優(yōu)質(zhì)李清照感想論文（案例15篇）

科技的發(fā)展帶來了諸多便利，但同時也帶來了一些新的挑戰(zhàn)。如何進行有效的辯論，讓自己的觀點更具說服力？接下來將為你展示一些總結(jié)寫作的技巧和竅門，希望能幫到你。

李清照感想論文篇一

我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在**中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房內(nèi)別無長物，室外是萬木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時候，最難以保養(yǎng)將息。飲進愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行大雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙誠明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。

地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘??！整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時，又下起了綿綿細(xì)雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個“愁”字怎么能夠說盡！

李清照感想論文篇二

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

翻譯：

獨處陋室若有所失地東尋西覓，眼前只剩下冷冷清清，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來。深秋驟然又驟冷的時候，最難以調(diào)養(yǎng)靜息。喝幾杯清淡的薄酒，怎能抵擋晚上大而急的寒風(fēng)。正在傷心之時，傳書的大雁飛過去了，卻原來是以前就相識的。地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，沒有人有摘花的興致。守在窗子邊，孤孤單單的，怎樣捱到天黑??！細(xì)雨打在梧桐上，一直下到黃昏時分，綿綿細(xì)雨還是發(fā)出點點滴滴的聲音。這種情形，一個愁字怎么能包容得了！

賞析

這是李清照南渡以后的.一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。

李清照的一生中，能夠傳神地表達(dá)出抒情主人公形象的非她的《聲聲慢》莫屬。在浩如煙海的中國古典詩詞中，這是一首不可多得的詞，它在描寫女性內(nèi)心情愫的深刻，曲折，細(xì)膩等方面無人能及。它是一首不同凡響之作，詞史上的一朵奇葩。

《聲聲慢》十分精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心緒。這種哀傷之情那樣深沉，悲劇氣氛那樣濃厚。因此，可以認(rèn)定是李清照晚年之作，與其前半生詞中那種貴族少女天真無愁之氣不同。這分明是從一顆破碎的心中迸發(fā)出的滲著血淚的深愁巨痛，曲折地然而典型地概括了作者南渡之后飄零的生活，凄涼的處境和充滿著哀愁的內(nèi)心世界。盡管這詞沒有直接反應(yīng)當(dāng)時的社會現(xiàn)實，但它決不是單純的只是作者自我心態(tài)的描寫，而是以一個黑暗時代的犧牲者的悲劇間接地體現(xiàn)了歷史的悲劇，從而具有一定的時代色彩，所以表現(xiàn)的這一特定的深沉的抒情主人公形象也具有了社會典型意義和審美價值。

這首詞的上片，集中寫愁苦難禁之狀。作者一下筆就直抒胸臆，以抒情開篇的詞并不罕見，但像這首詞起筆便是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句連用七對疊字，實屬屬罕見，這十四個疊字，將一種愁苦難堪之情，自胸腑中噴薄而出，立即強烈地震撼了讀者的心弦?！皩ひ捯挕彼淖旨窗俗髡吡魍鲆詠聿恍抑觯謽O準(zhǔn)確。傳神地表現(xiàn)出她在極度孤獨中那種若失若有，茫無所措，要抓住一點什么的精神狀態(tài)。后十個疊字既寫環(huán)境又寫情，將難以名狀的復(fù)雜感情發(fā)展過程，由表及里，由淺入深地一層層寫來，多么細(xì)膩曲折，十四個字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調(diào)，使以后逐次出現(xiàn)的景物，都染上濃重的感情色彩。

接著，作者集中寫孤獨難耐之情。“這次第，怎一個愁了得?！弊髡咴谧詈笫帐陨蠋讓涌蓚?，與開篇十四字下下呼應(yīng)，終于點出一個“愁”字，感情的分量非常沉重，更妙的是：全篇寫愁，未了都說，這情景，用一個愁字怎么能說得盡呢？這樣，在結(jié)尾一句又把詩意推進一層，猶如異峰突起，遙指天處，使通篇余音裊裊，不絕如縷。

在這首詞里，作者對國破家亡的痛苦生活有深切的體驗感受。心中有無限凄楚要傾吐出來，她創(chuàng)造了一個有利于抒情的典型環(huán)境，融情入景，從而具有鮮明個性特征的抒情主人公形象。在這里，李清照采用了豐富多變的抒情手法，有螺旋式的表情法，例如以上詞里有幾層可傷之事，像螺旋一樣越旋越緊，一層深一層。而開篇的七對疊字，把極度的憂愁和哀痛之情照直地迸裂到字面上，同時又層層深入。可以說是兼用了奔迸式和螺旋式的表情法。還有引曼式的表情法。像“守著窗兒，獨自怎生得黑”兩句，就是聲調(diào)深淺，長言詠嘆，但詞中更多地運用了含蓄蘊和的表情法，用環(huán)境，景物來烘托，作者通過鋪敘，把多種表情方法結(jié)合起來運用，表現(xiàn)出多側(cè)面，多層次，深刻細(xì)膩的感情。

李清照感想論文篇三

翻譯：

苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住夜晚的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。

園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，獨自一個人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎么能用一個“愁”字了結(jié)！

賞析

唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。

詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。

“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。我以為，這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”?！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，一般的通行本作“晚”。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。

上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”，是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻也不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的理解。這里既寫了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。

從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層?！笆刂本湟缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過?！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自瘐信以來，或言愁有千斛萬斛，或者愁如江如海，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。

李清照感想論文篇四

李清照，金朝末年女詞人，其優(yōu)美的詞風(fēng)和切實的藝術(shù)風(fēng)格備受贊譽。其作品中蘊含著濃郁的生活氣息和深刻的哲理思考，展現(xiàn)了她的情感和才華。本文將探討李清照的詩詞風(fēng)格以及她在其作品中所表達(dá)的心得和體會。

第二段：詞風(fēng)特點

李清照的詞風(fēng)清新脫俗，常運用對比手法以抒發(fā)情感，如“斷腸人在天涯”、“滿目山河空念遠(yuǎn)”等。她還強調(diào)內(nèi)容的真實性和切實性，如在《如夢令》中寫道：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路?！边@個場景只有她自己的經(jīng)歷才會如此真切，讀者也可以通過詞語中的細(xì)節(jié)感受到作者的情感。另外，她的詞歌言簡意賅，淺顯易懂，易于傳唱和理解。

第三段：心得與感悟

李清照的作品中充滿著對生活的感悟和對情感的理解。如在《聲聲慢·丙辰中秋》中，唱出了對流離之人的牽掛和思念；在《如夢令》中，表達(dá)了對青春的懷舊與追憶。同時，她也表現(xiàn)出對人生的獨特認(rèn)知，如在《如是》中寫道：“歲歲年年看花落，恨自是，能多少?！边@句簡短的詞語深刻地反映出了她對人生短暫的思考和感慨。

第四段：時代背景

李清照生活在宋朝末年，此時社會風(fēng)云變幻，貞觀之治日益衰落，戰(zhàn)亂頻繁，人民生活愈發(fā)困苦。在這樣的背景下，李清照的作品充滿了自強不息的精神，如在《點絳唇》中寫到“望君容易得，惜我心無他。”這句話中表現(xiàn)了李清照的女性特色和自立意識。

第五段：結(jié)語

李清照的作品深受百姓喜愛，留下了豐富的文學(xué)遺產(chǎn)。她的詞歌，在表達(dá)感情的同時也寄托了對生活和人生的獨特認(rèn)識，是中華文化的重要組成部分。在今天，我們也可以從她的作品中尋找到珍貴的靈感與啟示，去探索生命的真諦。

李清照感想論文篇五

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急?

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?

守著窗兒，獨自怎生得黑?

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得!

翻譯：

我到處尋找，尋到的只有冷清，十分凄慘。

乍暖還寒的季節(jié)，最難忍受。

兩杯淡酒，怎能壓住心頭的悲傷?

大雁飛過，我正傷心，卻發(fā)現(xiàn)它正是我在故鄉(xiāng)認(rèn)識的那只

滿地黃花堆積著，十分憔悴，有誰忍心去摘?

我守著窗，獨自一人，一個人怎么才能熬到天黑?

細(xì)雨敲打著梧桐，此正是黃昏，一點一滴落著。

這種場景，這種“愁”又怎是一句話能說得清的呢?

賞析：

這首詞寫于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經(jīng)歷了國家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。

詞一開頭就用了十四個疊字?！皩ひ捯?，”詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實上在現(xiàn)實生活中已經(jīng)沒有什么可尋覓，也沒有什么需要尋覓的了，但詞人還是希望找點什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助的人生，但尋覓的結(jié)果只能是“冷冷清清”，周圍的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實的孤苦無援。“凄凄慘慘戚戚”，寫詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)女主人的愁苦無聊，寂寞哀傷，但各有側(cè)重，第一句寫神態(tài)，第二句寫環(huán)境，第三句寫心情，第二、三句又是第一句“尋尋覓覓”的結(jié)果，“冷冷清清，先感于外;凄凄慘慘戚戚，后感于心，進入愁境”(吳熊和《唐宋詞通論》)。

“乍暖還寒時候，最難將息?！眲傆X得有點兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時令特征?！皩⑾ⅰ保{(diào)養(yǎng)。人在天氣多變化時，是很難適應(yīng)的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對天氣的變化特別敏感，更覺得難以將養(yǎng)適應(yīng)了。

為了適應(yīng)這多變的秋天時節(jié)，詞人企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急?”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時的陣陣秋風(fēng)呢?淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂愁。

“雁過也，正傷心，卻是舊時相識?！毖泔w過去，正令人傷心，原來雁是我過去見過的。這里我們可看到三層意思：(一)雁飛過去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來大雁是老相識了，觸動我內(nèi)心的創(chuàng)傷已不止一次，現(xiàn)在又來觸動我，使我傷心難過。(二)古代有雁足傳書的傳說。雁以往是給我?guī)н^信的，給我安慰，現(xiàn)在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過去無信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。(三)作者的故鄉(xiāng)在北方，而此時作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對故鄉(xiāng)的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現(xiàn)在看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，發(fā)出物是人非的.感慨，寄托懷鄉(xiāng)之意。

詞的下片承接上片。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?”“黃花”是指菊花，品種是黃色的?！岸逊e”，指花開之盛，可能是小菊花密密麻麻地開放，不是言落英滿地?！般俱矒p”指人因傷心而消瘦。損，煞，是說憔悴得很。有人認(rèn)為是黃花“憔悴損”，不妥，因為前面的“堆積”不作零落解，菊花是枯在枝頭的?！罢l”，指自己?！翱啊?，能夠，經(jīng)得起。菊花盛開，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢?已經(jīng)沒有賞花的心情了。

“守著窗兒，獨自怎生得黑?”一個人坐在窗邊，象守著什么東西一樣，百無聊賴，希望天早一點黑下來，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺得時間漫長，度日如年。

寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來的卻是更令人傷心的東西：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。”風(fēng)吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細(xì)雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”李清照是位敏銳善感的詞人，雨打梧桐點點滴滴，好象敲擊著她破碎的心靈，使她悲傷至極。

這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪?所以詞人最后沖口而出：“這次第，怎一個愁字了得!”“這次第”是說這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，怎么是一個“愁”字可以概括得了!“愁”說不清楚，用人間文字和語言概括不了，寫出了無盡的愁緒，傳達(dá)出種種難以言傳的哀痛。

這首詞是在國破家亡、流落異地時寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時代的烙印。

詞的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。

詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。

詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容?！堵暵暵吩~調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達(dá)憂郁的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。

李清照(1081—1155?)號易安居士，濟南(今屬山東)人。父李格非，為元祐后四學(xué)士之一，夫趙明誠為金石考據(jù)家。崇寧元年(1102)，徽宗以紹述神宗為名，任蔡京、趙挺之為左右相，立元祐黨人碑，以司馬光等百二十人為“奸黨”，其父列名黨籍，清照以詩上挺之。崇寧二年(1103)，明誠出仕，矢志撰述以訪求、著錄古代金石文字為職志的《金石錄》一書。大觀元年(1107)，蔡京復(fù)相，挺之卒。蔡京以挺之為元祐大臣所薦，為庇元祐“奸黨”，追奪所贈官。明誠、清照夫婦因此屏居青州(今山東益都)鄉(xiāng)里十年。宣和二年(1120)蔡京致仕后，明誠起知萊州(今山東掖縣)，此后又自萊移淄。靖康之難后。明誠奔母喪南下，知江寧府，清照載書至建康。建炎三年，趙明誠卒。離京自建康出走浙中，清照隨亦入浙，經(jīng)臺、嵊、黃巖，從御舟海道至溫州，復(fù)至越州，衢州，于紹興二年(1132)赴杭州。紹興四年，作《金石錄后序》。紹興中，以《金石錄》表上于朝。卒年約七十馀。善屬文，于詩尤工?！端问贰Ｋ囄闹尽分洝兑装簿邮课募菲呔?，俱不傳。清照創(chuàng)詞“別是一家”之說，其詞創(chuàng)為“易安體”，為宋詞一家。詞集名《漱玉集》，今本皆為后人所輯。

李清照感想論文篇六

靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個很重要的內(nèi)容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧?？墒呛涫怯捎诠陋氁鸬?，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的.時節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁。

這時看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非?！芭f時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時?！豹殞χ卵銡埦?，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。

好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。

急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f：“這次第，怎一個愁字了得？”簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。

“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時候?！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了?！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了?！短扑卧~選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓?！~意近之?！?/p>

上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。

從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層?！笆刂本淙缫缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。

這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關(guān)情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。

作者簡介：

李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。并能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

李清照感想論文篇七

記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入蓮花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這是李清照年少時寫的一首《如夢令》，詞里描寫了李清照天真無邪，無憂無慮，歡樂愉快的少女時期生活，詞里描繪了藕花深處的歸舟和灘頭驚飛的鷗鷺，活潑而富有情趣。真是水光山色與人親，說不盡無限好，輕快的節(jié)拍感，毫不掩飾地傳達(dá)出作者開朗愉快的心情。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)人比黃花瘦。

這首《醉花陰》，委婉而含蓄地表達(dá)了李清照閨中的寂寞和離情別意，是抒寫閨情的名篇。她在詞里揭示了自己的內(nèi)心世界，流露出她對愛情生活的向往和對大自然的熱愛，但這種感情思想，違反了封建社會為婦女所規(guī)定的禮義教條，受到當(dāng)時社會的責(zé)難。正因為如此，才體現(xiàn)了這首詞的思想價值所在，反映了李清照純真無邪的思想情感。

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，族戴爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。

寫這首《永遇樂》和《菩薩蠻》、《念奴嬌》《聲聲慢》等詞時，李清照已連續(xù)遭受到靖康之難以來國破家亡夫死的苦難，長期的流亡生活，使李清照這一時期的詞篇非常凄楚動人。《永遇樂》表現(xiàn)了作者在元宵佳節(jié)的融和天氣中，她想到的卻是可能到來的風(fēng)雨，曾經(jīng)的中州盛日，更忖托出現(xiàn)今的憔悴。說明她在經(jīng)過血與火的洗禮后對現(xiàn)實所懷有深深的憂慮。

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，問天宇，殷勤問我歸何處？我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。這首《漁家傲》是李清照晚年寫的詞，寄托了她“夢魂歸帝所”的幻想和“路長嗟日暮”的感慨，她用《離騷》“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”及蘇軾“我欲乘風(fēng)歸去”的語意，流露了她無家可歸的痛苦心情，同時表達(dá)她要求擺脫現(xiàn)實的苦悶和對自由、美好生活的向往，充滿了浪漫主義精神。

讀李清照的詞，感受李清照的心路歷程，覺得李清照就是我們身邊可敬可親的朋友。她處于士大夫大力倡導(dǎo)封建禮教、控制婦女思想，扼殺婦女才能的宋代，但她并沒有屈服。在早年她獻(xiàn)詩夫君趙明誠的父親，那是當(dāng)朝的趙丞相，說他“炙手可熱心可寒”，南渡后，她更以“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄；至今思項羽，不肯過江東”等詩句鞭撻南宋統(tǒng)治集團那些見了敵人就知道逃跑的人物。她沒有半點一般封建社會婦女的自卑感。

李清照在藝術(shù)上也有很多的獨創(chuàng)性，《武陵春》中“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁?！币贼肤惠p舟反忖心情的沉重?！队烙鰳贰芬詣e人的笑語烘托自己的抑郁寡歡，《聲聲慢》一開始連用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！笔膫€疊字形容她孤寂無依的處境。她的詞語言明白如話，較少粉飾，流轉(zhuǎn)如珠，富有聲調(diào)美。她不僅掌握廣博的文化知識，而且人品純真善良，不僅具有婉約派的詞風(fēng)而且兼有豪放派風(fēng)格，在兩宋詞壇上獨樹一幟。

李清照感想論文篇八

宋詞，和唐詩一樣，都是我國文化寶庫中的一朵奇葩。在現(xiàn)存二萬首上下的宋詞中，佳作無數(shù)，詞人也不少，但出于社會等各方面原因，女詞人卻不多，能寫出流芳之作的女詞人更是鳳毛麟角。無疑，李清照是杰出的。李清照用深厚的文學(xué)功力和女性特有的細(xì)膩敏銳的感受，為后世留下不少傳世名篇。后世研究李清照的學(xué)者不少，從現(xiàn)存的一百多篇李清照研究論文中，幾乎沒有一篇不涉及《聲聲慢》；在現(xiàn)存二萬首左右的宋詞中，雖然不能說李清照的這首《聲聲慢》最好，但可以說它是全宋詞中屈指可數(shù)的最優(yōu)秀的詞篇之一。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這首《聲聲慢》是李清照南渡以后所寫的名篇之一。（也有人說是李清照晚年的作品）南渡是李清照生活逆轉(zhuǎn)的分水嶺，靖康之變后，金兵南侵，李清照的丈夫趙明誠不幸病故。因為禍不單行：國破，家亡，夫死，傷于人事，這時期李清照的作品再沒有當(dāng)年那種清新流麗，樂觀活潑，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫李清照對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。丈夫安葬以后，她追隨流亡中的朝廷由建康到浙東，飽嘗流離顛沛之苦。此后的李清照成為一名寡婦，一直在孤苦零丁的日子里煎熬。亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。

一、疊字運用造出奇創(chuàng)意

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞，回溯李清照一整天的愁苦心情。“尋尋覓覓”，是說一起床便百無聊賴，若有所失，于是東張西望，想找點什么來寄托自己的空虛寂寞。而“冷冷清清”是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但一無所獲，反被孤獨寡歡的氣氛所包圍，感到“凄凄慘慘戚戚”。象這樣使用疊字，不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個很重要的內(nèi)容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等李清照說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。后世的詞話家都贊賞她這樣創(chuàng)造性地使用疊字，羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說：“起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。”徐釚的《詞苑叢談》中評道：“首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也?！?/p>

二、層層渲染抒悲凄之情，

接下來一句“乍暖還寒時候，最難將息”，“乍暖還寒”說的是什么季節(jié)？一般人習(xí)慣用這句話來形容早春天氣，李清照在這里寫得卻是秋天的早晨。朝陽初出，故曰“乍暖”；曉寒猶重，故曰“還寒”?！白铍y將息”是“最難調(diào)養(yǎng)、休息”的意思。此句與上文“尋尋覓覓”呼應(yīng)，說明自己從一清早就不知如何是好。心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”。“曉”通行本作“晚”，人們認(rèn)為此詞是寫李清照在“黃昏”時一段時間的感受。因“曉”字與“黃昏”相抵牾，即便是《詞綜》及其前后的約十幾種版本都作“曉”字，也未引起應(yīng)有注意。但俞平伯、吳小如等專家均認(rèn)為應(yīng)作“曉”，因為此詞寫的是一整天的事，并非一晚的事，“曉來風(fēng)急”正與“乍暖還寒”相合。而且古人有晨起于卯時飲酒的習(xí)慣，叫做“扶頭卯酒”。秦觀有一句詞叫做“曉風(fēng)力暴”（《迎春樂》詞，《淮海詞》卷一）。李清照的“曉來風(fēng)急”，是否受到秦句的啟發(fā)雖難以斷言，而秦、李二句均與《詩·邶風(fēng)·終風(fēng)》的“終風(fēng)且暴”句有關(guān)，卻是可以肯定的。關(guān)于此篇的題旨有兩種說法，一是《詩序》所說：“《終風(fēng)》，衛(wèi)莊姜傷已也。遭州吁之暴，見侮慢而不能正也。”二是《詩集傳》云：“莊公之為人，狂蕩暴疾，莊姜蓋不忍斥言之，故但以‘終風(fēng)且暴’為比?！鼻也徽f此二解本身是否有牽強之處，李清照在此化用這個典故，與自己的身世則極為吻合。見于南宋趙彥衛(wèi)《云麓漫抄》卷十四之李清照《投翰林學(xué)士綦崇禮啟》，是高宗趙構(gòu)紹興二年（1132），李清照四十九歲，再嫁張汝舟不久與之離異后所作。啟中有句云：“遂肆侵凌，日加毆擊，可念劉伶之肋，難勝石勒之拳?！边@就是說李清照再嫁后，受到張汝舟的肆意打罵和虐待。啟中又云：“清照敢不省過知慚，捫心識愧。責(zé)全責(zé)智，已難逃萬世之譏，敗德敗名，何以見中朝之士。雖南山之竹，豈能窮多口之談；惟智者之言，可以止無根之謗?！边@里當(dāng)是指李清照因婚變、訴訟之事受到時人毀謗，哀求綦崇禮，為她止謗恢復(fù)名譽。李清照的這段經(jīng)歷，與莊姜頗有相似之處，亦與莊姜一樣，以曉風(fēng)為比。又因在當(dāng)時看來，李清照和莊姜的這一隱衷可能被認(rèn)為是不名譽的，所以她在詞中暗用其典，以致使后人難以解開這個謎。再從訓(xùn)訪方面看，“終風(fēng)且暴”，《傳》曰：“暴，疾也。”《疏》：“《釋天》云：‘日出而風(fēng)曰暴。’孫炎曰：‘陰云不興而大風(fēng)暴起，然則為風(fēng)之暴疾。’故云疾也?！币馑己苊靼?，“日出而風(fēng)曰暴”，“暴”又作“疾”解，那么“暴”也就是“曉來風(fēng)急”的意思。這個典故運用得很有工夫。說它是大匠運斤，也不過分。

“雁過也“三句，是說在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著多少無法訴說的哀愁??！

“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”這里的“憔悴損”是指黃花而言，還是指人而言？正確的解釋是指人?！包S花堆積”即菊花盛開，自己由于憂傷愁苦而憔悴瘦損，無心摘花。這時看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非?！芭f時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時”。獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。

急風(fēng)欺人，淡酒無用，雁逢舊識，菊惹新愁。“守著窗兒，獨自怎生得黑？”孤孤單單地靠著窗兒，怎樣才能挨到天黑呢？真是苦到了極點。黃昏尚且難熬，那么漫漫長夜又將如何度過呢？一種凄清的苦況蘊含于平淡語言之中，發(fā)人深思。這句中最受稱道的是“獨自怎生得黑”的“黑”字，這個字古人稱其“絕妙”（《詞菁》卷二），又說“‘黑’字不許第二人押。婦人有此詞筆，殆間氣也?！保ā栋子挲S詞話》卷七引張正夫語）等等。其實這個字之所以十分難得，還是因為李清照寫出了切身的生活感受。據(jù)載，李清照結(jié)婚不久，就常常與丈夫分離，喪夫后更是煢獨棲惶，幾十年來，李清照不知孤零零地渡過了多少個黃昏和黑夜，所以對“黑”字有獨特的感受，這個字含蓄而準(zhǔn)確地表達(dá)出李清照大半生所受的煎熬。

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。”好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。梧桐葉落，秋色愁人，細(xì)雨靡靡，更添愁緒。這里將凄涼的景色與痛苦的心情交融在一起了，使詞的意境更為深遠(yuǎn)。

急風(fēng)、驟雨、孤雁、殘菊、梧桐……眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f：“這次第，怎一個愁字了得？”簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。“‘這次第”三字極其有力，一筆收住，總括上述種種情景；“怎一個愁字了得”又放開一步，開拓出一種含蓄的境界，讓人想象，發(fā)人深思。相形之下，連李后主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。詞人滿紙嗚咽，筆筆寫愁，難道除了“愁”外，還有什么難以言傳的心事？這明明是提醒人們，這里除了悲歡離合、春憂秋愁一類私愁外，更有時代的、民族的、國家的“公”愁在。這結(jié)尾，能調(diào)動讀者的思想活動，從而擴大并深化了主題，大有“回腸九疊后，猶有?；啬c”的藝術(shù)效果。劉體仁在《七頌堂隨筆》評道：“易安居士‘最難將息’、‘怎一個愁字了得’深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也?！?/p>

3、以聲摹情展樂章之美

綜觀李清照這首《聲聲慢》，無論從藝術(shù)角度還是從遣詞造句方面來說，都達(dá)到了一定的高度。前人一致贊賞李清照創(chuàng)造性地運用了這么多的疊字，梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中言道：“李易安詞‘尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚’，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣?！?。后來有不少詞曲仿效這種寫法，都不如李清照用得出奇制勝而又自然生動。“守著窗兒”、“獨自怎生得黑”等語，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現(xiàn)了李清照晚年孤獨無依的生活境遇。詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點滴，都是雙聲；冷清、暖還寒、盞淡、得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計五十七字，占全詞一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得”！二十余字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒丁寧的口吻，來表達(dá)憂郁惝恍的心情。這些，都是經(jīng)過慘淡經(jīng)營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時，用心細(xì)膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的'高明。

4、血淚交迸蘊破碎心聲

當(dāng)然，衡量一篇作品的高低優(yōu)劣，還離不開對其思想內(nèi)容的具體分析。以往在相當(dāng)一部分有關(guān)《聲聲慢》的評述中，存在著對其思想內(nèi)容的過多挑剔或否定，與對其藝術(shù)形式高度贊賞的尖銳矛盾。對這首詞的藝術(shù)形式或藝術(shù)性予以高度評價是必要的，但如果貶低了其思想性則又是失算的。思想性一詞已經(jīng)不新鮮了，今天假若繼續(xù)使用這個詞時，似不必專以某一作品所達(dá)到的所謂思想高度，或它的李清照所隸屬的階級、階層及其世界觀如何，定其高低。不錯，在《聲聲慢》里，聽不到有論者所要求于它的“時代號角”的戰(zhàn)斗聲響，聽到的倒是令人“傷心”的雁叫和雨打秋桐的凄厲之聲；看到的不是李清照于“黃昏”之時，象抗金志士們那樣“挑燈看劍”（辛棄疾《破陣子》詞），而是一個蹙額斂眉的已老徐娘獨酌難敵風(fēng)寒的“淡酒”，以及滿地憔悴的黃花、雨中飄零的桐葉；李清照自身也不是象“亙古男兒一放翁”那樣的好漢，倒曾經(jīng)是一個名副其實的“貴家子弟”——禮部員外郎的女兒和權(quán)相的兒媳。然而，事物的這種固定的屬性，往往難以說明事物的本身，至少是難以全面、準(zhǔn)確地把握這一事物的動態(tài)及其復(fù)雜的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。所以，讀這首詞，首先應(yīng)克服那種機械的查階級定成分的做法。對生活在封建時代的一個有身分、有才學(xué)，抑或品貌端正的女子來說，她的思想愈有光彩，舉動愈是正義、大膽，將會愈益招致物議和蒙受攻訐。李清照和她的有一些作品所遭受的正是這種命運。奇怪的是，對《聲聲慢》一詞“昔人極口稱之”（《詞林紀(jì)事》卷十九及《詞綜偶評》），間或有微詞，也只是說它在技巧方面“刻意播弄”（《歷代名媛詩詞》卷十一）、“并非高調(diào)”（《白雨齋詞話》卷一），頂重的也不過說它“頗帶傖（粗俗）氣”（《詞林紀(jì)事》卷十九及《詞綜偶評》）。而今人對其卻十分苛責(zé)，曾經(jīng)是動輒批判，甚至說它是“貴族婦人的哀鳴”、有“毒害和腐蝕作用”等等。當(dāng)然歷代也有一些揄揚過甚、蓄意拔高的言辭，比如，說“雁過”以下三句，與朱敦儒南渡以后寫的“年年看塞雁，一十四番回”（朱敦儒《臨江仙》詞）一樣，都是表達(dá)恢復(fù)無望的苦悶；說“梧桐更兼細(xì)雨”至煞拍數(shù)句，與張炎的“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”（張炎《清平樂》詞）一樣，是表現(xiàn)李清照對時事的憂傷；還有的說李清照的這首詞比她的詩更加深沉地表達(dá)了她甘灑熱血的愛國激情。以上看法，有些雖然不能說一無可取，但總的看缺乏應(yīng)有的說服力。從眾多評述來看，最為中肯應(yīng)是梁啟超在《中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感》所說的：“那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。”

總而言之，李清照的這首《聲聲慢》是一篇言愁絕唱，凝聚著詞人對北宋亡國、丈夫壯逝的幽愁暗恨和破碎心聲，它的血淚交迸、感人至深之處，令注家甚至指認(rèn)它是李清照晚期的“悼亡之詞”。它表現(xiàn)了一個女詞人言必己出、多含妙悟的極其敏銳精致的語言感覺，簡直可以看成一種深度生命體驗和鮮活的語言學(xué)相融合的標(biāo)本。李清照不愧為李清照，易安詞不愧為易安詞。

李清照感想論文篇九

全詞的結(jié)構(gòu)是內(nèi)收型的。第一句“紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟”，在詩篇中的寫景之詞是“紅藕”、“香殘”、“玉蕈秋”，它們有較為穩(wěn)定的隱喻意義在文學(xué)作品中，這些詞所表達(dá)的情感容易激起人孤獨、寂寞、凄涼等感覺。李清照描寫這句實際上是鋪墊了后面的內(nèi)容以及渲染了氛圍。在“紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟”的引導(dǎo)下，后面“輕解羅裳”、“獨上蘭舟”的具體意義，表達(dá)出著孤寂、愁苦的感情。接著的一句“云中誰寄錦書來”出現(xiàn)得很忽然，但它真正的目的是為了突出作者李清照內(nèi)心的真實情感，它是上面的“紅藕香殘玉蕈秋”、“輕解羅裳，獨上蘭舟”引發(fā)的慨嘆。

2、移情入景的結(jié)構(gòu)特色

在《一剪梅》這首詞中，詩詞里面的“雁字回時，月滿西樓”是描寫風(fēng)景，但作者真正要表現(xiàn)的是自己的情感，《一剪梅》的結(jié)構(gòu)特色是觸景生情，也是移情入景、借景抒情。作者通過間接地描繪一幅大雁南歸、月人定的畫面，來側(cè)面描寫她的心情，讀者可以從凄情的畫面和深邃的意境中感受到李清照無限的情意?！兑患裘贰愤@首詩的藝術(shù)性之所在是作者通過情境表達(dá)情感，這種做法更耐人尋味。它的語詞結(jié)構(gòu)可以歸納為：外在的景物與內(nèi)心的感受的相互結(jié)合。從本首詩詞的詞語而言，比如“紅花”、“站立”等詞語的動作性、形象性很強，而另一些詞則直接表現(xiàn)一種情緒或心理狀態(tài)，如“高興”、“思索”等，這些表達(dá)情感的詞有一定的指導(dǎo)作用，讀者在欣賞這篇詩文的時候無法看見作者的高興或者悲傷的表情，但可以從這些詞語中感受到作者要表達(dá)的感情。倘若李清照的這首詩全用這些淺顯易懂的詞寫成，就很難含蓄而深刻地表現(xiàn)出她對丈夫的思念之情，同時也很難激發(fā)人的情感體驗，也無法達(dá)到詩的效果。在《一剪梅》這首詩中，李清照把這兩類詞恰到好處地聯(lián)起來用，沒有直白地表現(xiàn)出對丈夫的思念之情，而是通過某些生動的藝術(shù)形象去抒情地把所要表達(dá)的情緒寄寓在客觀物象身上，這樣做不僅會使讀者得到豐富而飽滿的審美快感，而且還會讓人有一定的聯(lián)想和回味的余地，這種寫詩的做法會得到意想不到的效果。李清照《一剪梅》整首詞的上片所描寫的景物或動作均帶有一定的感情傾向性，讓讀者在閱讀欣賞的同時感受到那種凄清、孤寂的情感?！兑患裘贰分械某錆M意象的組合又給人造成一種模糊感和不確定性，這樣做不僅不會使本篇詩文有缺陷有瑕疵，反而促使讀者在閱讀《一剪梅》的過程中賦予了文本的未定性以確定的含義。

3、“外在情境+內(nèi)在情緒”的結(jié)構(gòu)特色

在認(rèn)真地欣賞完李清照《一剪梅》之后，讀者一般會帶著李清照對丈夫的相思之情回過頭重新閱讀全詞，再回想一遍李清照的“輕解羅裳，獨上蘭舟”，更覺形單影只、顧影自憐，生孤寂之感，發(fā)慨嘆之情。通過對李清照《一剪梅》這首詞認(rèn)真而又透徹的分析之后，筆者覺得可以更加準(zhǔn)確而又直觀地把握全詞的結(jié)構(gòu)形式，即“外在情境+內(nèi)在情緒”?！兑患裘贰愤@首詞呈現(xiàn)出的是一種內(nèi)收型的結(jié)構(gòu)，它主要是由外在景物、動作收到內(nèi)心的感受和體驗。一般情緒憂郁、內(nèi)心孤獨的讀者的心理體驗類型是偏向于這種類型的詩詞，他們對外界事物的感受是消極的、被動的。他們偏于接收外來的刺激(即使是客觀無意味的事物也被強加了主觀偏見)而不是主動地改變環(huán)境，甚至不能調(diào)整自己去適應(yīng)外在環(huán)境?！兑患裘贰愤@首詞一開始就確定了“凄清、孤寂”的模式，在這首詞的后面，詞人反復(fù)運用了內(nèi)收型的結(jié)構(gòu)模式，而結(jié)構(gòu)上的重復(fù)是為了和思想相對應(yīng)。在一般的詩歌中，任何語音上的明顯的相似都被判斷為意義上的相似或分岐，結(jié)構(gòu)也不應(yīng)例外。但是這種相似結(jié)構(gòu)的關(guān)系構(gòu)成一個完整而復(fù)雜的情感空間，反而使詩的意蘊彌漫其中。總之，在欣賞李清照詩詞的時候，總是在她的詞中感受到她要訴說的揮之不去的如絲如縷的憂愁、點點滴滴陣陣襲上心頭的清愁。李清照通過自己獨特的敘事特色和抒情方式使讀者在閱讀她的詩歌時，感受到無處不在的憂愁、凄涼、孤獨等感情。這種感情就像是影子一樣環(huán)繞在讀者的腦海之中，于是這影子也成了詞人賞玩品味的知音，但它不是積郁心胸的固有情緒，也非浮泛而生的莫名之愁。在這種表達(dá)情感的過程中，我們能從詩詞的意境中真正地感受到那無比美麗而真切的愁。李清照的《一剪梅》在用詞藝術(shù)上，體現(xiàn)出筆觸細(xì)膩、含蓄、耐人尋味的藝術(shù)特色;在敘事藝術(shù)上，體現(xiàn)出直抒胸臆、平鋪直敘的別具匠心的藝術(shù)特色;在抒情藝術(shù)上，體現(xiàn)出移情入景、真摯感人的藝術(shù)特色;在意象藝術(shù)上，體現(xiàn)出借景抒情、意蘊深藏的藝術(shù)特色。這正是至高無上的詞藝境界，與女詞人的心理性格渾然一體、相互映發(fā)，美學(xué)魅力無窮。

參考文獻(xiàn)：

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[3]鄧崇進：《李清照詞的藝術(shù)風(fēng)格簡析》，《文學(xué)教育》(下)，第2期。

[4]姜麗芳：《論李清照的詞的抒情方式》，《讀與寫》(教育教學(xué)刊)，20第1期。

李清照感想論文篇十

引言

考古發(fā)掘表明，白陶早在新石器時代早期就已經(jīng)在我國南方出現(xiàn)，湖南洪江高廟遺址出土的距今約7800多年的白陶罐殘片是目前所見最早的白陶實物[[}]，此后距今約70左右的深圳咸頭嶺遺址和浙江桐鄉(xiāng)羅家角遺址[[3]也都有白陶殘片出土。到新石器時代晚期，北方大墳日文化及其后的龍山文化的白陶已比較發(fā)達(dá)，以近似高嶺土的“柑子土”為原料輪制成型。進人歷史時期，白陶在北方繼續(xù)發(fā)展，到商代二里崗文化時期出現(xiàn)了刻紋白陶[。殷墟文化時期，刻紋白陶的發(fā)展達(dá)到了最高峰，成為“殷商時代特制的工藝品”。殷墟白陶作為中國白陶中的翹楚在殷商時期獨樹一幟、品質(zhì)超群，但進人西周以后卻立刻消失得無影無蹤，針對這一奇怪的現(xiàn)象，本文試圖在梳理殷墟白陶發(fā)展脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，對其興盛和衰落的原因進行探討。

1殷墟白陶的基本狀況

白陶是指以白粘土為胎燒制而成的陶器，殷墟白陶與普通白陶的不同之處在于，它是以類似瓷土或高嶺土的原料作胎燒制而成的，其燒成溫度大約在1000攝氏度左右。殷墟白陶絕大多數(shù)出土于殷墟的大、中型墓葬中，極少發(fā)現(xiàn)于遺址，根據(jù)1994年出版的《殷墟的發(fā)現(xiàn)與研究》一書所舉資料，從20世紀(jì)30年代到80年代，出土的殷墟白陶完整器不足20件，而其余均為殘器和殘片叭與普通陶器相比，其數(shù)量是十分稀少的。從完整器和可復(fù)原的殘器來看，殷墟白陶主要有以下幾種器類:假腹豆，有矮足與高圈足之分;深腹晏，有小平底與矮圈足之分;侈日、收腹、底、高圈足盂;侈日、收腹、底、矮圈足盤;侈日、鼓腹、矮圈足篡;折沿、鼓腹、矮圈足u;侈日、深腹、矮圈足鹵;小日、短頸、折肩甕;斂日、鼓腹尊;橄欖形塤。殷墟白陶的紋飾均為在陶坯上刻制成形，式樣遠(yuǎn)較普通陶器和硬陶豐富，除了有普通灰陶常見的繩紋、渦紋、云雷紋、附加堆紋，還有模仿自青銅器的獸面紋、夔紋、龍紋、蟬紋，更有殷墟白陶所獨有的獸面人體紋、折疊式雷紋等等。花紋繁褥精致，布滿全器，主題紋飾與輔助紋飾相得益彰。

總的來說，殷墟白陶有以下幾個顯著特點:

第一，精工細(xì)作，品質(zhì)上乘。殷墟白陶采用瓷土或高嶺土作胎，燒成溫度較一般陶器要高，胎骨接近“瓷化”，比起普通陶器來硬度更高、吸水率更低。胎土淘洗較精，細(xì)膩而少有雜質(zhì)，器表光潔平整。器物以輪制成形，器壁厚薄均勻，器形規(guī)整，形態(tài)端莊華美?；y先以淺線條勾畫輪廓，復(fù)以粗線精刻，繁褥流暢，更有仿青銅器三層花紋者，例如現(xiàn)藏美國弗利爾美術(shù)館的回紋白陶曼，以回紋為地，回紋上有夔紋，其上復(fù)貼塑雙耳及一獸頭，工藝繁復(fù)而細(xì)膩。

第二，產(chǎn)量稀少，用作禮器。李濟先生在《殷墟白陶發(fā)展之程序》一文中，通過統(tǒng)計三座同出白陶和青銅器的墓葬中白陶和青銅器的數(shù)量，得出了“白陶與青銅器的數(shù)目上的'比例，至少為1:5，在5倍以上”的結(jié)論。其實，李濟先生的結(jié)論還是保守的，因為殷墟白陶僅出土于大中型墓葬中，現(xiàn)存完整器僅有不到20件，而殷墟青銅禮器僅1949年以來就出土了近1000余件，雖然白陶相比青銅器更難保存，但其生產(chǎn)數(shù)量與青銅器相比絕對是小巫見大巫，用鳳毛麟角來形容是毫不為過的。如此珍貴而稀少的白陶，它的用途亦不會簡單。李濟先生認(rèn)為“白陶是用于殉葬或祭祀的器物，而不是尋常的日用品。供應(yīng)工室的需要，可能是一個例外;除了這一例外，它們最要緊的用途就是作敬鬼神的祭器”。此外，已發(fā)現(xiàn)完整的殷墟白陶中有一件橄欖形白陶塤，它讓我們知道，原來殷墟白陶還有樂器的作用。商代已出現(xiàn)了專門的樂師，甲骨卜辭稱作“丐”，有了專門的禮儀用音樂，甲骨卜辭稱作“庸”、“美”，此件塤出土于小屯宮殿區(qū)的墓葬中而日_表面裝飾有精細(xì)的瞥臀紋，必是用于高規(guī)格的禮樂儀式中。先秦時期，禮樂并提，有禮則必有樂，有樂則必有禮，此件白陶塤便是殷墟白陶曾用作禮器的一大例證。

第三，興盛時間短，分布地域有限。考古發(fā)現(xiàn)表明殷墟白陶“盛行于殷墟第一期，花紋較精細(xì)，第二期有所減少，中型墓已罕見白陶，花紋趨向簡樸”，而到了第四期“殷墟式白陶”數(shù)量進一步下降，僅在墓hpkm1567中有出土[[s]，此時白陶的表面打磨光潤，刻劃紋飾已經(jīng)消失。根據(jù)夏商周斷代工程的研究，殷墟文化持續(xù)時間從公元前1300一1251年到公元前1075-1046年，前后約250一150年左右。殷墟白陶真正的興盛時間比這一區(qū)間肯定還要來的短，這與彩陶、灰陶動輒流行數(shù)千年的情況有著天壤之別。從分布地域上來看，殷墟白陶并不局限于殷墟，在河北莫城臺西商代遺址上層發(fā)現(xiàn)了14片白陶片，器形有蓋和篡兩種;在河南輝縣琉璃閣商代遺址發(fā)現(xiàn)殘片1片，可能是碗[[1長山東濟南大辛莊商代遺址發(fā)現(xiàn)一件器腹殘片!，以上幾處零星的發(fā)現(xiàn)表明，殷墟白陶的分布范圍并不大，僅局限于殷墟文化所屬的部分方國，而日_每個方國能掌握的白陶的數(shù)量均極其稀少，也許只有這些方國的首領(lǐng)方能擁有，這似乎表明殷墟白陶具有某種權(quán)力象征物的意味。2殷墟白陶興盛原因之分析殷墟白陶的品質(zhì)與工藝均達(dá)到了歷代白陶的最高水平，“我們未否認(rèn)先商時代已有白陶，但在殷商時代發(fā)展甚速，則可無疑”，這種情況應(yīng)當(dāng)與殷商時期手工業(yè)的快速發(fā)展和殷商貴族的獨特文化理念有密切關(guān)系。

第一，殷商時期手工業(yè)的專業(yè)分工進一步細(xì)化出現(xiàn)了專門的制陶部門，為殷墟白陶的快速發(fā)展鋪平了道路。殷商時期手工業(yè)的專業(yè)化突出表現(xiàn)為專門的鑄造作坊的大量出現(xiàn)和專業(yè)手工業(yè)者隊伍的形成。手工業(yè)作坊主要集中于殷墟工瓷周圍，目前在苗圃北地、孝民屯、薛家莊、小屯村東北地發(fā)現(xiàn)了四、五處鑄銅作坊遺址，在小屯宮殿區(qū)范圍內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一處制玉作坊遺址，在大司空村和北辛莊發(fā)現(xiàn)了兩處制骨作坊遺址，而制陶作坊則“分布在宮殿宗廟區(qū)前南北干道以西。這一帶已發(fā)現(xiàn)陶窯多處”。專業(yè)的手工業(yè)者隊伍往往以家族傳承的方式出現(xiàn)，張光直先生在《商文明》一書中列舉了商代金文中與職業(yè)有關(guān)的32個族徽[[15]，其中就有常見的商代陶高形象，代表的正是制陶者家族。此外，河北邢臺賈村遺址商代陶窯附近僅發(fā)現(xiàn)了灰陶高及高的殘片，表明這是一處專門燒制陶高的窯址。常見的灰陶器都已經(jīng)出現(xiàn)了如此細(xì)致的分工生產(chǎn)情況，制作工藝精益求精、專供貴族使用的白陶必定也出現(xiàn)了專門的生產(chǎn)作坊，只是具體的窯址尚待考古發(fā)掘的進一步確認(rèn)。

第二，殷墟時期高超的青銅器藝術(shù)對殷墟白陶的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。殷墟青銅器是中國青銅器發(fā)展史上的第一個高峰，造型端莊厚重，紋飾繁褥瑰朋，極具高貴、雄渾之美。殷墟白陶中的暈、篡、u'l.鹵等器物的造型以及獸面紋、夔紋、龍紋、蟬紋等紋飾均是從同時期的青銅器中借鑒而來，這就擺脫了普通陶器單調(diào)的器型和紋飾風(fēng)格的束縛，極大提高了白陶的審美價值和藝術(shù)魅力，同時也為白陶增添了一份原本僅屬于青銅器的神秘與威嚴(yán)之感，切實符和了殷墟白陶作為祭祀和禮樂用器的特質(zhì)。

第三，殷人對白色的崇尚從根本上決定了殷墟白陶在殷人心中的崇高地位。古代文獻(xiàn)中對殷人崇尚白色的記載俯拾即是，例如《尚書大傳?甘誓》記載:“殷以十二月為正，色尚白”，《禮記?檀弓上》記載:“殷人尚白，大事斂用日中，戎事乘翰，牲用白”，這是說殷人崇尚在正午時鹼葬，戰(zhàn)爭時騎白馬，祭祀時用白色的犧牲;《史記?殷本紀(jì)》記載:“湯乃改正朔，易服色，上白，朝會以晝”，這是說商朝的建立者湯改變歷法，改易衣服的顏色為他所崇尚的白色，“殷路車為善，而色尚白”，這是說殷人的路車最好，在顏色方面崇尚白色。從以上記載來看，商人對白色的崇尚涉及現(xiàn)實中的各個方面，從生活中的衣服、車輛到祭祀中的犧牲再到軍事中的戰(zhàn)馬都以白色為上。殷人對白色的崇尚使得白陶成為殷人尚白文化的載體，經(jīng)過精心的制作后，殷墟白陶成為殷人首要的祭器與禮器，“在為死者安排的儀式順序上，白陶顯比銅器更占高貴的地位”殷墟白陶衰落之原因分析。

第四，進人西周以后，陶器的“陶色以灰色為主，其他有褐陶、灰陶和紅陶”，完全不見白陶的蹤影，殷墟白陶就這樣赫然銷聲匿跡了。究其原因，我們?nèi)匀豢梢詮募夹g(shù)和文化兩個層面來加以分析。

第一，殷人尚白的傳統(tǒng)在周人那里終結(jié)了。文獻(xiàn)記載周人是崇尚紅色的民族，例如((tl記?檀弓上》記載:“周人尚赤，大事斂用日出，戎事乘毓，牲用駱”;《禮記?明堂位》記載:“有虞氏之旅，夏后氏之綏，殷之大白，周之大赤”。周人興起于遠(yuǎn)在殷墟西方的岐山周原，有一套自己特有的文化傳統(tǒng)，在對殷商文化進行損益的過程中，周人并沒有保留殷人對白色的崇尚之風(fēng)，而是建立了一套完全不同的審美觀，作為殷人尚白產(chǎn)物之一的殷墟白陶失去了其得以立足的文化根基，隨著殷商的滅亡而一同消失在了歷史的長河中。此外，西周早期開始，青銅器成為最重要的禮器與祭器，大凡祭祀、賞賜、征伐、契約之事統(tǒng)統(tǒng)要在青銅器上鑄以長篇銘文，完全摒棄了殷商時期將白陶作為祭器或禮器的做法。

第二，殷遺民中的陶工在西周時期被重新整編，白陶不再被要求生產(chǎn)?！蹲髠?定公四年》記載:“昔武工克商，成工定之，選建明德，以蕃屏周……分魯公以……殷民六族，條氏、徐氏、蕭氏、索氏、長勺氏、尾勺氏……分康叔以……殷民七族，陶氏、施氏、繁氏、鑄氏、樊氏、饑氏、終葵氏”。西周初年，周人對殷商遺民“分而治之”，其中六族分給了魯公，七族分給了康叔，這“十三族中至少有九族是工”，而分給康叔的所謂“陶氏”便是殷遺民中的陶工家族?！斑@些手工業(yè)工匠，一轉(zhuǎn)移間，都轉(zhuǎn)化為周人的手工業(yè)奴隸，要疆以周索，要帥其宗氏，以法則周，為周工室的制造服務(wù)”。作為周人奴隸的陶工必然只能以新主人的意志從事，并不為周人所崇尚的殷墟白陶自然就不可能再生產(chǎn)了。

第三，西周時期陶器均被作為日常生活用器，實用性能不高的白陶被硬陶和原始瓷所取代。硬陶和原始瓷在商代早期就已出現(xiàn)，相比白陶，它們硬度更高、吸水率更低，進人西周以后被更廣泛地用于日常生活之中，而白陶一方面在實用性上比硬陶和原始瓷要差得多，另一方面又喪失了作為禮器或祭器的地位，白陶的消失也就成為了歷史的必然。

李清照感想論文篇十一

(3)研究內(nèi)容。學(xué)生應(yīng)對所研究問題的研究范圍、學(xué)術(shù)淵源、國內(nèi)外已有研究成果和研究動態(tài)、研究要點、可能涉及的相關(guān)領(lǐng)域和問題、擬采用的基本理論、研究方法及其對本論題的適用情況、論文主體框架等做出明確說明，對于課題直接相關(guān)的已有成果的基本情況，特別是對已有成果存在的不足和研究空間，做出分析和判斷，對可能達(dá)到的學(xué)術(shù)目標(biāo)做出預(yù)測。

(4)擬采取的研究方法和技術(shù)路線。

(5)研究計劃。學(xué)生應(yīng)根據(jù)自己所確定的論題制訂比較詳細(xì)的研究計劃和工作日程。

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論文摘要

李清照(公元1084--1151?)，號易安居士，濟南章丘人，宋代杰出的女詞人，是中國文學(xué)史上杰出的女作家。他詩、詞、文、賦、金石、書、畫無所不精，而以詞的藝術(shù)成就最為突出。請王士禎在《花草蒙拾》中說：”婉約以易安為宗，豪放惟幼安(辛棄疾)為首“。她以敏銳的才思和女性特有的柔腸靈性，敏感深情地致力于別具一格的小詞創(chuàng)作，有著鮮明的個性風(fēng)韻。隨著生活的變遷，其作品內(nèi)容可以分為三個階段。第一階段反映青春少女熱愛自然、熱愛生活的作品，活潑自由，充滿生機。第二階段反用、映年輕少婦思親戀親的作品，悲傷中包含著期盼，冷清中又有熱烈的渴望。第三階段由于國破家亡，孤身瓢泊異地，作品多思鄉(xiāng)戀舊，懷念親人，表現(xiàn)一種孤苦無助的家國之痛。她的詞的藝術(shù)成就不表現(xiàn)在以下幾方面：首先是在人物形象方面，李詞塑造了一系列從青純少女和清麗少婦到哀婉嫠婦的，既各自鮮明獨立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的`系列知識女性形象。其次是表現(xiàn)手法靈活多樣，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是善于移物于情。二是善于用典。三是構(gòu)思精巧，善于造境。四是語言獨具風(fēng)格，清新自然而又富有音樂美。

李清照此自問世以來，贏得了廣泛贊譽，對我國古典詩詞發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在今天，對于弘揚民族優(yōu)秀文化和吸收人類的進步文化，提高國民素質(zhì)，李詞都具有重要意義。

論李清照詞的藝術(shù)成就

李清照(公元1084--1151?)，號易安居士，濟南章丘人，宋代杰出的女詞人，是中國文學(xué)史上杰出的女作家。他詩、詞、文、賦、金石、書、畫無所不精，而以詞的藝術(shù)成就最為突出。她的詞的藝術(shù)成就不表現(xiàn)在以下幾方面：首先是在人物形象方面，李詞塑造了一系列從青純少女和清麗少婦到哀婉嫠婦的，既各自鮮明獨立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的系列知識女性形象。其次是表現(xiàn)手法靈活多樣，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是善于移物于情。二是善于用典。三是構(gòu)思精巧，善于造境。四是語言獨具風(fēng)格，清新自然而又富有音樂美。

李清照此自問世以來，贏得了廣泛贊譽，對我國古典詩詞發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在今天，對于弘揚民族優(yōu)秀文化和吸收人類的進步文化，提高國民素質(zhì)，李詞都具有重要意義。

一、家庭背景

李清照的一生演繹了一個古代知識女性的傳奇故事。李清照成為我國歷史上少有的著名才女，與他的家庭環(huán)境密不可分。其父李格非官至禮部員外郎，博古通今、多才多藝，母親王氏，也是一個通文墨、懂詩書的大家閨秀。在家庭的耳濡目染及父母的言傳身教下，李清照小小年紀(jì)便文才出眾，長大后，詩、詞、文、賦、金石、書畫無所不精。讀她的作品也可以看出他生于官宦之家，從小家境殷實，有著濃郁的家庭文化氛圍，實乃”鹽絮家風(fēng)“。

李清照的文學(xué)成就除得力于家學(xué)外，夫婿趙明城也極為重要。二人志趣相投常常飲酒作詩，賞花填詞，生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)氣息。如李清照在《金石錄后序》中所言：二人堂前飯茶，”只堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行“中者可飲茶，”舉杯大笑，至茶傾覆懷中“，真乃情深意篤。而逢趙明誠奉命去他鄉(xiāng)就職，或出外游學(xué)對易安來說真是日思不想餐，夜思不能寐，對酒消不盡綿綿情思，于是才有了”錦書萬里無人寄“，”一種相思，兩處閑愁“等表達(dá)無限相思之苦的名篇佳作?！迸疄閻偧赫呷荨啊逼饋磴甲允犷^“(《鳳凰臺上憶吹簫》)也正是愛情的真實表現(xiàn)。

李清照前半生雖說沒有受過生計之苦，但是官宦門第中政治活動的耳濡目染，使她對國家大事也有所了解，并懷有希望國泰民安的美好愿望。北宋亡后，其輾轉(zhuǎn)江南，備受流離之苦，加之明城病歿，更是雪上加霜。從此，李清照孤雁南行，敏感的情懷只有通過筆墨來表達(dá)，”愁損北人，不慣起來聽“，”故鄉(xiāng)何處是?忘了除非罪"。是這樣的人在這樣的環(huán)境中過著這樣的生活，才會有一首首讓人心碎，讓人心痛的千古佳作。

李清照感想論文篇十二

李清照是中國歷史上著名的女詞人，她的詞歌才華橫溢，作品充滿了悲愁和浪漫色彩。閱讀李清照的詞作，不僅能感受到她的情感豐富和藝術(shù)才華，還能領(lǐng)悟到她對生活的深刻思考和對人生的智慧領(lǐng)悟。在這篇文章中，我將分享我對李清照的心得體會，并探討她的詞作對我們的啟示。

第二段：詞作看人生

李清照的詞作深刻地反映了她對生活的領(lǐng)悟。她的詞中常常以物為抒情主體，將自己的情感借物鮮明地體現(xiàn)出來。例如《如夢令》一詞“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”，以雨夜、醉意為主題，喚起人們對逝去的時光和深深的痛苦。又如《聲聲慢》一詞“深院靜，小窗昏，梧葉送秋波”，描述了一個將友情與愛情斗爭同時描繪的深情抒發(fā)。通過她的詞作，我們可以看到她的深情和人生領(lǐng)悟。

第三段：詞作觸及人性

李清照的詞作也著重描繪了人性的面貌。她將自己對人性的理解融合在詞中，讓人感受到生命的真正意義。例如《醉花陰》一詞提到“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇”，以初戀為主題，表達(dá)了對愛情的懷疑和對人性真相的思考。又如《蝶戀花》一詞，“花褪殘紅青杏小，燕子飛來，新社蕪漫卷袖，惜別情多”將花、燕子、分別的情感緊緊地聯(lián)系在一起，凸顯出人性脆弱與渴望的本質(zhì)。通過她的詞作，我們不僅可以看到她對人性的深刻理解，也可以看到她對生命本質(zhì)的真實認(rèn)識。

第四段：詞作透歷史

李清照的詞作蘊含著豐富的歷史背景，她是中國古代文學(xué)史上一位杰出的代表?！度珏\衣行袖》一詞，是李清照為了提醒自己的丈夫常時“乘驄馬出門”，“戴金高翠冠”，“穿刺繡錦袍”，才寫出來的。她的詞作歌頌了那個時代的文化和文人，同時也揭示了這個時代背后的政治和社會情況。通過她的詞作，我們可以更好地理解那個時代的文化和社會背景，并了解到自己歷史的淵源。

第五段：結(jié)尾

李清照將她的才華和智慧傳遞給了我們，她的詞作激發(fā)了人們對人生和人性的思考。她的詞歌充滿了悲愁和浪漫，也傳遞了希望和溫暖。通過她的詞作，我們可以找到力量和勇氣面對生活中的困難和挫折。她的詞作不僅反映了她個人的思考，也反映了那個時代的文化和社會背景。她的作品帶給我們極大的啟示，讓我們更加深刻地了解人性和生命的本質(zhì)。

李清照感想論文篇十三

論文提綱是作者構(gòu)思謀篇的具體體現(xiàn)。便于作者有條理地安排材料、展開論證。有了一個好的提綱，就能綱舉目張，提綱摯領(lǐng)，掌握全篇論文的基本骨架，使論文的結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一；就能分清層次，明確重點，周密地謀篇布局，使總論點和分論點有機地統(tǒng)一起來；也就能夠按照各部分的要求安排、組織、利用資料，決定取舍，最大限度地發(fā)揮資料的作用。

(1)論題、背景和意義，李清照論文開題報告。學(xué)生應(yīng)對論題、選題的出發(fā)點、相關(guān)背景情況、理論和現(xiàn)實需求、研究成果可能具有的學(xué)術(shù)意義和應(yīng)用價值做出簡要分析、說明。

(2)研究基礎(chǔ)。學(xué)生應(yīng)對文獻(xiàn)資料的收集整理準(zhǔn)備情況、參與學(xué)術(shù)研究情況、已發(fā)表論文或已完成相關(guān)研究情況等做出說明。

(3)研究內(nèi)容。學(xué)生應(yīng)對所研究問題的研究范圍、學(xué)術(shù)淵源、國內(nèi)外已有研究成果和研究動態(tài)、研究要點、可能涉及的相關(guān)領(lǐng)域和問題、擬采用的基本理論、研究方法及其對本論題的適用情況、論文主體框架等做出明確說明，對于課題直接相關(guān)的已有成果的基本情況，特別是對已有成果存在的不足和研究空間，做出分析和判斷，對可能達(dá)到的學(xué)術(shù)目標(biāo)做出預(yù)測。

(4)擬采取的研究方法和技術(shù)路線。

(5)研究計劃。學(xué)生應(yīng)根據(jù)自己所確定的論題制訂比較詳細(xì)的研究計劃和工作日程。

論文摘要

李清照(公元1084--1151?)，號易安居士，濟南章丘人，宋代杰出的女詞人，是中國文學(xué)史上杰出的女作家。他詩、詞、文、賦、金石、書、畫無所不精，而以詞的藝術(shù)成就最為突出。請王士禎在《花草蒙拾》中說：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安(辛棄疾)為首”。她以敏銳的才思和女性特有的柔腸靈性，敏感深情地致力于別具一格的小詞創(chuàng)作，有著鮮明的個性風(fēng)韻。隨著生活的變遷，其作品內(nèi)容可以分為三個階段。第一階段反映青春少女熱愛自然、熱愛生活的作品，活潑自由，充滿生機。第二階段反用、映年輕少婦思親戀親的作品，悲傷中包含著期盼，冷清中又有熱烈的渴望。第三階段由于國破家亡，孤身瓢泊異地，作品多思鄉(xiāng)戀舊，懷念親人，表現(xiàn)一種孤苦無助的家國之痛，開題報告《李清照論文開題報告》。她的'詞的藝術(shù)成就不表現(xiàn)在以下幾方面：首先是在人物形象方面，李詞塑造了一系列從青純少女和清麗少婦到哀婉嫠婦的，既各自鮮明獨立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的系列知識女性形象。其次是表現(xiàn)手法靈活多樣，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是善于移物于情。二是善于用典。三是構(gòu)思精巧，善于造境。四是語言獨具風(fēng)格，清新自然而又富有音樂美。

李清照此自問世以來，贏得了廣泛贊譽，對我國古典詩詞發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在今天，對于弘揚民族優(yōu)秀文化和吸收人類的進步文化，提高國民素質(zhì)，李詞都具有重要意義。

論李清照詞的藝術(shù)成就

李清照(公元1084--1151?)，號易安居士，濟南章丘人，宋代杰出的女詞人，是中國文學(xué)史上杰出的女作家。他詩、詞、文、賦、金石、書、畫無所不精，而以詞的藝術(shù)成就最為突出。她的詞的藝術(shù)成就不表現(xiàn)在以下幾方面：首先是在人物形象方面，李詞塑造了一系列從青純少女和清麗少婦到哀婉嫠婦的，既各自鮮明獨立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的系列知識女性形象。其次是表現(xiàn)手法靈活多樣，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是善于移物于情。二是善于用典。三是構(gòu)思精巧，善于造境。四是語言獨具風(fēng)格，清新自然而又富有音樂美。

李清照此自問世以來，贏得了廣泛贊譽，對我國古典詩詞發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在今天，對于弘揚民族優(yōu)秀文化和吸收人類的進步文化，提高國民素質(zhì)，李詞都具有重要意義。

一、家庭背景

李清照的一生演繹了一個古代知識女性的傳奇故事。李清照成為我國歷史上少有的著名才女，與他的家庭環(huán)境密不可分。其父李格非官至禮部員外郎，博古通今、多才多藝，母親王氏，也是一個通文墨、懂詩書的大家閨秀。在家庭的耳濡目染及父母的言傳身教下，李清照小小年紀(jì)便文才出眾，長大后，詩、詞、文、賦、金石、書畫無所不精。讀她的作品也可以看出他生于官宦之家，從小家境殷實，有著濃郁的家庭文化氛圍，實乃“鹽絮家風(fēng)”。

李清照的文學(xué)成就除得力于家學(xué)外，夫婿趙明城也極為重要。二人志趣相投常常飲酒作詩，賞花填詞，生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)氣息。如李清照在《金石錄后序》中所言：二人堂前飯茶，“只堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行”中者可飲茶，“舉杯大笑，至茶傾覆懷中”，真乃情深意篤。而逢趙明誠奉命去他鄉(xiāng)就職，或出外游學(xué)對易安來說真是日思不想餐，夜思不能寐，對酒消不盡綿綿情思，于是才有了“錦書萬里無人寄”，“一種相思，兩處閑愁”等表達(dá)無限相思之苦的名篇佳作?！芭疄閻偧赫呷荨薄捌饋磴甲允犷^”(《鳳凰臺上憶吹簫》)也正是愛情的真實表現(xiàn)。

李清照前半生雖說沒有受過生計之苦，但是官宦門第中政治活動的耳濡目染，使她對國家大事也有所了解，并懷有希望國泰民安的美好愿望。北宋亡后，其輾轉(zhuǎn)江南，備受流離之苦，加之明城病歿，更是雪上加霜。從此，李清照孤雁南行，敏感的情懷只有通過筆墨來表達(dá)，“愁損北人，不慣起來聽”，“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非罪”。是這樣的人在這樣的環(huán)境中過著這樣的生活，才會有一首首讓人心碎，讓人心痛的千古佳作。

李清照感想論文篇十四

【內(nèi)容提要】

唐朝是一個詩歌鼎盛時代。在詩歌在題材上，涉及到唐代社會生活的方方面面，極為廣泛繁雜。不少學(xué)術(shù)界的前輩們熱衷于研究唐詩，并且在邊塞抒懷、山水田園、詠物詠史等類的詩歌研究上成就斐然。然而，對于當(dāng)時受到前朝詠俠詩和當(dāng)朝社會任俠風(fēng)尚的影響下異軍突起的，日益發(fā)展、成熟的詠俠詩和詩中描摹的豐盈的俠客形象卻幾乎無人問津。為此，本人在收集和整理了有限的資料之后在這里淺談些自己對唐人詠俠詩的看法。

提起詩歌，人們在潛意識里馬上會聯(lián)想到“唐詩”。是的，詩歌作為一種文體，在唐代文學(xué)史上乃至整個中國文學(xué)史上都占著舉足輕重的地位。這大概就是為什么我們提起詩歌，就會讓人們聯(lián)想到“唐詩”的緣故罷。提起唐詩，不少學(xué)術(shù)界的前輩們津津樂道，并且在邊塞抒懷、山水田園、詠物詠史等類的詩歌研究方面收獲豐厚。然而，對于當(dāng)時受到前朝詠俠遺風(fēng)和當(dāng)朝社會任俠風(fēng)尚的影響下異軍突起的，日益發(fā)展、成熟起來的詠俠詩及其詩中描摹的豐盈的俠客形象卻幾乎無人問津。

翻開《全唐詩》，我們會為那一個個鮮活的俠客而吸引，不禁讓我們有一種探究的欲望涌上心頭。這里所謂的俠客，指的是唐代文人詩中歌詠或塑造的以游俠少年為核心和主體的并有著豐盈的俠行、俠氣、俠節(jié)、俠情等具備俠的一切特征的游俠。詩歌中游俠的形象并不是只有唐代詩歌里頭才有的，早先在魏晉六朝時期的樂府詩中就已經(jīng)頻頻出現(xiàn)了，只不過到了唐代，這一詩歌的傳統(tǒng)題材得到了極大的發(fā)展與拓延，使之成為一種獨具風(fēng)格的詩歌門類。

唐代社會承接了秦漢以來的俠文化和魏晉六朝的詠俠遺風(fēng)，形成了滿朝的任俠風(fēng)尚。換句話說，任俠風(fēng)尚已經(jīng)成為當(dāng)時唐王朝最時髦的風(fēng)氣。在唐人的意識形態(tài)里頭，已經(jīng)充斥著那股子俠行、俠氣、俠節(jié)、俠情。因此，人們（尤其是貴族少年）紛紛效仿前朝的游俠，不管是殺人越貨、斗雞逐獵，還是打抱不平、效死邊地，在他們身上始終流著滾燙而且豐盈的俠行、俠氣、俠節(jié)、俠情的血液。這是唐代詠俠詩發(fā)展、成熟的必要基礎(chǔ)。從當(dāng)時這類詩歌的源起上看，可以說唐朝詠俠詩在一定程度上受到秦漢以來的俠文化和魏晉六朝的詠俠遺風(fēng)以及全唐任俠風(fēng)尚的影響。這類詩歌也在一定程度上影響和改變了唐人的意識形態(tài)和價值觀念。也就是說，詠俠詩在意識形態(tài)的價值取向上引導(dǎo)著人們的生活方式以及在評判個人的是非得失上有著重大的突破（算作一個評判的標(biāo)準(zhǔn)）。因此，文人儒生極喜效仿游俠和創(chuàng)作詠俠詩篇。比如我們最為熟悉的詩人李白，少年李白十分尚武，這大概和他出生地有關(guān)系。據(jù)史料載，李白出生胡地。因此，他年輕的時候非常喜歡劍術(shù)，崇尚任俠風(fēng)氣與游俠交往頻繁，胡人的豪氣與尚武精神影響了他的一生。形成他那奔放不羈、豁達(dá)自由的性格。任俠使氣對李白一生的生活方式造成極大的影響，加之他嗜酒如命，其詩作往往帶有飄逸、狂放、自由的意味。李白年輕的時候仗劍游歷四海，所到之處并沒有少做行俠仗義之事。在他的《與韓荊州書》一詩中就提到了自己“十五好劍術(shù)，遍干諸侯?！彪m說這是一篇自薦詩，但它卻把李白自己少年時期的'作為刻在了字里行間，并且希望能夠得到韓荊州的賞識。魏顥在《李翰林集序》中也談到了李白“少任俠，手刃數(shù)人”的事情。李白的俠行和《俠客行》一詩一樣浪漫狂放之極：

趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬，颯沓如流星。

十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名。

閑過信陵飲，脫劍膝前橫。將炙啖朱亥，持筋勸侯贏。

三杯吐然諾，五岳倒為輕。眼花耳熱后，意氣素霓生。

救趙揮金槌，邯鄲先震驚。千秋二壯士，烜赫大梁城。

縱死俠骨香，不慚世上英。誰能書閣下，由首《太玄經(jīng)》？

詩中“十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名?！辈⒉粸樘?，李白的豪情并不比他在詩中描摹詠唱的朱亥和侯贏遜色。在那個時代，即便是隱逸心頗重的詩人賈島，也會在《劍客》一詩中以俠自喻，把所詠的對象和自己的身世結(jié)合在一起：“十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把試君，誰有不平事？”這種筆法在唐人詠俠詩中是比較常見的，詩人在字里行間參雜著自身的是生活現(xiàn)實及其個人理想。此外，“始以豪家于馳俠使氣……尤重交友，意氣一合，雖白刃不可奪”的陳子昂年少的時候也有一股濃重的任俠使氣豪情，此壯心在文人中真可謂“前不見古人，后不見來者?！边€有壯年游歷于南北的杜甫和揣著西漢遺風(fēng)的韓愈、柳宗元也頗具俠情、俠節(jié)。由此可見，俠的形象很多都是直接來自文人儒士個人原型，當(dāng)然并不是所有這類詩歌都是詠己的。按理推測，文人任俠使氣，是向往俠客的自由和豪情，同時也是在為表情達(dá)志作一番言論，想從中獲取出仕的“終南捷徑”。當(dāng)時文人多有效仿俠行、覓取封侯的愿望。同時也可以看出當(dāng)時文人懷技也會任俠使氣、殺人縱性，這是唐朝社會的風(fēng)氣使然。這就使得年輕詩人狂放自由的野性和個性化的追求不謀而合，投合于社會任俠的大流之中。由此可見，當(dāng)時那些年輕人的行為秉性和他們的人生觀、價值觀深受當(dāng)朝任俠觀念的影響。

在唐朝詠俠詩中體現(xiàn)出來的俠文化里面涵蓋了儒、佛、道三教的思想精髓。也就是說，唐朝詠俠詩與儒、佛、道三教有著極深的思想淵源。前面提到的文人儒士的詠俠詩作描摹的大都是富含儒、佛、道三教味道的俠客，如李頎《緩歌行》里歌詠的一類敢于懺悔前失的俠性：“……結(jié)交杜陵輕薄子，謂言可生復(fù)可死?！缰袢兆x書是，悔作從來任俠非?！笨梢哉J(rèn)為是佛家之頓悟之說下的敢悔前事的俠客。再如呂巖《贈道士磨劍》中描摹的一個道教劍俠形象：

欲整鋒芒敢憚勞，凌晨開匣玉龍嗥。

手中氣岸冰三尺，石上精神蛇一條。

奸血點流隨水盡，兇膏今逐淚痕銷。

掃除浮世不平事，與爾相將上九霄。

詩中表現(xiàn)了懷有鏟除奸惡，敢于掃除不平事且又懷有“與爾相將上九霄”的無為的道家俠義者的形象。受這三教影響的詩人還有如慕幽、司空圖、盧照鄰等等。

綜觀唐人詠俠詩，可以大致分為兩大類。確切的說，這種題材的詩歌主要表現(xiàn)了兩個區(qū)域的俠客形象。一類是游離于市井閭里的斗雞逐獵、任氣殺人、放蕩嗜酒的游俠。市井游俠大多數(shù)是年輕的貴族俠客，他們輕狂放蕩，游離于市井斗雞逐獵、任氣殺人、放蕩嗜酒，出沒在街市廟會、青樓妓院和斗雞狩獵場所。比如李白《結(jié)客少年場》詩中描摹的貴族俠少（可以從外貌、衣著、舉止上來分辨）：“紫燕黃金瞳，啾啾搖綠鬃；平明相馳逐，結(jié)客洛門東。少年學(xué)劍術(shù)……珠袍曳錦帶，匕首插吳鴻；由來萬夫勇，挾此生雄風(fēng)。……，買醉入新豐；笑盡一杯酒，殺人都市中?！痹姼栊蜗笊鷦拥陌岩粋€閑于逐獵、任氣殺人、放蕩嗜酒的貴族俠少刻畫得深入表里。李益《漢宮少年行》也描摹了一類典型的貴族公子哥形象：“……才明走馬絕馳道，呼鷹挾彈通繚垣……晚來香街經(jīng)柳市，行過倡市宿桃根。相逢酒杯一言失，回朱點白聞至尊?！?。這種市井游俠習(xí)氣一直沿承到了晚唐。晚唐詩人張承吉《到廣陵》：

一年江海恣狂游，夜宿倡家曉上樓。

嗜酒幾曾群眾小，為人多是諷諸侯。

逢人說劍三攘臂，對鏡吟詩一掉頭。

今日更來憔悴意，不堪風(fēng)月滿揚州。

詩中描摹的也是此類滿懷俠義而又墮落于市井的紅塵之中放蕩嗜酒，出沒在青樓妓院等風(fēng)月場所的游俠。其詩中表現(xiàn)的俠客形象真有“狂來說劍，怨去吹簫”那份俠情。此外，一些富有正氣感的皇城禁軍守衛(wèi)有時也會到市井閭里來行俠仗義、打抱不平。這類人大都是為圖安樂自由而放縱自我、輕狂不羈。然而，當(dāng)遇上不合世事人倫的事抑或面對有背道義的情形之時，他們敢于把一切不滿與憤恨都宣泄出來，爭著去伸張正義，解憂排難。因此，這類游俠的表現(xiàn)難免會夾雜些輕薄狂放、個性張揚的性格，但卻不影響其俠行、俠氣、俠節(jié)、俠情。在閭里還有充當(dāng)劫富濟貧的俠盜，民間還有四處闖蕩的藝俠（指唐朝“瓦舍”里平時充當(dāng)技藝表演富懷有俠肝義膽心腸的藝人）。藝俠到了繁華的都市，就在歷史上被稱作“瓦舍”的地方擺攤設(shè)點進行各類技藝表演。唐詩中所詠的這類藝俠中數(shù)量最多的是舞劍器的藝人，這大概和詩人有直接關(guān)系。在當(dāng)時，劍作為一種輕兵器的同時也被文人當(dāng)作裝飾品掛在腰間。如杜甫《觀公孫大娘舞劍器》一詩中提到的藝俠公孫大娘，劍藝非凡其陰柔間又有陽剛之美。類似還有一些表演拳腳的藝人游士等，這種表演類型就像我們現(xiàn)在見到的露天表演場的表演。往往，這類平時靠技藝表演來營生藝人卻懷著俠肝義膽。他們四處飄零，有時落難異地受人恩惠，有的被權(quán)貴富豪領(lǐng)回家中“豢養(yǎng)”，他們感于主恩而終生為主子效命。自古俠客多有“知遇”，即遇到了值得交往的人抑或“識貨”的主。像李白《結(jié)襪子》里提到的“報恩為豪俠，死難在橫行”一類成為刺客的義俠也為數(shù)不少。慕幽《劍客》也開腔詠唱：“去往知何時，空將一劍行”。這類義俠的身份隱晦，殺人見血，來無影去無蹤，極富神秘色彩。

另一類是解救邊難效死沙場的邊陲游俠。與狂放不羈、任俠使氣圖個自由之身瀟灑行經(jīng)的市井游俠不同，邊陲游俠成熟穩(wěn)重，愛國為民希望建功立業(yè)封侯加祿。由于唐初，接管的是隋王朝留下的爛攤子，百廢待興，時代也要求文人俠客有自己的個性追求目標(biāo)。而唐王朝在不懈的抵御外夷入侵的同時也在不斷的向外擴張領(lǐng)土，因此邊陲時常出現(xiàn)危急之勢。邊陲游俠就是在邊難中應(yīng)運而生的，這與唐王朝的政治策略有著密切的關(guān)聯(lián)。也有違禁而被放逐或刺配的市井游俠與自愿請命的禁軍中的俠士在邊境危難之際能夠憑借自身勇武的優(yōu)勢，義無返顧的去支援邊境。還有文人志士及其民間的勇武少年俠客，往往也會選擇到邊疆去建功立業(yè)，有道是“抱劍辭高堂”、“橫劍別妻去”。這類游俠在邊陲馳騁恣意無稽，不太受軍令的約束（只要不過分違禁），有的游俠干脆就辭去軍籍抑或原本就沒有軍籍。即便是如此，每遇邊難，他們都會義無返顧的去第一線解圍，救邊民守軍于危難之中，深受人們的愛戴，這也是唐朝詩人樂于歌詠這類游俠的緣故。文人仗劍游歷四海以及身臨邊地沙場，同時也在探尋封侯加祿的“終南捷徑”。楊炯《紫騮馬》一改前朝詩人筆下傳統(tǒng)的游俠形象：

俠客重周游，金鞭控紫騮。

蛇弓白羽箭，鶴轡赤茸鞦。

發(fā)跡來南海，長鳴向北州。

匈奴今未滅，畫地取封侯。

詩人在詩中描摹的游俠形象，不僅滿懷愛國熱情，同時也希望能夠在邊陲建功立業(yè)，并熱烈期盼能夠得到君王封侯加祿。這里，不難看出楊炯筆下游俠的俠行、俠氣、俠節(jié)、俠情，此間，還參雜著歌詠者自身的生活現(xiàn)實、個人理想和社會要求。又如崔顥《游俠篇》中描摹的“少年負(fù)膽氣，好勇復(fù)知機。仗劍出門去，孤城逢合圍?！比舴浅錆M了愛國熱情，就不會有這無畏的膽氣和效死的精神。在日常生活中邊陲游俠看似與凡人無異，然而到了邊陲危難之際卻憑借勇武之軀和一腔熱血愛國熱情去解決危難?？梢?，唐朝早期文人筆下的邊陲游俠形象固然有些世俗化、理想化，然而這并沒有降低俠的品位，反而更為現(xiàn)實地表現(xiàn)當(dāng)時俠客的心理特征。由此可見，當(dāng)時的唐人的思想境界之高，愛國熱情之高漲是無以形容的。前面談到的大都是男性俠客，然而唐朝詠俠詩中并不缺乏女性俠的人物形象。除了杜甫筆下的“公孫大娘”，還有李白《東海有勇婦》里提到的“東海勇婦”式的懷有俠行、俠氣、俠節(jié)、俠情的節(jié)婦、義女。雖然詩人李白描摹的東海勇婦是古代游俠的形象，但是她卻有激起婦女俠性的時代意義。

唐朝詠俠詩中的游俠很多都是世間人的形象，文人只要“撫劍獨行游”，也就成了孤膽游俠；而游俠只要“慷慨赴國難”，也就成了國家的功臣。由此可見，唐詩中表現(xiàn)的游俠并不是終生職業(yè)的，他們隨時隨地都可以轉(zhuǎn)換身份，情急可進，功成可退。在當(dāng)時唐朝這樣的時代大背景下，需要非常多的忠烈俠義之士來維護公共道義，堅守底線倫理。唐朝詠俠詩作為一種詩歌的題材，它拓延了詩歌的內(nèi)容；作為一種時代風(fēng)尚它豐富了人們的精神生活。這就豐富了游俠的內(nèi)涵與外延，成為一座獨具風(fēng)格的文學(xué)豐碑。

參考文獻(xiàn)：

1、李廷先《唐代揚州史考》江蘇古籍出版社發(fā)行10月第一版；

2、陳新璋編著《唐詩宋詞概說》廣東人民出版社出版發(fā)行10月；

3、汪聚應(yīng)《唐人詠俠詩芻論》（原出自《文學(xué)遺產(chǎn)》期刊號：06p54—67）；

4、汪正楚編著《中華唐詩傳世名作一千首》上海大學(xué)出版社出版發(fā)行9月；

5、降云編輯《分門纂類唐宋時賢千家詩選校正》人民文學(xué)出版社出版月北京；

6、王鴻鵬、王凱賢、肖佐剛、張陰堂編著《中國歷代武狀元》解放軍出版社發(fā)行部發(fā)行1月。

李清照感想論文篇十五

摘要南宋著名女詞人李清照被稱為婉約正宗，她所創(chuàng)作的詩詞以其獨特的女性視角細(xì)膩而真實地抒發(fā)了詞人自己的感情，所體現(xiàn)的藝術(shù)魅力至今不衰，對我國古典詩詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文以其代表作《一剪梅》為例，從用詞、敘事、抒情、意象等方面探討了這首詞作的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：李清照創(chuàng)作背景藝術(shù)特色結(jié)構(gòu)特色

一、前言

“紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消，才下眉頭，卻上心頭?！?李清照，《一剪梅》)

在我國古典文學(xué)的藝術(shù)長河中，李清照開創(chuàng)了婉約詞之風(fēng);她以其精湛完美的藝術(shù)技巧，充分展示了自己的個性，揭示了女性生活中婉美多情和凄冷悲情的兩面;她以其“用淺俗之語發(fā)清新之思，辭淡于水而味濃如醇酒”的文學(xué)造詣構(gòu)成了具有鮮明獨特的藝術(shù)魅力。本文以李清照的代表作《一剪梅》來解讀其藝術(shù)特色。

二、《一剪梅》的創(chuàng)作背景

李清照早年生活優(yōu)裕、富足。她出身在有文化教養(yǎng)的仕宦家庭，父親李格非是當(dāng)時著名的學(xué)者。少女時代的李清照的身上到處充溢著青春的活力與對生活的熱情，那個時候的她無憂無慮、天真浪漫。李清照于18歲時嫁給趙明誠，丈夫趙明誠歷任州郡行政長官，是金石收藏和考據(jù)家。她與丈夫志同道合、感情深篤，常一起唱和詩詞、鑒賞書畫、?？苯鹗?，生活美滿幸福。然而，結(jié)婚不久，趙明誠就外出游學(xué)，由于非常不愿分別，李清照就找來一方錦帕，寫了此首《一剪梅》詞送給丈夫趙明誠。這首詞寫出了他們分別的相思之情，坦率大方，不輕佻、不妖艷、不忸怩作態(tài)，具體而真實。其中，我們可見一個少婦在真摯地剖白內(nèi)心的純真而又無計排遣的愛情，方知其愛之深、思之切、愁之苦、情之癡，真可謂“情不知所起，一往而深”。這首《一剪梅》表現(xiàn)了李清照對丈夫的深切思念之情，詞作的語言有很多家常語，沒有那么多深奧難懂的詞語，詞人以白描的創(chuàng)作手法、極富韻律美的藝術(shù)風(fēng)格使這首詞在當(dāng)時的詩詞歌賦中獨具魅力。

三、《一剪梅》的藝術(shù)特色

1、感情特色

(1)清新、自然

此詞首句起得自然，有如行云流水，由紅荷香殘、玉簟清涼，稍作鋪墊，迅速呼出女主人公“獨上蘭舟”的行態(tài)形象，文筆輕靈、飄逸。如“輕解羅裳，獨上蘭舟”，為了不驚動別人，作者李清照采用了“輕解羅裳”的做法，而正因為是“輕解”的巧妙做法，才得以獨上蘭舟。詞中“獨”字回應(yīng)著“輕”字，反映出初婚少婦沉溺在情思別恨中那細(xì)膩纏綿的心靈，宛似涓涓溪流，清新而又悠長，淡極卻屬韻味深長;平實之語卻感人尤深。又如“花自飄零水自流”一句，“花自飄零”，是說她的青春像花那樣空自凋殘;“水自流”，是說她丈夫遠(yuǎn)行了，像悠悠江水空自流。“自”字，是“空自”或“自然”的意思，將自然之景的發(fā)展過渡得清新自然、層次井然，且字聲與情感相協(xié)、聲情并茂。詞人在欣賞自然美的同時，抒寫自己的審美理想，表達(dá)自身的情感追求，讀來毫無雕琢之感，生動自然、渾然天成。

(2)含蓄、雋永

在男性文學(xué)世界里，李清照一枝獨放，并且成為婉約詞派的集大成者。她含蓄、雋永的風(fēng)格讓無數(shù)讀者為之癡迷。在她的作品《一剪梅》中，如“雁字回時，月滿西樓”兩句，勾畫出月下西樓凝望的動人倩影?！耙环N相思，兩處閑愁”由己及人，見出兩心相知?！安畔隆迸c“卻上”、“眉頭”與“心頭”，勾連起伏，會心傳神，表達(dá)出女詞人刻骨銘心的相思和無限消除的離愁。詞作以淺近之語含蓄地寫出了深摯濃郁之情，發(fā)清新飄逸之思，清俊婉麗。李詞正是通過這種自由素雅的文學(xué)語言所創(chuàng)造的優(yōu)美的藝術(shù)形象，使讀者體會到真摯的人類情感和含蓄不盡的意境，更讓人領(lǐng)略到其詞清新含蓄的自然之美。李清照的愁是“一種相思，兩處閑愁”，才下了眉頭，同時也占了心頭;李清照的相思與閑愁不僅僅是身體上的，更重要的是心靈上的難以排遣的、不能消除的綿綿的相思之愁;李清照的相思之愁是婉轉(zhuǎn)而悠長的，她所表現(xiàn)的憂愁沒有“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”的無奈，沒有“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”的慨嘆，更沒有“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的絕望無邊。她的相思之愁是因愛而生，是因愛而起，讀者在欣賞這首詩詞的時候雖然感受到了李清照的相思之苦，但正是這種愁苦才讓讀者從側(cè)面感受到了她對丈夫最真摯的愛?！耙环N相思，兩處閑愁”是將情緒物理化、空間化，充分地表現(xiàn)出李清照對她丈夫深切的相思之情。

(3)真摯、深情

李清照的詞章充滿了濃郁的生活氣息，充滿了真摯動人的感情，具有極為感人的藝術(shù)魅力。少女時代的李清照是個活潑俏皮、不知憂慮的孩子，但在《一剪梅》中她卻改變了這種天真爛漫的形象，而成了終日思念丈夫、渴望與之團聚并在等待云中寄來錦書的少婦。整首詞一開始便排出一系列浸潤著濃郁的色彩的景物：日漸凋殘的紅藕，獨自漂流的水面上的蘭舟，寫滿雁字的、遍灑銀色月光的西樓。詞人滿腔懷念之情，通過鴻雁傳書的`浪漫想象，以曲筆寫衷情，把相思的情景寫得委婉曲折、凄楚動人，奠定了全詞真實而深沉的感情基調(diào)。同時，也為表達(dá)下篇的“一種相思，兩處閑愁”的愁閑獨處、寂寞無聊的愁苦造成一種極為融洽和諧的抒情氣氛，展現(xiàn)了他們雖然身處異地卻彼此牽掛的感人畫面，這種發(fā)自內(nèi)心的自然情感的流露，也讓讀者深深感受到作者的情真意切。詞作的自然天成、深摯的感情躍然紙上。在李清照之前，很多婉約詞人大部分是男性，他們主要是寫艷情幽懷，而李清照卻另辟蹊徑，她從女性的視角來寫愛情悲歡和親歷的家國巨變，她的這種細(xì)膩而真實的表達(dá)方式和文筆不僅沒有讓讀者感到討厭，反而獲得空前成功。我們從李清照的《一剪梅》中可以看出，無論是寫景、敘事還是抒情，其詞不是靠浮艷辭采來做裝飾，也不是無病呻吟，而是根據(jù)詞人自己的親身感受，直言不諱地把自己的感情表現(xiàn)出來，充分地流露出了自己最真實的情感。

2、敘事特色

李清照在創(chuàng)作詩詞的過程中將鋪敘的運用發(fā)揮到了極致。如《一剪梅》中，詞的上片寫的東西很多：“紅藕香殘玉蕈秋”是寫景，展示了紅荷凋敗、唯余殘香、竹席生涼的凄涼景色，突出了“秋”的氛圍，因此作為全詞的抒情基調(diào)?！拜p解羅裳”、“獨上蘭舟”都是人的活動。“云中誰寄錦書來”乃是人的感觸。“雁字回時，月滿西樓”看似寫景，其實也是“獨上蘭舟”之所見、所感，離不開人的視覺和感受。下片“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，又是純粹的抒情口吻了。李清照在創(chuàng)作詩詞的時候不追求故事情節(jié)的完整性和連續(xù)性，而是詞緊緊抓住內(nèi)在感情發(fā)生發(fā)展的過程，她巧妙地把外在的事物融入到感情發(fā)展的流程中。李清照采取的這種鋪敘方式不僅豐富了詩詞中人物的形象，更重要的是同時也把她的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。

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