實用時間博物館的讀后感（匯總16篇）

閱讀不僅是獲取知識，更是一次與作者對話、思辨和成長的過程。寫讀后感時可以引用書中的經(jīng)典語句或重要論點，以突出書中的亮點和思想價值。以下是小編為大家搜集的一些優(yōu)秀讀后感范文，供大家參考。希望這些范文能夠給大家一些寫作思路和靈感。讀后感的寫作是一種重要的思維訓練和表達能力的鍛煉，相信通過努力，每個人都能夠?qū)懗鲆黄实淖x后感，分享自己的閱讀心得和體驗。讓我們一起來看看這些范文，相互學習、交流吧！%20讀后感是讀者在閱讀完一本書之后，對書中內(nèi)容、作者觀點、情感體驗等進行總結(jié)和反思的一種文字表達形式。它可以幫助讀者更好地理解書中的思想，加深對書中人物和情節(jié)的感悟，對自己的思考和成長都有積極的影響。讀完一本書后，寫一篇讀后感既是對自己的一個總結(jié)，也可以與他人分享自己的閱讀體驗和感受。那么如何寫一篇具有觀點獨特、結(jié)構(gòu)合理、思路清晰的讀后感呢？首先，要重點關(guān)注書中的主題和核心觀點，分析作者的寫作手法和意圖，并結(jié)合自己的理解和感受進行深入思考。其次，切忌簡單照搬書中的內(nèi)容，應該突出自己的獨特見解和感悟，避免泛泛而談、缺乏個人思考的情況發(fā)生。最后，結(jié)構(gòu)要清晰合理，可以從書中的情節(jié)、人物形象、語言表達等方面展開論述，用具體的例子和細節(jié)來支撐自己的觀點，引起讀者的共鳴。以下是小編為大家搜集的一些優(yōu)秀讀后感范文，供大家參考。希望這些范文能夠給大家一些寫作思路和靈感。讀后感的寫作是一種重要的思維訓練和表達能力的鍛煉，相信通過努力，每個人都能夠?qū)懗鲆黄实淖x后感，分享自己的閱讀心得和體驗。讓我們一起來看看這些范文，相互學習、交流吧！

時間博物館的讀后感篇一

20xx年4月12日，學校組織全校同學進行了本學期的第一次走進博物館活動，我們五、六年級的同學興高采烈地參觀了著名的北京首都博物館。同學們一下汽車，就看到一座氣勢恢弘的建筑物呈現(xiàn)在眼前，懸挑的屋頂氣度不凡，玻璃幕墻晶瑩透亮，而一個繡跡斑斑的巨大“怪物”竟然破墻而出，斜倚在幕墻上。沒錯，這正是北京首都博物館。

走進首都博物館一樓大廳，迎面便是一座紅柱綠檐，高大敞亮的牌樓，上面刻著三個金光閃閃的大字“景德街”，一下子營造出濃濃的老北京味道。牌樓左右兩邊的展廳別具一格，一個像長方形的巨大“木匣”另一個簡直就是青銅鼎，剛才那個破墻而出的怪物，原來就是那巨大展廳的一角。老師說：“青銅鼎是圓廳，“木匣”是方廳?！痹谒龑γ?，有著用花壇包圍著的兩條金色的巨龍，在兩條巨龍靠近嘴部的位置，有一顆用花束圍起來的“龍珠”。

我們乘著電梯來到圓廳的六層，這里正在展出“玉器精品展”。進入展廳，我立刻被那些精美的玉器吸引住了。這里有用來求雨的玉豬龍、盛酒的樽和撓癢癢的如意。最吸引我的還是翠扳指，它渾身閃著翠綠無暇的光，有瓶蓋大小，是清代大太監(jiān)李連英珍藏的，是皇家才能擁有的珍品。

著熱鬧喜慶，也洋溢著純樸的民風民情；生子習俗—降龍誕鳳添人丁，祝壽習俗—古稀大壽福如海。我們置身于這些場景中，充分體味著北京深邃和厚重的文化，仿佛把我們帶回到遙遠的過去。

中午，老師安排我們在地下一層進行分小組解散活動，在解散活動中，我們在不破壞室內(nèi)環(huán)境的情況下吃午飯，并適當?shù)靥暨x一些有紀念價值的紀念品，在解散活動前，老師告訴我們，地下一層新開了一個展覽，叫“龍行天下”，我們可以去參觀。

下午，我們戀戀不舍地結(jié)束參觀離開了首都博物館。整個參觀過程中，總在感受著首都的名勝古跡之美，現(xiàn)代建筑之美，自然風光之美，北京的美無處不在?；铎`活現(xiàn)的皮影兒和面人兒，獨特的傳統(tǒng)服飾和民間剪紙，享譽世界的京劇文化，神秘高雅的篆刻和書法，首都北京的文化藝術(shù)之美更是魅力無窮。首都博物館向世人展示出了北京悠久的歷史風貌、深厚的文化底蘊和特色民俗，是展現(xiàn)北京的一個新窗口。通過參觀我們真正立體全方位地了解了我們的首都。

我不禁想到：首都博物館真是一個北京歷史的長廊，讓我們穿越了老北京古老的歷史歲月，又回到了現(xiàn)在。

時間博物館的讀后感篇二

今天，我們?nèi)ゴ笥⒉┪锊┪镳^參觀。

我們剛進一樓不久，池松叔叔就去機場了。貝貝依依不舍地說：“再見，爸爸！”然后我們就乘坐電梯來到了三樓?！巴郏枚啾P子呀！”萱萱驚奇地說。“是呀，是有好多盤子呢，”我點點頭，兩眼放光地說，“這兒還有好多純金做的雕像呢！”媽媽認真地說：“這兒的東西可是很有價值的喲，千萬不能用手去摸?！蔽覀兘又呱⒘?。事情是這個樣子的：我們走進了放置木乃伊的地方。小孩兒們不怕，而大人們都怕。在我們幾個小孩看得興致勃勃的時候，大人們就一溜煙跑了。幸好，他們沒有跑遠，要不然我們就找不到他們了。過了一會兒，也就是我們參觀完小小的、而又十分精致的木頭雕塑后，葛敏阿姨又跟我們走散了，我們在吃飯的地方找到了她。

午餐過后，我們又去看了很多歐洲的人像。還看到了很多非洲的衣服——可真漂亮！富有藝術(shù)感，花花綠綠的。

參觀后，我心里忿忿不平，“憑什么其他國家的那么多的好東西都被英國搶去了？”

時間博物館的讀后感篇三

下面是一些關(guān)于歷史博物館的觀后感，歡迎閱讀借鑒，希望對你有幫助。

以前，一直只知道“兩彈一星”科學家錢學森很偉大，為我國航天事業(yè)地發(fā)展做出了巨大的貢獻;而今天，我才真正近距離的走近了他，走近了這位透著崇高人格魅力的老人。

今天，我很榮幸的作為本班學生代表之一和輔導員桑林海老師一起，在學校的統(tǒng)一安排下，來到陜西歷史博物館錢學森事跡展區(qū)進行參觀學習。

錢學森(1911-20xx)是中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，忠誠的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，享譽海內(nèi)外的杰出科學家和我國航天事業(yè)的奠基人。1991年，他被國務院、授予“國家杰出貢獻科學家”稱號。1999年，中共中央、國務院、授予他“兩彈一星功勛獎章”。

大家也許只看到了錢學森光鮮的一面，可是又有多少人看到了她為此而付出的巨大努力。他從小出生書香門第，先后就讀于眾多名校。在國立交通大學的時候，他每天都會去位于校門右側(cè)的紅樓——交大圖書館。在那里，它不僅研讀與所學專業(yè)(鐵道機械工程)有關(guān)的書籍，而且還看講飛艇、飛機和航空理論的書。錢學森之子錢永剛在一次與記者的一次談話中說過這么一段話：“父親一生都在不斷的學習，不斷從新的知識里汲取營養(yǎng)。他看書看到最后一天，一直到入院前幾個小時都在看報紙、看文件”。這使我不禁想起了一句話：成功=1%的天分+99%的努力。因為錢學森肯于付出，他才會取得后來的成就。

但是，錢學森身上吸引我的，不僅僅是那嚴謹、勤奮的治學態(tài)度，更是他高尚的人格所散發(fā)出來的魅力。

錢學森留學、工作于美國多年，可是至始至終他都從未想過要留在美國，他說：“我是中國人。根本不打算在美國一輩子，到1950年我得知新中國成立，認為機會到了，應該回到祖國去”。面對美國方面給以的威逼利誘，他始終不為所動，最終在周總理的幫助下，得以安全回國。他不圖名、不為利，不懼怕生死，只為一顆愛國心。

在取得一系列成就之后，他沒有迷失自我，仍舊保持著一貫謙虛的作風。錢學森在一切成就歸于黨歸于集體中寫道：“沒有黨的領(lǐng)導，沒有全國人民的大力支持和廣大科技人員的協(xié)同攻關(guān)，這樣的事情誰能辦到?所以我常常說，一切成就歸于黨，歸于集體，這不是一句空話，而是我的切身感受”。此外，“不兼榮譽性職務”、“不上任何名人錄”是他一生操守的處事原則之中的兩條。

這才是真正的錢學森!當我從展區(qū)中走出來時，內(nèi)心之中油然而生此感。以前對錢學森的認識與了解，那應該是第一次與他相識吧，我想，今天與他的再次相識，才是真正意義上的一次相識。

不久前，我校組織參觀了海南解放60周年的紀念活動，來到博物館莊嚴的大門前有著圣神的感覺，在門前我似乎就能感覺得到歷史的氣勢和宏偉，那吶喊著解放海南人民人民當家作主的時候到了，我開始帶著那份尊敬認真的觀察這里的歷史 。

走進紀念海南解放60周年大型圖片展展廳，開啟了一扇了解海南滄桑巨變歷史的窗戶。血與火、硝煙與吶喊、面容與情懷穿越歲月，深深地感染和打動每一位參觀者。

一艘木船，一列火車，分別呈現(xiàn)在兩個展廳的前面。設(shè)計師獨具匠心的擺設(shè)，寓意著展覽兩大主題：“解放”和“開放”。走進不同的展廳，觀眾感受到的是不同的震撼。

為了解放海南我們的渡海作戰(zhàn)部隊不懼驚濤，勇對駭浪，在瓊崖縱隊的配合下，依靠簡陋的木帆船強渡瓊州海峽，創(chuàng)造了“木帆船打敗軍艦”的世界戰(zhàn)爭史奇跡。創(chuàng)造了我們下一代的幸福這是難忘的并且永遠的刻在我們心中。

歷史上，為了強島富民的理想，為了讓每一位島上居民都過上幸福美好的生活，一代又一代的仁人志士孜孜以求，努力探索各種發(fā)展海南經(jīng)濟社會的方向、道路和模式，即使為此遭受損失，蒙受冤曲，甚至拋撒熱血，也矢志不移，誓死追求。正是靠著他們的堅韌和堅持，海南堅實地走過了漫長的歷史。今天，我因繼承先人理想，接過發(fā)展重擔，正是當代人無可推卸的歷史責任。我們要用自己的雙手，繪就一個更美麗的海南，以無愧于歷史，無愧于時代，無愧于人民。

做一名有利于社會的青少年。

元旦歇班，閑著也沒事兒，報紙上一直在報道的天津博物館開張的事情，心向往之，于是二號下午決定去逛一逛。

進到博物館里，第一感覺很是寬敞明亮，樓上樓下，電燈電話。大柱子二柱子，外加金屬結(jié)構(gòu)等等，反正看著挺漂亮，還帶著點兒明快的現(xiàn)代氣息，第一感覺不錯。

前臺買票，如早先的報道，25塊錢一個人。一樓好象是共享空間等，沒有展覽，直接乘扶梯上二樓。迎面就是書法館，進去轉(zhuǎn)了一圈兒，主要是明清兩朝的作品，在下比文盲強點兒有限，也看不出個門道來。出來到繪畫、陶瓷等館分別參觀，大致每館都要花半小時以上時間，感覺比預想的要好很多，天津博物館的館藏還是很豐富的，比如藏有兩件鈞窯的對盤，很珍貴。

進了大廳一轉(zhuǎn)身就看見傳說中的天津博物館的鎮(zhèn)館之寶?雪景寒林圖，咱也不是搞美術(shù)的，看不出個門道來，只知道范寬的畫絕對是極品的文物，天津的這個藏品與他的溪山行旅圖齊名，后者藏于臺北故宮。好象金庸哪部小說里也提到過溪山行旅圖吧?忘了，想不起來了。

俺曾經(jīng)參觀過上海博物館，這次參觀了新落成的天津博物館，總的感覺從館藏方面，我們絕對不輸于上海，甚至還要略強于上海博物館，博物館的工作人員也非常有禮貌，態(tài)度很好，玻璃展柜不時有工作人員擦拭。在參觀過程中還遇到一件事情，有一對盲人夫婦和他們的孩子也來到博物館參觀(孩子不是殘疾人)，博物館專門派了一名工作人員陪同這一家三口，并為他們講解，天津博物館這種人性化的管理，值得我們稱贊!

希望大家有時間都去參觀一下， 不但可以豐富歷史文化知識，也能增強天津人的自豪感。

要問西安最值得一去的地方是哪里，我會說“陜西歷史博物館”。

四月一日，早餐小吃(油茶泡餅和熱甑糕)后，我們就乘車去大雁塔了。那里已經(jīng)是非常熟悉的地方。自大雁塔西走一站路，即到陜西歷史博物館。因我妻未進過該博物館，所以陪她專程而往。

博物館前已排起長隊，原來門票35元，現(xiàn)在免了，老百姓都爭去參觀，真是大好事。但每天參觀人數(shù)受限，所以要早來排隊領(lǐng)票。本地人一隊，外地、外國人一隊，憑身份證領(lǐng)取。

這無疑是座一流的大型國家級博物館，雄偉壯觀的古建筑群表現(xiàn)了盛唐時期的風格，宏偉、莊嚴，氣勢非凡。博物館占地7萬平方米，建筑面積5·6萬平方米，眾多展廳，集中珍藏了陜西地區(qū)出土的珍貴文物三十七萬余件，時間跨度長達一百多萬年，數(shù)量多、品位高、種類全，多數(shù)為國寶重器，價值連城。

我們從先秦古韻展廳看起，接著參觀了大漢雄風展廳，大唐盛世展廳，告別帝都展廳，以及銅鏡專題展廳，古代書畫展廳，絲綢之路展廳，耀州瓷展廳等。數(shù)不勝數(shù)的國寶目不暇接，那精美絕倫的商周青銅器，千姿百態(tài)的歷代陶俑，獨步全國的漢唐金銀器，精品薈萃，琳瑯滿目，令人嘆為觀止。

時間博物館的讀后感篇四

感

【書評】《純真博物館》讀后感

譚偉華

讀一本書時，沒有什么是比腰封上的大字更不靠譜的了。如果有，那就是腰封上的小字…… 讀完《純真博物館》的最深刻感受居然是這個！

故事的情節(jié)并不復雜。伊斯坦布爾，1975年，有婚約在身的30歲少爺凱末爾愛上了自己的窮親戚、18歲的清純美少女芙頌。他做了有點"二"的決定，邀請芙頌參加他的訂婚儀式。

第二天，芙頌消失了。半年后，當芙頌再次出現(xiàn)時，她已為人婦。凱末爾借口走親戚，經(jīng)常到芙頌家做客，還順手"帶走"了許多芙頌使用過的物品。

八年后，奇跡發(fā)生了，芙頌恢復了單身，與凱末爾訂婚，與家人自駕去歐洲旅行，途中，發(fā)生了車禍…… 癡情、憂傷的凱末爾將自己八年中收集的心上人觸摸過的物品，那些鹽瓶、小狗擺設(shè)、頂針、筆、發(fā)卡、煙灰缸、耳墜、紙牌、鑰匙、扇子、香水瓶、手帕、胸針……甚至是4213個煙頭，創(chuàng)造出獨一無二的"純真博物館",紀念他永失的所愛。

20xx年（在他參觀過5723個博物館后），凱末爾溘然長辭……

閱讀的過程中，我一直覺得，奧爾罕帕慕克想講的并不是一個愛情故事，從愛情的角度來說，這個憂傷而平淡的故事的情節(jié)簡直弱爆了，隨便一個網(wǎng)絡(luò)寫手也能比他寫出更熱烈、更曲折、更狗血的愛情。故事中，愛情是主線，但不是主題。帕慕克講的是土耳其的故事，是伊斯坦布爾的故事。

伊斯坦布爾這個連接歐亞、有悠久歷史和文化傳統(tǒng)的美麗都會正在精神上變成另一個不知名的美國城市?！段夷X袋里的怪東西》講了另一個伊斯坦布爾的故事，幾十年走街串巷賣缽扎的麥夫魯特也看到伊斯坦布爾的變遷，從他的眼中，看到的城市化的進程，從麥夫魯特的失落中，我們還能感受到經(jīng)濟騰飛的喜悅。

而在《純真博物館》里，凱末爾有幸看得到各個階層的人物，從他平靜的敘述中，我們讀到的是文化蛻變的無助和迷茫。純真博物館想要留下的，不只是凱末爾和芙頌的愛情，它更要留下那個還沒有完全被西方文化同化的伊斯坦布爾的真實生活和精神。

我們身處在今天的中國，40年改革開放，造就了比伊斯坦布爾更加天翻地覆的劇變，作為一個七十年代生人，親眼看到了這樣的劇變。

"這是一個最好的時代，這是一個最壞的時代；這是一個智慧的年代，這是一個愚蠢的年代；這是一個光明的季節(jié)，這是一個黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前應有盡有，人們面前一無所有；人們正踏上天堂之路，人們正走向地獄之門。"

這些天《大江大河》火了（阿耐是不是會覺得悲哀，一部10年前的傾心力作，最后要靠流量小鮮肉來捧紅？），它寫中國的改革開放，飽含激情地講述著那些讓人瞠目結(jié)舌的故事，這可不是《大時代》里的模擬商戰(zhàn)，而是每天都在中國上演的真實故事。

end

時間博物館的讀后感篇五

今天，艷陽高照，我和媽媽去了沃爾瑪?shù)娜f達國際影城，看了一部精彩的電影《博物館奇妙夜》。

故事講的是有個叫麥克的人，他為了自己和自己兒子的生活，好不容易找到了一份工作——博物館夜班保安?？梢坏酵砩?，怪事出現(xiàn)了，博物館里的動物、歷史人物、小人全部都奇跡般地復活了，他們都很不講秩序，不團結(jié)，經(jīng)常為了一點小事而打得不可開交，麥克想了很多的辦法都行不通。

可就在麥克不想再干這份工作的時候，一位總統(tǒng)告訴麥克要有自信心、有勇氣、有智慧，才能使那些大家團結(jié)互助，講秩序。

后來，麥克每天晚上都想盡了辦法讓那些小人們團結(jié)起來，終于，在麥克的不斷努力下，小人們終于和好了，還逮住了三個大盜賊，所有的動物和人都變得講秩序了，博物館的整個晚上都變得熱熱鬧鬧，每天早上來博物館參觀的人比以前更多了。麥克用行動證明了自己，他能做好這份工作。

看了這部電影，我深深地感到：只要有勇氣、有自信心、有智慧就可以使人克服困難、創(chuàng)造奇跡。

時間博物館的讀后感篇六

以前，一直只知道“兩彈一星”科學家錢學森很偉大，為我國航天事業(yè)地發(fā)展做出了巨大的貢獻;而今天，我才真正近距離的走近了他，走近了這位透著崇高人格魅力的老人。

今天，我很榮幸的作為本班學生代表之一和輔導員桑林海老師一起，在學校的統(tǒng)一安排下，來到陜西歷史博物館錢學森事跡展區(qū)進行參觀學習。

錢學森(1911-)是中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，忠誠的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，享譽海內(nèi)外的杰出科學家和我國航天事業(yè)的奠基人。1991年，他被國務院、中央軍委授予“國家杰出貢獻科學家”稱號。，中共中央、國務院、中央軍委授予他“兩彈一星功勛獎章”。

大家也許只看到了錢學森光鮮的一面，可是又有多少人看到了她為此而付出的巨大努力。他從小出生書香門第，先后就讀于眾多名校。在國立交通大學的時候，他每天都會去位于校門右側(cè)的紅樓——交大圖書館。在那里，它不僅研讀與所學專業(yè)(鐵道機械工程)有關(guān)的書籍，而且還看講飛艇、飛機和航空理論的書。錢學森之子錢永剛在一次與記者的一次談話中說過這么一段話：“父親一生都在不斷的學習，不斷從新的知識里汲取營養(yǎng)。他看書看到最后一天，一直到入院前幾個小時都在看報紙、看文件”。這使我不禁想起了一句話：成功=1%的天分+99%的努力。因為錢學森肯于付出，他才會取得后來的成就。

但是，錢學森身上吸引我的，不僅僅是那嚴謹、勤奮的治學態(tài)度，更是他高尚的人格所散發(fā)出來的魅力。

錢學森留學、工作于美國多年，可是至始至終他都從未想過要留在美國，他說：“我是中國人。根本不打算在美國一輩子，到1950年我得知新中國成立，認為機會到了，應該回到祖國去”。面對美國方面給以的威逼利誘，他始終不為所動，最終在周總理的幫助下，得以安全回國。他不圖名、不為利，不懼怕生死，只為一顆愛國心。

在取得一系列成就之后，他沒有迷失自我，仍舊保持著一貫謙虛的作風。錢學森在一切成就歸于黨歸于集體中寫道：“沒有黨的領(lǐng)導，沒有全國人民的大力支持和廣大科技人員的協(xié)同攻關(guān)，這樣的事情誰能辦到?所以我常常說，一切成就歸于黨，歸于集體，這不是一句空話，而是我的切身感受”。此外，“不兼榮譽性職務”、“不上任何名人錄”是他一生操守的處事原則之中的兩條。

這才是真正的錢學森!當我從展區(qū)中走出來時，內(nèi)心之中油然而生此感。以前對錢學森的認識與了解，那應該是第一次與他相識吧，我想，今天與他的再次相識，才是真正意義上的一次相識。

歷史博物館觀后感

不久前，我校組織參觀了海南解放60周年的紀念活動，來到博物館莊嚴的大門前有著圣神的感覺，在門前我似乎就能感覺得到歷史的氣勢和宏偉，那吶喊著解放海南人民人民當家作主的時候到了，我開始帶著那份尊敬認真的觀察這里的歷史。

走進紀念海南解放60周年大型圖片展展廳，開啟了一扇了解海南滄桑巨變歷史的窗戶。血與火、硝煙與吶喊、面容與情懷穿越歲月，深深地感染和打動每一位參觀者。

一艘木船，一列火車，分別呈現(xiàn)在兩個展廳的前面。設(shè)計師獨具匠心的擺設(shè)，寓意著展覽兩大主題：“解放”和“開放”。走進不同的展廳，觀眾感受到的是不同的震撼。

為了解放海南我們的渡海作戰(zhàn)部隊不懼驚濤，勇對駭浪，在瓊崖縱隊的配合下，依靠簡陋的木帆船強渡瓊州海峽，創(chuàng)造了“木帆船打敗軍艦”的世界戰(zhàn)爭史奇跡。創(chuàng)造了我們下一代的幸福這是難忘的并且永遠的刻在我們心中。

歷史上，為了強島富民的理想，為了讓每一位島上居民都過上幸福美好的生活，一代又一代的仁人志士孜孜以求，努力探索各種發(fā)展海南經(jīng)濟社會的方向、道路和模式，即使為此遭受損失，蒙受冤曲，甚至拋撒熱血，也矢志不移，誓死追求。正是靠著他們的堅韌和堅持，海南堅實地走過了漫長的歷史。今天，我因繼承先人理想，接過發(fā)展重擔，正是當代人無可推卸的歷史責任。我們要用自己的雙手，繪就一個更美麗的海南，以無愧于歷史，無愧于時代，無愧于人民。

做一名有利于社會的青少年。

天津歷史博物館觀后感作文

元旦歇班，閑著也沒事兒，報紙上一直在報道的天津博物館開張的事情，心向往之，于是二號下午決定去逛一逛。

進到博物館里，第一感覺很是寬敞明亮，樓上樓下，電燈電話。大柱子二柱子，外加金屬結(jié)構(gòu)等等，反正看著挺漂亮，還帶著點兒明快的現(xiàn)代氣息，第一感覺不錯。

前臺買票，如早先的報道，25塊錢一個人。一樓好象是共享空間等，沒有展覽，直接乘扶梯上二樓。迎面就是書法館，進去轉(zhuǎn)了一圈兒，主要是明清兩朝的作品，在下比文盲強點兒有限，也看不出個門道來。出來到繪畫、陶瓷等館分別參觀，大致每館都要花半小時以上時間，感覺比預想的要好很多，天津博物館的館藏還是很豐富的，比如藏有兩件鈞窯的對盤，很珍貴。

進了大廳一轉(zhuǎn)身就看見傳說中的天津博物館的鎮(zhèn)館之寶?雪景寒林圖，咱也不是搞美術(shù)的，看不出個門道來，只知道范寬的畫絕對是極品的文物，天津的這個藏品與他的溪山行旅圖齊名，后者藏于臺北故宮。好象金庸哪部小說里也提到過溪山行旅圖吧?忘了，想不起來了。

俺曾經(jīng)參觀過上海博物館，這次參觀了新落成的天津博物館，總的感覺從館藏方面，我們絕對不輸于上海，甚至還要略強于上海博物館，博物館的工作人員也非常有禮貌，態(tài)度很好，玻璃展柜不時有工作人員擦拭。在參觀過程中還遇到一件事情，有一對盲人夫婦和他們的孩子也來到博物館參觀(孩子不是殘疾人)，博物館專門派了一名工作人員陪同這一家三口，并為他們講解，天津博物館這種人性化的管理，值得我們稱贊!

希望大家有時間都去參觀一下，不但可以豐富歷史文化知識，也能增強天津人的自豪感。

要問西安最值得一去的地方是哪里，我會說“陜西歷史博物館”。

四月一日，早餐小吃(油茶泡餅和熱甑糕)后，我們就乘車去大雁塔了。那里已經(jīng)是非常熟悉的地方。自大雁塔西走一站路，即到陜西歷史博物館。因我妻未進過該博物館，所以陪她專程而往。

博物館前已排起長隊，原來門票35元，現(xiàn)在免了，老百姓都爭去參觀，真是大好事。但每天參觀人數(shù)受限，所以要早來排隊領(lǐng)票。本地人一隊，外地、外國人一隊，憑身份證領(lǐng)取。

這無疑是座一流的大型國家級博物館，雄偉壯觀的古建筑群表現(xiàn)了盛唐時期的風格，宏偉、莊嚴，氣勢非凡。博物館占地7萬平方米，建筑面積5·6萬平方米，眾多展廳，集中珍藏了陜西地區(qū)出土的珍貴文物三十七萬余件，時間跨度長達一百多萬年，數(shù)量多、品位高、種類全，多數(shù)為國寶重器，價值連城。

我們從先秦古韻展廳看起，接著參觀了大漢雄風展廳，大唐盛世展廳，告別帝都展廳，以及銅鏡專題展廳，古代書畫展廳，絲綢之路展廳，耀州瓷展廳等。數(shù)不勝數(shù)的國寶目不暇接，那精美絕倫的商周青銅器，千姿百態(tài)的歷代陶俑，獨步全國的漢唐金銀器，精品薈萃，琳瑯滿目，令人嘆為觀止。

時間博物館的讀后感篇七

看完書之后第一反應就是夸一下編輯，書名起的真真是極好，原作直譯過來應該是赤色博物館，改成詭計之后，書如其名，非常貼切，編輯真是一個小機靈鬼。

來說一下書，雖然本格推理都是走詭計這一卦的，但是也不能為了詭計而詭計吧。我只要讓作者猜不出兇手就可以，我就是成功的本格推理，這本書的推理就給人這種感覺。

時間博物館的讀后感篇八

我們先參觀了史前爬行類動物的廳，然后參觀了史前哺乳動物的廳，接著參觀了恐龍世界，最后參觀了人體廳。我最感興趣的是人體廳。我和兩個同學去玩了人體三維拼圖，但總是拼不上。所以，我們幾個頓時失去了興致。在人體館里參觀，我們知道大人身體一共有206根骨頭，肋骨和脊椎骨就各占了24根。聽到這個數(shù)目，我不由驚訝道，??！人身上竟然有這么多骨頭。更神奇的是，嬰兒居然有305根骨頭。為什么人在成長中骨頭變少了呢？因為有許多骨頭都在成長中合為一體了！我還知道了大腸和小腸的分別作用，小腸用來吸收食物的營養(yǎng)。大腸用來吸收水分。然后食物就會變成糞便被拉出來，是很干的。如果拉稀了，是因為大腸功能失效。還知道了膀胱用來存尿，當膀胱里的尿快滿了的時候，大腦神經(jīng)受到刺激，就想尿尿了。心臟用來供血……??！人的身體真的非常神奇啊！

我覺得，這次去自然博物館是非常有意義的，因為我知道了我原來不知道的事情。

時間博物館的讀后感篇九

作者：郝博.在讀這本書之前，我雖然在電視熒屏上看到過很多懸疑推理的影視作品，卻沒有讀過有關(guān)方面的文學作品。所以我很幸運借助這次機會我拿到了《詭計博物館》博物館這本書，在讀這本書之前，我從書名《詭計博物館》猜測，以為故事內(nèi)容是以博物館內(nèi)發(fā)生的案子為主線來開展，讀了之后才發(fā)現(xiàn)，博物館并不是案件的發(fā)生地，而是通過博物館這樣一個入口打開其他案件的塵封的故事，給人一種新穎的感覺。

其次從書名中，會覺得這本書寫的內(nèi)容很恐怖，但是全書讀來并沒有害怕的感覺，而是越讀越沉浸其中，在影視劇中，一些案發(fā)場景，都會通過多種方式展現(xiàn)出來，在書中，這些場景只能憑借自己想象，所以在書中時，便有一種自己就是偵探的感覺，跟著書中的推理一起來思考，與書中人物同呼吸，你可以隨讀隨停，視角也可以不斷轉(zhuǎn)換。

一書便是一世界，好的書便是可以讓你更加輕易的融入這個世界中,《詭計博物館》無疑做到了這一點。

時間博物館的讀后感篇十

故事發(fā)生在東京的犯罪博物館，由五個短篇推理故事組成，每一個故事都讓人出乎意料。雖是意料之外，卻也在情理之中。一切推理都靠館長對犯罪資料的細致觀察進行，當然也離不開助理與嫌疑人的溝通。

推理精彩之處一是在于館長僅從一些細節(jié)描述的邏輯層面就能發(fā)現(xiàn)不尋常的地方，順藤摸瓜；二是館長吩咐助理實地考察，對犯罪嫌疑人進行采訪時提的問題，初看與整個案件毫無關(guān)聯(lián)，更別提能推動案件解決，不僅是讀者，連助理也懵圈了，猜到了些許意圖卻又說不通，總有邏輯上的缺口，對這些問題背后的目的進行探究，也不失樂趣；三，就是館長揭曉謎底了，在與助理的交流中一步步揭曉自己的意圖，指出兇手的漏洞、案件細節(jié)的不尋常之處，循序漸進，酣暢淋漓，語含機鋒，常常反應不過來下一步推理是怎么達成的，總要不斷回過頭去揣摩他們的語言、邏輯，也不失有趣。

只是節(jié)奏太快，有時推理來得太突然，文學性不夠。

時間博物館的讀后感篇十一

本來擁有大好前途的年輕刑警寺田聰，因為一次工作疏忽從核心部門搜查一課調(diào)去了負責保管犯罪證據(jù)的赤色博物館，對他來說這是根本就是一個逼他辭職的無聊工作。

赤色博物館的館長是個冰雪魔女一般的存在，她對所有人都非常冷淡，每天專心閱讀館內(nèi)案件的調(diào)查資料對其他事情毫無興趣。館長交代他整理歷年來塵封多年的殺人懸案證據(jù)，并給證據(jù)貼上便于檢索的標簽。在整理的過程中，雪女館長從幾樁案件的調(diào)查資料和證據(jù)中發(fā)現(xiàn)了新的疑點，并把繼續(xù)調(diào)查的工作交給了寺田聰。

《面包的贖金》四顆星。在什么情況下罪犯會放著一億日元不拿呢？只有一種情況：在他實在無法拿走的情況。當案件存在一個致命疑點時，之前所有的邏輯和結(jié)論都必須重新推翻。

《復仇日記》五顆星。對死者而言，他的死亡時間也是一種證明他沒有作案時間的不在場證明，然而世界上有人會為了掩蓋死者的罪行而偽造他的死亡時間。

《直到死亡之日》五顆星。兩個共同殺人的共犯，實際上在某種層面上，他們結(jié)成了一種命運共同體，類似于夫妻關(guān)系。不，這種羈絆也許比夫妻關(guān)系還要牢固。夫妻還可以離婚，但是共犯無論如何都不可能離開對方。因為離開就意味著背叛，背叛就意味著東窗事發(fā)。不離不棄，直到死亡把我們分開——這句婚禮上的誓詞，用來形容一起殺人的共犯更為貼切。

《烈焰》五顆星。你念念不忘的遺失的純真和美好，也許只是死去親人付出一切編造出的海市蜃樓。

《至死不渝的追問》四顆星。26年后，有人完美重現(xiàn)了26年前一樁殺人案件的手法，是同一兇手所為？還是模仿犯罪？兇手重現(xiàn)這樁并不著名案件的殺人動機究竟是什么？其實有時候兇手并沒有殺人動機，他有的只是為了達到某個目的不惜一切代價的動機。只要你有智慧之眼，還可以在這座陳舊詭異的博物館中揭開更多離奇的無頭懸案。

時間博物館的讀后感篇十二

古羅馬的歷史，自王政至共和，歷帝制及二分，又有拜占庭延續(xù)至中世，前后橫貫兩千余年，可謂波瀾壯闊，浩浩湯湯。王政時代：公元前753年——古典傳說中羅馬城誕生的年份，羅馬文明在這一年正式登上歷史舞臺。孕育了古代羅馬文明。共和時代：公元前509年，羅馬廢除了“王政”，改行共和制度，開始了近500年的羅馬共和國時期。羅馬城市的建立與母狼有關(guān)，這應該是許多人都知道的事情，然而其還和伊特魯西亞文化有著密切的聯(lián)系，確知之甚少。羅馬城市與伊特魯西亞文明附近，不過屬于聯(lián)邦形式的部落，沒有集權(quán)統(tǒng)治，無法抵抗來自外來的侵略，最后自然被羅馬文化占領(lǐng)。

從公元前3世紀中葉起，羅馬共和國開始向海外擴張。通過布匿戰(zhàn)爭、馬其頓戰(zhàn)爭和敘利亞戰(zhàn)爭，羅馬人確立了在地中海地區(qū)的霸權(quán)。

帝國時代：共和到帝國公元前30年，繼凱撒之后崛起的軍事強人屋大維戰(zhàn)勝了政敵，結(jié)束了羅馬數(shù)十年的內(nèi)戰(zhàn)，奪取了國家最高權(quán)力。公元前27年，他被元老院授予“奧古斯都”稱號，羅馬歷史也就以此為標志進入了帝國時代。到公元2世紀初，羅馬人的統(tǒng)治疆域達到了最大規(guī)模：東迄幼發(fā)拉底河、西抵不列顛、北達多瑙河、南至北非，形成為一個地跨歐、亞、非三大洲的環(huán)地中海大帝國。

公元前4世紀，羅馬第一次興建石墻把城市圍起來。隨著城市發(fā)展，270年奧勒良皇帝下令興建了一座更長的城墻（奧勒良城墻），約18千米長，9米高；三十年后，馬克森提烏斯皇帝又加高了9米，便成了今天的模樣。

公元395年，在危機的沖擊下羅馬帝國分裂為兩大部分：以君士坦丁堡為都城的“東羅馬帝國”和以羅馬城為都城的“西羅馬帝國”。公元4世紀開始，下層民眾和奴隸的反抗運動此起彼伏，日耳曼人乘虛而入，頻繁侵擾，沖擊著帝國的統(tǒng)治基礎(chǔ)。公元476年，西羅馬帝國的末代皇帝被廢黜。這一事件是西羅馬帝國滅亡的標志，也是歐洲古代歷史終結(jié)的標志。

1453年5月29日，經(jīng)過兩年的包圍，奧斯曼土耳其帝國穆罕默德二世攻克君士坦丁堡，拜占庭皇帝君士坦丁十一世戰(zhàn)死。東羅馬滅亡。

以展現(xiàn)了古羅馬各時期的風采，印象比較深的自然是這尊大理石像被認為是所有安提諾烏斯雕像中最美麗的一尊，現(xiàn)藏于德爾斐考古博物館，據(jù)推測完成于公元130年安提諾烏斯溺亡于尼羅河中后不久，可能由傷心欲絕的哈德良下令雕刻。從出土時的痕跡來看，雕像膝蓋部位曾被人為破壞。

一只杯子，以動物為主題，造型傳神，古樸雋永。一只杯子，是古代東西方商業(yè)交流，文化交融的見證。一只杯子，超越了地域和文明的界限，留給人類美和文明的印記。這只杯子叫做來通杯，“來通”是“rhyton”一詞的音譯，即角狀杯。

希臘陶瓶分為黑繪式、紅繪式和白底彩繪三大類型。黑繪式（黑彩陶）是在紅底的陶器表面施一層黑彩，把形象之外的黑彩剔除掉，形成紅底黑紋。紅繪式（紅彩陶）同樣施上黑彩，再把形象內(nèi)部的黑彩剔掉，形成黑底紅彩。黑繪式稍早，紅繪式稍后。

羅馬帝國第一王朝（朱里亞·克勞狄王朝），即約公元一世紀，沃倫杯。這個銀質(zhì)水杯的兩面浮雕紋飾均描繪了男性之間的親密行為，其中還有一個偷窺者。其名字來自現(xiàn)代第一位所有者愛德華·佩里·沃倫。1999年，此杯被大英博物館購得并收藏。

羅馬帝國公元前1世紀古羅馬波特蘭花瓶，大英博物館藏。在深藍色玻璃上飾以白色圖案。1845年，一個醉酒的男人將一個雕塑扔向波特蘭花瓶，雕塑和花瓶同時都碎了，波特蘭花瓶更是碎成了200多塊碎片。

眾多的文物，將古羅馬的歷史呈現(xiàn)出來，讓讀者重新回到古羅馬時代。

時間博物館的讀后感篇十三

在奧爾罕·帕慕克的作品《純真博物館》中有許多角色令人難忘，譬如男主人公凱末爾，他對芙頌的癡戀，當真是應了那一句“深情即是一樁悲劇，必須以死句讀”。

那一段“我把尺子上顯示三十厘米的那一頭慢慢地塞進了嘴里，我嘗到了一種苦澀的味道，但我讓尺子在嘴里待了很長時間。為了想起她用尺子的那些時光，我拿著尺子在床上躺了兩個小時。這對我?guī)椭罅耍腋杏X自己很幸福，就像見到了芙頌”寫得色氣，痛苦而又曖昧。

再比如凱末爾的父親母親兩個人，貌合神離，同床異夢，都有不少值得深思之處。

凱末爾的父親富有，母親優(yōu)雅，在人們的心目中，是一對伉儷，但不可免俗的是，凱末爾的父親在婚姻之中也有過不忠的事實，而這一樁婚外情，凱末爾的母親是心知肚明的。其情人是公司職工的女兒，凱末爾的父親與那女子年歲相差甚遠，兩人墜入愛河，女子最終選擇離開，事實是她身患重病，命不久矣，很快就離開了人世。在凱末爾的父親與他的對話中可以發(fā)現(xiàn)，前者認為自己對妻子隱瞞得很好，妻子沒有發(fā)覺過，可到了后文可知，凱末爾的母親清楚知道有此一事，并還知道那女子是誰。凱末爾的父親驟然去世，他的母親悵然若失地說了一句，“他連去世的時間都不想告訴我們”。雖然是百年修得同船渡，千年修得共枕眠，但他們夫婦只做了人前的恩愛夫妻，做不了人后的琴瑟和諧。

茜貝爾是凱末爾的訂婚對象。茜貝爾貌美，家世不凡，又在法國讀過書，有良好的教育，這些也在其次，關(guān)鍵在于她和凱末爾身邊的父母哥嫂朋友都相處融洽，是嫁娶婚事、門當戶對的不二人選。然而，茜貝爾這個人是矛盾的，她一方面是土耳其的大家閨秀，有傳統(tǒng)的思維，有矜持的態(tài)度，另一方面，接受新式的教育，追趕潮流，又是時髦的人物。從一個角度可看出來，就是她愿意在婚前和凱末爾行云雨之事，借此拴牢對方，這是她不傳統(tǒng)的地方，又在凱末爾悔婚之時擔心陷入流言蜚語，有損自身名譽，這是她不新式的地方。茜貝爾就像是薛寶釵穿的那件蜜合色的外衣，“半新不舊”。她的思想不只是她個人性格使然，也有時代環(huán)境的造就。

芙頌十多歲就已然出落得亭亭玉立，光彩奪目了，圍繞她身邊的少不了捕風捉影、口舌是非。她在十八歲那年決定在精品店兼職同時再一次考大學，由此她重遇凱末爾，這個和她沾親帶故的、即將與別人訂婚的男人。兩人在重見不久以后就享受了魚水之歡，并且越發(fā)食髓知味。那一段在公寓中的描寫，凱末爾看著眼前的芙頌，聽著公寓下的雜音，像是杜拉斯在《情人》對“紅房子”的描述，情欲泛濫，而又機巧迭出。芙頌相比于茜貝爾的成熟和保守，她年輕、開放，像是一團烈火，時刻招引著凱末爾的神魂。凱末爾見她時，文中多次描寫她蜜色的手臂，優(yōu)美的身材等等，借此可以看出芙頌是個美人，但紅顏多薄命，芙頌也未能幸免。

塔勒克先生是芙頌的父親，他在凱末爾前后九年，持續(xù)不斷到他家的過程中，都是一個不知內(nèi)情的形象，像一位慈愛的長輩，時時挽留凱末爾，而且在必要的時刻給予芙頌、凱末爾和費利敦三人支持。他一直是不起眼的，仿佛只是作為芙頌的父親這一角色出現(xiàn)，卻沒有一定要出現(xiàn)的必要。但是在他離世以后，他原本如暗物質(zhì)一樣的性格，在此刻，煥發(fā)出了光彩。他知道內(nèi)情，女兒芙頌和凱末爾有過一段私情，兩人不歡而散，芙頌和費利敦結(jié)婚后凱末爾又試圖再次獲得芙頌的愛意。

原文寫了塔勒克先生去世前后的對比：

和塔勒克先生相對的是他的妻子內(nèi)希爾姑媽，她市儈而精明，又粗俗愚蠢。內(nèi)希爾姑媽知道女兒芙頌和凱末爾先生的私情，即便是芙頌成婚以后還是一力地撮合他們，將費利敦視若無物。在芙頌死后，她聲稱凱末爾是她唯一的女婿。內(nèi)希爾姑媽的人物形象設(shè)計可以對應到很多文學作品的母親形象上，她們囿于自身的能力和見識，往往是希望女兒麻雀飛上枝頭變成鳳凰，自己也過一過富貴榮華的日子，但這種初衷和最后的結(jié)局常常是背道而馳，也因此才展現(xiàn)了這一類角色的可悲之處。

小結(jié)

凱末爾在某種程度上繼承了他父親的特質(zhì)，沉溺情欲，而與他父親不同的是，他對芙頌的愛是可以光明地說出來的。不可否認在凱末爾與芙頌短暫的婚姻中，嫉妒的烈火將他們的愛情付之一炬，但凱末爾對芙頌的愛卻沒有伴隨著芙頌的離開而離開。“讓所有人知道，我的一生過得很幸福?！?/p>

時間博物館的讀后感篇十四

大山?誠一郎的《詭計博物館》給我這個第一次讀推理小說的人帶來了推理的樂趣和享受。

故事以寺田聰受緋色伢子的指示去查案件為線索，有五起看似完美的案件，都在伢子這個高級公務員的大膽推理下被重新翻案。邏輯嚴密，節(jié)奏極快，在閱讀時也很有快感。

這本推理小說最吸引我的地方就在于它先是通過寺田聰和緋色伢子的對話把案件描述的無懈可擊然后又一一解開這些離奇懸案。這不禁讓我想起中國第一偵探李昌鈺曾被記者問過的一個問題“這世上是否存在完美的犯罪？”其實，任何看似完美的詭計，都會有漏洞，只不過是我們沒有發(fā)現(xiàn)而已。這五起案件的偵破，需要我們重新整理證據(jù)和時間線，考慮到細小甚微的細節(jié)，還要打破固有思維，大膽推理。

消失在廢棄別墅的社長、詭異墜樓的女學生、參與交換殺人的兇手之一突然斃命、三句面目全非的尸體、河畔第二次殺人事件，這些亦或鐵證如山亦或無人能解的案件，都一一被偵破！而破解一切不在場證明詭計，本質(zhì)都是是看穿時間的漏洞！

再看這些案件的背后，雖然犯罪嫌疑人犯罪的背后都各有苦衷。就像最后一起案件，我們無法想象為何要用殺人來去證明自己是不是親生的。但沒經(jīng)歷過，可能確實無法理解那種糾結(jié)與絕望。

時間博物館的讀后感篇十五

以下內(nèi)容可能會略微有些劇透，請謹慎閱讀。

這本書最開始應該是在報刊雜志上連載的，每個案件分為一個故事，但是在每個故事里都重復的介紹了女主角的外貌和性格，個人覺得，合成一本書以后應該把后面重復的部分刪掉。

《詭計博物館》是屬于本格派的推理小說，里面沒有作者站在上帝視角對犯罪的主角進行喋喋不休的批判，有的只是呈現(xiàn)在我們面前的資料，以及精彩的推理。大家和里面的“雪女”得到的信息是一樣的，這本書讓我明白沒有必要親臨犯罪現(xiàn)場，只要有20年前的物證以及思維，就可以破解謎團。

當然現(xiàn)實中肯定不可能這么簡單，絕對會有各種各樣的意外來干擾你。畢竟現(xiàn)在的我上網(wǎng)搜集個資料都覺得信息實在是過于龐雜，更何況是一場場的案件。

不過這些不是很重要，重要的是，看書的時候可以拿筆和紙把信息記錄下來，不要去看后面的分析，試試自己能不能破案！

時間博物館的讀后感篇十六

本書由五個短篇構(gòu)成，表面看每個案件都難以偵破，但是重新搜查以及最后揭秘的過程都不夠完美，很多理由過于牽強缺乏說服力。

書里還時常為了襯托女館長的睿智而讓其他人顯得很傻，最后一個故事的殺人動機也更是匪夷所思。推理小說一直是我的大愛，精密的邏輯，緊湊的結(jié)構(gòu)，睡前拿起，不看到結(jié)果是不會放手的。大山誠一郎的“懸案”很強，他極其擅長利用一個個驚險離奇的場景將案件的來龍去脈表現(xiàn)得撲朔迷離，閱讀的過程也是極其燒腦的，全程緊緊跟隨作者筆觸，或者說，我們組成了一個偵探小組，我們各顯身手，大膽邏輯推理，努力將一個個線索串聯(lián)在一起，剝?nèi)パ谏w真相的層層迷霧，以還原出案件本來的模樣。

此間，常有令人拍案叫絕的絕妙，也有后頸發(fā)涼的詭計。絕了。此類本格推理最吸引我的地方莫過于結(jié)果“復盤”，當我的推斷或結(jié)論與作者不一樣時，再回到前文，字里行間的每一個小細節(jié)又無不在應證著這個結(jié)果。

【本文地址：http://www.aiweibaby.com/zuowen/4253736.html】