個人成長與自我實現(xiàn)，是每個人生命中不可或缺的重要部分?？偨Y(jié)的內(nèi)容要具體、明確，避免空泛和概念不清的描述。接下來是一些值得一讀的總結(jié)樣例，希望能對大家的寫作有所啟發(fā)。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇一
現(xiàn)代舞(contemporary)是20世紀(jì)初，在西方興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。其主要美學(xué)觀點是，反對古典芭蕾的因循守舊和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過于僵化的動作程式的束縛，以合乎自然運(yùn)動法則的舞蹈動作，自由地抒發(fā)人的真實情感，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會生活。
現(xiàn)代舞是20世紀(jì)產(chǎn)生的，是歷史并不長的新藝術(shù)品種?，F(xiàn)代舞是伴隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展而發(fā)展的。舞蹈的內(nèi)容與形式更接近現(xiàn)實社會，更接近百姓生活，它反對古典芭蕾那些清規(guī)戒律，主張自由，宣揚(yáng)人性，破除一切羈絆，不斷更新。
現(xiàn)代舞最鮮明特點是，反映現(xiàn)代西方社會矛盾和人們的心理特征,故稱為現(xiàn)代舞。美國現(xiàn)代主義舞蹈家海倫?湯米尼斯概括現(xiàn)代舞的與眾不同之處在于：“不存在普遍的規(guī)律，每一個藝術(shù)家都在創(chuàng)造自己的法典?！苯^大多數(shù)觀眾(甚至包括職業(yè)舞者)認(rèn)為，“現(xiàn)代舞”是艱深難懂的，更是遙不可及的。因為他們大多并未看過什么標(biāo)準(zhǔn)意義上的“現(xiàn)代舞”，更不知道它的歷史淵源與發(fā)展現(xiàn)狀。
現(xiàn)代舞之所以稱為“現(xiàn)代”,是因為它是隨著時代更替而變化的。幾乎每一個偉大文明的每一個時代，都有屬于自己的“現(xiàn)代”藝術(shù)，它們的內(nèi)容不落言詮、形式不拘一格，拒絕被傳統(tǒng)藝術(shù)的觀點所束縛，更不愿意被人為的概念所規(guī)范。它們的最高宗旨是標(biāo)新立異、嚴(yán)肅探索、永遠(yuǎn)追求新觀念和新方法?，F(xiàn)代舞沒有嚴(yán)格的動作規(guī)范、統(tǒng)一的審美標(biāo)準(zhǔn)和任何保留的劇目，并且輕視模仿論的作用。它所給予觀眾的不僅是審美享受，而且是心靈的震撼和啟迪。
19世紀(jì)末期，歐洲古典芭蕾單純追求形式與技巧的傾向越來越嚴(yán)重，不僅影響到整個舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，而且也阻礙其自身的發(fā)展走向。內(nèi)容與題材也仍舊停留在神話傳說、王子公主的范圍內(nèi)。與現(xiàn)實生活的距離越來越大，這成為舞蹈反映社會生活的巨大障礙。
在工業(yè)革命帶來的.喧囂中，藝術(shù)家們熱衷于回歸自然，田園和古代文化，去尋找一種感性的真實和人性的力量。伊莎多拉.鄧肯的出現(xiàn)，掀起了20世紀(jì)一場波瀾壯闊的人體文化的復(fù)興。這個窈窕淑女自信的光著腳丫、穿著透明綢衣在舞臺上翩翩起舞。她認(rèn)為古典芭蕾的練會造成人體的畸形發(fā)展。她向往原始的純樸和自然的純真，主張“舞蹈家必須使肉體與靈魂結(jié)合，肉體動作必須發(fā)展為靈魂的自然語言”，真誠地、自然地抒發(fā)內(nèi)心的情感。所以她被稱為“現(xiàn)代舞之母”。正是在這種背景下中，現(xiàn)代舞應(yīng)運(yùn)而生了。
芭蕾強(qiáng)調(diào)“開、繃、直、立”;古典舞講究“圓、曲、擰、傾”，要達(dá)到“形、神、勁、律”的統(tǒng)一;民間舞講究風(fēng)格的把握;現(xiàn)代舞(modern dance)，是20世紀(jì)初在西方興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。其主要美學(xué)觀點是反對古典芭蕾的因循守舊和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過于僵化的動作程式的束縛，以合乎自然運(yùn)動法則的舞蹈動作，自由地抒發(fā)人的真實情感，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會生活。它最鮮明的特點是反映現(xiàn)代西方社會矛盾和人們的心理特征，故稱為現(xiàn)代舞。隨著時代發(fā)展和舞蹈事業(yè)的繁榮，現(xiàn)代舞的基礎(chǔ)訓(xùn)練走進(jìn)了各大院校的課堂，越來越多的人意識到了現(xiàn)代舞的訓(xùn)練價值。
現(xiàn)代舞的訓(xùn)練方法與傳統(tǒng)舞的訓(xùn)練方法有著非常大的區(qū)別,在運(yùn)動模式上也是采用不同的用力方式和發(fā)力點來進(jìn)行動作運(yùn)動和訓(xùn)練的。在現(xiàn)代舞的訓(xùn)練中，不是去模仿老師，而是通過老師設(shè)定的動作練習(xí)，去了解自己的身體，并掌握不同風(fēng)格的舞蹈動作，所以好的現(xiàn)代舞訓(xùn)練，必須鼓勵學(xué)習(xí)者多跟隨不同風(fēng)格的老師學(xué)習(xí)，并多作思考，多問問題，對自己的身體和動作的關(guān)系，在不同的層面角度上做更深入的研究?，F(xiàn)代舞的概念是打破傳統(tǒng)的規(guī)范，強(qiáng)調(diào)每一個人的不同特質(zhì)。所以在現(xiàn)代舞的訓(xùn)練里，目的不是要求學(xué)生在動作、姿態(tài)、呼吸或氣質(zhì)上去模仿老師，更沒有一個理想中的原型，不需要學(xué)生以老師或某一個理想原型為榜樣?，F(xiàn)代舞訓(xùn)練和傳統(tǒng)舞訓(xùn)練之間最大的區(qū)別是：現(xiàn)代舞訓(xùn)練目的是通過訓(xùn)練，讓學(xué)生和演員更大程度上去了解自己的身體，從而更大程度地掌控自己的動作能力。因此，在現(xiàn)代舞的訓(xùn)練上更應(yīng)該講求自我的掌控、自我的體會、自我的完善。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇二
舞蹈是一門高度藝術(shù)性的表演形式，要想在舞臺上展現(xiàn)出優(yōu)美的動作和獨特的韻律感，需要經(jīng)過長期的基礎(chǔ)訓(xùn)練。在這次的舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練實訓(xùn)中，我深切體會到了基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要性。通過反復(fù)地練習(xí)動作和技巧，我逐漸提升了自己的舞蹈水平，同時也鍛煉了堅持不懈的意志和合作能力。下面我將從三個方面談?wù)勎以趯嵱?xùn)中的體會和收獲。
首先，我意識到了舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要性。舞蹈是一門技術(shù)性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，要想在舞臺上表現(xiàn)出優(yōu)雅的形體和流暢的動作，就需要有扎實的基礎(chǔ)。在實訓(xùn)中，老師們注重培養(yǎng)我們的動作修養(yǎng)和形體感覺，通過大量的基礎(chǔ)動作練習(xí)，逐漸提升我們的技術(shù)水平。通過不斷地反復(fù)練習(xí)，我逐漸克服了許多技術(shù)上的困難，形成了正確的肢體記憶和舞蹈感覺，使我的舞蹈更加流暢、自然。
其次，我學(xué)會了如何與他人合作。在實訓(xùn)中，我們常常需要和其他同學(xué)一起排練舞蹈。通過與同學(xué)們的默契配合，我們共同完成了一支支精彩的舞蹈作品。在合作中，我學(xué)會了傾聽他人的意見和尊重他人的創(chuàng)意，懂得如何與他人相互配合。同時，在實訓(xùn)中也遇到了一些困難和挑戰(zhàn)，但通過大家的共同努力和互幫互助，最終克服了困難，取得了較好的成績。這次實訓(xùn)不僅讓我提高了自己的舞蹈水平，也培養(yǎng)了我的團(tuán)隊合作意識和解決問題的能力。
最后，我認(rèn)識到了舞蹈訓(xùn)練的艱辛和付出。舞蹈訓(xùn)練是一項艱苦的體力勞動，需要付出大量的時間和精力。在實訓(xùn)中，我們每天都要進(jìn)行長時間的訓(xùn)練，有時候還需要加班加點。但是，我深知只有通過不斷地努力和堅持，才能獲得更高的舞蹈技巧和藝術(shù)成就。在實訓(xùn)中，我堅持每天認(rèn)真練習(xí)，不斷突破自己的極限。盡管有時候感到疲憊和困倦，但通過與老師和同學(xué)的互動和鼓勵，我始終保持著對舞蹈事業(yè)的熱愛和執(zhí)著。
通過這次舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練實訓(xùn)，我深刻地認(rèn)識到了舞蹈訓(xùn)練的重要性和艱辛。只有有了扎實的基礎(chǔ)，才能在舞臺上展示自己的魅力。同時，通過與他人的合作和互助，也能更好地發(fā)揮出個人的才華和潛力。舞蹈是一門需要不斷努力和堅持的藝術(shù)形式，只有熱愛舞蹈并全身心地投入其中，才能取得更好的成績。我相信，在今后的學(xué)習(xí)和實踐中，我會一直堅持不懈地努力，為自己的舞蹈夢想而奮斗。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇三
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練是每位舞者必經(jīng)的階段，它是建立高質(zhì)量的舞蹈技巧和體能的重要基礎(chǔ)。我在進(jìn)行舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練的過程中，對身體的靈活性、力量和舞蹈技巧有了更深入的了解和提升。這次的實訓(xùn)心得體會分為五個方面：動作規(guī)范、肢體協(xié)調(diào)、舞蹈技巧、恢復(fù)調(diào)理和團(tuán)隊合作。
首先，動作規(guī)范是舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練的核心要求。在課堂上，老師們對我們的每一個動作都進(jìn)行了詳細(xì)的分解和演示，側(cè)重于讓我們正確地領(lǐng)悟每一個動作的要領(lǐng)。通過不斷地練習(xí)和觀察，我逐漸體會到動作規(guī)范對于舞蹈技巧的重要性。例如，每個動作的起始和結(jié)束位置都需要有明確的姿勢，身體的線條要流暢，手腳的動作要準(zhǔn)確。只有動作規(guī)范才能讓舞蹈更加美觀動人。
其次，肢體協(xié)調(diào)是舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練中不可缺少的要素。通過不斷地反復(fù)訓(xùn)練，我發(fā)現(xiàn)自己的肢體協(xié)調(diào)能力在每一節(jié)課中得到提高。舞蹈需要做出復(fù)雜而精確的動作，肢體協(xié)調(diào)是讓動作更加流暢的關(guān)鍵。例如，腿部和手臂的配合要恰到好處，腳步的位置和身體的轉(zhuǎn)動要有協(xié)調(diào)感。只有通過長時間的練習(xí)和反復(fù)修正，才能讓肢體協(xié)調(diào)變得更加自然和純熟。
再次，舞蹈技巧是舞者必備的基礎(chǔ)能力。在實訓(xùn)中，老師們注重培養(yǎng)我們的舞蹈技巧，包括基本的舞蹈步法、轉(zhuǎn)身動作、跳躍動作等。通過不斷地實踐和學(xué)習(xí)，我逐漸掌握了一些基礎(chǔ)的舞蹈技巧，例如柔軟的側(cè)身倒掛、高難度的翻騰動作等。這些技巧的學(xué)習(xí)不僅提升了我的舞蹈水平，還增強(qiáng)了我的自信心。
此外，恢復(fù)調(diào)理是舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練中不可忽視的環(huán)節(jié)。舞蹈訓(xùn)練對身體的要求非常高，每一次訓(xùn)練都會讓身體和肌肉感到極大的疲勞。因此，合理的恢復(fù)調(diào)理是舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練中必不可少的環(huán)節(jié)。在實訓(xùn)中，我們學(xué)習(xí)了一些常用的恢復(fù)方法，如拉伸、按摩和熱敷等，這些方法對于緩解肌肉疲勞和預(yù)防受傷有著重要的作用。我深刻地體會到，只有在合理的恢復(fù)調(diào)理下，才能保持身體的良好狀態(tài)，繼續(xù)進(jìn)行高強(qiáng)度的訓(xùn)練。
最后，團(tuán)隊合作是實訓(xùn)過程中至關(guān)重要的一環(huán)。在實訓(xùn)中，我們要與其他同學(xué)一起進(jìn)行訓(xùn)練，并在一起完成各種舞蹈動作和排練。這要求我們相互之間進(jìn)行密切的合作和配合。在這個過程中，我學(xué)會了傾聽和理解，學(xué)會了信任與被信任，學(xué)會了分工與協(xié)作。只有通過團(tuán)隊合作，才能將每一次訓(xùn)練和表演發(fā)揮到最佳水平。
通過這次的舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練實訓(xùn)，我對舞蹈有了更深入的了解，并提升了自己的舞蹈技巧和體能。動作規(guī)范、肢體協(xié)調(diào)、舞蹈技巧、恢復(fù)調(diào)理和團(tuán)隊合作是舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練中必不可少的要素，我將會在未來的舞蹈訓(xùn)練中不斷努力，將這些要素發(fā)揮到最佳狀態(tài)，追求自己更高的舞蹈境界。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇四
形體訓(xùn)練，是外環(huán)境對肌體的一種刺激，具有連續(xù)、協(xié)調(diào)、速度、力量的特點，使肌體處于一種運(yùn)動狀態(tài)。小編整理了關(guān)于舞蹈形體訓(xùn)練的基礎(chǔ)知識，歡迎欣賞與借鑒。
形體訓(xùn)練是優(yōu)美、高雅的健身項目，主要通過舞蹈基礎(chǔ)練習(xí)，結(jié)合芭蕾舞、古典舞、民族民間舞等進(jìn)行綜合訓(xùn)練，以達(dá)到塑造人們優(yōu)美的體態(tài)，培養(yǎng)高雅的氣質(zhì)，糾正生活中不正確的姿態(tài)為目的。形體訓(xùn)練來源于西方的傳統(tǒng)文化，帶有強(qiáng)烈的芭蕾的傳統(tǒng)文化藝術(shù)表演性，形體訓(xùn)練藝術(shù)性極強(qiáng)，深深吸引著廣大的藝術(shù)愛好者，具有強(qiáng)大的感染力和生命力。
而國內(nèi)也有廣大的形體訓(xùn)練愛好者。有個成語叫：“手舞足蹈”，人在高興和激動時就會情不自禁地手舞足蹈。人類學(xué)家在研究中發(fā)現(xiàn)：人類在語言表達(dá)能力落后時，就已經(jīng)善于用表情和手勢來表達(dá)感情，所以人們最早的“語言”是用四肢和軀體做出來的動態(tài)語言。如古人說：“窈窕淑女，君子好逑”、“形體不蔽，精神不散，亦可以百數(shù)”，體現(xiàn)了從古代開始我們就有了形體一詞。
而當(dāng)今社會與形體更是密不可分，我們隨處都可以看到業(yè)余培訓(xùn)班。形體訓(xùn)練是一個外來語，還未見到權(quán)威的定義。有狹義和廣義：狹義的定義為形體美訓(xùn)練。廣義認(rèn)為只要是有形體動作的訓(xùn)練就可以叫做形體訓(xùn)練，甚至某些服務(wù)行業(yè)的程式化動作都可以稱為形體訓(xùn)練。
大家認(rèn)為用形體美訓(xùn)練定義形體訓(xùn)練比較確切，也符合大多數(shù)形體訓(xùn)練者的意愿。她們花費(fèi)大量的時間、金錢和體力進(jìn)行訓(xùn)練，不僅僅為了活動一下身體，對自身體態(tài)美的塑造才是最終目的，具有強(qiáng)烈的目的性。
基本站立姿勢，手位腳位練習(xí)，氣息動作結(jié)合練習(xí)以及把上把下一系列基本功練習(xí)。主要練習(xí)人的基本姿勢，即訓(xùn)練正確的立、坐、臥和走、跑，氣息在形體訓(xùn)練中的運(yùn)用及頭面部的形態(tài)和表現(xiàn)，即人的聲、容、笑、貌?；菊咀苏_與否，直接影響人各種運(yùn)動行為的美。日常生活中，有些年輕人忽視形體訓(xùn)練的重要性，因此出現(xiàn)身體弓背含胸，端肩縮脖，腿彎曲等不健康的體態(tài)。結(jié)合實際有針對地練習(xí)形體，就會練出一個健美的形體姿態(tài)。
氣息在形體訓(xùn)練中有關(guān)鍵的作用，柔韌性練習(xí)、各種舞蹈都要充分運(yùn)用氣息。在柔韌性練習(xí)、各種舞蹈中充分運(yùn)用氣息，才能使柔韌性提高和在各種舞蹈動作中游刃有余。另外，人的頭面部形態(tài)是表達(dá)人類豐富情感的.重要方式，人說話聲音適中、面容友善、微笑待人、外貌端正都是人的好形態(tài)的體現(xiàn)。
通過形體訓(xùn)練，有正確的姿勢與表現(xiàn)，充實頭面部姿勢和神態(tài)的美。把上進(jìn)行對身體柔韌、力量、重心、美感的訓(xùn)練，主要以腰和腿的基本功訓(xùn)練為主。腿的訓(xùn)練包括胯的開度、腿的力量、膝的直立、腳踝關(guān)節(jié)的柔韌靈活和腳背的勾繃。在訓(xùn)練中，可以圍繞芭蕾基本元素“開、繃、直”來完成。把下訓(xùn)練是在完全脫把、沒有把桿束縛的情況下身體做到穩(wěn)定性、協(xié)調(diào)性和靈活性。人的形象美需要外在和內(nèi)在的統(tǒng)一美，健身俱樂部的套操中的形體訓(xùn)練，不僅利用了芭蕾、舞蹈、體操的動作訓(xùn)練了人體的優(yōu)雅姿態(tài)，而且也傳播了它們高雅的藝術(shù)精髓，統(tǒng)一了人的精神美和形體美，提高了練習(xí)者的內(nèi)涵修養(yǎng)和高雅的氣質(zhì)、風(fēng)度。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇五
雙手扶把桿小八字部站好，膝蓋都要繃直，頭抬起來平視前方。在踢后退的過程中，上半身保持不動，不要側(cè)身回頭，胯不能松，腳背和膝蓋都要繃直。切忌身體前傾。如果在反復(fù)強(qiáng)調(diào)，學(xué)生還是做不到位的情況下，可以先單一的聯(lián)系控后腿即雙手扶把桿，把一條腿向后抬起來，糾正學(xué)生的姿態(tài)，然后再過度到踢后退。
是為學(xué)習(xí)中間大跳做好準(zhǔn)備的手扶把桿的跳躍組合.在做這一動作跳起來時要注意雙腳同時一前一后打開.打開過程中,繃直腳背,伸直膝蓋,跳躍越高,腿叉越開越好.著地時,雙腳快速收攏,兩腳并起來著地。
雙腳打開至肩寬,雙臂向上伸直,五指打開,手心朝前.下腰時,上半身向后仰,頭抬起來向后找自己的腳后跟,身體和手都向腳后跟靠齊并往里卷.下好以后,手臂和膝蓋都盡力撐直,眼睛看腳后跟. 對年齡偏大,有一定基礎(chǔ)的學(xué)生,讓她們做甩腰訓(xùn)練,加大訓(xùn)練強(qiáng)度.結(jié)束后注意做回腰練習(xí):雙腳并攏蹲下來,雙手抱住雙膝,頭埋下來，順著脊柱給學(xué)生做按摩,保護(hù)她們的脊柱不受到傷害。
有利于拉伸學(xué)生腿部韌帶.在訓(xùn)練時,注意腳背不能松弛.我們可以按照這樣的順序訓(xùn)練: 1、左腳在前劈腿,雙手抱住左腳,控1-2分鐘,然后腿不動,身體向后仰.有基礎(chǔ)的學(xué)生可以讓右手撐住地面,左手抓住后腿控住. 2、左腳在前的豎叉不動,身體向右轉(zhuǎn)的同時變胯,變?yōu)闄M叉.雙腳背不要趴倒在地面 .上半身和腳背都要立起來然后上半身趴倒在地面,雙手臂向前伸展.趴胯1-2分鐘. 3、橫叉不動,再向右轉(zhuǎn),變?yōu)橛夷_在前的豎叉.重復(fù)動作。
訓(xùn)練學(xué)生的彈跳能力.可以由簡單的一二五位小跳,發(fā)展到相互交叉的綜合性復(fù)合型小跳.小跳過程中,雙膝直立,雙腳背向外推開.著地時,腳尖先落,落地要輕,上半身不能前后搖晃.落地半蹲,上半身繃緊向下,臀部夾緊。
越充分越好! 最開始是小幅活動腳腕、手腕、脖子、腰、膝蓋。
1、快走慢跑--其局限性在于僅僅鍛煉了足背腳踝和膝蓋髖關(guān)節(jié)，上身(包括頭頸肩臂胸腰)的鍛煉就非常小，幾乎沒有。
2、簡易體操--這個運(yùn)動我比較推崇：因為進(jìn)行了全身關(guān)節(jié)的柔和運(yùn)動，強(qiáng)度不大;但是不常用，因為它缺乏了更流暢的韻律，所以吸引人的程度好像不大。
3、舞蹈組合--不要長于20分鐘，一定要是比較簡單的群舞動作，以古典民族舞的動作為好!我個人認(rèn)為民族古典舞的動作是全身性的運(yùn)動，而且加練了身韻，貫穿呼吸，不僅熱身，還能夠練習(xí)基本功，更容易讓練習(xí)者沉浸于自我陶醉中。
如果肌肉和韌帶還沒有活動開，壓軟度是極容易受傷，且不易恢復(fù)的。 其次是幅度漸增的軟度練習(xí)。 主要是壓腿、壓腰。練軟度初期必須有老師指導(dǎo)，因為力度、角度、甚至腿、腰部肌肉的用力，都是至關(guān)重要的'，如果不當(dāng)，可能肌肉變粗事小，韌帶拉傷事大呢。
前腿：背要直立著以腹部帶力壓前腿，盡可能讓肚皮貼腿，而肩還和腿有一點距離為好!
旁腿：彎曲的一側(cè)腰應(yīng)該似跨過小山一般，立住了腰椎尾椎，在上段腰椎和下段胸椎處側(cè)彎。抬到三位的手不要向前倒，彎曲的一側(cè)肩膀不要跑到旁腿后面!!一定要用背去找腿!!臉要向天棚看。哪怕第一次甚至幾年后三位上的手也握不住旁腿也千萬不要急功近利地把肩膀搭到腿上或者腿后。髖關(guān)節(jié)不要太往回縮 (容易發(fā)生坐髖，將發(fā)展為屁股大)，也不要太往遠(yuǎn)伸，否則控制不穩(wěn)。當(dāng)然，為了拉伸韌帶而橫著遠(yuǎn)伸的除外。我個人的感覺是：壓旁腿抻腰的作用似乎更大于壓胯。但是當(dāng)主力腿彎曲，動力腿(被壓的腿)伸直壓的時候，練胯的作用很好!大家可以在直腿旁壓之后，彎腿壓壓胯。
后腿：搭在后的腿務(wù)必要伸直、外開!!也就是說不要腳背直沖下方!兩個肩關(guān)節(jié)、兩個髖關(guān)節(jié)要在一個平面上!!腰要拔直拉長了向后壓，放在三位的胳膊要先行。然后可以彎主力腿下蹲，此時明顯感覺到大腿內(nèi)側(cè)筋有抻拉感，但可以忍受。這就對啦!耗一會兒!下叉--和把桿上壓腿的原則沒什么兩樣。但是壓叉的軟度提升效果遠(yuǎn)好于把桿壓腿!!縱劈：注意后面的腿要伸直、外開!前腿要伸直繃腳背!肚皮貼前腿，抻直腰向后彎。如果有人幫你踩髖關(guān)節(jié)，那么后腿的功夫會迅速大幅增長!!再幫你搬胳膊，那你站著搬后腿的問題將在幾個月后得到解決啦!橫劈：先別急!先壓青蛙!震顫著壓大胯小胯，耗一會，再震顫著壓一會，然后開始伸直腿壓腿。和前腿差不多，肚皮往地面靠!此時韌帶實在是讓我們疼痛難忍啊，那就在能忍受的最大限度上耗上一分鐘。然后再震顫著壓壓，共計五分鐘吧--橫跨最難壓了，因為韌帶又粗又韌數(shù)量還多!好好下功夫吧!踢腿--三分壓七分踢!伸直主力腿動力腿(這個直可真難做到，但又是非常重要的)，繃直腳背，腳背帶著上踢(踢不高也沒事，范兒一定要對!)。要快速上踢，在最高點控一下，然后相對慢速回落。踢上15腿，再稍微放松一下對自己的要求，把腿盡量踢高地，踢上10-15腿。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇六
民族舞蹈亦可稱為土風(fēng)舞、民俗舞蹈或國際民俗舞蹈。下面隨小編來看看民族舞蹈基礎(chǔ)“踢腿”訓(xùn)練有哪些吧。
姿態(tài)：身體側(cè)臥于地面，雙手扶地。
主力腿保持不動，控制好體態(tài)。
動力腿在水平面范圍內(nèi)進(jìn)行側(cè)踢。
仍然可分為繃、勾腳兩種。
姿態(tài)：
單手扶把踢旁腿。
身體與把桿成90度角單手扶把，外側(cè)手成二位手型。
腳下從后點地，經(jīng)擦地過五位踢起，落回時先點地，再由擦地收回五位。
雙手扶把踢旁腿。
面向把桿雙手扶把。
訓(xùn)練方法與a第二步相同。
姿態(tài)：雙臂自然打開成七位手型。
腳從后五位擦地旁踢，落回前五位。
再踢另外一條腿收前五位。
如此方法交替進(jìn)行訓(xùn)練。
上身的體態(tài)保持和腿的走向與位置的控制。應(yīng)盡量提高上身的控制力，保持身體正直，手臂不動。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇七
舞蹈是一門有著悠久歷史的藝術(shù)形式，它以優(yōu)雅的姿態(tài)和動態(tài)的旋律來表達(dá)情感和思想。在我十歲那年，我開始接觸基礎(chǔ)舞蹈，并且深深地愛上了它。舞蹈不僅給我?guī)砹松眢w上的鍛煉和靈感的源泉，還讓我學(xué)會面對挑戰(zhàn)和超越自己。舞蹈成為我生活的一部分，影響著我的思考方式和態(tài)度，使我變得更加自信和堅定。
第二段：舞蹈的技巧和能力訓(xùn)練
基礎(chǔ)舞蹈是舞蹈技巧和能力的基石，它要求舞者具備良好的體力和協(xié)調(diào)能力。在學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈的過程中，我領(lǐng)悟到舞蹈需要堅實的基礎(chǔ)訓(xùn)練。從簡單的舞蹈動作開始，我逐漸掌握了更多的技巧和舞蹈元素。在跳舞的過程中，我不斷地修正動作，提高自己的靈活性和力量。這種訓(xùn)練使我的身體更加協(xié)調(diào)，并且增強(qiáng)了我的自信心。通過不斷地練習(xí)和反思，我逐漸發(fā)現(xiàn)自己在舞蹈技巧方面的進(jìn)步，這給了我巨大的滿足感。
第三段：舞蹈中的表達(dá)和情感
舞蹈是一門表現(xiàn)情感和思想的藝術(shù)形式。舞蹈能通過身體的動作來表達(dá)內(nèi)心的情感，讓觀眾感受到舞者的內(nèi)在世界。在舞臺上，我感受到了舞蹈中的愉悅和激動。每次在舞臺上表演時，我會將自己完全沉浸在舞蹈中，忘記一切煩惱和壓力。舞蹈讓我在表演的過程中發(fā)泄情感，也給了我一個展示自我的機(jī)會。通過舞蹈，我學(xué)會了如何以肢體的方式來表達(dá)自己，并且學(xué)會了如何引起觀眾的共鳴。
第四段：舞蹈中的合作和團(tuán)隊精神
在舞蹈中，合作和團(tuán)隊精神是非常重要的。每個舞者的動作都必須與其他人的動作保持一致，才能達(dá)到最佳的效果。在集體訓(xùn)練和排練中，我學(xué)會了與隊友們相互協(xié)作，互相支持。我們必須共同努力，共同完成一個完整的舞蹈作品。通過與他人共同合作，我學(xué)會了傾聽和尊重他人的意見，并且學(xué)會了與不同的人相處。這種團(tuán)隊合作精神不僅適用于舞蹈，也適用于我的日常生活。我相信這種合作和團(tuán)隊精神將給我?guī)砀嗟氖斋@和成就。
第五段：舞蹈帶給我成長和啟示
基礎(chǔ)舞蹈給我?guī)砹嗽S多寶貴的經(jīng)驗和成長。通過舞蹈的訓(xùn)練和表演，我學(xué)會了堅持和克服困難。舞蹈要求舞者有高度的自律性和毅力，每一次的排練和表演都是對自己的挑戰(zhàn)。在克服困難的過程中，我發(fā)現(xiàn)自己的潛力和能力，也學(xué)會了適應(yīng)和克服不同的困難和壓力。舞蹈讓我成長為一個更加自信和堅定的人，讓我相信只要付出努力，就能夠?qū)崿F(xiàn)自己的夢想和目標(biāo)。
總結(jié)：
基礎(chǔ)舞蹈對我來說意義重大，它不僅是一門藝術(shù)形式，更是我生活中不可或缺的一部分。通過舞蹈的訓(xùn)練和表演，我學(xué)會了技巧和能力，表達(dá)情感和思想，培養(yǎng)合作和團(tuán)隊精神，以及成長和克服困難。舞蹈帶給我啟示，讓我成為一個更加自信和堅定的人。我相信，舞蹈將繼續(xù)伴隨著我成長，并給我?guī)砀嗟目鞓泛统删汀?/p>
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇八
不同于著重表演的芭蕾舞或是制式化的運(yùn)動舞蹈，民族舞源自于各國不同環(huán)境、生活及風(fēng)俗，與各國的特色音樂服裝也有相互的搭配，表現(xiàn)形式十分豐富。下面大家一起跟小編來了解下舞蹈基礎(chǔ)組合訓(xùn)練方法。
這是舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練中最為基本的訓(xùn)練內(nèi)容，分別為壓前、旁、后腿。壓腿的練習(xí)有助于打開學(xué)生腿部關(guān)節(jié)的韌帶。壓腿時要注意腿部關(guān)節(jié)的直立，腳背向外打開繃直，并保持上半身的直立。向下壓至上半身和腿部之間的沒有縫隙。個別學(xué)生韌帶太緊，在壓腿的過程中不要苛求一定要壓下去，保持正確的姿態(tài)，日積月累就可以拉長韌帶，達(dá)到要求。特別注意的是胯部要端正。壓旁腿和后腿的時候?qū)W生最容易出胯和斜胯，需要及時矯正。在壓旁腿時，同側(cè)的手扶住把桿，另一只手臂緊貼在耳邊，向腿上靠近并盡量向遠(yuǎn)處伸展，拉長旁腰。壓后腿時，注意肩膀端平，頸部不要縮，撐住頭部別掉下去，并向后伸展。伴奏帶：選用節(jié)奏感比較強(qiáng)的音樂。
這是打開肩部韌帶的練習(xí)。壓肩時，雙手臂伸直放在把桿上。兩腿之間的距離略等于肩寬。頭部和脊柱都要放松，向下壓時能夠感覺到肩部韌帶被拉長。伴奏帶：中速，節(jié)奏舒緩2/4。
腳背的好壞因人而異，大部分取決于先天因素，但也不能忽視后天的訓(xùn)練。在訓(xùn)練之前，從腳尖到整個大腳背都要活動開;訓(xùn)練時，雙手扶把桿，挺胸抬頭、收腹提臀，雙腳并攏站好，先從單腳背訓(xùn)練開始。 1-2拍 單腳腳后跟抬起，五個腳趾緊扒地面 3-4拍 腳尖繃直，向墻內(nèi)推，使整個腳背繃成月牙型 5-8拍 換另一只腳，動作相同雙腳背練習(xí)亦同。年齡小的學(xué)生在做此類訓(xùn)練中，注意力不集中，易低頭去看自己和他人的動作，在做推腳背時，雙腳容易打開，腳背推不起來，需要時刻提醒和規(guī)范動作。
在做把桿上的動作組合時，不可能像專業(yè)學(xué)員那樣的強(qiáng)度和難度。除非是經(jīng)過若干年業(yè)余訓(xùn)練，自身條件可以達(dá)到專業(yè)水平了才有能力做到難度和強(qiáng)度并舉的動作組合。
基本的把桿動作組合：
1、(雙手/單手)扶把，一位腳擦地組合
2、(雙手/單手)扶把，一位腳蹲組合
3、(雙手/單手)扶把，一位腳劃圈組合
4、五位腳，單手扶把 小踢腿組合
5、五位腳，單手扶把 移重心組合
6、(雙手/單手)轉(zhuǎn)腰組合這些組合，隨著學(xué)生各方面的不斷進(jìn)步，在此基礎(chǔ)上加大難度，變換花樣，達(dá)到舞蹈訓(xùn)練的要求。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇九
在人們的日常生活中，舞蹈不僅是一種表達(dá)情感的方式，更是一種藝術(shù)形式。無論是跳舞，觀看舞蹈表演，還是學(xué)習(xí)舞蹈技巧，舞蹈都能給人帶來極大的樂趣和滿足感。而對我而言，選擇學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈是因為這門舞種讓我可以從零開始，一步一步地培養(yǎng)自己的舞蹈基本功，為以后學(xué)習(xí)更高級的舞蹈技巧打下堅實的基礎(chǔ)?；A(chǔ)舞蹈讓我感受到了舞蹈的魅力和樂趣，讓我對舞蹈充滿了熱愛和追求。
段落二：基礎(chǔ)舞蹈的挑戰(zhàn)和收獲
學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈并不容易，尤其對于一個沒有任何舞蹈基礎(chǔ)的人來說更是如此。剛開始的時候，我常常感到束手無策，身體的靈活性和協(xié)調(diào)性都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。但是，通過不斷地練習(xí)和努力，我漸漸地掌握了一些基本的舞蹈動作。最令我感到挑戰(zhàn)的是要在音樂的節(jié)奏中保持身體的穩(wěn)定和靈動，這需要我不斷地平衡和調(diào)整。然而，正是這種挑戰(zhàn)讓我在學(xué)習(xí)的過程中有了成就感和滿足感。通過堅持不懈的練習(xí)和努力，我逐漸提高了自己的舞蹈水平，并收獲了更多的舞蹈技巧和自信心。
段落三：基礎(chǔ)舞蹈的意義和影響
基礎(chǔ)舞蹈作為舞蹈學(xué)習(xí)的起點，對于每一位舞者來說都是至關(guān)重要的。通過學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈，我們可以培養(yǎng)出良好的身體素質(zhì)，提高自身的協(xié)調(diào)性和平衡能力。同時，基礎(chǔ)舞蹈也是舞者技術(shù)的基礎(chǔ)，只有打好基礎(chǔ)，才能更好地學(xué)習(xí)和表演更高級的舞蹈。除此之外，基礎(chǔ)舞蹈還能幫助我們培養(yǎng)和鍛煉自己的意志力、毅力和耐力。在學(xué)習(xí)的過程中，我們會遇到困難和挫折，但只有堅持下去，才能達(dá)到自己的目標(biāo)?；A(chǔ)舞蹈的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，不僅能讓我們成為更好的舞者，更能成為更好的人。
段落四：認(rèn)識自己的不足和努力提高
學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈的過程中，我逐漸認(rèn)識到自己的不足和不足之處。例如，在舞蹈的技巧上，我常常缺乏力量和柔韌性，導(dǎo)致我的動作顯得不夠流暢和自然。在舞蹈的表達(dá)上，我很難將自己的情感真實地傳達(dá)出來，缺乏舞臺上的自信和表演能力。然而，我并沒有止步不前，而是積極尋找改進(jìn)的方法和途徑。我更多地進(jìn)行體能訓(xùn)練，力求提高自己的身體素質(zhì)；我還參加了舞蹈比賽和演出，以鍛煉我的舞臺表演能力。通過不斷地改進(jìn)和提高，我相信自己會成為更出色的舞者。
段落五：對基礎(chǔ)舞蹈的期待和展望
基礎(chǔ)舞蹈學(xué)習(xí)的過程是漫長而充實的，但我從中獲得的樂趣和成就感是無以言表的。我希望通過學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈，能夠進(jìn)一步提高自己的舞蹈技巧，并不斷挑戰(zhàn)和突破自己的舞蹈能力。我希望能夠有機(jī)會參加更多的舞蹈比賽和演出，向更多的觀眾展示自己的舞蹈才華。同時，我也期待能夠繼續(xù)深入學(xué)習(xí)不同類型的舞蹈，拓寬自己的舞蹈視野和風(fēng)格。不論未來的道路如何，我相信基礎(chǔ)舞蹈將成為我舞蹈之旅中不可或缺的一部分，并給我?guī)砀嗟某砷L和收獲。
總結(jié)：
通過學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈，我不僅掌握了舞蹈技巧和表演能力，更深刻地體驗到舞蹈所帶來的樂趣和成就感。基礎(chǔ)舞蹈是每一位舞者學(xué)習(xí)的起點，它培養(yǎng)了我對舞蹈的熱愛和追求，讓我逐漸成為一名更出色的舞者。我相信，通過不斷地努力和堅持，我將在舞蹈的道路上迎來更大的成功和成就。舞蹈，讓我更加熱愛生活，更加熱愛自己。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十
為了避免走彎路，提高訓(xùn)練質(zhì)量，就必須對人體生理發(fā)育有一個清醒的認(rèn)識，從而結(jié)合實際，科學(xué)訓(xùn)練，走上練好舞蹈基本功的正確途徑。下面一起隨小編來看看舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練的一些認(rèn)識。
目前參加舞蹈基本訓(xùn)練的人越來越多，大有普及的趨勢。但是，在訓(xùn)練中因缺乏對人體生理發(fā)育的研究而導(dǎo)致針對性不強(qiáng)，盲目訓(xùn)練的現(xiàn)象時有發(fā)生。為了避免走彎路，提高訓(xùn)練質(zhì)量，就必須對人體生理發(fā)育有一個清醒的認(rèn)識，從而結(jié)合實際，科學(xué)訓(xùn)練，走上練好舞蹈基本功的正確途徑。人在少年時期是舞蹈基本訓(xùn)練的`最佳階段，我們要抓住可塑性強(qiáng)這一優(yōu)勢，在從基本訓(xùn)練到提高表現(xiàn)力的整個過程中，采取措施，為提高學(xué)生們的表演綜合能力而不斷的探索。
骨骼結(jié)實堅固，是人體發(fā)育成熟的特點之一。人在進(jìn)入成年以后，人體骨骼的可塑性差，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如少年時期，在舞蹈訓(xùn)練中每進(jìn)一步都要付出較高的代價。特別要提醒的是，在訓(xùn)練中不能急于求成，如不注意就會傷筋動骨，造成長時間的痛苦。而同時我們也要認(rèn)識到，成年人智力發(fā)育基本完成，具備較高的思維能力，對動作要領(lǐng)理解的準(zhǔn)確，能用正確的方法來提高訓(xùn)練質(zhì)量。
人的少年時期，即六至十六歲，身體和智力發(fā)育速度較快，是生長的旺盛時期。在這一時期，人體骨骼中的膠質(zhì)豐富，軟組織及海綿組織非常的活躍，因此使脊柱骨的活動能力增大，彈性好，可塑性強(qiáng)。這一階段正是接受舞蹈訓(xùn)練的黃金時期。在這個階段中，要重點要抓住三個方面進(jìn)行訓(xùn)練。
用壓腿、踢腿、搬腿、劈豎叉、橫叉、爬青蛙的訓(xùn)練，提高學(xué)生們的開度及腿部的靈活程度。通過訓(xùn)練“烏龍絞柱”，不但能提高人體兩腿轉(zhuǎn)動的協(xié)調(diào)性、靈活性，而且有利于軟開度的訓(xùn)練。這一技巧既有訓(xùn)練價值，又有表演實用價值：它能烘托表演氣氛，將舞蹈情緒推到高潮，在抒發(fā)激情的場面中，連續(xù)快速的“烏龍絞柱”表演，能引起觀眾的共鳴。該動作的難度不大，只要堅持循序漸進(jìn)的方法，就能夠完成。另外，實踐證明，把下大踢腿不僅能增強(qiáng)大腿根部的靈活性及開度，而且踢腿的過程也是培養(yǎng)人體腰、背以及小腹韌力的途徑，因為只有在收胯，立腰，挺背，收腹的狀態(tài)下，才能保證踢腿的高度、力度和速度，所以腰、背、腹的韌勁也在培養(yǎng)之中。
培養(yǎng)腰的軟度項目很多，其中堅持常訓(xùn)練的有前胸腰、后腰、旁腰、斜腰、擰腰、涮腰等，要根據(jù)訓(xùn)練課時的長短，有計劃的安排訓(xùn)練的內(nèi)容。在實踐中，我的體會是無論時間是否寬裕，有三種腰部訓(xùn)練不能中斷和放棄，即跪下腰，板腰，大腰。只有長期堅持訓(xùn)練，才能逐步增強(qiáng)腰部的軟度和韌勁。腰是人體上肢和下肢的結(jié)合部，也是協(xié)調(diào)動作的關(guān)鍵部位，不僅在翻滾動作中起重要作用，而且在一般動作表演時也十分重要。腰部的軟度及柔韌度如何，會對動作質(zhì)量產(chǎn)生直接影響。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十一
舞蹈是一門充滿魅力的藝術(shù)形式，它能夠通過人體動作的華麗表演，傳達(dá)出無聲的情感和意境。而基礎(chǔ)舞蹈正是舞蹈藝術(shù)的起點，是每位舞者必須掌握的基本功。通過學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈，我深深地體會到了舞蹈的魅力和美妙之處。
第二段：對舞蹈的初步認(rèn)識
剛開始學(xué)習(xí)舞蹈時，我被舞者們優(yōu)雅的身姿和舞臺上的精彩表演所吸引。然而，我很快就意識到，舞蹈是需要付出巨大努力的。通過基礎(chǔ)舞蹈的學(xué)習(xí)，我開始了解到，舞蹈不僅僅是動作的簡單堆砌，更需要對舞蹈技巧、身體協(xié)調(diào)性和音樂感的深入理解和把握。
第三段：基礎(chǔ)舞蹈的重要性
基礎(chǔ)舞蹈是舞者們打好舞蹈基礎(chǔ)的關(guān)鍵。只有掌握了扎實的基本功，才能更好地展現(xiàn)出舞者的個人特點和自由發(fā)揮的空間。正如古詩所云“基礎(chǔ)不牢，地動山搖”，舞蹈亦是如此。通過細(xì)致入微的基礎(chǔ)訓(xùn)練，我慢慢體會到了身體的力量與柔韌的平衡，更深入地感受到舞蹈為我?guī)淼淖杂珊涂旄小?/p>
第四段：跨越困難的過程
學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈并不是一件容易的事情，特別對于我這樣初學(xué)者而言，更是如此。一開始，我常常感到自己的身體僵硬，動作不協(xié)調(diào)，毫無節(jié)奏感。但隨著時間的推移，通過不斷地專注和練習(xí)，我慢慢找到了自己的舞蹈節(jié)奏，獲得了對舞蹈技巧的掌握。這個過程并不容易，但我學(xué)會了堅持，也更加明白了在舞蹈中追求進(jìn)步的重要性。
第五段：舞蹈帶給我的收獲
通過學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈，我不僅僅提高了自己的舞蹈水平，還獲得了更多的樂趣和自信。在舞蹈的世界里，我感受到了舞蹈帶給我的愉悅和快樂。舞蹈不僅僅是一種藝術(shù)形式，它更是一種表達(dá)自我的方式，讓我更加了解自己的潛力和個性?；A(chǔ)舞蹈讓我擁有了進(jìn)一步提升舞蹈技巧的能力，并且為我以后的舞蹈之路打下了堅實的基礎(chǔ)。
總結(jié)：
基礎(chǔ)舞蹈不僅僅是學(xué)習(xí)舞蹈技巧的開始，更是舞者們不斷追求進(jìn)步的持續(xù)之路。通過學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈，我深刻體會到了舞蹈的美妙之處和豐富內(nèi)涵，更明白了在舞蹈道路上的努力和付出的重要性。我將一直堅持下去，不斷提升自己的舞蹈水平，為舞蹈這門藝術(shù)形式貢獻(xiàn)出自己的力量。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十二
1)啟發(fā)法：讓幼兒自己想象，自己表現(xiàn)；
2)示范法：教師完整或部分難點動作師范，引導(dǎo)幼兒仔細(xì)觀察；
3)練習(xí)法：讓幼兒自己做動作，教師指導(dǎo)；
4)分解組合法：把動作中重點、難點以及基本動作先分解再組合；
5)觀察模仿法：教師作師范，幼兒跟學(xué)；
6)游戲法：用游戲的口吻和形式進(jìn)行舞蹈教學(xué)；
7)個別教學(xué)法：對幼兒進(jìn)行個別教練，因材施教；
8)講解、提示、口令法：用語言幫助幼兒理解、感受、掌握和表達(dá)舞蹈的內(nèi)容。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十三
第一段：介紹學(xué)舞蹈的初衷（200字）
在我的成長過程中，我對舞蹈有著特殊的情感和興趣。舞蹈是我表達(dá)個性和釋放情感的方式，也是我與人溝通和沉浸其中的藝術(shù)形式。因此，我決定投身于學(xué)習(xí)舞蹈的旅程，并銘記著學(xué)習(xí)舞蹈的基礎(chǔ)心得和體會。
第二段：學(xué)習(xí)舞蹈的困難與挑戰(zhàn)（250字）
學(xué)習(xí)舞蹈并不容易，不僅需要良好的身體素質(zhì)，還需要耐心、專注和毅力。一開始，我發(fā)現(xiàn)自己身體的柔軟度和穩(wěn)定性存在問題，這給我?guī)砹撕艽蟮睦_。除此之外，記憶舞蹈動作的難度也令我感到頭疼。然而，面對這些困難和挑戰(zhàn)，我沒有退縮，而是堅持不懈地去克服它們。
第三段：培養(yǎng)舞蹈基礎(chǔ)的方法和體會（300字）
我在學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)的過程中，認(rèn)識到了培養(yǎng)良好的舞蹈基礎(chǔ)的重要性。首先，我注重身體柔韌性和穩(wěn)定性的鍛煉。我定期進(jìn)行拉伸和力量訓(xùn)練，以增加身體的靈活性和穩(wěn)定性，為舞蹈動作的完美執(zhí)行打下基礎(chǔ)。同時，我也注重對舞蹈動作的細(xì)節(jié)進(jìn)行反復(fù)練習(xí)和體驗。通過不斷模仿、重復(fù)和理解動作的技巧和動線，我逐漸提高對舞蹈的掌握和表演能力。
第四段：學(xué)習(xí)舞蹈的收獲和影響（300字）
學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)，讓我不僅僅獲得了身體的鍛煉和技巧的提升，更讓我在心靈上得到了滋養(yǎng)和啟發(fā)。舞蹈是一種獨特的藝術(shù)形式，它可以幫助我表達(dá)自己的情感和思想，讓我深入了解自己的內(nèi)心世界，并與觀眾進(jìn)行無聲的溝通。通過舞蹈，我學(xué)會了如何表現(xiàn)情緒、如何掌握節(jié)奏和如何與伙伴進(jìn)行默契的合作。這些技能在我的日常生活中也得以應(yīng)用，使我更加自信和從容地面對各種挑戰(zhàn)。
第五段：未來的展望和總結(jié)（250字）
通過學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)，我認(rèn)識到自己對舞蹈的熱愛和才華。我深信，在未來的日子里，我會繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和提升自己在舞蹈領(lǐng)域的技能和表演水平。我希望能有更多的機(jī)會參與到舞臺的演出和演出中，與更多的觀眾分享我的舞蹈夢想和情感。舞蹈是我生命中最重要的一部分，我將一直堅持，在這條舞蹈的道路上不斷探索和前進(jìn)。
在學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)的旅程中，我遇到了困難和挑戰(zhàn)，但通過努力和毅力，我逐漸克服了它們。我通過培養(yǎng)良好的舞蹈基礎(chǔ)，不僅提高了自己的技能和表演水平，更讓舞蹈成為我與世界溝通的橋梁。通過舞蹈，我表達(dá)自己的情感、展示自己的才華，也找到了人生的快樂和滿足。在未來，我將繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和發(fā)展自己在舞蹈領(lǐng)域的能力，為實現(xiàn)自己的舞蹈夢想而努力。舞蹈是我生命中最重要的一部分，我將一直向前，繼續(xù)追求舞蹈的美和魅力。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十四
舞蹈作為一門藝術(shù)形式，不僅具有美感，更能夠鍛煉身體，增強(qiáng)心肺功能。而學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)是開展后續(xù)舞蹈學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，對于每一個舞者來說都是至關(guān)重要的。在過去的學(xué)習(xí)經(jīng)歷中，我不僅獲得了技巧的提高，還培養(yǎng)了自信和團(tuán)隊合作的能力。通過反思與總結(jié)，我深刻體會到學(xué)舞蹈基礎(chǔ)的重要性，同時也領(lǐng)悟到了更多關(guān)于舞蹈的藝術(shù)之美。
首先，在學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)時，我深感理解基本動作的重要性。舞蹈基礎(chǔ)課程的初期，我們要學(xué)習(xí)大量的基本動作，如平足、姿勢、轉(zhuǎn)體等。這些動作看似簡單，但卻是舞蹈進(jìn)一步學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。只有真正理解這些動作的內(nèi)涵，才能夠?qū)⑽璧讣记筛油昝赖乇磉_(dá)出來。當(dāng)我將這些基礎(chǔ)動作融會貫通后，我發(fā)現(xiàn)我的舞蹈技巧得到了很大的提高，這讓我更有信心去追求更高層次的舞蹈技巧。
其次，學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)讓我更加注重細(xì)節(jié)與動作的完美呈現(xiàn)。舞蹈是一門講究細(xì)節(jié)的藝術(shù)，每個動作、每個姿態(tài)都需要準(zhǔn)確無誤的呈現(xiàn)出來。通過學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)，我深入理解到了舞蹈的細(xì)致之處。例如，即使是最簡單的舞步，也要保持身體的協(xié)調(diào)，手臂的優(yōu)美，眼神的靈動，才能夠?qū)⑽璧傅臍赓|(zhì)完美傳遞給觀眾。因此，我在每一次學(xué)習(xí)中都更加注重細(xì)節(jié)的把握，讓自己的動作更加優(yōu)雅、連貫，展現(xiàn)出舞者的風(fēng)采。
再者，學(xué)舞蹈基礎(chǔ)讓我逐漸懂得了團(tuán)隊合作的重要性。在學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)時，我們通常需要進(jìn)行伴舞訓(xùn)練或者小組合作。這就需要我們與其他舞者相互配合，共同完成一段舞蹈。在團(tuán)隊合作中，我體會到了個體與整體的關(guān)系，每個人都發(fā)揮著自己的特長與優(yōu)勢，盡自己最大的努力去完成共同的目標(biāo)。而團(tuán)隊合作也讓我更加懂得了傾聽與尊重，學(xué)習(xí)從他人中獲取靈感，并互相幫助與支持。通過團(tuán)隊合作，我不僅感受到了舞蹈的魅力和情感的傳遞，更培養(yǎng)了自己作為一位團(tuán)隊成員的責(zé)任心和協(xié)作能力。
最后，學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)不僅僅是學(xué)習(xí)動作技巧，更是學(xué)習(xí)如何去表達(dá)自我。每個人都有自己獨特的身體表達(dá)方式，在學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)時，我更加意識到了如何把握自己的個性，將自己的情感與內(nèi)心世界通過舞蹈準(zhǔn)確地傳遞給觀眾。舞蹈不光是技術(shù)的堆砌，更是一種情感的體現(xiàn)。通過舞蹈，我可以用身體語言來表達(dá)自己的喜怒哀樂，使觀眾能夠感受到我內(nèi)心的情感。這讓我深入理解到了舞蹈的藝術(shù)魅力，也讓我更加敏感地去感受和表達(dá)自己的情感。
總結(jié)起來，學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)讓我受益匪淺。通過理解基本動作、注重細(xì)節(jié)、團(tuán)隊合作以及表達(dá)自我，我不僅提高了舞蹈技巧，也培養(yǎng)了自信、團(tuán)隊合作和情感表達(dá)的能力。舞蹈不僅僅是一種形式，更是一種生活態(tài)度。通過學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)，我真正感受到了舞蹈給我?guī)淼目鞓放c成長。未來，我將繼續(xù)努力學(xué)習(xí)舞蹈，追求更高層次的舞蹈技巧，并希望能夠用舞蹈的力量感染更多的人，讓更多人感受到舞蹈的美妙與魅力。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十五
舞蹈，是一種最為傳神和有力量的藝術(shù)表達(dá)方式之一。它不僅是一種技巧，更是一種精神和感受的完美結(jié)合。作為舞蹈愛好者，我一直深受舞蹈的魅力吸引。在舞蹈的練習(xí)中，我不僅學(xué)到了技巧，還體會到了更深層次的心得體會。
首先，舞蹈基礎(chǔ)對于舞者而言是至關(guān)重要的。在舞蹈訓(xùn)練的最初階段，老師總是強(qiáng)調(diào)基本功的重要性。他們告訴我們，只有將基礎(chǔ)打好，才能有更好的發(fā)展空間。在每一天的訓(xùn)練中，我們都需要反復(fù)練習(xí)最基本的動作，學(xué)習(xí)正確的姿勢和呼吸方法。雖然這些動作看似簡單，但卻要求我們極高的耐心和毅力。當(dāng)我反復(fù)練習(xí)了幾十遍之后，我的動作才算得上基本標(biāo)準(zhǔn)。通過不斷地努力，我的基礎(chǔ)才得以打牢。這讓我明白了舞蹈，或者說任何事情，都需要經(jīng)過艱苦的基礎(chǔ)訓(xùn)練才能達(dá)到更高的層次。
其次，舞蹈基礎(chǔ)的掌握需要深入理解舞蹈的內(nèi)涵。舞蹈不僅僅是表演者身體的藝術(shù)，更是一種精神的傳達(dá)和情感的表達(dá)。通過與老師的交流和觀摩他人的表演，我逐漸理解了舞蹈的內(nèi)在意義。比如，舞蹈中的起舞和收舞都是一種呼吸的過程，舞者需要通過良好的姿勢和順暢的呼吸來保持穩(wěn)定和流暢的動作。這一點對我來說尤為重要。通過專注于舞蹈動作的配合和呼吸，我能夠更好地將自己融入到舞蹈的氛圍中，從而更好地表達(dá)出舞蹈的靈魂和感染力。這讓我明白了舞蹈是一種心靈與身體的和諧統(tǒng)一。
此外，舞蹈基礎(chǔ)也需要培養(yǎng)良好的節(jié)奏感和身體協(xié)調(diào)性。舞蹈是一個完美的整體，每一個動作和節(jié)奏都需要緊密配合。在舞蹈的訓(xùn)練中，我通過不斷練習(xí)和體驗不同的舞蹈風(fēng)格，逐漸培養(yǎng)起了良好的節(jié)奏感和身體協(xié)調(diào)性。在舞蹈的表演中，通過對舞蹈的內(nèi)在節(jié)奏感的掌握，我能夠更好地表達(dá)出舞蹈的動感和韻律美。而通過身體的協(xié)調(diào)訓(xùn)練，我能夠在舞蹈中運(yùn)動自如，展現(xiàn)出舞姿的優(yōu)美和流暢。這讓我明白了舞蹈的表演需要在技巧的基礎(chǔ)上加上藝術(shù)的內(nèi)涵。
最后，舞蹈基礎(chǔ)心得體會讓我明白了堅持和努力的重要性。舞蹈是一項需要長期堅持和努力的藝術(shù)。每天的訓(xùn)練都需要保持高度的專注和投入，每一次的表演都需要百分百的熱情和執(zhí)著。而正是通過這些持之以恒的努力，我才取得了一定的進(jìn)展。當(dāng)我看到自己在舞臺上優(yōu)美的舞姿，聽到觀眾的熱烈掌聲時，我明白了努力的意義。舞蹈教會了我如何堅持，并且讓我學(xué)會了在追求夢想的道路上永不放棄。
綜上所述，舞蹈基礎(chǔ)心得體會是我在舞蹈訓(xùn)練中的寶貴心得。通過舞蹈基礎(chǔ)的打磨，我學(xué)會了如何真正理解舞蹈的內(nèi)涵，掌握良好的節(jié)奏感和身體協(xié)調(diào)性，并明白了堅持和努力的重要性。舞蹈是一門終身學(xué)習(xí)的藝術(shù)，我會不斷努力，不斷提高自己的舞蹈水平，用舞蹈的語言去傳遞自己的情感和靈魂。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十六
1、頭部練習(xí)：向前低頭，向后仰頭，向左右歪頭，繞頭練習(xí)。
注意立腰，兩肩下垂，腳尖繃直。
2、肩部練習(xí)：雙手扶肩，雙肩通過向前，向下，向后，向上繞肩。
注意脖子往上立，挑腰。
3、胸部練習(xí)：上身向前含胸低頭，闊胸雙肩向后夾起，仰頭。
注意兩肩后夾，兩腿夾緊繃直。
4、腰部練習(xí)：注意呼吸，腰一定要正。（前腰、胸腰、旁腰、涮腰）5、含胸屈腿：上身含胸的同時，雙腿吸起。
注意含胸時，不要松散。
6、壓胯練習(xí)：雙手扶膝，雙腿吸起來，并攏雙腿膝蓋向旁打開，向旁壓。
注意膝蓋用力下壓，腰立直。
7、勾繃腳練習(xí)：腳上向上勾起，腳跟用力向前蹬。
注意腿直、立腰、脖子往上長。
8、繞腳練習(xí)：腳經(jīng)過勾腳，向外打開繃腳，然后繃腳，打開，繃腳，再繃腳。
注意腿直、立腰、脖子向上長。
9、振臂練習(xí)：雙臂上舉的同時向后振，然后放下雙臂下垂。
注意立腰、收腹。
10、下前腰（體前屈）：上身前彎曲和腿平行，雙手扶地，然后起身。
注意腿要直，腰部放松。
11、雙屈膝：雙腿全蹲的同時，雙手扶膝，起身。
注意注意腿要直，腰部要放松。
12、腰的軟度練習(xí)：腰要放松、注意韻律。（前腰、旁腰、后腰、涮腰）13、胯部的練習(xí)：左、右胯向上方提起，落下，雙胯向前頂，左右擺胯，注意不要坐胯。
14、膝部的練習(xí)：雙膝彎曲半蹲，起身。注意腰立直，膝蓋打開。
15、腳腕練習(xí)：腳尖向里轉(zhuǎn)成正步，再打開成小八步，半腳尖立起落下。注意立腰，腿緊夾。
16、手腕練習(xí)：繞手。注意收腹手臂要直。提壓腕。（繞手、提壓腕）17、仰臥、舉腿、壓胯：雙腿向上抬起到九十度，位置向旁打開。注意腿要直，胯要正。
18、地面踢腿：注意爆發(fā)力，腰要直。（仰臥踢前腿、仰臥踢旁腿、仰臥踢后腿、仰臥跪倒踢）。
19、地面搬腿：注意兩腿要直，身體要正。（仰臥搬前腿、仰臥搬旁腿、仰臥搬后腿）。
20、腰的地面練習(xí)：注意：腰一定要放松，（胸腰、雙腿跪下腰，控腰）。
21、仰臥起坐：上身向前起身，然后再仰臥。注意：腿直，上身用力起。
22、背肌練習(xí)：上身和雙腿同時向上抬起，注意手臂要直、腿要直。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十七
舞蹈是一門藝術(shù)，通過舞蹈我們可以表達(dá)情感，展示美麗的舞姿。參加舞蹈培訓(xùn)課程，不僅可以提升自身形體素質(zhì)，還能培養(yǎng)自信和協(xié)調(diào)性。在學(xué)習(xí)舞蹈的過程中，我獲得了很多寶貴的經(jīng)驗和體會。以下是我對舞蹈基礎(chǔ)的心得體會。
首先，學(xué)習(xí)舞蹈要保持積極的心態(tài)。學(xué)舞蹈的過程并不簡單，需要耐心和毅力。在剛開始學(xué)習(xí)舞蹈的時候，我往往覺得無法跟上老師的節(jié)奏，動作也不夠優(yōu)美。但是，我從不放棄，始終保持積極的心態(tài)。我相信只要我不斷努力，一定能夠逐漸提高自己的舞蹈水平。
其次，細(xì)節(jié)決定成敗。在學(xué)習(xí)舞蹈的過程中，我發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)非常重要。就像舞蹈中一樣，一舉一動都需要經(jīng)過反復(fù)練習(xí)，才能夠做到優(yōu)美流暢。例如，有時候只是一個手指的姿勢不正確，就會對整個舞蹈產(chǎn)生不良的影響。因此，我學(xué)會了關(guān)注細(xì)節(jié)，并付出更多的努力來打磨每個動作。
再次，舞蹈需要花費(fèi)時間和精力。學(xué)習(xí)舞蹈是一個需要長期投入的過程。每天的練習(xí)都會占用大量時間和精力。在學(xué)舞蹈的過程中，很多時候會感到疲憊和厭倦，但是只要我能夠堅持下來，一定會看到自己的進(jìn)步和成長。通過不斷的練習(xí)，我的舞蹈技巧得到了提高，也增加了對舞蹈的理解和感悟。
此外，團(tuán)隊合作是學(xué)習(xí)舞蹈不可或缺的一部分。在舞蹈班上，我結(jié)識了很多志同道合的伙伴。我們共同進(jìn)步，相互鼓勵，互相幫助，一起度過了許多難關(guān)。比如，有一次我在學(xué)習(xí)一支復(fù)雜的舞蹈時，遇到了很大的困難。但是，通過與同伴的合作演練，我們成功地完成了整個舞蹈。這次經(jīng)歷使我深刻地體會到了團(tuán)隊合作的重要性，舞蹈只有在有默契和協(xié)調(diào)的團(tuán)隊中才能發(fā)揮出最好的效果。
最后，舞蹈是一門終身學(xué)習(xí)的課程。舞蹈的學(xué)習(xí)永無止境。只要我們愿意，我們可以不斷地學(xué)習(xí)新的舞蹈技巧，挑戰(zhàn)自己達(dá)到更高的舞蹈境界。無論是什么年齡段的人，都可以選擇學(xué)習(xí)舞蹈。舞蹈是一門讓人快樂的藝術(shù)，通過舞蹈我們可以釋放自己的情感，展現(xiàn)自我。因此，舞蹈對于我來說不僅僅是一門課程，更是一種生活方式。
總之，學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)給了我很多寶貴的經(jīng)驗和體會。我學(xué)到了堅持不懈的精神，關(guān)注細(xì)節(jié)的重要性，以及團(tuán)隊合作的力量。通過舞蹈的學(xué)習(xí)，我變得更加自信，協(xié)調(diào)性也得到了提高。舞蹈讓我體驗到了藝術(shù)的魅力，也使我信心滿滿地繼續(xù)學(xué)習(xí)舞蹈，追求更高的舞蹈境界。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十八
舞蹈是形體與情感的表現(xiàn)，基訓(xùn)的目的是為了形體給人一個最好的印象。而形體美，首先是掌握對自身的控制，舞蹈是在自控靜態(tài)形體的基礎(chǔ)上，來表現(xiàn)人體美的藝術(shù)。
人類為了用軀體去表現(xiàn)造型的美和運(yùn)動的美，把人自身當(dāng)作隨心所欲的物體使用，在時空中找難度更高的平衡，以此來給自己給他人一種思想，一種文化，一種情感的展現(xiàn)。但這些要精心地去訓(xùn)練人體自身肌肉和神經(jīng)系統(tǒng)，使之有一定運(yùn)動能力和反應(yīng)靈敏的現(xiàn)象思維。肌肉和神經(jīng)系統(tǒng)的控制取決于心態(tài)以及正確的直立方式：呼吸和腦中的思維處在自然平衡和空無的狀態(tài)下，神經(jīng)系統(tǒng)才能松弛任由駕駛肌肉，使軀體去做更難的平衡和運(yùn)動過程中的形體美。
人類的活動幾乎都在直立中進(jìn)行，但真正地做到直立運(yùn)動這是很難掌握的。找到了直立是一種自信，更是一種享受。實際上，所有運(yùn)動離不開直立，直立成為一個最基本的體態(tài)，在這一直立體態(tài)中，要尋找雙腳重心的直立，還要找到單腿重心的直立，踮起腳尖的直立等等。舞者從靜態(tài)到啟動是一個很難把握的過程，因為重心由雙腳轉(zhuǎn)交給單腳一條腿上還需要上身軀體的配合。運(yùn)動的美，在于力的.表現(xiàn)以及肌肉的控制程度如何，爾后才能感覺到抬起的腿是否有力量，是否有彈性，是否顯示出有生命活力的腿。直立的關(guān)鍵，在于關(guān)節(jié)控制程序如何。保持頭、椎柱、胯、腿的垂直，重心在一條垂直線上，達(dá)到物理平衡的標(biāo)準(zhǔn)，這樣方可避免人體的局部因緊張用力而致使運(yùn)動時受傷和運(yùn)動的完成欠佳。
在運(yùn)動中保持直立感，來自于靜態(tài)直立的基礎(chǔ)訓(xùn)練。在藝術(shù)學(xué)?；驑I(yè)余舞學(xué)習(xí)班中，這一直立感的訓(xùn)練常常被忽視，有的甚至根本沒有這一環(huán)節(jié)。實際上，在伴隨著地面在進(jìn)行著勾繃開直，尤其是仰躺在地面上的單勾繃腳，單吸抬腿，直的感覺才容易得多。要找到單腿既直又立的感覺，上把訓(xùn)練是最佳的方式，也是為中間練習(xí)和今后的舞蹈練習(xí)最重要的一環(huán)。在沒找到雙腿直立狀態(tài)下就上把桿，過快的學(xué)習(xí)重心轉(zhuǎn)移的訓(xùn)練，結(jié)果易導(dǎo)致坐胯。
直立到啟動的困難除重心轉(zhuǎn)移外，還有關(guān)節(jié)的控制問題。外開繃腳背，向旁出腿，是一個有難度的動作，是動與靜的配合。在這一轉(zhuǎn)換過程中，首先不能動胯，一條腿外開繃腳向旁擦出，同時主力腿要保持直立，上身不能晃動；如果動力腿繼續(xù)延伸抬起，需要逐步加強(qiáng)主立腿力量和肌肉的力量，同時動的一條腿要繃緊不能晃動。這種動與靜的配合，可借用地面上的訓(xùn)練找到直立感覺和各關(guān)節(jié)開合的控制。尤其是外開和旁抬腿，在側(cè)臥情況下找方法和感覺是最佳的做法。腿的外開是芭蕾訓(xùn)練的特點，也是一個重要的動作。除站立的五個位置外，舞姿造型需要有外開的腿，這才是芭蕾的完美所在。外開也是很難駕馭的動作，尤其在下蹲時，膝部受力過大容易受傷。找到外開方法，再轉(zhuǎn)的過程中腳跟才可以靈活駕馭。轉(zhuǎn)是復(fù)合的動作，轉(zhuǎn)的啟動和穩(wěn)定程度都建立在直立外開基礎(chǔ)上。故轉(zhuǎn)的訓(xùn)練開始于造型的把握，只有找到定型控制的能力，才可能轉(zhuǎn)起來，完美的去完成它。跳涉及的是腹部肌肉運(yùn)動和上身靜態(tài)控制的配合，輕易的起跳和落下需要直立的軀體和腳背及小腿肌肉的能力。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十九
舞蹈基礎(chǔ)對于一位舞者來說是十分重要的，學(xué)舞蹈是典型的身體技能，也就是說，舞蹈是無法通過速成來達(dá)到目的的，肚皮舞之所以成為時下流行的健身方式，很大程度是因為他對專業(yè)程度的要求并不算高，但絕不能作為希望成為專業(yè)舞者的人們的理由，想跳得好，還是應(yīng)該擁有踏實的基礎(chǔ)和不斷精益求精的自我訓(xùn)練要求，我們不可能具有專業(yè)舞蹈團(tuán)體演員從小訓(xùn)練的先天優(yōu)勢，但并不代表，我們不能成為專業(yè)的舞者，只是，在奠基階段，我們需要正確理解自己的起點并刻苦訓(xùn)練的認(rèn)識。臺上一分鐘，臺下10年功是經(jīng)過驗證的硬道理。
初入門階段首先應(yīng)該認(rèn)識的，不是一支成品舞蹈，而是自己的身體!也就是說要看自己舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練達(dá)到什么程度，等同于自己身體舞蹈基礎(chǔ)在什么階段。從舞蹈的角度，不論是哪一種舞蹈形式，身體是舞蹈表演的先決條件，就好像學(xué)武術(shù)必須要練習(xí)馬步一樣，舞蹈，一樣有這個必經(jīng)過程。而關(guān)于舞者身體必經(jīng)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，大致有如下幾點：
舞蹈是身體語言，在進(jìn)行舞蹈之前，我們首先需要認(rèn)識的是自己身體的體態(tài)缺陷，草根舞者基本都有著共同的體態(tài)缺陷，比如最常見的聳肩、含胸、內(nèi)八腳，站在那里，像個鐘樓駝俠，這樣的體態(tài)，是不具有美感的，更別說舞蹈起來的效果。而不正確的體態(tài)，在舞蹈過程中無法打開舒展，造成動作的錯誤表現(xiàn)，比如很多人說：“老是跳舞沒感覺”這有很大程度就是因為這個原因。
那么，如何解決這個問題呢!其實，大家可以嘗試一下芭蕾基本功訓(xùn)練。在芭蕾的基訓(xùn)內(nèi)容里面，第一個需要糾正的就是體態(tài)，通過芭蕾訓(xùn)練，你的肩膀會逐漸打開，整體線條拉長向上，腿部肌肉稍稍外開，這樣的體態(tài)，同樣會有一種良好氣質(zhì)的感覺，也就是為什么我們總覺得專業(yè)舞者看上去那么有氣質(zhì)，體態(tài)就占去了70分。但是，假如身邊并不具備學(xué)習(xí)芭蕾的條件，那么也可以通過自我練習(xí)來實現(xiàn)，也是很有效的。
背靠墻站立，用整個后背及下肢自然貼在墻上，兩個肩膀自然下垂并向后靠，胸部自然前挺，臀部下肢也要盡可能的貼在墻上，然后，后腦勺貼向墻面，并暗示自己，有一根看不見的線牽引著頭頂，不斷地拉長身體，整個過程中，嘗試用心去感受全身肌肉再放松的情況下的收緊和拉長，先從腳、小腿、大腿、臀部、腹部、胸肌、肩膀、脖子直至頭頂，一直到感覺全身都被伸到最筆直的狀態(tài)。
解決了體態(tài)問題，接下來就是身體的.軟開度。作為專業(yè)舞者，直叉、橫叉、下腰的完成是基本標(biāo)準(zhǔn)，但對于草根舞者，這個要求就顯得勉為其難了，當(dāng)然有相當(dāng)多的人是可以完成，其中包括部分天生很軟的人，雖然這種先天軟的優(yōu)勢在舞蹈中未必就是優(yōu)勢，但還是可以滿足這種條件，而還有很多人，因為身體原因幾乎是無法完成這個轉(zhuǎn)變的，還好，肚皮舞對軟開度的要求并不高，但還是要有，打開的身體，始終還是舞蹈必備的身體先決條件。只不過，每人打開的程度都不一樣，筆者認(rèn)識很多優(yōu)秀的肚皮舞者，他們的開度情況各有不同，但并不妨礙他們跳肚皮舞，只不過，在個別動作上，才能分得出高下，對于初學(xué)者我的建議是，我們可以在達(dá)到自己身體極限的前提下，通過慢慢訓(xùn)練來打開，而不是一步到位的成型，當(dāng)你越來越打開的時候，你會發(fā)現(xiàn)舞蹈表演的時身體的區(qū)別的。
很多人把舞蹈所需要的力量錯誤理解了，實際上，任何舞蹈所要求的不是盡可能大的力量，而是有控制的肌肉力量，實際上，所有的舞蹈在掌握技巧的前提下，是不需要很費(fèi)力的，在很多舞蹈動作中，舞者對于身體肌肉的控制能力，直接影響舞蹈表現(xiàn)，這在于高手間的pk時，尤為明顯，而對于肌肉力量的控制力，只能通過不斷針對性的循環(huán)訓(xùn)練來逐漸提高，不可能短期培訓(xùn)得來的，在芭蕾舞蹈基訓(xùn)中，初級階段所學(xué)習(xí)的就是通過小型訓(xùn)練組合來區(qū)分和針對訓(xùn)練每一個關(guān)節(jié)、肌肉的伸縮和力量控制的，比如芭蕾基訓(xùn)的把桿訓(xùn)練中的擦地組合，短短的4個8拍，就為我們訓(xùn)練了大腿肌肉的控制力，膝關(guān)節(jié)彈性、腳腕關(guān)節(jié)及腳掌抓地力量和重心平移的過程，動作看似很枯燥，但當(dāng)訓(xùn)練過程中你真的關(guān)注自己的身體的時候，你還是會感覺得到這個微妙而令人興奮的進(jìn)步過程，在舞蹈學(xué)習(xí)的過程中，這是最枯燥也是最有價值的一個環(huán)節(jié)，而且，做10遍重復(fù)訓(xùn)練結(jié)果和做100遍是有明顯的不同的，雖然，大多數(shù)的人都沒有堅持到100遍，這也是為什么，能成為優(yōu)秀舞者的人并不多的原因。
肌肉控制力，遍及全身，無論你是一開始就練習(xí)過還是跳了一段時間舞蹈后再來進(jìn)行練習(xí)，改變總是在你懂得控制自己的肌肉而開始，這一點，也只有經(jīng)過這個過程的舞者能理解，大多數(shù)還在用松松垮垮的身體艱難的演繹舞蹈的人，是不能讓自己感受到在舞蹈過程中來自身體的快樂的。
身為舞者，身體是第一時間需要做好準(zhǔn)備的，也就是必備的基礎(chǔ)，這個時候，妄談成品舞、音樂節(jié)奏或者高深的表演都還為時過早，沒有良好的身體基礎(chǔ)，即使是模仿一支舞蹈也會非常吃力，是談不上能把一支舞蹈的動作、情感、渲染力演繹出來的。
優(yōu)秀舞者來源于不懈的訓(xùn)練過程，而訓(xùn)練的目的，是讓自己的身體擁有更大更廣的動作空間和能力，個別先天就擁有良好身體基礎(chǔ)的優(yōu)秀舞者雖然能讓這個過程簡化很多，但對于大多數(shù)草根舞者來說，認(rèn)清自己的起點，扎扎實實的進(jìn)行身體訓(xùn)練是一個學(xué)舞蹈的必經(jīng)過程，而好高騖遠(yuǎn)盲目追求的人，最終只會要么鉆進(jìn)牛角尖，無法提高，要么走多幾遍冤枉路，費(fèi)錢費(fèi)力。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇二十
基本的把桿動作組合：
1、（雙手/單手）扶把，一位腳擦地組合
2、（雙手/單手）扶把，一位腳蹲組合
3、（雙手/單手）扶把，一位腳劃圈組合
4、五位腳，單手扶把小踢腿組合
5、五位腳，單手扶把移重心組合
6、（雙手/單手）轉(zhuǎn)腰組合
tips：這些組合，適宜于少年兒童的身體素質(zhì)和接受能力，隨著學(xué)生各方面的不斷進(jìn)步，在此基礎(chǔ)上加大難度，變換花樣，達(dá)到舞蹈訓(xùn)練的要求。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇二十一
背對墻壁，雙手扶地，把一條腿沿墻壁向上拉直，另外一條主力腿站直。
依靠胯部律動向內(nèi)側(cè)壓擠。
增大強(qiáng)度可把上身立起，手扶把桿訓(xùn)練。
脫把訓(xùn)練后腿適用于基本功程度稍好點的同學(xué)，也可用于增大強(qiáng)度的訓(xùn)練方法。
姿態(tài)：屈腿跪地，一條腿伸后，膝關(guān)節(jié)打開，腳背沖外。
按姿態(tài)做準(zhǔn)備雙手撐地。
靠腰背肌的力量帶動后腿上擺與胸腰形成兩頭夾的姿態(tài)。
有頻率的踢腿運(yùn)動。
姿態(tài)：雙手扶把桿，一位腳站好。
按預(yù)備姿勢做好準(zhǔn)備。
把動力腿向前擦地點前。
動力腳經(jīng)過一位擦地向上帶腿;落回時先點地再收回。
姿態(tài)：身體正直，腳下一位準(zhǔn)備，手打開成七位。
同樣，前點地動力腿準(zhǔn)備。
動力腿經(jīng)過擦地踢起的同時，手型由七位變?yōu)槿?，同時胸腰向后展開。
[常見問題]膝關(guān)節(jié)容易彎曲。腳背容易內(nèi)撇及匯腳。所以應(yīng)當(dāng)時刻注意和嚴(yán)格要求，從而提高訓(xùn)練的效果，保證其質(zhì)量。
[測試目的]考查學(xué)生腰部的柔韌性。是考查學(xué)生軟度、韌度的`重要內(nèi)容。
[測試內(nèi)容]胸腰、中腰、板腰。
其一：胸腰的訓(xùn)練。
雙腳呈小八字位，身體直立。
手臂從前滑到上方，打開到旁。
中腰保持垂直，胸椎展開，頸椎保持。
胸腰亦可通過前曲、后伸、旁伸的方法來訓(xùn)練。
在下胸腰時，頭部容易向回縮或向后仰。兩種情況都是不正確的姿勢，要使頭部下到與平面成45度角剛好，所以要特別注意頸部的控制。
下腰：
雙腳自然站開，手臂拉直走平面滑到頭頂。
胯向前頂，眼隨手向下伸撐地。
大致角度保持180度。
加大強(qiáng)度訓(xùn)練時可采取多次，反復(fù)的下腰訓(xùn)練。
耗腰：是指腰在一定時間保持穩(wěn)定的狀態(tài)。耗腰的訓(xùn)練，最好在某種姿態(tài)上配合完成，例如：大弓步，劈叉等姿態(tài)。
甩腰：此訓(xùn)練可借助于把桿，亦可兩人共同練習(xí)。
身體置把桿內(nèi)側(cè)，以把桿為軸向下伸。
依靠慣性用力向下擺動達(dá)到強(qiáng)化訓(xùn)練的目的。
一人雙手托另一人腰部。
和把桿上相同，依靠向下擺動完成甩腰。
涮腰：是指腰經(jīng)過前屈，旁伸，后伸來訓(xùn)練的過程。
雙腳自然站開，手臂向前伸做前屈。
然后，到旁、后，再到旁，回還原位。
加大強(qiáng)度可在涮腰的時候配合弓步來做。
下中腰時，容易出現(xiàn)三點問題。其一，膝關(guān)節(jié)容易彎曲。其二，手臂容易彎曲。其三，頭部容易向后低頭，所以在進(jìn)行中腰訓(xùn)練時，特別是下中腰時，要盡量把腿伸直，下去之后注意手臂伸直，頭要向上抬，主要動臀部的方向，這樣不但能夠規(guī)范動作而且還能夠增加動作的美感。
地面訓(xùn)練：
雙腿打開跪地準(zhǔn)備，雙臂打開。
上肢保持直立，靠胯部的控制向下躺。
中間部分的訓(xùn)練：
雙腳自然站開，膝關(guān)節(jié)彎曲重心前移。
上肢身體與胯在一條直線上控制下板腰。
做地面上的板腰時身體不能完全躺地，而是與地面有一點距離，做腰部控制，并保持上肢可以加入姿態(tài)動作。
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