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沁園春·雪的寫作背景篇一
沁園春作者：程朝代：宋體裁：詞公有仙姿，蒼松野鶴，落落昂昂。論法主長生，仍須極貴，云臺絳闕，都許尚羊。更憶當(dāng)年，而今時(shí)候，一念功名下帝旁。天分付，使人間草木，盡有春香。人知相法奇龐。又那識、陰功事更長。算毗陵荒政，江東風(fēng)采，忠文典則，派光。再歲秦淮，觚棱入夢，帷幄從來在廟堂。公歸去，好平心獻(xiàn)替，人望時(shí)康。
沁園春·雪的寫作背景篇二
北國風(fēng)光,千里冰封,萬里雪飄.
這三句總寫北國雪景,把讀者引入一個(gè)冰天雪地、廣袤無垠的銀色世界.“北國風(fēng)光”是上片內(nèi)容的總領(lǐng)句.“千里”“萬里”兩句是交錯(cuò)說的,即千萬里都是冰封,千萬里都是雪飄.詩人登高遠(yuǎn)望,眼界極為廣闊,但是“千里”“萬里”都遠(yuǎn)非目力所及,這是詩人的視野在想像之中延伸擴(kuò)展,意境更加開闊,氣魄非常宏大.天地茫茫,純?nèi)灰簧?包容一切.“冰封”凝然安靜,“雪飄”舞姿輕盈,靜動相襯,靜穆之中又有飄舞的動態(tài).
望長城內(nèi)外,惟余莽莽;大河上下,頓失滔滔.
“望”字統(tǒng)領(lǐng)下文,直至“欲與天公試比高”句.這里的“望”,有登高遠(yuǎn)眺的意思并有很大的想像成分,它顯示了詩人自身的形象,使人感受到他那豪邁的意興.“望”字之下,展現(xiàn)了長城、黃河、山脈、高原這些最能反映北國風(fēng)貌的雄偉景觀,這些景觀也正是我們偉大祖國的形象.“長城內(nèi)外”,這是從南到北,“大河上下”,這是自西向東,地域如此廣袤,正與前面“千里”“萬里”兩句相照應(yīng).意境的大氣磅礴,顯示了詩人博大的胸懷,雄偉的氣魄.“惟余莽莽”“頓失滔滔”分別照應(yīng)“雪飄”“冰封”.“惟余”二字,強(qiáng)化了白茫茫的壯闊景象.“頓失”二字,則寫出變化之速,寒威之烈,又使人聯(lián)想到未冰封時(shí)大河滾滾滔滔的雄壯氣勢.這四句用視覺形象,賦予冰封雪飄的風(fēng)光以更為具體更為豐富的直覺,更顯氣象的奇?zhèn)バ蹨?
山舞銀蛇,原馳蠟象,欲與天公試比高.
“山舞銀蛇,原馳蠟象”的動態(tài)描寫,都有活潑奔放的氣勢.加上“欲與天公試比高”一句,表現(xiàn)“山”“原”與天相連,更有一種奮發(fā)的`態(tài)勢和競爭的活力.“山”“原”都是靜物,寫它們“舞”“馳”,這化靜為動的浪漫想像,固然因在大雪飄飛中遠(yuǎn)望山勢和丘陵綿延起伏,確有山舞原馳的動感,更因詩人情感的躍動,使他眼前的大自然也顯得生氣勃勃,生動活躍.
須晴日,看紅裝素裹,分外妖嬈.
前十句寫了眼前的實(shí)景,而這三句寫的是虛景,想像雪后晴日當(dāng)空的景象,翻出一派新的氣象.雪中的景象在蒼茫中顯得雄偉,雪后的景象則在清朗中顯得嬌艷.“看”字與“望”字照應(yīng);“紅裝素裹”,把江山美景比做少女的衣裝,形容紅日與白雪交相輝映的艷麗景象.“分外妖嬈”,贊美的激情溢于言表.
江山如此多嬌,引無數(shù)英雄競折腰.
這兩句是上文寫景與下文議論之間的過渡.“江山如此多嬌”承上,總括上片的寫景,對“北國風(fēng)光”作總評;“引無數(shù)英雄競折腰”啟下,展開對歷代英雄的評論,抒發(fā)詩人的抱負(fù).這一過渡使全詞渾然一體,給人嚴(yán)絲合縫、完整無隙的感受.
祖國的山河如此美好,難怪引得古今許多英雄人物為之傾倒,爭著為它的統(tǒng)一和強(qiáng)大而奮斗.一個(gè)“競”字,寫出英雄之間激烈的爭斗,寫出一代代英雄的相繼崛起.“折腰”的形象,展示了每位英雄人物為之傾倒的姿態(tài),并揭示了為之奮斗的動機(jī).
惜秦皇漢武,略輸文采;唐宗宋祖,稍遜風(fēng)騷.一代天驕,成吉思汗,只識彎弓射大雕.
以“惜”字總領(lǐng)七個(gè)句子,展開對歷代英雄人物的評論.詩人于歷代帝王中舉出五位很有代表性的人物,展開一幅幅歷史畫卷,使評論得以具體形象地展開,如同翻閱一部千秋史冊,一一加以評說.一個(gè)“惜”字,定下對歷代英雄人物的評論基調(diào),飽含惋惜之情而又有批判.然而措詞極有分寸,“略輸文采”“稍遜風(fēng)騷”,并不是一概否定.至于成吉思汗,欲抑先揚(yáng),在起伏的文勢中不但有惋惜之極的意味,而且用了“只識”二字而帶有嘲諷了.“彎弓射大雕”,非常傳神地表現(xiàn)了成吉思汗只恃武功而不知文治的形象.
俱往矣,數(shù)風(fēng)流人物,還看今朝.
“俱往矣”三字,將中國封建社會的歷史一筆帶過,轉(zhuǎn)向詩人所處的當(dāng)今時(shí)代,點(diǎn)出全詞“數(shù)風(fēng)流人物,還看今朝”的主題.“今朝”是一個(gè)新的時(shí)代,新的時(shí)代需要新的風(fēng)流人物.“今朝”的風(fēng)流人物不負(fù)歷史的使命,超越于歷史上的英雄人物,具有更卓越的才能,并且必將創(chuàng)造空前偉大的業(yè)績,這是詩人堅(jiān)定的自信和偉大的抱負(fù).
這首詞畫面雄偉壯闊而又妖嬈美好,意境壯美雄渾,氣勢磅礴,感情奔放,胸懷豪邁,頗能代表毛澤東詩詞的豪放風(fēng)格,是中國詞壇杰出的詠雪抒懷之作.
沁園春·雪的寫作背景篇三
沁園春作者：姚勉朝代：宋體裁：詞超逸天才，文如三松，詩如盧溪。自白蓮賦就，已高聲價(jià)，梅花句出，遠(yuǎn)見襟期。玉塵精神，瑤林風(fēng)韻，雪里神仙小氅衣。緱山夕，已再經(jīng)旬浹，戲鶴重歸。花間鳧b輕飛。便一似元規(guī)報(bào)十奇。最風(fēng)流膝上，雙親未老，三槐手種，分付佳兒。人想夷吾，帝思王某，鈞軸舍人知未遲。長生藥，在玉盤麟脯，瓊苑蟾芝。
沁園春·雪的寫作背景篇四
沁園春作者：呂巖朝代：宋體裁：詞琳館清標(biāo)，瓊臺麗質(zhì)，何年天上飛來。揚(yáng)州暫倚，后土為深栽。獨(dú)立乾坤一樹，春風(fēng)占、萬朵齊開。天然巧，蕊珠圓簇，玉瓣輕裁。見一花九朵，類玲瓏玉校錯(cuò)落瓊杯。得滿盛香露，洗蕩塵埃。是真元孕育，有仙風(fēng)道骨，豈是凡胎。問真宰，難留下土，攜而上蓬萊。
沁園春·雪的寫作背景篇五
沁園春作者：嚴(yán)參朝代：宋體裁：詞竹焉美哉，愛竹者誰，曰君子歟。向佳山水處，筑宮一畝，好風(fēng)煙里，種玉千馀。朝引輕霏，夕延涼月，此外塵埃一點(diǎn)無。須知道，有樂其樂者，吾愛吾廬。竹之清也何如。應(yīng)料得詩人清矣乎。況滿庭秀色，對拈彩筆，半窗涼影，伴讀殘書。休說龍吟，莫言鳳嘯，且道高標(biāo)誰勝渠。君試看，正繞坡云氣，似渭川圖。
沁園春·雪的寫作背景篇六
沁園春作者：蔣捷朝代：宋體裁：詞昔裴晉公，生甲辰歲，秉唐相鈞。向東都治第，才娛老眼，北門建節(jié)，又絆閑身。燠館花濃，涼臺月淡，不記弓刀千騎塵。誰堪羨，羨南塘居士，做散仙人。南塘水向晴云。三百樹鳳洲楊柳春。有綠衣奏曲，金斜小雁，彩衣勸酒，玉跪雙麟。前後同年，逸勞異趣，中立翻成雌甲辰。斯言也，是梅花說與，竹里山民。
沁園春·雪的寫作背景篇七
霓虹街頭，金迷紙醉，黯然銷愁。看貪官污吏，寶馬奧迪。市井小民，朝起暮息。房價(jià)遇高，菜錢越漲，富貴貧賤競爭榮。空長嘆，問達(dá)官顯貴，今夜何游。曾讀百史未休，惜少年之志無酬。時(shí)意氣風(fēng)發(fā)，血?dú)鉅倥?。憑劍江湖，戌馬梁州。但逢知己，樽前共謀，笑談如今二世侯。浮生愿，獨(dú)善其身，倚杖山樓。
沁園春·黃山
石巖縫隙，參松林路，巍峨挺拔，聳懸崖斷壁，高山峻嶺，一路峰巔，盤根錯(cuò)節(jié)，粗如巨蟒，細(xì)若草蛇。沿?zé)o情青石北上，迎驟雨，論蒼天碧日，何處棲身。
黃松石直挺立，惹名人畫匠來訪，透千里起伏，萬里濤浪，黃山綿延，縫中惆悵，物我交融，情歸還望，百水千山清飄蕩，思前朝，獨(dú)風(fēng)幽林靜，也未同行。
沁園春·雪的寫作背景篇八
沁園春作者：姚勉朝代：宋體裁：詞萬里清風(fēng)，吹送錦帆，入南浦云。看拂天旌旆，攀留不住，迷津舸艦，歌舞相迎。二許家聲，三洪地望，今代風(fēng)流第一人。蜚英早，合詞林視草，書閣翻蕓。飛芻遠(yuǎn)餉三軍。特借作紅蓮入幕賓。把西山暮雨，暫時(shí)收卷，荷山明月，小試平分。蘇醒枯魚，剔除深蠹，個(gè)是人間有腳春。難淹久，看詔催入侍，香案麒麟。
沁園春·雪的寫作背景篇九
斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉。被香山居士，約林和靖，與東坡老，駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。白云天竺飛來。圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞，兩峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此俳徊。
作品賞析：
這首詞的立意，據(jù)《檉史》載：“嘉泰癸亥歲，改之在中都時(shí)，辛稼軒棄疾帥越。聞其名，遣介招之。適以事不及行。作書歸輅者，因效辛體《沁園春》一詞，并緘往，下筆便逼真。”那么，根據(jù)此詞的小序和《檉史》記載可知，這首詞作于宋寧宗嘉泰三年（12），當(dāng)時(shí)辛棄疾擔(dān)任浙東安撫使，邀請劉過到紹興府相會，劉過因事無法赴約，便在杭州寫了此詞以作答復(fù)。這是一首文情詼詭，妙趣橫生的好詞，詞人招朋結(jié)侶，驅(qū)遣鬼仙，游戲三昧，充滿了奇異的想象和情趣。
劈頭三句，就是豪放之極的文字?！岸肪棋榧纭保梅畤埵??！妒酚洝ろ?xiàng)羽本紀(jì)》載“樊噲見項(xiàng)王，項(xiàng)王賜與斗卮酒與彘肩?！狈畤?jiān)邙欓T宴上一口氣喝了一斗酒，吃了一只整豬腿。憑仗著他的神力與膽氣，保護(hù)劉邦平安脫險(xiǎn)。作者用這個(gè)典故，以喻想稼軒招待自己之飲食。他與稼軒皆天下豪士，則宴上所食自與項(xiàng)羽、樊噲相若也。這段文字劈空而來，突兀而起，寫得極有性格和氣勢，真是神來之筆。然而就在這文意奔注直下的時(shí)候，卻突然來了一個(gè)大兜煞。詞人被幾位古代的文豪勒轉(zhuǎn)了他的車駕，只得回頭。筆勢陡轉(zhuǎn)，奇而又奇，真是天外奇想，令人無法琢磨。如果說前三句以赴會浙東為一個(gè)內(nèi)容的話，那么第四句以下直至終篇，則以游杭州為另一內(nèi)容。從章法上講，它打破了兩片的限制，是一種跨片之路，也顯示出詞人獨(dú)創(chuàng)一格的匠心和勇氣。香山居士為白居易的別號，坡仙就是蘇東坡，他們都當(dāng)過杭州長官，留下了許多名章句。林如靖是宋初高士，梅妻鶴子隱于孤山，詩也作得很好。劉過把這些古代的賢哲扯到一起不是太離奇了么？因?yàn)檫@些古人曾深情地歌詠過這里的山水，實(shí)際上與他住已與杭州的湖光山色融為一體。東坡有“若把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”的妙句。白居易也有“一山分作兩山門，兩寺原從一寺分。東澗水流西澗水，南山云起北山云”（《寄韜光禪師詩》）等謳歌天竺的名篇。而林和靖呢，他結(jié)廬孤山，并曾吟唱過“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的梅花佳句。風(fēng)景與名人相輔相成，相得益彰，湖光山氣增添了人物的逸興韻致，名人又加深了風(fēng)景的文化內(nèi)涵。
劉過將不同時(shí)代的文人放在一起，也體現(xiàn)了詞人想象的獨(dú)創(chuàng)性。劉勰主張“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實(shí)”，蘇軾也說詩“以奇趣為宗，反常合道為趣”。這首詞是恢奇的`，但并不荒誕。他掇拾珠玉，別出心裁，給我們帶來一陣清新的空氣，帶來一種審美的愉悅。
劉過的行輩比辛棄疾晚，地位也相差懸殊。但他照樣不拘禮數(shù)地同這位元老重臣、詞壇泰斗呼名道姓，開些玩笑。這種器量胸襟不是那些鏤紅刻翠、秦樓楚館的詞客所能企及的。洋溢于詞中的豪情逸氣、雅韻騷心是同他的“天下奇男子”的氣質(zhì)分不開的。俞文豹《吹劍錄》云：“此詞雖粗而局段高，固可睨視稼軒。視林、白之清致，則東坡所謂淡妝濃抹已不足道。稼軒富貴，焉能凂我哉?！边@首詞的體制和題材都富有創(chuàng)造性，它大起大落，縱橫捭闔，完全解除了格律的拘束，因而顯得意象崢嶸，運(yùn)意恣肆，雖略失之于粗獷，仍不失為一首匠心獨(dú)運(yùn)的好詞。當(dāng)然像這樣調(diào)侃古人、縱心玩世的作品，在當(dāng)時(shí)的詞壇上的確是罕見的。難怪岳珂要以“白日見鬼”相譏謔。
沁園春·雪的寫作背景篇十
作者：行動來自：三門峽自序：進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，感慨信息技術(shù)之神妙，感受現(xiàn)代生活之美好，感念先賢創(chuàng)造之偉大，感覺后來者應(yīng)以與時(shí)俱進(jìn)開拓創(chuàng)新為己任。感動之余，不揣冒昧，步偉人毛澤東詞〈沁園春雪〉韻，寄語家鄉(xiāng)老師以共勉，并恭請方家雅正。詞云：信息時(shí)代/千里對弈/萬里神聊/望浩瀚宇宙/衛(wèi)星旋耀/核子愈大/地球日小/織女舞袖/牛郎橫簫/飛船相會勝鵲橋/寂寞時(shí)/乘神舟游月/桂酒逍遙/現(xiàn)代如此美好/賴無數(shù)先賢競折腰/想古今中外/發(fā)明發(fā)現(xiàn)/幾多英豪/福祉人類/方樂陶陶/吾輩年少/心靈手巧/豈能坐享不回報(bào)/未來兮/做風(fēng)流人物/猶要?jiǎng)?chuàng)造（5月1日于古陜洲黃河之濱）編者的話：喜收佳作，感其對本站的支持。作品奇特，因文學(xué)網(wǎng)站正在改版升級，故在熱點(diǎn)透視中劈欄發(fā)表。
沁園春·雪的寫作背景篇十一
沁園春作者：蔣捷朝代：宋體裁：詞結(jié)算平生，風(fēng)流債負(fù)，請一筆句。蓋攻性之兵，花圍錦陣，毒身之鴆，笑齒歌喉。豈識吾儒，道中樂地，絕勝珠簾十里樓。迷因底，嘆晴乾不去，待雨淋頭。休休。著甚來由。硬鐵漢從來氣食牛。但只有千篇，好詩好曲，都無半點(diǎn)，閑悶閑愁。自古嬌波，溺人多矣，試問還能溺我不。高抬眼，看牽絲傀儡，誰弄誰收。
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