實(shí)用時(shí)尚攝影讀后感（案例20篇）

閱讀一本書的意義不僅在于了解故事情節(jié)，更重要的是在于讀后感的沉思和體驗(yàn)，它可以使我們更加獨(dú)立思考。在寫讀后感之前，我們可以進(jìn)行一些頭腦風(fēng)暴和思維導(dǎo)圖，幫助我們整理和組織自己的思路。這些讀后感范文多為優(yōu)秀作品，我們可以學(xué)習(xí)其中的寫作技巧和思維方式。

時(shí)尚攝影讀后感篇一

讀了第六課以后我立刻對(duì)高爾基有了幾分敬意。因?yàn)榇笕嗽谒劾镆晃牟恢?，而孩子卻能讓他注意。還有他說過一句話：“兒童固有的天性是追求光輝的和不平凡的事物?！?/p>

另外，我也贊嘆小男孩的創(chuàng)意和勇氣。雖然你走了，但我相信下次你什么也不會(huì)忘掉，加油！

時(shí)尚攝影讀后感篇二

夜景一向是攝影師愛拍的題材，那么對(duì)于初學(xué)攝影的朋友來說有甚么應(yīng)該注意的呢?現(xiàn)在便跟各位分享一下筆者拍攝夜景時(shí)會(huì)用上的6個(gè)小技巧吧!

1、三腳架很重要

2、使用m-mode(手動(dòng)模式)來輕松拍攝

其實(shí)很簡(jiǎn)單，可以按以下流程去決定初始值：

(3)看看拍出來的效果，有需要時(shí)參考直方圖來決定曝光情況，如果覺得整體偏暗，通常也會(huì)選擇調(diào)慢快門而不會(huì)加大光圈或iso，這是因?yàn)橄鄼C(jī)已經(jīng)在三腳架上，不怕長(zhǎng)時(shí)間曝光，但若果調(diào)大光圈會(huì)令深景變淺，而調(diào)高iso會(huì)令訊噪增加，這些都不利用相片質(zhì)素。

3、改變白平衡

因此同一景物試試不同的白平衡吧!

4、同時(shí)使用大光圈和小光圈

拍攝夜景不一定要使用小光圈的，雖然小光圈(如f/8)會(huì)讓景深變深，但有時(shí)我們也一定要使用大光圈來拍攝夜景，例子：

(1)拍攝非常暗的景物但又不能放慢快門時(shí)-例如拍攝星空，這時(shí)便要使用高iso+大光圈+30秒快門，否則不能成功拍攝了!

(3)想制做淺景深效果時(shí)-構(gòu)圖不要一成不變，拍攝夜景時(shí)除了可以拍攝「大景」外，利用淺景深效果來突出細(xì)節(jié)也能拍出好照片，這時(shí)我們便要使用大光圈來營(yíng)做淺景深了!圣誕燈飾便是一個(gè)好例子!

5、慢快門拍攝

慢快門是一樣非常好玩有用的技巧，在夜間使用慢快門拍攝，我們可以拍出漂亮的車軌、星軌、lightpainting，甚至一些肉眼看不到的光線，我們也可以透過相機(jī)的慢快門來拍攝出來，你可以試試找一個(gè)沒有光的山頭，把快門放慢，看看拍攝到甚么吧!

6、使用黑卡

黑卡的使用方法很簡(jiǎn)單，就算是初學(xué)攝影的朋友也很容易上手，原理是于長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)利用不反光的黑卡把光亮的地方蓋著，好讓光線不足的地方能多吸收光，使一個(gè)光差大的環(huán)境也能拍出光線平均的相片，這個(gè)技巧會(huì)令相片變得不一樣!今天便試試看!

時(shí)尚攝影讀后感篇三

弗洛伊德是一只田野里的小田鼠。秋天快過去，寒冷的冬天即將來臨，當(dāng)其他的田鼠兄弟們都在忙著準(zhǔn)備過冬的食物時(shí)，弗洛伊德卻雙眼微閉，仿佛在思索什么東西，其他的田鼠便來問他：“弗洛伊德，你怎么不干活?。俊倍ヂ逡恋聟s不慌不忙地說：“我不是在干活嗎？”其他的老鼠一臉疑惑地問他：“你在干什么活啊？”弗洛伊德說：“我在收藏陽光、顏色和單詞?！毙√锸蠖俭@呆了，認(rèn)為這是個(gè)笑話，弗洛伊德便給他們講了一個(gè)非?？鞓贰⑿腋５墓适?，小田鼠們聽完了這個(gè)故事，做工作也有精神了。于是今年的收獲比去年的還要多很多！

讀完這個(gè)故事，我的心里被一種興奮、激動(dòng)、喜悅的東西包圍著。其實(shí)我們活在這個(gè)世界上，并不完全是為了物質(zhì)追求的需要，同時(shí)也要追求心靈的滿足。正如同學(xué)希望可以得到老師的鼓勵(lì)，學(xué)徒希望可以得到師傅的贊賞，員工希望可以得到老板的夸獎(jiǎng)。這些口頭上的語言我們看不到，摸不到，聞不到，但是這種人性化的語言仿佛有一種巨大的力量操縱著我們內(nèi)心世界，它可以給予我們力量，可以讓我們的內(nèi)心有一種被充實(shí)的感覺，更可以讓我們更富有信心與毅力！我想這種力量是我們每個(gè)人都必不可少的，人民有了這種力量才會(huì)變得更團(tuán)結(jié)，國(guó)家有了這種力量，才會(huì)變得更美好，更強(qiáng)大！這種力量就是――鼓勵(lì)！

時(shí)尚攝影讀后感篇四

讀了第六課以后我立刻對(duì)高爾基有了幾分敬意。因?yàn)榇笕嗽谒劾镆晃牟恢?，而孩子卻能讓他注意。還有他說過一句話：“兒童固有的天性是追求光輝的和不平凡的事物?！?/p>

另外，我也贊嘆小男孩的創(chuàng)意和勇氣。雖然你走了，但我相信下次你什么也不會(huì)忘掉，加油！

讀了這篇課文，我從小攝影師身上學(xué)會(huì)了要想實(shí)現(xiàn)自己的.理想，就要學(xué)會(huì)用巧妙的方法和堅(jiān)持不懈的努力。高爾基先生被小男孩執(zhí)著的精神感動(dòng)了，所以才配合小男孩完成他的愿望。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)小男孩的好品德！

讀了這篇課文以后，(.)我想如果小男孩不粗心就可以帶好膠卷把高爾基的相片貼在墻報(bào)上，做一份好墻報(bào)所以在以后的學(xué)習(xí)、生活中我一定不要像小男孩一樣粗心大意，才能不出錯(cuò)才能把事情辦好，還有我覺得高爾基雖然工作很繁忙，但是對(duì)青少年一代很關(guān)心，他真是一個(gè)令人尊敬的老前輩。

時(shí)尚攝影讀后感篇五

最初以為這是一本談?wù)撊绾闻臄z出好作品的教學(xué)書，結(jié)果發(fā)現(xiàn)桑塔格在書里論述了相當(dāng)深邃的內(nèi)容、探討攝影甚至是很多現(xiàn)代文化的本質(zhì)。很有趣，但是讀起來特別累，每頁都有無窮多的思考看法在里面，認(rèn)真看起來真的特別慢，算是我看得最慢的一本書，也是近幾年讀的最認(rèn)真的一本，依然感覺只領(lǐng)略到了十分之一，還是想把這些收獲或者說看法寫下來，有可能出現(xiàn)相當(dāng)多的錯(cuò)誤或者與作者不符的觀點(diǎn)，也實(shí)屬正常情況了。

標(biāo)題用的是本書的第一個(gè)章節(jié)標(biāo)題，柏拉圖理想國(guó)的洞穴是作者開篇提到并用來詮釋后來內(nèi)容的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。作者說相機(jī)的每次使用都包含一種侵略性，我思考許多，結(jié)合論述，我認(rèn)為的這個(gè)侵略性是指攝影師處于自己的立場(chǎng)角度用相機(jī)拍下被拍攝的事物的一個(gè)瞬間，對(duì)于被拍攝的事物是一種侵略，因?yàn)榕臄z是對(duì)于被拍攝對(duì)象的一種窺視挖掘，被拍攝對(duì)象的一瞬間由相機(jī)拍出有可能得出完全不同角度的看待。攝影拍出來的照片每個(gè)人會(huì)不一樣，照片帶有拍攝者的印記，似乎又能從側(cè)面說出拍攝的侵略性。

文章用極大篇幅描寫阿布斯，阿布斯拍攝的是人們通常意義所說的怪異的恐怖的題材，獵奇性很強(qiáng)，阿布斯不是偷窺而是與所被拍攝的人進(jìn)行交談，在兩方互相了解后再進(jìn)行正常地拍攝，阿布斯說對(duì)于大家都拍的題材不感興趣，同時(shí)書中也有論述在說被拍攝的對(duì)象，相比正常的人們來說，似乎貴族上層和底層貧苦大眾更容易受到攝影師的青睞，這我自己也有類似感覺，大家喜歡拍攝一些與自己生活相隔較遠(yuǎn)的東西，從這些照片中再提取出獨(dú)特的美，從這點(diǎn)來說，照相攝影確實(shí)有窺探探索侵略的意味。相機(jī)又有獨(dú)特特質(zhì)，特別能夠記錄時(shí)間的憂傷，無論我們看老照片，還是看建筑風(fēng)景過去的樣子，或是我們自己年少時(shí)的照片，里面都蘊(yùn)含著時(shí)間的流逝，照片中的那個(gè)時(shí)刻已經(jīng)被定格住，而時(shí)間不會(huì)停止，讓人感傷。桑塔格說攝影體現(xiàn)著超現(xiàn)實(shí)主義，我的理解是相機(jī)通過一張照片卻能呈現(xiàn)出更深的世界和含義，這點(diǎn)有那種感覺卻很難表現(xiàn)出來。

沒人透過照片發(fā)現(xiàn)丑，但很多人透過照片發(fā)現(xiàn)美，除了相機(jī)被用于記錄，或用來紀(jì)念社會(huì)儀式的情況外，觸動(dòng)人們?nèi)ヅ恼盏?，是尋找美。這一段我覺得說得特別好，被拍攝事物多種多樣，人們選擇把這些拍攝下來，都是想表達(dá)其美的感受，有可能其并不是傳統(tǒng)意義上的美，但通過相機(jī)記錄出來后，也蒙上了一層美的色彩，想通過拍照拍出自己的美，因?yàn)檎掌钦鎸?shí)的，所以想拍出好的效果，從這點(diǎn)來說恰恰是照片不真實(shí)的一個(gè)點(diǎn)，很有意思，因?yàn)檎掌粫?huì)騙人。所以我很期待桑塔格如果現(xiàn)今在世對(duì)于現(xiàn)在的手機(jī)拍照還有美圖軟件是怎么看待的，可惜沒有如果，大多數(shù)人還是普通人，我就是能感覺到，但我沒有那種敏銳的筆寫出這些東西的本質(zhì)。相機(jī)是帶有個(gè)人情感的，拍攝同一個(gè)事物，總是有不同的照片出現(xiàn)，我太贊同這個(gè)了，每個(gè)人透過相機(jī)或者說現(xiàn)在的手機(jī)表達(dá)的是自己，并不是被拍攝的對(duì)象，當(dāng)然現(xiàn)在有了自拍的出現(xiàn)，自拍更能體現(xiàn)出這點(diǎn)了，拍出來的照片都是自己滿意的自己想要達(dá)到的一個(gè)效果傾注有個(gè)人情感的。攝影來自于生活中一個(gè)場(chǎng)景的捕捉卻大于這個(gè)場(chǎng)景，照片的表現(xiàn)似乎都比真實(shí)的場(chǎng)景更美一些。又看到一個(gè)點(diǎn)，攝影是時(shí)間空間的切片，這點(diǎn)真的說得太好了，照片是真實(shí)的，處于當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)間空間下，但我們無法通過照片去推測(cè)這張照片拍攝前后發(fā)生的事情，也不能武斷地下結(jié)論說看到這張照片就說對(duì)于照片中所拍攝的空間有了完整的了解。

而且攝影有相當(dāng)多的矛盾，在看完書之后有了更深的體會(huì)，我們可以說一個(gè)專業(yè)攝影師拍攝的照片很棒，但有些新手或者菜鳥用稚嫩的技術(shù)或者視角的體現(xiàn)同樣有其原有的生命力和沖擊感。很多攝影師說拍攝就要捕捉那一個(gè)時(shí)機(jī)，卻不能否認(rèn)連續(xù)的拍攝同樣能出來好的照片。攝影有被用于紀(jì)實(shí)或者記錄，但出來的照片在時(shí)間的流逝中會(huì)出現(xiàn)不同的看法，攝影是對(duì)于時(shí)間的一種凍結(jié)，但這個(gè)凍結(jié)有時(shí)也會(huì)撒謊，而且紀(jì)實(shí)或者記錄用的照片在時(shí)間流逝后有可能會(huì)成為博物館圖書中的藝術(shù)展出作為對(duì)當(dāng)時(shí)的一種見證。攝影既表達(dá)現(xiàn)實(shí)又表達(dá)自己，且常有沖突。

本以為自己應(yīng)該理解了十分之一，寫到這里才發(fā)現(xiàn)似乎百分之一都沒有，真的很想看桑塔格對(duì)于現(xiàn)在手機(jī)拍照的出現(xiàn)普及還有美圖軟件的出現(xiàn)自拍的出現(xiàn)的看法探討，可惜沒如果。

在平常的手機(jī)或者拍立得的拍攝中，我喜歡記錄生活中有意義的場(chǎng)景，但也不排除毫無意義的場(chǎng)景，處于一種對(duì)于生活的記錄，對(duì)于記憶的碎片保留，一直有種想象就是等到老去之后，把這些照片整理出來看，時(shí)間的流動(dòng)就出現(xiàn)了錯(cuò)亂，我覺得是特別有趣的。

攝影是藝術(shù)嗎，我覺得討論這個(gè)沒有意義，我還不會(huì)用也沒有用相機(jī)進(jìn)行專業(yè)的攝影，現(xiàn)在有的也只是用手機(jī)拍立得淺嘗輒止，但很期待未來這一天的出現(xiàn)，攝影是魔法，讀到這本書是幸福幸運(yùn)的事情。

時(shí)尚攝影讀后感篇六

當(dāng)天晚上，小男孩吃完晚飯，就想起給高爾基照相的事，心里想：今天我還去不去給高爾基先生照相呢？去的話有不知道高爾基先生同不同意讓我給他照相，因?yàn)樵缟系⒄`了他的工作時(shí)間。不去的話，心里又覺得很不舒服。

最終他鼓起勇氣走到高爾基家，高爾基的秘書看到小男孩，問：“你剛才來過嗎？“”來過，"小男孩說?！澳蔷褪悄懔耍s快進(jìn)來吧，高爾基先生等著你呢?！?/p>

時(shí)尚攝影讀后感篇七

攝影筆記，一本適合學(xué)攝影入門的書籍。

攝影就是把我們所看到的美景或者觸動(dòng)我們的心靈的畫面通過照片記錄下來。這種瞬間的情感和畫面中不僅記錄了當(dāng)時(shí)的行為，也傳達(dá)了拍攝者心中的感受。

想要拍出一張好的照片，是有一定的取景標(biāo)準(zhǔn)和拍攝技巧的。通過兩者的結(jié)合，拍攝者不僅能記錄下最想記錄的瞬間畫面，也能傳遞出更多的內(nèi)容和情感在里面。

閱讀這本書，我們能學(xué)到取景的3個(gè)原則：“明確主題，突出主體，簡(jiǎn)化畫面”，同時(shí)作者通過通俗易懂的語句和拍照案例告訴我們關(guān)于“取景，曝光，虛實(shí)結(jié)合，構(gòu)圖”這4種常用的拍攝技巧。掌握了取景3原則和攝影的4大技巧，就是掌握拍出好照片的技能了。

這本書極力推薦給想要學(xué)習(xí)攝影的入門小白閱讀，書中內(nèi)容系統(tǒng)且易懂容易學(xué)，沒有生澀難懂的文字描述。介意新手們還是從書本開始學(xué)起哦，然后你會(huì)發(fā)現(xiàn)你在網(wǎng)上看到的博主分享的干貨其實(shí)也是把他們知道的關(guān)于攝影的知識(shí)錄成好幾期視頻分享出去的。當(dāng)你讀完攝影筆記這本書，再?gòu)木W(wǎng)上學(xué)習(xí)干貨，你會(huì)發(fā)現(xiàn)比你沒看過這本書就從網(wǎng)上學(xué)習(xí)的時(shí)候更加懂別人分享的內(nèi)容了。

入門學(xué)習(xí)找對(duì)資料是很重要的，可以少走很多彎路，省去了很多找學(xué)習(xí)資料的時(shí)間，也不會(huì)學(xué)的很零碎很亂。攝影筆記這本書，推薦給攝影新手的你，從入門到不放棄就從這本書開始吧！

時(shí)尚攝影讀后感篇八

準(zhǔn)備，是最重要的一點(diǎn)。事實(shí)上,不僅僅是器材的準(zhǔn)備！每次拍攝，我都寫下具體的想法，這次要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。我有很多書，我會(huì)收藏書里的廣告樣張，因?yàn)樯厦嬗袩艄?、化妝、發(fā)型、造型、姿勢(shì)、編輯、等等。這些容易就會(huì)被丟到一邊的東西，只要你肯翻閱，仔細(xì)琢磨，我敢保證圖片一定有能吸引你眼球的地方,甚至能提供給你概念或故事，讓工作順利開展。

2、自己的概念

在時(shí)尚界，分工明顯，有專業(yè)的化妝、發(fā)型、設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)承擔(dān)各自工作。但是，我會(huì)參與所有的工作。我樂于接受建議和想法，喜歡看別人能給拍攝工作帶來什么創(chuàng)意，但一切都必須在我掌握之中。如果你讓別人代你拍攝，很容易就能從圖像中知道。為了受眾能明白你圖像所講述的故事，你一定要牢牢控制主動(dòng)權(quán)。

3、不停的移動(dòng)

我嘗試過各種各樣的攝影角度。我每拍完一次就會(huì)移動(dòng)到不同的地方，嘗試不同的拍攝角度，不停的移動(dòng)和拍攝，直到拍攝到最好的畫面。

4、成為影像的導(dǎo)演

有些模特不需要很多的指導(dǎo)，而且他們的各種姿勢(shì)常會(huì)激發(fā)我的創(chuàng)作熱情，但是，不要忘記自己的方向目的。

5、打破常規(guī)

“規(guī)矩是用來打破的”。很長(zhǎng)的一段時(shí)間我都是用準(zhǔn)確的光線來拍攝。經(jīng)過幾次幸運(yùn)的事，我知道一點(diǎn)關(guān)于高對(duì)比度和戲劇的照明。攝影并不是都需要所謂的完美正確的曝光。打破常規(guī)會(huì)給你帶來意外的驚喜。

6、從不停止拍攝

隨時(shí)隨地的拍攝。當(dāng)你停止拍攝的時(shí)候，你的'思想就會(huì)開始緩慢。當(dāng)你懷疑自己的時(shí)候，你的創(chuàng)造力就會(huì)開始丟失…所以你要不停的拍攝，不要讓自己掉進(jìn)了空想的洞，一旦你陷入空想，你就要爬出來，拿起你的相機(jī)，不停拍攝。

7、自信

要相信自己，相信工作。學(xué)習(xí)攝影的最好的方法就是全心投入工作。不要害怕把事情搞砸，因?yàn)檫@是避免不了的，你一定會(huì)把東西搞砸，呵呵。但這也是一件很好的事，因?yàn)閺闹心憧梢詫W(xué)到很多東西。

時(shí)尚攝影讀后感篇九

九十年代中期,我擁有了自己的第一臺(tái)自動(dòng)對(duì)焦單反相機(jī),連機(jī)身帶28--70mm和80--200mm鏡頭約30000元，當(dāng)時(shí)從手動(dòng)到自動(dòng)感覺已經(jīng)很專業(yè)了。一年后的某一天，我在朋友的鼓動(dòng)下嘗試了一次大畫幅攝影，就是從那時(shí)開始，我心中的攝影理念被完全推翻了。以前我認(rèn)為攝影就是記錄，對(duì)人物的記錄、對(duì)事件的記錄、對(duì)自然的記錄，。通過小小的銀鹽膠片記錄下瞬間，而照相機(jī)就是從事這種記錄的工具。但從那天起，攝影對(duì)于我來說已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的構(gòu)圖和按動(dòng)快門了，我通過大畫幅相機(jī)的拍攝過程，領(lǐng)悟到它就是創(chuàng)造更加完美藝術(shù)品的絕佳工具。

我認(rèn)為大畫幅攝影的迷人之處就在于它是攝影基礎(chǔ)的基礎(chǔ),你一但使用了大畫幅相機(jī),就需要拋棄以前用35毫米或120膠卷養(yǎng)成的絕大部分拍攝習(xí)慣。你需要更精心地構(gòu)圖，甚至給對(duì)焦屏畫上標(biāo)尺，更嚴(yán)格地測(cè)光和曝光，保證每一張底片的色彩和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，更規(guī)范和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟僮髁鞒?，確保不出人為的失誤而留下遺憾。所有這一切都必須付出代價(jià)，你要花費(fèi)更多的時(shí)間，更多的體力，還要犧牲中小片幅相機(jī)的靈活性。你必須提前計(jì)劃，進(jìn)行構(gòu)圖、對(duì)焦、測(cè)光、觀察光線的變化，甚至考慮自然環(huán)境，包括風(fēng)、雨或大地的顫動(dòng)等因素對(duì)相機(jī)的影響，然后調(diào)整好鏡頭的光圈和曝光速度，安好快門線和膠片片盒，最后需要做的就是等待，等待最佳的光線把握曝光時(shí)機(jī)。但這一切的付出都很值得。當(dāng)你背負(fù)著沉重的器材長(zhǎng)途跋涉后、當(dāng)你零距離和大自然親密接觸后、當(dāng)你付出了昂貴的膠片和沖洗費(fèi)用后、當(dāng)你把這一切的一切都帶回家后將疲倦的身體仰臥在沙發(fā)內(nèi)，喝著從玻璃杯中透出淺綠色的青茶，嘴里吐出淡淡的煙霧，看著從沖洗店剛剛?cè)』氐囊豁衬z片，回味著拍攝過程中的艱辛和歡樂，這里的每一張照片都浸透著你的心血和汗水，也許有一些不盡完美的照片，這里色彩飽和度不夠，那里因風(fēng)造成了輕微的晃動(dòng)，但這些細(xì)微之外掩蓋不了大畫幅底片帶來的極其豐富的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力和細(xì)膩的顆粒，氣勢(shì)宏大的畫面會(huì)讓你從心底感覺到震撼，令你心馳神往，陷入其中不能自撥。

這都是讓你放棄中小畫幅相機(jī)而選擇大畫幅相機(jī)的理由，但有人會(huì)問，在數(shù)碼技術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，這種大型的皮腔式相機(jī)能不能繼續(xù)存在下去嗎?答案是肯定的，大畫幅相機(jī)不但不會(huì)被淘汰，可以預(yù)計(jì)在今后很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)還會(huì)繼續(xù)發(fā)展。因?yàn)榇螽嫹鄼C(jī)是一種即簡(jiǎn)單又復(fù)雜的攝影系統(tǒng)，簡(jiǎn)單是由于它的成像原理簡(jiǎn)單并且無懈可擊，透鏡加皮腔加對(duì)焦屏和膠片就構(gòu)成了它的全部，而且簡(jiǎn)單的機(jī)構(gòu)最保險(xiǎn)，在使用過程中不會(huì)出現(xiàn)任何技術(shù)問題。復(fù)雜也是由于簡(jiǎn)單的成像原理造成的，正因?yàn)榇螽嫹鄼C(jī)省略了中小型相機(jī)的棱鏡和反光板等復(fù)雜的機(jī)構(gòu)，才使得它在拍攝時(shí)擁有了更大的擴(kuò)展空間，你可以盡情地自由控制手中的相機(jī)，通過柔軟的皮腔，調(diào)節(jié)所需要的影像效果，變形或景深的控制在大畫幅相機(jī)上變得易如反掌，這也正是其最大的魅力所在。再有，現(xiàn)在數(shù)碼照片得來的太容易，反而不會(huì)讓人珍惜，越不容易得到的東西越感覺它的珍貴這是始終不變的道理,大畫幅攝影正是以通過復(fù)雜的操作得到精彩的影像為自己的最終目的。而且在使用數(shù)碼相機(jī)時(shí)，任何一個(gè)人都不得可以通過簡(jiǎn)單的操作，得到想要的照片，這固然給人們豐富多彩的生活增添了無窮樂趣，但攝影也從原來高高在上的藝術(shù)殿堂進(jìn)入了尋常百姓家，照相機(jī)變成了普通的記錄工具。如果想熟練地使用大畫幅相機(jī)拍照，僅僅熟悉操作流程是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，你還要掌握必需的攝影知識(shí)，包括測(cè)光的技巧，濾鏡的使用，膠片的特性，鏡頭的色彩還原等等，正是這些復(fù)雜的過程，給對(duì)攝影無限熱愛的人們帶來了無窮的樂趣，在對(duì)大畫幅攝影的探索中不斷積累知識(shí)，豐富自己的內(nèi)涵，修養(yǎng)，以至于有人說是大畫幅攝影改變了他的生活和性格，使人更加成熟、穩(wěn)重。

目前國(guó)內(nèi)的大畫幅攝影剛剛興起，跟中國(guó)十幾億的人口比例來看，簡(jiǎn)直就像是成長(zhǎng)中的孩子，所以國(guó)內(nèi)的攝影人還有很長(zhǎng)的路要走，還有很多有意義的事可做。如今國(guó)內(nèi)照材市場(chǎng)是民用數(shù)碼系列產(chǎn)品充斥著，高端單反數(shù)碼相機(jī)消費(fèi)火熱，中片幅相機(jī)經(jīng)久不衰，4×5英寸和8×10英寸甚至更大底片規(guī)格的高端產(chǎn)品異軍突起。大畫幅相機(jī)正從以前的專業(yè)商業(yè)廣告領(lǐng)域向其他領(lǐng)域擴(kuò)展，目前國(guó)內(nèi)最大的消費(fèi)群體主要分為以下三類：

1.從135、120、數(shù)碼相機(jī)升級(jí)到大畫幅相機(jī)

這類發(fā)燒友主要是由于不滿足手中現(xiàn)有的中小片幅膠片相機(jī)、民用及單反數(shù)碼相機(jī)的成像素質(zhì)，而考慮更換大畫幅相機(jī)。

2.高級(jí)發(fā)燒友及攝影愛好者

老板級(jí)的發(fā)燒友擁有充實(shí)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，同時(shí)他們有不同于專業(yè)攝影師的生活經(jīng)歷和價(jià)值觀、世界觀。他們更注重?cái)z影的過程，大畫幅繁瑣的操作對(duì)于他們來說就是一種享受，一種工作之余的休閑方式，其中有些人出道很短就身手不凡。

3.專業(yè)廣告行業(yè)

隨著市場(chǎng)的商業(yè)化，競(jìng)爭(zhēng)的加劇，客戶對(duì)圖片的要求越來越高。比如從前房地產(chǎn)商對(duì)135、120畫幅或數(shù)碼的圖片就滿足了，但現(xiàn)在有些品位高的開發(fā)商不僅拍攝時(shí)要求使用大底片，而且對(duì)相機(jī)和鏡頭的品牌以及攝影師的創(chuàng)意都要過問，這就對(duì)商業(yè)攝影師的設(shè)備提出了更高的要求。

隨著國(guó)人購(gòu)買力水平的不斷提高，整體素質(zhì)的增長(zhǎng)，以及對(duì)影像要求的不斷提高，國(guó)內(nèi)的攝影人正逐漸更新自己手里的器材，向著底片更大、顆粒更細(xì)膩、影調(diào)更專業(yè)的領(lǐng)域發(fā)展，或許有那么一天，林哈夫、仙娜、施耐德、騎士這些品牌也會(huì)像佳能、尼康一樣出現(xiàn)在大街的廣告牌上，到那時(shí)大畫幅攝影肯定會(huì)在更廣大的領(lǐng)域里發(fā)揮出它更高的水平?？v觀國(guó)際市場(chǎng)，大畫幅攝影也許會(huì)逐漸從低成本的廣告領(lǐng)域淡出，但商業(yè)攝影的高端霸主地位依然不容動(dòng)搖，而且類似林哈夫、騎士、星座、威斯特這些品牌的便攜式技術(shù)相機(jī)，發(fā)展勢(shì)頭更不容忽視，因?yàn)楸銛y式的大畫幅相機(jī)更適合攝影愛好者們拍攝風(fēng)光、建筑、微距等題材，更多類型的鏡頭選擇也滿足了苛刻的攝影要求。正是這些豐富的機(jī)身、鏡頭及附件在攝影領(lǐng)域帶給了人們更多的歡樂。希望在不久的將來，全國(guó)的攝影人都能通過自己手中的相機(jī)，更加充分地展示自己對(duì)世界對(duì)自然的感悟，自由地?fù)]灑創(chuàng)意和靈感，拍出更多更好的照片。你說是嗎?朋友。

將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印

推薦度：

點(diǎn)擊下載文檔

搜索文檔

時(shí)尚攝影讀后感篇十

懷著無比激動(dòng)的心情合上《三國(guó)演義》，我對(duì)驚天動(dòng)地的奇才諸葛亮佩服得五體投地，，對(duì)逆天篡漢的曹操感到氣憤……此外，我還為許多人感到惋惜：郭嘉因水土不服病死了，年僅三十九歲；關(guān)羽過五關(guān)斬六將，卻因?yàn)檩p敵才麥城殯天；周瑜是絕世英才，卻因?yàn)闅饬啃《⒛暝缡?，《三?guó)演義》讀書筆記600字。

其中我最敬佩的一個(gè)是諸葛亮，一個(gè)是趙云，還有一個(gè)是黃忠。

先說諸葛亮。他剛出山，就立了大功。夏侯惇率大軍攻打新野，諸葛亮稍加思索，便想出了一道計(jì)策。他讓趙云做前鋒，只許敗，不許勝，又讓劉備引他們深入。最后張飛關(guān)羽一齊殺出，取得了勝利。這還沒完，曹操竟然親率幾十萬大軍強(qiáng)攻新野，讀書筆記大全《三國(guó)演義》讀書筆記600字》。劉備毅然決定移民，退守樊城。令關(guān)羽領(lǐng)一千人馬在白河上游埋城中放伏，聽到下游人喊馬嘶，就立刻放水淹。趙云在新野四周埋伏，在酒和油，準(zhǔn)備放火。曹軍來到時(shí)，萬箭齊發(fā)，新野城內(nèi)一片火海，曹軍剛逃到白河邊準(zhǔn)備喝水，又被大水沖。

趙云是一員大將，他智勇雙全。

他曾經(jīng)單槍匹馬救阿斗，他一桿涯角槍，在曹軍中出入自如。如入無人之境，勢(shì)不可擋，連續(xù)出入曹軍中五次，連刺曹軍五十多位將領(lǐng)。

黃忠是老當(dāng)益壯，深藏不露。

當(dāng)年關(guān)羽攻打長(zhǎng)沙時(shí)，與黃忠打了五六十個(gè)回合不分勝負(fù)，而且箭無虛發(fā)，連趙云都自嘆不如！

這本書還向我們揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)年代群雄紛爭(zhēng)的形勢(shì)，告訴我們戰(zhàn)爭(zhēng)是無情的，我們要維護(hù)和平。

【[收藏]三國(guó)演義讀后感讀后感】

時(shí)尚攝影讀后感篇十一

我們都生活在這樣一個(gè)社會(huì)里，經(jīng)過ps的模特穿著昂貴耀眼的衣服，代表著時(shí)尚。雖然有時(shí)緊跟時(shí)尚潮流是可以的，但是過多地關(guān)注時(shí)尚會(huì)極大地傷害你的自尊，還很燒錢。你可以把時(shí)尚當(dāng)作表達(dá)自己的一個(gè)方式，但是如果時(shí)尚潮流的東西并不是你所愛的，就請(qǐng)你不要再去關(guān)注擔(dān)心你跟不跟得上潮流了。這里有7個(gè)原因告訴我們?yōu)槭裁慈缃裎覀儾粦?yīng)該再去擔(dān)心時(shí)尚問題。

1.時(shí)尚會(huì)變

時(shí)尚一直在改變，你很難可以跟得上潮流，知道什么是流行的，什么已經(jīng)過時(shí)了。當(dāng)然，如果你不必每天工作，還有足夠的時(shí)間和金錢去揮霍，那你就可以繼續(xù)擔(dān)心時(shí)尚問題了。但是如果你工作比較勞累，你就不必去追逐那些新潮流了。去買那些適合每個(gè)季節(jié)，永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)的經(jīng)典款式吧。這樣，不僅僅可以節(jié)省金錢時(shí)間，還能做到自尊自重。

2.舒適性

當(dāng)然啦，那些華麗的服裝是美麗的，但是它們舒服嗎？我們常常會(huì)買到好看不舒服的衣服。我想衣服穿著舒服，讓人感到自信遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比看著讓人覺得你不知道如何恰當(dāng)?shù)拇┲?。如果你穿的時(shí)髦但不舒服的東西，它們讓你對(duì)你的樣子不太有信心。別再擔(dān)心人人都在穿的衣服了。嘗試穿讓你感覺舒適和美麗的衣服吧。

3.身體外在形象

時(shí)尚會(huì)影響你的身體形象。在廣告牌和雜志的封面上的，甚至是在t型臺(tái)上的模特并不如你所想的完善和美麗。當(dāng)看著模特，許多人，尤其是女性常常會(huì)擔(dān)心他們自己的身材，他們焦慮，抑郁會(huì)導(dǎo)致飲食紊亂，行為、心理不健康。珍惜你的身體，別再看那些模特了。和我們一樣，他們都是有缺陷的。

4.做一個(gè)真實(shí)的你

在當(dāng)今社會(huì)每一位女性都會(huì)感受到追逐潮流的壓力。但是如果你并不是時(shí)尚專家，那么你就別再嘗試去成為一個(gè)你并不想成為的人。不要試圖去變得像模特一樣。做一個(gè)真實(shí)的自己吧。別讓時(shí)尚主宰你的生活。

5.這是很昂貴的代價(jià)

choo的價(jià)錢嗎？那些東西都是令人難以置信地吸引人，但是并不是每個(gè)人都能買得起。我每天都努力工作，但是我不想把我的錢揮霍在那些昂貴的時(shí)尚的東西上。從百貨商場(chǎng)和折扣店買衣服又有錯(cuò)。那里的東西也可以很漂亮很舒服。

6.這是瑣碎無意義的事

時(shí)尚是件瑣碎的事情，根本是不值得花費(fèi)你的時(shí)間去擔(dān)心它。你還有許多其他重要的事情要擔(dān)心的。志愿服務(wù)是一個(gè)讓你停止擔(dān)心時(shí)尚問題的最佳途徑。你可以向慈善機(jī)構(gòu)捐款，幫助無家可歸者的收容所，參觀兒童醫(yī)院，或者去動(dòng)物庇護(hù)所。為什么你要穿上這些并不能真正定義你到底是誰，有什么人生價(jià)值的衣服呢？但是相反，你所做的卻能讓這個(gè)世界變得更美好。

7.擁有你自己的風(fēng)格

在t型臺(tái)上看到的衣服并不意味著它就是時(shí)髦的，你就應(yīng)該穿著它們。你應(yīng)該擁有你自己的風(fēng)格，穿那些讓你感到舒服自信的衣服。必要時(shí)穿著要專業(yè)體面，玩樂時(shí)就穿著舒適就行了。請(qǐng)記住，你并不需要復(fù)制那些所謂的時(shí)尚。

自己的穿衣風(fēng)格，讓你的肌膚感受到舒服。親愛的讀者，你有這樣擔(dān)心時(shí)尚的習(xí)慣嗎？

時(shí)尚攝影讀后感篇十二

《時(shí)尚通史》由英國(guó)時(shí)尚領(lǐng)域?qū)＜椰斈帷じジ衤暑I(lǐng)國(guó)際專家團(tuán)隊(duì)聯(lián)合編撰。這是一本百科全書式的圖文書，圖文并茂地向人們展現(xiàn)了從公元前500年至今2500年來人類追求美與時(shí)尚的恢宏畫卷，描繪服飾演變的歷史，透過服飾，使人了解各時(shí)代的審美追求以及人之生存狀態(tài)。

"fashion"一詞源于拉丁語"facito"，字面意思為“制作”，用來表示各種各樣的價(jià)值觀，包含諸如一致性和社會(huì)聯(lián)系、反叛和古怪、社會(huì)愿望和地位、誘惑和欺騙這些差異巨大的概念。本書表示，盛裝打扮的欲望突破了歷史、文化以及地理的限制，盡管形式和內(nèi)容可能會(huì)有所不同，但動(dòng)機(jī)都是一致的：裝扮人體，表現(xiàn)身份。

時(shí)尚的定義會(huì)隨著不同的歷史時(shí)期與文化更迭而有所改變。為了展現(xiàn)時(shí)尚的發(fā)展脈絡(luò)，《時(shí)尚通史》雄心勃勃地追溯了各個(gè)時(shí)代、世界各個(gè)角落的時(shí)尚代表作，從古希臘古羅馬的垂裹服飾、中國(guó)唐朝的宮廷絲綢服飾到當(dāng)代運(yùn)動(dòng)服設(shè)計(jì)和日本街頭文化，追溯每一次時(shí)尚潮流的演變。既呈現(xiàn)了印度莫臥兒帝國(guó)的宮廷服飾、19世紀(jì)的鋼箍撐裙，亦講述如何欣賞經(jīng)典套裝的線條設(shè)計(jì)。本次中文版根據(jù)2019年的英文第2版翻譯制作而成。

人們總是希望將自己時(shí)尚、美麗、自信的一面呈現(xiàn)在眾人面前。個(gè)性妝容、修飾和自我展示對(duì)于人類來說就如同呼吸般自然，從我們古老的祖先開始就是如此。紐約服裝學(xué)院博物館館長(zhǎng)瓦萊麗·斯蒂爾在本書的序言中寫道：時(shí)裝的起源可以追溯到古希臘和古羅馬（約公元前5世紀(jì)）時(shí)期的服裝風(fēng)格，同樣也可以從古代中國(guó)、埃及以及印度開始。世界不同地區(qū)的人民創(chuàng)造了不同風(fēng)格的服裝和裝飾，并且在漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期中維持了相對(duì)的穩(wěn)定性。14世紀(jì)歐洲資本主義興起，促使縫紉重視變化的規(guī)律。這通常被視作時(shí)裝的“開端”。然而，近年來，學(xué)者們也強(qiáng)調(diào)在許多非歐洲國(guó)家中也存在著類似時(shí)裝的產(chǎn)物。比如，中國(guó)早在7世紀(jì)的唐朝時(shí)期就已經(jīng)有了生產(chǎn)復(fù)雜的絲綢織物的工廠。這些織物被制作成各種款式精美的服裝，隨著時(shí)間的更迭而變化顯著，并且與之前或后世的朝代風(fēng)格迥異。

看古代繪畫可知，古希臘古羅馬人喜歡穿長(zhǎng)袍，簡(jiǎn)單地就像圍一塊布當(dāng)衣服。本書指出，這是由原材料與布匹織造方法所決定的。那時(shí)，絕大多數(shù)服裝都由密集勞動(dòng)所加工生產(chǎn)出的編織布匹制成。成品布當(dāng)時(shí)被視作極端珍貴的物品，就連裁剪縫紉以使其合身的行為都被視為浪費(fèi)。因此，古希臘人和古羅馬人一般都穿著自然垂墜、卷裹式的服裝。這類服裝都是通過折疊、卷裹、別針連接、收攏制成，少數(shù)情況下才會(huì)縫合面料圍攏在身體上。在長(zhǎng)袍之上，當(dāng)時(shí)人們還可以再穿著一件服裝，名叫奧?，斏?，這種衣服同樣屬于卷裹類服飾，作為戶外穿著的外衣，男女皆可穿用，但有時(shí)候男性會(huì)單穿，下面不再穿著長(zhǎng)袍。這種服裝在穿著時(shí)無論男女都需要用一只手臂來固定，因此只有那些不用做體力活的階層才可以穿著。

在武則天統(tǒng)治期間，婦人間開始流行穿著低領(lǐng)服飾。此前，婦人的標(biāo)準(zhǔn)服飾是長(zhǎng)袖上襦、長(zhǎng)裙和帔子。上襦有窄袖，沒有衣扣，是將衣領(lǐng)交疊，右衽在外系緊。7世紀(jì)晚期，一種全新式樣的大膽裝束——緊身半臂上衣被引入進(jìn)來。這種上衣在胸前敞開用細(xì)帶系結(jié)，或是有著敞開的寬大衣領(lǐng)套頭穿著。服裝領(lǐng)口被裁得很低。周昉的《簪花仕女圖》，可以一窺唐朝人的服飾。畫卷中女人身著的罩衫由透明的紗制成，這種材質(zhì)對(duì)于遮蓋穿者袒露的脖頸和肩部所起的作用很小。羅馬作家塞內(nèi)加據(jù)說就曾反對(duì)絲質(zhì)衣衫，而中國(guó)人對(duì)這種幾乎感不到重量的材質(zhì)卻充滿贊賞。

人們不僅可以從服飾里讀歷史，并且，不了解歷史，有時(shí)也是看不懂服飾的。日本平安時(shí)代宮廷中女性所穿著的衣服名為“十二單”，不要顧名思義地以為十二單就是十二層，實(shí)際上由10至25件單獨(dú)的絲質(zhì)服飾組成。女性為何要穿這么厚的衣服，并且袖口還要弄得層層疊疊五顏六色的呢。因?yàn)閷挻蠛裰氐姆椖軌蜃屢磺袀€(gè)人身體特征都不再相關(guān)，隱沒不見。當(dāng)時(shí)日本貴族女性在公眾面前唯一允許的行動(dòng)方式就是乘坐無窗的牛車。對(duì)于衣袍的選擇組合被認(rèn)為代表了女性的學(xué)識(shí)水平和敏感程度，因此女性們發(fā)現(xiàn)，可以將多層袖口伸過車廂門底部的縫隙露出在外，從這些昏暗封閉的空間內(nèi)向公眾展示自己。如果有潛在的追求者見到，并認(rèn)為衣袍的顏色組合相當(dāng)雅致，他可能會(huì)去求見女子的家人，并開始長(zhǎng)期通信，請(qǐng)求與這名女子建立愛情關(guān)系。

瓦萊麗·斯蒂爾說：“時(shí)尚經(jīng)常被視為微不足道、無聊的話題，不值得被認(rèn)真對(duì)待。這種說法大大貶低了時(shí)尚的價(jià)值。時(shí)尚遠(yuǎn)非無意義的循環(huán)變遷，而是現(xiàn)代社會(huì)和文化至關(guān)重要的組成部分?！蔽疑钜詾槿?，時(shí)尚里藏著大學(xué)問，其中包含了大量的人文信息。

時(shí)尚攝影讀后感篇十三

時(shí)尚是一種視覺媒介，一條柔美的雪紡裙的精致色調(diào)、一雙時(shí)裝鞋的繁復(fù)刺繡、一只古董包的歲月光澤，這些都是我們感官上欣賞的東西。因此，呈現(xiàn)圖像也是呈現(xiàn)時(shí)尚信息的最佳方式，特別是當(dāng)下我們?cè)缫蚜?xí)慣了被snapchat和instagram的即時(shí)視覺所滿足，越來越?jīng)]有時(shí)間和興趣去閱讀那些冗長(zhǎng)的主題，盡管它們是我們所喜愛的。

本書就是這樣做的，提供了大量“方便入口”的信息，包括時(shí)裝和配飾行業(yè)方面的現(xiàn)狀和數(shù)據(jù)、時(shí)裝秀和雜志拍攝的幕后信息以及機(jī)械化服裝生產(chǎn)的各種細(xì)節(jié)。如果你想知道設(shè)計(jì)師是如何選擇下一季的色彩，一款新的時(shí)尚造型需要多長(zhǎng)時(shí)間才能從時(shí)尚秀場(chǎng)到達(dá)高街時(shí)裝店，甚至是一件高級(jí)定制需要花多少時(shí)間來完成，本書都能告訴你。如果你喜歡懷舊或復(fù)古，本書有多個(gè)頁面專門介紹在過去的年代，最偉大的時(shí)尚偶像是如何打造他們的個(gè)人形象的。在一個(gè)幾乎所有漂亮東西都以風(fēng)格為導(dǎo)向的世界里，你可以從各種服裝和配飾（包括裙子、褲子、外套和帽子）的版型中選擇你最喜歡的?！?/p>

時(shí)尚攝影讀后感篇十四

1.拍攝模特的局部特寫

想要拍出精彩人像作品，不一定要把鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物的頭像或整個(gè)身體，局部的拍攝更能成為經(jīng)典技巧，拍攝出漂亮的特寫照片就靠它。

2.設(shè)計(jì)一個(gè)特別的動(dòng)作來拍攝

好的人像作品不僅僅是攝影師一個(gè)人完成的，也需要模特的配合，

一個(gè)精心策劃好的照片要比讓模特呆板的照片要更令人滿意，你在拍攝前可以和模特溝通，告訴他們你想要的畫面，構(gòu)圖，模特可以奔跑或者跳躍，或者其他你設(shè)計(jì)的動(dòng)作。

3.用組圖的方法拍攝作品

人像組圖是一種有趣的表現(xiàn)方法，你對(duì)用構(gòu)圖和故事的理解可以完全呈現(xiàn)在你的組圖作品中，每一種排列都可以產(chǎn)生特別的意味，如何把你拍攝的眾多照片選取組合成一副作品都是考驗(yàn)?zāi)愕暮笃诠Φ椎氖虑?，而且拍攝前也要在頭腦中有個(gè)大概的想法，這是技巧、拍攝功底、創(chuàng)意的綜合考驗(yàn)。

時(shí)尚攝影讀后感篇十五

時(shí)尚攝影與攝像一直以來都備受追捧，因?yàn)樗軌蛲怀瞿Ｌ氐拿利惡蜁r(shí)尚感。同時(shí)，時(shí)尚攝影與攝像也是展現(xiàn)攝影師技藝的最佳方式。作為一名時(shí)尚攝影與攝像愛好者，我也有一些心得體會(huì)，希望可以與大家分享。

第一段：靈感來源于生活。

在時(shí)尚攝影與攝像中，靈感非常重要。我認(rèn)為，靈感的來源不僅來自于所看到的時(shí)尚雜志和網(wǎng)絡(luò)上的圖片，更來自于我們身邊的生活和細(xì)節(jié)。我常常會(huì)觀察身邊的人們的穿著搭配，從中尋找靈感。這樣做還可以更好的鍛煉自己的觀察能力，讓自己的眼界更加開闊。

第二段：拍攝時(shí)要抓住瞬間。

時(shí)尚攝影和攝像都需要抓住瞬間。所謂的“瞬間”指的是拍攝時(shí)模特表情、姿勢(shì)和動(dòng)作所呈現(xiàn)的瞬間。這需要攝影師對(duì)模特有一定的了解，并在拍攝中給予指導(dǎo)和引導(dǎo)，從而抓住模特最佳的瞬間。

第三段：保證燈光和背景的搭配。

在時(shí)尚攝影和攝像中，燈光和背景的搭配非常重要。只有在合適的燈光和背景下，照片才能有更好的效果。從鮮明的色彩到柔和的曲線，燈光和背景都可以在拍攝中起到重要作用。因此，攝影師必須選取恰當(dāng)?shù)臒艄夂捅尘?，從而營(yíng)造出符合時(shí)尚氛圍的場(chǎng)景，展現(xiàn)出模特的最佳一面。

第四段：含義和故事性。

好的時(shí)尚攝影和攝像作品通常有著更多的含義和故事性。在這些作品中，攝影師需要通過自己的攝影技巧和創(chuàng)造力來表現(xiàn)時(shí)尚意義，并通過畫面?zhèn)鬟_(dá)出自己想要表達(dá)的信息。在創(chuàng)作中，嘗試加入更多的元素和細(xì)節(jié)，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)更加豐富的世界。

第五段：不斷學(xué)習(xí)和更新知識(shí)。

時(shí)尚攝影和攝像領(lǐng)域不斷變化和更新，因此攝影師需要不斷學(xué)習(xí)和更新知識(shí)。觀察不同的作品、了解新的拍攝技巧以及掌握時(shí)尚攝影和攝像的最新趨勢(shì)，都是讓自己不斷進(jìn)步的重要方法。同時(shí)，在實(shí)踐中也可以不斷發(fā)現(xiàn)自己的不足，進(jìn)而不斷調(diào)整自己的創(chuàng)作方向。

總結(jié)：

時(shí)尚攝影和攝像始終是一個(gè)需要?jiǎng)?chuàng)造力、靈感和技術(shù)的領(lǐng)域。在這個(gè)領(lǐng)域，我們需要每時(shí)每刻關(guān)注時(shí)尚潮流、捕捉模特的瞬間、陳列視覺元素等等。因此，要想在時(shí)尚攝影和攝像領(lǐng)域成功，攝影師必須不斷積極創(chuàng)新、深入理解和運(yùn)用各種攝影技巧，同時(shí)也要靈敏地發(fā)現(xiàn)和把握機(jī)遇。這個(gè)過程需要不斷學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)，同時(shí)也要獲得靈感和動(dòng)力，從而用才華展現(xiàn)出最好的時(shí)尚攝影和攝像作品。

時(shí)尚攝影讀后感篇十六

時(shí)尚攝影與攝像是一門科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合體。隨著時(shí)代的發(fā)展，攝影與攝像對(duì)于我們的重要性越來越大。時(shí)尚攝影與攝像更是一門復(fù)雜的藝術(shù)，需要我們有著扎實(shí)的理論水平和較強(qiáng)的技術(shù)實(shí)踐。本文將分享我在時(shí)尚攝影與攝像中所獲取的心得體會(huì)。

第二段：理論基礎(chǔ)和技術(shù)實(shí)踐。

時(shí)尚攝影與攝像需要我們具備良好的理論基礎(chǔ)和技術(shù)實(shí)踐。理論基礎(chǔ)是指對(duì)于光學(xué)、拍攝、構(gòu)圖等相關(guān)知識(shí)的系統(tǒng)學(xué)習(xí)和掌握。技術(shù)實(shí)踐則是指對(duì)于各類攝影和攝像設(shè)備的熟練操作以及對(duì)于不同場(chǎng)景和不同對(duì)象的拍攝經(jīng)驗(yàn)積累。在時(shí)尚攝影和攝像的實(shí)踐中，我們需要不斷地與其他攝影師進(jìn)行交流和分享經(jīng)驗(yàn)，才能更好地提高自己的攝影和攝像實(shí)力。

第三段：關(guān)注細(xì)節(jié)和抓取瞬間。

在時(shí)尚攝影與攝像中，要關(guān)注每一個(gè)細(xì)節(jié)，抓取每一個(gè)瞬間。時(shí)尚攝影和攝像師不僅要拍攝出完美的照片和視頻，同時(shí)還要使每張照片或每段視頻都擁有自己獨(dú)特的藝術(shù)感染力。尤其是在時(shí)裝拍攝中，時(shí)刻需要把握住時(shí)裝的流行趨勢(shì)和細(xì)節(jié)，制作出更具有藝術(shù)感染力的照片和視頻。

第四段：角度和視角。

在攝影和攝像中，角度和視角的選擇也非常重要。通過選擇不同的角度和視角，可以在視覺上產(chǎn)生不同的效果。例如，攝像可以選擇較低的角度來強(qiáng)調(diào)對(duì)象的高度，通過使用傾斜拍攝的方法來強(qiáng)調(diào)瞬間的速度感等等。在時(shí)尚攝影和攝像中，我們需要靈活運(yùn)用不同的角度和視角，以達(dá)到更好的藝術(shù)效果。

第五段：結(jié)論。

時(shí)尚攝影和攝像的實(shí)踐需要我們具備良好的理論知識(shí)和技術(shù)實(shí)踐，同時(shí)需要注意細(xì)節(jié)，把握瞬間，選擇合適的角度和視角。只有這樣，才能在時(shí)尚攝影和攝像這個(gè)大舞臺(tái)上獲得更多的認(rèn)可和成功。在未來的實(shí)踐中，我會(huì)繼續(xù)積極學(xué)習(xí)，不斷提高自己的技術(shù)水平，并不斷探索和創(chuàng)新，為時(shí)尚攝影和攝像這個(gè)充滿活力和機(jī)會(huì)的領(lǐng)域貢獻(xiàn)自己的力量。

時(shí)尚攝影讀后感篇十七

時(shí)尚這個(gè)詞，如今的我們聽過無數(shù)次。無論是各個(gè)報(bào)刊，還是自媒體軟件，都會(huì)經(jīng)常報(bào)道時(shí)尚相關(guān)的新聞。除此之外，為了更高的衣品，穿著更時(shí)尚，明星街拍也變得越來越受推崇。但無論怎么追捧，每個(gè)人對(duì)于時(shí)尚的理解都是不同的。像我個(gè)人偏愛簡(jiǎn)單隨性一點(diǎn)的款式，什么泡泡袖，蕾絲邊，蓬蓬裙，可能我也會(huì)覺得時(shí)尚好看，但是是絕對(duì)不會(huì)穿的。我身邊有的朋友就偏好奢華繁復(fù)一點(diǎn)的款式。時(shí)尚在我們這個(gè)時(shí)代來看，似乎已蔚然成風(fēng)。但更多的是追求美的一種表現(xiàn)，不再是當(dāng)初那種簡(jiǎn)單修飾，遮蔽衣體那么簡(jiǎn)單。

都說時(shí)尚是一個(gè)輪回。很多過去流行的事物在沉浸一段時(shí)間后，又會(huì)重返時(shí)尚的浪尖。很多之前我爸媽那個(gè)年代大家穿的，又再次流行起來?，F(xiàn)在很多年輕人也會(huì)選擇看各大品牌的秀場(chǎng)，去捕捉最新的時(shí)尚信號(hào)。從一個(gè)人的穿搭中，也可以窺見他的性格。這本《極簡(jiǎn)時(shí)尚史》之中，整理了百余年的現(xiàn)代時(shí)裝史。

我曾有一段時(shí)間夢(mèng)想著自己可以成為一名服裝設(shè)計(jì)師?？淳C藝的時(shí)候，一名設(shè)計(jì)師也說過，好像設(shè)計(jì)師的職業(yè)病就是拿到一件衣服總會(huì)有意無意的想要改造它。我雖然不是設(shè)計(jì)師，但是每次買衣服回來的時(shí)候，我總會(huì)有意無意的想要把這件衣服按照我期待的那個(gè)完美的樣子或多或少的改動(dòng)一下，只是可惜我不會(huì)改衣服。我很喜歡的一對(duì)明星姐妹，兩個(gè)人從形象到穿搭都是不同的風(fēng)格，兩種風(fēng)格都很好，但是我只會(huì)選擇其中一種風(fēng)格。因?yàn)闀r(shí)尚它并不是一味的隨大流，什么流行你就穿什么，更多的是要挑選適合你自己的衣服。這件衣服穿在你身上能夠?qū)崿F(xiàn)一加一大于二的效果就是最好的。我記得之前哪個(gè)明星只要出現(xiàn)在機(jī)場(chǎng)或是節(jié)目上，她穿的衣服都會(huì)被售空，很多朋友都笑說不會(huì)穿衣服沒事，跟著帶貨女王學(xué)就行。但每個(gè)人身材不同，別人適合不代表你就適合，就像買家秀和賣家秀。

在這本《極簡(jiǎn)時(shí)尚史》中，精致的配圖能夠讓我們更直觀的看見每件衣服的特點(diǎn)。在翻閱書籍的過程中，發(fā)現(xiàn)中國(guó)服裝和西方服裝的差別真的不是一般的大。從1920年開始，中國(guó)的服裝文化受到西方服裝的影響，開始逐步融合統(tǒng)一?？v觀這么多年時(shí)尚的發(fā)展變遷，就像意大利設(shè)計(jì)師所說的“你不能期望時(shí)尚能讓這個(gè)社會(huì)發(fā)生什么改變，真正的變革發(fā)生在社會(huì)中...社會(huì)在變革，時(shí)尚反映這種變革?！?/p>

第一次工業(yè)革命，資產(chǎn)階級(jí)積累了更多的財(cái)富。大眾消費(fèi)水平提高了，同時(shí)為了更便利的工作和休閑，熱衷追捧的服飾由高級(jí)定制到首選成衣；當(dāng)女性有了更多的機(jī)會(huì)進(jìn)入男性主導(dǎo)的職場(chǎng)開始，服裝從裝飾主義走向了實(shí)用主義。記得一生喜歡華美旗袍的張愛玲曾說：各人住在各人的衣服里。100年來，從晚清到民國(guó)到新中國(guó)，我國(guó)從封建一步步走向開放，中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了巨大變革。中國(guó)女性的自我意識(shí)和社會(huì)地位也隨之改變，中國(guó)女性服飾的變遷也反映了整個(gè)中國(guó)社會(huì)從禁錮逐漸走向開放。

毫無疑問，每個(gè)時(shí)期的服裝都有當(dāng)時(shí)的特色，是獨(dú)一無二的，都充滿難忘回憶，也是反映當(dāng)時(shí)生活文化特點(diǎn)。而在這之中，能夠在時(shí)尚潮流的變遷和不斷洗滌之后仍然能夠留存下來的，都是經(jīng)典。一本《極簡(jiǎn)時(shí)尚史》讓我們看到了一百年來的服飾變化，讓我們欣賞不同時(shí)期不同的服飾之美，也回顧了一個(gè)世紀(jì)背后社會(huì)是如何不斷的演變。

時(shí)尚攝影讀后感篇十八

第二天，小男孩終于來了。秘書讓小男孩去給高爾基照相。

高爾基按原來吩咐坐好，小男孩照完相后又說：“請(qǐng)你坐在這寫文章?！备郀柣兆隽?，小男孩又說：“請(qǐng)你坐在這看書......”

高爾基全照做了，他和小男孩度過了歡快的十分鐘。小男孩準(zhǔn)備走時(shí)，高爾基說：“等一下，秘書來幫我們照張相吧!”

“可這樣會(huì)耽誤您的時(shí)間啊!”小男孩說。

“不會(huì)的，很快就照完。”高爾基說。

小男孩同意了，秘書把一張照片給小男孩，一張照片給高爾基。小男孩一拿到照片，就馬上走了。

小男孩回到學(xué)校，把高爾基的照片貼在墻報(bào)上，墻報(bào)得了第一名，校長(zhǎng)給小男孩起名叫“小攝影師”。

時(shí)尚攝影讀后感篇十九

到了第二天早上，高爾基站在窗口，希望小男孩再次來到他家。

一天，一周，一個(gè)月，小男孩最終還是沒有出現(xiàn)，高爾基感到非常難過、傷心，他失望地從窗口向外看，望著人行道上的人們，忽然，他興奮起來，原來，小男孩正向他招手呢!

高爾基大聲喊道：“快進(jìn)來吧!好孩子，我等你很久了?！薄昂玫摹！毙∧泻⑺斓鼗卮鹬?。

過了一會(huì)兒，小男孩站在高爾基面前。小男孩說：“我……我可以幫您照一張相嗎?”“當(dāng)然可以?！备郀柣⑿χf。

于是，小男孩照了一張完美的相。后來，帖在了他們學(xué)校的墻報(bào)上。

從此，他們成了一對(duì)非常好的朋友。

時(shí)尚攝影讀后感篇二十

極簡(jiǎn)風(fēng)格照片主要體現(xiàn)一種意境美，下面，我們就來看看怎么樣拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格的照片。

1、選擇簡(jiǎn)單干凈的畫面背景

簡(jiǎn)單干凈的畫面背景是拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格攝影作品的最佳選擇。外出拍攝時(shí)，不妨選擇畫面元素較少的風(fēng)景作為拍攝背景。

一望無際的麥田、一碧如洗的天空、巖石堆砌的小山，亦或是浩瀚無邊的湖泊海洋，都可以作為極簡(jiǎn)攝影的拍攝背景。

避免背景中包含過多繁雜冗余的視覺元素，如果無法找到簡(jiǎn)單干凈的拍攝背景，你也可以通過一些技巧來減輕不相干畫面元素的干擾。

2、包含視覺中心焦點(diǎn)

即便極簡(jiǎn)風(fēng)格照片畫面元素相對(duì)較少，這樣的畫面仍不應(yīng)缺少視覺中心焦點(diǎn)。但需要注意的是，不論是由人物、自然景物還是人造建筑來充當(dāng)畫面的中心焦點(diǎn)，觀者的視線都應(yīng)在第一時(shí)間內(nèi)引向這個(gè)焦點(diǎn)，而不是畫面中的其他位置。

因此，找到合適的拍攝背景后，接下來尋找可以作為視覺中心焦點(diǎn)的物體，然后圍繞該焦點(diǎn)來組織畫面。

人物通?？梢猿蔀闃O簡(jiǎn)照片絕佳的視覺焦點(diǎn)，因此可以邀請(qǐng)好友或孩子在照片中擺好造型進(jìn)行拍攝，也可以攜帶三腳架，讓自己成為畫面的主角。

拍攝完畢，不妨查看一下拍攝好的畫面，審視視覺焦點(diǎn)所處的位置。如果需要花費(fèi)太多時(shí)間尋找視覺焦點(diǎn)，這意味著畫面視覺中心焦點(diǎn)不夠引人注目。

即便同一場(chǎng)景，也可以嘗試多次拍攝，每次嘗試都會(huì)讓你發(fā)現(xiàn)其他可用作視覺焦點(diǎn)的'事物。

3、尋找單獨(dú)的一棵大樹

大樹可為原本平淡無奇的畫面增添生動(dòng)細(xì)節(jié)和無限趣味，因此大樹可作為極簡(jiǎn)風(fēng)格攝影的絕佳視覺焦點(diǎn)。與此同時(shí)，大樹與人自身有許多相似之處，可以引起觀者情感上的共鳴，使觀者不知不覺融入畫面之中。

外出拍攝時(shí)，不妨在曠野中尋找單獨(dú)的一棵大樹，但如果環(huán)境背景包含較多元素，嘗試接近大樹，減少環(huán)境中的干擾要素。

變換拍攝角度，嘗試不同構(gòu)圖，直到得到干凈簡(jiǎn)潔的畫面效果，獲取引人注目的視覺焦點(diǎn)。低視角拍攝可將更多天空攝入畫面，從而帶來一種留白效果。

上面這幅畫面攝入大面積天空，下方略攝入一些土地，屬于極簡(jiǎn)風(fēng)格攝影作品。

雖然單獨(dú)一棵大樹可帶來不錯(cuò)的畫面效果，但如若融入人物或者其他實(shí)物，將給整個(gè)畫面帶來空間感和縱深感，增加畫面故事性以及趣味性。

拍攝一棵大樹的四季變換，也是一件值得回味的趣事。

4、畫面融入大面積天空

極簡(jiǎn)風(fēng)格照片中包含著大面積的負(fù)空間，大片的空白畫面有助于創(chuàng)造干凈利落的畫面效果。由于沒有可使注意力分散的雜物出現(xiàn)，觀者注意力便自覺地吸引到主要物體上面。

低角度拍攝或讓主體處于高地，可讓更多天空進(jìn)入畫面。但需要注意的是，手機(jī)對(duì)著天空拍攝時(shí)，應(yīng)該考慮光線效果以及日光方向。

如果太陽位于拍攝者身后，主體光線及色彩效果將會(huì)得到加強(qiáng)，細(xì)節(jié)元素將會(huì)得到更好的呈現(xiàn)。如果太陽位于拍攝者前方，拍攝主體將會(huì)呈現(xiàn)黑色剪影效果。

雖然主體色彩和細(xì)節(jié)無法充分呈現(xiàn)，但剪影效果卻為畫面增添了令人驚嘆的戲劇效果?？梢詫⒅黧w置于山頂，然后從不同角度進(jìn)行拍攝，對(duì)比畫面異同。

5、向下拍攝

從高處向下拍攝，將大地作為拍攝背景，即便身處畫面元素繁雜的環(huán)境之中，這樣的技巧可以使我們排除干擾，拍攝出風(fēng)格簡(jiǎn)潔的攝影作品。

另外，將地面作為背景還可以在畫面中增添漂亮的紋理和色彩，將沙灘上的鵝卵石、鮮綠色的草坪、金黃色的麥田或者澄澈蔚藍(lán)的水面作為畫面背景，也會(huì)收到不錯(cuò)的拍攝效果。

當(dāng)然，千萬別忘了在畫面中加入視覺焦點(diǎn)，人物、有趣的物體、水面嬉戲的鴨子等等都可以作為視覺中心焦點(diǎn)。你也可以發(fā)揮創(chuàng)造性思維，拍攝影子、倒影或者是光線，增加拍攝趣味性。

嘗試從不同角度進(jìn)行拍攝，視角的輕微偏差將會(huì)給觀者帶來全然不同的畫面效果和視覺感受。

6、雪中拍攝

以雪為背景可以創(chuàng)造童話般的留白效果。下面這張照片以雪為景，給人一種在專業(yè)室內(nèi)影棚拍攝的錯(cuò)覺。

【本文地址：http://aiweibaby.com/zuowen/6167426.html】