我們從生活中不斷累積的心得體會(huì)，可以成為我們成長(zhǎng)的寶貴財(cái)富。撰寫(xiě)心得體會(huì)時(shí)，可以參考一些相關(guān)文獻(xiàn)和資料，擴(kuò)展自己的知識(shí)和視野。我們一起來(lái)看看以下的心得體會(huì)范文，或許能給我們一些啟示和思路。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇一
一部在評(píng)分很高的電影，既然這么多人都推薦，那肯定是佳作，看完，也確實(shí)如此，海上鋼琴師觀后感。
一個(gè)在1920xx年出生在弗吉尼亞號(hào)游輪上的棄嬰，不，就應(yīng)說(shuō)是發(fā)現(xiàn)。找到他的鍋爐工人丹尼給他起了一個(gè)1900的名字，從此他以這個(gè)名字生活在船上，雖然沒(méi)有戶籍也不明白自己屬于哪個(gè)國(guó)家，但并妨礙別人了解他的大名。鋼琴是他的生命，正如他說(shuō)的那樣，88個(gè)有限的琴弦能演奏出無(wú)限的曲子，給人帶來(lái)無(wú)限的歡樂(lè)。與小號(hào)手的相遇使得他不為人知的故事得以流傳下來(lái)，雖然最終他選取與弗吉尼亞號(hào)同沉，但他還是給后人留下了自己存在的印記---那張音樂(lè)母盤(pán)。
電影明顯年代有些久遠(yuǎn)了，在很多畫(huà)面中都能看出破綻，例如人們看見(jiàn)自由女神像的時(shí)候，這不能怪當(dāng)年的攝影師，只要體現(xiàn)出主題就是好的。至于影片有時(shí)穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號(hào)手說(shuō)一幅畫(huà)落地的時(shí)候，確實(shí)讓我覺(jué)得奇怪。撇開(kāi)這些由于技術(shù)還是編劇上的問(wèn)題，這部片子確實(shí)值得力薦。
如很多電影一樣，主題玩玩在最后才表現(xiàn)出來(lái)，最終到達(dá)一個(gè)升華中心的效果。這部電影主題的展現(xiàn)就是在廢棄的船艙中小號(hào)手與1900的對(duì)話，觀后感《海上鋼琴師觀后感》。在1900準(zhǔn)備下船但是走到船舷一半時(shí)卻掉頭回到，這是電影在前面給觀眾留下的一個(gè)懸念，此刻他才真正告訴我們。1900害怕的不是看見(jiàn)的東西，而是看不見(jiàn)的東西，他把城市比喻成琴弦，他覺(jué)得這個(gè)琴弦太巨大，除非上帝，他這種凡人是無(wú)法彈奏的，一想到無(wú)限的鏡頭他就覺(jué)的恐懼。由于他是一個(gè)公認(rèn)天才，最后他選取死亡而不是進(jìn)入塵世也就不足為怪了。天才，正如人們常說(shuō)的，寧為玉碎不為瓦全，雖然1900沒(méi)有上過(guò)岸，但他透過(guò)與乘客交流還是接觸到了世界，這種不完全接觸但又有些接觸的狀況正好使他在持續(xù)心靈獨(dú)立的同時(shí)又不至于那么孤僻。
我想每個(gè)人看這部電影都能有自己的感受，有人看到的是天才的一生，有人看到的是天才為什么會(huì)選取脫離塵世，有人看的是無(wú)限和有限這種辯證關(guān)系。無(wú)限，能夠是欲望，有限，能夠是時(shí)間，用有限的去實(shí)現(xiàn)無(wú)限，正如用88個(gè)琴弦去演奏變化的樂(lè)曲，而不是用無(wú)限去實(shí)現(xiàn)無(wú)限，不明白知足常樂(lè)能不能硬生生的嵌在這種思想里面。
最后說(shuō)一句，先把自己手頭的事情做好，想著一堆事情，那只是空想而已，太多的選取是可怕的，當(dāng)我們把有限的生命浪費(fèi)在毫無(wú)好處的選取中時(shí)，那真是太悲哀了。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇二
今天是幸福的一天，因?yàn)橛^看了一部精彩的電影——〈海上鋼琴師〉。
在一艘來(lái)往于歐洲和美國(guó)之間的油輪上，誕生了一個(gè)鋼琴天才，他是一個(gè)棄嬰，被黑人鍋爐工收養(yǎng)，取名“1900”。1900漸漸長(zhǎng)大，一個(gè)深夜里他來(lái)到輪船的豪華大廳，坐在鋼琴前，手指神奇的在琴鍵上跳動(dòng)，美妙的音樂(lè)流動(dòng)出來(lái)，吸引了船上的人們。從此，1900成了海上鋼琴師。從此他每天在海上演奏，不斷的送走又迎來(lái)一批批的旅客，他就透過(guò)這些人看這個(gè)世界。多年過(guò)去，發(fā)生了許許多多的故事，他心愛(ài)的姑娘的下船去了，他的朋友下船去了，這艘比他還年老的大船也即將報(bào)廢了，人們把成噸的炸藥運(yùn)到船上，搬走了船上所有的東西，準(zhǔn)備炸船?？墒撬羧盏睦吓笥褏s斷定1900還在船上，他固執(zhí)地說(shuō)服了所有人先不要炸船，在大船上苦苦尋找，終于在廢墟中發(fā)現(xiàn)了1900。但是他卻拒絕下船，最后在一聲巨響后告別了這個(gè)世界！
1900沒(méi)有戶口，一生漂泊于海上，又悄悄離開(kāi)這個(gè)世界，只有一個(gè)和他同臺(tái)演奏多年的小號(hào)手朋友知道他的存在與消失?？赐赀@個(gè)故事讓人覺(jué)得心酸和惋惜。雖然他悄悄的來(lái)又悄悄的走，人們無(wú)暇顧及他的存在，但是他的音樂(lè)、他的故事卻提醒人們這位偉大的鋼琴師曾經(jīng)那么真實(shí)地給人們帶來(lái)過(guò)歡樂(lè)。
我想：他從小生活在海上，適應(yīng)了船上的生活，陸地上的生活對(duì)于他來(lái)說(shuō)是未知的，這就是導(dǎo)致他選擇生命終結(jié)的根本原因。就好象從小掉進(jìn)狼群里的孩子喪失了人的本性一樣，也許與生俱來(lái)的東西并不能代替環(huán)境的影響，1900恐懼這未知的世界。
這讓我想起了一個(gè)鯊魚(yú)的故事：有一群海上捕回來(lái)的鯊魚(yú)，兇猛異常。被關(guān)在海洋館等待馴化，訓(xùn)獸員把他放在玻璃罩著的大水池里，水池外面是另一個(gè)水池，里面有許許多多的魚(yú)。一開(kāi)始，鯊魚(yú)拼命的撞擊玻璃，企圖游過(guò)去覓食，但是每次都是徒勞。日子久了，它慢慢放棄了這個(gè)愚蠢的念頭，開(kāi)始等待訓(xùn)獸員的喂養(yǎng)。又過(guò)了很久，隔著兩個(gè)水池的玻璃板被抽掉了，兩個(gè)水池變成了一個(gè)，可是鯊魚(yú)卻從不肯游到那邊?？梢?jiàn)，多年的生活環(huán)境一旦改變，適應(yīng)是需要很大的勇氣的。
影片不僅構(gòu)思有其獨(dú)到之處，以感人至深的友情為主線，還貫穿著優(yōu)美的音樂(lè)。
無(wú)論是經(jīng)典的音樂(lè)還是其故事情節(jié)，不得不說(shuō)這是一部值得一看的佳片，觀看的同時(shí)我由衷的被導(dǎo)演與演員的音樂(lè)才華和表演能力所折服。尤其對(duì)于喜歡音樂(lè)的朋友來(lái)說(shuō)，影片一定會(huì)達(dá)到引人落淚的藝術(shù)效果！因?yàn)閺闹魅斯靡魳?lè)詮釋著內(nèi)心的喜與悲，讓我們能從中發(fā)現(xiàn)一種凄涼的美！
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇三
當(dāng)看到他將要下船片段時(shí)!當(dāng)他站在云梯上思考，丟掉帽子又走回船上的那一刻無(wú)從下手，無(wú)從選取，怎樣辦?他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，回到他的船再不后悔。這，便是他的選取!他會(huì)在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選取的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個(gè)活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個(gè)喧鬧的世界，在那里，沒(méi)有恬靜的生活，沒(méi)有美妙的音樂(lè)創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的音樂(lè)。這是他的世界。感受著他的世界，這是現(xiàn)實(shí)無(wú)法比擬的世界。完美的世界。
“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空?！?/p>
“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿足，而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界”
世界很大，但是屬于自己的很少。怎樣為自己在這樣大的世界里找到一片空間!很難!所以，當(dāng)你找到后，不要放下，不要離開(kāi)，留在那里吧，守住這只屬于自己的空間!
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇四
海邊的細(xì)沙洴澼在湛藍(lán)的淺灘里，微風(fēng)拂過(guò)海面，泛起世間最美的漣漪。無(wú)邊的光向四面聚攏，投射世間的美好。黃昏的海，晚霞與蔚藍(lán)釀就炫目的暈。那一抹光的猩紅，海底深處，恍惚中那是絢爛的圣地。面朝大海，春暖花開(kāi)。
驀地想起《海上鋼琴師》中的一句話：你只要留神，就能從那些人眼中看見(jiàn)自由女神像，看見(jiàn)美國(guó)?；蛟S在那一刻，美國(guó)已不是單純意義上的美國(guó)。就像在布達(dá)拉宮山腳下，聽(tīng)著古老梵唱那鐘聲想起，從頭往下精神的肅穆?；蛟S那就是圣地的意義。
不知道為何，這幾天難以入眠，耳畔總是響起流水的聲響。又或許是在睡夢(mèng)的世界里下起了雨。每一滴的雨倉(cāng)促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那潔凈中淡淡的海腥味，感受那從天穹微弱的呼喚，血脈中來(lái)自蔚藍(lán)的亙古復(fù)鳴。那是海水圣潔的遺體，滌蕩世間的黑暗?；蛟S這個(gè)世界就是一艘大船，而我們乘著它，在茫茫大海之中泅渡，尋找人生的圣地。殊不知我們?cè)缫焉硖幤渲小?/p>
側(cè)耳聆聽(tīng)的少年，化作萬(wàn)千，溯游歲月的圣地。那一刻，心與精神同在，遁入無(wú)邊的浩渺。
人們從中誕生，海就是我們的母親。從氨基酸道蛋白質(zhì)，從細(xì)胞到胚胎，從弱小到強(qiáng)大，我們從中一步步地走來(lái)。而她已矢志不移的心包容著我們，為我們?cè)杏拿?。人類同時(shí)也一步一步了解自己的母親。新航路的開(kāi)辟，航海貿(mào)易的發(fā)展，我們進(jìn)一步了解她，同時(shí)她也進(jìn)一步地付出。當(dāng)海上軍事的發(fā)展，一個(gè)又一個(gè)的強(qiáng)國(guó)拔地而起，那不也有她的功勞。當(dāng)無(wú)邊的硝煙蔓延，一條又一條的破船流淌水面，她只能暗自神傷。
海洋的歷史就是一段人類的發(fā)展史。海洋與中華民族亦是不可分割的。我們擁有300萬(wàn)平方千米的海洋面積，擁有者“四?！保瑩碛杏凭玫暮Ｑ髿v史。在海上，我們既有過(guò)卓越的功勛，也有著屈辱的曾經(jīng)，但我們相信長(zhǎng)風(fēng)大浪，任重道遠(yuǎn)。
經(jīng)久的回憶在腦海緩緩流淌。一切投入深不可測(cè)的海洋，圣潔覆蓋了一切。曾幾何時(shí)，我們忘卻了一切，以為離開(kāi)了海。但海與天空一樣，包裹著我們孱弱的身軀，用溫暖的心為我們付出一切。我們其實(shí)并沒(méi)有離開(kāi)海，血液是圣潔的分流，他與我們同在。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇五
陸地上的人們喜歡發(fā)現(xiàn)真相并浪費(fèi)他們的美好時(shí)光。冬天擔(dān)心夏天的到來(lái)，而夏天擔(dān)心冬天的來(lái)臨。因此，他們一直在四處游蕩，尋找一個(gè)遙遠(yuǎn)而又夏日的地方——就像一年四季一樣——面對(duì)這一切，這位名叫1900的鋼琴家只會(huì)簡(jiǎn)單地說(shuō)：“我不羨慕它?！?/p>
1900年的電影傳奇講述了一個(gè)男人的故事。英雄的名字是1900年。他是一個(gè)被遺棄在蒸汽船上的孤兒。他被船上一位好心的消防員收養(yǎng)了。然而，消防員在英雄8歲時(shí)意外死亡。非凡的天賦使1900年的他一無(wú)所獲，成為了一名鋼琴大師，但他的命運(yùn)也使他自然地遠(yuǎn)離塵世。盡管后來(lái)他遇到了一個(gè)一見(jiàn)鐘情的女孩，他還是放棄了上岸尋找初戀的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)留在船上。甚至在最后，他唯一的好朋友馬克斯警告他，失事的船將被炸毀，他不想離開(kāi)，所以1900年，他出生后就沒(méi)有離開(kāi)弗吉尼亞，最終與船一起被埋葬在海底。
1900年，這個(gè)既沒(méi)有出生記錄也沒(méi)有身份證明的人，就像過(guò)往的筆記一樣，消失了——讓我們經(jīng)常想念他，但再也找不到他了。
如果他放棄了那毫無(wú)意義的堅(jiān)持，他的生活難道不會(huì)有另一個(gè)風(fēng)景嗎？
是的，一個(gè)真正懂得如何生活的人，一個(gè)真正熱愛(ài)生活的人，應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)?，離開(kāi)井底，去更廣闊的天空空，而不是逃離這個(gè)世界，放棄生活，對(duì)這個(gè)世界絕望。1900年有如此罕見(jiàn)的天賦，如此幸福的愛(ài)情和如此光明的未來(lái)。那時(shí)，馬克斯已經(jīng)成功地說(shuō)服他下船，甚至他也要下船。但是當(dāng)他看著紐約時(shí)，他感到非常奇怪和害怕，并放棄了再次下船。他終于錯(cuò)過(guò)了這個(gè)世界。
1900年曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我穿著外套，感覺(jué)棒極了。我覺(jué)得我有一個(gè)光明的未來(lái)。然后我就要下船了。放心！沒(méi)問(wèn)題。我是說(shuō)，阻止我的不是我看到的，而是我看不見(jiàn)的。你明白嗎？那些我看不見(jiàn)的。在那個(gè)廣闊的城市里，什么都有，但沒(méi)有盡頭。沒(méi)有盡頭。我看不到的是這一切的結(jié)束，世界的結(jié)束?！笔堑模澜绲谋M頭，生命的盡頭，應(yīng)該有記憶，沒(méi)有盡頭，因?yàn)樗](méi)有真正活著。在外面的世界，他甚至沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，但他絕望了。最初，他非凡的天賦和快樂(lè)的愛(ài)應(yīng)該是他面對(duì)世界的動(dòng)力。他放棄了這些，寧愿放棄生命來(lái)逃離他害怕的世界。他認(rèn)為“陸地”是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長(zhǎng)的旅程，太刺鼻的一瓶香水，以及一種他無(wú)法創(chuàng)造的音樂(lè)。他已經(jīng)失去了生命意識(shí)。
他想結(jié)束自己的生命，找到自己的歸宿，逃離世界的盡頭。事實(shí)上，世界沒(méi)有盡頭。真正的目的在于你的內(nèi)心。只要你經(jīng)歷過(guò)并活著，你肯定會(huì)看到真正的結(jié)局——你生命的價(jià)值。然而，他渴望在有限的空中找到他的堅(jiān)持和熟悉。當(dāng)無(wú)限世界邀請(qǐng)他加入時(shí)，他毫不猶豫地選擇了死亡。他該死嗎？他明白天賦對(duì)他意味著什么嗎？他聽(tīng)到世界的召喚了嗎？他感受到愛(ài)情的真正含義了嗎？沒(méi)有。
藍(lán)色的大?？偸浅錆M回憶，無(wú)論是快樂(lè)的，充滿希望的還是痛苦的回憶……遺憾的是1900年沒(méi)有看到真正的大海，也許現(xiàn)實(shí)世界真的太陌生、太可怕、太殘酷了。然而，我們未來(lái)的表演者應(yīng)該積極進(jìn)入世界，體驗(yàn)世界，認(rèn)識(shí)世界。雖然我們不能改變世界，但我們可以改變自己，擁有一顆堅(jiān)強(qiáng)的心，擁抱世界，追求未來(lái)，演奏我們的命運(yùn)交響曲。
我認(rèn)為——事實(shí)上，大海應(yīng)該是鋼琴家的起點(diǎn)。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇六
電影的故事情節(jié)并不復(fù)雜。在一艘豪華的遠(yuǎn)洋游輪上，一名襁褓中的嬰兒被遺棄在鋼琴上，被船上的鍋爐工發(fā)現(xiàn)并收養(yǎng)，因?yàn)楹⒆映錾?900年，就被取名叫1900。
這個(gè)沒(méi)有國(guó)籍、沒(méi)有身份的孩子一天天長(zhǎng)大，表現(xiàn)出驚人的鋼琴天賦，輪船在海上游弋，游客來(lái)來(lái)往往，但每一個(gè)聽(tīng)到他演奏的人，都被深深打動(dòng)。爵士樂(lè)的創(chuàng)始人杰尼聽(tīng)說(shuō)后很不服氣，專門(mén)到船上與他比賽，三曲終了，勝負(fù)立現(xiàn)，杰尼失落離去。
一家唱片公司慕名來(lái)給他錄唱片，1900坐在鋼琴前，突然看到窗外有一個(gè)清純美麗的女孩，他目不轉(zhuǎn)睛地盯著舷窗外的女孩，充滿愛(ài)意的旋律在琴弦上流淌……1900想把唱片送給一見(jiàn)鐘情的女孩，卻沒(méi)有勇氣表達(dá)。女孩下船后，1900魂不守舍，從未踏上陸地的他鼓起勇氣要到陸地上去，告別船上的伙伴，他緩步走下舷梯，在快要到達(dá)地面時(shí)，他抬頭看著岸上鱗次櫛比的高樓，卻停住了腳步，沉思良久，最終還是返回了船上。
轉(zhuǎn)念一想，又有些明白了：上面這些想法，是一個(gè)在正常的環(huán)境中的普通人的想法，是基于世俗的人生觀產(chǎn)生的想法，然而，1900是一個(gè)天才，一個(gè)身世特殊的天才，一個(gè)孤獨(dú)的天才，要想看懂這部電影，必須從他的時(shí)代、他的經(jīng)歷、他的才華中，去體會(huì)這位特殊人物的內(nèi)心世界。
1900是孤獨(dú)的。他的孤獨(dú)來(lái)自他特殊的童年。我們每一個(gè)人都有自己的“身份”，一出生就知道父母是誰(shuí)，是誰(shuí)家的孩子，有國(guó)籍，有出生證明，長(zhǎng)大后又通過(guò)身邊的社會(huì)關(guān)系清楚地知道自己的社會(huì)定位，這些都讓我們有歸屬感、有安全感。然而這些1900都沒(méi)有。他從小就是“黑戶”，被藏匿在船艙深處，被告知“沒(méi)有身份的人如果被發(fā)現(xiàn)會(huì)進(jìn)監(jiān)獄”，“陸地上有鯊魚(yú)，會(huì)直接把你活吞了”。連他唯一的親人、他的養(yǎng)父，也在他7歲時(shí)死于意外事故。因此，1900的內(nèi)心是孤獨(dú)的、是自卑的，以至于在成年后、已經(jīng)成為輪船上的鋼琴手之后，看到有人找他，還是會(huì)嚇得倉(cāng)皇逃跑，縮在墻角里瑟瑟發(fā)抖。他在有限的空間里長(zhǎng)大，在他的內(nèi)心深處，只有這艘輪船才是安全的，陸地是無(wú)邊無(wú)際的不可知的恐怖世界。他說(shuō)，“我出生在這船上，世界從身邊掠過(guò)，每次只有2000人與我擦肩”，“陸地上連綿不絕的城市，沒(méi)有盡頭”，而“鋼琴是有限的，有始也有終，一共88個(gè)鍵，錯(cuò)不了”。雖然游客們愛(ài)聽(tīng)他彈鋼琴，為他歡呼鼓掌，但當(dāng)船到碼頭，他們又都?xì)g呼著沖向陸地，沖向他們向往的世界，沒(méi)有人為他停留。熱鬧喧囂是短暫的，孤獨(dú)和憂郁卻一直在陪伴著他。
1900是純真的。彈鋼琴是他與生俱來(lái)的天賦，是他純粹的愛(ài)好。他彈鋼琴?zèng)]有任何功利心，掌聲、歡呼、夸贊，對(duì)于他來(lái)說(shuō)就像風(fēng)吹過(guò)，他從不在意，也從不爭(zhēng)取。當(dāng)杰尼找他比拼時(shí)，他根本不當(dāng)回事，甚至不理解為什么要比。在杰尼彈奏前兩首曲子時(shí)，他欣賞、鼓掌，甚至被曲子感動(dòng)的流淚。他根本沒(méi)有贏得比賽的想法，只是彈奏了兩首普通的曲子來(lái)搪塞。當(dāng)好朋友麥克斯憤怒地來(lái)找他，說(shuō)自己拿了一年的薪水賭他贏，他卻傻傻地問(wèn)：“我能賭嗎?我想賭杰尼贏?！弊詈蟊唤苣徇瓦捅迫艘辉偬翎?，他才被迫出手，震撼了杰尼。1900的純真還在于他經(jīng)歷的單純。他出生于1900年，在他最后決定與輪船同歸于盡時(shí)，麥克斯告訴他：“戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束了”，推測(cè)應(yīng)該是1945年二戰(zhàn)結(jié)束后不久。這45年里，世界很不太平，經(jīng)歷了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)、社會(huì)動(dòng)亂、經(jīng)濟(jì)衰落……麥克斯除了在船上的幾年，基本經(jīng)歷了這段動(dòng)蕩時(shí)期，所以對(duì)戰(zhàn)后生活轉(zhuǎn)好充滿渴望，但1900卻始終生活在海上，對(duì)世界的喧囂變換沒(méi)有直觀感受，游輪上的生活單調(diào)而平靜，這使得他始終只關(guān)注精神世界，只追求精神的純粹和美好。
1900是叛逆和執(zhí)著的。他天賦秉異，同時(shí)也恃才放曠。小的時(shí)候，他第一次偷偷溜到一等艙的鋼琴前演奏，震驚了游客，船長(zhǎng)說(shuō)：“你違反了規(guī)則。”小小的1900卻霸氣地回答：“去他的規(guī)則!”在杰尼找他挑戰(zhàn)時(shí)，聽(tīng)說(shuō)杰尼是爵士樂(lè)鼻祖，他又不屑：“去他的爵士樂(lè)!”在狂風(fēng)暴雨的夜里，他放開(kāi)鋼琴的制動(dòng)，跟鋼琴一起在劇烈顛簸的船上快速滑行、狂野旋轉(zhuǎn)、激情彈奏，享受著危險(xiǎn)中的自由，失控的鋼琴撞壞了船長(zhǎng)的艙門(mén)，就像桀驁不馴的1900，盡情的釋放叛逆的自我。叛逆和執(zhí)著往往相伴而生，1900也是無(wú)比執(zhí)著的。一旦認(rèn)準(zhǔn)了心中所想，就不會(huì)輕易改變。他不認(rèn)可普通人的生活方式，“陸地上的人浪費(fèi)了太多時(shí)間問(wèn)為什么，冬天來(lái)了你們渴望夏天，夏天來(lái)了又害怕冬天再來(lái)，總是追尋遙遠(yuǎn)的地方?！彼J(rèn)為陸上的世界不適合自己，“陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，太漫長(zhǎng)的航程，它是一段我無(wú)法演奏的音樂(lè)?！边@種執(zhí)著的想法已經(jīng)成為他的一種信仰，雖然愛(ài)情的誘惑一度使他猶豫徘徊，但終于在踏上陸地之前回歸了自己的內(nèi)心，他將帽子扔向天空，就是與陸地徹底決裂，堅(jiān)定永遠(yuǎn)在海上的信仰。想想世界上多少人，為了自己的信仰，即使是別人無(wú)法理解的信仰，而毫不猶豫地放棄生命，那么1900最后的選擇也不難理解了。
有人說(shuō)，這個(gè)故事有點(diǎn)離譜：哪里有無(wú)師自通的天才呢?但我想，這并不奇怪，世界上有些人在某些方面有天賦的情況并不罕見(jiàn)，就比如有些學(xué)科你覺(jué)得又難又枯燥，但有的人卻學(xué)的毫不費(fèi)力且樂(lè)在其中。我就認(rèn)識(shí)一個(gè)朋友，從小喜歡聽(tīng)音樂(lè)但并沒(méi)有學(xué)過(guò)鋼琴，長(zhǎng)大以后，經(jīng)人稍微點(diǎn)撥，就能輕松在鋼琴上彈奏曲子;還有一個(gè)朋友家的孩子，從小喜歡數(shù)學(xué)，拿起數(shù)學(xué)書(shū)就舍不得放下，學(xué)起數(shù)學(xué)來(lái)有如神助。其實(shí)，從廣義上講，我們每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)特的個(gè)體，有著自己的性情、稟賦，有著自己的思維方式和行為習(xí)慣。有人說(shuō)，不要輕易評(píng)價(jià)別人，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不知道，別人經(jīng)歷了什么。的確，人和人之間的差異很大，這來(lái)自神秘的dna，也來(lái)自各自獨(dú)特的經(jīng)歷。我們只有承認(rèn)這種差異性，才能不斷去理解和接納他人，同時(shí)也更好地認(rèn)識(shí)自己。
再說(shuō)這艘船。有人說(shuō)，為什么認(rèn)定這艘船呢?這艘船廢棄了，難道不能再去找一艘船，繼續(xù)他的海上生活嗎?對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，這艘船是他成長(zhǎng)的地方，也是他的精神家園。他不肯離開(kāi)游船，就像有些人不肯離開(kāi)家鄉(xiāng)、離開(kāi)故國(guó)一樣。他沒(méi)有身份，陸上世界沒(méi)有他存在的痕跡，他不屬于陸上的世界，他只屬于這艘船。如果他下了船，那么他就有了身份，到另一艘船上去，也是帶著獲得的身份去工作。以他的天才技藝，一定會(huì)聲名遠(yuǎn)播，那他就得面對(duì)“無(wú)窮無(wú)盡的世界”，這是他從內(nèi)心里抵觸和抗拒的。話說(shuō)回來(lái)，誰(shuí)心里沒(méi)有這么一艘船呢?它可能是一種性格、一個(gè)習(xí)慣、一種愛(ài)好，也可能是一個(gè)人、一個(gè)家庭、一座城市，甚至可能是一種信念、一個(gè)夢(mèng)想。在這艘船里，你感到安全、舒適，感到充實(shí)、快樂(lè)，感到有活力、有激情。但是，又有多少人能堅(jiān)守自己的船呢?因?yàn)闂l件的限制，因?yàn)樯畹默嵥?，因?yàn)橐懔Φ娜狈?，我們逐漸放棄了，妥協(xié)了，不再堅(jiān)持了，我們說(shuō)服了自己，改變了自己，猶豫著下了船，在陸上漫無(wú)目的的游蕩。1900堅(jiān)守著他的船，“我下不了這艘船，我寧可放棄我的生命，就像我從沒(méi)存在過(guò)”，他在烈火中完成了他的堅(jiān)守。
電影不是紀(jì)錄片，對(duì)其細(xì)節(jié)與真實(shí)性并不適合理性的分析，也許它傳遞的只是一種情緒?！逗Ｉ箱撉賻煛窡o(wú)疑彌漫著一種悲劇的情緒。魯迅說(shuō)，悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看。這部電影讓率真的、才華橫溢的天才走向毀滅，讓人產(chǎn)生一種深深的無(wú)力感，就像麥克斯，理解并尊重好友的選擇，自己卻忍不住淚流滿面。這部拍攝于20年前的電影，之所以在今天還能引起廣泛關(guān)注，我想就在于它能夠觸動(dòng)每個(gè)人不同的情緒，引發(fā)每個(gè)人不同的思考。它讓人五味雜陳、感慨萬(wàn)千，卻又欲言又止、欲說(shuō)還休，直到自己也分辨不出心中的意味，這大約就是藝術(shù)的魅力吧。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇七
故事是從這艘船上講起，也是在那里結(jié)束。
1900，故事的主人翁，他是被遺棄在蒸汽船上的孤兒，好心人的收養(yǎng)好像也不能改變他在這個(gè)世界里的孤兒主角。
憑借自己過(guò)人的天賦再加上后天的勤奮，他對(duì)音符的掌控令人難忘。從一個(gè)小主角到一位大人物，不就應(yīng)用幸運(yùn)來(lái)理解，因?yàn)樗皇且幌蛟谶@艘蒸汽船上，獨(dú)自一個(gè)人去領(lǐng)悟這生活的真諦，沒(méi)有什么能夠依靠的地方，一路走來(lái)。
鋼琴，大海，無(wú)暇的藍(lán)天，就是他所在的世界。完美的世界，好像就在天堂的腳下，遠(yuǎn)離了城市帶來(lái)的喧囂，讓他簡(jiǎn)單自如的生活著，也難怪給他帶來(lái)了無(wú)限的音樂(lè)靈感。
“所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭?拜托!拜托你給我看它的盡頭在哪?當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心!完全沒(méi)問(wèn)題!但是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么?我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！边@是他最后的獨(dú)白，他離不開(kāi)自己的世界，也不敢去走進(jìn)另一個(gè)未知世界，帶著對(duì)未知的恐懼選取了離開(kāi)，離開(kāi)也是他的一種選取。那些無(wú)法看到的東西對(duì)他來(lái)說(shuō)真的有那么恐懼嗎?世界的盡頭在哪里?這是一個(gè)很陌生的問(wèn)題，對(duì)我們來(lái)說(shuō)。但對(duì)他來(lái)說(shuō)卻是一張駛進(jìn)另一個(gè)世界的船票。在他的世界里不會(huì)有迷路，只需記住八十八個(gè)琴鍵就行，就那么簡(jiǎn)單，沒(méi)有太過(guò)于復(fù)雜的方向，純真而又充滿靈性的世界。
“鍵盤(pán)有始有終，你確切……那架琴上就沒(méi)有你能彈奏的音樂(lè)，你坐錯(cuò)了地方，那是上帝的鋼琴?！鄙系鄣匿撉?，他說(shuō)的上帝是在哪里呢?不能彈奏的音樂(lè)，不能駕馭的生活，是因?yàn)樽约簭奈聪麓?，還是對(duì)這個(gè)世界的理解太過(guò)于自我。
每一天奔波于生活的我們又能怎樣去應(yīng)對(duì)這個(gè)問(wèn)題?或者自始至終我們從沒(méi)思考這些，因?yàn)槲覀兊拿恳徊蕉加幸粋€(gè)相似的腳印在眼前等著我們。生命的好處在哪里?這是很多人困惑的地方，有理想，有抱負(fù)，熱愛(ài)生活就像做一道自己喜歡的飯菜去品嘗，沒(méi)有多么復(fù)雜，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。只但是我們已經(jīng)沒(méi)有了最初的想法，接納和融入讓我們變成了這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一個(gè)人，或許這就是我們不同于1900的故事。他從未走進(jìn)，而我們也從未走出。他選取了離去，因?yàn)樗荒芑钤谝粋€(gè)無(wú)從選取的世界，一個(gè)沒(méi)有盡頭的世界。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇八
最近我看了《海上鋼琴師》這部電影。
故事講的是一個(gè)叫1900的人，他出生在船上，不知怎的就被父母遺留在了船上，無(wú)意中被船上的挖煤工丹尼撿到了，并取名為1900。有一次在挖煤時(shí)，丹尼遭遇意外去世了。1900在丹尼的葬禮上聽(tīng)到了樓上的鋼琴聲，從此愛(ài)上了彈鋼琴，他一直沒(méi)有下船，甚至有關(guān)部門(mén)準(zhǔn)備炸掉船之前，他還是死活不肯下去，最后被活活炸死。我認(rèn)為他是一個(gè)極度矛盾的人。
在他短暫的一生里，有一件事讓他變得非常出色，那就是彈鋼琴。1900在丹尼去世后開(kāi)始迷戀鋼琴，他有著極好的天賦，一摸就通。音樂(lè)就是1900的世界，在這個(gè)小小的世界里，他感覺(jué)自由自在。他通過(guò)不停地觀察別人，挖掘他們身上的故事來(lái)了解人世間的感情，并體現(xiàn)到音樂(lè)當(dāng)中。
我認(rèn)為1900在彈鋼琴時(shí)非常自信和無(wú)所畏懼。由于1900鋼琴?gòu)椀锰昧耍藗兒艹绨菟?，甚至爵士?lè)的創(chuàng)始人杰利都向他發(fā)起挑戰(zhàn)。在挑戰(zhàn)時(shí)杰利非常傲慢，但1900卻沉著應(yīng)戰(zhàn)，在發(fā)揮自己最強(qiáng)實(shí)力之前，他甚至冒出了一句：這都是你自找的，混蛋。他最后出人意料的表現(xiàn)使大家都震驚了，包括杰利在內(nèi)。
1900的無(wú)所畏懼還體現(xiàn)在他從容面對(duì)死亡。1900的好朋友麥克斯經(jīng)常勸他下船去看看世界。1900每次都說(shuō)我連個(gè)出生證明也沒(méi)有，哪個(gè)人會(huì)讓一個(gè)連名字也不確定的人上岸呢？炸船之前麥克斯勸1900下船，他最終選擇了留在船上，和船同歸于盡。
同時(shí)1900又是一個(gè)懦弱的人。炸船前他告訴了麥克斯他一直以來(lái)都不肯下船的根本原因：世界那么大，有成千上萬(wàn)種路可以走。我要是下去，就面臨著重要抉擇。一架鋼琴有八十八個(gè)琴鍵，數(shù)量是有限的?？捎眠@八十八個(gè)琴鍵所能創(chuàng)造出來(lái)的音樂(lè)卻是無(wú)限的，而我在船上就好比只有八十八個(gè)琴鍵，我可以在上面活出各種各樣的人生，甚至每天都不一樣。如果我真的下了船，琴鍵的數(shù)量是無(wú)限的，那么音樂(lè)就更加無(wú)限，甚至每一秒都是各不相同的，我到底該怎么選呢？面對(duì)下船之后的角色，他害怕了，退縮了，他感到有壓力了。他不知道如何面對(duì)陌生的世界，很難跨出自己熟悉的小空間?？吹竭@一處的鏡頭，我難過(guò)地為他流下了眼淚。
1900在面對(duì)彈琴挑戰(zhàn)的時(shí)候非常勇敢。面對(duì)下船時(shí)，他又感到有些害怕。從這幾個(gè)事例就不難看出，1900是一個(gè)矛盾的人。當(dāng)然，留在船上可以讓他心思更加單純，更好地發(fā)揮他的音樂(lè)才華，這也不失為一種選擇。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇九
前幾天把道友推薦的電影《海上鋼琴師》看完了。老實(shí)說(shuō)，我沒(méi)有看懂，但神奇的是，沒(méi)有看懂的我，從頭到尾安安靜靜的把這部電影看完了，沒(méi)有快進(jìn)，沒(méi)有中途暫停去忙別的事。更神奇的是，看完后我又情不自禁的按了重播，再看一次，當(dāng)然，就算看了第二遍，我還是沒(méi)有看懂！只是第二次看完之后，我坐在了椅子上發(fā)了很長(zhǎng)一段時(shí)間的呆，然后，我想，我看到了自己的琴鍵。
《海上鋼琴師》是由一部意大利片，拍攝于1998年，片中的時(shí)代背景是1900年，講的是一個(gè)被拋棄在一艘名為“弗吉尼號(hào)”船上的嬰兒，被一個(gè)黑人加煤工撿到，并起名丹尼，布德曼td萊蒙1900。1900生于船上，長(zhǎng)于船上，最后死于船上，他的一生，一眼望去，簡(jiǎn)單明了，唯一的精彩是他無(wú)師自通的鋼琴技藝與自由恣意的音樂(lè)天賦。
這并不算是個(gè)多精彩的故事，即使它深具傳奇色彩，而且外國(guó)的，文藝片，拍于上世紀(jì)九十年代，鋼琴，這些元素都在拒絕著我去看這部電影。井底之蛙的我，對(duì)國(guó)外的文化呀，時(shí)代變遷呀是完全不懂的，我不懂國(guó)外的時(shí)代背景和文化，更不懂電影里的那個(gè)年代，以及那個(gè)年代的意識(shí)流態(tài)。
我總覺(jué)得，文藝片這種東西，它必是和它所屬的時(shí)代背景和環(huán)境是血脈相連的，我總自以為是的認(rèn)為，如果不懂這些，就去看一部文藝片，那只是看一場(chǎng)熱鬧，而且是一場(chǎng)看不懂的熱鬧，而不是看一部電影。
有那個(gè)看熱鬧的時(shí)間，我還不如看一部國(guó)產(chǎn)的喜劇片，簡(jiǎn)單，易懂，不費(fèi)腦，我個(gè)人的笑點(diǎn)比較底，不用多精良的制作，不用多高明的.演技，不用多美妙的故事就能逗我笑上一部電影的時(shí)間，就能帶給我一點(diǎn)因笑聲引發(fā)的快樂(lè)。
但道友強(qiáng)烈推薦，說(shuō)這部電影《海上鋼琴師》非常值得一看，于是我最終決定就看一看吧，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)告訴我，有些在我看來(lái)只是一場(chǎng)熱鬧的經(jīng)典電影，他們的制作往往都非常精良，場(chǎng)景，服裝，以及配樂(lè)都非常棒，何況還有漂亮的美人以及美人們精彩的演技。
電影一開(kāi)始，我就有了放棄看下去的念頭了，因?yàn)檫@部外國(guó)的文藝片，它是用倒敘和插敘的表現(xiàn)手法來(lái)演繹，我的天呀，這是我最討厭的表達(dá)手法，就連我最愛(ài)看的霹靂布袋戲里有用這種表達(dá)手法的線，我都看得特別不耐煩。
但這放棄的念頭只是在腦海里轉(zhuǎn)了幾圈，然后就漸漸消失了，也許是那個(gè)高大的，吊兒朗當(dāng)?shù)暮谌思用汗ぃS意又小心翼翼的把嬰兒抱起來(lái)的時(shí)候太溫暖了吧，當(dāng)然，也可能是小小的，八歲的1900太可愛(ài)了。
反正吸引我看下去的絕對(duì)不是電影的表達(dá)手法有多高明，也不是演員們的演技，更不是那精美的服裝，紙醉金迷的場(chǎng)景，因?yàn)槲铱戳藘杀榱?，依然沒(méi)把這部電影的時(shí)間線給擼順，也沒(méi)有被哪位角色身上的服裝驚艷到。
我不懂欣賞鋼琴曲，所以那場(chǎng)被捧為經(jīng)典的鋼琴?zèng)Q斗，我沒(méi)有看懂，我的反應(yīng)就像那個(gè)印度阿三哥一樣，每一次他們對(duì)決完我就想問(wèn)：“他輸了嗎？他贏了嗎？我聽(tīng)不懂他第一次看到女主角時(shí)彈的曲子有多優(yōu)美浪漫，我甚至覺(jué)得1900和邁克斯第一次見(jiàn)面的時(shí)候那一場(chǎng)鋼琴滑行的恣意有點(diǎn)任性。甚至有些臺(tái)詞我都聽(tīng)得懵懵懂懂，不是很理解！但，我想，我懂得他為什么最后寧愿在船上被炸死，也不愿意離開(kāi)，我想我懂得他在88個(gè)鋼琴鍵和無(wú)數(shù)個(gè)鋼琴鍵間做出選擇時(shí)的清醒和悲愴。
我想，吸引我一邊不耐煩一邊安安靜靜把這場(chǎng)電影看完，又情不自禁再看一遍的是主角1900那純粹自我的靈魂，是他那看似天真懵懂實(shí)則深沉而清醒的人生態(tài)度。一千個(gè)人看《海上鋼琴師》眼里看到的是一千個(gè)模樣的1900，，有人看到了孤單，有人看到了純粹，有人看到了膽怯，有人看到自由，有人看到了驚才絕艷，有人看到了天真，也有人看到了絕望，千種百態(tài)，因人而異。
你不能一輩子在船上漂泊，世界就在外面，只隔著一塊跳扳，你只需要走上幾小步，一切都在跳板的另一頭等著你呢，為什么不試一試？就一次，為什么不下船呢？因?yàn)?，岸上的城市是上帝的鋼琴，那不是他的琴。因?yàn)橹辉敢鈴椇米约嚎煽刂频?8個(gè)琴鍵就好，在這88個(gè)可控制的琴鍵上彈奏出無(wú)限的樂(lè)章，這是他愿意做的。
而在上帝無(wú)限的琴鍵上尋找自己，他不愿意，也沒(méi)有必要了，因?yàn)樗麖膩?lái)就知道自己在哪里，有什么，想要什么，不想要什么，他是個(gè)天生的鋼琴家，他一開(kāi)始就知道自己的琴鍵在哪里。當(dāng)我們不理解1900為什么不下船而感到憤怒的時(shí)候，其實(shí)把角度換一下，用同樣的眼光審視一下自己，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們中大多數(shù)人也只是一個(gè)不愿意下船的膽小鬼而己。
于是我們就這樣懵懵懂懂的跟著大家在船上，假裝生活得很好，很快樂(lè)。唯有偶爾聽(tīng)到內(nèi)心的吶喊和掙扎時(shí)，會(huì)有瞬間的動(dòng)搖，會(huì)問(wèn)一下自己，現(xiàn)在的生活是我想要的嗎？你堅(jiān)定的回答，不是的。但是你不會(huì)做出任何改變，你依然將就著，每天重復(fù)著彈著那幾個(gè)生活的音調(diào)，每天重復(fù)著在別人看來(lái)美滿，但你自己卻感到枯燥乏味，沒(méi)有任何意義的生活。
你連在有限的琴鍵上彈出無(wú)限的音樂(lè)你都做不到！你的不愿意改變不是因?yàn)槟銦釔?ài)你此時(shí)的生活，而是你害怕去改變而己。
1900不下船并不是因?yàn)榕橙?，也不是害怕改變，也不是傲漫得不屑俗世紅塵的卑劣混濁，他只是聽(tīng)從了自己內(nèi)心的吶喊，做了自己的靈魂的主人而己，而人的一生，最難的就是做自己。
但現(xiàn)實(shí)中我們更多的人不愿下船卻不是因?yàn)橹雷约合胍氖鞘裁矗菑膩?lái)不曾正視過(guò)自己的內(nèi)心，更不曾明確自己真正想要的是什么，這就悲哀了呀。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇十
故事是從這艘船上講起，也是在這里結(jié)束。
1900，故事的主人翁，他是被遺棄在蒸汽船上的孤兒，好心人的收養(yǎng)好像也不能改變他在這個(gè)世界里的孤兒角色。
憑借自己過(guò)人的天賦再加上后天的勤奮，他對(duì)音符的掌控令人難忘。從一個(gè)小角色到一位大人物，不應(yīng)該用幸運(yùn)來(lái)理解，因?yàn)樗皇且恢痹谶@艘蒸汽船上，獨(dú)自一個(gè)人去領(lǐng)悟這生活的真諦，沒(méi)有什么可以依靠的地方，一路走來(lái)。
鋼琴，大海，無(wú)暇的藍(lán)天，就是他所在的世界。美好的世界，好像就在天堂的腳下，遠(yuǎn)離了城市帶來(lái)的喧囂，讓他輕松自如的生活著，也難怪給他帶來(lái)了無(wú)限的音樂(lè)靈感。
“所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！?/p>
這是他最后的獨(dú)白，他離不開(kāi)自己的世界，也不敢去走進(jìn)另一個(gè)未知世界，帶著對(duì)未知的恐懼選擇了離開(kāi)，離開(kāi)也是他的一種選擇。那些無(wú)法看到的東西對(duì)他來(lái)說(shuō)真的有那么恐懼嗎？世界的盡頭在哪里？這是一個(gè)很陌生的問(wèn)題，對(duì)我們來(lái)說(shuō)。但對(duì)他來(lái)說(shuō)卻是一張駛進(jìn)另一個(gè)世界的船票。在他的世界里不會(huì)有迷路，只需記住八十八個(gè)琴鍵就行，就那么簡(jiǎn)單，沒(méi)有太過(guò)于復(fù)雜的方向，純真而又充滿靈性的世界。
“鍵盤(pán)有始有終，你確切……那架琴上就沒(méi)有你能彈奏的音樂(lè)，你坐錯(cuò)了地方，那是上帝的鋼琴?！鄙系鄣匿撉伲f(shuō)的上帝是在哪里呢？不能彈奏的音樂(lè)，不能駕馭的生活，是因?yàn)樽约簭奈聪麓€是對(duì)這個(gè)世界的理解太過(guò)于自我。
每天奔波于生活的我們又能怎么去面對(duì)這個(gè)問(wèn)題？或者自始至終我們從沒(méi)考慮這些，因?yàn)槲覀兊拿恳徊蕉加幸粋€(gè)相似的腳印在眼前等著我們。生命的意義在哪里？這是很多人困惑的地方，有理想，有抱負(fù)，熱愛(ài)生活就像做一道自己喜歡的飯菜去品嘗，沒(méi)有多么復(fù)雜，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。只不過(guò)我們已經(jīng)沒(méi)有了最初的想法，接納和融入讓我們變成了這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一個(gè)人，或許這就是我們不同于1900的故事。他從未走進(jìn)，而我們也從未走出。他選擇了離去，因?yàn)樗荒芑钤谝粋€(gè)無(wú)從選擇的世界，一個(gè)沒(méi)有盡頭的世界。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇十一
陸地上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的遲到，夏天則擔(dān)心冬天的將至。因此他們不停地四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方——面對(duì)這一切，那個(gè)叫1900的鋼琴師會(huì)淡淡地說(shuō)：“我不羨慕?！?/p>
電影《海上鋼琴師》，講了一個(gè)人的故事。男主人公名叫1900，他是一個(gè)被人遺棄在蒸汽船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，然而燒爐工在男主角8歲的時(shí)候意外死亡。過(guò)人的天賦使1900無(wú)師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意?？v使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在了船上，即使到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900最終與船葬于海底。
1900，這個(gè)既沒(méi)有出生紀(jì)錄，也沒(méi)有身份證明的人，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了——讓我們常常思念他，但再也找不到他。
假如他放棄那無(wú)謂的堅(jiān)持，那他的人生不是會(huì)有另一番風(fēng)景嗎？
是的，一個(gè)真正會(huì)生活的人，一個(gè)真正熱愛(ài)生活的人，就應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)?，離開(kāi)井底，去往更開(kāi)闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，對(duì)世間絕望。1900本有那么難得的天賦，有那么美滿的愛(ài)情，有那么光明的未來(lái)。那次，馬克斯都已成功勸說(shuō)他下船了，甚至他都要走下船了，但當(dāng)他看著紐約這座城市時(shí)，感到非常陌生和恐懼，便又放棄下船了。他最終還是與世界失之交臂。
1900曾說(shuō)：“我那時(shí)穿著大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可唯獨(dú)沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！笔前。澜绲谋M頭，人生的盡頭，那里應(yīng)有回憶，沒(méi)有盡頭，是由于他沒(méi)有真正活過(guò)。外面的世界，他連經(jīng)歷都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，卻已絕望了。原本，他的過(guò)人天賦，他的美滿愛(ài)情應(yīng)該都是他面對(duì)世界的動(dòng)力。他卻拋棄這些，寧愿放棄自己的生命來(lái)逃避這個(gè)他恐懼的世界。他認(rèn)為“陸地”對(duì)于他來(lái)講是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會(huì)創(chuàng)作的音樂(lè)。他已喪失了生命的意識(shí)了。
他想結(jié)束生命來(lái)尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。的確，世界沒(méi)有盡頭，真正的盡頭在自己的心里，只要你經(jīng)歷過(guò)，活過(guò)，就一定能看到真正的盡頭——你生命的價(jià)值。而他渴望在有限的空間，找到自己的堅(jiān)持和熟悉。當(dāng)無(wú)限的世界邀請(qǐng)他加入時(shí)，他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎？他看到天賦對(duì)于他的意義了嗎？他聽(tīng)到世界對(duì)他的召喚了嗎？他感到愛(ài)情的真諦了嗎？沒(méi)有。
蔚藍(lán)的大海總是載滿了回憶的，無(wú)論它是快樂(lè)的，充滿希望或不堪回首的……可惜1900沒(méi)有看到真正的海，或許現(xiàn)實(shí)世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。但我們這些未來(lái)的演奏者，就應(yīng)該積極入世，經(jīng)歷世事，認(rèn)知世界。雖然我們改變不了世界，但我們能改變自己，擁有強(qiáng)大的內(nèi)心，去包容世界，去追求未來(lái)，奏響自己的命運(yùn)交響曲。
我想——海上，其實(shí)應(yīng)該是鋼琴師起步的地方。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇十二
樂(lè)聲漸次遠(yuǎn)離，唯有冷風(fēng)從窗口灌入才覺(jué)臉上很涼。好像感情的噴薄從來(lái)只是一瞬間的事，太多想表達(dá)的話語(yǔ)落于紙上，像雨點(diǎn)叩擊海面，是漫無(wú)目的深邃和著蒼白無(wú)力的吶喊——看這部電影最大的.感受就是，僅用“感動(dòng)”一詞來(lái)囊括所有的情感都顯得太過(guò)蒼白，在少不更事的年紀(jì)去揣度人生，妄想寫(xiě)出超出年齡之外的深度，本就是不可能的事，宛如一場(chǎng)春秋大夢(mèng)，醒來(lái)什么也不曾留下，還丟失了本該屬于這個(gè)年齡特有的稚氣。
看《海上鋼琴師》便是這樣的體會(huì)。
可為什么還是要寫(xiě)？是那句“未表達(dá)的情緒不會(huì)消亡，它們只是被活埋，并將在未來(lái)以更丑陋的方式涌現(xiàn)”促使著我寫(xiě)下去，寫(xiě)下這些少不更事的通透和深刻，寫(xiě)下這些倔強(qiáng)和稚嫩，留給以后慢慢咀嚼也罷。
我不愿以對(duì)錯(cuò)評(píng)判一個(gè)人的選擇，對(duì)于1900最終沒(méi)有下船的結(jié)局，理想主義者為此正詞，說(shuō)這是一個(gè)人活得純粹而自由的標(biāo)志，現(xiàn)實(shí)主義者又抨擊這不過(guò)是空洞荒誕的無(wú)意義，無(wú)謂地悲嘆人生的虛無(wú)，只是一種病入膏肓卻不自知的悲觀。
我呢？我不站任何一種說(shuō)辭，人們從未真正了解彼此，基于這個(gè)事實(shí)探究選擇的對(duì)錯(cuò)這件事本身就是無(wú)意義的。
我更認(rèn)同的是，這是1900自身推導(dǎo)出的結(jié)果——年幼時(shí)短暫擁有過(guò)的親情，黑暗之中漫長(zhǎng)無(wú)捱的躲藏等待，以及一段驚鴻一瞥無(wú)疾而終的愛(ài)情和一段總會(huì)告別的友情。影片中最深的是那一幕——漆黑的夜里1900忐忑不安地向船外面的世界打出電話，像是沖著宇宙深處光年之外的事物發(fā)出的孤獨(dú)訊號(hào)。這條連接著自己與這個(gè)世界唯一的臍帶，在孤獨(dú)的宇宙中能夠抓住的唯一一根稻草，在撥通的那一刻，還是被剪斷了，一瞬間的歡欣與失落輪番著上演，1900的失落來(lái)自被宣告的孤獨(dú)，不是因?yàn)闊o(wú)人理會(huì)，而是無(wú)人懂得。
掛斷之后，宇宙陷入了更深的寂靜。
他的一生總是與告別為伴，漂泊在海上無(wú)望孤獨(dú)地等待，被人群圍住，嘩眾喝彩比海潮來(lái)去還要迅猛，留下來(lái)的唯獨(dú)鋼琴。
“太多的選擇，太復(fù)雜的判斷，精神會(huì)崩潰的?！彼麩o(wú)奈地說(shuō)。陸上對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，就像是一個(gè)他從未涉足的世界，這個(gè)世界充斥著太多銅臭味和濃郁的香水味，是無(wú)法填滿的欲望和無(wú)限膨脹的虛榮，是爾虞我詐的人性之惡和迷失自我的未知恐懼。
說(shuō)到底，外面的世界像是一場(chǎng)過(guò)于盛大的賭局，賭上的，是他自己，那個(gè)能在有限的琴鍵上無(wú)限創(chuàng)作的自己。
樂(lè)聲漸次聚集，雨水織成密而濃重的網(wǎng)，覆蓋了整片視線。海上竄起的奪目火焰，像上帝放的一場(chǎng)盛大的煙花，慶祝天堂多了一位天才鋼琴師。
“上了岸，又該何去何從？是摸滾打爬裹上一身風(fēng)塵狼狽落逃，還是最終化為沙漠？”
——這個(gè)世界，有太多無(wú)形的東西絆住了我們的腳步，鋪天蓋地的未知是阻礙我們與這個(gè)世界最大的牢籠。
像《只有一個(gè)人生》中那句——一個(gè)朋友告訴我:“我覺(jué)得我總處在兩面鏡子之間，那是我的兩個(gè)自我。它們互相映照，無(wú)論朝哪一面看。鏡像都是無(wú)限的，使我非常累。我常常問(wèn)我的另一個(gè)自我:你究竟要我干什么？”只有一面鏡子的人是安寧的。兩面鏡子互不相干的人也是安寧的。而他，他自己便是自己的迷宮。
最大的迷宮，是我們自己。
“pretend you are happy when you are blue，it's not very hard to do.”
我擦干臉上流淌不止的淚，努力地聚焦視線，繼續(xù)寫(xiě)著倔強(qiáng)的文字。因?yàn)槿丝偛荒荛L(zhǎng)時(shí)間沉溺于悲傷不是嗎。雖然我一直覺(jué)得，眼淚其實(shí)是體內(nèi)匯聚成的海，乘云化雨從天而降，叩擊在黑魆魆的海上，再投射進(jìn)我的眼里。
可是再濃厚的云層終究是擋不住陽(yáng)光的。
樂(lè)聲裹挾著雨聲漸次遠(yuǎn)離，陽(yáng)光從云層后折射出來(lái)，像金色霧靄籠罩在海面上，洗凈后潔白的云輕柔地浮在天空正中央，潔白得仿佛隨手摘下一朵就能用來(lái)寫(xiě)字。
“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰，冬天憂慮夏天的遲來(lái)，夏天擔(dān)心冬天的將至，所以你們不停到處追求一個(gè)遙不可及的四季如夏的地方?！?/p>
我想是這樣，世上的人總在不停地奔走，在一個(gè)又一個(gè)的遙不可及之間，在存在與不存在之間，在世界與自我的迷宮之間，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在奔赴著一個(gè)又一個(gè)的未知，或許抵達(dá)，或許無(wú)意義，可從未停止探索，可人生的樂(lè)趣不也恰恰在此嗎。
很多所謂的遙不可及，只是因?yàn)闆](méi)能去夠夠，很多所謂的無(wú)意義，只是因?yàn)闆](méi)能堅(jiān)持到底，而存在與否又有何重要，重在創(chuàng)造不是嗎。
說(shuō)得這么輕松，可是每個(gè)人站在與這個(gè)世界的連接點(diǎn)上，免不了常常產(chǎn)生迷茫無(wú)措之感，害怕很多事情無(wú)意義，害怕入世深了便丟失了自我，其實(shí)我們都和1900一樣，渴望去看世界盡頭的那片海，聽(tīng)海告訴自己生活是無(wú)邊無(wú)際的，可是從窗口窺探，看到的卻只是海底幽藍(lán)的漩渦。于是那份少年意氣便在一次次躊躇等待和迷茫失落中漸漸磨滅。
可有另一個(gè)聲音告訴我——“悲觀主義是一條絕路，冥思苦想人生的虛無(wú)，想一輩子也還是那么一回事，絕不會(huì)有柳暗花明的一天，反而窒息了生命的樂(lè)趣，不如把這個(gè)虛無(wú)放到括號(hào)里，集中精力做好人生的正面文章?！?/p>
與其揣度人生的虛無(wú)，悵惘于很多的無(wú)意義，何不以緊迫的心情和執(zhí)著的努力，把這一切追求到手再說(shuō)？很多事情，只要不害怕失望，就會(huì)容易許多，事情想得簡(jiǎn)單，就會(huì)通透許多，只要走出自己心中的迷宮，或許就真的能夠懂得那句——“世界不分內(nèi)外的啊，這世界只有一個(gè)?！?/p>
最后的最后，我們終將釋?xiě)选坝谑俏覀冾I(lǐng)教了世界是何等兇頑，同時(shí)又得知世界也可以變得溫存和美好?！?/p>
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇十三
喜歡鋼琴的儒雅與高貴，喜歡琴音或者精致或者激昂的感動(dòng)你心底的每一寸角落。我從來(lái)不會(huì)自詡自己有多么高貴有多么藝術(shù)，但是但凡聽(tīng)了1900動(dòng)情的曲調(diào)和行云流水般的演奏后，我都不會(huì)有絲毫的掩飾：我愛(ài)上了這種氛圍，雖然不是那么瘋狂，那么強(qiáng)烈，卻如沁人心脾的芬芳一樣揮之不去。在某天不經(jīng)意的一個(gè)瞬間，突然想起。
1900是一個(gè)人?；蛘呖梢赃@么說(shuō)，他是一個(gè)在1900年出生，被而父母拋棄在船上但卻擁有驚人音樂(lè)天賦的天才。好心的船員收養(yǎng)了他，教他讀書(shū)，教他寫(xiě)字，教他任何他好奇的東西。童心未泯的他很快就對(duì)自己的“父親”告訴自己的一切產(chǎn)生了懷疑，因?yàn)樗蓯?ài)的黑人爸爸經(jīng)常會(huì)告訴他與報(bào)紙上不符的知識(shí)。
有一天小家伙閃爍著自己純潔的雙眸問(wèn)了一個(gè)任何孤獨(dú)的小孩遲早都會(huì)想知道的問(wèn)題：“媽媽，是什么呢？”我的心頭因?yàn)檫@句話而微微一顫，我看著畫(huà)面，看著他父親的眼神，我不知道他要怎樣才能完美自己善意的謊言，怎樣來(lái)保護(hù)1900小小的心靈，“知道嗎，媽媽是馬，是賽場(chǎng)上跑的最快的馬！”
聽(tīng)了爸爸的話，1900煞有介事似懂非懂的重復(fù)了一遍，然后開(kāi)懷的笑了，笑聲中滿是天真的味道。我的心暖暖的寬慰了，我突然想起了英國(guó)詩(shī)人華茲華斯的一句話：兒童是人類的父親，他將人的天真性靈舉的太陽(yáng)一般高。1900從一開(kāi)始就生活在海上，那個(gè)雖然封閉卻永遠(yuǎn)沒(méi)有欺騙和虛偽的世界里，他永遠(yuǎn)都是天真的，沒(méi)有一絲的瑕疵，一直到他生命結(jié)束的那一刻。
從來(lái)沒(méi)想過(guò)一臉痞子氣，在昆汀的調(diào)教下不是演臥底就是強(qiáng)盜的timroth竟然也會(huì)深情的落落大方，那紳士般的舉止言談沒(méi)有絲毫的矯揉造作。當(dāng)長(zhǎng)大成人的1900坐在鋼琴前，用纖細(xì)的雙手輕輕滑過(guò)琴鍵的時(shí)候；隨著海潮的洶涌，隨著鋼琴的滑輪和悠揚(yáng)的曲調(diào)在大廳里浮動(dòng)起舞的時(shí)候；當(dāng)他滿面陶醉的在下等船艙里，為那些窮苦的人們帶去自己的音樂(lè)的時(shí)候，我的心好像也在其中上下起伏，隨著船艙里的調(diào)調(diào)。隨著人們臉上的欣喜，隨著外面海潮聲。
有的人說(shuō)1900很幸福，他生活在他喜歡的音樂(lè)中，伴他左右的是對(duì)他沒(méi)有半點(diǎn)私心的朋友們，不用去擔(dān)心紛繁與擁擾。可是，只是這樣嗎？每次停船靠岸時(shí)他獨(dú)自向岸上遠(yuǎn)處眺望的眼神分明有掩不住的落寞，還有他偷偷的撥通陌生人的電話時(shí)那緊張和期待的語(yǔ)調(diào)：“你好，也許你不認(rèn)識(shí)我，但，我們能聊聊嗎？”尤其是當(dāng)他聽(tīng)那個(gè)路過(guò)的流浪人告訴他自己的經(jīng)歷，他愈發(fā)的想去體驗(yàn)：站在岸上，聽(tīng)海的聲音，到底是什么樣奇妙的感覺(jué)呢？我不是1900，但我分明可以抓住他心里最細(xì)膩的孤獨(dú)和向往——他渴望踏上陸地，那個(gè)他從沒(méi)體驗(yàn)過(guò)的從沒(méi)經(jīng)歷過(guò)的世界，這讓他躁動(dòng)不安，但又讓他莫名的沖動(dòng)，像我們?cè)诤⑻釙r(shí)期待生日早日到來(lái)一樣。
可當(dāng)那一天真正到來(lái)的時(shí)候，站在下艙梯中間的1900，面對(duì)面前陌生的城市。凝視了良久，最終卻又回到了船上。我當(dāng)時(shí)并不明白他到底在想著什么，但當(dāng)結(jié)尾時(shí)，1900含著淚告訴老友“：在船上，我擁有鋼琴，我可以在它的88個(gè)琴鍵上奏出我所喜歡的無(wú)限的音樂(lè)，在這里，一切都在我的掌控之中?？僧?dāng)我看著面前那個(gè)陌生的時(shí)候。我突然感到恐懼，那是一個(gè)無(wú)限的鋼琴，沒(méi)有限制，你行走其中，永遠(yuǎn)都不會(huì)知道你要去彈奏什么。在這樣的世界，我要怎么去生活呢？”
一切疑問(wèn)像煙云一樣散失在他依然純潔的眼神當(dāng)中，當(dāng)我們?cè)缫蚜?xí)慣了這樣那樣去生活，當(dāng)我們把持著自己的方向擁有著自己的目標(biāo)向遠(yuǎn)方的地平線風(fēng)雨兼程的時(shí)候，我們可曾想過(guò)，如果失去了習(xí)慣，失去了方向抑或是堅(jiān)強(qiáng)的信仰，那么面前的遠(yuǎn)方，是否也是灰暗如是，散發(fā)的恐懼是否也會(huì)讓我們止步不前呢？這樣一個(gè)超然物外的鋼琴師始終沒(méi)有邁出那跨越的一步，即使岸上有令他譜出無(wú)比華美樂(lè)曲令他砰然心動(dòng)的女孩，即使踏上岸能使他聽(tīng)到向往已久的另一種海的聲音，他最后還是選擇了停留，即使這個(gè)決定的砝碼，是他的生命。
不能說(shuō)這是一種愚昧，沒(méi)有脫離生活的你我都無(wú)法去揣測(cè)1900那顆孤獨(dú)的心。只是，在他娓娓訴說(shuō)的琴聲最后響起時(shí)，那雙手在憑空輕輕滑動(dòng)。只是，1900抬頭看看天空時(shí)那異常平靜的眼神，早就讓舊船爆炸時(shí)的震耳欲聾，湮沒(méi)的無(wú)影無(wú)蹤。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇十四
我喜歡看外國(guó)電影，因?yàn)槲覐某踔兄苣┑恼缶C藝節(jié)目開(kāi)始。我對(duì)正大綜藝節(jié)目不感興趣。我對(duì)正大綜藝節(jié)目完成后的正大劇場(chǎng)很感興趣。為了不錯(cuò)過(guò)這部電影，我還將完成正大綜藝節(jié)目?，F(xiàn)在回想起來(lái)，我覺(jué)得那些綜藝節(jié)目還是那么長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)，我期待著綜藝節(jié)目的快速播出。當(dāng)我觀看正大劇場(chǎng)時(shí)，我覺(jué)得這些電影播出得太快了。它們很快就會(huì)播出。我知道我無(wú)法擺脫愛(ài)因斯坦的相對(duì)論。那些經(jīng)典的外國(guó)電影給我留下了深刻的印象，尤其是歐洲和美國(guó)的電影。在歲月侵蝕的記憶中，剩下的場(chǎng)景經(jīng)常閃現(xiàn)在我的腦海中。也許在那個(gè)時(shí)候，歐洲和美國(guó)的電影更發(fā)達(dá)，就像現(xiàn)在的好萊塢大片影響著人們的生活一樣。在閱讀了厚厚的電影《電影史》之后，我覺(jué)得電影是生活中不可或缺的東西。這些美麗的圖像、美麗的音樂(lè)和美麗的故事以不同的方式表達(dá)了人們的現(xiàn)實(shí)生活和永恒的夢(mèng)想。
《海上鋼琴家》是一部意大利電影，持續(xù)了2小時(shí)45分鐘。導(dǎo)演是吉賽貝。托納多雷，由蒂姆主演。羅斯扮演1900，主演不會(huì)彈鋼琴，但他已經(jīng)練習(xí)了半年的電影。在這部電影中，鋼琴演奏者主演。這部電影的配樂(lè)鋼琴音樂(lè)由世界著名鋼琴家馬克西姆演奏。在觀看時(shí)，他贊揚(yáng)了主演的演技，并欽佩馬克西姆的演奏，這給人們帶來(lái)了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的享受。除了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的收獲，這部電影還包括這個(gè)傳奇故事和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考，更重要的是關(guān)于生活的哲學(xué)。
1900年的第一天，一艘20xx多人的船抵達(dá)紐約。船員們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)被遺棄的嬰兒，所以他收養(yǎng)了他，并給他起了1900英鎊的名字。1900年在船上長(zhǎng)大，船是他的家。船上的船長(zhǎng)和船夫都是他的家人。他的直接收養(yǎng)人死后，他消失了，因?yàn)楹ε卤灰泼窬肿プ?。?dāng)他再次出現(xiàn)時(shí)，他已經(jīng)是一個(gè)會(huì)彈鋼琴的神童了。就這樣，他一直在船上即興演奏，我不知道他是怎么學(xué)會(huì)的。他腦子里有很多音樂(lè)，讓音樂(lè)隨意地流露在琴鍵上，給人們帶來(lái)快樂(lè)。船上的人和每次上船的人都喜歡他的音樂(lè)。他被稱為海上鋼琴家。
一天，1900年遇到了小號(hào)手。他和小手一起彈奏鋼琴，在船上開(kāi)始了一次神奇的旅行。這個(gè)惡作劇讓他們笑了起來(lái)。從那時(shí)起，他們成為了最好的朋友，開(kāi)始了在船上的生活。在這段時(shí)間里，電影中有幾個(gè)非常精彩的部分。1900年，他們與自稱是爵士樂(lè)的創(chuàng)始人進(jìn)行了一場(chǎng)鋼琴比賽。1900年，他們汗流浹背。似乎有四只手在鍵盤(pán)上游行走。演奏完那首歌后，1900支香煙聚集在琴弦上，香煙被點(diǎn)燃。每個(gè)人的狀態(tài)和眼睛都停不下來(lái)。也許時(shí)間停了。這是一個(gè)非常精彩的場(chǎng)景，令人難忘。1900年，他遇到了他最喜歡的女孩，并即興創(chuàng)作了最美的鋼琴曲。他不允許他的音樂(lè)離開(kāi)他。他只是想給那個(gè)女孩唯一的錄音盤(pán)。他決定下船去找那個(gè)女孩，但他看了看紐約的高樓。電影中的許多場(chǎng)景都表達(dá)了生活的孤獨(dú)，這讓人感到孤獨(dú)和無(wú)助。然而，1900年孤獨(dú)的背后是音樂(lè)帶給他的無(wú)盡快樂(lè)。如果沒(méi)有孤獨(dú)，他就不會(huì)感受到尼采提到的酒神藝術(shù)帶來(lái)的美麗。事實(shí)證明，孤獨(dú)也是可以享受的。1900年，他用88個(gè)鋼琴鍵即興演奏了這首快樂(lè)之美，讓船上的每個(gè)人都感受到了音樂(lè)的魅力。1900年，他不想和別人競(jìng)爭(zhēng)。他只是想和音樂(lè)作伴。當(dāng)這個(gè)真實(shí)的社會(huì)傷害他時(shí)，他會(huì)不守規(guī)矩地反抗，遵守自己的規(guī)則，去自己的爵士樂(lè)。這是他唯一鄙視現(xiàn)實(shí)的一句話。名利根本無(wú)法吸引他。他也在1900年的心中追求名利。
小號(hào)手下船后，世界發(fā)生了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。在電影中，這位可憐的小號(hào)手開(kāi)始來(lái)到樂(lè)器店，不情愿地賣(mài)掉他的小號(hào)。當(dāng)?shù)曛鞑シ帕艘粡埼ㄒ灰粋€(gè)想給他最喜歡的女孩的錄音盤(pán)，上面有1900個(gè)壞了的和粘在一起的錄音盤(pán)時(shí)，小號(hào)手告訴店主1900的故事，沒(méi)有人愿意相信，唯一的錄音盤(pán)是小號(hào)手在鋼琴里收拾好的。
沒(méi)有人愿意相信小號(hào)手的故事。小號(hào)手得知船即將被炸毀并報(bào)廢。他兩次進(jìn)去尋找1900。他相信1900還在船上。他一生中從未下過(guò)那艘船，也永遠(yuǎn)不會(huì)離開(kāi)那艘船。最后，小號(hào)手在船上播放了1900首最美麗的歌曲，這是一個(gè)戀愛(ài)中的女孩，最后他終于看到了1900首，聽(tīng)了1900首關(guān)于后來(lái)生活的故事。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，1900人為傷員彈奏了鋼琴，讓即將死亡的人帶著美麗的生命死去。1900年與小號(hào)手的對(duì)話也是電影中一個(gè)非常精彩的部分。1900年終于告訴小號(hào)手，他沒(méi)有下船的原因是他看不到生命的盡頭。當(dāng)他下船時(shí)，他不能再孤獨(dú)了，找不到有限的鋼琴鍵，也不能再演奏自由音樂(lè)了。聽(tīng)了1900年的笑話后，小號(hào)手大哭起來(lái)，離開(kāi)了船。這艘船在海上被炸毀，報(bào)廢了1900年的音樂(lè)天才，以及1900年的孤獨(dú)和自由。
1900年出生在一艘船上，在一艘船上長(zhǎng)大。他一生中從未下過(guò)船。最后，他和船一起死了。一個(gè)傳奇的故事和一個(gè)不存在的海上鋼琴家給觀眾帶來(lái)了無(wú)盡的想象力。電影是為人們展示的，無(wú)論是存在背后什么都不存在，還是人們根本看不到或不想看到什么。孤獨(dú)也是一種存在，一種真實(shí)而有意義的存在。只有美麗才能完整地表達(dá)孤獨(dú)。
回首往事，除了精彩的圖像、音樂(lè)、故事和思想之外，這部電影還展示了這些元素，如家、親情、愛(ài)和友誼。家是1900年的船。親情是1900年最喜歡的女孩去紐約尋找她的父親。她的父親多年前也乘坐這艘船，并與1900人合奏。父親說(shuō)他只有一個(gè)小女兒，也就是說(shuō)，小女兒給了他希望。愛(ài)是1900年看到這個(gè)女孩時(shí)的感覺(jué)。他曾經(jīng)沖動(dòng)，但最終沒(méi)有下船。因此，1900年已經(jīng)沉默了很長(zhǎng)一段時(shí)間，整天都在孤獨(dú)中。友誼也是這部電影的重要表現(xiàn)。人與人之間確實(shí)有這樣一種感情，叫做友誼。他們?yōu)樗麄兊呐笥蚜飨铝搜蹨I，這讓電影觀眾哭了。
這是一部有趣的電影。它為生活展示了很多內(nèi)容。不同的人有不同的觀點(diǎn)。我想每個(gè)看這部電影的人都會(huì)有一種特殊的感覺(jué)。從這部電影中，我也覺(jué)得每個(gè)人，無(wú)論他是否結(jié)婚，無(wú)論他是否有親戚，無(wú)論他是否有情人，無(wú)論他是否有朋友，都必須有一個(gè)自己的家，不是為了別的什么，而是為了放置人們的孤獨(dú)、自由和不守規(guī)矩。那艘船是1900年的家。他的靈魂從無(wú)到有，從無(wú)到有，被放置在那里。只有這樣，這艘船才能擁有1900年。沒(méi)有完整和完美的生活被世俗世界玷污。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇十五
他有個(gè)好長(zhǎng)的.名字叫丹尼·伯特曼·t·d·雷蒙·1900。
他有種超強(qiáng)的天賦是對(duì)音樂(lè)的隨心而動(dòng)信手拈來(lái)。
他遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，仍然不能邁下舷梯。
他遇見(jiàn)了一個(gè)一生相伴的朋友，還是沒(méi)有選著離開(kāi)。
他是鋼琴曲演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過(guò)琴鍵。
他是旅途中漂泊的天使，靈動(dòng)的琴曲響雷般的震撼心房。
這是一部蕩氣回腸的詩(shī)意旅程電影，那無(wú)處不在的鋼琴聲將我?guī)?900的心靈深處。這也是一個(gè)沒(méi)有女主角的電影，影片就是隨著max的旁白開(kāi)始，max也成了他主動(dòng)與社會(huì)相關(guān)聯(lián)的唯一紐帶，而與max的友情也是1900在影片中除了大海與音樂(lè)外的最重要的感情寄托，也正是由于這個(gè)老友的存在，我才會(huì)覺(jué)得1900這孤獨(dú)的一生有了些許的的溫暖。
當(dāng)max抱著留聲機(jī)，播放著柔情似水的無(wú)名樂(lè)曲在即將炸毀的維珍尼亞號(hào)上尋找1900時(shí)，隨著影片的剪輯，max與柔情的音樂(lè)出現(xiàn)在了船上的一些舊地，這時(shí)與其說(shuō)他的行為是尋找，倒不如說(shuō)是緬懷，緬懷與1900一起走過(guò)的日子，緬懷對(duì)過(guò)去光影的留念。
“你為什么暈船浪？”這是兩人多年后再次重逢的第一句話，這也是他們友情最開(kāi)始的記憶。max最終沒(méi)有勸阻1900的最后決定，理解的面對(duì)他不歸之路的選擇，這是一種什么深度的感情，換了是你，你會(huì)怎么做，是自私的拉他下船還是放手讓他達(dá)到靈魂的升華。當(dāng)max默默地含淚離開(kāi)即將炸毀的維珍尼亞號(hào)時(shí)，1900叫住了他，給他講了一個(gè)不好笑、但動(dòng)人的笑話，這使得我發(fā)覺(jué)男人與男人之間的傾訴竟也如此感性，如此動(dòng)人，如此傷感，這時(shí)我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨(dú)的傷感。想到自己一個(gè)人看完的電影，一個(gè)人寫(xiě)完的日記。人生難得一知己。和我比起來(lái)，1900或許幸運(yùn)得多。
整部影片的氣氛都是由這個(gè)男人來(lái)營(yíng)造的，從來(lái)沒(méi)有看過(guò)蒂姆·羅思這樣的儒雅，表演是那么的不著痕跡，洗盡鉛華、渾若天成，驕而不躁。在他的演繹下，這個(gè)海之子，就像是一個(gè)惹人憐愛(ài)、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著叫人傷感的孤獨(dú)宿命。這會(huì)是一個(gè)不朽的角色，這會(huì)是一個(gè)真正的演者，至少是在我的心中是的。
這幾年我看了不少電影，但是從來(lái)沒(méi)有這樣一部片子能帶給我這樣的感傷，我想把文字寫(xiě)的更加傷感，更加細(xì)膩，更加動(dòng)人，更加真實(shí)一些，只嘆我生硬的文筆還無(wú)法達(dá)到這個(gè)境界。
1900是一個(gè)被人遺棄在維吉尼亞號(hào)蒸氣船上的孤兒，一位善良的黑人燒爐工收養(yǎng)了他。那天，正好是1900年元旦，于是燒爐工給孩子取名為1900。然而燒爐工在一次爐房的意外事故中喪生，只有8歲大的1900再度成為了孤兒。
1900無(wú)意間鬼使神差地來(lái)到一等艙舞廳的落地窗外，他第一次見(jiàn)到了與他一生命運(yùn)交織在一起的樂(lè)器——鋼琴。從此，維吉尼亞號(hào)載著他用心靈演繹出的樂(lè)曲在歐美大陸間往返航行。
1900成長(zhǎng)為一個(gè)優(yōu)雅的男人。絲紋不亂的深金頭發(fā)，纖塵不染的衣帽領(lǐng)結(jié)，風(fēng)度翩翩的舉手投足，才華出眾的自信風(fēng)采。他的鋼琴前曾有多少美女為他傾情？他一定是沉浸于自己的音樂(lè)而無(wú)暇為琴音外的事物分心。（要是有這樣的邂逅我是做不到）
1900的生活單純但不乏人性之美。與養(yǎng)父間短暫的親情，與偶遇的少女瞬息即逝的愛(ài)情，以及陪伴他最長(zhǎng)時(shí)間的邁克斯的友情，都曾滋潤(rùn)過(guò)1900孤寂落寞的心。
1900這個(gè)角色，因?yàn)楣录怕淠慕?jīng)歷，使其更能敏銳的看透人心，并藉此彈奏、創(chuàng)作出感動(dòng)人心的樂(lè)曲。但一生面對(duì)海洋、面對(duì)鋼琴，陸地上的一切，對(duì)他來(lái)說(shuō)有著太多的不確定性，使他一直對(duì)陸地躑躇不前。正如他所說(shuō)：“我看不到陸地的盡頭”，或許對(duì)1900而言，海天一色的景致看得到地平線，往返多地的郵輪也有靠港停泊的時(shí)候，八十八個(gè)琴鍵是有限的，他可以據(jù)以創(chuàng)作無(wú)限的樂(lè)章，然而陸地上綿延不絕的大城市，是他所看不清也無(wú)法掌握的。就像我面對(duì)如今的日子，如今的大學(xué)我也茫然，也看不清楚。我不奢求掌握能順勢(shì)而為就已經(jīng)足夠了。上帝是公平的。1900的人生偉大而有意義。哪怕這有可能只是一個(gè)精彩的故事。就像樂(lè)器店老板在片尾說(shuō)的：“別擔(dān)心，不要錢(qián)。一個(gè)精彩的故事比這個(gè)舊小號(hào)值錢(qián)多了?！逼玻簃ax的身影漸行漸遠(yuǎn)，消失在青瓦石路的街道盡頭。我積壓著的情緒再也忍不住了，來(lái)了不該來(lái)的地方。好好的分?jǐn)?shù)再高一些就好了，當(dāng)初不拼一拼，沒(méi)有賭一把，來(lái)到這里，錄取老師說(shuō)：“你的分?jǐn)?shù)報(bào)這里虧了哦?！蔽疑瞪档牟戎揪€進(jìn)來(lái)的。來(lái)到一條破船上，我不會(huì)鋼琴，也還沒(méi)有max一樣摯友。孤單的開(kāi)始，但愿不要孤單的結(jié)束。我相信上帝是公平的，除了埋怨一下下，我也還在奮斗。今后求學(xué)的路上還要面對(duì)更多更大的堅(jiān)持。而在淚水中換來(lái)的堅(jiān)持總有一天會(huì)隨時(shí)間消逝。
孤獨(dú)，自從他被拋棄在維珍尼亞號(hào)開(kāi)始就注定了他一生的不完整。
音樂(lè)，自從他在養(yǎng)父海葬聽(tīng)到音樂(lè)時(shí)就注定與音樂(lè)一生的不分離。
傳奇，自從他無(wú)師自通流出的第一首曲就注定了他一生的不平凡。
親情，我明白是血濃于水。
友情，我明白是值得珍惜。
愛(ài)情，我明白是可遇不可求。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇十六
一天夜里，1900溜進(jìn)了餐廳，坐在了為貴族游客彈奏的鋼琴前，顧自彈了起來(lái)。就這樣，艷驚四座。
從此，1900成了弗吉尼亞號(hào)游輪上的鋼琴師。他從不曾下過(guò)船，卻早已聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。
美醉人的華爾茲。
麥克斯鼓勵(lì)1900去到陸地上尋找全新的生活，讓他優(yōu)美動(dòng)人的琴聲家喻戶曉。之后自然而然的，名利雙收，度過(guò)令世人所向往、艷羨的一生。然而，他卻并不為之所動(dòng)。
樹(shù)欲靜而風(fēng)不止。這時(shí)候，爵士樂(lè)的鼻祖杰里聞名來(lái)到弗吉尼亞游輪，欲與1900對(duì)決高下。1900不喜將音樂(lè)以任何一種形式劃分，于他而言，音樂(lè)就是心之所在，情感之所達(dá)。毫無(wú)懸念地，他贏得了比賽。大概音樂(lè)不僅是他情感表達(dá)的出口，更是上天賦予他的一種能力，凡人所不能及。盡管天才已經(jīng)被濫用，我卻找不到更確切的語(yǔ)言來(lái)稱謂他。
每當(dāng)人們盡情徜徉在1900迷人的音樂(lè)當(dāng)中漫步輕舞，總有其中一個(gè)人會(huì)第一眼看見(jiàn)，并對(duì)著自由女神狂熱的呼喊出帶著他們無(wú)限向往的“america"時(shí)，所有人都蜂擁而出，邁向他們憧憬的美國(guó)夢(mèng)......
這時(shí)，1900雙手搭在膝上，在這份沉靜里，你卻能清晰分明的感受到他內(nèi)心的無(wú)限孤獨(dú)。同樣的心疼，包括他悄悄地?fù)芡S便一個(gè)陌生人的電話號(hào)碼，說(shuō)，讓我們無(wú)論聊點(diǎn)什么......
后來(lái)，他邂逅了愛(ài)情。
財(cái)富、名譽(yù)，從不曾令他有絲毫動(dòng)搖。但愛(ài)情，讓1900心中起了漣漪。他試圖嘗試用除了音樂(lè)之外的語(yǔ)言去交流，但最終發(fā)現(xiàn)，對(duì)他而言，能夠出口的語(yǔ)言表達(dá)，相比琴鍵能夠流露出來(lái)的情感，如此微弱，困難。他只能在三等艙去偷望她，在深夜里輕輕吻了他心中的愛(ài)情，倉(cāng)皇而逃.......他銷(xiāo)毀了因她而生的柔情似水的，可以揚(yáng)名立萬(wàn)的原碟片。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇十七
用了三天的時(shí)間，慢慢地靜靜地看《海上鋼琴師》。
不斷地回放，不斷地思索。
在思想的過(guò)程中，悲哀的是：鋪墊、襯托、人物形象特點(diǎn)、人物之間的關(guān)系、環(huán)境、結(jié)構(gòu)、主題這些詞像小丑一樣地在我的腦海里跳蕩亂舞，我為自己的固化思維惡心。
1900是個(gè)象征，是希望？是夢(mèng)想？是自由？是世界中的孤獨(dú)？是決絕？是堅(jiān)守？……文學(xué)作品鼓勵(lì)“合理誤讀”，從文藝學(xué)的角度來(lái)看，這也是被允許的。在一定范圍內(nèi)，允許讀者有自己的思考，讓讀者發(fā)揮創(chuàng)造性和想象力，將他們的想法帶到作品中去，對(duì)作品進(jìn)行解構(gòu)與再創(chuàng)造?；蛘撸@也叫多元解讀，或者，這就是《海上鋼琴師》生命力巨大的原因：每個(gè)人都從它那里讀出了一些什么。
我喜歡1900一臉的清澈，喜歡他沉迷的樣子，喜歡他靜靜地用音樂(lè)和心與自己對(duì)話。喜歡他說(shuō)的話。他說(shuō)：“我看不見(jiàn)城市的盡頭，我需要看見(jiàn)世界的盡頭。拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始也有終，并不是無(wú)限的，音樂(lè)是無(wú)限的。在琴鍵上，奏出無(wú)限的音樂(lè)，我喜歡?？墒亲哌^(guò)跳板之后，前面的鍵盤(pán)，有無(wú)數(shù)的琴鍵。無(wú)限大的鍵盤(pán)怎奏得出音樂(lè)？——不是給凡人奏，是給上帝奏。我生于船，長(zhǎng)于船。這艘船每次只載客二千，既載人也載夢(mèng)想，但范圍離不開(kāi)船頭與船尾之間，我過(guò)慣那樣的日子——陸地？對(duì)我來(lái)說(shuō)，陸地是艘太大的船，是位太美的美女，是條太長(zhǎng)的航程，是瓶太濃的香水，是篇無(wú)從彈奏的樂(lè)章。我沒(méi)法舍棄這艘船。我寧可……舍棄自己的生命。反正，世間沒(méi)有人記得我，除了你，只有你知道我在這里。你屬于少數(shù)，原諒我，朋友，我不能下船。”
海上鋼琴師觀后感2
近來(lái)天氣寒冷，下班晚上回到家閑時(shí)就宅在床上看電影，ipad被我看得一天一充電，看過(guò)的多部電影中，唯有《海上鋼琴師》讓我久久不能忘懷：是憂郁、單純的1900個(gè)人非凡的鋼琴天賦？是為了堅(jiān)守精神家園而舍棄愛(ài)情的勇氣？……或許都是，或許都不是。
該片以回憶和現(xiàn)實(shí)交叉的敘述方式講述了一位被命名為1900的鋼琴天才，在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。那無(wú)處不在的鋼琴聲，將觀眾帶入1900心靈深處，影片采取最極端的浪漫主義風(fēng)格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時(shí)而氣勢(shì)磅礴，時(shí)而溫柔抒情的音樂(lè)，讓我這個(gè)樂(lè)盲的人都感到繞梁三日，非常好聽(tīng)。
1900年，在一艘豪華游輪的頭等艙里一個(gè)被遺棄的男嬰，被一個(gè)手水收養(yǎng)，由于不知道他的爸爸和媽媽叫什么，所以按年代給他取名叫1900，隨著小1900在船上一天天的長(zhǎng)大，展示出非凡的鋼琴天賦。長(zhǎng)大后，在船上的樂(lè)隊(duì)當(dāng)鋼琴手，他把這艘弗吉尼亞號(hào)船當(dāng)作唯一的家，他也不想從這個(gè)船上走下去，來(lái)到船所?？康姆比A都市。他身邊有個(gè)朋友吹小號(hào)的，叫麥可斯，多次勸他，“你鋼琴?gòu)椀眠@么好，應(yīng)該到外面的花花世界，到陸地上去。”而1900堅(jiān)持自己的看法，不下去，甚至為此錯(cuò)了自己一生中唯一的一段愛(ài)情，他不肯下船。
后來(lái)隔了多年以后，麥可斯早已經(jīng)從船上離開(kāi)了，他得到一個(gè)消息，說(shuō)這個(gè)叫弗吉尼亞號(hào)的游船要被炸掉，他才想起了1900是不是還沒(méi)有下船，他回到這個(gè)船上，放起當(dāng)年1900彈奏的曲子，這個(gè)1900真的從一個(gè)角落里出來(lái)了，和他見(jiàn)面了，他說(shuō)，“我生在這條船上，死也要在這條船上，我不下去。”后來(lái)麥可斯很無(wú)奈地離開(kāi)這條船，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著1900和這條弗吉尼亞號(hào)船被炸的粉碎，沉入大海。
海上鋼琴師觀后心得體會(huì)篇十八
在眾多沒(méi)有獲得獎(jiǎng)的影片里，往往沙里藏金，也有精品。就像《肖申克的救贖》，當(dāng)年就沒(méi)有得什么獎(jiǎng)，可是過(guò)了許多年以后，我們?cè)倩仡^看看，這部電影卻成為了一部經(jīng)典之作。《海上鋼琴師》也是一部經(jīng)典的不能再經(jīng)典的電影。但是當(dāng)年它誕生的時(shí)候，確實(shí)也沒(méi)得過(guò)任何獎(jiǎng)項(xiàng)。
《海上鋼琴師》是一部蕩氣回腸的詩(shī)意旅程電影，以回憶和現(xiàn)實(shí)交叉的敘述方式講述了一位名為1900的鋼琴天才在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。那無(wú)處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。影片采用浪漫主義風(fēng)格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時(shí)而氣勢(shì)磅礴，時(shí)而溫柔抒情的音樂(lè)，以及演員出色的表演，成功打造了這部經(jīng)典影片。
《海上鋼琴師》的題材和視角都非常獨(dú)特。它是意大利的著名導(dǎo)演朱塞佩.托納多雷的作品。在一個(gè)，豪華游輪頭等艙里，有一個(gè)孤兒被遺棄了，這個(gè)事發(fā)生在1900年，船上的水手把這孩子養(yǎng)大。由于什么信息也不知道，不知道他爸爸他媽媽是誰(shuí)，只能按他年代起名，就叫1900。1900在船上一天天長(zhǎng)大，展示出非凡的鋼琴天賦。后來(lái)他長(zhǎng)大了，就在船上的爵士樂(lè)隊(duì)里當(dāng)鋼琴手。他把這個(gè)船當(dāng)做自己唯一的家，他也不想從這船上走下，來(lái)到什么紐約，巴黎，這個(gè)船?？康姆比A都市。他身邊有個(gè)朋友叫麥克斯，多次勸他，你鋼琴?gòu)椀眠@么好，應(yīng)該到外面的花花世界到陸地上去。但是這個(gè)1900堅(jiān)持自己的看法，不下去，甚至為此錯(cuò)過(guò)了自己人生唯一一段愛(ài)情。
后來(lái)隔了多年以后，這麥克斯早已經(jīng)從船上離開(kāi)了。他得到一個(gè)消息，說(shuō)那個(gè)游船叫佛吉尼亞號(hào)，說(shuō)最后要把它炸毀了，他才想起這1900是不是還沒(méi)下船。他再回到這個(gè)船上放起當(dāng)年1900彈奏的曲子，這1900在一個(gè)角落里還出來(lái)，還真跟他見(jiàn)面了，說(shuō)我生在這條船，死也在這條船上，我不下去。后來(lái)麥克斯很無(wú)奈地離開(kāi)這條船，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見(jiàn)這個(gè)佛吉尼亞號(hào)和1900一起被炸得粉碎沉在大海里。
但凡你看過(guò)這部電影，我相信99%的人會(huì)被這個(gè)電影里頭這種情節(jié)打動(dòng)。這個(gè)片子拍攝起來(lái)既磅礴大氣，而又低沉深婉。有好多地方通過(guò)優(yōu)美的音樂(lè)來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的情感。這部電影在音樂(lè)史上也占有重要的地位。在電影配樂(lè)史上，它現(xiàn)在經(jīng)常被當(dāng)做一部教材來(lái)使用。
當(dāng)然在這部電影里，我們得說(shuō)里邊的主要演員扮演得非常成功，就是里邊演1900這個(gè)蒂姆羅斯。蒂姆羅斯在里邊展示出來(lái)的那種憂郁爛漫，天真的像孩子一樣的氣質(zhì)。在船上生，在船上長(zhǎng)，沒(méi)有經(jīng)過(guò)太多陸地上那些世俗的污染這么一個(gè)形象。麥克斯剛上船的時(shí)候，不適應(yīng)這船的顛簸，嘔吐。這時(shí)候1900走到他身邊把鋼琴的輪鎖解開(kāi)，坐到鋼琴前彈琴。彈奏的時(shí)候，麥克斯在那看著。結(jié)果風(fēng)浪一起，船一顛簸，整個(gè)鋼琴在宴會(huì)廳里走到這走到那，在地上滑動(dòng)，在滑動(dòng)的過(guò)程當(dāng)中，仿佛是在一首樂(lè)曲之下，大海和船，與船上的人一起跳舞。使麥克斯當(dāng)時(shí)感覺(jué)也很興奮，這種感覺(jué)前所未有。一下子就沉浸在音樂(lè)給人帶來(lái)的歡樂(lè)當(dāng)中。
很多人看完這部電影之后覺(jué)得里面的鋼琴肯定不是蒂姆羅斯彈，認(rèn)為他不可能彈得這么好。其實(shí)蒂姆羅斯是自己用半年的時(shí)間從零開(kāi)始學(xué)的，包括電影里面的所有的特寫(xiě)都是蒂姆羅斯的。這部電影給人們帶來(lái)更深的印象更主要在與它的音樂(lè)，這部片子幾乎說(shuō)得上是一個(gè)音樂(lè)片。從頭到尾鋼琴曲，小號(hào)，還有其他舒緩的爵士樂(lè)，都會(huì)給我們留下深刻的印象。
麥克斯當(dāng)時(shí)勸這個(gè)1900。你這鋼琴?gòu)椷@么好，你還喜歡那女孩，為什么不走下船，和她一起生活。而且你這水平到陸地上能賺好多錢(qián)。1900就聽(tīng)從他勸告，收拾好東西準(zhǔn)備下船了。來(lái)到紐約，在下船之前跟船員們告別?？稍谒麓臅r(shí)候，看到繁華的紐約的時(shí)候他愣了。
為什么?因?yàn)樗悬c(diǎn)害怕了。他突然發(fā)現(xiàn)，這個(gè)花花世界不是自己想要的。自己真正的精神家園不在這里。如此龐大的陸地，如此光怪陸離的世界，他恐懼了，他不知道何去何從了?；仡^再看看船上，那是生他養(yǎng)他的家園，是他精神的樂(lè)園。在這里有他的音樂(lè)，有他的夢(mèng)想。
而這個(gè)陸地太可怕了。所以想到這1900沒(méi)有下去，把自己的禮帽拋向大海上，象征著我和陸地告別了，我拋棄了這種欲望，就這么著他又回到船上。
這部片子它獲得一種巨大成功還在于這里邊對(duì)于人生價(jià)值，社會(huì)的一種變現(xiàn)。其實(shí)看了這部電影，你就會(huì)有體會(huì)，象征著我們?nèi)松^(guò)程中一種儉樸淡薄的人生觀和價(jià)值觀，就是不就追求過(guò)分的欲望。這個(gè)船象征著我們理想當(dāng)中淳樸的人生觀。陸地象征著無(wú)邊無(wú)際的欲望。1900堅(jiān)守著自己的人生觀和價(jià)值觀，不被物欲所俘虜。而這部電影最后，1900和弗吉尼亞號(hào)一起沉到海底象征著導(dǎo)演朱塞佩.托納多雷對(duì)這種樸素人生觀和價(jià)值觀的一種基本堅(jiān)守。這個(gè)電影的最大隱喻應(yīng)該是我們?nèi)松谑赖臅r(shí)候，你可以被一些無(wú)窮的欲望所沉迷，但是千萬(wàn)不要忘記在合適的時(shí)候，回歸自己的心靈。在自己心靈里放著一艘像弗吉尼亞號(hào)這樣的船。在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，我能不被物欲所迷失，能回到自己的理想之舟當(dāng)中。
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