在總結(jié)中，我們可以看到問題與挑戰(zhàn)的一面，也能發(fā)現(xiàn)機(jī)遇與希望的另一面。怎樣寫出一篇有價(jià)值、有深度的總結(jié)？總結(jié)是我們不斷成長(zhǎng)和進(jìn)步的必要環(huán)節(jié)，以下是一些優(yōu)秀總結(jié)范文，希望能激發(fā)你的總結(jié)能力。
油畫繪畫心得篇一
第一段：引言
油畫是一種繪畫技巧獨(dú)特的藝術(shù)形式，其豐富的色彩和質(zhì)感給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。而油畫棒作為一種常用的繪畫工具，其獨(dú)特的筆觸和繪畫效果，使得它成為眾多繪畫愛好者的首選。在我的繪畫探索中，我深深地感受到了油畫棒的魅力和樂趣，并且從中獲得了一些寶貴的心得體會(huì)。
第二段：選擇合適的油畫棒
在繪畫過程中，選擇合適的油畫棒是非常重要的。油畫棒的硬度和柔軟度直接影響到繪畫效果的表現(xiàn)和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。對(duì)于繪畫細(xì)膩度要求高的作品，我通常會(huì)選擇較軟的油畫棒，以便于更好地控制顏料的上色厚度和質(zhì)感。而對(duì)于一些大膽概念的作品，較硬的油畫棒則能帶來更加粗獷的筆觸和質(zhì)感。因此，對(duì)于初學(xué)者來說，熟悉和掌握不同油畫棒的特性，選擇合適的工具非常重要。
第三段：色彩的運(yùn)用
油畫棒以其濃郁的色彩是其特點(diǎn)，因此在繪畫過程中能夠?qū)⑸守S富地呈現(xiàn)出來是非常重要的。我發(fā)現(xiàn)，在使用油畫棒時(shí)，可以通過混合不同顏色的油畫棒來創(chuàng)造出更多元的色彩效果。同時(shí)，合理的運(yùn)用顏色的疊加和漸變，能夠制造出豐富的光影效果，在畫面中增加層次感。此外，通過將油畫棒刻過、擰扭、抹擦等技法的運(yùn)用，也能在畫布上創(chuàng)造出更加豐富的質(zhì)感和紋理，增加作品的藝術(shù)感。
第四段：繪畫過程中的注意事項(xiàng)
在使用油畫棒進(jìn)行繪畫時(shí)，還需要注意一些細(xì)節(jié)，以確保作品的質(zhì)量。首先是顏色的清潔，由于油畫棒的顏料質(zhì)地較厚，因此需要經(jīng)常清洗顏色，以保持色彩的真實(shí)和準(zhǔn)確。其次是畫布的表面處理，油畫棒容易在畫布上留下明顯的筆觸，因此在繪畫前可以適當(dāng)?shù)赝可弦粚泳鶆虻牡咨?，使得作品看起來更加光滑和連貫。此外，對(duì)于一些大型畫作，油畫棒在作畫時(shí)較易碎裂，因此可以輔助使用一些其他的工具來進(jìn)行繪畫，如畫筆等。
第五段：從繪畫中獲得的收獲
通過使用油畫棒進(jìn)行繪畫，我不僅僅學(xué)到了更多關(guān)于色彩和質(zhì)感的知識(shí)，還培養(yǎng)了一定的觀察力和創(chuàng)造力。油畫棒的獨(dú)特筆觸和質(zhì)感使得我能夠從不同角度去審視和感受事物，用自己的方式去表達(dá)。在這個(gè)過程中，我享受到了創(chuàng)作的樂趣和成就感，也感受到了繪畫所帶來的內(nèi)心平靜和審美的愉悅。
總結(jié)：
油畫棒繪畫是一種具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)形式，通過深入了解和掌握不同油畫棒的特點(diǎn)和技法，合理運(yùn)用色彩，注意繪畫過程中的細(xì)節(jié)，我們可以創(chuàng)作出自己獨(dú)特的作品，獲得更多的藝術(shù)享受和成長(zhǎng)。油畫棒繪畫不僅僅是一種技巧，更是一種沉浸其中的心靈流淌和情感表達(dá)，希望通過不斷的實(shí)踐和探索，我能夠在油畫棒繪畫的道路上越走越遠(yuǎn)，創(chuàng)作出更加出色的作品。
油畫繪畫心得篇二
我是一名小學(xué)生，在畫畫方面一直以來都有濃厚的興趣。最近，我開始嘗試使用油畫棒進(jìn)行繪畫。在這個(gè)過程中，我深深感受到了油畫棒繪畫的魅力和樂趣，也積累了一些心得體會(huì)。今天，我來分享一下我的油畫棒繪畫心得和體會(huì)。
第二段：認(rèn)識(shí)油畫棒
油畫棒是一種非常方便的繪畫工具，它的顏色飽滿、色彩豐富、易于攜帶、易于保存。我喜歡在日常生活中隨身攜帶一些油畫棒，隨時(shí)隨地可以拿出來練習(xí)繪畫，比如在車上、在課堂間歇、在戶外等等。油畫棒的顏色可以直接按壓到畫布上，也可以用手指或工具進(jìn)行混合。在使用油畫棒的過程中，我也發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小技巧：在繪畫時(shí)，可以先用較淺的顏色填充，然后再使用較深的顏色描繪細(xì)節(jié)，這樣可以更好地保持色彩層次。
第三段：油畫棒的繪畫技巧
在使用油畫棒時(shí)，需要注意一些繪畫技巧。首先，要選擇合適的畫布或紙張。油畫棒可以在多種材質(zhì)的畫布或紙張上使用，但不同材質(zhì)的材料會(huì)影響油畫棒的呈現(xiàn)效果。其次，要注意色彩搭配和色彩層次的處理。油畫棒的顏色非常豐富，但是要注意避免同色系或者三原色的沖突，同時(shí)也要注意色彩的深淺搭配。最后，要注意手勢(shì)的控制和過度揉搓的問題。使用油畫棒，手勢(shì)的控制非常重要，尤其是對(duì)于顏色的疊加和混合，需要細(xì)心地掌握。過度揉搓會(huì)使顏色失去鮮明度，也容易損壞畫布或紙張。
第四段：油畫棒的繪畫體驗(yàn)
用油畫棒進(jìn)行繪畫的過程非常享受，而且容易入手。在繪畫過程中，我可以無需考慮太多的細(xì)節(jié)，只需要隨心所欲地發(fā)揮想象力，油畫棒可以幫助我輕松地實(shí)現(xiàn)自己的想法。而且，顏色層次豐富，可以隨手創(chuàng)造出多種效果，常常能給我意外驚喜。它有時(shí)候也是一個(gè)好的放松方式，讓我忘記了學(xué)習(xí)和作業(yè)的壓力，認(rèn)真地沉浸在繪畫的樂趣之中。
第五段：結(jié)尾
嘗試使用油畫棒繪畫讓我更熱愛繪畫，也拓寬了我的畫畫技能和視野。在未來，我還會(huì)不斷嘗試更多繪畫工具，并且繼續(xù)探索繪畫的樂趣。同時(shí)，我也希望這些心得體會(huì)可以幫助到其他的繪畫愛好者，給他們帶來啟發(fā)和幫助。
油畫繪畫心得篇三
油畫棒繪畫，作為一種流行的繪畫媒介，既方便又具有豐富的表現(xiàn)力。在我作為一名教師的職業(yè)生涯中，我有幸?guī)ьI(lǐng)學(xué)生們使用油畫棒進(jìn)行創(chuàng)作。在這個(gè)過程中，我收獲了許多心得體會(huì)，不僅提高了自己的繪畫水平，也幫助學(xué)生們發(fā)現(xiàn)了自己的潛能。以下將從五個(gè)方面總結(jié)我對(duì)油畫棒繪畫的心得體會(huì)。
首先，油畫棒的使用非常方便。相較于傳統(tǒng)的油畫繪畫方式，使用油畫棒可以省去了調(diào)色、混合顏色的復(fù)雜過程。只需用手指輕輕在油畫棒上涂抹，顏色便可以自然地出現(xiàn)在畫紙上。這不僅省時(shí)省力，還能避免混色時(shí)出現(xiàn)的色差問題。對(duì)于初學(xué)者來說，使用油畫棒能夠很快入手，不需要投入太多關(guān)注在技巧的學(xué)習(xí)上，而可以更加專注于表現(xiàn)主題和情感。
其次，油畫棒擁有豐富的表現(xiàn)力。雖然油畫棒看起來筆觸粗糙，但在繪畫過程中可以通過施加不同的壓力和角度來改變筆觸的效果。輕輕一抹可以呈現(xiàn)出蓬松柔軟的感覺，而用力推壓則能產(chǎn)生濃墨重彩的效果。這種多樣性的表現(xiàn)能力使得油畫棒適用于繪畫的各個(gè)領(lǐng)域，如風(fēng)景、人物、靜物等。同時(shí)，在繪畫過程中可以多次涂抹，繪制出豐富的色彩層次和紋理，使作品更加生動(dòng)有趣。
第三，油畫棒是非常適合教學(xué)的繪畫媒介。在課堂教學(xué)中，使用油畫棒能夠讓學(xué)生快速上手，從而提高對(duì)繪畫的興趣和積極性。由于其簡(jiǎn)單易學(xué)的特點(diǎn)，學(xué)生能夠很快地創(chuàng)作出美麗的作品，從而增強(qiáng)他們的自信心。此外，學(xué)生可以通過同一張畫紙多次練習(xí)和涂抹，不斷改進(jìn)作品，鍛煉他們的毅力和耐心。這種反復(fù)實(shí)踐的過程不僅有助于提高繪畫技巧，還能培養(yǎng)學(xué)生的觀察力、創(chuàng)造力和想象力。
第四，油畫棒繪畫強(qiáng)調(diào)色彩的運(yùn)用。油畫棒具有濃艷、鮮明的顏色，能夠輕松地表現(xiàn)炫目豐富的調(diào)子，使畫面充滿活力。在油畫棒的繪畫過程中，學(xué)生可以學(xué)習(xí)和運(yùn)用不同的色彩搭配原理，使作品更加和諧統(tǒng)一。通過創(chuàng)造性地組合和運(yùn)用顏色，學(xué)生能夠表達(dá)出更加豐富的情感和意象，激發(fā)他們的想象力和創(chuàng)造力。
最后，油畫棒繪畫能夠激發(fā)學(xué)生的藝術(shù)潛能。在教學(xué)實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)許多學(xué)生對(duì)繪畫非常感興趣，但由于技巧的限制，他們沒有展現(xiàn)出自己的真正才華。而使用油畫棒能夠讓他們更加自由地創(chuàng)作，不受技巧的束縛，發(fā)揮出自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。通過鼓勵(lì)學(xué)生大膽嘗試、勇于表現(xiàn)，他們的創(chuàng)作才華得以得到充分的展示，從而激發(fā)出更多的潛能。
總的來說，油畫棒繪畫是一種方便、具有豐富表現(xiàn)力和教學(xué)潛力的繪畫媒介。在我的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)中，我發(fā)現(xiàn)使用油畫棒不僅能夠提高自己的繪畫水平，還能夠幫助學(xué)生們發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)自己的藝術(shù)潛能。我相信，在將來的教學(xué)中，我還會(huì)繼續(xù)探索和推廣這種有趣而實(shí)用的繪畫方式。
油畫繪畫心得篇四
油畫棒繪畫是一種方便、實(shí)用、易于學(xué)習(xí)的繪畫技巧，它不需要繁瑣的調(diào)色和清洗畫筆的過程，而是利用油畫棒直接上色，給人一種快速、直接的創(chuàng)作感受。作為一名油畫棒繪畫的教師，我深感這一技法能為學(xué)生帶來的啟發(fā)和成長(zhǎng)。
第二段：技法介紹
油畫棒繪畫是一種適合初學(xué)者的技法，因?yàn)樗纳仙绞较鄬?duì)簡(jiǎn)單，只需將棒頭直接按在畫布上，再用手指或刷子推開，就能混合出豐富的色彩效果。在繪畫中，學(xué)生可以根據(jù)自己的意愿選擇使用濕法或干法，濕法在畫布上滴上少量水分，可以使顏色更加飽和，而干法則可以制作出豐富的質(zhì)感效果。此外，油畫棒的顏色可互相疊加，讓學(xué)生在色彩的控制上有更大的靈活性。
第三段：?jiǎn)l(fā)創(chuàng)造力
油畫棒繪畫在教育中具有重要的啟發(fā)作用。通過這種繪畫技法，學(xué)生可以培養(yǎng)創(chuàng)造力和想象力，因?yàn)橛彤嫲舻奶攸c(diǎn)使他們可以更加自由地表達(dá)自己的思想和想法。油畫棒繪畫要求學(xué)生對(duì)色彩的運(yùn)用具有獨(dú)特的見解，要能夠挖掘新的色彩組合和表達(dá)方法，這樣可以培養(yǎng)他們的藝術(shù)感知和審美能力。同時(shí)，油畫棒繪畫還可以激發(fā)學(xué)生對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，使他們?cè)诶L畫中培養(yǎng)耐心和細(xì)致的態(tài)度。
第四段：培養(yǎng)綜合能力
油畫棒繪畫還有助于綜合能力的培養(yǎng)。在使用油畫棒時(shí)，學(xué)生需要靈活運(yùn)用手指和刷子來推開顏料，這要求他們具備一定的手眼協(xié)調(diào)能力和精細(xì)動(dòng)作控制能力。另外，繪畫的過程也需要學(xué)生進(jìn)行觀察、分析，從而培養(yǎng)他們的觀察力和思考能力。此外，油畫棒的繪畫過程是一個(gè)不斷修正、調(diào)整的過程，學(xué)生需要學(xué)會(huì)評(píng)估自己的作品，找到不足之處并進(jìn)行改進(jìn)，從而培養(yǎng)他們的批判性思維和自我修正能力。
第五段：藝術(shù)享受和成長(zhǎng)
油畫棒繪畫不僅僅是一種技巧的學(xué)習(xí)，更是一種藝術(shù)的享受和成長(zhǎng)。當(dāng)學(xué)生能夠自如地掌握油畫棒的技巧后，他們會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)繪畫帶給他們的快樂和滿足。油畫棒繪畫具有極高的表現(xiàn)力，可以真實(shí)地表達(dá)學(xué)生內(nèi)心的情感和思想，使他們獲得自我表達(dá)的機(jī)會(huì)和自信心的提升。通過油畫棒繪畫，學(xué)生還可以觀察和借鑒藝術(shù)家的作品，從中汲取靈感和經(jīng)驗(yàn)，加深對(duì)藝術(shù)的理解和追求。
總結(jié)：
作為一名油畫棒繪畫的教師，我深知這一技法對(duì)于學(xué)生的啟發(fā)和成長(zhǎng)有著重要的作用。它不僅僅是一種技藝的學(xué)習(xí)，更是一種培養(yǎng)創(chuàng)造力、觀察力、思考能力和自我修正能力的過程。通過油畫棒繪畫，學(xué)生可以享受藝術(shù)的快樂和成長(zhǎng)，發(fā)現(xiàn)自己的藝術(shù)天賦并不斷挖掘和提升。因此，我會(huì)繼續(xù)積極推廣和教授油畫棒繪畫技法，為學(xué)生提供更多的藝術(shù)學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)和成長(zhǎng)空間。
油畫繪畫心得篇五
第一段：引言（200字）
油畫棒繪畫作為一種新興的繪畫媒介，在近年來在藝術(shù)教育領(lǐng)域逐漸受到重視。作為一位藝術(shù)教師，我也深受油畫棒繪畫的魅力所吸引。在長(zhǎng)期的教學(xué)實(shí)踐中，我從油畫棒繪畫中獲得了豐富的體會(huì)與感悟。在本文中，將分享我對(duì)油畫棒繪畫的認(rèn)識(shí)與心得體會(huì)。
第二段：油畫棒繪畫的優(yōu)勢(shì)（250字）
油畫棒繪畫作為一種相對(duì)簡(jiǎn)便、易于操作、干濕結(jié)合的繪畫媒介，具有許多獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。首先，油畫棒的色彩飽和度較高，能夠表現(xiàn)出豐富的色彩層次。其次，油畫棒繪畫干濕結(jié)合，既可以像水彩畫一樣使用濕筆混合層次，又可以像油畫一樣運(yùn)用厚重的質(zhì)感。此外，油畫棒使用方便，操作簡(jiǎn)單，無需額外的調(diào)色和清洗工具，適合于繪畫初學(xué)者和兒童。這些優(yōu)勢(shì)使得油畫棒繪畫成為了藝術(shù)教育領(lǐng)域的一種重要媒介。
第三段：油畫棒繪畫的教學(xué)實(shí)踐（300字）
在我的教學(xué)實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)油畫棒繪畫對(duì)于培養(yǎng)學(xué)生的色彩感覺和觀察力有著獨(dú)特的作用。油畫棒的飽和度和色彩層次感使得學(xué)生能夠更好地理解色彩的運(yùn)用，培養(yǎng)對(duì)顏色的敏感性。在繪畫過程中，學(xué)生需要仔細(xì)觀察對(duì)象的顏色變化和細(xì)節(jié)，從而提高了觀察力和繪畫技巧。此外，油畫棒的干濕結(jié)合使得學(xué)生可以靈活運(yùn)用混合技巧，創(chuàng)造出獨(dú)特的效果和質(zhì)感，激發(fā)了學(xué)生的創(chuàng)造力和想象力。
第四段：油畫棒繪畫中的創(chuàng)作方法（300字）
在油畫棒繪畫中，我嘗試引導(dǎo)學(xué)生掌握一些創(chuàng)作方法，以提高他們的繪畫技巧和創(chuàng)造力。首先，學(xué)生需要學(xué)會(huì)運(yùn)用不同色調(diào)的油畫棒進(jìn)行臨摹，通過模仿大師作品和自然景物，提高他們的色彩感知和構(gòu)圖能力。其次，學(xué)生需要練習(xí)色塊的漸變和色彩過渡，以獲得更豐富的色彩層次和質(zhì)感效果。最后，學(xué)生需要學(xué)會(huì)利用壓克力畫筆在油畫棒繪畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)一步的修飾和細(xì)節(jié)表現(xiàn)，提高作品的完整度和藝術(shù)性。
第五段：總結(jié)（250字）
總的來說，油畫棒繪畫作為一種新興的媒介，具有諸多優(yōu)勢(shì)和創(chuàng)作方法。在教學(xué)實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)油畫棒繪畫能夠培養(yǎng)學(xué)生的色彩感覺、觀察力和創(chuàng)造力。通過引導(dǎo)學(xué)生掌握一些創(chuàng)作方法，他們能夠在油畫棒繪畫中不斷提高技巧和藝術(shù)水平。我相信，油畫棒繪畫將在藝術(shù)教育中發(fā)揮越來越重要的作用，為學(xué)生帶來更多的創(chuàng)作樂趣和成就感。作為一位藝術(shù)教師，我會(huì)繼續(xù)深入研究和實(shí)踐油畫棒繪畫，以更好地引導(dǎo)學(xué)生發(fā)展他們的藝術(shù)潛力。
油畫繪畫心得篇六
一、引言（150字）
油畫棒繪畫是一種傳統(tǒng)的繪畫技法，它以其豐富的色彩和粘稠的筆觸受到了許多藝術(shù)家和繪畫愛好者的青睞。作為一名熱愛繪畫的個(gè)人，我在使用油畫棒繪畫時(shí)有著自己獨(dú)特的體會(huì)和心得。接下來我將就油畫棒繪畫的材料選擇、技法運(yùn)用、創(chuàng)作靈感等方面，分享我對(duì)油畫棒繪畫的個(gè)人感悟。
二、選擇適合的油畫棒材料（250字）
油畫棒的選擇對(duì)于繪畫的結(jié)果起著至關(guān)重要的作用。對(duì)于初學(xué)者來說，我建議選擇質(zhì)量較好的中低檔油畫棒，因?yàn)樗鼈儍r(jià)格適中，對(duì)于初學(xué)者來說是一種較為經(jīng)濟(jì)的選擇。同時(shí)，挑選一些常用的基本色彩，如紅、黃、藍(lán)等，可以在繪畫時(shí)更好地進(jìn)行配色。
三、合理運(yùn)用油畫棒的技法（300字）
油畫棒繪畫的技法非常豐富多樣，在運(yùn)用技法時(shí)需要根據(jù)自己的創(chuàng)作需求和創(chuàng)作主題加以選擇。最經(jīng)典的技法之一是毛筆涂法，通過重疊、疊加和混合不同顏色的油畫棒來創(chuàng)造出層次感和紋理感。另外，還可以運(yùn)用刮刀技法，利用刮刀將油畫棒刮出的顏料鋪展開來，形成細(xì)膩的質(zhì)感。此外，還可以嘗試新的技法，如用手指或棉簽暈染，加入其他媒介來豐富創(chuàng)作。
四、尋找創(chuàng)作靈感（300字）
創(chuàng)作靈感是油畫棒繪畫的重要補(bǔ)充。我常常在大自然中尋找靈感，如參觀自然風(fēng)景，或在公園散步，開闊的視野和清新的空氣能夠啟發(fā)靈感。此外，參觀藝術(shù)展覽和畫廊也是獲取創(chuàng)作靈感的好方法，看到其他藝術(shù)家的作品可以激發(fā)我們自己的創(chuàng)造力。此外，嘗試多樣的題材和風(fēng)格也是培養(yǎng)創(chuàng)作靈感的方式之一。
五、總結(jié)發(fā)展（200字）
油畫棒繪畫是一種靈活多樣的繪畫技法，它不僅有豐富的色彩和筆觸，還能夠通過技法和靈感的運(yùn)用，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果。在繪畫過程中，我們要注重材料的選擇，根據(jù)需要運(yùn)用各種技法，同時(shí)尋找創(chuàng)作靈感來豐富我們的創(chuàng)作。通過不斷的練習(xí)和實(shí)踐，我們可以更好地掌握油畫棒繪畫的技巧和突破創(chuàng)作的局限。讓我們共同享受油畫棒繪畫所帶來的創(chuàng)作樂趣，不斷提升自己的繪畫水平。
油畫繪畫心得篇七
__年03月05日上午，有幸能夠聽到王中年大師在樂東中學(xué)的有關(guān)于中國(guó)繪畫和他的藝術(shù)人生講座，這次講座對(duì)于我們非美術(shù)專業(yè)老師來說，是一次非常難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，時(shí)間雖短，但感收獲頗豐。
接觸美術(shù)最早是從素描開始，所以慢慢就覺得畫得越像就是越好的，但是現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)其實(shí)不然，就像王中年大師講中國(guó)繪畫和西方繪畫的時(shí)候說：“中國(guó)繪畫注重意境而西方繪畫注重寫實(shí)?！蔽鞣嚼L畫是表象的，具體的，非常的寫實(shí)，講究的是對(duì)自然的真實(shí)表現(xiàn)。所以西方的畫很像十分逼真。而中國(guó)繪畫不同于西方繪畫重于寫實(shí)，中國(guó)繪畫重在寫意，這個(gè)寫意可不是大概其意，寫的是意象、理想，寫的是畫境、意境，更是一種境界。所以有那么一句“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的說法。所以中國(guó)畫光靠技術(shù)是不行的，你不僅要畫得好還得有文化。他涉及到詩(shī)、書、畫、印各方面的修養(yǎng)，這也是中國(guó)畫中總是有著深刻的內(nèi)涵！同時(shí)中國(guó)繪畫是圓中求方而西方繪畫是方中求圓！
美術(shù)對(duì)于我來說一直只是一種興趣愛好，雖然它現(xiàn)在成為我工作的一部分，但是我卻從來沒有系統(tǒng)的認(rèn)真的去學(xué)習(xí)它、接觸它。而我們?cè)诮虒W(xué)的時(shí)候也只是教一些簡(jiǎn)筆畫和手工之類的，很少教學(xué)生學(xué)習(xí)中國(guó)繪畫，可能這和學(xué)生的能力程度有關(guān)，但是不可否認(rèn)這也是我們的存在的缺失，我們不了解中國(guó)繪畫，同時(shí)在美術(shù)的教學(xué)中我不能以像與不像來評(píng)價(jià)孩子的作品，要多去看看學(xué)生作品所表達(dá)的意思，而王中年大師的講座正好為我們打開了這扇窗！在以后的教學(xué)中如果有機(jī)會(huì)可以讓學(xué)生都接觸和了解中國(guó)繪畫，在教學(xué)的過程中和學(xué)生一起了解中國(guó)繪畫，讓人生充滿藝術(shù)！
油畫繪畫心得篇八
油畫繪畫是一門既具有挑戰(zhàn)性又具有創(chuàng)造性的藝術(shù)形式。對(duì)于任何一個(gè)經(jīng)過學(xué)習(xí)掌握畫筆技能的人來說，油畫作品的創(chuàng)作是一種非常感性的體驗(yàn)。在創(chuàng)作過程中，我們面臨的挑戰(zhàn)不僅是完成作品本身，還有對(duì)情感、顏色和構(gòu)圖的把控。經(jīng)歷過這些獨(dú)特的過程之后，每一位繪畫者都會(huì)獲得新的技能，增強(qiáng)自己的創(chuàng)造力。在這篇文章中，我將分享我在油畫繪畫中所學(xué)到的心得和體會(huì)。
第二段：領(lǐng)悟創(chuàng)作靈感的重要性
在創(chuàng)作油畫時(shí)，靈感的產(chǎn)生是非常重要的。當(dāng)你看到一個(gè)美麗的顏色或結(jié)構(gòu)，或者在生活中遇到感性的瞬間，可以去思考如何用油畫方式表達(dá)出來。作為一個(gè)地道的油畫者，我發(fā)現(xiàn)我最引以為傲的部分就在于靈感的源泉，以及如何通過靈感來展現(xiàn)自己的想法。這是油畫繪畫中，最強(qiáng)大和獨(dú)特的方面之一。
第三段：在顏色選擇中進(jìn)行判斷
油畫是一種非常注重色彩的創(chuàng)作方式。在創(chuàng)作過程中，一般會(huì)使用各種顏色的油漆，來填充畫布。因此，對(duì)于顏色的選擇和使用，是至關(guān)重要的。尤其是面對(duì)某些出現(xiàn)問題的雜亂色塊時(shí)，就需要對(duì)顏色的運(yùn)用更謹(jǐn)慎和深入。在選擇時(shí)需要細(xì)心做出判斷，挑選出最匹配的顏色并進(jìn)行搭配。另外，顏色的矛盾和對(duì)比也是構(gòu)成油畫的重要方面之一，很多時(shí)候兩者合理搭配將有效地呈現(xiàn)油畫作品的重點(diǎn)和面貌。
第四段：控制畫筆，保持自我
掌握畫筆是油畫中最重要的一件事情。畢竟，它是傳遞你的創(chuàng)意和靈感最直接的方式。在這個(gè)過程中，我們需要不僅要把握畫筆的靈活度，還需要掌握一定的壓力力度，同時(shí)還需要加強(qiáng)自己的繪畫技巧。繪畫技巧是一個(gè)結(jié)合藝術(shù)靈感和手工技術(shù)的過程，在確保繪畫質(zhì)量的同時(shí)進(jìn)行自我保持，在繪畫中表現(xiàn)出自我風(fēng)格。
第五段：總結(jié)
油畫是一種非常具有挑戰(zhàn)性和藝術(shù)性的方式。在學(xué)習(xí)和掌握這種技能的過程中，我們需要注重領(lǐng)悟創(chuàng)作靈感的重要性，通過色彩搭配的方式和準(zhǔn)確的畫筆運(yùn)用來表達(dá)想要的創(chuàng)意。在這一過程中，自我持續(xù)地學(xué)習(xí)和提升自己，不斷地發(fā)現(xiàn)和拓展自己在這個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)造力和個(gè)性。這是一門非常重要和多方面的技能，可以幫助我們打開視角，增進(jìn)創(chuàng)造力，并成為一個(gè)更有魅力和有趣的人。
油畫繪畫心得篇九
油畫棒是一種極具創(chuàng)意的繪畫工具，可以用來畫出相當(dāng)絢爛的畫作。在我很小的時(shí)候，我就喜歡各種繪畫工具，而油畫棒就成了我最喜歡的一種。這種工具使用起來非常簡(jiǎn)單，充滿了藝術(shù)性。在繪畫中，它可以達(dá)到很多效果，讓我感到無窮的魅力。今天，我想分享一下我對(duì)油畫棒繪畫的心得和體會(huì)。
第二段：油畫棒的特點(diǎn)
油畫棒最大的特點(diǎn)在于它的色彩濃郁、均勻且易推染。它采用的是油性顏料，可以讓畫家在畫面之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比色彩。另外，油畫棒的質(zhì)地非常厚實(shí)，因此對(duì)畫面的層次感和質(zhì)感處理非常友好。即使沒有經(jīng)驗(yàn)，也可以使用油畫棒制造出精致的質(zhì)感效果。
第三段：油畫棒的繪畫技巧
雖然油畫棒是一種和定型的繪畫工具，但它也需要一定的技巧來使用。可以先用油畫棒畫出一層大面積，這樣可以很好地鋪設(shè)顏色。然后，可以用棉花棒或刷子在畫面上進(jìn)行壓光或刷上油涂料，獲得更好的質(zhì)感和柔和的過渡。
第四段：進(jìn)行油畫棒繪畫
在使用油畫棒的過程中，最重要的是保持淡定和耐心。油畫棒是一種不可以矯枉過正的繪畫工具，因此不能隨意揮灑。要認(rèn)真的每一筆，每一個(gè)角度，甚至是每一個(gè)色塊都要慢慢細(xì)致的涂抹。只有這樣，畫出來的作品才會(huì)美麗、精美且具有藝術(shù)性。
第五段：總結(jié)
總之，油畫棒是一個(gè)非常有趣和有用的繪畫工具。它可以讓繪畫變得更容易，讓人們可以輕松地將自己的想法和靈魂呈現(xiàn)出來。當(dāng)用心用手去創(chuàng)造一幅作品的時(shí)候，我們可以發(fā)現(xiàn)美的感性與智慧的脈動(dòng)在那里。作為小學(xué)生，學(xué)會(huì)用油畫棒來繪畫有助于我們不斷的提高自己的創(chuàng)造力和想象力，同時(shí)也可以讓我們?cè)诶L畫中找到快樂和成就感。
油畫繪畫心得篇十
近年來，油畫棒繪畫逐漸流行起來，成為了許多小學(xué)生喜愛的創(chuàng)作方式。我也是其中一員，頻繁地使用油畫棒進(jìn)行繪畫，不僅讓我感受到了快樂，也讓我體會(huì)到了一些繪畫的技巧和心得。接下來，我想分享一下我的繪畫心得。
第二段：材料的選擇與使用
在使用油畫棒進(jìn)行繪畫時(shí)，首先要選好顏色。我通常會(huì)挑選光照、色彩、飽和度和顏色的對(duì)比度較高的顏色，以凸顯出畫面的層次感和藝術(shù)感。其次，使用油畫棒時(shí)要掌握好用力的程度，用力過大會(huì)讓顏色顯得過于深重，容易導(dǎo)致畫面變得過于濃烈，而過于輕柔則會(huì)影響到繪畫的表現(xiàn)力。最后，使用油畫棒還要注意色彩的搭配和過渡。在此過程中，可以通過刷過顏色的油畫棒輕輕調(diào)和兩種顏色之間的交界處。
第三段：創(chuàng)作過程中的技巧與方法
在繪畫的過程中，選擇一個(gè)合適的角度進(jìn)行繪制能夠使畫面顯得更加立體。此外，涂抹油畫棒的方向也是十分關(guān)鍵的。通常來說，線條越近垂直，畫面就越顯得舒適和自然。在繪制物體的形狀時(shí)，也需要邊框線實(shí)現(xiàn)透視，從而讓畫面更加豐富。
第四段：繪畫心得體會(huì)
通過經(jīng)常使用油畫棒進(jìn)行繪畫，我發(fā)現(xiàn)，繪畫與生活息息相關(guān)，只要留意透視的差異與細(xì)節(jié)的處理，我們就能捕捉到世界中的精妙之處，領(lǐng)略到它的美。同時(shí)，也不要害怕出錯(cuò)，創(chuàng)作需要勇氣和耐心，如果我們遇到難題，就要相信自己的思考和想象力，最終肯定會(huì)找到解決方案。
第五段：總結(jié)
在學(xué)習(xí)和探索油畫棒繪畫的過程中，我們需要不斷的涌現(xiàn)出新的想法，并不斷提升我們的繪畫技巧和表現(xiàn)力。借助油畫棒的特殊效果，加上我們的創(chuàng)作理念，我們可以創(chuàng)造出獨(dú)一無二的作品，為人們奉獻(xiàn)更多的藝術(shù)之美。
油畫繪畫心得篇十一
油畫離不開油色，但不是單純意義上用油色畫的。油畫離不開素描，但油畫也不等于素描加上顏色。五百年來的油畫歷史，展現(xiàn)出它在色彩上的基本特點(diǎn)和規(guī)律--條件色的規(guī)律。這是傳統(tǒng)油畫色彩技巧的精華和特征。而條件色規(guī)律的第一個(gè)關(guān)鍵問題是色調(diào)問題。
西方對(duì)條件色、色調(diào)規(guī)律的發(fā)現(xiàn)與運(yùn)用約開始于十五世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期。以后逐漸深入普及，以致形成了他們傳統(tǒng)的觀察方法。這不只體現(xiàn)在他們的油畫、兒童畫中；在詩(shī)中以及小說中也都有所表現(xiàn)。
色調(diào)的提煉取舍，不是主觀編造。正確的提煉取舍，必須能傳達(dá)物象色調(diào)的精神。這就要做到準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)、自然。色調(diào)不準(zhǔn)，把早晨畫成了黃昏，就失真。失去了所畫對(duì)象的具體性、特殊性。不鮮明，雖有特點(diǎn)但不突出，畫面效果就"溫""弱"，似是而非，含糊不清。不生動(dòng)，就呆、死、缺乏生命力。不自然，就做作。
色調(diào)要統(tǒng)領(lǐng)全局，定調(diào)應(yīng)在落筆之前。是暖、是冷？是明、是暗？是黃、是綠？畫前應(yīng)胸有成竹。尤其難在冷暖、明暗等分寸的掌握。分寸的掌握來自觀察、寫生、記憶。如陰天的天光、陽(yáng)光，中午陽(yáng)光與日光燈的光，三者全是白光，而三者又不能同時(shí)出現(xiàn)。難于在同一時(shí)間內(nèi)比較，只能在記憶中進(jìn)行比較。這就要有大量寫生觀察作基礎(chǔ)才能奏效。
兩種或兩種以上的'色調(diào)同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，每一色調(diào)自身必須統(tǒng)一。也就是同一色調(diào)中的各個(gè)局部色彩必須統(tǒng)一于這一基調(diào)之中。如《盧昂大教堂》亮面細(xì)部色彩是很豐富而有變化的，但它卻不花。而且遠(yuǎn)看只覺得它是教堂的實(shí)體而不是色塊堆砌，如果迷醉于細(xì)部色彩的豐富性，而忘了整體色調(diào)的統(tǒng)一性，結(jié)果既失去了色調(diào)也失去了色彩，留下的不過是五彩繽紛的顏料而已。更重要的是幾種色調(diào)之間也應(yīng)有主有次，并和諧統(tǒng)一于整體色調(diào)之中。如《盧昂大教堂》的畫面，總色調(diào)是由三種色調(diào)組成：一是教堂亮面的暖黃色調(diào)。二是冷溯組成的蘭天和教堂受大光影響之暗面。三是教堂門楣朝下的部分受地面暖色影響，形成冷中帶暖的色調(diào)。三者之間有主調(diào)（教堂亮面）有輔調(diào)二和三。主調(diào)決定了全局的總色調(diào)與輔調(diào)相對(duì)比又相襯托，相互影響又相互滲透。你中有我，我中有你。既有局部的細(xì)微變化又統(tǒng)一于整體色調(diào)之中。
對(duì)油畫家來說，掌握色調(diào)自然變化的規(guī)律和技巧，能夠準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)自然地描繪對(duì)象及其色調(diào)的特征，做到以色傳神已是不容易的了。但高超的藝術(shù)家，絕不能以此為滿足。應(yīng)更進(jìn)一步追求更高的境界。
畫家眼中的物象是畫家對(duì)物象的形象感覺和認(rèn)識(shí)。畫家眼中物象的色調(diào)也不是自然對(duì)象色調(diào)的翻版。而應(yīng)是作者感情的形象表達(dá)，是作者與物象及其色調(diào)的主客觀統(tǒng)一的產(chǎn)物。作為繪畫語(yǔ)言的色調(diào)也只有能做到表達(dá)作者情緒和感情時(shí)才真正具有藝術(shù)性。 客觀存在的色調(diào)本身，無所謂情緒和感情。它只能引起人們生理上某種反應(yīng)如和諧、悅目或刺激等。但人們?cè)谡J(rèn)識(shí)世界和改造世界的過程中，對(duì)世界上的物象發(fā)生了這樣或那樣的關(guān)系，也隨之產(chǎn)生了心理上的反映即這樣或那樣的情緒和感情。對(duì)某一物象色調(diào)的情緒和感情，也隨景而生。這種色調(diào)與人們情緒的聯(lián)系，只有確實(shí)反映了人們的共同感受時(shí)，它才能得到承認(rèn)，才能引起共鳴，才有可能在藝術(shù)品中產(chǎn)生感人的威力。確切地說，一幅好的繪畫，不是被畫征服了，而是被作者的感情征服了。如：法國(guó)的畫家米勒，在他的作品《晚鐘》里，用朦朧的暖色調(diào)，描寫了兩個(gè)貧苦農(nóng)民在一天的辛勤勞動(dòng)之后，站在充滿空氣感的茫茫暮色中應(yīng)和著遠(yuǎn)方教堂的鐘聲，向那并不存在的上帝祈禱幸福。他們虔誠(chéng)但愚昧，樸實(shí)卻無知，善良但貧窮，勤勞卻很少收獲，這是十九世紀(jì)法國(guó)貧苦的但未覺悟的農(nóng)民感情的真實(shí)寫照。畫面上的暖灰色調(diào)處理得極為精細(xì)而充滿感情：朦朧的空氣感，似乎散發(fā)著泥上的香氣，大地也在朦朧中展向與大氣相接的遙遠(yuǎn)的天邊，我們看到的是普通的人物，普通的環(huán)境，普通的色調(diào)。感受到的卻是誠(chéng)摯、樸實(shí)的感情。
色調(diào)與人們情緒的聯(lián)系源于生活，畫家也只有在生活中挖掘探索新的聯(lián)系，才能豐富色調(diào)的表現(xiàn)力。
我們研究色調(diào)與情緒的聯(lián)系，是為了運(yùn)用色調(diào)抒發(fā)感情。感情是藝術(shù)的靈魂，沒有感情，藝術(shù)就沒有生命。
人都是有感情的。有情無意，不能形成藝術(shù)品。"意"是"情"的形象化的集中表現(xiàn)，藝術(shù)家不同于一般人就是因?yàn)樗朴谑垢星檗D(zhuǎn)化為"意"，并通過藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)作出藝術(shù)品。中國(guó)畫論中講"立意"，就是"情"的形象轉(zhuǎn)化。"意"又是藝術(shù)品在作者頭腦中的胚胎，也就是構(gòu)思。
詩(shī)、文的立意，是通過語(yǔ)言。繪畫的立意，要通過形象。而油畫的立意，要通過色彩的形象，通過色調(diào)。色色調(diào)的分寸恰當(dāng)，"意"就傳達(dá)得明確，"情"也體現(xiàn)得充分，反之，色調(diào)與"意"相矛盾，"情"也無從表達(dá)。
油畫立意不能離開色調(diào)，確定色調(diào)更不能脫離立意，色調(diào)應(yīng)服從于"意"。所以色調(diào)服從于景，只能達(dá)到寫實(shí)，色調(diào)與"意"的高度統(tǒng)一，才能在畫中表現(xiàn)意境。
油畫繪畫心得篇十二
油畫（an oil painting；a painting in oils）是以用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫種。作畫時(shí)使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。油畫是西洋畫的主要畫種之一。
油畫的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后經(jīng)尼德蘭畫家揚(yáng)·凡·艾克（jan van eyck），（1385年-1441年） 對(duì)繪畫材料等加以改良后發(fā)揚(yáng)光大。后人因揚(yáng)·凡·艾克對(duì)油畫藝術(shù)技巧的縱深發(fā)展做出的獨(dú)特的貢獻(xiàn)，譽(yù)其為“油畫之父”。近代油畫多用亞麻子油調(diào)和顏料，在經(jīng)過處理的布或木板上作畫，因?yàn)橛彤嬵伭细珊蟛蛔兩?，多種顏色調(diào)和不會(huì)變得骯臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。油畫顏料不透明，覆蓋力強(qiáng)，所以繪畫時(shí)可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產(chǎn)生立體感。
油畫逐漸成為西方繪畫史中的主體繪畫方式，存世的西方繪畫作品主要是油畫作品。隨著時(shí)間的發(fā)展油畫逐漸生活化，其中最著名的就是《蒙娜麗莎》表現(xiàn)的一個(gè)普通婦女并廣為流傳。19世紀(jì)后期，由于科技發(fā)展，許多新材料應(yīng)用于油畫領(lǐng)域，如丙烯顏料，油漆等。
亞麻油為干性油，主要是以亞麻油為溶劑和黏結(jié)劑的顏料?？梢栽诳諝庵兄饾u氧化干燥，并且具有一定的光澤。初學(xué)的話我建議你買馬力產(chǎn)的藝術(shù)家油畫顏料，大體上含油量比較適中，沒怎么看到有脫油現(xiàn)象質(zhì)量還可以，大約10元左右一支，配色15種左右即可，其中一定至少買一種黑，白一般要多買一些。
分稀釋劑和調(diào)色劑。對(duì)于黏結(jié)顏料和畫底沒有作用，稀釋計(jì)只是能稀釋顏料。相當(dāng)于水彩畫中的水，但是油畫是不可以用水調(diào)和的一般是用松節(jié)油。不過因?yàn)閮H靠顏料中的亞麻油是缺乏以牢固的黏結(jié)油畫顏料的并且有時(shí)候稀釋劑用多了也會(huì)產(chǎn)生其他問題，所以需要其他調(diào)色劑最常用的純亞麻油/熟亞麻油，調(diào)色劑主要也是干性油類。也有直接叫調(diào)色油的這些可以和松節(jié)油混合在一起使用，當(dāng)然還有很多別的以后慢慢了解好了市場(chǎng)上的3合油4合油什么的比較好一點(diǎn)的可以用用看。
這種筆毛比較硬，可以先買一套豬鬃筆試用。彈性強(qiáng)，適合厚畫，可以畫出顯著的筆觸。另外可以另選個(gè)別號(hào)碼的狼毫筆，也就是軟毛油畫筆，比較柔軟，筆觸柔和不明顯，再未干燥的土層上畫不容易把下面的顏料挑上來?？傊荣I點(diǎn)用用看，喜歡哪種類型和大小的以后再去選購(gòu)。再用一支沾了顏料的筆畫另外一種顏色的時(shí)候需要先拿布或者紙把筆上原來的顏料擦掉。如果長(zhǎng)時(shí)間不用的話一定要先把筆上的顏料洗凈，畫筆用后需要清洗。否則筆會(huì)硬掉報(bào)廢。3種辦法洗筆：松節(jié)油（比較貴）肥皂加水（傷筆毛）香蕉水等化工溶劑（常用有損健康）自己看了習(xí)慣了肥皂加水。
挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作，挫動(dòng)然后提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結(jié)實(shí)。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。
用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過于簡(jiǎn)單，也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩，使其減弱。
揉
揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，并可起到過渡銜接的作用。
線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強(qiáng)中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時(shí)都是用線造型的，在早加油畫中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫到后來才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫中線的因素也從未消失過。纖細(xì)、豪放。工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯(cuò)疊壓的各種線條運(yùn)用，使油畫語(yǔ)言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的.風(fēng)格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。
油畫 是西洋繪畫中的主要的一個(gè)畫種。用快干油質(zhì)調(diào)和顏料，繪制在經(jīng)過處理的畫布、板、厚紙或墻面上的繪畫藝術(shù)。早期油畫采有“坦?jié)娎保╰empere）畫法，即用雞蛋黃或蛋清作為凋料溶合礦物顏料作畫，再作薄而透明油色罩在畫上。15世紀(jì)，尼德蘭畫家凡 愛克兄弟改用亞麻仁油和核桃油等快干油作為調(diào)和劑，使顏色易于調(diào)和，被廣泛地運(yùn)用。特點(diǎn)為運(yùn)筆自如，并可層層敷設(shè)，提高色彩亮度，能較充分地表現(xiàn)物體的真實(shí)感和豐富的色彩效果。從此，新材料和新技法很快流傳全歐洲。凡 愛克兄弟因此被稱作歐洲油畫的創(chuàng)造人。20世紀(jì)初我國(guó)出現(xiàn)研習(xí)油畫者漸多，其中李叔同（1880—1952）最早研習(xí)油畫并把種技法介紹到中國(guó)來。
掃常用來銜接兩個(gè)鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產(chǎn)生上下交錯(cuò)、松動(dòng)而不膩死的色彩效果。
指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時(shí)候才應(yīng)用。
乳劑材料
乳劑材料是一種具有悠久歷史的優(yōu)秀傳統(tǒng)材料，在現(xiàn)代得到了新的發(fā)展。乳劑型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料，兩者的優(yōu)點(diǎn)也兼而有之。各種坦培拉繪畫材料如蛋彩、酪彩以及蠟質(zhì)材料都是屬于乳劑系列的。乳劑材料可用水稀釋，干燥速度快，類似水性材料；可以作不透明厚涂，干后不溶于水，又具有油性材料的優(yōu)點(diǎn)。各類現(xiàn)代的丙烯、乙烯合成顏料等既保留了傳統(tǒng)乳劑材料的特點(diǎn)，又具備油性材料的長(zhǎng)處，并且還有其它材料無法替代的效果，是有著很大發(fā)展前途的新型材料。
一、可在畫布背面薄薄地涂上兩層預(yù)先溶解在松節(jié)油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的浸入而造成損害。
二、油畫要避免陽(yáng)光的長(zhǎng)期直射，因?yàn)樽贤饩€對(duì)色彩的破壞性很大，會(huì)造成褪色和變色。
三、油畫切忌將兩張畫面對(duì)貼。避免氣溫升高使畫面粘連，導(dǎo)致油彩脫落、畫面受損。
四、卷油畫時(shí)要使畫布朝里，畫面朝外，外面卷一層紙筒，然后再用塑料布裹上，防止畫裂。
五、儲(chǔ)存油畫的屋子要注意通風(fēng)和防潮，盡可能離洗澡間、廚房遠(yuǎn)一些，注意防止灰塵、油煙對(duì)畫布造成的損壞，房間內(nèi)應(yīng)保持一定的溫度與濕度。受潮的畫一定要慢慢陰干，切忌暴曬，否則畫面容易脫落。
六、墻上掛的油畫如果落上灰塵，可以用微濕的干凈布輕輕地擦。如果油上面有油煙，可以用淡一點(diǎn)的肥皂水和清水輕輕地試著擦洗，然后迅速拿海綿把畫面上的水吸干，再拿電風(fēng)扇輕吹油畫表面。如果遇到年代久、有龜裂的油畫，一定要少用水，局部干擦即可。如果用專業(yè)的上光油為油畫保養(yǎng)，在噴上光油之前，要用干凈的布把畫面擦干凈。
七、一般油畫可以保存二三百年，但隨著時(shí)間的推移，有些油畫在幾十年后就可能出現(xiàn)龜裂。如果收藏品較多，可以把油畫用塑料布包起來，放在木箱里，防止硬傷。
油畫的“平抹”畫法
與“干筆”畫法相反，“平抹”畫法追求無任何筆痕的玻璃般光滑平整的畫面效果。
“平抹”畫法的要求如下：
（1）首先是選用細(xì)紋理亞麻布，做底子時(shí)用砂紙反復(fù)打磨，以求細(xì)膩的質(zhì)地。
（2）在繪制作品的任何一個(gè)階段都不要使用厚涂的、容易產(chǎn)生明顯筆觸的畫法。
（3）盡量避免使用調(diào)色液，特別是濃稠的聚合調(diào)色媒介。要使用新鮮的油畫色，用樹脂松節(jié)油稍加稀釋即可。
（4）素描底稿要準(zhǔn)確、清晰。
（5）第一層油畫色要用干凈均勻的筆觸畫出，不能有隆起，顏色要充分調(diào)和。
（6）在著色過程中要多使用扇形筆將顏色抹平，小的油畫滾子和棉抹布也能派上用場(chǎng)。
（7）要求得平滑的表面，多層畫法是必要的，色彩靠層次豐富起來。
（8）“平抹”作為一種技法只運(yùn)用于繪畫過程的一部分為最好，因太多的平抹會(huì)使畫面色彩貧乏無力。若與厚涂、干筆等技法并用，更能體現(xiàn)其質(zhì)地特征。
(1) 調(diào)色刀。用于在調(diào)色板或平板上調(diào)和油畫顏料。一般刀身較長(zhǎng)，頭圓，柄直，硬度與彈性適中。刀面平滑而光潔，有利于擦拭。圓頭刀片設(shè)計(jì)是一個(gè)重要特征，調(diào)和顏料時(shí)，可以很快抹開顏料，刮顏色時(shí)又不會(huì)傷及底板。
(2)畫刀。繪畫用刀刀片輕薄、精巧、極富彈性。刀面與柄之間有彎曲的金屬桿連接，這種特殊設(shè)計(jì)避免作畫時(shí)手指觸及畫面顏色，同時(shí)又使畫刀在控制上更為靈活自由。刀刃形狀多樣，有圓形、方形、三角形、鈍角形等，長(zhǎng)短大小亦有區(qū)別。用畫刀作畫能達(dá)到畫筆難以達(dá)到的效果。畫筆的使用往往與畫布垂直或呈一定的角度，而使用畫刀時(shí)，刀片幾乎與畫布平行。畫刀是現(xiàn)代畫家的常用工具。
(3)刮刀。主要用來清理調(diào)色板上的廢舊顏料。刀片較硬，形狀類似工人用的鏟刀。但在實(shí)際運(yùn)用中，大號(hào)調(diào)色刀、畫刀也常常用來刮色。但不能刮調(diào)色板上的干顏色，因?yàn)榈镀^薄、易折。有一種直柄的塑料刮刀，能確保使用時(shí)不會(huì)損傷調(diào)色板，特別是紙性調(diào)色板。
(4)輔助性刀具。
手術(shù)刀或紙工刀：用來修理畫布上凸起的線頭，清除畫面的小顆?；蛭埸c(diǎn)。
大刮刀：主要用于制作大型畫布底子，在現(xiàn)代繪畫技法中用于大面積涂色，如圖12。圖12中的(1)是16、17世紀(jì)歐洲畫家使用的舊式的大畫刀。(2)是法國(guó)當(dāng)代超寫實(shí)主義畫家伊維爾所使用的大刮刀。
每一種油畫刀的刀型都是離不開它功能的設(shè)定的，一般來說油畫刀就主要有調(diào)色刀、畫刀以及刮刀，每一種刀在使用過程中都是多功能的。
油畫繪畫心得篇十三
課前準(zhǔn)備工作：
1、每課的學(xué)具材料和范作等準(zhǔn)備充分，必須自己練過，胸有成竹再授課。
2、內(nèi)容不可太難，針對(duì)不同層次的孩子，寧愿降低主題難度使之自信，技法可在課中滲透。
3、虛心吸取兒童書籍插圖和畫報(bào)的美術(shù)創(chuàng)想。不斷補(bǔ)充調(diào)整自己的教學(xué)思路。
4、讓孩子看到自己的作品被肯定，例如舉辦展覽和網(wǎng)站等展現(xiàn)形式。授課時(shí)教師要穩(wěn)定，可借課前檢查桌面擺放來穩(wěn)定學(xué)生情緒。（例可以教孩子怎樣按照左右手的規(guī)律和同桌方便的原理擺放物品。）
1、導(dǎo)入要趣味。開頭吸引孩子注意力的方法，用猜謎，講故事來導(dǎo)入（孩子情緒不可太激動(dòng)）。確定宣布主題后，可讓學(xué)生建議畫什么形象教師示范畫出（可借題發(fā)揮的）。教學(xué)內(nèi)容可有童話色彩，有趣味性、哲理性。
2、作業(yè)不怕丑。范畫后讓孩子畫畫試試，教師適當(dāng)教學(xué)技法。學(xué)生作業(yè)時(shí)，教師巡回指導(dǎo)多表?yè)P(yáng)少指責(zé)，多示范少說教。對(duì)有畏難情緒的、沒有基礎(chǔ)的學(xué)生，教師示范適當(dāng)補(bǔ)充畫面，或一點(diǎn)睛之筆構(gòu)一下圖。讓兒童把作品主題形象畫大些，容易出效果。
3、作品要完整。借助小幫手。最后要引導(dǎo)孩子把畫面畫完，添背景什么的?？梢宰屆佬g(shù)優(yōu)秀生做小老師，結(jié)對(duì)子幫助那些年齡小的，或沒有耐心的孩子畫完。還可讓先完成的進(jìn)行分組繪畫比賽（為老師畫完范作也可）。
4、展示很必要最后最能有效帶動(dòng)孩子完成作品的方法是找個(gè)固定的地方作為展示區(qū)：展評(píng)和講評(píng)他們的作業(yè)。
孩子學(xué)完你這一課，會(huì)自己想再畫、能畫變化的，聽了你的引導(dǎo)有想法，這說明你這一課就是相當(dāng)成功了。所以作為教師盡量要做好課前準(zhǔn)備。
油畫繪畫心得篇十四
從小到大我學(xué)的眾多興趣中，如果你問我最大的愛好是什么，我會(huì)毫不猶豫地告訴你：“畫畫！”我最引以為傲就是我的繪畫這科。
大人常常說勞動(dòng)是會(huì)獲得成果的。我忘不了我的付出,忘不了獲得成功的喜悅…其實(shí)練鋼琴那么的艱辛，為什么媽媽不讓我去考級(jí)呢?為什么不能參加劍橋少兒英語(yǔ)考級(jí)?原因都是我學(xué)得不精,哎,還是繪畫好,今天還得到老師頒發(fā)的一盒55色油畫棒的獎(jiǎng)品,爽!
油畫繪畫心得篇十五
一直以來，兒童畫都以一種特殊的魅力吸引著我的目光，讓我流連、關(guān)注、投入。雖然這種興趣的起源已無從追溯，但它確實(shí)強(qiáng)烈的存在。因?yàn)殛P(guān)注，一直期待了解兒童的繪畫世界，經(jīng)常努力去解讀他們的作品。
美國(guó)心理學(xué)家cathy的著作《兒童繪畫與心理治療——解讀兒童畫》，讓我第一次了解到如何剖析兒童繪畫的諸多特征，從心理學(xué)的角度出發(fā)來解讀兒童畫。其中讓我印象深刻的是關(guān)于“美術(shù)發(fā)展黃金時(shí)期”的介紹。
在學(xué)校的時(shí)候就曾接觸過兒童繪畫發(fā)展水平的理論，也曾經(jīng)在課題研究的過程中運(yùn)用過這一理論。在這本書中，作者將兒童繪畫的發(fā)展階段與皮亞杰的認(rèn)知發(fā)展理論中的相應(yīng)階段聯(lián)系起來，更加清晰的論述了不同時(shí)期兒童繪畫的發(fā)展特征。指出對(duì)兒童美術(shù)發(fā)展進(jìn)行過詳細(xì)研究的研究者認(rèn)為：處于6－9歲左右的兒童，他們?cè)谶@一階段的作品非常具有創(chuàng)造性，不受約束，代表了兒童“美術(shù)發(fā)展黃金時(shí)期”。這個(gè)時(shí)期之后的階段，則更趨于寫實(shí)，反而缺少了那種迷人的創(chuàng)造性。對(duì)比我所接觸的孩子，他們很多就處于這樣一個(gè)美術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)期，這應(yīng)該就是兒童畫長(zhǎng)久以來吸引我的最直接原因吧。也解釋了為什么有時(shí)候，我們會(huì)覺得幼兒園孩子的繪畫，反而比小學(xué)生的繪畫更加生動(dòng)、富有感染力的原因。一直讓我印象深刻的藝術(shù)大師畢加索所說的“學(xué)會(huì)像一個(gè)六歲的孩子一樣作畫，用了我一生的時(shí)間。”，所指代的也應(yīng)該就是這樣一種象孩子一樣，無拘無束、真實(shí)、自然的`藝術(shù)追求。
以往對(duì)兒童畫的解讀，雖然是建立在對(duì)孩子的了解基礎(chǔ)之上的，但往往是憑借著個(gè)人的直覺去解釋兒童畫。很多時(shí)候成人對(duì)兒童畫的點(diǎn)評(píng)，也只是源于這種直覺的感知。這本書讓我學(xué)習(xí)從心理學(xué)的角度出發(fā)來解讀兒童畫，更科學(xué)的去解釋、了解了兒童繪畫中的很多現(xiàn)象。正如蒙臺(tái)梭利對(duì)兒童發(fā)展九大“敏感期”的提出一樣，兒童繪畫的發(fā)展也有著不同的階段特征。而且這種發(fā)展具有不可逆性的，了解這些，讓我能夠更清晰地來理解兒童畫，也為我開展兒童美術(shù)教學(xué)提供了指導(dǎo)與幫助。
英國(guó)藝術(shù)家瑞利曾說：藝術(shù)是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和自我外化的一種形式，是可視的思想和情感的投射。兒童畫所包含的因素也是及其豐富的，畫面只是外化的一種形式，解讀兒童畫永遠(yuǎn)是一個(gè)值得研究的課題。正如安東尼在《小王子》一書中的描述一樣，成人看不到大蟒吞食大象，因?yàn)槲覀兒苋菀拙蛯?duì)兒童畫作出一個(gè)簡(jiǎn)單的判斷。所以我們所要做的就是少一些判斷，用開放的眼光去理解兒童畫中的多種可能性。
油畫繪畫心得篇十六
干性油遇氧會(huì)氧化凝固，媒劑油必須是干性油，重要的干性油有亞麻油和核桃油。但灶火燒制的亞麻油、核桃油并不附合作畫的要求，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)氧化成固體了?？墒巧膩喡橛汀⒑颂矣陀盅趸锰?，沒有粘固能力。所以符合要求的只能是半熟的。半熟的亞麻油是調(diào)色油的主要成分。怎么制出來半熟的亞麻油呢?方法是將亞麻油盛到廣口玻璃瓶里，口上封蓋紗布，置于通風(fēng)處曝曬一二個(gè)月，油液就會(huì)變得透明純凈、油質(zhì)濃厚。油質(zhì)的變濃是因?yàn)檠趸饔玫慕Y(jié)果。將生核桃油變成半熟的辦法同上。也有人用低溫加熱的方法處理生核桃油(見第二部分伊威爾一節(jié))?；ㄉ汀⒍褂偷炔皇歉尚杂?，沒有固化作用，不符合繪畫的要求 微信：lsz-ys 老深鎮(zhèn)油畫藝術(shù)。
松節(jié)油是最常用的油彩稀釋媒介劑，由松脂蒸餾而成，藥用的要純于工業(yè)用的。純凈的汽油倒是可以代替松節(jié)油，但問題是它總是雜質(zhì)多，揮發(fā)過快。所以最多只能用來洗筆。
光油關(guān)鍵物質(zhì)是樹脂，光油所含樹脂不純會(huì)使作品昏暗。配制光油的.用油可以是干性油，也可以是揮發(fā)性油。但是汽油不行，它雜質(zhì)太多。通常用的松節(jié)油。光油里頭，松節(jié)油同樹脂的比例是2∶1，而要用這兩種東西配合成媒劑的話，比例應(yīng)該是3∶1，瑪?shù)僦瓦_(dá)瑪脂是用于光油的兩種上乘樹脂，前者較昂貴，國(guó)內(nèi)不產(chǎn)，后者也可用中藥店里的“生乳香”代替。
半光光油 加了蜂蠟或硅石(sio2)。蜂蠟不超過1/4。
制法是把亞麻油或核桃油倒入淺盤中，蓋上玻璃板，曝曬三五天即可。
丁香油滴入調(diào)色油，可使干的慢，也就是說滴入丁香油的調(diào)色油就是慢干油了。
成分里頭有天然樹脂和丁香油，如果不是在緊急情況下在不該中斷的地方中斷繪制，一般用不到它。
油畫繪畫心得篇十七
厚涂法（用具：調(diào)色板、畫刀）使用柔軟的油畫棒，可以產(chǎn)生類似油畫的厚涂效果。制作柔和的油畫棒肌理：緊貼畫紙反復(fù)擦拭油畫棒，很快形成黏土狀。用畫刀或手指蘸上這種油彩作畫。厚涂技法也可以通過另外一種方法完成，即把油畫棒用力擠壓在紙上，在表面涂上一層厚厚的顏色。
模版作畫法（用具：紙模、美工刀）剪切一塊紙板制作模版，放置模版在紙上，然后用油畫棒在空白處填色，移開模版，會(huì)產(chǎn)生一個(gè)分明、厚實(shí)、不透明的圖案。相似但相反的效果可以通過以下方法得到，把從模版上切出的部分放在紙上，用油畫棒沿邊上色，可以畫出一個(gè)中空的圖案。另外一種模版制圖的技法是：在紙模的邊上上色，然后用手指沿邊向內(nèi)擦拭，可以產(chǎn)生淡淡的透明色彩。不同的油畫棒用量帶來從厚、不透明到淺、透明色的多種效果。
遮擋法（用具：不透明膠帶、美工刀）這種技法能產(chǎn)生有趣的圖形和層次。把模面或制好的膠帶置于紙上，然后用油畫棒在膠帶和紙面上上色，移去膠帶，就產(chǎn)生輪廓清晰的`線條。要畫曲線，先用美工刀把膠帶切成曲狀，依照上面的程序即可制作彎曲的線條和圖案。
鋪蓋表面法（用具：美工刀、粉彩棒、畫筆）把粉彩棒一類的硬蠟筆用在油畫棒畫面上，可以產(chǎn)生粗糙的表面效果。首先需用美工刀把粉彩棒刮成粉狀，用指尖或畫筆清涂粉彩棒粉，色粉輕輕地粘在油畫棒畫的油性表面，產(chǎn)生粗糙的表面效果。使用熒光和珠光粉彩棒效果更好。
油水分離法（用具：調(diào)色板、水彩、畫筆）在油畫棒繪制的 畫面上刷上水彩，產(chǎn)生明顯的油水分離效果。由于油畫棒以油和蠟為基料，水彩“抗拒”與之混合，一種獨(dú)特的油水分離效果達(dá)到了。
酒精的使用法（用具：酒精、畫筆、針、棉布）酒精可以用來擦去油畫棒色或溶解油畫棒使之象油漆一樣刷寫。一塊酒精浸透的棉布用于擦去油畫棒色，或混合多種油畫棒顏色，用針刮油畫棒色覆蓋的表面，再用酒精擦拭可以產(chǎn)生蝕刻效果。油畫棒和其他繪畫材料混合使用法 油畫棒用途廣泛，適合和其他畫材一起使用?；旌鲜褂玫淖髌沸Ч陀彤嫲舢媴^(qū)別很大。發(fā)現(xiàn)油畫棒的多姿多彩和完美性能。
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