀察，二是靠實(shí)驗(yàn)。只要有人存在的地方，人們都在使用身體語言。各種集會(huì)、聚會(huì)都是人們使用身體語言的場(chǎng)合。主持人應(yīng)該在日常生活中加以觀察。
主持人還可以從電視中來學(xué)習(xí)身體語言?？梢韵蛩藢W(xué)習(xí)非語言溝通技巧，把電視聲音關(guān)掉，可以試圖通過圖像所顯示的人體姿勢(shì)來猜想。每隔上一段時(shí)間，再把聲音打開，檢測(cè)自己的理解是否正確。當(dāng)然，也可以在自己的實(shí)踐中進(jìn)行學(xué)習(xí)，看自己所主持的節(jié)目錄像，分析自己的長(zhǎng)短，并拿來和別人做比較，看看自己在非語言溝通方面是否準(zhǔn)確。這樣，非語言溝通就會(huì)成為一種習(xí)慣，再加上主動(dòng)掌握，就會(huì)成為人們實(shí)現(xiàn)傳播任務(wù)的重要手段。
六、結(jié)語
節(jié)目主持人在主持節(jié)目的過程中，要注意對(duì)于身體語言的運(yùn)用，需要遵循電視傳播規(guī)律和特點(diǎn)，從而進(jìn)行適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)和控制。主持人如果不重視自身身體語言的修養(yǎng)，就不能達(dá)到完美表達(dá)的，也就不可能獲得觀眾的喜愛和肯定。主持人身體語言的魅力貴在自然。而這里所說的自然是指身體語言要和主持人本身能夠得到有機(jī)結(jié)合，而不能機(jī)械地去模仿，要使得主持人的表現(xiàn)能夠和節(jié)目達(dá)成統(tǒng)一。主持人只有準(zhǔn)確而有效地使用身體語言，使其準(zhǔn)確、優(yōu)美，才能夠適合節(jié)目的需要，從而達(dá)到更好地傳播效果。
訪談主持人稿篇三
主持是一門語言藝術(shù)。優(yōu)秀的訪談節(jié)目主持人，言而有物，表達(dá)方式具有感染力，語言風(fēng)格獨(dú)特，決定了嘉賓和觀眾對(duì)節(jié)目的接受程度。可以說，“問什么”關(guān)乎節(jié)目主持人的內(nèi)涵修養(yǎng)和知識(shí)儲(chǔ)備，而“怎么問”則是主持人語言表達(dá)技巧和問話藝術(shù)的集中體現(xiàn)。
好的開場(chǎng)是成功的一半。在訪談?lì)惞?jié)目中，主持人的“第一問”非常重要，它是彼此之間先入為主的“第一印象”?！暗谝粏枴眴柕煤茫粌H能迅速拉近與交流者的距離，有效緩解現(xiàn)場(chǎng)緊張的氣氛，還能使嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾迅速進(jìn)入狀態(tài)，在一種熟悉適應(yīng)的語言環(huán)境中進(jìn)行交流，激發(fā)說話的欲望。設(shè)計(jì)好“第一問”，也是尊重訪談對(duì)象的一種表現(xiàn)。
久邦數(shù)碼是全球第一家移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上市公司，它的聯(lián)合創(chuàng)始人、總裁張向東20xx年、20xx年兩度接受我的專訪。第一次專訪，在做案頭工作時(shí)我發(fā)現(xiàn)，他是個(gè)隨性的人，參加一些大型活動(dòng)會(huì)蹬著自行車穿著休閑裝。我以為他會(huì)穿著休閑裝來上節(jié)目，設(shè)計(jì)的第一個(gè)問題與此有關(guān)。可見了面我愣了，他穿了一件適合正式場(chǎng)合的深藍(lán)色襯衫。我趕緊在腦子里搜索，看還有什么其他的話題作為開場(chǎng)。急中生智，想到編導(dǎo)告訴我，他住在中山陵青年旅館，于是，脫口而出：“你出差喜歡住青年旅館，這讓我覺得你不像總裁更像一文藝青年?！边@樣的開場(chǎng)有些特別，讓一向喜歡與眾不同的張向東立刻有了談話興致。信任一旦建立，話匣子便打開，那天我們聊了很多話題，有些他甚至從未向媒體披露過。事后，他在微博中肯定我認(rèn)真準(zhǔn)備采訪提綱、認(rèn)真設(shè)計(jì)提問角度的工作態(tài)度。
在英文中，訪談節(jié)目主持人(host)和新聞節(jié)目主持人(anchorman)是有很大區(qū)別的。anchorman原意為“接力賽中最后一棒的運(yùn)動(dòng)員”，引申義為“新聞廣播員”，一般僅用于新聞節(jié)目主持人;而host原意為“主人、東道主”，一般專指非新聞?lì)惞?jié)目主持人。
作為會(huì)客廳的“東道主”，訪談節(jié)目主持人無疑是節(jié)目的中心和主導(dǎo)。訪談節(jié)目由主持人和嘉賓、觀眾的問答、對(duì)談所組成，主持人沒有完全的決定權(quán)，不能完全決定節(jié)目的進(jìn)程，但是主持人還是能夠憑借東道主的特殊身份，通過提問和穿針引線，來駕馭談話現(xiàn)場(chǎng)。
首先，注意控制現(xiàn)場(chǎng)。
主持人要控制場(chǎng)面，在有限的時(shí)間內(nèi)把握好談話進(jìn)程以免離題;要控制節(jié)奏，讓節(jié)目熱烈而不散漫，嚴(yán)肅而不沉悶，深刻而不晦澀，親切而不私密;要控制情緒，保持相對(duì)超然和“間離”的態(tài)度，把握好理性和感性的尺度，讓節(jié)目既在理性的狀態(tài)下探討問題，又在感性的狀態(tài)下自由釋放。
其次，對(duì)于不同的被訪談對(duì)象，提問的方式和側(cè)重應(yīng)有所不同。
對(duì)商業(yè)精英或風(fēng)云人物，應(yīng)以節(jié)奏感強(qiáng)、具有跳躍性、與時(shí)代聯(lián)系緊密的問題為主;而藝術(shù)工作者往往有自己的風(fēng)雨歷程和故事，應(yīng)以故事性話題為主;對(duì)那些平凡崗位上的普通人，應(yīng)以人情味的話題為主，讓受訪者抒發(fā)情懷，讓觀眾體驗(yàn)心靈的感動(dòng)和慰藉。
第三，訪談中要注重挑戰(zhàn)性，適時(shí)地激發(fā)嘉賓表達(dá)的欲望。
訪談節(jié)目以現(xiàn)場(chǎng)的特定空間特定話題激發(fā)人的交流欲望，人的智慧、情感都會(huì)在語言中呈現(xiàn)。主持人適當(dāng)?shù)匾龑?dǎo)，可以引發(fā)嘉賓機(jī)敏地回答，加速談話中的動(dòng)態(tài)撞擊,強(qiáng)化人際互動(dòng)中的張力。
20xx年4月，龍應(yīng)臺(tái)來南京。筆者當(dāng)時(shí)所在的《成長(zhǎng)》欄目編導(dǎo)得知消息后，迅速與龍取得聯(lián)系。被編導(dǎo)的誠(chéng)懇所打動(dòng)，很少接受媒體采訪的龍應(yīng)臺(tái)答應(yīng)了邀約。接到通知時(shí)已經(jīng)是采訪的前一天，我的辦公桌上放著龍應(yīng)臺(tái)最新出版的《親愛的安德烈》一書。編導(dǎo)告訴我，訪談將圍繞著這本書展開。時(shí)間緊，任務(wù)重，壓力大，我用一天的時(shí)間把書看完，又用大半天的時(shí)間消化采訪提綱。采訪是在南京的一家酒店。見到赤著腳、穿著樸素白色休閑裝走過來的龍應(yīng)臺(tái)，我的第一句話是：“龍老師，您的《親愛的安德烈》讓我最欣賞的，是悲憫情懷和平等意識(shí)。”她答：“對(duì)，我在書里想傳達(dá)的，就是這個(gè)?！绷己玫拈_端從共鳴開始。
作為一種問話技巧，反問在訪談節(jié)目中被大量使用。
訪談節(jié)目有兩種形態(tài)，一種是群言式談話節(jié)目，一種是一對(duì)一的專訪。在專訪節(jié)目中，嘉賓大多是公眾人物，訪談的內(nèi)容大多是公眾關(guān)心但讓嘉賓為難的公共事件，節(jié)目形式是一問一答，主持人力求的是事實(shí)和真相。“問什么”固然重要，而“怎么問”在專訪節(jié)目中尤為重要，要學(xué)會(huì)靈活運(yùn)用反問。
反問不直接表達(dá)判斷，而是在其中隱含判斷，其表面的意義與所表達(dá)的隱含判斷的意義恰好相反。形式上肯定的反問，表達(dá)的是否定的判斷;形式上否定的反問，表達(dá)的是肯定的判斷。例如：“難道你了解事物發(fā)生發(fā)展的全過程嗎?”“你不知道她去了外地嗎?”從字面意義上看，前一句反問的意思是肯定的，但它所隱含的卻是一個(gè)否定的判斷，即“你不了解事物發(fā)生發(fā)展的全過程”;后一句是否定的，然而其表達(dá)的卻是一個(gè)肯定判斷，即“你知道她去了外地”。
訪談節(jié)目中，反問不管表達(dá)判斷還是推理，其語氣比用陳述方式表達(dá)的判斷和推理要肯定、強(qiáng)硬得多，也無可置疑得多。正是這種肯定和強(qiáng)硬的語氣，增加了主持人發(fā)問的氣勢(shì)和力度，使得嘉賓不得不做出直接的、無可逃遁的回應(yīng)，收到單刀直入、一針見血的功效。
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