心得體會是對過去所學(xué)知識的鞏固和運用，可以幫助我們更好地理解和應(yīng)用所學(xué)的知識。寫心得體會時，我們要注重語言的精練和準(zhǔn)確性，力求用簡潔明了的語句表達(dá)清楚。以下是小編為大家準(zhǔn)備的一些心得體會范文，供大家參考。這些范文包含了不同領(lǐng)域的心得體會，希望能夠幫助大家豐富自己的思考和寫作能力。大家可以從中找到一些靈感和觸發(fā)點，寫出自己的心得體會來。
電視劇大浪淘沙心得體會篇一
第一段：引言和背景介紹（約200字）
近年來，電視劇大浪淘沙成為了觀眾們關(guān)注的熱門話題。這部劇由著名導(dǎo)演掌舵，以傳統(tǒng)文化為背景，以浪漫愛情為主線，展現(xiàn)了一幅海島故事的精彩畫卷。作為觀眾，我對這部電視劇有著深刻的感受。在這篇文章中，我將分享我對電視劇的觀感和心得體會。
第二段：劇情的魅力（約300字）
電視劇大浪淘沙的劇情充滿了吸引力。故事以一對父母抱有不同期待的年輕人為主角展開，他們的相遇、相知、相愛、相隨成為了整個故事的核心。劇中刻畫了角色的內(nèi)心世界和復(fù)雜的情感糾葛，給觀眾帶來了深刻的觸動。同時，該劇以海島為背景，描繪了令人向往的自然景色和獨特的文化氛圍，讓觀眾身臨其境，感受大自然的美妙。
第三段：角色塑造的成功（約300字）
電視劇大浪淘沙中的角色塑造令我印象深刻。每個角色都有自己鮮明的個性和特點，他們的情感和命運交織在一起，形成了復(fù)雜而有趣的故事線。其中，男主角陽光、樂觀，女主角聰明、勇敢，他們之間的愛情故事令人心動。而配角們也各有特色，他們的表演和演技都很不錯，讓每個角色都栩栩如生，受到觀眾們的喜愛。
第四段：對劇情的思考（約200字）
電視劇大浪淘沙除了引人入勝的劇情之外，也引發(fā)了我對生活和親情的思考。劇中的父母之間因為對孩子不同的期待而產(chǎn)生了矛盾，正是這種矛盾讓人們反思自己在親情面前的態(tài)度和行為。同時，劇中情感戲份中的描繪也讓人思考了愛情的本質(zhì)和價值，引發(fā)了對自己感情生活的思考和審視。
第五段：對電視劇的總結(jié)和展望（約200字）
電視劇大浪淘沙給我留下了深刻的印象。它不僅僅是一部情感劇，更是一部傳遞正能量和思考人生的作品。劇中的角色和故事給了我很多啟發(fā)，我希望能夠用自己的行動和態(tài)度去實踐和體現(xiàn)其中傳遞出的價值觀和思考。我對未來的電視劇發(fā)展也抱有期待，希望能夠有更多的良心之作能夠出現(xiàn)在觀眾面前，給大家?guī)砀嗟墓缠Q和思考。
總結(jié)：
通過觀看電視劇大浪淘沙，我不僅得到了情感上的滿足，還深刻思考了親情和愛情的重要性。這部劇以其引人入勝的劇情和精彩的角色塑造贏得了觀眾們的喜愛和贊譽。期待未來更多好的作品能夠給觀眾們帶來更多啟發(fā)和感動。
電視劇大浪淘沙心得體會篇二
大舜電視劇是一部由成都芒果影視文化有限公司制作的歷史劇，講述了夏商兩代的興衰和偉大的舜帝治國理政的故事。該劇不僅展現(xiàn)了中華文化的博大精深，更深刻地反映了時代的發(fā)展和進步。在觀看該劇的過程中，我深受感動和啟發(fā)，有幾點體會值得分享。
第二段：劇情
大舜電視劇的劇情主要分為三個部分：夏朝的覆滅和商朝的崛起、商紂王的昏庸和舜帝治國的成就、舜帝禪位給禹和三皇共治的局面。在這個歷時六十多集的劇中，主要人物的塑造、情節(jié)的鋪陳和歷史信息的準(zhǔn)確性都得到了高度的關(guān)注和重視，讓人看得心潮澎湃，流連忘返。而且，劇中傳承和弘揚了我們中華民族的優(yōu)秀文化，承載著歷史和民族的傳承和延續(xù)。
第三段：人物塑造
大舜電視劇的人物塑造可謂是十分的生動鮮活。舜帝是一個大公無私、仁愛天下的明君，他用自己的才智和胸懷治理國家，民心歸附，創(chuàng)造了太平盛世。而商紂王則是一個昏庸無能、自私自利的暴君，寵信寵妃、糜費國力，最終導(dǎo)致了整個朝代的衰落。舜帝與商紂王的對比，充分展現(xiàn)了中華民族的優(yōu)秀品質(zhì)和歷史的變遷。
第四段：歷史價值
大舜電視劇作為一部歷史劇，除了具備娛樂的屬性外，更重要的是它具有重要的歷史價值。在看完該劇后，我們對于夏商兩代的政治、經(jīng)濟和文化發(fā)展有著更加深入和清晰的了解。同時，該劇還傳遞了中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)，讓每一個觀眾都深深感受到了民族的決心和自信?？梢哉f，大舜電視劇不僅是一部娛樂作品，更是具備了宏大的文化價值和歷史意義。
第五段：感悟
看過大舜電視劇，我深受啟發(fā)，對自己的國家和文化的認(rèn)識更加深刻了。同時，我也為祖先們那種勇敢和智慧所敬佩。在這樣一個張揚民族文化、弘揚民族精神的時代，我們更應(yīng)該深入挖掘歷史，學(xué)習(xí)先賢，堅定自己的文化自信，強化民族凝聚力，讓民族的輝煌再次展現(xiàn)在世人面前。
總之，大舜電視劇不僅讓我們體會到了中華民族的智慧和文化，更讓我們感悟到自己作為一個中華兒女的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。希望未來國產(chǎn)歷史劇能夠繼續(xù)發(fā)揚歷史的價值和文化的血脈，讓更多的觀眾在欣賞娛樂的同時，也能夠受到文化的洗禮和激勵。
電視劇大浪淘沙心得體會篇三
作為中國古典文化的重要組成部分，傳統(tǒng)音樂一直占據(jù)著獨特的地位。在傳統(tǒng)音樂中，大浪淘沙無疑是其中最為經(jīng)典的代表之一。而曹禺的《阿炳》更是以阿炳的音樂生涯為主線，引發(fā)了我們對于傳統(tǒng)音樂的審視。在理解了大浪淘沙與阿炳的關(guān)系后，我深觸到了傳統(tǒng)音樂的內(nèi)在情感和精神內(nèi)涵。
一、 大浪淘沙與阿炳的關(guān)系
大浪淘沙是一首具有濃郁中國風(fēng)情的音樂作品。據(jù)傳說大浪淘沙源于北宋寧宗時期，由史達(dá)祖創(chuàng)作。其演奏的方式則很具有特色，在表演中演奏者不會停頓，演奏端莊悠揚，鮮明生動的表達(dá)中亦蘊含了濃郁的情感。而在曹禺的小說《阿炳》中，大浪淘沙也被賦予了更深的內(nèi)涵。它在阿炳的音樂生涯中扮演著至關(guān)重要的角色。無論是在受到嚴(yán)師所教時的原始習(xí)得，還是在最終完成完美呈現(xiàn)時的成就感，大浪淘沙都給予了阿炳前所未有的自信與動力。
二、 對傳統(tǒng)文化的尊重和發(fā)揚
在如今這個全球化的時代，我們常常聽到“文化沖擊”“文化同化”等負(fù)面名詞。可是在《阿炳》中，曹禺通過對阿炳艱苦刻苦的學(xué)習(xí)過程的真實描寫，既展現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化對于人們生命中無可替代的價值，更表達(dá)了尊重它的觀點。在《阿炳》的故事中，阿炳作為一位真正的藝術(shù)家，對傳統(tǒng)音樂堅守了一生。即使在受到現(xiàn)代歌曲的誘惑時他也不曾動搖，而是堅定地執(zhí)著于自己所愛，并始終發(fā)揚傳統(tǒng)音樂的文化價值。
三、 音樂精神的追求
作為傳統(tǒng)文化的產(chǎn)物之一，音樂與人們的生活息息相關(guān)。阿炳通過對大浪淘沙的演奏，保留了中國民間音樂中獨有的民族特色。在演奏中，他并沒有像自傲自滿的架子鼓手那樣僅僅靠舞臺的效果和高調(diào)的聲響來吸引觀眾，而是將音樂的精神內(nèi)涵進行了深刻的剖析和闡釋。阿炳把自己心中的音樂理解演奏出來，讓大家感受到了音樂藝術(shù)的美，以及對于精神境界的追求。
四、 傳承的重要意義
阿炳在《阿炳》中不僅是一個音樂家，更是一位傳統(tǒng)文化的傳承者。他將愛國情懷、道德規(guī)范等中華民族的文化基因一代代傳遞下去，蘊涵著中華民族的精髓。每一次表演，阿炳都會教給徒弟們更多傳統(tǒng)的知識。正是因為這樣，才有了一個擁有自己獨特風(fēng)格，且永不過時，世代相傳的音樂故事。
五、 自我追求的精神
在阿炳的一生中，他始終保持著對于音樂和精神生活上的追求。他用那份執(zhí)著、投入的態(tài)度面對著音樂，將傳統(tǒng)與自我完美的結(jié)合在了一起。正是阿炳這種追求，讓我們深刻感受到了人格獨立、自我意識的力量，也更深切地體驗到了傳統(tǒng)文化的內(nèi)在意義。
在《阿炳》這篇小說中，大浪淘沙作為傳統(tǒng)音樂的代表和阿炳音樂生涯的注腳，不斷地引導(dǎo)著我們對傳統(tǒng)文化的思考。尊重傳統(tǒng)文化，讓其在新時代中得到更好的發(fā)揚，成為我們的責(zé)任和義務(wù)。而在阿炳的身上，我們可以看到傳承和新生、民族精神價值的反思、自我意識方面的追求等中國文化強大的內(nèi)核。因此，這篇小說對于我們繼承和傳播傳統(tǒng)文化、堅守自己理想信念方面都具有非常深遠(yuǎn)的啟示。
電視劇大浪淘沙心得體會篇四
第一段：引言（200字）
電視劇作為一種特殊的藝術(shù)形式，在當(dāng)今社會中扮演著重要的角色。近年來，隨著電視劇市場的蓬勃發(fā)展，各類題材的電視劇紛紛推陳出新，其中《大浪淘沙》系列成為觀眾們關(guān)注的焦點。通過觀看這一系列電視劇，我深感其中蘊含了深刻的心得體會。這些心得體會不僅僅關(guān)乎電視劇本身，更關(guān)乎我們的生活、工作和人生態(tài)度。
第二段：電視劇的啟發(fā)（200字）
《大浪淘沙》系列電視劇中的故事讓我深感觸動。其中，角色們才情橫溢、個性鮮明，他們在各自的領(lǐng)域中追求卓越、突破自我，給我很大的啟發(fā)。這些優(yōu)秀的人物形象喚起了我內(nèi)心的激情和動力，讓我明白只有通過不斷努力和追求，才能獲得成功。不論是在工作上還是生活中，我們都應(yīng)該像他們一樣，堅持不懈，迎難而上，不斷超越自我。
第三段：電視劇的社會寓意（200字）
《大浪淘沙》系列電視劇通過講述人物的奮斗史，展現(xiàn)了人們在中國發(fā)展的各個時期中面對困難和挑戰(zhàn)，以及奮力前行的精神。這些故事引起了我對社會發(fā)展的思考。我們身處在一個高速發(fā)展的社會中，面臨諸多變革和挑戰(zhàn)。而在這種環(huán)境下，只有通過不斷學(xué)習(xí)和適應(yīng)，才能夠取得成功。電視劇中的人物通過拼搏和努力，順利度過了困境，這給了我們很多啟示。面對社會的快速變遷，我們應(yīng)該與時俱進，不斷學(xué)習(xí)，把握機遇，積極適應(yīng)社會發(fā)展的步伐。
第四段：電視劇的情感共鳴（200字）
電視劇中的每個人物角色都有著各自的故事和情感體驗，這讓我產(chǎn)生了強烈的共鳴。尤其是在描述愛情和友情的時候，電視劇給了我很多感悟。在現(xiàn)實生活中，我們常常面臨著情感的考驗和困擾，而電視劇中的人物通過堅持和付出，最終獲得了幸福。這讓我明白，在人際關(guān)系中，我們需要真心對待他人，堅守自己的原則，相信付出終會有回報。同時，愛情和友情的培養(yǎng)也需要時間和溝通，不能因表面的利益而輕易放棄。
第五段：電視劇的藝術(shù)價值（200字）
《大浪淘沙》系列電視劇以其出色的制作和精彩的劇情獲得了觀眾的喜愛，同時也凸顯了電視劇作為一種藝術(shù)形式的重要性。通過這一系列電視劇，我對電視劇有了更加全面的認(rèn)識。電視劇不僅是一種娛樂工具，更是一種傳遞觀念、啟發(fā)思考、展現(xiàn)才情的藝術(shù)形式。我們應(yīng)該通過觀看電視劇，提高自己的審美能力和思考能力，從中獲得更多的啟發(fā)和體驗。
結(jié)尾：總結(jié)（100字）
通過觀看電視劇《大浪淘沙》，我不僅僅感受到了其中蘊含的深刻的啟發(fā)和體驗，更對電視劇這種特殊的藝術(shù)形式有了更深的了解。電視劇不僅僅是一種娛樂方式，更是一種啟發(fā)我們思考的工具。我相信，通過不斷觀看優(yōu)秀的電視劇作品，我們可以提高自己的綜合素質(zhì)，拓寬自己的視野，更好地適應(yīng)社會的發(fā)展和變化。
電視劇大浪淘沙心得體會篇五
作為一個普通的觀眾，幾乎每天都會花很多時間看電視劇。隨著電視劇行業(yè)的發(fā)展，作為一種文藝形式的電視劇受到了越來越多人的喜愛。在觀看電視劇的過程中，我不僅從中感受到了生活的多彩和豐富，同時也深受其情節(jié)、人物和表演的吸引。下面，我將談?wù)勛约涸谟^看電視劇中得到的一些心得和體會。
二、 選題
在眾多的電視劇當(dāng)中，我更喜歡那些通過生動的情節(jié)和鮮明的人物塑造來展現(xiàn)人性和社會狀況的作品。選擇這種類型的電視劇，不僅是因為其具有很強的娛樂性，而且反映了我們當(dāng)下社會的某些現(xiàn)狀和問題，更有一定的教育意義。
三、情節(jié)的構(gòu)建
情節(jié)是電視劇中最基本的元素之一，一部好的電視劇一定要有扣人心弦的情節(jié)，讓觀眾不禁停留在故事中，甚至一次性地觀看完整部作品。而情節(jié)的構(gòu)建則取決于編劇是否有充足的想象力和創(chuàng)造力，同時也需要有足夠的生活經(jīng)驗和對人性的深刻洞察。比如《貓眼》、《天醒之路》等電視劇，他們的情節(jié)結(jié)構(gòu)相當(dāng)緊湊，跌宕起伏，引人入勝。
四、人物的塑造
一個成功的電視劇除了精彩的情節(jié)，還需要有鮮明的人物，而人物又是情節(jié)的主要推動力。好的人物不只是陪襯情節(jié)，它本身需要帶有足夠的戲劇性，同時貼近人性，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。在電視劇中的人物形象刻畫，需要在細(xì)節(jié)上做到精準(zhǔn)，體現(xiàn)出人物角色的心理感受和情感變化。在電視劇《白夜追兇》中，男主角方塘的刻畫印象極為深刻，形象細(xì)膩生動，情感變化之豐富更是讓人感到震撼。
五、表演的詮釋
電視劇之所以能夠成為觀眾喜愛的文藝形式之一，還有很重要的一個原因就是演員的演技功底。優(yōu)秀的演員不只是演出，更是為情節(jié)和人物樹立了一個比較完整的形象，所以通過演員的表演來詮釋人物和情節(jié)是至關(guān)重要的。而演員對人物的真實感受和情感體現(xiàn)，是一個非常重要的方面。比如，演員通過對眼神、動作、語言或肢體語言的描繪，有時候甚至能夠讓角色的戲劇性達(dá)到極致，《三生三世十里桃花》中的主角白淺就因演員趙麗穎的出色表現(xiàn)而得到了廣泛的贊譽。
六、結(jié)論
在觀看電視劇的同時，我們不應(yīng)該只看休閑娛樂的一面，更應(yīng)該理性思考其中蘊含的社會議題和人性探究，拓寬自己的思想和視野。同時，在電視劇的創(chuàng)作和傳播過程中，需要賦予其更多的社會責(zé)任和教育意義，更好地引導(dǎo)人們積極向上，關(guān)注社會現(xiàn)實，塑造正面的社會風(fēng)貌。電視劇的創(chuàng)作，需要從情節(jié)、人物描寫、表演等方面上下功夫，才能夠讓觀眾真正地認(rèn)可和欣賞。
電視劇大浪淘沙心得體會篇六
現(xiàn)如今，電視劇已經(jīng)成為人們生活中必不可少的一部分。無論是網(wǎng)劇還是電視臺播出的劇集，都吸引了大批觀眾的關(guān)注。其中，《對手》這部電視劇可謂是近年來備受矚目的作品。該劇以其精彩的劇情和出色的演員陣容，贏得了廣大觀眾的喜愛。在觀看過這部劇后，我深深體會到了其中蘊含的道理。
第二段：主題闡述
《對手》的劇情緊湊，取材于現(xiàn)實社會中的競爭現(xiàn)象。它通過兩個完全不同的主人公展示了競爭的殘酷和無情，以及人性中的復(fù)雜與矛盾。這對于我們這些平凡的人來說，不僅是一種觸動，更是一種警示。在現(xiàn)代社會中，競爭是無法回避的，我們每個人都要面對種種壓力和挑戰(zhàn)。而《對手》正是通過劇中人物的生活經(jīng)歷，使我們思考如何處理好自己與他人的關(guān)系，以及如何在競爭中保持自我。
第三段：情節(jié)展開
第四段：人物演繹
《對手》之所以能夠如此引人入勝，除了劇情上的巧妙安排外，還離不開演員們的精彩演繹。田鴻羽這個角色由鄭愷扮演，他用真摯的情感和高超的演技，成功塑造了一個才華橫溢卻常受挫折的形象。而陳坤這個角色由秦昊飾演，他通過深情的演繹將我們帶入了一個優(yōu)秀但內(nèi)心脆弱的攝影師的世界。在這兩個角色之間的對手戲中，觀眾能夠真切感受到他們之間的緊張和糾葛，將觀看體驗推向高潮。這些演員們的出色表演為該劇增添了許多亮點。
第五段：心得總結(jié)
通過觀看《對手》，我明白了在現(xiàn)實社會中，每個人都有著自己的優(yōu)勢和不足。我們不能一味地與他人較量，卻忽略了自己的成長和發(fā)展。競爭固然重要，但更重要的是要明確自己的目標(biāo)和價值觀，并通過不斷學(xué)習(xí)和努力提升自己的能力與素質(zhì)。在競爭中保持對他人的尊重和友善，永遠(yuǎn)不忘初心，始終保持真誠和善良的態(tài)度。只有這樣，我們才能夠在競爭中保持自我，實現(xiàn)自己的夢想。
總之，電視劇《對手》通過其緊湊的劇情、精彩的演員陣容和深刻的內(nèi)涵，給觀眾帶來了一次思想的洗禮。它不僅讓我們看到了現(xiàn)實社會中的種種競爭，也啟發(fā)了我們?nèi)绾卧诟偁幹斜３肿约旱莫毺匦院驼鎸嵭浴＿@部電視劇告訴了我們競爭不是目的，而是一個過程，我們應(yīng)該通過鍛煉自己，完善自己，才能在競爭中取得成功。不論是青年還是中年人，都應(yīng)該在觀看《對手》后從中獲得啟示，反思自己的生活態(tài)度，不斷挑戰(zhàn)自我，追求更高的目標(biāo)。
電視劇大浪淘沙心得體會篇七
《大浪淘沙》不僅在大方向上精準(zhǔn)把握整體脈絡(luò)，全面呈現(xiàn)了我黨在關(guān)鍵節(jié)點和重大事件上的抉擇，還在此基礎(chǔ)上深刻還原了一些容易被忽略的細(xì)節(jié)，使得整個劇的劇情更加飽滿。
劇集以現(xiàn)代審美的方式，借助現(xiàn)代青年視角回望偉大歷史的創(chuàng)新表現(xiàn)形式，講述了從1919年五四運動開始一直到1945年“七大”召開這二十多年間中國共產(chǎn)黨以改造中國、救國救民為己任所進行的不屈不撓、堅苦卓絕的奮斗史，深刻而又生動地展現(xiàn)繼往開來、厚積薄發(fā)的中國面貌。導(dǎo)演嘉娜·沙哈提、總制片人兼總出品人吳家平在發(fā)布會上表示，以創(chuàng)作者身份打造《大浪淘沙》這樣一部藝術(shù)化的鮮活教材，緬懷先烈，實現(xiàn)紅色基因的代際傳承，亦將人文關(guān)懷烙印其中，是一次創(chuàng)新而有意義的探索?！洞罄颂陨场飞羁踢€原了毛澤東思想的形成過程，充分展示馬克思主義與中國國情相結(jié)合的生動實踐和發(fā)展歷程，極具獨特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。
《大浪淘沙》的開篇，勾連整部劇的回溯者——現(xiàn)代青年陳啟航登場，該劇從他的視角切入，以人物命運為敘事視角，以正面鏡頭和完整的戲劇篇幅講述早期共產(chǎn)黨人的命運發(fā)展，在歷史風(fēng)云中塑造人物，也用人物命運折射黨的發(fā)展?！洞罄颂陨场分λ菰础凹t船精神”，展現(xiàn)第一代中國共產(chǎn)黨人的心路里程、人生選擇和命運走向。
《大浪淘沙》不僅在大方向上精準(zhǔn)把握整體脈絡(luò)，全面呈現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨在關(guān)鍵節(jié)點和重大事件上的抉擇，深刻還原毛澤東思想的形成過程，充分展示馬克思主義與中國國情相結(jié)合的生動實踐和發(fā)展歷程，極具獨特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。
劇集以現(xiàn)代審美的方式，借助現(xiàn)代青年視角回望偉大歷史的創(chuàng)新表現(xiàn)形式，講述了從1919年五四運動開始一直到1945年“七大”召開這二十多年間中國共產(chǎn)黨以改造中國、救國救民為己任所進行的不屈不撓、堅苦卓絕的奮斗史，深刻而又生動地展現(xiàn)繼往開來、厚積薄發(fā)的中國面貌。
劇集第一次全景式展現(xiàn)了第一代中國共產(chǎn)黨人的心路里程、人生選擇和命運走向，緊扣“大浪淘沙”主題刻畫歷史褶皺之下的信仰光輝，頌揚愛國主義情懷，讓觀眾更為具體深切地體會“開天辟地、敢為人先的首創(chuàng)精神，堅定理想、百折不撓的奮斗精神，立黨為公、忠誠為民的奉獻(xiàn)精神”的紅船精神內(nèi)涵。
回望歷史，銘記初心。為了真實細(xì)致地還原建黨情境，創(chuàng)作團隊歷經(jīng)4年，匠心研究查閱史料，前后進行了4次研討會，以求高質(zhì)量地完成作品。
紅船是理想之船，是大海航行的領(lǐng)航者。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，由于滿清政府的腐敗無能，中國這一人類歷史上的文明古國逐漸淪為半殖民地半封建國家，泱泱大國幾近四分五裂，輝煌文明弦崩禮壞。與之相反，隨著工業(yè)化革命的迅猛發(fā)展，西方列強迅速崛起，靠著堅船利炮，大門一次次被迫打開，一條條不平等條約接踵而至，中華民族到了生死存亡的歷史關(guān)頭。
國家興亡、匹夫有責(zé)，不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。陳獨秀、李大釗、毛澤東等一大批有識之士開始探索國家的出路，開始考慮何以喚醒民眾的意識救亡圖存。期間，有的不計個人得失，有的不顧家庭社會阻撓，有的投筆從戎轉(zhuǎn)戰(zhàn)沙場，有的奮不顧身獻(xiàn)出生命，終于在要“問題”還是要“主義”中有了抉擇，終于在“獨裁專制”中高舉起了“民主科學(xué)”旗幟。誰曾想到，x南湖的一艘小船，一葉小舟，劃破南湖平靜水面的漿聲，卻似原子能量的巨大裂變聲，轟鳴起一直酣睡的中華大地，引領(lǐng)著中國新民主主義的大船一路向前。
“紅船精神”中國共產(chǎn)黨革命精神之源，它不僅記載了黨的光輝歷史，還蘊含著早期共產(chǎn)黨人所表現(xiàn)出來的堅定理想、英雄頑強、不屈不撓、無私奉獻(xiàn)等精神。翻閱《紅船精神》，通過一群叱咤風(fēng)云的歷史人物為建設(shè)新中國而做出的一系列歷史事件，那些艱難但輝煌的歷史畫面連綿不斷地浮現(xiàn)于眼前，讓我為之震撼。
“紅船精神”內(nèi)涵豐富、思想深邃，是中國革命精神之源和黨的先進性之源，是指引我們不斷前進的強大思想武器，是我們共產(chǎn)黨人薪火相傳的精神源泉、紅色基因。習(xí)近平總書記高度概括“紅船精神”是開天辟地、敢為人先的首創(chuàng)精神；堅定理想、百折不撓的奮斗精神；立黨為公、忠誠為民的奉獻(xiàn)精神。這一概括精煉總結(jié)了中國共產(chǎn)黨自上世紀(jì)20年代誕生、發(fā)展、壯大至今的動力之源、勝利之本、政德之基，是我們的革命、建設(shè)、改革事業(yè)的強大精神支撐。
中國共產(chǎn)黨的百年奮斗史告訴我們，無論是過去還是未來，“紅船精神”都將永不過時。現(xiàn)今，“紅船精神”仍然是中國共產(chǎn)黨引領(lǐng)中國人民邁向小康、實現(xiàn)現(xiàn)代化的強大動力。這種精神是凝心聚力的興國之魂、強國之魂，需要我們每一位民建人深入學(xué)習(xí)、體會和傳承的精神財富。
電視劇大浪淘沙心得體會篇八
回顧我們黨100年歷程，伴隨其所形成的一系列革命精神，既具有一脈相承的歷史特性，又無論從定義解釋還是從淵源關(guān)系看，更加清楚地感到，“紅船精神”是定義中國共產(chǎn)黨革命精神的誕生起點。
從定義解釋看?！掇o?！穼Α案锩弊鞒鋈缦露x：廣義指“推動事物發(fā)生根本變革，引起事物從舊質(zhì)變?yōu)樾沦|(zhì)的飛躍”；狹義指“社會革命和政治革命”。這里所指的中國共產(chǎn)黨革命精神是指一種狹義革命而產(chǎn)生的精神，即：中國共產(chǎn)黨在領(lǐng)導(dǎo)中國革命、建設(shè)和改革的偉大歷史進程中，逐步積累和形成的思想結(jié)晶，是共產(chǎn)黨人精神境界、精神風(fēng)貌、精神力量的集中寫照。中國共產(chǎn)黨革命精神的誕生源于共產(chǎn)黨人對中華民族精神的傳承與創(chuàng)新，它的發(fā)展是馬克思主義中國化的必然結(jié)果。中國共產(chǎn)黨走過的每一個階段，都形成了能代表時代現(xiàn)實的一種又一種獨特精神。而中國共產(chǎn)黨建黨精神——“紅船精神”，無論從定義解釋看，還是從時間上來說，是我們中國共產(chǎn)黨產(chǎn)生最早的革命精神。
從定義要素看。根據(jù)定義，中國共產(chǎn)黨革命精神形成需要兩個要素。首先，中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)是中國共產(chǎn)黨革命精神形成的主體要素。這告訴我們，只有中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)革命實踐而產(chǎn)生的精神屬于中國共產(chǎn)黨革命精神。其次，中國革命的豐富實踐是中國共產(chǎn)黨革命精神形成的基本要素。按照這兩個要素來觀察，1919年“五四”運動是新民主主義革命的開端，符合形成中國共產(chǎn)黨革命精神的基本要素；但“五四”運動并不是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命運動。所以，“五四”運動更多地表現(xiàn)為思想解放運動和新文化運動，僅僅具有革命精神形態(tài)，并不屬于中國共產(chǎn)黨革命精神。而“五四”運動后最有影響的事件就是中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建，“紅船精神”作為中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建這一開天辟地大事變所蘊含精神的形象概括，理所當(dāng)然是中國共產(chǎn)黨革命精神的誕生起點。
從淵源關(guān)系看。由于中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的各個革命階段的任務(wù)不同，革命者在各個革命實踐活動中會有不同精神表現(xiàn)，因而在偉大革命歷史進程中分別產(chǎn)生了“紅船精神”、“井岡山精神”、“長征精神”、“x精神”和“西柏坡精神”等偉大中國革命精神。然而，這些革命精神產(chǎn)生又有其共同思想基礎(chǔ)，就是中國共產(chǎn)黨以開天辟地、敢為人先為核心的“紅船精神”。在紅船上完成締造使命的中國共產(chǎn)黨，在“紅船精神”指引下，沿著紅船航向，走向了井岡山、x、西柏坡等，并先后形成了“井岡山精神”、“x精神”、“西柏坡精神”等。這也非常具體地說明了“紅船精神”與“井岡山精神”、“長征精神”、“x精神”、“西柏坡精神”等這些革命精神之間存在的淵源關(guān)系，其中“紅船精神”是這些革命精神之源，其它革命精神都可以在“紅船精神”里找到源頭；其它革命精神既與“紅船精神”一脈相承，又是隨著中國革命不斷發(fā)展，是“紅船精神”的繼承與發(fā)展。
電視劇大浪淘沙心得體會篇九
在追劇的過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)越來越多的電視劇開始失重，特別是近幾年熱播的電視劇。失重不僅影響了劇情的連貫性，也降低了觀眾的觀看體驗，這一現(xiàn)象引起了廣泛的關(guān)注。本文旨在探討電視劇失重的原因及對策，以期提高作品質(zhì)量，為觀眾提供更優(yōu)質(zhì)的娛樂體驗。
第二段：失重的原因
電視劇失重的原因有很多，首先是由于編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)作能力不足。過于依賴驅(qū)動式、“主旋律”題材，忽視了故事和角色的細(xì)節(jié)刻畫，以致故事發(fā)展不自然，情節(jié)發(fā)展不連貫。其次，可能是由于拍攝周期、資金和人力的限制，導(dǎo)致了取景設(shè)備和剪輯技術(shù)的限制，無法窮盡故事情節(jié)的想象力，也就無法呈現(xiàn)出故事的完整性。最后，劇本沒有明確的創(chuàng)作思路，沒有對故事的主線及分支進行深入的思考，導(dǎo)致行駛到最后，故事各個部分的關(guān)系顯得晦澀難懂。
第三段：失重的影響
電視劇失重對觀眾的體驗會造成很大的影響。視覺上，電視劇的鏡頭跳躍太多，場景轉(zhuǎn)換不連貫，會讓觀眾感到迷茫，失去了觀看動力。故事情節(jié)不完整，邏輯不清，容易令觀眾產(chǎn)生種種疑惑與疑慮。在觀眾群體中，一旦有人開始討論其中的瑕疵，就很難免促成負(fù)面評價的流傳，同時也影響了電視劇的轉(zhuǎn)化率。
第四段：解決失重的對策
針對電視劇失重的問題，我們提出以下對策。編劇和導(dǎo)演應(yīng)加強學(xué)習(xí)，豐富自己的見識與體驗，以培養(yǎng)自身的創(chuàng)作能力；加強人員配備，保證拍攝周期與劇本的匹配度；提高取景設(shè)備和拍攝技術(shù)的水平，以讓劇情更加流暢，讓故事的細(xì)節(jié)更加豐富；最后，應(yīng)該編寫完整的劇本，確保劇情和角色的故事性和可信性。
第五段：結(jié)論
電視劇失重現(xiàn)象長期存在不是一天兩天，需要所有的相關(guān)人員共同努力，才能夠達(dá)到真正的改革。我們應(yīng)該從多方面去尋找解決的途徑，不斷的探索策略的標(biāo)準(zhǔn)和總結(jié)經(jīng)驗，通過改良作品，提高制作質(zhì)量，讓更多觀眾愛上電視劇，為電視劇的進步做出自己的貢獻(xiàn)。
電視劇大浪淘沙心得體會篇十
近年來，許多電視劇題材轉(zhuǎn)變越趨多元化，其中以工勛題材的電視劇備受青睞。這類電視劇的情節(jié)結(jié)合了工業(yè)現(xiàn)代化的歷史背景、英雄人物的傳奇故事和巨額企業(yè)的成功發(fā)展，具有很強的教育意義，深受廣大觀眾的喜愛和追捧。本文就工勛電視劇給人帶來的思考與啟示提出個人看法。
一、工勛電視劇是英雄形象的展示。在電視劇中，工人、技術(shù)人員、管理者等行業(yè)人士通常會成為電視劇劇情的主角。這些人物的形象塑造不僅表達(dá)出他們個體的艱辛，也代表著一個時代的發(fā)展。在電視劇中，這些英雄人物為觀眾展示了人性、友情、愛情、家族情等多維度的價值取向，這些價值取向不僅感人肺腑，也引起了廣泛的社會共鳴。
二、工勛電視劇是行業(yè)文化的展示。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和科技的進步，各行各業(yè)也都在不斷壯大。因此，電視劇中展現(xiàn)出的每一個行業(yè)文化都很重要。這些文化包括行業(yè)內(nèi)部員工之間的交流、管理者傾聽他人聲音的重要性等等。這些細(xì)節(jié)成功地為觀眾再現(xiàn)了一個行業(yè)的內(nèi)部規(guī)律和特色文化，成功地吸引了更為廣泛的觀眾群體。
三、工勛電視劇是國家經(jīng)濟史的展示。歷史回溯電視劇的展示更為全面。大多工勛電視劇描述了一個欣欣向榮的企業(yè)歷史，這些企業(yè)在特定時期的發(fā)展奠定了國家重要產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)。電視劇在這方面表現(xiàn)得十分用心，將經(jīng)濟史上的重要事件再現(xiàn)于觀眾眼前，這些歷史事件包括對國家重要產(chǎn)業(yè)的引導(dǎo)和保障，以及代表中國石油事業(yè)快速成長的體現(xiàn)。
四、工勛電視劇是國家發(fā)展的展示。規(guī)模、工藝、效益等許多方面也成為電視劇展示國家發(fā)展的重要方向。隨著經(jīng)濟逐步提升，國家需要更多的能源、礦產(chǎn)以及各類原材料支撐經(jīng)濟。工勛電視劇成功地將這種大規(guī)模、重工業(yè)的特征展示于觀眾眼前，使觀眾在了解社會發(fā)展歷程的同時，也開始了解大公司的經(jīng)營模式和運營策略，令人更容易深入了解國家發(fā)展現(xiàn)在的現(xiàn)狀。
五、工勛電視劇是精神寫照的展示。電視劇表現(xiàn)出了人們的精神狀態(tài)和情感關(guān)系。電視劇的主角們常以奮斗、信念、扯火的情感氛圍來展示特定時期的人心狀態(tài)。通過這些情感狀態(tài)，觀眾才能真正理解人性與生活的真諦，這樣的做法不僅會引領(lǐng)觀眾的思考，也讓觀眾在觀看電視劇的同時，對自己的價值觀有了更深入的思考灌輸。這也讓工勛電視劇成為一種真正意義上的心靈啟迪。
因此，對于這類以工勛為主題的電視劇，我們不能只是簡單地把它當(dāng)做娛樂產(chǎn)物。它具有多方面的意義，給我們的人生提供了許多啟迪。無論從歷史的角度，還是從社會、文化、經(jīng)濟等各方面考慮，我們都應(yīng)該認(rèn)識到工勛電視劇所展現(xiàn)的意義與價值。我們可以認(rèn)為，對于人類而言，與自己的周圍社會息息相關(guān)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展與人文精神思考，才是真正值得被我們重視的東西。
電視劇大浪淘沙心得體會篇十一
學(xué)習(xí)紅船精神，就要學(xué)習(xí)開天辟地、敢為人先的首創(chuàng)精神。1921年的中國，正處在風(fēng)雨飄搖之中。中國共產(chǎn)黨早期締造者，克服各種困難，在x南湖一艘紅色上，完成了會議的全部議程。革命火種在沉沉黑夜的南湖紅船上點燃，從此中國革命開始了新紀(jì)元。在全面深化改革的新階段，我們要學(xué)習(xí)革命前輩這種精神，敢于打破固有藩籬，像社會主義新時代進軍。
學(xué)習(xí)紅船精神，就要學(xué)習(xí)堅定理想、百折不撓的奮斗精神。我們黨在長期艱苦卓絕的奮斗中，經(jīng)歷曲折而不畏艱險，屢受考驗而不變初衷，帶領(lǐng)中國人民走向勝利，靠的就是我們黨有堅定的理想信念和百折不撓的革命精神。面對日趨緊張的國際局勢，我們建設(shè)社會主義的偉大征程也面臨許多挑戰(zhàn)，我們要學(xué)習(xí)先人不怕風(fēng)不怕雨的精神，矢志推動中國特色社會主義事業(yè)的大船劈波斬浪，不斷奮進。
學(xué)習(xí)紅船精神，就要學(xué)習(xí)立黨為公、忠誠為民的奉獻(xiàn)精神。江河萬里總有淵，樹高千尺也有跟，人民就是我們黨的源頭，我們事業(yè)的根基。中國共產(chǎn)黨從成立之初，就設(shè)定了自己的身份—中國工人階級和中華民族的先鋒隊，代表最廣大人民群眾的根本利益。在社會主義現(xiàn)代化建設(shè)中，出現(xiàn)了一些破環(huán)黨群感情的腐敗份子，我們黨勇于自我革新，猛藥治疴，去除黨內(nèi)敗類，時刻保持同人民群眾的血肉聯(lián)系。
2017年10月31日，黨的十九大閉幕僅一周，習(xí)近平總書記帶領(lǐng)新一屆中共中央政治局常委，瞻仰一大會址和紅船，宣誓了新一屆黨中央領(lǐng)導(dǎo)集體的堅定政治決心。我們相信，在“紅船精神“的指引下，中華民族終將走向復(fù)興！
電視劇大浪淘沙心得體會篇十二
1978年我16歲，正在x鳳城部隊服役。那時正趕上對大量“”前拍攝電影的解禁，看電影成了豐富部隊業(yè)余生活的主要活動。一周能看兩三場，還有什么豫劇、京劇、多的時候一天能看一場，印象最深刻的就是電影《大浪淘沙》，讓我幼小的心靈熱血沸騰，發(fā)報訓(xùn)練的時候總走神，腦海中不時的浮現(xiàn)影片中的場景，連做夢都是自己參加大革命，沖鋒陷陣，馳騁疆場。
影片細(xì)膩的刻畫了在第一次國內(nèi)革命綬撫尸大哭。
“我也不是好惹的！”電影里靳恭綬向朋友們回憶往事時咬牙切齒地說道：“當(dāng)晚我就去地主家放了一把火，還把地主一家給殺了?！睆拇怂僳E江湖，結(jié)識了幾個類似的江湖朋友，悠閑之中還認(rèn)識了謝暉、劉芬等好朋友。經(jīng)謝暉介紹，幾兄弟一同去x報考了軍閥張宗昌的公費師范學(xué)校。張宗昌雖說是大字不識的軍閥，卻對知識分子格外敬重，學(xué)費全免外，還全額資助師范生讀書。說來也怪，這種學(xué)校不僅連我們現(xiàn)在政治審查都沒有，連身份證都不看，根本不管考生是不是在逃殺人犯就錄取了這些人。
按說靳恭綬等殺人犯被張宗昌收留，有吃有喝有錢花，擺脫了流浪生活，總該對人家感恩戴德了吧?？墒乔∏∠喾?，靳恭綬業(yè)余時間除了和漂亮女孩謝暉談人生、談理想、談宇宙以外，都花在各種反對軍閥的政治活動上，甚至多次組織參與反對當(dāng)局的油行四威，每當(dāng)與前來驅(qū)散“不明真相的群眾”的警察搏斗的時候，他總是沖鋒在前。最后這幾個人還嫌鬧得不解氣，干脆一跺腳去了x報考軍校，穿上軍裝扛起槍，痛痛快快地干起了大事業(yè)，直到上了井崗山。
當(dāng)時的我對于什么是馬列主義，什么是社會主義并不了解，只是被靳恭綬為理想義無反顧的投身革命而感染，我夢想著自己也跟著去鬧，感覺那樣才是人生的最大價值。在那個特殊的年代，偉人深刻影響著中國和中國人民，對他充滿了尊敬與崇拜，年輕人的思想緊緊的追隨著他，愿意跟著共產(chǎn)黨，愿意跟著?，F(xiàn)在想來，對于大多數(shù)老百姓來說，他們沒有太高的要求，也不知道什么叫馬列主義，但是，他們懂得一些最簡單，最樸素的道理。他們知道跟著有飯吃，也知道是真心實意為他們服務(wù)的。要發(fā)動群眾，光講一些大道理是沒有用的。
電視劇大浪淘沙心得體會篇十三
《蝸居》是一部讓人更深入了解中國社會底層生活的電視劇。它讓我們看到了窮人的無助和無奈，以及社會的不公和殘酷。
在劇中，原本富裕的一家因為某些原因突然陷入了生活困境，只能生活在一個破舊、擁擠的小區(qū)里。主人公田曉霞勇敢地面對生活，帶領(lǐng)家人渡過了危機，但她的努力和辛酸換來的卻是無盡的壓力和痛苦。
該劇讓人感受到了現(xiàn)實社會中的種種不公和不平等，在貧富差距越來越大的社會里，生活在底層的人們需要付出比其他人更多的努力才能養(yǎng)活自己和家人。這讓我們反思社會公正和平等的問題，需要關(guān)注和幫助那些處于劣勢的人們。
此外，劇中還展現(xiàn)了家庭的力量和團結(jié)。田曉霞和丈夫彼此扶持，支持孩子們努力學(xué)習(xí)，最終讓家庭重建起來。這也提醒了我們要珍視家庭，要互相照顧和支持。
總的來說，看完《蝸居》讓我深刻認(rèn)識到了貧富差距、社會公正和家庭團結(jié)的重要性。我相信，只要每個人從自身做起，從微小的事情做起，就能讓我們的社會更加公平、和諧。
電視劇大浪淘沙心得體會篇十四
這部電影也許很多人都看過，是以前珠江電影制片廠的《大浪淘沙》，電影里的主人公叫靳恭綬，是民國時x的一個農(nóng)民青年。電影剛開始的時候，正是他逃命在外之日。
原來他的父親和當(dāng)?shù)氐牡刂饔心撤N債務(wù)糾紛，因他父親到期未還，和地主發(fā)生了爭執(zhí)，也許是地主要債要得急了點，也許是靳老爹心路窄了點，到了晚上靳老爹居然上吊死了。氣得靳恭綬撫尸大哭?！拔乙膊皇呛萌堑模 彪娪袄锝ЬR向朋友們回憶往事時咬牙切齒地說道：“當(dāng)晚我就去地主家放了一把火，還把地主一家給殺了?！?/p>
從此他浪跡江湖，結(jié)識了幾個類似的江湖朋友，悠閑之中還認(rèn)識了謝暉、劉芬等漂亮mm。經(jīng)謝暉介紹，幾兄弟一同去x報考了軍閥張宗昌的公費師范學(xué)校。張宗昌雖說是大字不識的軍閥，卻對知識分子格外敬重，學(xué)費全免外，還全額資助師范生讀書。說來也怪，這種學(xué)校不僅連我們現(xiàn)在政治審查都沒有，連身份證都不看，根本不管考生是不是在逃殺人犯就錄取了這些人。
按說靳恭綬等殺人犯被張宗昌收留，有吃有喝有錢花，擺脫了流浪生活，總該對人家感恩戴德了吧?？墒乔∏∠喾?，靳恭綬業(yè)余時間除了和漂亮mm謝暉談情說愛——“談人生，談理想，談宇宙”以外，都花在各種反對軍閥的政治活動上，甚至多次組織參與反對當(dāng)局的油行四威，每當(dāng)與前來驅(qū)散“不明真相的群眾”的警察搏斗的時候，他總是沖鋒在前。最后這幾個人還嫌鬧得不解氣，干脆一跺腳去了x報考軍校，穿上軍裝扛起槍，痛痛快快地干起了大事業(yè)，直到跟著毛上了井崗山。
影片從未對靳恭綬因債務(wù)糾紛殺人的事情有過任何指責(zé)和歧視，也不提倡什么“殺人償命”、“依法治國”、“普法教育”，更未象現(xiàn)在某些自以為自己多么理性網(wǎng)友那樣，動不動就很麻木地樣子說什么：“凡是生命都應(yīng)該珍惜”，“為什么不去尋求法律途徑解決啊?”要求被壓迫者單方面去體諒壓迫者，以換取所謂的“和諧”。相反，這部影片卻用這樣一個個情節(jié)證明了一個偉大的道理并大為贊揚，那就是“哪里有壓迫，哪里就有反抗！”以此說明靳恭綬作為勞動人民的代表，天生覺悟就那么高，用刀子去處理債務(wù)糾紛，去報仇，處理得很對！
電視劇大浪淘沙心得體會篇十五
最近，我追看了一部電視劇——《蝸居》，這部電視劇講述了一個普通家庭在城市里的生活狀態(tài)。通過觀看這部電視劇，我深深地感受到了現(xiàn)代都市的生活狀態(tài)和人們的處境。
首先，這部電視劇的情節(jié)真實而感人。生活中的瑣碎細(xì)節(jié)描繪得淋漓盡致，讓觀眾不禁陷入到電視劇的情節(jié)中去。劇中角色的生活狀態(tài)乍一看很平常，但是仔細(xì)品味，卻又有種種的心酸和感慨。世事無常，生活充滿不確定因素，每時每刻都面臨著各種難題和挑戰(zhàn)，劇中人物披荊斬棘，歷經(jīng)千辛萬苦，最終獲得了自己的一片天地。這讓我感受到了現(xiàn)實生活中的不易和堅毅。
其次，電視劇中的人物形象深深印刻在我的腦海里。主人公的母親，為了兒女不惜一切，甚至把自己的棺材提前購買好，這種親情的力量是無法言說的。而主人公在母親的激勵下，奮力拼搏，終于成功，看到母親那份開心與滿足，更加讓我感受到家庭的重要性。而劇中的其他角色也各有自己的生活境遇和感情遭遇，在這些人物身上，我們看到了現(xiàn)代社會的多樣性和復(fù)雜性。
最后，我深深地感受到了現(xiàn)實生活中的艱辛和不易。現(xiàn)在的社會，每個人都在競爭中奮斗，而這個競爭線越來越難跨越，讓我們每個人都承受著畏懼和焦慮。但是在這樣的時代背景下，我們更需要的是勇敢和堅韌，只有披荊斬棘，才能過上像樣的生活。
總的來說，《蝸居》這部電視劇展現(xiàn)出了現(xiàn)代都市的真實面貌，告訴我們生活中的不易，讓我們真正地感受到了生活中的堅韌和不易。相信這部電視劇會給更多的人帶來對生活的勇氣和堅定，讓我們一起相信：無論生活怎樣，我們都要堅持。
電視劇大浪淘沙心得體會篇十六
第二段：電視劇失重的表現(xiàn)形式
電視劇失重的表現(xiàn)形式有很多種。首先，一些電視劇已經(jīng)追求“高大上”的情節(jié)和特效，忽略了劇情的一致性和人物的塑造，形式勝過內(nèi)容。其次，一些電視劇過于強調(diào)商業(yè)目的，劇情緊湊，將情節(jié)拔高到極致，忽略對于道德和社會的思考。再次，一些電視劇以拍攝方式和演技來獲取關(guān)注，將吸引眼球變成了更為重要的目標(biāo)。
第三段：電視劇失重背后的原因
要理解電視劇失重的問題，我們就需要去了解其背后的原因。首先，電視劇的制作成本和制作周期都很長，可能使用的是過時的制作模式，這需要改變。同時，電視劇在商業(yè)上的繁榮，也將一些與藝術(shù)和文化無關(guān)的因素帶到了電視劇創(chuàng)作中，這樣就可能導(dǎo)致了劇集質(zhì)量的降低。最后，一些電視劇的領(lǐng)導(dǎo)人可能對電視劇的標(biāo)準(zhǔn)和制作方法沒有一個清晰的概念，造成了缺少標(biāo)準(zhǔn)化制作，或者缺乏對于電視劇目標(biāo)觀眾人群的概念等問題。
第四段：解決電視劇失重問題的方法和必要性
解決電視劇失重的問題是極為必要的。首先，必須樹立文化自覺，清理電視劇行業(yè)的市場秩序，重視對電視劇的審美判斷。其次，電視劇不僅是娛樂，也是塑造文化和價值觀的工具，應(yīng)該引導(dǎo)觀眾關(guān)注儒家思想，提高自己的精神素質(zhì)和審美水準(zhǔn)。 最后，我們可以引入優(yōu)秀制作的外國電視劇，學(xué)習(xí)國外文化，提高自己的制作水平和審美品位。
第五段：結(jié)論
在當(dāng)代社會中，電視劇是重要的文化符號，影響著人們的價值觀和思考方式。 因此，解決電視劇失重的問題是我們所需要思考的。我們應(yīng)該認(rèn)識到電視劇失重所帶來的不良影響，堅持以推動文化繁榮為己任，注重電視劇的制作精神和審美觀念，同時也培養(yǎng)良好的審美意識和文化自覺，共同打造一個良好的電視劇環(huán)境。
電視劇大浪淘沙心得體會篇十七
這部電影也許很多人都看過，是以前珠江電影**片廠的《大浪淘沙》，電影里的主人公叫靳恭綬，是****時x的一個農(nóng)民青年。電影剛開始的時候，正是他逃命在外之日。
原來他的父親和當(dāng)?shù)氐牡刂饔心撤N債務(wù)糾紛，因他父親到期未還，和地主發(fā)生了爭執(zhí)，也許是地主要債要得急了點，也許是靳老爹心路窄了點，到了晚上靳老爹居然上吊死了。氣得靳恭綬撫尸大哭?！拔乙膊皇呛萌堑摹彪娪袄锝ЬR向朋友們回憶往事時咬牙切齒地說道：“當(dāng)晚我就去地主家放了一把火，還把地主一家給殺了?！?/p>
從此他浪跡江湖，結(jié)識了幾個類似的江湖朋友，悠閑之中還認(rèn)識了謝暉、劉芬等漂亮mm。經(jīng)謝暉介紹，幾兄弟一同去x報考了軍閥張宗昌的公費師范學(xué)校。張宗昌雖說是大字不識的軍閥，卻對知識分子格外敬重，學(xué)費全免外，還全額資助師范生讀書。說來也怪，這種學(xué)校不僅連我們現(xiàn)在****審查都沒有，連******都不看，根本不管考生是不是在逃****犯就錄取了這些人。
按說靳恭綬等****犯被張宗昌收留，有吃有喝有錢花，擺脫了流浪生活，總該對人家感恩戴德了吧?？墒乔∏∠喾?，靳恭綬業(yè)余時間除了和漂亮mm謝暉談情說愛——“談人生，談理想，談宇宙”以外，都花在各種反對軍閥的****活動上，甚至多次組織參與反對當(dāng)局的****四威，每當(dāng)與前來驅(qū)散“不明****的群眾”的警察搏斗的時候，他總是沖鋒在前。最后這幾個人還嫌鬧得不解氣，干脆一跺腳去了x報考軍校，穿上軍裝扛起槍，痛痛快快地干起了大事業(yè)，直到跟著毛上了井崗山。
影片從未對靳恭綬因債務(wù)糾紛****的事情有過任何指責(zé)和歧視，也不提倡什么“****償命”、“依法治國”、“普法教育”，更未象現(xiàn)在某些自以為自己多么理性網(wǎng)友那樣，動不動就很麻木地樣子說什么：“凡是生命都應(yīng)該珍惜”，“為什么不去尋求法律途徑解決啊?”要求被****者單方面去體諒****者，以換取所謂的“和諧”。相反，這部影片卻用這樣一個個情節(jié)證明了一個偉大的道理并大為贊揚，那就是“哪里有****，哪里就有反抗！”以此說明靳恭綬作為勞動人民的代表，天生覺悟就那么高，用刀子去處理債務(wù)糾紛，去報仇，處理得很對！
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