很多人在看完電影或者活動(dòng)之后都喜歡寫一些讀后感，這樣能夠讓我們對這些電影和活動(dòng)有著更加深刻的內(nèi)容感悟。什么樣的讀后感才能對得起這個(gè)作品所表達(dá)的含義呢？接下來我就給大家介紹一些優(yōu)秀的讀后感范文，我們一起來看一看吧，希望對大家有所幫助。
莎士比亞悲劇集讀后感篇一
這個(gè)暑假我在家讀了莎士比亞寫的悲劇集，莎士比亞確實(shí)是位偉大的作家，在他的作品中悲喜劇皆有，可以說他的戲劇包含著十分深刻的含義。正如文藝復(fù)興時(shí)期其他杰出的作家、藝術(shù)家一樣，他的創(chuàng)作中充滿了對人性的關(guān)懷，如詩人一樣滿懷激情的對白、如哲人一樣深邃的思想，莎士比亞的四大悲劇正是其中的代表。
悲劇具有其獨(dú)特的魅力，古希臘時(shí)代的劇作家，如索?？死账?、埃斯庫羅斯都是以悲劇揚(yáng)名希臘。一部不朽的《俄底甫斯王》被后人研究了幾千年也不能窮盡其中的奧妙，心理學(xué)、宗教學(xué)、文學(xué)都從這部劇作中得到了啟發(fā)。莎士比亞的悲劇又是一個(gè)不可逾越的高峰，他完全可以和古希臘多產(chǎn)的作家相媲美。這些作品就像甘泉一樣不可干涸，總能讓我們思考生命乃至宇宙的意義。
我認(rèn)為悲劇應(yīng)該具備以下四個(gè)元素，無論是哪出悲劇，或多或少都可以找到這四種基本的元素。第一，理想和現(xiàn)實(shí)的沖突。第二，人性的缺點(diǎn)所造成的不可避免的悲劇。第三，對所謂命運(yùn)的無可奈何。第四，悲劇人物理想人格的徹底破滅，通常以悲劇人物的死亡而告終。
《麥克白斯》頗似古希臘悲劇，其中很強(qiáng)調(diào)命運(yùn)對人嘲弄。麥克白斯原本功成名就，可是他卻相信三女巫的預(yù)言，最終預(yù)言一一應(yīng)驗(yàn)，但是麥克白斯也身敗名裂。這讓我想起索?？死账沟摹抖淼赘λ雇酢芬约鞍Ｋ箮炝_斯的《阿伽門農(nóng)王》，人的舉動(dòng)都受到神的干涉，當(dāng)然其中也體現(xiàn)著主人公性格的缺陷?？墒恰抖淼赘λ雇酢分袔缀鯖]有表現(xiàn)出俄底甫斯王的人格或者是性格帶來必然的毀滅，可以說俄底甫斯是一個(gè)生性善良的人，當(dāng)必然的命運(yùn)來襲卻無力逃避。也許悲劇的.悲就體現(xiàn)在人的無辜和無助上，悲劇的美表現(xiàn)為主人公的抗?fàn)幧?，雖然看起來是徒勞的。
《奧塞羅》中明顯的悲劇元素就是奧塞羅性格的缺陷，只要是人總會(huì)有些嫉妒心的?？墒沁@出戲中的悲劇并不是奧塞羅的性格作祟，也不能歸罪于那個(gè)蛇蝎心腸的惡汗亞果（我甚至有點(diǎn)喜歡這個(gè)敢于剖析自己心理的陰謀家），在戲劇的剛開始我們就能感受到奧塞羅和玳絲德摩娜的愛情注定是個(gè)悲劇。玳絲德摩娜并不了解奧塞羅，她喜歡奧塞羅的理由很簡單，她喜歡他講述那些頗具傳奇性的經(jīng)歷，一句話她只喜歡一個(gè)浪漫的理想。當(dāng)亞果的妻子告誡玳絲德摩娜當(dāng)心奧塞羅的妒忌的時(shí)候，她卻說“我想他在出生地讓陽光把這種氣質(zhì)（妒忌）都吸去了?！倍鴬W塞羅有點(diǎn)明白自己的妻子為什么喜歡自己，或者說他對自己妻子的愛本來就不放心，在這種情況下他對玳絲德摩娜又愛又恨又怕。最終，亞果只是起了一個(gè)導(dǎo)火索的作用，將這種虛假的、毫無信任的、不牢固的愛情炸個(gè)粉碎，而真正具有爆炸力的火藥卻在奧塞羅和玳絲德摩娜的身上。由此看來這出悲劇倒有些主人公咎由自取的味道，可能是這種懲罰太重了——以男女主人公的死而結(jié)束，所以才有了很強(qiáng)的悲劇色彩。
可以看到悲劇中必然會(huì)出現(xiàn)痛苦和死亡，人們喜歡悲劇正是由于每個(gè)人都是悲劇的主角，因?yàn)橥瘎∫粯?，人的一生也要以死亡作為結(jié)局而謝幕。但是悲劇并不是悲觀，我們的結(jié)局是不可避免的，但是在短暫的悲劇中卻表達(dá)了一種不妥協(xié)的永恒的精神。因此，明知理想遙不可及我們還是執(zhí)著追求，明知人無完人但還是要不斷完善自我，明知命運(yùn)無?？墒且稽c(diǎn)也不畏懼，死亡是生命的終結(jié)，但不是生命存在的目標(biāo)。
莎士比亞悲劇集讀后感篇二
《麥克白》、《李爾王》、《哈姆雷特》和《奧賽羅》是《莎士比亞悲劇集》的四大悲劇，其中我感受較深的則是《麥克白》。
國王鄧肯的表弟麥克白，和他的好朋友班柯率領(lǐng)軍隊(duì)去平叛和抵御入侵者。立功而歸。路途上遇到三個(gè)女巫，她們預(yù)言麥克白會(huì)當(dāng)上國王，但班柯的后代要做王。麥克白是一個(gè)有野心的人，在妻子的慫恿下殺了國王，讓自己做了王。為了掩人耳目，防止別人搶自己的位置，他害死了班柯，國王的`侍衛(wèi)。麥克白的妻子因精神失常而自殺最后，他面對國王鄧肯的兒子以及率領(lǐng)來的軍隊(duì)，落得裊首的下場。
麥克白在戰(zhàn)爭后正是因?yàn)槁爮牧伺椎恼Z言，才會(huì)落得如此的下場，還害死自己的朋友，害死了上司以及侍衛(wèi)，害死了許許多多的人。他為了保住自己的王位，不惜屠殺人民，讓全國血流成河，把人民推入水深火熱之中。跟理查三世一樣是一個(gè)暴君，這樣的暴君，最后裊首也是罪有應(yīng)得。
麥克白的事例也告訴大家，不要輕易就相信別人，做一些不可以做的事情，不僅害死自己，同時(shí)也害死了別人，真是一個(gè)為了利益什么都干得出的人。不要因?yàn)橐恍┎磺袑?shí)際的語言和想法迷惑了自己，要看自己的能力干活。
《李爾王》、《奧賽羅》和《哈姆雷特》都是很精彩的，大家可以自己找來去閱讀。
莎士比亞悲劇集讀后感篇三
品味完一本名著后，你心中有什么感想呢？寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編為大家收集的莎士比亞悲劇讀后感，歡迎閱讀與收藏。
莎士比亞是17世紀(jì)世界最著名的劇作家，他寫的劇本聞名中外。暑假，我央求爸爸給我買了莎士比亞悲喜劇。我如饑似渴地讀了起來。
我一口氣就把莎士比亞悲劇讀完了。讀了四大悲劇中的《麥克白》和《李爾王》以后，我深有感觸。一個(gè)人為什么要聽信別人的讒言，最后害了自己呢?就拿麥克白來說吧。他是百戰(zhàn)百勝的大臣，對國王十分忠誠?？墒?，有一天，麥克白碰到了三個(gè)女巫，女巫們都說他可以當(dāng)國王，可是，繼承王位的卻是好朋友班柯的子孫。他信以為真，把這事告訴了他的妻子，他的妻子是個(gè)自私自利的人，她勸麥克白把國王和班柯殺了。麥克白聽了，大吃一驚，心想：國王是我的主人，班柯又是我的朋友，我怎么下得了手呢?可他還是禁不住王位得誘惑，殺了無辜得國王和班柯。他雖然當(dāng)上了國王，可是，生活并沒有他想象得那么好，他的良心受到了譴責(zé)，他總怕班柯的鬼魂和他的兒子來報(bào)仇。最終，麥克白還是被真正的國王馬爾康打敗了，成了一個(gè)悲劇人物。李爾王也一樣，李爾王如果按照他三個(gè)女兒平時(shí)的表現(xiàn)來分辨誰孝順?biāo)腵話，也不會(huì)害了自己，并連累了自己的小女兒。
說到這，我不得不把我最喜歡的“哈姆雷特”也向大家介紹介紹了。哈姆雷特是丹麥的王子，他的父親莫名其妙地死了，他的叔叔登上了王位，哈姆雷特感到悶悶不樂。一天，哈姆雷特正在為父親祈禱時(shí)，他看到了父親的鬼魂。鬼魂說：“是你的叔叔用毒藥害死我的?！惫防滋厥莻€(gè)愛父親的人，他熱血沸騰，決定要為父親報(bào)仇。第二天，他就裝瘋賣傻，叫人排了一出害死國王的戲，這出戲激怒了國王。哈姆雷特甚至拋棄了自己的母親和女友，把毒劍進(jìn)了叔叔的胸膛，為父親報(bào)了仇，自己也死在了毒劍下。我覺得叔叔是個(gè)自私自利，惡毒的人，它把原來一個(gè)美好的家庭拆散了。哈姆雷特是個(gè)英雄，他是個(gè)孝順的孩子。如果他是個(gè)國王的話，一定是個(gè)賢君?？墒?，他卻為了他的父親，他的國家而永遠(yuǎn)地閉上了眼睛。
莎士比亞的悲劇在我為主人公惋惜時(shí)，懂得了許多做人的道理。
莎士比亞悲劇集讀后感篇四
先說莎劇給我的總體印象：牛逼。這些故事完全是為了娛樂群眾，有打斗，有血腥，有浪漫，有幽默，有死亡，集所有熱門梗于一身，并且這些“熱門?！睓M貫歷史，不分民族。在表層的娛樂之下，角色在語言行為中表現(xiàn)的哲理，既體現(xiàn)角色思想，又引人深思。莎翁對于語言的應(yīng)用也格外考究，莎劇金句頻出，還為英語提供了許多新詞匯。
我其實(shí)是第一次讀后三部悲劇。最先讀也讀最多遍的是《哈姆雷特》，初讀在高中時(shí)期，人教版語文課本有選段，因?yàn)椤吧孢€是死亡，這是個(gè)問題”這句實(shí)在太震撼，英文原文“tobeornottobe,thatisaquestion”也朗朗上口。
題外話，近兩年我迷上加里·奧德曼，他在九十年代和蒂姆·羅斯演過《君臣人子小命嗚呼》。導(dǎo)演是湯姆·斯托帕德，也是英國劇作家，這部偏偏是他根據(jù)《哈姆雷特》所寫的荒誕劇(劇本英文名是rosencrantzandguildensternaredead，是《哈姆雷特》的結(jié)尾)。趁著加里剛拿了小金人，如果對《哈姆雷特》、荒誕劇和實(shí)力演技派有點(diǎn)興趣，推薦去看。
這部電影的牛逼之處不再多說，說多了怕吹爆屏幕——它其實(shí)提供了另一個(gè)角度去理解《哈姆雷特》，或者說，理解(莎翁定義的)命運(yùn)。
談?wù)勂渌麕撞??！读_密歐與朱麗葉》在我眼里簡直算喜劇，戀人最后死在一處，兩家父母化干戈為玉帛，高中時(shí)研究戲劇時(shí)讀的?！秺W瑟羅》屬于我目不忍視的那類故事，看著太痛苦了，他殺了他妻子——因?yàn)樯類郏驗(yàn)槎始?，可他的妻子并沒有背叛他;即使最后誹謗者得到懲罰，我還是為這個(gè)故事本身而痛苦，因?yàn)檎u謗者利用的是人性弱點(diǎn)。
《李爾王》中，李爾王同樣有人性的弱點(diǎn)，愛好花言巧語，而不是真實(shí)行動(dòng);所以他趕走了小女兒，又輕易將權(quán)利交給另兩個(gè)女兒。我喜歡被兩個(gè)女兒驅(qū)逐后的李爾王在暴雨中發(fā)瘋，他瘋癲時(shí)才看清自己，看清世界，從神壇走下，來到人間。那一段的力度與痛苦可謂震撼。
《麥克白》據(jù)說有不少奇聞。傳言排練《麥克白》的劇組不能直呼麥克白姓名，否則片場就會(huì)發(fā)生危險(xiǎn)意外，仿佛“麥克白”是個(gè)被詛咒的名字。在故事中也正是這樣。被三女巫告知命運(yùn)的麥克白，何嘗不是被詛咒了呢?我感慨的倒不是他自知罪孽深重，被冤魂糾纏，因而瘋癲殘暴;而是麥克白原本很愛他的妻子，第一時(shí)間將預(yù)言告訴他的妻子，而他真的成為了國王后，他妻子死了，他不過說，“她遲早要死的，總會(huì)有聽到這個(gè)消息的一天”。麥克白和他的妻子，為這個(gè)王位耗盡了一切。到結(jié)尾，這故事只剩下靈魂上的沉重——這就是悲劇了。
莎士比亞悲劇集讀后感篇五
peare.生于公元1564年4月23日，逝于公元1616年5月3日。是英國文藝復(fù)興時(shí)期杰出的戲劇家和詩人，被稱為“英國戲劇之父”他的主要戲劇作品《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》等。據(jù)說著名動(dòng)畫片《獅子王》還是從莎士比亞的《哈姆雷特》中取得靈感，而做成的。光靠這些莎士比亞便被世人譽(yù)為“時(shí)代的靈魂”、“人類最偉大的天才之一”，“人類奧林匹克山上的宙斯”。
在這么多悲劇中我還是最喜歡《麥克白》，這個(gè)故事主要說了：蘇格蘭國王__肯的表弟麥克白將__，為國王平叛和抵御入侵，立功歸來，路遇三個(gè)女巫。女巫對他說了一些預(yù)言和隱語，說他將進(jìn)爵為王，但他并無子嗣能繼承王位，反而同僚班柯將__的后代要做王。麥克白是有野心的英雄，他在女巫的蠱惑、夫人的慫恿下謀殺__肯，做了國王。為掩人耳目和防止他人奪位，他一步步害死了__肯的侍衛(wèi)，害死了班柯，害死了貴族麥克德的妻子和孩子?？謶趾筒乱墒果溈税仔睦镉泄?，也變得冷酷。麥克白夫人神經(jīng)失常自殺了，對他也是一種巨大的打擊。在眾叛親離的情況下，麥克白面對__肯之子和他請來的英格蘭援__圍攻，落得裊首下場。
這部作品的心理描寫很好寫出麥克白的緊張，猶豫……給人一種可怕的氣氛和讀感。說起來，大家可千萬不要向麥可白一樣，想干一番大事業(yè)，讓雄心在蠱惑下變成了野心。
莎士比亞悲劇集讀后感篇六
莎士比亞是文藝復(fù)興時(shí)期英國最偉大的劇作家、文學(xué)家，英國曾經(jīng)有一句話“寧可不要一百個(gè)印度，也不能沒有莎士比亞?！鄙踔劣腥苏f：“在英國，有兩本書是必讀的，一本是《圣經(jīng)》，另一本是《莎士比亞故事集》?！笨梢娚勘葋喸谟诵闹械牡匚挥卸喔?。
莎士比亞1564年出生于英國的斯特拉福鎮(zhèn)的一個(gè)富裕的家庭，他從小就酷愛戲劇，想當(dāng)演員，但遭到了父親的反對。由于父親是鎮(zhèn)長，所以莎士比亞在文法學(xué)校免費(fèi)學(xué)習(xí)?？上?，父親不久被撤掉一切政治職位，莎士比亞被迫輟學(xué)從商。
莎士比亞悲劇集讀后感篇七
peare.生于公元1564年4月23日，逝于公元1616年5月3日。是英國文藝復(fù)興時(shí)期杰出的戲劇家和詩人，被稱為“英國戲劇之父”他的主要戲劇作品《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》等。據(jù)說著名動(dòng)畫片《獅子王》還是從莎士比亞的《哈姆雷特》中取得靈感，而做成的。光靠這些莎士比亞便被世人譽(yù)為“時(shí)代的靈魂”、“人類最偉大的天才之一”，“人類奧林匹克山上的宙斯”。
在這么多悲劇中我還是最喜歡《麥克白》，這個(gè)故事主要說了：蘇格蘭國王__肯的表弟麥克白將__，為國王平叛和抵御入侵，立功歸來，路遇三個(gè)女巫。女巫對他說了一些預(yù)言和隱語，說他將進(jìn)爵為王，但他并無子嗣能繼承王位，反而同僚班柯將__的后代要做王。麥克白是有野心的英雄，他在女巫的蠱惑、夫人的慫恿下謀殺__肯，做了國王。為掩人耳目和防止他人奪位，他一步步害死了__肯的侍衛(wèi)，害死了班柯，害死了貴族麥克德的妻子和孩子?？謶趾筒乱墒果溈税仔睦镉泄?，也變得冷酷。麥克白夫人神經(jīng)失常自殺了，對他也是一種巨大的打擊。在眾叛親離的情況下，麥克白面對__肯之子和他請來的英格蘭援__圍攻，落得裊首下場。
這部作品的心理描寫很好寫出麥克白的緊張，猶豫……給人一種可怕的氣氛和讀感。說起來，大家可千萬不要向麥可白一樣，想干一番大事業(yè)，讓雄心在蠱惑下變成了野心。
莎士比亞悲劇集讀后感篇八
淺析莎士比亞四大悲劇的藝術(shù)特點(diǎn)導(dǎo)言：莎士比亞的作品是時(shí)代的明珠，每一部都飽含濃濃的人文主義情懷，以四大悲劇為最。莎翁作品切合文藝復(fù)興時(shí)期的社會(huì)主體思想，以人為本，每一部描寫的都是“人”的故事。
一、文藝復(fù)興的人文大背景
莎士比亞的作品突出集中表現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的特色，反映了封建社會(huì)的崩潰和資本主義的產(chǎn)生，深刻揭示了這一歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期人類的生活和斗爭。莎士比亞的悲劇帶給我們的，是我們生活的智慧。尤其是他的悲劇，使悲劇從神的世界來到人間，直接反映了社會(huì)、人生、人的關(guān)系、人的斗爭、人的命運(yùn)??莎士比亞的悲劇有著獨(dú)特的特點(diǎn)。
新,在舊題材中注人了深刻的社會(huì)內(nèi)容和自己的進(jìn)步思想。他的歷史劇批判了封建君主之間的血腥戰(zhàn)爭,反映了國家必須統(tǒng)一的歷史趨勢,例如《亨利六世》、《查理三世》、《約翰王》等他的喜劇則集中概括了人文主義的樂觀精神和生活理想,歌頌了真摯的友誼,純潔的愛情,肯定了人權(quán)平等,并以此為武器對封建道德和封建制度進(jìn)行了揭露和批判,例如創(chuàng)作于第一時(shí)期的十部喜劇《錯(cuò)誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛娜二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《溫莎的風(fēng)流娘們》、《無事生非》、《第十二夜》都彌漫著歡樂和樂觀氣氛他的悲劇揭示了人文主義的理想與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間不可克服的矛盾,提出了社會(huì)、國家、道德、財(cái)產(chǎn)、家庭、哲學(xué)等方面一系列的問題,著名的四大悲劇《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧賽羅》、《麥克白》向來是莎劇中最受人注意,最引起爭論的作品。
一、戲劇藝術(shù)特點(diǎn)
莎士比亞來說,并不完全正確。的確,莎士比亞能深切地感受迷惘和惆悵的情緒,并表達(dá)得非常動(dòng)人。但是詩人在自怨自艾,回憶悲痛的事,詩人便筆鋒一轉(zhuǎn),借理想的對象表示樂觀的希望和歡悅的信心了。莎士比亞在反映生活的真實(shí)時(shí),又受到時(shí)代的先進(jìn)理想的鼓舞,莎劇中,現(xiàn)實(shí)主義描繪往往與浪漫主義的抒寫渾然融合,廣泛地反映了當(dāng)時(shí)英國的社會(huì)風(fēng)貌,為我們提供了一幅當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的完整的現(xiàn)實(shí)主義圖畫,他的語言異常凝麗,充滿激情,內(nèi)涵也無比的豐富,善于把握人物心理特征,刻畫鮮明的個(gè)性,表達(dá)深刻的思想內(nèi)容和精神深度?！秺W賽羅》探討了愛情和嫉忌的本質(zhì),體現(xiàn)了一代人文主義者的懂憬和悲哀,震人心弦《李爾王》分析了衰老的特征,也寫出了人間的希望與失望的滋味《麥克白》解剖了犯罪帶來的良心上的斗爭,同時(shí),也就人生意義作了“天問”。閃爍著現(xiàn)實(shí)主義的瑰麗光輝《哈姆雷特》則描述了作為一個(gè)具體的人和作為一個(gè)人文主義者的復(fù)雜性。主人公哈姆雷特在為父報(bào)仇的過程中,在黑暗現(xiàn)實(shí)面前,在心理上所呈現(xiàn)出來的優(yōu)郁、煩惱悲愁,即是由于堅(jiān)強(qiáng)和軟弱兩種對立的性格統(tǒng)一在主人公身上,構(gòu)成他內(nèi)心沖突的基礎(chǔ)也是由于人文主義理想與現(xiàn)實(shí)之間有很大距離這個(gè)沖突是這個(gè)悲哀的基本沖突。它反映了文藝復(fù)興時(shí)期英國現(xiàn)實(shí)生活中最典型的社會(huì)矛盾。全劇除“復(fù)仇”的情節(jié)外,還描寫了愛情、友誼、家庭、政治、哲學(xué)等一系列問題。
莎士比亞的悲劇有三個(gè)特點(diǎn)：
第一、鮮明的人文主義色彩，莎士比亞的悲劇表現(xiàn)的社會(huì)內(nèi)容和哲學(xué)內(nèi)涵是相當(dāng)豐富的。它以精湛的藝術(shù)形式，博大的思想內(nèi)容表現(xiàn)出主人公人文主義理想的幻滅，反映了作者對人生價(jià)值和意義的探索。
四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》標(biāo)志著莎翁對時(shí)代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些新時(shí)代的悲劇主人公：他們從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時(shí)代和自身的局限，終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對勢力的力量懸殊斗爭中，遭到不可避免的失敗和犧牲。
哈姆雷特為報(bào)父仇而發(fā)現(xiàn)“整個(gè)時(shí)代脫榫”了，決定擔(dān)起“重整乾坤”的責(zé)任，結(jié)果是空懷大志，無力回天。奧賽羅正直淳樸，相信人而又嫉惡如仇，在奸人擺布下殺妻自戕，為追求至善至美反遭惡報(bào)。李爾王在權(quán)勢給他帶來的尊榮、自豪、自信中迷失本性，喪失理智，幻想以讓權(quán)分國來證明自己不當(dāng)國王而做一個(gè)普通人，也能同樣或更加偉大，因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難。麥克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的誘惑和野心的驅(qū)使，淪為“從血腥到血腥”、懊悔無及的罪人。這些人物的悲劇，深刻地揭示了在資本原始積累時(shí)期已開始出現(xiàn)的種種社會(huì)罪惡和資產(chǎn)階級的利己主義，表現(xiàn)了人文主義理想與殘酷現(xiàn)實(shí)之間矛盾的不可調(diào)和，具有高度的概括意義。
第二、莎士比亞悲劇中的主人公人物的特點(diǎn)：
(一)、莎士比亞的悲劇，其最終結(jié)果，多以主人公的死亡而結(jié)束，并且多以英雄人物的死亡而結(jié)束。朱麗葉與羅密歐，李爾王與考迪利婭，麥克白，奧賽羅與苔絲狄蒙娜，泰門，哈姆萊特，無一例外。
文藝復(fù)興時(shí)期，像莎土比亞這樣的人文主義者認(rèn)為，悲劇之所以為悲劇，必須以主人公的災(zāi)難性結(jié)局而結(jié)束，而死亡是一個(gè)人最大的災(zāi)難，因此悲劇就必須以主人公的死亡而告終。
在莎士比亞的悲劇里，主人公雖然死了，令人心痛，但悲劇主人公為之奮斗的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀，當(dāng)然更不是悲觀。例如，在《哈姆萊特》一劇里，主人公哈姆萊特死了，挪威王子福丁布拉斯帶領(lǐng)大軍來到，宣布丹麥恢復(fù)正常秩序;在《李爾王》里，李爾死了，忠于他的臣子奧本尼公爵、肯特伯爵和愛德伽齊心合力，重整國家;在《奧賽羅》里，過于善良、受陰謀家伊阿古欺騙和挑撥、錯(cuò)殺了自己妻子的奧賽羅認(rèn)識(shí)了自己所犯的可怕錯(cuò)誤后，為了懲罰自己，以劍自殺了，他的副將凱西奧馬上接任處理軍政事務(wù)，并逮捕了惡棍伊阿古，即將對伊處以嚴(yán)刑使?？傊?，使人看到盡管悲劇中的主人公付出了慘重代價(jià)，犧牲了自己生命，卻是前途光明，給人以安慰和鼓舞。
臘三大悲劇家開始，經(jīng)過希臘著名文藝?yán)碚摯髱焷喞锸慷嗟聫睦碚撋峡偨Y(jié)，一直到古羅馬悲劇，人們從來認(rèn)為只有落在帝王和貴族男女身上的災(zāi)難才能寫成悲劇，勞動(dòng)人民的災(zāi)難不能成為悲劇的題材。這一階級偏見和時(shí)代局限性，使得莎士比亞的悲劇英雄無一不是帝王、王后或其他貴族男女。
(三)、偶然性與必然性的結(jié)合，悲劇人物的行動(dòng)出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物之所以走向不幸結(jié)局，不能完全歸咎于客觀原因，而應(yīng)由自己大部分負(fù)責(zé)。他的著名的四大悲劇都是人的性格導(dǎo)致他們走向的悲劇終結(jié)。
例如，麥克白犯了弒君之罪，謀殺了賢明君主，不是由于麥克白夫人的敦促，也不是由于他在曠野碰見三個(gè)女巫，女巫預(yù)言他將要成為蘇格蘭王，而是由于他自己的個(gè)人野心。
第三、莎士比亞的悲劇注重的是人物的對話和旁白，舞臺(tái)提示比較粗簡，沖突場面宏大。
莎士比亞的語言則精致華麗得多。劇中臺(tái)詞有許多隱喻和象征，采用多種修辭手法構(gòu)筑語言，詞匯豐富，句式多變，并且以長句為主，潛臺(tái)詞繁多。莎翁飛馳的想象力帶來了優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的語言，在讓人回味無窮的同時(shí)，也造成了艱澀難懂局面，以致戲劇不易在民眾間普及。
莎士比亞悲劇的斗爭場面一般雙方參與人數(shù)眾多，矛盾尖銳復(fù)雜，情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，場面驚心動(dòng)魄，例如四大悲劇中的《哈姆雷特》，最后決斗的場面真是堪稱宏大，矛盾的雙方復(fù)雜多變。
第四、不得不提的是他的悲劇作品大都以主人公名字命名，這也是他悲劇作品的特點(diǎn)之一，例如四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，這是古希臘悲劇沿襲下來的傳統(tǒng)，但是悲劇中的悲劇人物要比古希臘悲劇中多得多，難怪大仲馬說，莎士比亞創(chuàng)造的悲劇人物僅次于上帝。
在語言的運(yùn)用上,莎士比亞戲劇也很有特色。在伊利莎白時(shí)代,講究修辭的浮艷詩風(fēng)很盛,莎士比亞早期詩歌的辭藻過于雕琢,詩體比較綺麗,但在他成熟的戲劇里,語言卻生動(dòng)精煉,當(dāng)時(shí)英語語言正處在一個(gè)發(fā)展和豐富的重要階段,莎士比亞一方面運(yùn)用書寫語言和口語,另一方面也廣泛采用民間諺語和俗語,有時(shí)自己還創(chuàng)造新詞,因此,他的語言豐富廣博,靈活有力,可以隨著人物性格、身分、地位的不同而表現(xiàn)人物的性格特征。他的戲劇中的一系列人物,如哈姆雷特、夏洛克、福斯塔夫,李爾王、麥克白等都已成為文學(xué)史上著名的典型形象,他的戲劇主要是用無韻體寫成的詩劇,不僅有音樂之美,而且善于形容比喻,描繪鮮明生動(dòng)的形象,抒發(fā)人物內(nèi)心的情感。在他的作品中,多種多樣的修辭格交替使用,抒寫大膽熱烈的幻想,哲理性強(qiáng),豐富多彩,劇本的許多佳句已經(jīng)成為英國語言的精華,經(jīng)常被人引用。
二、結(jié)論
個(gè)是埃斯庫羅斯。
最深刻的理論在古典主義是關(guān)于人的本質(zhì)，并提出只有在莎士比亞的四大悲劇，悲劇發(fā)生在不同的生活所造成的一些性質(zhì)流動(dòng)而不治療，不斷積累自己，并最終導(dǎo)致可怕的結(jié)束。
莎士比亞不僅屬于一個(gè)時(shí)代，而且屬于所有的世紀(jì)。作為文學(xué)史上一顆璀璨的明珠，他留給我們的不朽作品與思想，時(shí)至今日仍值得去思考、去反思。
【本文地址：http://www.aiweibaby.com/zuowen/3794017.html】
