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研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇一
對(duì)聯(lián)作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表之一，經(jīng)歷了幾千年的文化沉淀和積淀，在民間流傳至今。相信不少人小時(shí)候便看到過街頭巷尾掛著的五福臨門、文昌高照等各式各樣的對(duì)聯(lián)。對(duì)聯(lián)作為一種載體，承載著文化與歷史，也是我們傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要資源。在對(duì)聯(lián)的學(xué)習(xí)和研究中，我有了一些個(gè)人的感悟和體會(huì)。
第一段：對(duì)聯(lián)學(xué)習(xí)的意義
學(xué)習(xí)對(duì)聯(lián)有著博大精深的文化內(nèi)涵，他是中國(guó)文化的傳遞和發(fā)揚(yáng)。通過學(xué)習(xí)對(duì)聯(lián)，我更了解到我們民族獨(dú)特的文化和價(jià)值觀，并深刻感受到文化傳承的重要性。在研究對(duì)聯(lián)的過程中，可以發(fā)現(xiàn)每一個(gè)對(duì)聯(lián)都蘊(yùn)含著深刻的哲理和旨趣，通過對(duì)對(duì)聯(lián)的學(xué)習(xí)，我們的思想和眼界可以得到提升，并且可以增進(jìn)我們的審美能力。對(duì)聯(lián)不只是兩句話的簡(jiǎn)單疊加，它的獨(dú)特之處在于兩個(gè)句子在意境上的呼應(yīng)和相互補(bǔ)充，不僅僅是語言藝術(shù)的結(jié)合，還充滿了文化意蘊(yùn).我們可以從精神層面和文化層面去體會(huì)和領(lǐng)悟，讓我們的文化智慧得到提升，從中汲取到豐富的精神營(yíng)養(yǎng)。
第二段：對(duì)聯(lián)研究的方式
近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，我們可以更方便地獲取對(duì)聯(lián)的相關(guān)知識(shí)和研究成果。對(duì)于對(duì)聯(lián)研究的方式，我們可以通過查閱相關(guān)書籍，參加論壇和學(xué)術(shù)交流，或者閱讀網(wǎng)絡(luò)上的相關(guān)博客文章等方式來了解對(duì)聯(lián)。不同的方式可以為個(gè)人帶來不同的體驗(yàn)和收獲。我通過網(wǎng)絡(luò)和書籍學(xué)習(xí)了對(duì)聯(lián)的歷史背景，發(fā)展脈絡(luò)和風(fēng)格特征，還通過學(xué)習(xí)一些古書經(jīng)典，了解到對(duì)聯(lián)的精髓，從而提升了自己對(duì)文化和語言的認(rèn)知水平。
第三段：對(duì)聯(lián)發(fā)展的趨勢(shì)
隨著社會(huì)對(duì)傳統(tǒng)文化的重視，對(duì)聯(lián)文化的氣息也愈加濃厚，越來越多的人開始進(jìn)行對(duì)聯(lián)的學(xué)習(xí)和研究。同時(shí)，在現(xiàn)代化和多元化的浪潮下，對(duì)聯(lián)也在不斷地發(fā)生著變化和進(jìn)化。傳統(tǒng)對(duì)聯(lián)可能顯得過于古板，無法完全適應(yīng)現(xiàn)代的審美和文化需求，因此一些創(chuàng)新的對(duì)聯(lián)形式相繼誕生，形成了更加豐富和多樣的表現(xiàn)方式，例如字詞新變、組詞新意、組成和排版等方面的變化。現(xiàn)代藝術(shù)也將對(duì)聯(lián)作為一種表現(xiàn)形式，在各種場(chǎng)合和領(lǐng)域得到了應(yīng)用，對(duì)于對(duì)聯(lián)文化的發(fā)展，還有許多的空間和可能。因此，對(duì)文化的不斷開放和包容，對(duì)于傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)都有著極其重要的意義。
第四段：對(duì)聯(lián)的魅力
對(duì)聯(lián)的魅力在于它獨(dú)特的文化內(nèi)涵和形式美感，每一句對(duì)聯(lián)的創(chuàng)造都需要恰到好處的語言藝術(shù)、深厚的文化底蘊(yùn)和對(duì)時(shí)代的精準(zhǔn)洞察。每一副對(duì)聯(lián)都是在生活和社會(huì)實(shí)踐中提純和創(chuàng)造出來的，很多對(duì)聯(lián)都浸潤(rùn)著社會(huì)和時(shí)代的基調(diào)和主題。它既是中國(guó)文化的代表，更是中國(guó)人的精神理念。在習(xí)慣中感受對(duì)聯(lián)的魅力，是我們繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化的重要方法之一。
第五段：對(duì)聯(lián)的推廣與創(chuàng)新
傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚(yáng)需要不斷地推廣和創(chuàng)新，對(duì)于對(duì)聯(lián)文化的傳統(tǒng)，更是需要在現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)行積極的擴(kuò)展與推廣。我們可以在寫作、文學(xué)、藝術(shù)等各個(gè)領(lǐng)域中將對(duì)聯(lián)和現(xiàn)代元素進(jìn)行結(jié)合，從而更加符合現(xiàn)代文化的審美需求。此外，對(duì)于普及對(duì)聯(lián)意識(shí)，可以適時(shí)開展各種主題的對(duì)聯(lián)活動(dòng)，進(jìn)行對(duì)聯(lián)的宣傳和推廣。只有不斷地推廣和創(chuàng)新，才能讓對(duì)聯(lián)文化得到更好的傳承和發(fā)揚(yáng)。
結(jié)語：
通過對(duì)聯(lián)的探究和學(xué)習(xí)，我深刻認(rèn)識(shí)到，對(duì)聯(lián)不僅僅是一種文化載體，更是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表。在對(duì)聯(lián)文化中，我們可以發(fā)現(xiàn)人文精神的升華和民族文化的傳承，而對(duì)聯(lián)文化對(duì)于我們繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化也有著不可或缺的重要性。希望我們?cè)趥鞒泻桶l(fā)揚(yáng)對(duì)聯(lián)文化的過程中，不斷推陳出新，開創(chuàng)屬于我們這一代人的對(duì)聯(lián)文化。
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇二
對(duì)聯(lián)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶之一，是漢字文化的驕傲。我研究對(duì)聯(lián)已有多年，對(duì)其奧妙與技巧有了一定的了解和掌握。在研究對(duì)聯(lián)的過程中，我不僅提高了對(duì)漢字文化的認(rèn)識(shí)，也體會(huì)到了對(duì)聯(lián)藝術(shù)對(duì)于人們心靈的熏陶和啟迪。通過對(duì)聯(lián)的研究，我深深地感受到了對(duì)聯(lián)的獨(dú)特魅力和價(jià)值，下面我將就我的心得體會(huì)分享給大家。
首先，在研究對(duì)聯(lián)的過程中，我發(fā)現(xiàn)對(duì)聯(lián)是一門高深的藝術(shù)。對(duì)聯(lián)不僅要求雙聯(lián)的對(duì)仗工整，還要求內(nèi)容意義明確，寓意深遠(yuǎn)。通過對(duì)聯(lián)的研究，我逐漸認(rèn)識(shí)到了對(duì)聯(lián)的深?yuàn)W之處。對(duì)聯(lián)的句句都要恰到好處，沒有多余的字可以隨意涂改。同時(shí)，雙聯(lián)之間也需要有呼應(yīng)、對(duì)比和互補(bǔ)的關(guān)系，這對(duì)于我來說不是一件容易做到的事情。通過不斷的實(shí)踐和嘗試，我漸漸鍛煉出對(duì)聯(lián)的藝術(shù)感知能力，能夠在筆尖上創(chuàng)造出亮點(diǎn)并給讀者以啟發(fā)。
其次，在研究對(duì)聯(lián)的過程中，我發(fā)現(xiàn)對(duì)聯(lián)是一種表達(dá)情感和思想的媒介。對(duì)聯(lián)可以抒發(fā)個(gè)人的感受和思考，也可以反映社會(huì)的風(fēng)貌和時(shí)代的變遷。通過對(duì)聯(lián)的寫作，我逐漸培養(yǎng)了表達(dá)自己的能力。有時(shí)候，在寫對(duì)聯(lián)的過程中，我會(huì)沉浸在那種極富理性和情感的狀態(tài)中，享受思考和表達(dá)的樂趣。對(duì)聯(lián)不僅僅是雙句的對(duì)仗，它還需要展示作者的才華和觀察力，這使我對(duì)對(duì)聯(lián)的藝術(shù)欣賞和創(chuàng)作更加熱衷。
第三，研究對(duì)聯(lián)讓我感受到了對(duì)聯(lián)的教育意義。對(duì)聯(lián)是一種以德育人，以美育人的方式。通過研究對(duì)聯(lián)，我了解到了很多有關(guān)歷史、文化和社會(huì)的知識(shí)，這使我對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)文化有了更深刻的理解和認(rèn)同。同時(shí)，通過與各類文學(xué)作品的對(duì)比和對(duì)聯(lián)的創(chuàng)作，我開始思考并將一些社會(huì)問題和人類的命運(yùn)進(jìn)行了深度的探討。對(duì)聯(lián)以其簡(jiǎn)短而富有哲理的表達(dá)方式，讓我對(duì)人生、對(duì)社會(huì)有了更深入的思考，也加深了對(duì)中華傳統(tǒng)文化的熱愛。
第四，研究對(duì)聯(lián)讓我感受到了對(duì)聯(lián)的文化傳承和創(chuàng)新的重要性。對(duì)聯(lián)作為一種傳統(tǒng)文化形式，需要我們?cè)谘芯恐袑⑵浒l(fā)揚(yáng)光大，同時(shí)又不能被束縛在傳統(tǒng)的框架中，需要注入新的元素和創(chuàng)新。通過對(duì)聯(lián)的研究，我學(xué)會(huì)了從不同的角度去解讀對(duì)聯(lián)，體會(huì)到創(chuàng)新對(duì)對(duì)聯(lián)藝術(shù)的重要性。只有不斷創(chuàng)新，對(duì)聯(lián)才能與時(shí)俱進(jìn)，與讀者建立更強(qiáng)烈的共鳴。
最后，研究對(duì)聯(lián)讓我感受到了對(duì)聯(lián)的力量和影響力。在對(duì)聯(lián)中，我們可以借助極少的文字和簡(jiǎn)潔的語言傳達(dá)豐富的內(nèi)涵和意義。對(duì)聯(lián)不僅可以給人啟迪和思考，也可以給人帶來歡樂和賞心悅目的感受。對(duì)聯(lián)的藝術(shù)之美和寓意的深遠(yuǎn)，使得我對(duì)對(duì)聯(lián)這門藝術(shù)充滿敬畏之心。研究對(duì)聯(lián)不僅讓我個(gè)人受益良多，也希望能將這門寶貴的文化傳統(tǒng)傳承下去，讓更多的人能夠感受到對(duì)聯(lián)的魅力。
綜上所述，通過多年的對(duì)聯(lián)研究，我深深地體會(huì)到了對(duì)聯(lián)的獨(dú)特魅力和深遠(yuǎn)價(jià)值，對(duì)聯(lián)不僅是一門藝術(shù)，更是一種表達(dá)情感和思想的媒介，有著很高的教育意義和文化傳承的重要性。通過對(duì)聯(lián)的研究，我認(rèn)識(shí)到了對(duì)聯(lián)的深?yuàn)W之處，并培養(yǎng)了自己的表達(dá)能力。同時(shí)，研究對(duì)聯(lián)也感受到了對(duì)聯(lián)的力量和影響力，對(duì)聯(lián)的藝術(shù)之美和寓意的深遠(yuǎn)使我對(duì)對(duì)聯(lián)充滿敬畏。我將一直研究對(duì)聯(lián)，將這門寶貴的文化傳統(tǒng)傳承下去，讓更多的人能夠感受到對(duì)聯(lián)的魅力和價(jià)值。
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇三
對(duì)聯(lián)是中國(guó)傳統(tǒng)文化中非常重要的一部分，在歷史的長(zhǎng)河中一直承載著著祈求祥瑞和表達(dá)情感的重要作用，同時(shí)也是文學(xué)藝術(shù)的一種表達(dá)形式。作為對(duì)聯(lián)愛好者和研究者，我也不斷思考對(duì)聯(lián)的內(nèi)涵和結(jié)構(gòu)，不斷挖掘?qū)β?lián)的魅力，下面是我的關(guān)于對(duì)聯(lián)研究的心得體會(huì)。
第一段：了解對(duì)聯(lián)
在對(duì)聯(lián)研究中，了解對(duì)聯(lián)的起源、發(fā)展歷程以及分類體系是非常重要的，這是對(duì)聯(lián)研究的基礎(chǔ)，也是對(duì)聯(lián)品味的基礎(chǔ)。從歷史上來看，對(duì)聯(lián)可以追溯到南北朝時(shí)期，當(dāng)時(shí)就有民間行樂曲藝中的“寶體六韻”，到唐代時(shí)期，對(duì)聯(lián)開始興起，并逐漸成為文人雅士們的喜愛之物。而從分類體系上來看，對(duì)聯(lián)可以分為音韻對(duì)聯(lián)、義理對(duì)聯(lián)，以及形式對(duì)聯(lián)、內(nèi)容對(duì)聯(lián)等多種形式。了解對(duì)聯(lián)的起源和分類體系，可以更好的認(rèn)識(shí)和理解對(duì)聯(lián)的內(nèi)涵與意義。
第二段：品味對(duì)聯(lián)
對(duì)聯(lián)作為一種優(yōu)美文藝形式，本身就具有一定的藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。在對(duì)聯(lián)研究中，品味對(duì)聯(lián)也是一項(xiàng)重要的活動(dòng)。品味對(duì)聯(lián)，可以從韻律、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻、意境等方面入手，領(lǐng)會(huì)其中的美感和情感。對(duì)于對(duì)聯(lián)愛好者來說，品味對(duì)聯(lián)是一件愉悅的事情，讓人沉浸在其中，感受到了對(duì)聯(lián)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。
第三段：挖掘?qū)β?lián)的意境
每一副對(duì)聯(lián)都代表著特定的意境和情感，對(duì)聯(lián)藝術(shù)的魅力之一就在于它可以通過對(duì)聯(lián)的形式和內(nèi)容來表達(dá)情感和反映社會(huì)生活，同時(shí)還能傳達(dá)作者的思想和主題。因此，在對(duì)聯(lián)研究中，挖掘?qū)β?lián)的內(nèi)涵和意境，是理解對(duì)聯(lián)及其文化背景的必要一環(huán)。通過分析和研究對(duì)聯(lián)的內(nèi)涵和修辭，可以了解到對(duì)聯(lián)創(chuàng)作中的表達(dá)技巧和手法，同時(shí)也可以領(lǐng)略到對(duì)聯(lián)藝術(shù)中那種朦朧的意境和深遠(yuǎn)的文化氣息。
第四段：創(chuàng)作對(duì)聯(lián)
對(duì)聯(lián)不僅是一種文藝形式和研究對(duì)象，同時(shí)也是一種表達(dá)情感和思想的媒介，更是一種創(chuàng)作方式。在對(duì)聯(lián)研究中，創(chuàng)作對(duì)聯(lián)可以幫助我們更好地理解對(duì)聯(lián)的內(nèi)涵和特點(diǎn)，同時(shí)也可以提高我們的文學(xué)素養(yǎng)和創(chuàng)作能力。創(chuàng)作對(duì)聯(lián)的過程也是一個(gè)鍛煉自己語言表達(dá)和思維邏輯的過程。
第五段：結(jié)語
對(duì)聯(lián)作為中國(guó)傳統(tǒng)文化中的一種文藝形式，不僅有其獨(dú)特的魅力，更是一種傳承和弘揚(yáng)中華文化的方式。在對(duì)聯(lián)研究中，我們也可以從中汲取到很多營(yíng)養(yǎng)和靈感，從中品味到中華文化的獨(dú)特魅力。我相信，在未來的研究中，對(duì)聯(lián)的魅力將會(huì)被越來越多的人所認(rèn)識(shí)和欣賞，對(duì)聯(lián)文化在現(xiàn)代社會(huì)中將有更為廣泛的發(fā)展和應(yīng)用。
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇四
作為中國(guó)傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，對(duì)聯(lián)在我國(guó)的文化歷史中占據(jù)著舉足輕重的地位。近年來，隨著社會(huì)的發(fā)展、人們文化水平的提高以及對(duì)傳統(tǒng)文化的重新審視，對(duì)聯(lián)的研究也日益受到重視。作為對(duì)聯(lián)研究的愛好者，我深深感覺到對(duì)聯(lián)文化的博大精深和深刻內(nèi)涵，在欣賞和研究過程中也有了不少的收獲，現(xiàn)在就讓我來分享一下我的心得體會(huì)。
第二段：對(duì)對(duì)聯(lián)的認(rèn)知和學(xué)習(xí)過程
對(duì)于對(duì)聯(lián)的認(rèn)知，我一開始只是覺得它是漢字的藝術(shù)品，多半是用于展示和美化場(chǎng)景之用。隨著學(xué)習(xí)深入，我才知道，對(duì)聯(lián)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，更是我們民族文化的重要組成部分。學(xué)習(xí)對(duì)聯(lián)，我首先要了解對(duì)聯(lián)的歷史傳承、形式特點(diǎn)，同時(shí)也了解對(duì)聯(lián)與其他文化的關(guān)系，如與詩詞、書法、繪畫以及社會(huì)生活等方面的聯(lián)系。在了解基礎(chǔ)方面的知識(shí)后，我獲得了更多發(fā)現(xiàn)對(duì)聯(lián)的感覺，逐漸掌握對(duì)聯(lián)的基本技巧，包括對(duì)仗技巧、字體搭配、聯(lián)句組合等。
第三段：感受對(duì)聯(lián)的美和藝術(shù)魅力
對(duì)聯(lián)是經(jīng)過精心創(chuàng)作和別具匠心的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，是中華民族優(yōu)秀的文化傳承之一，展現(xiàn)了我們民族藝術(shù)的卓越成就。對(duì)聯(lián)所蘊(yùn)含的內(nèi)涵和意義十分深刻，它描繪了生活、宣揚(yáng)美德、傳遞情感，展示了中華民族的優(yōu)秀品質(zhì)。將對(duì)聯(lián)創(chuàng)作得當(dāng)?shù)奈淖帧⒃煨汀⒁饽钕嘟Y(jié)合而成的，充滿著韻味、充滿著美感。對(duì)聯(lián)所體現(xiàn)的藝術(shù)魅力，在中華民族的文化中具有非常重要的地位，它是寶貴的文化遺產(chǎn)，是我們應(yīng)該傳承和保護(hù)的文化珍品。
第四段：學(xué)習(xí)對(duì)聯(lián)所獲得的思考和啟示
在學(xué)習(xí)對(duì)聯(lián)的過程中，我不僅僅學(xué)到了創(chuàng)作、欣賞對(duì)聯(lián)的技巧，更重要的是學(xué)到了思考和認(rèn)識(shí)自己的方法。學(xué)習(xí)一個(gè)知識(shí)或技能的過程是一個(gè)磨煉自我的過程，通過學(xué)習(xí)對(duì)聯(lián)這一傳統(tǒng)文化背景下的技藝，我得到了思考、分析和創(chuàng)新的能力。在研究對(duì)聯(lián)的過程中，我不僅僅理解了對(duì)聯(lián)的創(chuàng)作，更是認(rèn)識(shí)了對(duì)聯(lián)所表達(dá)的文化內(nèi)涵，這使我重新思考人們的生活方式、價(jià)值觀等方面。通過學(xué)習(xí)對(duì)聯(lián)，我得到了一個(gè)更開放、更包容、更自信的視野。
第五段：認(rèn)識(shí)對(duì)聯(lián)所帶來的文化意義
作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的一種高貴的文化形式，對(duì)聯(lián)承載著豐富的文化內(nèi)涵和歷史經(jīng)驗(yàn)。對(duì)聯(lián)的存在，不僅是中國(guó)民族文化的瑰寶和重要組成部分，更是一種文化傳承和創(chuàng)新的載體。因此，了解對(duì)聯(lián)，不僅可以讓我們學(xué)習(xí)到文字、語言等知識(shí)，更可以讓我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)文化的歷史、內(nèi)涵和價(jià)值觀。對(duì)聯(lián)的學(xué)習(xí)和研究，有助于我們更好地理解民族文化、發(fā)揚(yáng)民族精神、推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的復(fù)興。
總結(jié)：
通過學(xué)習(xí)對(duì)聯(lián)，我認(rèn)為對(duì)聯(lián)是表達(dá)自己心境、傳達(dá)思想信息的一種藝術(shù)形式，也是一種文化巨星在華夏大地上熠熠生輝的歷程。對(duì)聯(lián)所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵和人們的處世態(tài)度、價(jià)值觀等方面有著密不可分的關(guān)系。對(duì)于我們這個(gè)時(shí)代的人，了解、欣賞和研究對(duì)聯(lián)，不僅可以通過它的藝術(shù)表達(dá)賞心悅目，更可以從中獲得精神上的滿足。因此，在學(xué)習(xí)對(duì)聯(lián)的過程中，我成長(zhǎng)了許多，同時(shí)，我也更加珍惜這種文化財(cái)富，認(rèn)為應(yīng)該保護(hù)傳承這一優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇五
對(duì)聯(lián)作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶之一，具有悠久的歷史和獨(dú)特的魅力。我曾經(jīng)對(duì)對(duì)聯(lián)有過一番深入的研究，通過了解其發(fā)展的歷程和創(chuàng)作的技巧，我深深感受到了對(duì)聯(lián)所蘊(yùn)含的深厚文化內(nèi)涵和審美價(jià)值。在這篇文章中，我將分享我對(duì)對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)，希望能夠讓更多的人理解和欣賞這一優(yōu)雅的藝術(shù)形式。
首先，研究對(duì)聯(lián)讓我對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有了更深刻的認(rèn)識(shí)。對(duì)聯(lián)作為中國(guó)文化的重要組成部分，它與文化、歷史、習(xí)俗等方方面面都有著緊密的聯(lián)系。通過研究對(duì)聯(lián)，我深入了解了傳統(tǒng)繪畫、書法、詩詞等藝術(shù)形式，這些藝術(shù)形式彼此交融，相互借鑒，相互影響。同時(shí)，對(duì)聯(lián)還展現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)于詩詞、文化典故和諺語的熱愛，通過對(duì)對(duì)聯(lián)的創(chuàng)作，他們能夠傳承和弘揚(yáng)中華文化的精髓。
其次，通過研究對(duì)聯(lián)，我領(lǐng)悟到對(duì)聯(lián)的創(chuàng)作需要思維的靈活性和創(chuàng)造力。對(duì)聯(lián)的創(chuàng)作需要能夠捕捉事物的本質(zhì)，并通過一種簡(jiǎn)潔而富有韻味的方式表達(dá)出來。對(duì)聯(lián)家必須有一種敏銳而獨(dú)特的思維方式，能夠瞬間領(lǐng)悟到一種相似或?qū)α⒌年P(guān)系，并能夠?qū)⑵淠殲橐痪湔Z言的形式。而這種能力需要通過長(zhǎng)時(shí)間的積累和勤奮的創(chuàng)作才能夠得到提高。通過研究對(duì)聯(lián)，我也深切體會(huì)到藝術(shù)家的辛勤勞動(dòng)和智慧的結(jié)晶。
研究對(duì)聯(lián)還使我認(rèn)識(shí)到對(duì)聯(lián)的韻律是對(duì)其美感的重要組成部分。對(duì)聯(lián)的韻律是通過規(guī)定的字?jǐn)?shù)和音律來保持句子的平衡和和諧。藝術(shù)家需要在創(chuàng)作中考慮韻律的變化和比例的調(diào)整，以達(dá)到整體感和和諧美的效果。研究對(duì)聯(lián)讓我深刻感受到了韻律的重要性，也讓我更加欣賞到藝術(shù)家在創(chuàng)作中努力追求完美的精神。
最后，研究對(duì)聯(lián)讓我發(fā)現(xiàn)了對(duì)聯(lián)的教育和娛樂價(jià)值。對(duì)聯(lián)不僅可以培養(yǎng)人們對(duì)于語言和文化的敏感度，還可以開發(fā)人們的智力和創(chuàng)造力。通過對(duì)聯(lián)的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，人們能夠培養(yǎng)出良好的語言表達(dá)能力和思維能力，并提高他們對(duì)于文學(xué)和藝術(shù)的欣賞能力。對(duì)聯(lián)也可以成為一種有趣的娛樂形式，它可以增加人們的樂趣和團(tuán)結(jié)感，以及提供一種獨(dú)特的互動(dòng)方式。
綜上所述，研究對(duì)聯(lián)讓我對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有了更深入的認(rèn)識(shí)，增加了我對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的理解和欣賞，并發(fā)現(xiàn)了對(duì)聯(lián)的教育和娛樂價(jià)值。通過研究對(duì)聯(lián)，我深深被它的魅力所吸引，也更加堅(jiān)定了傳承和弘揚(yáng)中華文化的信念。我相信，隨著時(shí)間的推移，對(duì)聯(lián)藝術(shù)將會(huì)在更多人的關(guān)注和努力下得到更好的發(fā)展和傳承。
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇六
對(duì)聯(lián)，作為中國(guó)傳統(tǒng)文化瑰寶之一，一直以來都備受人們的喜愛和推崇。近年來，隨著對(duì)聯(lián)文化的推廣與研究深入，我有幸參與其中，并深受其影響。在這個(gè)過程中，我不僅對(duì)對(duì)聯(lián)有了更深的了解，還體會(huì)到了多種收獲和體驗(yàn)，下面我將從對(duì)聯(lián)的歷史淵源、對(duì)聯(lián)的韻律美、對(duì)聯(lián)對(duì)文化的傳承以及對(duì)聯(lián)的藝術(shù)魅力等方面來談?wù)勎业男牡皿w會(huì)。
第二段：對(duì)聯(lián)的歷史淵源
對(duì)聯(lián)最早可以追溯到宋代，起初被稱為“楹聯(lián)”，用來裝飾建筑物的門楣之上。隨著時(shí)間的推移，對(duì)聯(lián)發(fā)展壯大，逐漸被人們真正重視起來。在對(duì)聯(lián)的研究中，我了解到對(duì)聯(lián)的出現(xiàn)不僅是中國(guó)書法、繪畫等藝術(shù)形式的延伸，更是受到哲學(xué)思想的影響。孔子弟子子思曾說過：“楹聯(lián)者，經(jīng)傳之妙文，禮義之大旨?！边@句話是我對(duì)對(duì)聯(lián)的理解的最好概括。對(duì)聯(lián)所傳遞的不僅僅是美的感受，更是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓。
第三段：對(duì)聯(lián)的韻律美
對(duì)聯(lián)的韻律美是對(duì)聯(lián)的一大魅力所在。在對(duì)聯(lián)中，每一句的字?jǐn)?shù)、音調(diào)、韻律都需要精確地配對(duì)，形成整體的和諧和美。這種和諧是一種對(duì)稱美，宛如兩條平行直線，相互呼應(yīng)、相互補(bǔ)充。與此同時(shí)，對(duì)聯(lián)的韻律美還讓人產(chǎn)生了一種和諧的心理共鳴。正如古人所說：“神仙斷事，若影若幻；油印天準(zhǔn)，不殊乾坤?！边@種韻律美不僅表現(xiàn)在字句的對(duì)仗上，更體現(xiàn)在思想的碰撞與對(duì)接之中，從而使人們?cè)谛蕾p對(duì)聯(lián)的過程中感受到了一種獨(dú)特的美好。
第四段：對(duì)聯(lián)對(duì)文化的傳承
對(duì)聯(lián)作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，對(duì)文化的傳承起到了積極的推動(dòng)作用。隨著我對(duì)對(duì)聯(lián)的學(xué)習(xí)和研究，我發(fā)現(xiàn)對(duì)聯(lián)不僅僅是文字的搭配，更是一種文化的傳遞和傳承。在對(duì)聯(lián)的創(chuàng)作中，要融入中國(guó)傳統(tǒng)文化的思想、哲學(xué)和價(jià)值觀，這些文化元素通過對(duì)聯(lián)一代代傳承下來，不斷活躍在人們的生活中。同時(shí)，對(duì)聯(lián)的傳承也需要與時(shí)俱進(jìn)，去吸納新的事物和觀念，以適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展和變化。正是因?yàn)閷?duì)聯(lián)的這種傳承作用，使得我們能更好地理解和繼承中華民族的博大精深的文化。
第五段：對(duì)聯(lián)的藝術(shù)魅力
對(duì)聯(lián)作為一門藝術(shù)，擁有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在學(xué)習(xí)與創(chuàng)作對(duì)聯(lián)的過程中，我深刻認(rèn)識(shí)到對(duì)聯(lián)是一種藝術(shù)的語言，可以通過有限的文字表達(dá)出無窮無盡的美。它需要我們?cè)谙薅ǖ淖謹(jǐn)?shù)和格式下，提煉出精髓，表達(dá)內(nèi)涵。這種藝術(shù)魅力是需要修行和實(shí)踐的，需要我們不斷地磨礪自己的思想和表達(dá)能力。同時(shí)，對(duì)聯(lián)作為一種文化成果，也可以激發(fā)人們的情感和思考，增強(qiáng)藝術(shù)欣賞能力。這種藝術(shù)魅力的魅力，是對(duì)聯(lián)深深吸引著我，并讓我欲罷不能。
總結(jié)：
通過對(duì)聯(lián)的研究，我對(duì)對(duì)聯(lián)的歷史淵源、對(duì)聯(lián)的韻律美、對(duì)聯(lián)對(duì)文化的傳承以及對(duì)聯(lián)的藝術(shù)魅力有了更深的了解。對(duì)聯(lián)不僅是一種藝術(shù)的表達(dá)形式，更是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分。它以其獨(dú)特的韻律美、思想的碰撞與交融, 以及對(duì)文化的傳承和發(fā)展作用，使我深深地被吸引。我相信，通過對(duì)聯(lián)的深入研究與學(xué)習(xí)，能夠讓我們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有更深刻的理解，并將其傳承下去。
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇七
七夕對(duì)聯(lián)大都出自民間書齋畫坊，鮮有用于名勝景點(diǎn)的，不過在江蘇無錫吳文化公園中，有一座靈鵲橋，橋聯(lián)就借用了牛郎織女鵲橋相會(huì)的典故，還拉進(jìn)了三國(guó)時(shí)的諸葛亮、龐統(tǒng)幫忙:
織女牛郎，閱盡此間春色去
臥龍鳳雛，借得銀河鵲橋來
【七】色云彩漫天開
【夕】照余輝踏浪來
【情】懷依舊景物改
【人】在天涯心何在
【節(jié)】竹搖響相思曲
【祝】福隨風(fēng)任飄絮
【?！繅郯部登筇毂?/p>
【有】緣自然他鄉(xiāng)遇
【情】到深處無怨尤
【人】事滄桑卻何求
【終】老一世隨性修
【成】敗到頭且自由
【眷】戀往事已煙云
【屬】意何處但任恁
心無旁騖，鵲橋也把相思渡
情有所鐘，玩偶還將蜜意傳
一雙木偶,左男右女心相印.
兩個(gè)戀人,你意我情愛永恒.
香滿春臺(tái)乘逢七夕求相娶;
聲和鳳侶羞道今朝是嫁時(shí)。
七夕節(jié),是牛郎織女一年一度鵲橋相會(huì)的日子,屬于咱們中國(guó)“情人節(jié)”。
乞巧
化生
雙星節(jié)
九華燈
槎泛海
鵲填河
翠梭?？?/p>
銀漢橫秋
五夜照天漢
雙星會(huì)女牛
橋填聞噪鵲
河渡眷牽牛
郭公果膺壽考
楊妃私語長(zhǎng)生
天街夜永雙星會(huì)
云漢秋高半月明
晨起曝衣憑小閣
宵來設(shè)果拜中庭
云漢秋高，涼生七夕
天街夜永，光耀雙星
好語到來，云軿星駕
巧思乞到，瓜果幾筵
帝女合歡，水仙含笑
牽牛迎輦，翠雀凌霄
如下一副詩對(duì)，上下聯(lián)皆是一首五言六句詩，每句相對(duì)卻又十分工整，寫出了七夕節(jié)時(shí)人們的心境與世間的'風(fēng)俗:
天界舞流螢，牛郎夜點(diǎn)燈，鵲橋七夕下，偎語到天明，銀漢淺且清，隔水渡疏星
人間看群星，織女日紡絲，彩虹二心里，相思在歲中，紅塵歌又舞，舉火照眾生
還有一副對(duì)聯(lián)，則是以詞入聯(lián)，整副對(duì)聯(lián)就如同一首詞的上下闕，文藻華麗，對(duì)牛郎織女的愛情作了高度評(píng)價(jià):
半個(gè)七夕月，添燭照天明，天不老，情難絕，鵲橋上系同心
千古雙星事，減字慰心清，地怎荒，意未盡，葡架下聽愛聲
當(dāng)然，有贊美愛情的，就有訴離愁悲苦的，下面這副也有如填詞的對(duì)聯(lián)，就對(duì)愛人兩地分離表達(dá)了無限惆悵:
他鄉(xiāng)逢七夕，惆悵佳期又一年，愿天上人間，占得歡娛，年年今夜
離人傷兩地，繾綣柔情直半載，待夢(mèng)里水鄉(xiāng)，偷取浮生，日日良宵
天上幽期，人間乞巧，光轉(zhuǎn)銀繩垂玉露-----
--------澹月長(zhǎng)空，秋期銀漢，年年聚散此宵中
明月皎皎，白露團(tuán)團(tuán)，牽牛渡水，帝女停梭，朗朗星橋翩翩鵲-----
天上幽期，人間乞巧，光轉(zhuǎn)銀繩垂玉露
千年守望，一朝相逢，淚飛河漢沐金風(fēng)
金風(fēng)玉露，桂影荷香，點(diǎn)點(diǎn)相思無眠夜
澹月長(zhǎng)空，秋期銀漢，年年聚散此宵中
天上幽期，人間乞巧，光轉(zhuǎn)銀繩垂玉露
夢(mèng)中歡會(huì)，河畔凝眸，淚垂彩錦擲金梭
疏星殘夢(mèng)，梭影瑤池，縷縷相思天河畔
澹月長(zhǎng)空，秋期銀漢，年年聚散此宵中
明月皎皎，白露團(tuán)團(tuán)，牽牛渡水，帝女停梭，朗朗星橋翩翩鵲
素心幽幽，銀河澹澹，鴻雁傳書，魚箋寄恨，盈盈珠淚剪剪風(fēng)
帝女合歡，盈盈淚水天橋?yàn)R
牽牛含笑，脈脈情思喜鵲傳
上聯(lián)：兩地相隔，往日牛郎常拭淚
下聯(lián)：七夕已至，今宵織女要停工
一水相隔，往日牛郎常拭淚
七夕已至，今宵織女欲過橋
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇八
第一段（引入）
研究課作為一門培養(yǎng)學(xué)生綜合能力的學(xué)科，以其獨(dú)特的特點(diǎn)和要求在學(xué)生中引起了高度重視。本文將結(jié)合個(gè)人經(jīng)歷，總結(jié)研究課研究過程中的心得體會(huì)，探討如何更好地開展研究工作。
第二段（認(rèn)識(shí)研究）
研究是一種系統(tǒng)性的、科學(xué)的、有計(jì)劃的探究活動(dòng)，需要經(jīng)過明確的目標(biāo)、合理的方法和可行的步驟，以解答或發(fā)現(xiàn)某個(gè)特定的問題。在研究課中，我們要從選題、確定研究方向、制定研究計(jì)劃等方面著手，確保研究過程的科學(xué)與系統(tǒng)性。
第三段（實(shí)施研究）
實(shí)施研究是整個(gè)研究過程中最考驗(yàn)?zāi)托暮鸵懔Φ碾A段。研究者需要耐心地收集、整理大量的信息和數(shù)據(jù)，并進(jìn)行分析和解讀。在這個(gè)過程中，難免會(huì)遇到各種困難和挫折。但只要保持積極的心態(tài)，堅(jiān)信研究的重要性和價(jià)值，就能克服一切困難，在實(shí)施研究中不斷成長(zhǎng)和進(jìn)步。
第四段（取得成果）
研究的最終目的是要取得實(shí)質(zhì)性的成果。在研究課中，成果的形式和表現(xiàn)形式多種多樣，例如科研論文、學(xué)術(shù)報(bào)告、研究成果展等。無論成果以何種方式呈現(xiàn)，都應(yīng)注重內(nèi)容的創(chuàng)新和質(zhì)量的優(yōu)良。此外，還要及時(shí)總結(jié)和反思自己的研究，以便更好地拓展研究的深度和廣度。
第五段（研究心得）
通過研究課的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，個(gè)人獲得了許多寶貴的體會(huì)和心得。首先，研究是一項(xiàng)需要付出巨大努力的工作，需要我們具備堅(jiān)持不懈的精神和扎實(shí)的科學(xué)素養(yǎng)。其次，研究過程中注重團(tuán)隊(duì)合作和交流是十分重要的，相互之間的啟發(fā)和支持能夠推動(dòng)研究工作的進(jìn)行。最后，在研究中要有創(chuàng)新思維和敢于冒險(xiǎn)的勇氣，只有勇于嘗試和創(chuàng)新，才能取得令人滿意的研究成果。
總結(jié)
總之，研究課研究是鍛煉學(xué)生綜合能力和科學(xué)素養(yǎng)的重要途徑。通過合理的選題、科學(xué)的方法和創(chuàng)新的思維，我們可以在研究中不斷提高自己的能力，為社會(huì)和科學(xué)的進(jìn)步做出積極貢獻(xiàn)。希望通過對(duì)研究心得的總結(jié)與分享，能夠激發(fā)更多學(xué)生對(duì)研究的興趣和熱情，為培養(yǎng)具有創(chuàng)新能力和探究精神的人才做出貢獻(xiàn)。
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇九
隨著教育的發(fā)展和改革，課題研究在教育領(lǐng)域的地位日益凸顯。作為一種反映教育改革需求的研究方法，課題研究已經(jīng)成為教師提高教育教學(xué)水平的必備環(huán)節(jié)之一。參與課題研究不僅可以提升教師的專業(yè)素養(yǎng)，更能夠?yàn)榻逃龣C(jī)構(gòu)和師生提供具有實(shí)際價(jià)值的成果。在本次的課題研究中，我深刻體會(huì)到了課題研究的重要性和價(jià)值，并獲得了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和收獲。
首先，課題研究讓我重新審視和思考教育問題。在平日的教學(xué)和工作中，我往往難以抽出時(shí)間去深入研究和思考某個(gè)教育問題的本質(zhì)和根源。而課題研究正是為了解決這個(gè)難題而存在的。通過深入研究，我可以從整體上審視教育問題，通過不同的方法和角度去思考，并結(jié)合實(shí)際情況提出可行的解決方案。
其次，課題研究注重實(shí)踐與理論的結(jié)合。在課題研究的過程中，我們既要積極參與實(shí)踐活動(dòng)，收集數(shù)據(jù)和材料，又要深入學(xué)習(xí)相關(guān)文獻(xiàn)和理論知識(shí)，并對(duì)二者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。這種實(shí)踐與理論相結(jié)合的方法能夠使我們更加深入地理解問題的本質(zhì)，并為問題的解決提供更有說服力的理論支撐。
再次，課題研究增強(qiáng)了我的團(tuán)隊(duì)合作意識(shí)和能力。一項(xiàng)課題研究往往不是個(gè)人的事情，而是需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)的力量來完成。在課題研究中，我深刻地體會(huì)到了團(tuán)隊(duì)協(xié)作的重要性。只有團(tuán)結(jié)一心、互相協(xié)作，才能充分發(fā)揮每個(gè)人的優(yōu)勢(shì)，提高研究的質(zhì)量和效果。通過與團(tuán)隊(duì)成員的交流和合作，我不僅學(xué)到了很多新知識(shí)和新技能，還鍛煉了自己的組織協(xié)調(diào)能力和溝通能力。
此外，課題研究提升了我的自我學(xué)習(xí)和問題解決能力。在課題研究的過程中，我遇到了許多難題和困難，需要通過自我學(xué)習(xí)和探索來解決。通過反復(fù)閱讀文獻(xiàn)、請(qǐng)教專家和與團(tuán)隊(duì)成員交流，我逐漸學(xué)會(huì)了獨(dú)立思考和解決問題的能力。在這個(gè)過程中，我深刻感受到了“授人以魚不如授人以漁”的道理，只有自己真正動(dòng)手去解決問題，才能真正掌握和應(yīng)用知識(shí)。
最后，課題研究培養(yǎng)了我的寫作和表達(dá)能力。作為課題研究的重要成果，研究報(bào)告的撰寫是一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。通過不斷的寫作和修訂，我逐漸提高了自己的寫作能力。同時(shí)，我也培養(yǎng)了更好地表達(dá)自己和展示研究成果的能力。這對(duì)于提高教育工作的影響力和應(yīng)對(duì)各種場(chǎng)合的需要都有積極意義。
綜上所述，課題研究不僅為教師提供了一個(gè)提升教育教學(xué)水平的重要機(jī)會(huì)，更讓我們真正體會(huì)到了研究的價(jià)值和意義。通過課題研究，我們可以重新審視和思考教育問題，加強(qiáng)實(shí)踐與理論的結(jié)合，增強(qiáng)團(tuán)隊(duì)合作和自我學(xué)習(xí)能力，并提升寫作和表達(dá)能力。只有不斷地深入研究和探索，我們才能不斷提高自己的專業(yè)素養(yǎng)，為教育事業(yè)的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇十
《古典文學(xué)知識(shí)》編輯部來函讓我介紹治學(xué)經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)我的具體情況，我想就古代文學(xué)的綜合研究談自己的一些體會(huì)，與讀者朋友交流。
我從上世紀(jì)70年代末開始發(fā)表論文，1987年出版第一部專著《興的源起——?dú)v史積淀與詩歌藝術(shù)》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社出版），出版最近的一部專著《現(xiàn)代學(xué)術(shù)文化思潮與詩經(jīng)研究——20世紀(jì)詩經(jīng)研究史》（學(xué)苑出版社出版），二三十年來，綜合研究一直貫穿著我的全部研究歷程。
所謂綜合研究是指以大文化為背景，運(yùn)用多種學(xué)科知識(shí)對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行綜合性的考察，以揭示其演變規(guī)律、總體特征、內(nèi)在精神、感情心理乃至藝術(shù)審美及其與各種意識(shí)形態(tài)的復(fù)雜聯(lián)系，力求在與文化的統(tǒng)一中對(duì)作品做多層面的較深解讀。顯然，綜合研究不但超越了傳統(tǒng)的字句解讀和五十年代以后的歷史社會(huì)學(xué)分析，而且通過揭示作品“生態(tài)環(huán)境”的文化還原，把作品真正地歸還給了它的時(shí)代。這極大地提升了研究方法的適應(yīng)力和穿透力，為深化古代文學(xué)研究提供了方法論的保證。
例如，“興”的研究是“詩經(jīng)學(xué)”乃至古代文學(xué)理論研究的重要課題，古今論著不可勝數(shù)，但從來沒有人從發(fā)生學(xué)的角度考察“興”的起源。事實(shí)上，這是一個(gè)存在很多疑問且具有廣闊開發(fā)前途的重要論題。朱熹說：“興者，先言他物以引起所詠之詞也?！奔仁窃伷洹八佒~”，為什么不去直詠，偏要繞彎子來先言“他物”？有人從審美或?qū)嵱玫慕嵌葋斫忉屵@個(gè)問題，都不符合實(shí)際，因?yàn)樵凇芭d”起源的原始時(shí)代，先民根本就不具備那樣的審美能力和表現(xiàn)能力。事實(shí)上，原始先民以“他物”起興既不是出于審美動(dòng)機(jī)，也不是出于實(shí)用動(dòng)機(jī)，而是出于一種深刻的宗教原因。不同的原始興象具有不同的宗教根源，80年代初期發(fā)表的《鳥類興象的起源與鳥圖騰崇拜》、《魚類興象的起源與生殖崇拜》、《樹木興象的起源與社樹崇拜》和《虛擬動(dòng)物興象的起源與祥瑞觀念》等論文（這些論文都是《興的源起》的組成部分），就是專門研究這個(gè)問題的?？梢钥闯觯芯俊芭d”的起源實(shí)際就是研究那具有審美特征的“他物”的前身的歷史性質(zhì)，這不但有助于認(rèn)識(shí)“興”起源的本質(zhì)、早期藝術(shù)與宗教的關(guān)系，而且促進(jìn)了文學(xué)的文化研究的發(fā)展。
又如，戰(zhàn)爭(zhēng)詩本應(yīng)描寫雙方戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，但《詩經(jīng)》中的戰(zhàn)爭(zhēng)詩卻一無例外地只寫兵強(qiáng)馬壯、儀仗威嚴(yán)以及對(duì)于文德教化的宣揚(yáng)，而從不直接描寫廝殺格斗的場(chǎng)面，這只要與希臘史詩《伊利亞特》的戰(zhàn)斗場(chǎng)面描寫做一對(duì)比，就會(huì)看得十分清楚。局限于文學(xué)自身是根本不可能解決這個(gè)問題的，而必須從周代的政治、軍事思想中尋找答案。我在《詩經(jīng)研究反思》一書和有關(guān)論文中指出我國(guó)古代理想的政治是崇德尚義，垂裳而治，理想的戰(zhàn)爭(zhēng)則是“勝殘去殺”，戰(zhàn)勝于廟堂。這一思想在《尚書》、《周易》和《論語》以及兩漢典籍中多有反映?！对娊?jīng)》戰(zhàn)爭(zhēng)詩正是以這一思想為靈魂。這樣從大文化的背景下去審視《詩經(jīng)》戰(zhàn)爭(zhēng)詩，會(huì)有更深刻的認(rèn)識(shí)。
再如《詩經(jīng)》中的宴飲詩，上世紀(jì)50年代以來，有關(guān)論著多以其反映統(tǒng)治階級(jí)的腐化享樂生活、沒有任何進(jìn)步意義和價(jià)值而加以徹底的否定，顯然這是一種簡(jiǎn)單的形而上學(xué)的批評(píng)方法。如果從綜合研究的角度深入到當(dāng)時(shí)社會(huì)的意識(shí)形態(tài)，將宴飲詩與周代禮樂文化聯(lián)系起來，就會(huì)看到其巨大的文化價(jià)值。我在《詩經(jīng)研究反思》和有關(guān)論文中指出，宴飲詩通過表現(xiàn)賓主從容守禮的道德風(fēng)范與和諧融洽的人際關(guān)系，不但突出反映了禮樂文化的道德實(shí)質(zhì)，而且活生生地展現(xiàn)了禮樂文化的外在風(fēng)貌和內(nèi)在之美，以及古代東方人際關(guān)系特有的“人情味”。宴飲詩這方面的價(jià)值是其他任何詩歌都不能代替的。
綜合研究方法之所以能夠提出和解決一些重要的難題，深化和拓展古代文學(xué)研究，與它的獨(dú)特的優(yōu)長(zhǎng)有直接關(guān)系。大體說來，綜合研究的優(yōu)長(zhǎng)主要有以下幾個(gè)方面：
一、以大文化為背景的綜合研究，充分注意文學(xué)作品與其文化環(huán)境的統(tǒng)一，從而較好地解決了文學(xué)與其產(chǎn)生的環(huán)境、背景之間的關(guān)系。
文學(xué)作品與其歷史背景的關(guān)系問題，表面看來似乎很簡(jiǎn)單，實(shí)際不然，我們?cè)诤荛L(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)都沒有解決好這個(gè)問題。問題的關(guān)鍵在于對(duì)于環(huán)境、背景的理解，質(zhì)言之，也就是究竟是環(huán)境、背景中的什么因素在制約和影響著文學(xué)的性質(zhì)和特征。
上世紀(jì)50年代以前，人們對(duì)于文學(xué)產(chǎn)生的環(huán)境、背景的認(rèn)識(shí)很狹隘，認(rèn)為就是圍繞作者的小天地，即作者的生活范圍，如家庭環(huán)境、社會(huì)關(guān)系等等。這種觀點(diǎn)把文學(xué)產(chǎn)生的原因僅僅歸結(jié)為偶然的個(gè)人的因素，而徹底否定了文學(xué)的社會(huì)性和歷史性。五十年代以后，庸俗社會(huì)學(xué)盛行，認(rèn)為文學(xué)是社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)的集中反映，而政治、經(jīng)濟(jì)又被簡(jiǎn)單地歸結(jié)為階級(jí)矛盾和階級(jí)斗爭(zhēng)。這兩種觀點(diǎn)表面看來恰好相反，實(shí)際卻具有共同的基本特征：根本忽略和否定文化對(duì)于文學(xué)發(fā)展的制約和影響。
事實(shí)上，真正對(duì)文學(xué)產(chǎn)生巨大而深刻影響的是文化，特別是文化通過歷史積淀而形成的文化傳統(tǒng)。因?yàn)榍∏∈俏幕捌鋫鹘y(tǒng)影響和決定著人們的行為習(xí)慣、思維方式和價(jià)值取向，如哲學(xué)觀念、宗教信仰、生活理想、倫理道德、審美趣味以及有關(guān)的制度、風(fēng)尚、習(xí)俗等等。所謂社會(huì)環(huán)境和背景對(duì)于文學(xué)的制約和影響，實(shí)際上正是這些因素起著關(guān)鍵的作用。
以大文化為背景的綜合研究正是基于這樣的認(rèn)識(shí)，從文學(xué)與其文化環(huán)境的統(tǒng)一去把握作品的。例如《詩經(jīng)》中的祭祀詩一般認(rèn)為共有17首，通觀這17首詩歌會(huì)發(fā)現(xiàn)兩個(gè)有趣的問題：一是這17首詩歌以祭祀祖先的為最多，共13首，約占76%；二是在祭祀祖先的13首詩歌中又以祭祀文王和武王的為最多，共有9首，約占69%。如何理解這兩個(gè)問題？我在《關(guān)于〈詩經(jīng)〉祭祀詩祭祀對(duì)象的兩個(gè)問題》一文中運(yùn)用綜合研究的方法，從文學(xué)與文化的統(tǒng)一中尋找原因：原來在周人的各種宗教信仰，如自然崇拜、圖騰崇拜、生殖崇拜和祖先崇拜中，以祖先崇拜最為發(fā)達(dá)和盛行，《詩經(jīng)》祭祀詩中祭祀祖先的詩歌最多，正是高度強(qiáng)化的祖先崇拜的反映。關(guān)于第二個(gè)問題，即在祭祀祖先的祭祀詩中為什么又以祭祀文王、武王的詩歌為最多，則是因?yàn)樵谒麄兩砩霞辛烁嗟挠^念內(nèi)容和價(jià)值。原來，文王、武王是周代新的天命觀念（相對(duì)于殷商時(shí)代的天命觀念而言）的最早的實(shí)踐者和體現(xiàn)者，祭祀他們固然是緬懷他們的豐功偉績(jī)，更重要的是通過祭祀他們來肯定和強(qiáng)化天命觀念，而肯定和強(qiáng)化天命觀念也就是肯定周人代商的現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)化新王朝的統(tǒng)治。
當(dāng)然，我們并不否認(rèn)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)因素以及個(gè)人家庭、環(huán)境對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的影響，但它們都是通過文化的中介在起作用，文學(xué)作品的內(nèi)容絕不是它們?cè)谧髌分械闹苯油队啊?/p>
二、以大文化為背景的綜合研究，由于多學(xué)科的交叉容易形成廣闊的學(xué)術(shù)視野，因而便于從宏觀上把握研究對(duì)象的性質(zhì)特征。學(xué)術(shù)視野是否廣闊不只是知識(shí)含量多少的問題，也不只是論題大小的問題，在本質(zhì)上是長(zhǎng)期學(xué)術(shù)積累所形成的知識(shí)系統(tǒng)和學(xué)術(shù)空間的縱深感，有了這種縱深感才可能有學(xué)術(shù)的深度和廣度。從宏觀上深刻把握研究對(duì)象的性質(zhì)特征，只有在這樣的基礎(chǔ)上才有可能。
近三四年來，我在做20世紀(jì)《詩經(jīng)》學(xué)術(shù)史研究。在正式動(dòng)筆之前，曾反復(fù)考慮這樣兩個(gè)問題：一是學(xué)術(shù)史為什么會(huì)發(fā)展，也就是學(xué)術(shù)史發(fā)展的原因和動(dòng)力是什么；二是20世紀(jì)《詩經(jīng)》學(xué)術(shù)史的根本特征是什么，也就是20世紀(jì)《詩經(jīng)》學(xué)術(shù)史與古代《詩經(jīng)》學(xué)術(shù)史的根本區(qū)別是什么。對(duì)這兩個(gè)問題有沒有正確認(rèn)識(shí)和深刻理解，在很大程度上決定著上述課題能否較好地完成。
作為對(duì)于學(xué)術(shù)研究反思和的學(xué)術(shù)史，不是學(xué)術(shù)研究實(shí)例的總合，也不是學(xué)者及其論著的簡(jiǎn)單排列，而是梳理和總結(jié)學(xué)術(shù)發(fā)展演化的歷史及其發(fā)展規(guī)律。學(xué)術(shù)史的性質(zhì)決定了它本身即帶有某種綜合性，文學(xué)研究史也是如此。也就是說，解決文學(xué)研究史的問題必然要涉及其他諸多學(xué)科，局限于某一學(xué)科自身的狹隘范圍，是不可能真正解決該學(xué)科研究史的問題的。從這個(gè)意義上可以說，只有運(yùn)用綜合研究的方法才有可能完成學(xué)術(shù)史的研究任務(wù)。
從綜合研究的角度出發(fā)，在考察不同歷史階段的一些學(xué)科的學(xué)術(shù)史之后，認(rèn)識(shí)到任何時(shí)代、任何學(xué)科的學(xué)術(shù)史之所以不斷發(fā)展，都是該學(xué)科的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與時(shí)代學(xué)術(shù)文化思潮“對(duì)話”的結(jié)果，也就是說，時(shí)代學(xué)術(shù)文化思潮才是學(xué)術(shù)史發(fā)展的原因和動(dòng)力，是它通過學(xué)術(shù)傳統(tǒng)推動(dòng)著學(xué)術(shù)史的發(fā)展。無論是古代還是現(xiàn)代的學(xué)術(shù)史都是如此，只不過由于古代社會(huì)發(fā)展緩慢，學(xué)術(shù)文化思潮的變化不像現(xiàn)代社會(huì)那樣劇烈和迅速，而不太引人注目罷了。
處于社會(huì)歷史和學(xué)術(shù)文化思潮激變背景下的20世紀(jì)《詩經(jīng)》學(xué)術(shù)史，不同于古代學(xué)術(shù)史的根本特點(diǎn)，恰恰在于它與時(shí)代學(xué)術(shù)文化思潮之間的聯(lián)系更加密切，受到的影響和制約更加明顯和深刻——我國(guó)現(xiàn)代歷史上出現(xiàn)的一些重要的學(xué)術(shù)文化思潮總是很快就被“詩經(jīng)學(xué)”吸納，并在新的研究成果中反映出來，《詩經(jīng)》研究也因而成為20世紀(jì)古代文學(xué)研究中最為開放和活躍的學(xué)科之一。
“五四”時(shí)期，以顧頡剛為首的古史辨派是從疑古辨?zhèn)伍_始走上《詩經(jīng)》研究道路的，他們的《詩經(jīng)》研究不但是疑古辨?zhèn)蔚慕M成部分，同時(shí)也是它的延伸和深化，而疑古辨?zhèn)握翘岢茖W(xué)和獨(dú)立思考的“五四”精神的體現(xiàn)。
二三十年代唯物史觀被引入《詩經(jīng)》研究領(lǐng)域，使《詩經(jīng)》研究發(fā)生了巨大變化：傳統(tǒng)“詩經(jīng)學(xué)”的重點(diǎn)和強(qiáng)項(xiàng)在于考據(jù)和訓(xùn)詁，而唯物史觀引入《詩經(jīng)》研究領(lǐng)域，則致力于作品的解讀和闡釋，這極大地彌補(bǔ)了傳統(tǒng)研究的弱項(xiàng)，提高了《詩經(jīng)》研究的深刻性和科學(xué)性。
50年代末到70年代，由于極“左”思潮的干擾，《詩經(jīng)》“研究”完全喪失了學(xué)術(shù)獨(dú)立性，而聽?wèi){政治的需要，胡亂杜撰，把荒謬、愚昧、落后的東西發(fā)展到登峰造極的地步。
80年代以后，以對(duì)傳統(tǒng)文化反思為先導(dǎo)的“文化熱”，不但從整體上推動(dòng)了文化研究的發(fā)展，而且為《詩經(jīng)》研究提供了觀念和方法論的支持。由于文化意識(shí)的普遍建立，學(xué)者們開始注意從文化的心理的層面（如思維方式、審美情趣、民族性格等）和有關(guān)的觀念、制度、風(fēng)俗、習(xí)尚與文學(xué)關(guān)系的角度研究《詩經(jīng)》，形成了《詩經(jīng)》的文化批評(píng)模式。新的批評(píng)模式促進(jìn)了對(duì)《詩經(jīng)》的新一輪闡釋——《詩經(jīng)》的文化闡釋。
開放意識(shí)促進(jìn)了80年代以后《詩經(jīng)》研究的海內(nèi)外學(xué)術(shù)交流，其深度和廣度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了歷史上的任何一個(gè)時(shí)期，極大地促進(jìn)了“詩經(jīng)學(xué)”的發(fā)展。
可以看出，隨著20世紀(jì)新的學(xué)術(shù)文化思潮的不斷涌現(xiàn)，《詩經(jīng)》研究也“與時(shí)俱進(jìn)”，異彩紛呈，這一切都是“詩經(jīng)學(xué)”傳統(tǒng)與現(xiàn)代學(xué)術(shù)文化思潮“對(duì)話”的結(jié)果，就像歷史是“昨天”與“今天”永無休止的“對(duì)話”一樣。
從以上所說的根本特點(diǎn)出發(fā)，在《現(xiàn)代學(xué)術(shù)文化思潮與詩經(jīng)研究——二十世紀(jì)詩經(jīng)研究史》一書中，我沒有采用那種學(xué)者生平簡(jiǎn)介加論著分析評(píng)論的“列傳式”的學(xué)術(shù)史建構(gòu)模式，而采用了一種全新的“開放式”的學(xué)術(shù)史建構(gòu)模式，即從《詩經(jīng)》研究與現(xiàn)代學(xué)術(shù)文化思潮的內(nèi)在聯(lián)系的視角切入，具體考察現(xiàn)代學(xué)術(shù)文化思潮如何影響和決定《詩經(jīng)》研究的方向、重點(diǎn)和方法，以及不同發(fā)展階段之間的內(nèi)在聯(lián)系、具體特征、成績(jī)和不足，簡(jiǎn)言之，也就是在時(shí)代學(xué)術(shù)文化思潮的大視野與“詩經(jīng)學(xué)”自身傳統(tǒng)結(jié)合的框架內(nèi)，把握傳統(tǒng)“詩經(jīng)學(xué)”在現(xiàn)代條件下的嬗變過程。
這本書的大膽嘗試，不但比較深刻地揭示了20世紀(jì)《詩經(jīng)》學(xué)術(shù)發(fā)展史的基本特點(diǎn)和規(guī)律，給各個(gè)時(shí)期的學(xué)者及其著作以實(shí)事求是的評(píng)價(jià)和定位，更為重要的是打破了多年來“列傳式”學(xué)術(shù)史建構(gòu)模式一統(tǒng)天下的局面。從此以后，學(xué)術(shù)史研究有了兩種不同的建構(gòu)模式可供選擇，這當(dāng)然有助于學(xué)術(shù)史研究的深入發(fā)展。這一點(diǎn)不只是對(duì)《詩經(jīng)》研究史，而且對(duì)全部古典文學(xué)研究史也有一定的借鑒意義。
上述以大文化為背景的綜合研究的兩大優(yōu)長(zhǎng)的結(jié)合，形成了它的第三個(gè)優(yōu)長(zhǎng)，即增加了對(duì)于考察對(duì)象的審視視角和研究的切入點(diǎn)，因而有助于形成更多的論題。這無論是對(duì)于開拓新的研究領(lǐng)域，還是加強(qiáng)研究的深度，都有重要的意義。
從事研究工作的人多有這樣的體驗(yàn)：有時(shí)，面對(duì)研究對(duì)象一片茫然，不知如何下手。這種情況的出現(xiàn)，原因在于找不到合適的視角和切入點(diǎn)。尋找和確定研究視角和切入點(diǎn)的目的就是為了深入到研究對(duì)象的內(nèi)部，尋找它們之間的內(nèi)在聯(lián)系。因此研究者應(yīng)當(dāng)主動(dòng)去發(fā)現(xiàn)，這就要求他必須有一雙“先見”的眼睛。而給人以這種“先見之明”的恰恰正是他的學(xué)識(shí)和知識(shí)積累。綜合研究所涉及的學(xué)科多，知識(shí)范圍廣，因而找到的視角和切入點(diǎn)也就相對(duì)較多。
例如，上世紀(jì)50—70年代運(yùn)用歷史社會(huì)學(xué)的方法研究屈原，一般都局限于文學(xué)研究的范圍（今天看來，那時(shí)對(duì)于文學(xué)的理解也不全面），很難再有其他的發(fā)現(xiàn)。而運(yùn)用大文化背景下的綜合研究方法，則有很多的視角和切入點(diǎn)可以選擇，我在80年代進(jìn)行屈原研究的時(shí)候，除了從文學(xué)的角度寫了《屈原在詩歌藝術(shù)史上的地位和貢獻(xiàn)》之外，還分別從美學(xué)、思想史和神話學(xué)的角度發(fā)表了《屈原的美學(xué)思想和創(chuàng)作主張》、《屈原思想與中國(guó)思想史上的“儒法合流”》以及《屈原在神話思想史上的地位和貢獻(xiàn)》等論文，這些論文后來都成為《屈賦研究論衡》一書中的重要章節(jié)。
又如，文學(xué)史在講神話的時(shí)候，往往會(huì)涉及它與哲學(xué)的關(guān)系，講寓言的時(shí)候又往往會(huì)涉及它與神話的關(guān)系。如果沒有必要的學(xué)識(shí)和知識(shí)儲(chǔ)備給你“先見”的眼睛，這個(gè)問題往往會(huì)一帶而過，不可能引起特別的注意。其實(shí)，這里就隱藏著很好的切入點(diǎn)。我在《莊子哲學(xué)觀念的神話根源》一文中從神話與哲學(xué)關(guān)系的角度考察了莊子哲學(xué)的性質(zhì)和特征，指出莊子的一些哲學(xué)觀念，如時(shí)間觀念、生死觀念和主客觀關(guān)系的觀念，都直接繼承了原始神話，與原始神話所體現(xiàn)的原始哲學(xué)觀念具有明顯的淵源關(guān)系和某些一致性。莊子從建立自己哲學(xué)體系的需要出發(fā)，把蘊(yùn)涵于神話故事中的原始哲學(xué)觀念加以提煉和概括，使之升華和哲學(xué)化，成為自己哲學(xué)觀念的一個(gè)組成部分。關(guān)于寓言與神話的關(guān)系，一般文學(xué)史和有關(guān)論著中都認(rèn)為寓言起源于對(duì)于神話的繼承，這個(gè)觀點(diǎn)很片面、籠統(tǒng)，是錯(cuò)誤的。我在《試論中國(guó)寓言的起源》一文中通過對(duì)于“畫蛇添足”、“魯侯養(yǎng)鳥”和“葉公好龍”等寓言的分析，指出這些寓言都是把往昔的那些以傳統(tǒng)的宗教觀念為基礎(chǔ)的行為和心理，如為蛇添足使其成龍、祭祀圖騰神靈和刻畫圖騰形象等等，放在春秋時(shí)代的新的歷史背景下，用實(shí)踐理性的觀點(diǎn)予以否定和批判，使宗教的荒謬和傳統(tǒng)的乖違充分暴露在人們面前，從而徹底否定了傳統(tǒng)的.宗教世界觀。所以，寓言的起源在本質(zhì)上正是先秦時(shí)代理性精神對(duì)于神話、巫術(shù)所體現(xiàn)的宗教觀念批判的結(jié)果。以上兩篇論文后來也都收入《先秦神話思想史論》一書中。
總而言之，是以大文化為背景的綜合研究使我擺脫了學(xué)術(shù)研究中的局促、狹隘的局面，憑借著更多的視角和切入點(diǎn)，開拓出較為廣闊的闡釋空間。
最后，再說一說我在具體論證過程中，特別注意的幾個(gè)問題：
一、注意宏觀考察和微觀剖析的結(jié)合。
有些問題，例如“興”的規(guī)范化形式的形成、神話的歷史化、神話向物占和寓言的轉(zhuǎn)化等問題，都是長(zhǎng)期歷史發(fā)展的結(jié)果，甚至是跨時(shí)代的產(chǎn)物。要考察這類問題，必須放眼宏觀，把握整體，把不同歷史時(shí)期、不同文化背景下的有關(guān)現(xiàn)象貫通起來，揭示其內(nèi)在的聯(lián)系和特征。這是一方面。另一方面，還要把具體問題放到宏觀的歷史背景下進(jìn)行局部透視，如對(duì)于某些原始興象、寓言以及莊子哲學(xué)中的“無待”的分析，都是如此。又如，對(duì)于20世紀(jì)《詩經(jīng)》學(xué)術(shù)史發(fā)展規(guī)律的探索，也是建立在大量的實(shí)證研究的基礎(chǔ)上，具有充分的事實(shí)根據(jù)，并注意觀點(diǎn)與材料、理論與歷史（學(xué)術(shù)史）實(shí)際的統(tǒng)一，力爭(zhēng)做到既有宏觀的視野和理論概括，又有典型例證的微觀證明。
二、注意歷史發(fā)展的動(dòng)態(tài)考察。
對(duì)于研究對(duì)象，重要的是把它放在具體的歷史進(jìn)程之中，“瞻前顧后”、“左顧右盼”，進(jìn)行全方位的動(dòng)態(tài)考察，努力避免孤立靜止和簡(jiǎn)單化的方法。同樣一個(gè)問題，從動(dòng)、靜兩種不同的角度去考察，會(huì)得出完全不同的兩種結(jié)論。例如屈原在《天問》中大膽懷疑和抨擊神話的荒誕和乖謬，對(duì)神話作了徹底的否定。如果孤立地就此一點(diǎn)來看，對(duì)神話的發(fā)展似乎是不利的。但如果把它放到人類認(rèn)識(shí)神話的整體進(jìn)程中，就會(huì)看到這種懷疑和否定是人類認(rèn)識(shí)神話本質(zhì)的必經(jīng)歷史階段（世界各民族在認(rèn)識(shí)神話的歷史過程中都經(jīng)歷過對(duì)于神話的否定的歷史階段），是人們后來肯定神話價(jià)值的前提，因此，屈原對(duì)于神話的懷疑和否定，是對(duì)人類認(rèn)識(shí)神話的重大貢獻(xiàn)，在神話思想發(fā)展史上具有重要意義。
三、注意從時(shí)代歷史和民族文化的特殊性出發(fā)，對(duì)問題進(jìn)行具體的歷史分析。
研究中國(guó)古代文學(xué)問題，必須結(jié)合中華民族的歷史、文化和具體的時(shí)代特征，有針對(duì)性地進(jìn)行具體的研究。例如，對(duì)于中國(guó)古代神話的分類，《先秦神話思想史論》一書沒有采用通行的西方神話學(xué)理論的分類原則，而是根據(jù)中華民族早期歷史發(fā)展道路以及由此形成的中國(guó)神話的特殊性進(jìn)行分類。西方神話學(xué)理論的以神話所體現(xiàn)的人類意識(shí)和精神成長(zhǎng)歷程為根據(jù)的神話分類原則，適用于在自然崇拜基礎(chǔ)上產(chǎn)生且有主神和內(nèi)在統(tǒng)一的普遍神系的希臘神話，而不適用于主要是在祖先崇拜基礎(chǔ)上產(chǎn)生且缺乏主神和內(nèi)在統(tǒng)一的普遍神系的中國(guó)神話。所以此書從中國(guó)神話的特點(diǎn)出發(fā)，按主要內(nèi)容和基本精神對(duì)中國(guó)神話進(jìn)行了分類。又如，寓言的起源，不同的民族有不同的途徑，中國(guó)古代寓言的起源不同于古希臘和古代印度寓言的起源，不能照搬它們的理論。本書認(rèn)為，從春秋時(shí)代理性精神對(duì)于傳統(tǒng)宗教、巫術(shù)觀念的批判和否定中，催生了神話向寓言的轉(zhuǎn)化，這是符合中國(guó)古代歷史和文化發(fā)展的實(shí)際的。
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇十一
化生
雙星節(jié)
九華燈
槎泛海
鵲填河
翠梭?？?/p>
銀漢橫秋
五夜照天漢
雙星會(huì)女牛
橋填聞噪鵲
河渡眷牽牛
郭公果膺壽考
楊妃私語長(zhǎng)生
天街夜永雙星會(huì)
云漢秋高半月明
晨起曝衣憑小閣
宵來設(shè)果拜中庭
云漢秋高，涼生七夕
天街夜永，光耀雙星
好語到來，云軿星駕
巧思乞到，瓜果幾筵
帝女合歡，水仙含笑
牽牛迎輦，翠雀凌霄
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇十二
黨的是黨在全面建設(shè)小康社會(huì)、深化改革開放關(guān)鍵時(shí)期和加快轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式攻堅(jiān)時(shí)期召開的一次十分重要會(huì)議，是實(shí)施“”規(guī)劃承上啟下的重要一年。在全面建設(shè)小康社會(huì)的關(guān)鍵時(shí)刻和深化改革開放、加快轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式的攻堅(jiān)時(shí)期，黨的將對(duì)黨和國(guó)家各項(xiàng)事業(yè)作出全面部署，進(jìn)一步明確今后一個(gè)時(shí)期的發(fā)展目標(biāo)和宏偉藍(lán)圖。正如所說‘中國(guó)共產(chǎn)黨第十八次全國(guó)代表大會(huì)是在我國(guó)進(jìn)入全面建成小康社會(huì)決定性階段召開的一次十分重要的大會(huì)’。
作為一名在校生，同時(shí)作為一名黨員，我對(duì)歷年黨的重要會(huì)議都投入了巨大的關(guān)注與熱情。隨著年歲的增長(zhǎng)與社會(huì)見聞的豐富，眾多的黨政會(huì)議對(duì)我來說慢慢的從抽象的感性認(rèn)識(shí)擴(kuò)充到了深刻的理性認(rèn)識(shí)層面?？梢哉f是我第一次完整關(guān)注的全國(guó)代表大會(huì)，讓我領(lǐng)略到我黨在領(lǐng)導(dǎo)國(guó)家前進(jìn)上所展示的遠(yuǎn)見卓識(shí)!聽完這場(chǎng)報(bào)告，我總的感受用一個(gè)詞來形容就是“自信”。這自信不僅僅是來自于平穩(wěn)的語速，鏗鏘有力的聲音。更來自于這場(chǎng)報(bào)告里所包含的內(nèi)容。近2個(gè)小時(shí)的報(bào)告，旗幟鮮明、振奮人心、方向明朗。將過去五年的成就和問題娓娓道來，既沒有對(duì)成就沾沾自喜，也沒有對(duì)問題遮遮掩掩，顯示了一個(gè)成熟政黨的無比自信。
道路自信。在中國(guó)這樣一個(gè)經(jīng)濟(jì)文化十分落后的國(guó)家探索民族復(fù)興之路，是極為艱巨的任務(wù)。只有獨(dú)立自主走自己的路，才能取得革命建設(shè)改革的勝利，從根本上改變中國(guó)人民和中華民族的前途命運(yùn)。中國(guó)特色社會(huì)主義道路，是實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義現(xiàn)代化和中華民族偉大復(fù)興的必由之路。這一道路自覺，不是主觀臆斷，更非自我陶醉，而是源自實(shí)踐。從革命到建設(shè)，從建設(shè)到改革，在探索中國(guó)道路的實(shí)踐中，中國(guó)共產(chǎn)黨人歷經(jīng)艱辛，直到開拓出強(qiáng)國(guó)富民的中國(guó)特色社會(huì)主義道路。道路自覺鑄就道路自信。報(bào)告指出：全面建成小康社會(huì)，加快推進(jìn)社會(huì)主義現(xiàn)代化，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，必須堅(jiān)定不移走中國(guó)特色社會(huì)主義道路。這是對(duì)中國(guó)特色社會(huì)主義道路的高度自覺，也是對(duì)中國(guó)特色社會(huì)主義道路的高度自信。
理論自信。一個(gè)政黨是否具有高度的理論自覺，是一個(gè)政黨是否成熟、是否有生命力的重要標(biāo)志。中國(guó)共產(chǎn)黨作為一個(gè)用科學(xué)理論武裝起來的馬克思主義政黨，歷來重視理論建設(shè)，堅(jiān)持以高度的理論自覺不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，在創(chuàng)造性地回答實(shí)踐和時(shí)代提出新問題的過程中不斷開辟馬克思主義中國(guó)化的新境界。理論自覺鑄就理論自信。在建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義的偉大實(shí)踐中，我們黨堅(jiān)持把馬克思主義基本原理同中國(guó)實(shí)際和時(shí)代特征相結(jié)合，創(chuàng)立和發(fā)展了中國(guó)特色社會(huì)主義理論體系?？茖W(xué)發(fā)展觀是中國(guó)特色社會(huì)主義理論體系的最新成果，是馬克思主義關(guān)于發(fā)展的世界觀和方法論的集中體現(xiàn)，對(duì)新形勢(shì)下實(shí)現(xiàn)什么樣的發(fā)展、怎樣發(fā)展等重大問題作出了新的科學(xué)回答，把對(duì)中國(guó)特色社會(huì)主義規(guī)律的認(rèn)識(shí)提高到新的水平。這充分體現(xiàn)了我們黨的理論自信。
制度自信。中國(guó)特色社會(huì)主義是一項(xiàng)前無古人的開創(chuàng)性事業(yè)，沒有現(xiàn)成經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，更沒有現(xiàn)成制度可供參考。在中國(guó)特色社會(huì)主義制度建設(shè)中，我們黨堅(jiān)持在實(shí)踐中探索、在反思中前進(jìn)，以制度自覺鑄就制度自信。經(jīng)過幾十年的努力探索，我們?cè)诮?jīng)濟(jì)、政治、文化、社會(huì)等各個(gè)領(lǐng)域形成了一整套相互銜接、相互聯(lián)系的制度體系中國(guó)特色社會(huì)主義制度。中國(guó)特色社會(huì)主義制度是中國(guó)特色社會(huì)主義的重要組成部分，為當(dāng)代中國(guó)發(fā)展進(jìn)步提供了根本制度保障，集中體現(xiàn)了中國(guó)特色社會(huì)主義的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，是黨和人民在實(shí)踐中不斷探索、創(chuàng)造的，必須倍加珍惜、始終堅(jiān)持、不斷發(fā)展。全黨要堅(jiān)定這樣的制度自信。
我們研究生是我國(guó)青年人中知識(shí)較豐富、思想較敏銳的群體，是祖國(guó)的未來，民族的希望。而研究生黨員又是共產(chǎn)黨員群體中的高素質(zhì)、高文化、最年輕、最活躍的部分，我們的職業(yè)定位就是新時(shí)期的高素質(zhì)人才，我們的職業(yè)責(zé)任就是刻苦學(xué)習(xí)，掌握本領(lǐng)，將來為國(guó)家為社會(huì)作貢獻(xiàn)。
可以說，能否保持研究生黨員的先進(jìn)性，關(guān)乎科教興國(guó)的大業(yè)，關(guān)乎中華民族的偉大復(fù)興，關(guān)乎社會(huì)主義事業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。所以，當(dāng)代研究生黨員應(yīng)當(dāng)有這樣的思想準(zhǔn)備：在建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義道路上，還存在著許許多多無法預(yù)知的暗礁險(xiǎn)灘，它需要沖鋒在前的共產(chǎn)黨員能夠用自己的聰明智慧率先過礁越險(xiǎn)，鋪路搭橋;當(dāng)代研究黨員更應(yīng)當(dāng)明白這樣的道理：實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，絕非是一朝一夕的事情，而是一項(xiàng)非常艱巨的事業(yè)，它需要走在時(shí)代前列的共產(chǎn)黨員能夠用堅(jiān)強(qiáng)的意志披荊斬棘，勇往直前。要更加自覺地實(shí)踐新時(shí)期的黨員標(biāo)準(zhǔn)，在學(xué)好科學(xué)文化知識(shí)的同時(shí)，努力加強(qiáng)黨性磨礪和修養(yǎng)，時(shí)刻保持共產(chǎn)黨員的先進(jìn)性，樹立起我們學(xué)生黨員的先進(jìn)形象，努力使自己成為刻苦鉆研、勇于實(shí)踐、求實(shí)創(chuàng)新、奮發(fā)成才的模范。
作為研究生，我們須明確，我們的首要任務(wù)就是學(xué)習(xí)。而研究生黨員，怎樣才能起到先鋒模范作用呢?我認(rèn)為除了思想表現(xiàn)好不好外，另一個(gè)重要因素就是專業(yè)學(xué)習(xí)成績(jī)突不突出。研究生生活是短暫和美麗的。我們不應(yīng)虛度如此黃金歲月，不能讓研究生生涯過得碌碌無為而遺憾一生。我們要明確自己讀研的目標(biāo)，明確對(duì)自己的定位，明確要培養(yǎng)哪方面的能力，明確要怎樣提高自己的綜合素質(zhì)，明確學(xué)習(xí)的計(jì)劃步驟，明確自己對(duì)比的人群等等，逐項(xiàng)明確以后，并付諸行動(dòng)中，才能使自己經(jīng)過兩年后有所得，有所長(zhǎng)。作為我個(gè)人而言，現(xiàn)階段主要任務(wù)是刻苦學(xué)習(xí)，掌握本領(lǐng)，努力提高先進(jìn)性。具體說來就是搞好自己專業(yè)學(xué)習(xí)，爭(zhēng)取在未來在更高的平臺(tái)上獲得更大的提升。
總之，上國(guó)會(huì)為我們提供了自我發(fā)展、自我完善、自我超越的平臺(tái)，但也更強(qiáng)調(diào)自我約束，自我控制。我們只有對(duì)自己高定位，高要求，專中且全，才能緊跟時(shí)代步伐，并在知識(shí)信息快速發(fā)展的時(shí)代，在激烈的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)中魚躍而出，獨(dú)樹一格。
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇十三
七夕節(jié)對(duì)聯(lián)。古代流傳下不少關(guān)于七夕節(jié)的對(duì)聯(lián)。有的生動(dòng)地描繪出了七夕節(jié)時(shí)人們的心境與世間的風(fēng)俗。民間流傳有這樣一副對(duì)聯(lián)，表達(dá)戀人兩地分離的無限惆悵：他鄉(xiāng)逢七夕，惆悵佳期又一年，愿天上人間，占得歡娛，年年今夜;離人傷兩地，繾綣柔情直半載，待夢(mèng)里水鄉(xiāng)，偷取浮生，日日良宵。
農(nóng)歷七月初七，是我國(guó)最具浪漫色彩的`傳統(tǒng)節(jié)日，也是一個(gè)象征著美好愛情的節(jié)日。在浩瀚的聯(lián)海中，有不少七夕對(duì)聯(lián)別有幾分情趣。
明末清初著名戲曲理論家李笠翁有一好友，名為宋建三，宋建三生于七夕節(jié)，所居之地名為百花巷。有一年七夕，李笠翁觸景生情撰就一壽聯(lián)：“七夕是生辰，喜事業(yè)功名從心，處處帶來天上巧;百花來壽域，羨玉樹芝蘭繞膝，人人占卻眼前春?！甭?lián)語道出了宋建三事業(yè)有成、家庭美滿，都因占天時(shí)(出生七夕節(jié))、地利(居住百花巷)，可謂立意見巧，想象奇特，匠心獨(dú)運(yùn)。
傳說每年農(nóng)歷七月初七，牛郎織女都會(huì)在天河相會(huì)，民間有聯(lián)云：“牛女二星河左右;參商兩曜斗西東。”聯(lián)中既有星星名稱“牛女”(牛郎星和織女星)對(duì)“參商”(參星和商星)，又有數(shù)字“二”對(duì)“兩”，還有方位“左右”對(duì)“西東”，可謂對(duì)仗工整，意趣盎然。
明代詩人高啟、楊基為至交好友，常作對(duì)互娛。相傳有一天，兩人徘徊月下，高啟觸景吟道：“玉兔搗藥，嫦娥許我十五圓。”楊基應(yīng)聲對(duì)道：“喜鵲成橋，織女約郎初七渡?！鄙舷侣?lián)巧用神話“嫦娥奔月”“鵲橋相會(huì)”，流暢自然。
民間流傳著一副描寫七夕的對(duì)聯(lián)，聯(lián)云：“云漢秋高，涼生七夕;天街夜永，光耀雙星?！贝寺?lián)有的人認(rèn)為源自唐代杜牧《秋夕》中的“天街夜色涼如水，坐看牛郎織女星”兩句詩，作者拈詩撰聯(lián)，蘊(yùn)含深意，渾然成趣。
從前，隨州一祝氏財(cái)主請(qǐng)一先生為其兒子祝小葉當(dāng)塾師，并許諾每逢七夕為先生加幾道葷菜。祝財(cái)主平時(shí)十分吝嗇，一連數(shù)載均未踐諾。又一年七夕，三餐依然粗茶淡飯，先生傳學(xué)生祝小葉作對(duì)道：“客舍凄清，恰似今宵七夕?！弊Ｐ∪~不能對(duì)，問其父，祝財(cái)主對(duì)道：“寒林寂寞，可移下月中秋?！钡搅酥星镒Ｘ?cái)主又失信，先生再傳祝小葉作對(duì)：“綠竹本無心，遇節(jié)即時(shí)挨不過。”祝財(cái)主聽了，又代其子對(duì)道：“黃花如有約，重陽以后待何遲?！钡搅酥仃柟?jié)，客舍依然冷清，先生又作對(duì)：“漢三杰，張良韓信狄仁杰?！弊Ｘ?cái)主聽了笑道：“先生謬矣!狄仁杰乃唐人也?！毕壬鸬溃骸扒疤坪鬂h記得爛熟，為何一頓飯卻如此健忘?”祝財(cái)主自知理虧，悻悻離去。
好語到來，云軿星駕
巧思乞到，瓜果幾筵
帝女合歡，水仙含笑
牽牛迎輦，翠雀凌霄
帝女合歡，盈盈淚水天橋?yàn)R
牽牛含笑，脈脈情思喜鵲傳
兩地相隔，往日牛郎常拭淚
七夕已至，今宵織女要停工
一水相隔，往日牛郎常拭淚
七夕已至，今宵織女欲過橋
天上幽期，人間乞巧，光轉(zhuǎn)銀繩垂玉露
夢(mèng)中歡會(huì)，河畔凝眸，淚垂彩錦擲金梭
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇十四
上聯(lián)：五夜照天漢
下聯(lián)：雙星會(huì)女牛
上聯(lián)：橋填聞噪鵲
下聯(lián)：河渡眷牽牛
上聯(lián)：郭公果膺壽考
下聯(lián)：楊妃私語長(zhǎng)生
上聯(lián)：天街夜永雙星會(huì)
下聯(lián)：云漢秋高半月明
上聯(lián)：晨起曝衣憑小閣
下聯(lián)：宵來設(shè)果拜中庭
上聯(lián)：云漢秋高，涼生七夕;
下聯(lián)：天街夜永，光耀雙星。
上聯(lián)：云漢秋高，涼生七夕
下聯(lián)：天街夜永，光耀雙星
上聯(lián)：好語到來，云軿星駕
下聯(lián)：巧思乞到，瓜果幾筵
上聯(lián)：帝女合歡，水仙含笑
下聯(lián)：牽牛迎輦，翠雀凌霄
上聯(lián)：香滿春臺(tái)，乘逢七夕求相娶
下聯(lián)：聲和鳳侶，羞道今朝是嫁時(shí)
上聯(lián)：帝女合歡，盈盈淚水天橋?yàn)R
下聯(lián)：牽牛含笑，脈脈情思喜鵲傳
上聯(lián)：兩地相隔，往日牛郎常拭淚
下聯(lián)：七夕已至，今宵織女要停工
上聯(lián)：織女牛郎，閱盡此間春色去
下聯(lián)：臥龍鳳雛，借得銀河鵲橋來
上聯(lián)：一水相隔，往日牛郎常拭淚
下聯(lián)：七夕已至，今宵織女欲過橋
上聯(lián)：織女牛郎，閱盡此間春色去;
下聯(lián)：臥龍鳳雛，借得銀河鵲橋來。
上聯(lián)：一水相隔，往日牛郎常拭淚;
下聯(lián)：七夕已至，今宵織女欲過橋。
上聯(lián)：一雙木偶，左男右女心相印;
下聯(lián)：兩個(gè)戀人，你意我情愛永恒。
上聯(lián)：香滿春臺(tái)，乘逢七夕求相娶;
下聯(lián)：聲和鳳侶，羞道今朝是嫁時(shí)。
上聯(lián)：天上幽期，人間乞巧，光轉(zhuǎn)銀繩垂玉露
下聯(lián)：夢(mèng)中歡會(huì)，河畔凝眸，淚垂彩錦擲金梭
上聯(lián)：疏星殘夢(mèng)，梭影瑤池，縷縷相思天河畔
下聯(lián)：澹月長(zhǎng)空，秋期銀漢，年年聚散此宵中
上聯(lián)：明月皎皎，白露團(tuán)團(tuán)，牽牛渡水，帝女停梭，朗朗星橋翩翩鵲
下聯(lián)：素心幽幽，銀河澹澹，鴻雁傳書，魚箋寄恨，盈盈珠淚剪剪風(fēng)
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇十五
隨著教育改革的不斷推進(jìn)，研究課成為了教育界矚目的焦點(diǎn)之一。在研究課的過程中，我收獲了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。下面，我將從選題的重要性、研究方法的選擇、團(tuán)隊(duì)合作、數(shù)據(jù)分析和對(duì)成果的運(yùn)用等方面進(jìn)行總結(jié)和體會(huì)。
首先，選取一個(gè)合適的研究課題是研究課工作的前提和基礎(chǔ)。在選題過程中，我充分考慮到學(xué)生的需求和教育熱點(diǎn)問題，力求選擇一個(gè)既與時(shí)代發(fā)展緊密相連，又能夠符合學(xué)生實(shí)際學(xué)習(xí)需求的課題。如此一來，不僅能夠提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，還有助于培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維和解決實(shí)際問題的能力。
其次，研究方法的選擇對(duì)于研究課的質(zhì)量和效果起著至關(guān)重要的作用。在這方面，我注重理論與實(shí)踐相結(jié)合，采用了實(shí)證研究方法與問卷調(diào)查相結(jié)合的方式進(jìn)行研究。在實(shí)證研究中，我通過對(duì)學(xué)生和家長(zhǎng)的訪談以及課堂觀察來獲取所需數(shù)據(jù)；而問卷調(diào)查則可以更加全面地了解學(xué)生的學(xué)習(xí)情況和學(xué)習(xí)態(tài)度。通過這兩種不同的研究方法相結(jié)合，可以使研究結(jié)果更加準(zhǔn)確和有說服力。
此外，在團(tuán)隊(duì)合作方面，研究課的開展需要教師、學(xué)生和家長(zhǎng)的共同合作。我積極協(xié)調(diào)各方面的資源，與學(xué)生和家長(zhǎng)保持密切聯(lián)系，共同研究問題，得出解決方案。在團(tuán)隊(duì)合作中，我充分發(fā)揚(yáng)每個(gè)人的特長(zhǎng)，形成了一種合力，為研究課的開展提供了有力的支持和保障。
接著，對(duì)于獲得的大量數(shù)據(jù)，要進(jìn)行科學(xué)合理的數(shù)據(jù)分析和整理，才能得出準(zhǔn)確的結(jié)論。我在數(shù)據(jù)分析和整理過程中，采用了統(tǒng)計(jì)學(xué)的方法，對(duì)所有數(shù)據(jù)進(jìn)行分類、整理，再進(jìn)行圖表展示和文字解釋，以便于更好地呈現(xiàn)研究成果。通過對(duì)數(shù)據(jù)的深入分析，我可以發(fā)現(xiàn)問題的本質(zhì)和原因，進(jìn)而提出科學(xué)合理的解決方案。
最后，對(duì)于研究課的成果，如何運(yùn)用到實(shí)際教育中也是至關(guān)重要的。我充分發(fā)揮自己的專業(yè)知識(shí)和學(xué)科特長(zhǎng)，將研究課的成果與教學(xué)內(nèi)容相結(jié)合，制定了相應(yīng)的教學(xué)計(jì)劃和方法。例如，在語文研究課中，我通過學(xué)生的訪談和問卷調(diào)查，發(fā)現(xiàn)學(xué)生對(duì)課外閱讀的態(tài)度和習(xí)慣有待提高。因此，我調(diào)整了教學(xué)內(nèi)容，增加了課外閱讀的時(shí)間和機(jī)會(huì)，并設(shè)計(jì)了相應(yīng)的閱讀任務(wù)和評(píng)價(jià)方式，以提高學(xué)生的閱讀興趣和能力。
綜上所述，研究課的開展與實(shí)施需要我們注重選題、選擇適當(dāng)?shù)难芯糠椒ā⒓訌?qiáng)團(tuán)隊(duì)合作、科學(xué)合理的數(shù)據(jù)分析和整理，以及將研究成果運(yùn)用到實(shí)際教學(xué)中。只有這樣，才能在教育實(shí)踐中取得實(shí)實(shí)在在的效果，提高教育質(zhì)量，推動(dòng)教育改革的不斷深化。同時(shí)，我也深深感受到了研究課的意義和作用，它不僅是教育改革的重要內(nèi)容，更是提高教師專業(yè)素養(yǎng)和教學(xué)效果的重要途徑。希望以后能有更多的機(jī)會(huì)參與研究課的工作，為教育事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。
研究對(duì)聯(lián)的心得體會(huì)篇十六
通過學(xué)習(xí)《教師如何進(jìn)行課題研究》一書，我真正懂得了課題研究的過程和好處，一個(gè)教師要作好課題研究會(huì)對(duì)教學(xué)有很大的幫助，有利于教學(xué)的順利進(jìn)行，有價(jià)值、有意義的課題總是在深入揭示教育理論與教育實(shí)踐之間矛盾的基礎(chǔ)上提出的，為了選取有研究?jī)r(jià)值的課題，就需要學(xué)習(xí)、鉆研教育理論，收集與分析有關(guān)的教育研究資料；需要對(duì)以往的教育、教學(xué)工作經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行回顧；對(duì)面臨的各種教育現(xiàn)象細(xì)心觀察、思索，對(duì)大大小小的教育實(shí)際問題進(jìn)行整理、辨析；還要對(duì)主觀條件作出正確的分析、估價(jià)，所以課題的研究，又是教師自我提高的過程。下面我對(duì)進(jìn)行課題研究應(yīng)如何選題發(fā)表一些簡(jiǎn)單的看法：
（一）選題必須有價(jià)值。
一是所選擇的研究課題是否符合社會(huì)發(fā)展、教育事業(yè)發(fā)展的需要，是否有利于提高教育質(zhì)量，促進(jìn)青少年全面發(fā)展。二是所選的研究課題是根據(jù)教育科學(xué)本身發(fā)展的需要，是為了檢驗(yàn)、修正、創(chuàng)新和發(fā)展教育理論，建立科學(xué)的教育理論體系的需要。
（二）選題必須有科學(xué)的現(xiàn)實(shí)性。
選題的現(xiàn)實(shí)性，集中表現(xiàn)為選定的問題要有科學(xué)性，指導(dǎo)思想及目的的明確，理論根據(jù)充實(shí)、合理。
（三）選題必須具體明確。
選定的問題一定要具體化，界限要清，范圍宜小，不能太籠統(tǒng)。課題是否具體、適度，往往影響全局的成敗。那種大而空、籠統(tǒng)模糊、針對(duì)性不強(qiáng)的課題往往科學(xué)性差。只有對(duì)選題有清晰透徹的了解，才能為建構(gòu)指導(dǎo)研究方向的參照系提供最重要的依據(jù)。因此不宜把課題選得太寬、太大、太復(fù)雜。
（四）選題要新穎，有獨(dú)創(chuàng)性。
選定的問題應(yīng)是前人未曾解決或尚未完全解決的問題，通過研究應(yīng)有所創(chuàng)新，有新意和時(shí)代感。
（五）選題要有可行性。
所謂可行性，指的是選題是能被研究的，存在現(xiàn)實(shí)可能性。
通過初步的簡(jiǎn)單學(xué)習(xí)，首先讓我感受到了選題的重要性，也從而反思到了我以前所研究的課題，可能從一開始選題就存在問題，所以造成了結(jié)果的不樂觀。對(duì)于《教師怎樣做課題研究》我還將繼續(xù)認(rèn)真學(xué)習(xí)，相信學(xué)后會(huì)有豐厚的收獲的。
在當(dāng)今社會(huì)中我們時(shí)刻面臨著來自社會(huì)的挑戰(zhàn)，同時(shí)也面臨自我的挑戰(zhàn)。一個(gè)國(guó)家，一個(gè)民族，一個(gè)社會(huì)，如果沒有挑戰(zhàn)的意識(shí)和準(zhǔn)備，那么就面臨著失敗乃至落后，因?yàn)樵谝淮斡忠淮蔚奶魬?zhàn)之后，我們才能明白得更多，理解得更多，也學(xué)得更多，在挑戰(zhàn)的浪潮中洗禮與充實(shí)自我，以至向成功一步步靠近，最后到達(dá)成功的殿堂。
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