經(jīng)驗是一把鋒利的武器，奠定成功的基礎(chǔ)。注重結(jié)構(gòu)的完整和邏輯性，包括引言、主體和結(jié)論的合理組織和連接。以下是專家學(xué)者撰寫的研究報告，供大家參考學(xué)習(xí)。
觀看南方車站的聚會電影心得篇一
自《調(diào)音師》在國內(nèi)取得成功之后，中國觀眾對于印度懸疑片的期待值以幾何倍數(shù)增長，但在之后的半年內(nèi)，印度電影特別是懸疑片在國內(nèi)鮮有聲音，所有人都在期待下一部《調(diào)音師》的出現(xiàn)。在萬眾期盼下，《天作謎案》破空而出宣布定檔，引發(fā)全網(wǎng)轟動。在不到24小時的時間內(nèi)，電影官方微博的閱讀量便超過984萬，吸引了超過34萬人參與到討論互動當中，預(yù)告片單平臺的播放量超過112萬，微博kol自發(fā)安利覆蓋群體更是超過1億人，可見觀眾對于影片的期待。
無歌舞不開掛，劇情震驚更甚《調(diào)音師》。
對于國內(nèi)觀眾而言，《調(diào)音師》已經(jīng)成為了印度懸疑電影的一個標桿，每當出現(xiàn)一部新作品，必然要拿來與其比較一番。相較于《調(diào)音師》，《天作謎案》在劇情上更加燒腦，節(jié)奏上更為緊湊，形式上更為創(chuàng)新，放棄了印度電影傳統(tǒng)的歌舞橋段，開掛劇情。影片在經(jīng)典的“羅生門”式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進行了大膽創(chuàng)新，聚焦于一起雙重謀殺案，以兩位嫌疑人提供的不同證詞作為故事展開的方式，在105分鐘的時間內(nèi)進行了一場全程反轉(zhuǎn)的高能推理，無數(shù)次的推倒重建令觀眾大呼過癮。
猜不到兇手更猜不到結(jié)局，上演印度影史最震驚結(jié)局。
不斷地推倒重建，不斷出現(xiàn)新的線索和證據(jù)，令《天作謎案》朝著最不可預(yù)料的方向發(fā)展而去，被觀眾稱為是一部“猜不到反轉(zhuǎn)、猜不到兇手”的懸疑神作。值得一提的是，《天作謎案》在結(jié)尾處采用了極為大膽的處理，堪稱是印度影史最具突破性的一次。在今年北影節(jié)期間提前看過影片展映的觀眾，給予了影片結(jié)局極高的評價：“最后想到要反轉(zhuǎn)卻想不到是這樣巧妙的反轉(zhuǎn)!”“這種騷操作，我還是第一次見?！薄白詈蟮霓D(zhuǎn)折太高級了，一切都是高智商的樣子。”“早就想到結(jié)局會來一個驚天反轉(zhuǎn)，但沒想到竟然是這樣的反轉(zhuǎn)!”從觀眾們紛紛發(fā)出的贊嘆可以看出，最后的結(jié)局定然是這部高能推理之作的點睛之筆。
繼承經(jīng)典，推陳出新，全程反轉(zhuǎn)，頂級燒腦!年度必看懸疑經(jīng)典電影《天作謎案》即將于10月25日登陸全國各大院線，帶領(lǐng)觀眾開啟新一輪的懸疑推理熱潮。
觀看南方車站的聚會電影心得篇二
《南方車站的聚會》這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。小編整理了20xx電影南方車站的聚會觀看。
心得體會。
作文，歡迎借鑒參考。
《南方車站的聚會》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的華語電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非常克制和低調(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗，反而會有一點耳目一新的感覺。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點，戛納時對導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗也做了相當充分的準備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服?？吹揭黄饩W(wǎng)劇評說聚會中劉愛愛就帶著一張撲克臉，但最后你會發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準，對他來講也是一個全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長蘇，都是中國電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺詞來表達人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個小時的電影中胡歌總共臺詞量估計就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時間是靠著他的眼神和肢體的細微動作來表達自己的情緒變化，非?？简炑輪T的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會讓人對他過去的任何角色有代入的感覺，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會想到這是胡歌這個演員，因為可以感受得到胡歌已經(jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進了周澤農(nóng)的靈魂。
《南方車站的聚會》講述的是一個逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個可靠的人舉報自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產(chǎn)生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關(guān)系卻并不簡單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實并無偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會有自己的道德閃光點。這點在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無奈的時候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因為這部戲劉愛愛的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細節(jié)需要慢慢回味和體會才能感受到導(dǎo)演的用心。說實話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國內(nèi)上映后我有機會看到中文字幕版的《南方車站的聚會》，相信還會有新的理解，也是很期待了。
《好萊塢報道者》評價道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個黑漆漆的氛圍，沒有一個人物可以從這個地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個小時——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火。”廣場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因為極其強烈的視覺風(fēng)格，給影評人留下了深刻印象——“每一段動作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點亮視野。在一個令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)，舞者們穿著閃動熒光的運動鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?/p>
不過影評人認為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會以為周澤農(nóng)和劉愛愛會像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>
老牌媒體《綜藝》評論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎起，刁亦男就將中國黑色電影與社會現(xiàn)實主義的藝術(shù)電影彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會政治的潛臺詞不再是主角，但意義更為深遠的是《南》對于黑色電影在中國這片復(fù)雜的二線邊緣土壤上的極致想象?！?/p>
但影評人認為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級制度并彼此背叛——還有一場并不必要的戲，使得劇情顯得臃腫繁復(fù)，并且欠缺意義?！庇捌尸F(xiàn)出的各個維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評人的認可：“這部電影值得稱道的是其富有生機的創(chuàng)作，以及對那些如今看來實屬陳腔濫調(diào)的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對于形式感的超強把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場面;一個警察在搜索一幢廢棄建筑時的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內(nèi)里猶如一座玩具小屋;一個美麗得有些異樣的山坡對決，從中觀眾只能辨認出閃爍的槍火和鞋子上跳動的led熒光?！背朔Q贊董勁松對于視覺的捕捉以外，影評人也稱贊了本片的音效設(shè)計，稱“這一切也得益于聲音指導(dǎo)張陽的設(shè)計，它是如此的準確，經(jīng)常自己就承載了敘事功能?！?/p>
“盡管本片不可避免地會被拿來跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南》就像是中國電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了。”
這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。
這是一部非常難得一見的電影，美學(xué)設(shè)計非常完美，演員表演完全在線，導(dǎo)演的手法也非常獨到深處，比起導(dǎo)演的上一部電影(白日焰火)更加令人產(chǎn)生一種化學(xué)反應(yīng)。
主演胡歌，桂綸鎂，廖凡等人也是精彩絕倫，尤其是胡歌，形象很生猛，非常的硬漢，很拼，桂綸鎂還是一如既往的自然，廖凡的表演也是很生動硬剛，其他主演也是獨到一枝，今年能看到這么美的一部電影，也是遺憾了。
感覺這部電影會是今年華語電影很有力量的一部，期待國內(nèi)上映再看一遍。
觀看南方車站的聚會電影心得篇三
《南方車站的聚會》作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。小編整理了觀看南方車站的聚會電影心得優(yōu)秀。
作文。
大全精選，歡迎借鑒參考。
這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。
《南方車站的聚會》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的華語電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非?？酥坪偷驼{(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗，反而會有一點耳目一新的感覺。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點，戛納時對導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗也做了相當充分的準備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服。看到一篇外網(wǎng)劇評說聚會中劉愛愛就帶著一張撲克臉，但最后你會發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準，對他來講也是一個全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長蘇，都是中國電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺詞來表達人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個小時的電影中胡歌總共臺詞量估計就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時間是靠著他的眼神和肢體的細微動作來表達自己的情緒變化，非?？简炑輪T的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會讓人對他過去的任何角色有代入的感覺，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會想到這是胡歌這個演員，因為可以感受得到胡歌已經(jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進了周澤農(nóng)的靈魂。
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團隊共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場。刁亦男表示：“這個故事講的是一個人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對家庭、對人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強大的力量?！?/p>
胡歌則回憶起拍攝最后一場戲后，曾對導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達到要求吧。”
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認為：“這個劇組就是完美的。這個故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達的，想做的嘗試?！?/p>
吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場觀影。吳京在映后評論說：“用心還原了真實感，每個演員都在狀態(tài)里，連每一個群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會》講述了一個偷車團伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事?？v觀全片，不僅有導(dǎo)演對夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準溫度。該片將于12月6日公映。
《南方車站的聚會》講述的是一個逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個可靠的人舉報自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產(chǎn)生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關(guān)系卻并不簡單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實并無偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會有自己的道德閃光點。這點在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無奈的時候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因為這部戲劉愛愛的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細節(jié)需要慢慢回味和體會才能感受到導(dǎo)演的用心。說實話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國內(nèi)上映后我有機會看到中文字幕版的《南方車站的聚會》，相信還會有新的理解，也是很期待了。
觀看南方車站的聚會電影心得篇四
小人物的奮斗，總是激蕩人心。
只因我們都是小人物，在他們的人生中，飄蕩著我們的影子。
如果回到80年前，我們不是蔣介石、不是顧祝同、不是孫元良，甚至不是團副謝晉元，只是四行倉庫中的普通一員。
被時代亂流裹挾，卻義無反顧的走入最后戰(zhàn)場。
奮斗、拼命、流血、犧牲之后，不求能換來榮華富貴，只希望為危如累卵的國家，盡綿薄之力。
上司們軟弱、貪腐、戰(zhàn)敗，依舊擁有鮮花和掌聲，拼盡全力的士兵卻要享受區(qū)別對待。
這是不正常的。
對待底層的態(tài)度，代表了國家的良心，和民族的底線。
《八佰》中的人物就是底層。
生難做人杰，死亦非鬼雄，但是，他們活過!
觀看南方車站的聚會電影心得篇五
時隔兩年，唐探3重回視野，將人們拉回了當初關(guān)于“q到底是誰”的熱切討論。秦風(fēng)的人物走向也因“凝視深淵”成為影片留下的懸念之一。兩年的時間并不久，但對于一部電影而言，能依然保持熱度，并調(diào)動觀眾的腎上腺素，已屬難得。
讓人超級期待的《唐人街探案3》終于定檔啦!20xx年春節(jié)大年初一上映，光看預(yù)告片就有種想要馬上就要看的沖動!
這次的故事在東京展開，除了劉昊然、王寶強兄弟cp之外，張子楓妹妹也強勢回歸!
《唐探3》的演員陣容相比之前2部更加豪華，除王寶強、劉昊然、托尼賈、張子楓一干主演外，妻夫木聰、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信、鈴木保奈美、染谷將太這個日本電影都湊不齊的頂配陣容，要在《唐探3》同框飆戲。
對于《唐探3》的故事，在第二部的結(jié)尾彩蛋中，已經(jīng)稍露端倪，這個故事由上部的美國轉(zhuǎn)移到日本，還與在crimaster(犯罪大師)app上，排名第一的大神q有關(guān)系。
陳思誠厲害的是能把喜劇元素融進刑偵劇，讓觀眾在大笑之中，看了一個精彩的故事，在荒唐的背后，卻又體驗出人生的凄愴。所以，他的戲總給人五味雜陳的感覺，但絕對夠味兒。
觀看南方車站的聚會電影心得篇六
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團隊共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場。刁亦男表示：“這個故事講的是一個人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對家庭、對人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強大的力量?！?/p>
胡歌則回憶起拍攝最后一場戲后，曾對導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達到要求吧?！?/p>
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認為：“這個劇組就是完美的。這個故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達的，想做的嘗試?！?/p>
吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場觀影。吳京在映后評論說：“用心還原了真實感，每個演員都在狀態(tài)里，連每一個群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會》講述了一個偷車團伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事。縱觀全片，不僅有導(dǎo)演對夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準溫度。該片將于12月6日公映。
觀看南方車站的聚會電影心得篇七
陳思誠監(jiān)制，柯汶利導(dǎo)演，肖央、譚卓、陳沖主演的《誤殺》挺值得一看。它最讓我驚喜的一點，是它的迷影元素，它是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》改編自印度電影《較量》和《誤殺漫天計》，幾個版本故事大致相同：亞洲某地，一個普通人家，父親勤勤懇懇地工作，母親安安靜靜操持家務(wù)，女兒在學(xué)校念書，卻沒想到，大女兒被惡少相中，大禍從天而降。為了拯救一家人，父親設(shè)下計謀，忍受盤問和嚴刑拷打，最終讓一家人度過災(zāi)劫，他也以自己的方式，求得救贖。
父親是這個家庭的主心骨，也是這個故事的主心骨，一舉一動都不能有錯失。所以，父親的知識來源問題，就成了重要的問題。普通人想要戰(zhàn)勝權(quán)力機關(guān)，戰(zhàn)勝有著豐富案件偵破經(jīng)驗的警察局長，安然度過重重危機，靠日常生活的小知識小經(jīng)驗，是遠遠不夠的，所以，這個故事給出了一個重要的設(shè)定，父親是影迷，尤其喜歡看犯罪推理類的電影，靠著看電影，父親完成了知識積累。
有了這個設(shè)定，父親再是個普通人，也都不要緊了，他的“知識來源”問題就解決了。他可以是老師，是小職員，甚至還可以再普通一點，因為電影能夠抹去一切溝壑，給所有人提供故事、情緒、感受，甚至也能提供平等的知識儲備的機會。在《誤殺》里，肖央扮演的父親李維杰是個小學(xué)都沒畢業(yè)的小商人，他的同事這樣調(diào)侃他：“等你女兒大學(xué)畢業(yè)，她就更瞧不上你這個小學(xué)都沒畢業(yè)的父親了?！钡遣灰o，有電影，他有電影。
有《控方證人》《蒙太奇》《天才槍手》《狩獵》《七宗罪》《白夜行》這樣的電影，告訴你現(xiàn)實是什么，人性的光明與黑暗，人又是如何盲從和容易被操縱。并且手把手地告訴你，如何制造不在場證據(jù)，如何控制人們的記憶，打亂人們對現(xiàn)實的認知。甚至還送上“世界上有一種鳥是關(guān)不住的，因為它的羽毛太漂亮”這樣的句子作為心靈補養(yǎng)劑，讓人知道自己可以去向往自由，贏得幸福。有理論做先鋒隊，有方法可以執(zhí)行，有慰藉做后衛(wèi)，這就夠了。
給了李維杰靈感的，不只有電影里的情節(jié)，甚至還有電影技術(shù)?！墩`殺》最讓人驚艷的，是強化了“蒙太奇”概念，把它作為一個強有力的構(gòu)造情節(jié)的手段，原作里的父親，是利用人們的記憶缺陷，重新灌輸了自己制造的記憶，李維杰卻是非常明確、非常自覺地，用電影手段，重新剪輯組裝了現(xiàn)實。在自動取款機上取款這個情節(jié)，是原作沒有的，它用這個細節(jié)，鄭重地告訴我們，這其實是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》不但是好看的商業(yè)片，也是給電影的一份情書，一首贊歌。它一邊講述了一個精彩的故事，一邊告訴我們，電影可以做什么，它如何改變了普通人的生活，改變普通人的思維，讓人度過災(zāi)劫，獲得一點慰藉。
當然，光有這些是不夠的?！肮适隆辈恢灰馕吨蚣芎颓楣?jié)，更多時候，也意味著細節(jié)制造的血肉。同樣是翻拍電影，很多電影失敗了，《誤殺》卻成功了，因為它在原作基礎(chǔ)上，又給出了一些有說服力的細節(jié)，例如一條街上的華人的相助，棺材上的抓痕，女兒的考卷，這些細節(jié)讓這個故事更容易得到我們的理解和共情。
還有出現(xiàn)了很多次的羊，羊被槍殺，羊出現(xiàn)在棄車的湖邊，羊出現(xiàn)在棺材里，羊出現(xiàn)在贖罪塔下，羊是替罪羊，是目擊者，是這些普通人的命運的比喻，也是宗教意義上的羊。
脫胎于原作，卻不輸于原作，《誤殺》翻講了一個故事，卻也為這個故事增添了新的光彩。
作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國版翻拍影片，劇情對于觀影量大的觀眾來說早已熟悉，所以我在看這部電影的時候，重點看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好?？赐耆傮w來說改得很好，甚至相對原版有所升華。
首先談?wù)剳颍?/p>
陳沖把氣質(zhì)這塊拿捏得死死的，全片演技擔(dān)當，要氣場有氣場，要脆弱有脆弱，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉(zhuǎn)型到嚴肅題材，整體合格，期待未來會有驚喜。譚卓給我的感覺很像《萬箭穿心》里的顏丙燕，過于模式化的表演讓她暫時還達不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經(jīng)有點被定型和限制，多去演一些其他角色應(yīng)該會有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒(出演大女兒平平)絕對是走后門來演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學(xué)生氣質(zhì)上會更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問題，演技是真不行，沒有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構(gòu)圖還是機位都值得玩味。
再談?wù)劯木帲?/p>
1.開場增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結(jié)尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。
2.原版的垃圾兒子起初的罪過只是偷拍洗澡，新版改成了，性質(zhì)更加惡劣，觀眾會對反派更加痛恨，但我認為這里改得不好，壞人越壞，最后主角選擇救贖就越起不到讓觀眾共鳴的效果。兩版罪行調(diào)換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬死，則原版主人公脫罪效果會更好，讓新版罪該萬死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結(jié)局，真沒意思!實際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^審才選擇救贖，后面詳述。
3.原版的聽大師誦經(jīng)情節(jié)在中國版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨一段，沒有和維杰身邊發(fā)生的故事同時展開，鏡頭沒有形成聯(lián)動，在環(huán)環(huán)相扣上，中國版更勝一籌。
4.偽造不在場證明過程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點，凸出了未經(jīng)世事的小孩子的純真。最后針對妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長拉妹妹到一旁，親自言語誘惑和威逼，在有前面處理過專門針對妹妹的那段影院對比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因為這里并不是單純靠暴力來凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個細節(jié)上的改編相當成功。
5.新版增加了競選對手和墓地兩個設(shè)定，這是對最后的暴動做的完善和補充。有競選對手發(fā)動媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國人對祖先有特殊情結(jié)的共識，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因為對無辜者或小孩進行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競選，沒有介入案件調(diào)查，在劇情中像個可有可無的工具人，新版的“市長”因缺少出境而不夠原版豐滿。
最大的改編當屬中國版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受(暗示李維杰此時善良無罪)，一次拒絕(暗示李維杰此時有罪)，為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因為這里是涉及到結(jié)局的大改，值得單獨說一說。
原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個前提——垃圾兒子已經(jīng)死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長兒子在“誤殺”后并沒有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開墳?zāi)?，感受到真相的沖擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說出真相，救贖自己合情合理。
劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關(guān)鍵。原版通過男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺神清氣爽，因為這里的脫罪是正義。新版棺中血痕對李維杰良心的拷問，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護正義最好的方式，至此，對局長兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個是犯罪行為，一個是正當防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當時不是搶救無效死亡，而是后續(xù)被補刀砍死，案件性質(zhì)上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個可以被任意屠戮的對象，最終審判他的應(yīng)該是法律。如果觀眾心中有堅定的法治觀念，就會對片子本身反思司法所存在的問題有更深的感觸。如果觀眾為無情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會問題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會太深。
英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強的喻體。不管是死掉被埋進墳?zāi)沟难?，還是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內(nèi)心，是其內(nèi)在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對無心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒有什么問題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。
觀看南方車站的聚會電影心得篇八
20xx年大年初一，徐崢新作、“囧系列”第三部《囧媽》即將上映。
徐氏自創(chuàng)品牌再現(xiàn)江湖、提前一年高調(diào)定檔、看似熟悉的配方但又有不一樣的味道，可以確定地是，《囧媽》此番登場必然掀起電影市場的又一次高潮。目前影片依然裹緊神秘的面紗，一起拍電影(id:yiqipaidianying)也對這部影片做出以下幾方面大膽預(yù)測，《囧媽》的第一副面容，就從本文開始吧。
《囧媽》定檔背后透露出哪些信號?
《囧媽》宣布定檔背后，既體現(xiàn)了徐崢新作此次全面升級的高姿態(tài)，同時亦可以看出這部最新“囧系列”作品的實力與潛力。
從定檔消息釋出的一刻，《囧媽》的大片形象就已然確立——影片宣布進軍20xx年春節(jié)檔，同時定檔消息宣布的同時，影片也已經(jīng)正式開機。
從檔期來看，春節(jié)檔無疑是一年當中規(guī)格最高、實力最強、關(guān)注度最密集，同時也是競爭最激烈、形勢最嚴峻的超級檔期。近幾年春節(jié)檔成績連年攀升，從20xx年大跨步邁入30億票房后，20xx年春節(jié)檔票房收于34.19億，20xx年春節(jié)檔影片則集體貢獻出57.71億票房，同時，春節(jié)檔票房優(yōu)勝者也往往能夠憑借優(yōu)秀成績稱霸一整年(尤其以20xx、20xx年為例)。由此可以看出，春節(jié)檔“超級檔期”的稱號當之無愧，無論是從檔期勢能還是檔期內(nèi)競爭影片的實力而言，進入春節(jié)檔的選手都是電影市場上的佼佼者，因為這個檔期是絕對不接受弱者的。
眼下正值20xx春節(jié)檔廝殺前的備戰(zhàn)時刻，硝煙已然彌漫開來，相信無論身處業(yè)內(nèi)業(yè)外，都多多少少感知到了今年春節(jié)檔相比以往更加猛烈的氣焰與更加殘酷的局勢，今年尚且如此，明年春節(jié)檔的激戰(zhàn)場面也可見一斑了。而在這樣的市場競爭之下，《囧媽》大膽提前一年宣布定檔明年春節(jié)，其自信狀態(tài)已經(jīng)顯露無疑了。
第二，“囧系列”以及《囧媽》背后佇立的是一支經(jīng)驗豐富、技藝過人、眼光超前且市場口碑甚佳的創(chuàng)作及出品團隊，《囧媽》由歡喜傳媒集團有限公司出品，真樂道文化制作。無論是歡喜傳媒還是真樂道文化，他們的履歷表相信大家都不陌生，作為近年在電影市場上升速度最快、作品成績穩(wěn)定一流的兩家公司，他們?yōu)槭袌鲐暙I了多部大大小小的爆款作品。與此同時，一手打造“囧系列”的徐崢及其團隊此次在《囧媽》項目中依然擔(dān)任核心角色，我們當然也期待著，最懂這個系列的人，能夠帶著這個電影系列走出更漂亮的發(fā)展路線。
第三，從市場和觀眾層面而言，《囧媽》的出現(xiàn)必然掀起又一次狂歡。眾所周知，喜劇是國內(nèi)電影市場上最受歡迎的電影類型之一，尤其是帶有文化特色的喜劇電影更得人心，“囧系列”電影正是立足于本土、經(jīng)過多年研習(xí)發(fā)展形成的極具特色的喜劇電影系列。無論市場前進的速度如何，喜劇電影永遠是市場剛需，也無論觀眾成熟度和理性度如何，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容永遠會被關(guān)注和欣賞，因而在這樣的市場環(huán)境下，《囧媽》已經(jīng)具備了天然的市場優(yōu)勢和觀眾緣，我們已經(jīng)知道這是一部好看的喜劇電影，同時我們更期待，它在喜劇之外帶給我們的更多驚喜。
觀看南方車站的聚會電影心得篇九
電影《南方車站的聚會》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競賽單元的華語片，昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂乎，“這是我近幾年來看過最美的電影”，導(dǎo)演刁亦男，擅長罪案、黑色、愛情元素的結(jié)合，5年前，《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上擒得金熊。
《南方車站的聚會》講述了一個逃犯被警方通緝，一路逃亡，保全性命的同時，他有更大的目標：將通緝自己的30萬賞金，送給5年不見的妻子。
胡歌飾逃犯周澤農(nóng)逃犯由胡歌飾演，此前，他已經(jīng)近2年沒有接戲，正處于職業(yè)的迷茫期，胡歌說這次把自己變成了一張白紙，從零開始去接近一個邊緣小人物的內(nèi)心和氣質(zhì)，網(wǎng)友驚呼，這次的表演離影帝不遠了。
一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會》首映，專訪了導(dǎo)演刁亦男，“每個人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢也許更強大，電影應(yīng)該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動?！?/p>
觀看南方車站的聚會電影心得篇十
《南方車站的聚會》正式上線各大影院，《南方車站的聚會》講述的是各色人等各懷心事，相繼被卷入這場罪與罰的追擊旋渦。冒險與愛情，人性與救贖，這場特別的“聚會”該如何收場?善惡有道一念之間。而關(guān)于觀看《南方車站的聚會》電影。
觀后感。
和影評，小編準備了以下文章內(nèi)容，希望對你有所幫助。
這部犯罪題材劇情片的背景是在南方某城市，胡歌飾演的逃犯周澤農(nóng)被卷入充滿罪與罰的“人生聚會”之中。影片入圍了今年戛納電影節(jié)，是唯一一部主競賽單元的華語片。
導(dǎo)演刁亦男說過請胡歌出演的原因，是他在一個雜志上看到胡歌的照片，一下就被擊中了?！昂璧哪樅竺嬗泻芏喙适?，而且那張照片讓我看到了一個不一樣的胡歌，一個非常叛逆和不羈的胡歌?！?/p>
可以說刁亦男挖掘了胡歌身上更多的潛力，而胡歌本身也非常具有勇氣地接受了挑戰(zhàn)，敢于打破自己固有形象。
提起胡歌，一定要加上bgm和“陌上誰家年少”的青春濾鏡。
20xx年上海戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)，胡歌剛一畢業(yè)就有機會參演了仙俠劇《仙劍奇?zhèn)b傳》，成功塑造“李逍遙”一角后這位笑容靦腆又乖張的青春男孩兒橫空出世。創(chuàng)造了轟動一時的“仙劍熱”，同時也將自己推上青年男演員的前列。
那時候胡歌有多火，這么說吧，除了小時候街頭巷尾全部播放著《還珠格格》之外，真正引發(fā)身邊同齡人探討的，就是那一年的“仙劍”和胡歌。
在仙俠劇、穿越劇尚未褪去熱潮之前，胡歌先人一步，憑借《偽裝者》《瑯琊榜》一系列口碑作品打磨成實力派演員。再到這部《南方車站的聚會》，大銀幕的首戰(zhàn)告捷，他的整個演繹生涯兢兢業(yè)業(yè)，一次次為影迷和觀眾交上了成績優(yōu)異的作品答卷。
這部電影《南方車站的聚會》是非常標準的黑色類型片，融入了導(dǎo)演刁亦男非常強烈的個人風(fēng)格。在視聽語言和光影效果上耐人尋味，精致考究。突破國產(chǎn)類型片和國際電影節(jié)兩大語境不能共存的國產(chǎn)電影的瓶頸。片中力求能夠呈現(xiàn)一幅當代社會邊緣人物的全息圖景，同時這種龐雜的電影景觀也是國內(nèi)影片所缺乏的。觀影體驗非常強烈，有一種全景式的浸入感，城中村的駁雜與凌亂，配合著灰色人群的躁動與生猛，加上突如其來的暴力與破碎斑駁的光影，是難得難見的影像標本。
整部片子看下來，所有的光影都符合黑色電影這一主題，全片各種對影子的使用，被陰影覆蓋的城市，被陰影覆蓋住的男人堅毅的目光，導(dǎo)演用近乎執(zhí)拗的視覺光影，為暴力著上一種特殊的人文關(guān)懷的腳注。用高度現(xiàn)實主義風(fēng)格聚焦最為當下的，被命運追趕和驅(qū)逐的人與事。
快節(jié)奏的敘事帶來滿滿的信息量，剪輯風(fēng)格也同樣令人耳目一新。影片中胡歌飾演的周澤農(nóng)雖然是因為意外成為了警方通緝的逃犯，但逃犯就是逃犯，在一次次東躲西藏和驚慌失措之間，精神上、心理上的變化與波動，比如情緒變化、情感表達以及對家人、周圍人的所思所想等方方面面都需要胡歌去揣摩與領(lǐng)悟的。
車輪碾壓之下，角色的掙扎與和組建令人唏噓。鏡頭之下，胡歌飾演的周澤農(nóng)擁有一種期翼的破碎的生猛色彩。
胡歌一人橫跨八九成的戲份，幾乎從頭到尾展現(xiàn)的都是他飾演的亡命徒四處斡旋和逃亡的動作線，硬漢形象真實可信。從出場到結(jié)局，胡歌一直保持著一種驚艷感，眼神頹喪內(nèi)斂，又緊抓著觀眾的目光。尤其是動作戲拳拳到肉，招招干凈利索，那種角色附加在他身上逃亡時的脆弱感又被鏡頭語言放大數(shù)倍，仿佛戴著鐐銬起舞。周澤農(nóng)這場向死而生的逃亡，足以證明胡歌未來可期。
在選擇了這部電影之后，胡歌開啟學(xué)習(xí)模式靜下心來只為角色服務(wù)。
片中周澤農(nóng)所說的武漢話，胡歌在此之前一點基礎(chǔ)都沒有。為了能夠熟練掌握，開始每天不間斷練習(xí)著，他和片場其他演員約定好跟他說話時只能講武漢話，在高強度語言環(huán)境中練就一口地道的方言。
有一場需要裸露上半身的戲份，他的整個上身肌肉線條完全符合周澤農(nóng)那樣一個混混的身份。拍的時候胡歌三天下來只喝了少許的咖啡，用脫水的方式保持戲里角色的狀態(tài)和身材。這才有了周澤農(nóng)這個人物在電影故事本身里的真實性和兇猛執(zhí)拗。
和對手演員桂綸鎂的那場船戲，狹窄的空間下輾轉(zhuǎn)騰挪都沒有余地，胡歌既突破了銀幕上的第一次情欲戲，同時也為桂綸鎂帶去了安全感和堅實的依靠。兩個演員互相成就，才有了那場戲份中周澤農(nóng)和劉愛愛之間的掙扎與抉擇。
印象非常深刻的一場戲，是在那場極致的暴力與浪漫中，騎著摩托車冒著大雨臉上全是流淌下來的血，胡歌半瞇著一雙眼，卻在努力的繼續(xù)往前騎行著，努力的想要看清著。這讓影像中的周澤農(nóng)像一只哀傷的動物，受傷后蟄伏下來，伺機而動。結(jié)尾慢鏡頭緩緩掃過，配樂由遠及近響起。感動得想哭。既為片中的周澤農(nóng)，也為那個曾經(jīng)“劫后重生”的演員胡歌。
整個故事線可以視作是周澤農(nóng)對于他自己的人生救贖，將邊緣人尋找尊嚴和生命存在意義的掙扎與掙脫借助周澤農(nóng)這個人物呈現(xiàn)在大眾面前，引出對于人性、人生的深層思考。而胡歌作為一名已近不惑的演員，無論曾經(jīng)那個意氣風(fēng)發(fā)、鮮衣怒馬的少年離開我們多遠，他憑借著周澤農(nóng)這個人物的所有，同時也打破了觀眾和影迷對于他昔日夢幻的固有形象，用足夠生猛的完美詮釋，再次榮譽回歸。
從此，胡歌在我心中不僅僅是記憶中那個俊美少年，而是可以繼續(xù)走、走得更遠的優(yōu)秀演員。
早在影片立項之初，曾經(jīng)拍出問鼎金熊之作《白日焰火》的刁亦男便強調(diào)靈感來源之一是尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的《亡命駕駛》，而恰巧在20xx年，也恰巧都在戛納電影節(jié)上，刁亦男的新作《南方車站的聚會》與雷弗恩的新劇《老無所懼》也來了次“聚會”。在分別觀看過之后，我覺得刁亦男可能相比之下更進了一步。
與前作注重懸疑與偵破的創(chuàng)作思路不同，刁亦男這次走了一條極為大膽的路：以風(fēng)格為主軸，最大程度的弱化了電影的敘事功能。這其中的冒險可想而知，在多年以來，大部分觀眾所樂于接受的都是帶有古典主義特質(zhì)的敘事電影，用情節(jié)去制造節(jié)奏，伴隨人物的情感與摩擦迎來一個理想化的結(jié)局。
但他這次完全沒有這么做。除卻開頭通過胡歌飾演的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛的一場對話引入了本片發(fā)生的前因之外。之后僅僅有著零星的事作為陪襯，大部分的電影推動力都落在了周澤農(nóng)的身上。這個角色外冷內(nèi)熱，因為意外走上絕路最后還是會想到妻女，通過胡歌的演繹，那份冷酷中透露的肅殺與溫情被很好的演繹出，在黑夜中堅毅的前行，難免會想到《亡命駕駛》中由瑞恩·高斯林所飾演的主角。
人物間的情感亦被取消，只有一張張利益關(guān)系網(wǎng)讓他們相連，或是為了工作與命令，或是為了金錢。人物也不再有太多心理上的轉(zhuǎn)折，總之都如同一座座冷峻的雕塑，完全為了電影的風(fēng)格而服務(wù)。
影像上，大部分場景都以黑夜為主，通過建筑物與交通工具上的霓虹燈作為點綴，為單調(diào)且寂靜的黑夜里注入了無窮活力。光影運用則是更讓人難忘，幾處表現(xiàn)主義的回歸猶如幻夢，周劉二人的對話，墻面上周澤農(nóng)的投影逐漸變小;在鴛鴦樓快步跑上階梯時，巧妙的光照讓影子仿佛在原地奔跑，早已對主角的命運下了定言。幕布也在本片的風(fēng)格營造上扮演了重要的角色。
運動鏡頭極為有限，大部分以固定機位為主，但構(gòu)圖極為巧妙。但這并沒有削弱影片的可看性，多處精準巧妙的剪輯猶如槍彈上膛般利落，各種局部特寫的組合，使影片的冷峻氣質(zhì)更上一層樓。
作為犯罪類型片，幾場主要的打斗戲各有各的特色。其中動物園一場以視線為主導(dǎo)，通過對警匪二人以及諸多動物眼睛的組合蒙太奇，低沉的音效下，緊張感瞬間生成，在真正掏槍射擊之后，卻相當短暫的便結(jié)束了，無比利落。鴛鴦樓一場則以空間為主導(dǎo)，通過這種特色建筑所附帶的復(fù)雜空間，刁亦男得以充分施展調(diào)度功力，走廊、窗戶、樓梯以及墻面間的縫隙，通過人物在此之中的運動，為我們帶來了極為驚心動魄的逃亡。周澤農(nóng)被抓房間的一場則近乎純粹的暴力演繹，也無怪乎昆汀在看完此片后大為激動，雨傘穿過腹部綻開，血液噴濺在透光的傘面上，這樣的暴力美學(xué)奇景，實在難忘。
于是即便這樣一部劇情于敘事薄弱的影片，在強烈的風(fēng)格營造于技巧的“加工”下，也散發(fā)出了無比耀眼的光芒。最后的結(jié)局也一反類型片的常態(tài)，看起來薄弱，實則余味無窮，人物的突然逝去難免想及梅爾維爾的黑色電影，如《獨行殺手》。在類型片早已發(fā)展了幾十年后的現(xiàn)在，我們或許應(yīng)該重新審視現(xiàn)代類型電影的建構(gòu)模式了。
1968年出生的刁亦男，是以編劇的身份在電影圈知名的，他參與編劇的《將愛情進行到底》《洗澡》等作品有口皆碑。編而優(yōu)則導(dǎo)，20xx年刁亦男轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，處女作《制服》就曾在國際上斬獲大獎;20xx年他執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《夜車》，入圍了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元;之后便是20xx年在柏林電影節(jié)獲得最佳影片金熊獎、最佳男演員銀熊獎的《白日焰火》。刁亦男的作品少而精，且他的電影風(fēng)格在第六代導(dǎo)演里也算獨樹一幟，時隔5年后推出的《南方車站的聚會》，自然受到關(guān)注。
時間是在20xx年，地點是武漢的城中村。周澤農(nóng)(胡歌飾)是盜車團伙的一個小頭頭，在一次幫派之間的利益分配爭斗中，他的兄弟被殘忍斷頭，他也差點丟了性命。在逃亡中，他誤將警察認為敵對幫派，開槍打死了一名警察。警察發(fā)布懸賞通告，舉報周澤農(nóng)者可得30萬的賞金。
周澤農(nóng)身邊的人都覬覦這30萬元。周澤農(nóng)想讓五年未見的妻子楊淑俊(萬茜飾)舉報自己拿到賞金，這是他最后能為妻兒做的。周澤農(nóng)讓曾經(jīng)的兄弟華華(奇道飾)幫忙尋找妻子的下落。不料，華華自己也打了算盤，他讓陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)引誘周澤農(nóng)到警方的陷阱中，承諾事成后，給劉愛愛2萬元。幫派勢力也想對周澤農(nóng)趕盡殺絕——畢竟他知道了太多團伙的秘密，他們同樣找到華華，華華依舊是以劉愛愛為誘餌。
雖然這是一個犯罪故事，但它并不是我們慣常想象中的那種犯罪懸疑片——強情節(jié)、強節(jié)奏、強懸念，最終主題指向正義壓倒邪惡、懲惡揚善，等等?！赌戏杰囌镜木蹠犯蛴谝徊亢谏娪啊５笠嗄惺呛谏娪暗闹覍嵭磐?，早期的《制服》《夜車》，是他黑色電影的習(xí)作，終于在《白日焰火》中融會貫通，而今《南方車站的聚會》是黑色風(fēng)格的強化和再延續(xù)。
黑色電影并不是一個容易界定的概念，就像美國知名影評人詹姆斯·納雷摩爾說的，“識別一部黑色電影總是比定義黑色電影這個術(shù)語來得容易”。至今影評界似乎對于黑色電影到底是一種類型還是只是風(fēng)格爭論不休。本文傾向于認為黑色電影是一種成熟的電影類型，它有其自成一套的故事體系和美學(xué)風(fēng)格。
黑色電影最早指涉的是好萊塢在二十世紀四十年代和五十年代初期出現(xiàn)的，以私人偵探、警察、蛇蝎美女等為主要人物元素，以主觀敘事、非線性時間、非完美結(jié)局、非道德的主人公為敘事特點，視覺風(fēng)格頹廢壓抑，反映悲觀宿命色彩的犯罪影片。比如《馬耳他之鷹》(1941)、《雙重賠償》(1944)、《羅拉秘史》(1944)、《郵差總按兩次鈴》(1946)等。
黑色電影的興起，首先是因為當時美國出版市場“黑色小說”流行。黑色小說大抵講述的是犯罪驚悚故事，但充斥著憂郁的情緒和羅曼蒂克的孤獨味道，比如雷蒙德·錢德勒的著名小說《漫長的告別》。當時很多黑色電影都是改編自黑色小說。但從根本上說，這與美國經(jīng)濟大蕭條與第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義觀念流行，悲觀厭世成為普遍的社會心理有關(guān)。這也是為什么黑色電影雖然有驚悚、犯罪、懸疑、刑偵、暴力、情色等多種元素，但它并不訴諸于敘事上的快感，而是給觀眾傳達一種心理層面上的消極感。
因此，黑色電影的核心標志，是電影中無處不在的絕望意識與宿命論。主人公就像是被拋擲到這世上，他也許在無意中犯了錯，但無處救贖，無力掙脫。在強大的命運面前，人類只是困獸。
當黑色電影成為一種成熟的類型后，類似主題與風(fēng)格的作品源源不斷。刁亦男的《白日焰火》和《南方車站的聚會》中，都帶有黑色電影的許多典型特征。比如它們都有謀殺、暴力、血腥、情欲、黑夜、霓虹燈、陰影、下雨等元素;比如它的幾個主要人物分別對應(yīng)的是偵探、蛇蝎美人等角色。這兩部電影中，桂綸鎂的角色都偏向于“蛇蝎美人”，而廖凡又剛好扮演了警察的角色，對應(yīng)的是“偵探”。
當然，更關(guān)鍵的是，這兩部電影都借助聳人聽聞的命案，關(guān)注的是那些卷入命運漩渦中身不由己的破碎人物。
《南方車站的聚會》中，在這場逃無可逃的狩獵中，周澤農(nóng)是獵物，劉愛愛也不是獵人，她只是身不由已的誘餌。周澤農(nóng)與劉愛愛，早就落入了宿命的陷阱中。他們是掙扎于社會底層的零余人，大抵就像那些待拆或者已經(jīng)荒廢了的破落建筑，在夾縫中求生，或自生自滅，或鋌而走險。他們當然都不無辜，按照三觀黨的判斷，周澤農(nóng)簡直十惡不赦，但在針對他的這場狩獵中，人性的自私、背叛、卑怯倒也一覽無余，而這樣狩獵，也許在周澤農(nóng)盜車與殺人之前，就已經(jīng)開始了。
黑色電影中，并沒有什么絕對的是非對錯，導(dǎo)演并無意于去做那些每個人都懂得的最基本的常識判斷，電影更關(guān)注的是那些模糊的、曖昧的、灰暗的命運地帶，最后發(fā)出一聲長長的嘆息。
主題層面外，黑色電影在視聽層面也自成一體?！冻鲎廛囁緳C》編劇保羅·施拉德在《黑色電影札記》一文中總結(jié)了黑色電影的幾大常用技巧，簡單歸納：
1，大部分場景都是按夜光布景。
2，寧愿用斜線和垂直線而不用橫線……斜線旨在分裂熒幕，使之不安寧，不穩(wěn)定。光線以奇特的形狀射進黑色電影中不整潔的房間——參差不齊的四邊形、鈍角三角形、垂直的狹縫——令人懷疑窗戶是用小刀割成的。
3，為演員和布景提供同等的照明強度。演員常常隱藏在城市夜景的實際畫面之中，更明顯的是，在他說話時面部總是被陰影遮住。
4，構(gòu)圖張力優(yōu)先于形體動作。典型的黑色電影寧可通過攝影機讓鏡頭圍繞著演員運動，而不愿讓演員的形體動作控制場面。
5，一種幾乎是弗洛伊德式的對水的依戀?？帐幨幍暮谏值缼缀蹩偸情W著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發(fā)展同步增長。除小巷外，船塢和碼頭是最時興的會面地點。
6，對浪漫敘事的偏愛。
7，經(jīng)常使用復(fù)雜的順時時序來加強對于無望與流逝的時間的感受。
這7個技巧中，前5個都屬于視聽層面的，足見美學(xué)風(fēng)格之于黑色電影的重要性。不難發(fā)現(xiàn)，無論是晦暗的布景、不安的光線、陰影下的演員面孔還是陰雨夜與空蕩街道，黑色電影的美學(xué)風(fēng)格傳遞出的信息，與電影主題的宿命論是相稱的，其營造出來的整體視覺效果是肅殺的、陰冷的、憂郁的。
在《白日焰火》中，刁亦男的影像風(fēng)格已經(jīng)很成熟了。故事背景在大雪紛飛的東北小城，無論是冰冷空曠的街道，擁擠的公共汽車還是低矮破舊的建筑，都給人一種視覺上的冷清與蕭條感。除了夜景外，大部分白天的場景是低角度照明，有一種灰蒙蒙的壓抑氛圍。電影中分尸與冰鞋殺人，是殘酷的;各路男性覬覦吳志貞，是情色的;從面條里吃出的人眼球，是怪誕的;白日里的焰火，是夢幻的。
到了《南方車站的聚會》，刁亦男進一步發(fā)揮到了極致。這一回故事發(fā)生在武漢，破落的筒子樓，逼仄的小巷，暗夜中猩紅的光，包括這連綿不斷的陰雨，都是刁亦男營造氛圍的工具。
《南方車站的聚會》85%為夜戲，像電影開始前25分鐘都是夜戲。但電影中的夜戲并非單一的渲染黑暗的氛圍，刁亦男鏡頭下的黑夜帶有層次感。這得益于霓虹燈、影子與聲音等匠心獨運的運用。
電影中充斥著超級光亮的霓虹燈的元素，無論是霓虹燈招牌，電動車的霓虹燈，廣場舞鞋的霓虹燈，還是玩具的霓虹燈……它們奪目的光亮與破落陰郁的環(huán)境又似乎格格不入，因此它們的紅是“慘紅”，黃是“昏黃”;它們在暗夜的對比下，釋放出一種末世偷生的夢幻迷離感。
還有影子。很多時候，刁亦男在表現(xiàn)人物狀態(tài)時，不是通過鏡頭的寫實呈現(xiàn)，他對準的影子。有時影子只是視覺的變化，有時則是一種情緒的烘托，將人物的驚恐、慌忙、失措全部都寄放于剪影上，加上音效的輔助，讓觀眾充分想象驚恐。
電影中一處驚艷的影子運用，是周澤農(nóng)與警察、仇家三方在暗夜中筒子樓里的追逐，人物并沒有在畫框內(nèi)，鏡頭對準的是月光照亮的樓梯轉(zhuǎn)角，周澤農(nóng)的影子跑上樓梯，墻面上的身影不斷“原地”跑動，身影越來越大，喘息聲越來越大，緊張感充盈了整個銀幕。
《南方車站的聚會》對于聲音的運用，也堪稱一絕。在這樣高度緊張的狩獵中，危機四伏，電影中的人物與觀眾一樣，心神難安，永遠不知道什么時候，哪一扇門打開會有仇家跑出，也不知道遠處的巨大聲響是不是子彈的聲音。每每這個時候，巨大聲音響起，不僅嚇壞電影中的人物，也讓觀眾緊張起來。就比如鬧市中那兩聲爆米花響，比如暗夜中突然推開的鐵門聲。
觀眾不難在電影中看到暴力，但將暴力呈現(xiàn)出視覺美，沒有幾個導(dǎo)演能夠做到?！赌戏杰囌镜木蹠分校扔辛钊梭@悚的純暴力鏡頭，比如周澤農(nóng)的兄弟騎著摩托車被叉車割頭，也有非常暴非常美的暴力美學(xué)，比如透明雨傘穿肚，雨傘打開，透明雨傘上血漿四散。
法國兩位影評人雷蒙·博爾德與埃蒂安·肖默東出版的《美國黑色電影全景》用五個詞來形容黑色電影，“夢幻的(oneiric)、怪誕的(bizarre)、情色的(erotic)、矛盾的(ambivalent)和殘酷的(cruel)”，并總結(jié)道，黑色電影“在這些不連貫的暴力中有種夢的味道”?！赌戏杰囌镜木蹠吠耆希幸环N夢的味道，在這個光怪陸離、虛虛實實、緊張壓抑的夢境里，人物無根地漂浮其中，他們恐懼且不安，或是求死，或是茍且偷生。
強烈的風(fēng)格化，讓《南方車站的聚會》頗像一個異類，也許它的市場前景不那么樂觀。但還是鼓勵觀眾一看。華語電影的主流是寫實主義，像刁亦男這樣強烈風(fēng)格化，多少帶有德國表現(xiàn)主義影像風(fēng)格的，實在是少見。將刁亦男放在影史上也許不算什么，但之于華語電影而言，是別具一格的。
當然也得承認，這種強烈風(fēng)格化的電影可能存在一個問題，即導(dǎo)演的風(fēng)格會否壓倒一切?畢竟對于一部電影來說，除了風(fēng)格外，還有敘事、表演等內(nèi)容。
坦白地說，《南方車站的聚會》多多少少也存在著這樣的問題，電影的刁亦男風(fēng)格還是壓倒了一切。比如電影中的大部分角色，都比較扁平;劉愛愛因為身處沖突的漩渦，她是電影中極少數(shù)(或者說是唯一)比較有發(fā)揮空間的角色。
我們具體來看看胡歌飾演的周澤農(nóng)。這個角色本是很復(fù)雜的，比如他為何五年不見妻兒，為何五年后希望將賞金留給妻兒而不是逃亡。但在電影中，這部分都闕如了。在廈門的特別放映采訪中，胡歌談到了他對角色的理解：“這個角色五年沒有回家，他覺得給不到老婆孩子好的生活。我想象他是對人生沒有希望的人，生活在邊緣底層，直到他知道自己的命值三十萬的時候，才給了他新的支撐?！钡陔娪爸?，觀眾看不到這一切，人物行動的動機并不明確。
這并不是說胡歌演得不好，而是刁亦男對風(fēng)格的推崇，導(dǎo)致他在敘事的抉擇上，更傾向于可能沒有那么有敘事性但風(fēng)格化的橋段，而省卻了那些必要的鋪墊，由此也限制了演員的表演空間。知名導(dǎo)演謝飛在豆瓣上給電影打了三星，他直言，“導(dǎo)演拍黑色犯罪片的技藝是很不錯的，只是幾個主要人物都單薄、空泛了些，血腥、殺戮、雖多，也無法給片子增加分量。”
不過對于胡歌來說，《南方車站的聚會》仍舊是一個大的突破。胡歌年少成名，《仙劍奇?zhèn)b傳》之后，他一度被稱為“古裝偶像劇第一人”。20xx年，《偽裝者》和《瑯琊榜》的接連成功，胡歌再次迎來事業(yè)的頂峰。但20xx年之后，胡歌并沒有接拍什么電視劇。當時在戛納接受澎湃有戲采訪時，胡歌談到，他曾長時間處于一個情緒的低落期，“可能是覺得自己處于事業(yè)上的瓶頸期吧，其實也就是我不想重復(fù)，因為一旦你塑造成功了某一個類型，或者說某一種感覺的人物，之后來找你的戲大部分都是一樣的，或者類似的?！?/p>
胡歌并沒有趁著熱度，多拍多撈自我重復(fù)，他想挑戰(zhàn)自我，想有新的突破?！赌戏杰囌镜木蹠肥撬M軍大銀幕并轉(zhuǎn)型的極好契機。觀眾還是可以感受到，胡歌進入了周澤農(nóng)的狀態(tài)，無論是精瘦的身體，糙黑的臉龐，還是凌厲警覺或疲乏渙散的眼神，一個復(fù)雜的亡命之徒的形象立住了。
唯一可惜的是，電影只展示了角色的狀態(tài)，并沒有給予演員表現(xiàn)出角色復(fù)雜內(nèi)心的足夠空間。
電影《南方車站的聚會》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競賽單元的華語片，昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂乎，“這是我近幾年來看過最美的電影”，導(dǎo)演刁亦男，擅長罪案、黑色、愛情元素的結(jié)合，5年前，《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上擒得金熊。
《南方車站的聚會》講述了一個逃犯被警方通緝，一路逃亡，保全性命的同時，他有更大的目標：將通緝自己的30萬賞金，送給5年不見的妻子。
胡歌飾逃犯周澤農(nóng)逃犯由胡歌飾演，此前，他已經(jīng)近2年沒有接戲，正處于職業(yè)的迷茫期，胡歌說這次把自己變成了一張白紙，從零開始去接近一個邊緣小人物的內(nèi)心和氣質(zhì)，網(wǎng)友驚呼，這次的表演離影帝不遠了。
一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會》首映，專訪了導(dǎo)演刁亦男，“每個人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢也許更強大，電影應(yīng)該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動。”
和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會》延續(xù)著一個內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴和存在。
片子的英文名是《野鵝塘》(thewildgooselake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當?shù)仉娖寇嚤I竊團伙的一位領(lǐng)頭，他的團隊與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。
其實從一開始，他就沒有想過逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒見的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬賞金，兌現(xiàn)自己的人生價值。
影片非常風(fēng)格化，可以說是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺中的困獸。
胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評價：“電影沒有拘泥在中國電影的傳統(tǒng)之中，而是對黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進行了大膽創(chuàng)新。”
迄今為止，刁亦男只拍過四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步，是一個擁有強大自我進化能力的作者。
第一部作品《制服》，還在模仿現(xiàn)實主義電影。第二部作品《夜車》，刁亦男真正找到了個人風(fēng)格，描寫在夜晚出沒的邊緣人物，城市的背景不再重要，轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系，影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。
第三部作品《白日焰火》，不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達，而是把個人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合，是一部商業(yè)片包裹的文藝片，在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽金熊獎。
新作《南方車站的聚會》在自我表達的同時，在類型化上做得更徹底，影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映，說這是他近幾年看過最美的電影，看完第二天越想越喜歡。
劇本刁亦男寫了2年，結(jié)構(gòu)來源于《一千零一夜》，一個人給國王講故事，如果他講得不好，國王不滿意，他就會被當場殺掉。第一場戲，就像是《一千零一夜》的開頭。一對陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進行。
首映現(xiàn)場，胡歌多次表達剛接觸這個角色時的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了，比如電視劇里說臺詞的方式、一些套路化的肢體表達。他需要從內(nèi)在接近這個邊緣小人物。
“在進組之前，我和導(dǎo)演有一次徹夜長談，那晚主要是喝酒了，我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達了，他給了我很大的支持?！?/p>
主演桂綸鎂也是提前3個月住到了武漢城中村，學(xué)習(xí)方言，“她真的跟鄰居相處得很融洽”。
“我看萬茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下，幾秒鐘的鏡頭，她不練一個星期出不來。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動，一走，人物的形體就回不來了?？措娪熬椭溃@些演員，進了組，他們就出不來了?！笔子辰Y(jié)束后，演員張頌文說。
胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲。
影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本，會集中把同一場景發(fā)生的戲、同一個演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝，這非常難，但能讓演員的表演狀態(tài)更準確，也讓創(chuàng)作更自由，不會說結(jié)尾一早就拍好了，沒法調(diào)整。
刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，他上學(xué)的時候沉迷先鋒戲劇，曾和孟京輝一起計劃在中戲操場的煤堆上演《等待戈多》，后因校方干涉而取消，無從發(fā)泄的幾個年輕人就穿著軍大衣，在圖書館門口和煤堆之間走來走去念劇本。
編劇出身的刁亦男，被形容為電影圈的“隱士”，朋友圈很少看，也沒有微博。在跑電影宣發(fā)的路上，刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭與和平》，“最近剛剛把《戰(zhàn)爭與和平》看完，寫得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點吧，否則宣發(fā)完了，我會覺得心里很空落?！?/p>
以下是刁亦男導(dǎo)演的自述：
這個故事在《白日焰火》之前就有了，20xx年我在聽一首音樂的時候，腦子里突然想起來這樣一個故事。歌詞聽不懂，但是旋律非常浪漫、非常傷感，我想象自己是一個被追捕通緝的逃犯，我值幾十萬賞金，在不可能求生的情況我把它送給誰呢?送給我愛的人吧。
當時覺得有點矯情，記錄了一下就扔在一邊。直到20xx年，我看到一個新聞，東北有一個逃犯被通緝，他躲在了村子附近的小山上，周圍都是追捕他的警察，他知道自己肯定是逃不出去了，而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令，自己值十萬塊錢，他就決定把這個錢兌現(xiàn)，想辦法讓親人去舉報，錢最后給了他的小姑還是堂叔。
這樣的事情在生活當中真的發(fā)生了，讓我重新審視之前的胡思亂想。
劇本里面，逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒有回家。也許因為覺得給不到老婆孩子好的生活，他每天生活在邊緣底層，不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬的時候，他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。
他用這種特別極端的手段來完成自己對人生的最后一個祈愿也好、救贖也好，在那里獲得了可以和生媲美的死，也拯救了自己的過往。
越是黑魆魆的人，身上越能看見光。
桂綸鎂飾演的是一個陪泳女。現(xiàn)實生活中確實有陪泳女這個職業(yè)，我在廣西的時候真的接觸過，北海市的一個銀灘上面有很多游客，就有很多陪泳女去拉客。她們都是來自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。
我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個秘密，希區(qū)柯克說，一頭金發(fā)就是一個秘密。我認為這是女性的魅力所在，女性的另外一個魅力是可以不動聲色地把你背叛。
陪泳女和逃犯，這一對男女萍水相逢，帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過程中，陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個人，也是他完成賞金計劃的唯一途徑。兩個人都是孤單的靈魂，沒有明言對對方的支持，而是用行動，我覺得這樣的關(guān)系是迷人的。
他們不是一種純粹的戀愛關(guān)系，也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔，恰恰給這個男人帶來了某種障礙，他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西，去迎接非常冷硬的死亡和暴力。
這部電影始終對愛、友情、道德是持懷疑態(tài)度的，但在一些不經(jīng)意的地方同時又贊美了上述所說的這些東西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看見光。在他們兩人相處的過程中，閃爍著一些人的微光，最后一刻都完成了各自的約定。
周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的，她被警察要求配合調(diào)查，但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險的時候，作為一個女人，她本能地選擇了不配合。從法律上來講，她是不被支持的，從人的角度來講，她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。
情與法，會在這個電影里面做各種博弈，那么總是人性的力量占上風(fēng)。
在武漢找到了電影里的“江湖”
故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘，一個三不管地帶，一個湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間，廣東和銀川都去找過。武漢是百湖之城，它的湖水樣貌非常多，有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起，所以最終選擇了這里。
武漢是一個碼頭文化的地方，人的性格都比較彪悍、非?；鹄?，演員都學(xué)習(xí)了這里的方言，這也是他們進入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強悍的氣息。
我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動用了20xx個群眾演員，因為我們拍攝本身是實景，所以就地去挑選的演員。
比如說在廉租樓里面，我們晚間拍攝要開槍，非常怕擾民，我們的制片部門就很聰明地選擇了樓里面的居民當群演，這樣他們本身也參與到了電影里面。
拍小偷團伙的時候，選擇當?shù)氐囊恍靶』旎臁眮戆缪?，你從外面找別人來演，他們會不高興的。而且他們扮演得都非常準確。
電影里的小偷大會也不是我編的，20xx年的時候，武漢真的發(fā)生過“全國小偷代表大會”。當時來自全國各省的小偷代表都在武漢聚集，把一個快捷連鎖酒店的一層包了下來，互相交流經(jīng)驗、分地盤，也搞盜竊比賽，后來他們被舉報了。
我當時看到這個新聞，覺得特別適合排一出舞臺劇，寫這個故事的時候就用進來了。
胡歌以為自己拍到一半會被換掉。
想到找胡歌來演這個角色，是因為我在一本雜志上看到了胡歌的一張照片，那個形象特別地打動我，讓我看到了一個非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉后面有很多故事。
我去上海找他，第一次見面我就覺得他是一個可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后，很快他就回復(fù)我了，說他看完劇本，消化了一整天。
他其實是有些不確定，因為跟他之前演的角色差別非常大。他說：導(dǎo)演，我可能不是你想的那樣的。在進組之前，我們有過一次徹夜長談，聊得非常開，包括塑造角色、生活的方方面面。我覺得一個導(dǎo)演和演員合作，首先要彼此信任，坦誠地交朋友。
每次順利完成需要兩人默契配合的戲份，就會有一個擊掌的動作。
進組之后，在日常生活和工作中，他會有一些負面情緒，比如不自信、焦慮，他把這些情緒都保留下來，因為這種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。
他甚至想過拍到一半就會被換掉。有一天拍完他的戲收工，晚上我是有別的事，就說胡歌，我去你那找你一下，結(jié)果一進門，他就很緊張地看著我，我說你怎么了，他說導(dǎo)演你知道嗎，你剛給我打這個電話，我以為你來是要讓我離開劇組的。我說我從來沒有這樣想過。
我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影，和他聊表演。表演只是畫面里的一部分，是趨于中性化，趨于透明的感覺，生活中我們不會時時刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那兒發(fā)呆，別人看不見內(nèi)心的翻江倒海，但這個人突然沖到樓下，你才會從這個動作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點問題。
這次85%是夜戲，演員經(jīng)常工作到凌晨，過著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時候始終是一個狀態(tài)——非常平靜，有時候讓我覺得他是一部表演的機器，不停地去執(zhí)行一條一條的要求，那時候我覺得他內(nèi)心一定有某種動力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。
拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲，那天我覺得終于完成了一些重要的拍攝，回去的路上，就把這首詩發(fā)給了他：
什么也無需訴說，
什么也不應(yīng)該教別人，
這顆黑色的，野獸的心。
多么憂郁，多么美好。
什么都不想教別人，根本就不會說話。
在世界灰色的深淵中遨游。
像一只年輕的海豚。
這首詩的作者是曼德爾施塔姆，它是我這個劇本的。
座右銘。
我寫劇本的時候偶爾會在心里面默念這幾句詩它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。
《白日焰火》上映的時候，媒體說這個導(dǎo)演籌備了8年。實際上，我也不想籌備8年，只是因為找不到投資。
當時花了一兩年時間，一方面是大量的看片，一方面是瘋狂的閱讀，閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國新好萊塢時期就已經(jīng)出現(xiàn)了，一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格，像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。
《白日焰火》原先是一個相對文藝的版本，后來受外力的影響，又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素，這些東西恰好也是我從小就喜歡的，何樂而不為呢。
找到了黑色電影美學(xué)之后，內(nèi)心其實就很踏實了。相比《白日焰火》，《南方車站的聚會》在影像上做得更加徹底。比如通過影子來講述，很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個人的影子投射在墻上，但是我們并沒有看見這個人，所以我們感覺到了某種神秘詩意和夢的氣氛。
片子里的暴力趨于日?；?，并不是我們想象的用刀和槍，有時候一些日常的物件突如其來地讓暴力降臨，所以更加恐怖。
日常生活當中的暴力很多，每分鐘都會發(fā)生，我們不能去回避它。我們可能會用一種游戲的方式來去觀看暴力，同時跨越它，讓我們內(nèi)心對自己，對人有更清醒的認識。
世界在這個電影里面被描述成叢林，人物像叢林里的動物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動物的無辜、神秘、柔情的一面。
在我小時候，我們有一個全城都知道的逃犯越獄跑了，警察圍捕了很多天沒有抓到他。一年之后，他終于落網(wǎng)了，警察就問他你當時是怎么躲過我們追捕的，他說他是躲在動物園的大象館里，和大象同吃同住，將近兩周的時間，就這樣躲過了追捕。
我覺得這件事很有意思，就讓片中的逃犯也躲進了一個動物園，警察這些更兇猛的“動物”就去圍獵他，動物的眼睛和人的眼睛混雜在一起，都很焦灼，都要求生。
雖然是一個黑色電影，但我不太喜歡純講故事，那就是一個骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來的碎片，不是只想給觀眾一個故事，還想給觀眾一個世界。
我是在西安電影制片廠里長大的，父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長的上世紀80年代，是文藝思潮非常澎湃的一段時間。西影廠那時候在吳天明廠長的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演，而且他們也沒有經(jīng)過體制的漫長等待，直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影，所以非常有活力，那個氣氛讓人非常留戀。
西影廠每周都會有電影看。武俠片是從小就喜歡的，比如胡金銓、楚原。《白日焰火》里，男女主角在電影院看了一場老片，放的就是楚原的《俠女十三妹》，我們國家第一部武俠片，1983年的。
后來我很喜歡日本的黑澤明，還有小林正樹、篠田正浩，他們都有獨特的暴力美學(xué)，我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。
周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說身世，行動很有形式感。楚原電影里沒有一個男主角是嘰嘰喳喳的，都是不說話，出場下著雨，戴個草帽，要杯酒，沉默寡言。
《南方車站的聚會》結(jié)合了地理空間上對江湖的概念，以及我內(nèi)心深處對江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強的道德判斷，文明世界里往往是復(fù)雜的計算，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認為對的事情，非常簡單，但非常珍貴和高貴。
我覺得每個人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢也許更加強大，那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動。
喜歡嚴謹?shù)膶?dǎo)演。雖然片子偶爾有嘴型對不上的臺詞，但基本上都是武漢各種方言的口型，強迫癥引起舒適。
身為一枚在武漢郊區(qū)生活了十年的異鄉(xiāng)人，這電影看得我簡直太煎熬了……除開緊張的刑偵紀實風(fēng)的渲染之外，電影整個呈現(xiàn)出來的武漢底層人群的生活簡直不要太熟悉……開頭淅淅瀝瀝下個不停的小雨一下子就把我?guī)Щ啬莻€氤氳水汽的城市。胡歌、桂綸鎂、萬茜、廖凡、黃覺、曾美慧孜，這些演員簡直都太適合自己的角色了!武漢就是這個樣子，你看到一個兒子伢長得像胡歌一樣蠻瓜氣，腦筋也蠻靈光，蠻清白，但他就是一個混子，他也會講義氣，也有狠勁和特長(殺人手法和領(lǐng)導(dǎo)能力、人格魅力等)，但他就是不可能給你好生地上班、做事，非要搞些見不得光的錢。還有桂綸鎂演的劉愛愛也是滴，又好看又聰明，但是她就是好吃懶做、偷奸耍滑，只肯做個陪泳女。但是你又討厭不起來她，因為她真的蠻有魅力，你就是喜歡看她，就是喜歡她，愿意幫她，愿意把錢她。還有廖凡的警察和黃覺的工廠小頭頭，跟胡歌的周澤農(nóng)就是成。
反義詞。
的一群人，看起來可能是做著正兒八經(jīng)的職業(yè)，其實人是慫兇慫兇的，不是完完全全光明正大，導(dǎo)演把這種人身上復(fù)雜的灰色的特質(zhì)表現(xiàn)得特別好，一下子就覺得抓住人物精髓——就是這樣的!武漢確實是這樣!
還有華哥也是的。華哥最后幾場戲也拍得特別好，一種模棱兩可的氣氛，跟華華這個人物很貼合。長得一臉正派像，看樣子絕對不會出賣兄弟伙，言而有信，其實也未必。最后就像一片荷花的葉子一樣悄無聲息落在湖邊哈，就像他整場電影里，一直冇么昂做聲，但其實一直有他的身影。雖然各個都尊稱一聲大哥，其實在死后碰巧警察查到他屋里的時候，家徒四壁，徒有虛名。一張尬p的乾隆照片，一張野鵝塘邊的照片，都是不會笑的臉，看起來既熟悉又陌生，扔進人堆里就找不到的臉。
之前不是生活在影片中取景地的位子，所以其實看電影之前我完全找不到還有一個職業(yè)叫陪泳女，強盜還要開會、比賽。偷車賊們開會認真劃分區(qū)域的樣子，跟后面警察開追捕大會形成強烈對比，很有惡趣味。尤其對仗的是，亡命徒的魯莽、發(fā)狠也通過黃毛沖動的一槍“嘭”地一下打出來!后面警察分配任務(wù)，一個長相特別偉光正的大哥像貓眼貓耳一樣舉手發(fā)言，他問：“哪里可以試槍，領(lǐng)了槍之后還冇用過?！弊詈笠步o了一個鏡頭，正是他給了農(nóng)哥致命一槍。
胡歌和桂綸鎂的真“船戲”，延續(xù)《白日焰火》的風(fēng)格，把成年人之間那種曖昧，真實地拍出來了。你說他愛她嗎?好像也不是。你說他倆是炮友嗎?但是她又蠻講信用。你說他利用她嗎?可他用救了她。成年人的感情世界，就是這樣的。在湖上和陌生女子翻云覆雨，轉(zhuǎn)頭依然記得把賺到的錢打給自己屋里老婆。就像《白日焰火》里的廖凡和桂綸鎂，好像有喜歡有保護，但也有利用，很真實。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十一
該片還入圍了今年戛納電影節(jié)的主競賽單元。5月18日在戛納全球首映后，外媒不吝贊美，集體為這部電影獻上了掌聲，給出一致好評。
戛納的場刊最終得分2.7，排在主競賽單元26部電影的第六位，給出的評價是：”一部錯綜復(fù)雜的中國黑色電影，也印證了黑色電影在中國的生機?！?/p>
在中國內(nèi)地上映后，很多人看完電影后談到這么一點：胡歌的演技。
說《南方車站的聚會》對于胡歌來講，是一個非常高的起點，他在電影中的演技堪稱驚艷。
事實確是如此嗎?
也不盡然?！赌戏杰囌镜木蹠返暮茫斎徊皇强亢璧难菁紦纹饋淼?，換句話說，在這部電影里，其實你看不到胡歌的演技。
當然不是說胡歌演得爛，也不是指胡歌沒有演技，這不怪演員。只是這部電影，它本身就不是一部能夠接納演員演技的容器。
為什么這么說?
看過電影的都知道，導(dǎo)演刁亦男和攝影指導(dǎo)董勁松展示了一種近乎偏執(zhí)的光影運用，每一個鏡頭都是完美主義驅(qū)動下，精雕細琢的“展覽陳列品”。
這本身就體現(xiàn)了導(dǎo)演強大的控制欲，在這樣的“獨裁”之下，演員是沒有多少發(fā)揮空間的。
美其名曰“演員”，倒更像是導(dǎo)演為達到某種目的而安置的棋子，也就是布列松所說的“電影中的模特”——表演的效用據(jù)稱是為“捕獵”，裝扮成獵物的模樣，易接近，并保護自身不被覺察。
電影中的“三不管地帶”野鵝塘，是故事發(fā)生的主場地，而且多數(shù)時間是在夜晚。
被圈起的是一個使人感官鈍化的封閉區(qū)域，弱光，破敗，黑漆漆一片，充滿桎梏，演員們在這樣的環(huán)境內(nèi)表演，難以施展，僅憑聲音和動作完成表演，依靠本能行事。這跟電影中那一只只被照亮的動物無甚區(qū)別。
是人，也是困獸。
不只是胡歌，還包括飾演陪泳女的桂綸鎂，在《南方車站的聚會》中，你看不到他們的演技。
在電影極度強烈的風(fēng)格化視聽語言之下，觀眾們的注意力不會落在演員的演技，一心一意沖著演員去的粉絲除外。
潮濕的雨夜，嘈雜的環(huán)境音，霓虹冷光，電影的空間因此變得濃稠，污濁，晦暗，時間的流逝也變得緩慢。
這些人物之外的因素被無限放大，他們回饋給觀眾的只剩下肢體語言了，就連臺詞都非常少，沒有內(nèi)心戲，也很難察覺到他們情緒的變化。
胡歌在電影里的大部分時間都在干嘛?在奔跑，在反抗，在開槍，騎著摩托車狂飆，獨自一人包扎傷口，就連舉著槍畫面給出也是第一視角，甚至看不到他的表情。
很多時候，鏡頭甚至完全“拋棄”了演員，轉(zhuǎn)而對準了他們的影子。因為在黑夜里，影子是比真人更有表現(xiàn)力的存在。
而這種做法，恰恰就是刁亦男導(dǎo)演想要的。他在接受采訪時也談到了演員的表揚你問題，“不希望演員有太多心理上的東西，只要呈現(xiàn)動作就行”。
導(dǎo)演有意強調(diào)，不要過多表演。
在導(dǎo)演這樣的掌控之下，演員如何施展演技?不是胡歌不夠好，而是換其他人來演也一樣。
如果演員本身沒有自己鮮明的個人表演風(fēng)格，能夠壓過導(dǎo)演的風(fēng)格，那他就是一個“傀儡”。
很顯然在這樣一場“風(fēng)格之爭”中，胡歌是處于下風(fēng)的。
今后我們再談到這部電影，會先說這是一部刁亦男導(dǎo)演的電影，而不會先說這是一部胡歌出演男一的電影。
但《南方車站的聚會》并非完全不給演員機會，片中其實給胡歌留了兩場戲，兩場都是吃東西的戲。
一是地下盜車團伙開會時，胡歌倚在地下室的門口啃香腸，連包裝一塊兒吃，嚼爛了再吐出來;二是在飯店里吃面。
這兩場戲，導(dǎo)演短暫“退位”，胡歌接管，但都是用力過猛的。
前一場戲，表情非常猙獰，咬牙切齒，為了表現(xiàn)一個盜車團伙小頭目的狠勁，可那個時候電影才剛剛開始，他還沒有殺人，也還沒有逃亡;后一場戲，胡歌吞面的樣子，要表現(xiàn)出窮途末路的感覺，也略顯刻意。
所以，真沒必要強行夸胡歌在電影中的演技有多出色，為時過早。作為電影界的新人，胡歌有實力在，路還很長，他的演技，等下一部作品上映時再吹爆也不遲。
說完演員，再說回這部電影的故事，導(dǎo)演的心思也并沒有放在刻畫人物上。
一個長期躲避家庭的的男人，不管妻子和孩子，在失手殺了一個警察后，走上了逃亡之路。
然后意外得知自己的懸賞金高達30萬，于是就心生一計：讓妻子去舉報自己，然后把這筆錢留給家人。
這個故事原本是刁亦男導(dǎo)演無意之中想想到的，當時覺得略顯矯情，就暫時擱置一旁。
直到有天在新聞里看到了類似的報道，他這才覺得，原來自己的空想是可以跟現(xiàn)實社會直接產(chǎn)生對話的。
所以決定將其拍成電影。
但是在電影中我們也看到了，僅僅只是這么一個故事，流于表面，沒有深層次敘說的欲望。這不是一個好的故事，這是《與法同行》。
或許電影會涉及到一些導(dǎo)演的自我表達，例如邊緣人士兌現(xiàn)自我價值的悲壯過程，又或是無力的宿命感，以及底層人士間那種天然的不信任與互相背叛…可是這些在電影中的展現(xiàn)，都是極其敷衍的。
故事的薄弱，反倒讓風(fēng)格化的視聽語言成了一種累贅，炫技有余，情感不足。
不過《南方車站的聚會》肯定是一部好電影，只是它的好，不在于故事，也不至于表演，在于它依附于強大的視聽語言下，對根植于魔幻主義土壤的市井進行了還原。
從《白日焰火》的哈爾濱到《南方車站的聚會》的武漢，刁亦男導(dǎo)演又一次電影中構(gòu)建起了一個破敗、兇險、浪漫的小城。
電影雖是寫實的，但其中的荒誕感幾乎無處不在，不只是簡單的符號羅列或是批判意識，似乎那就是全部的日常生活。
穿著熒光鞋跳廣場舞的人，他們看上去好像散落在黑暗中的一只只螢火蟲;。
廣告招牌散發(fā)的桃紅色充溢著整個房間;。
逼仄的街道、老舊的居民樓、裝修浮華庸俗的賓館、分工明確的地下世界，這些也都是真實存在的。
電影在呈現(xiàn)這些城市底層空間的同時，始終把焦點停留在人的身上，關(guān)注著人在這些空間里的變化。
由此串聯(lián)出的眾生百態(tài)，都指向了這個時代下人的孤獨與失語。
單純就是以上這些，已經(jīng)足夠值回票價。
《南方車站的聚會》是一部“新黑色電影”，它有別于“犯罪類型片”，如果你想要看一場驚心動魄的，警匪互博的犯罪大片，那么可以撤了。
在當下這樣一個無限趨近于同質(zhì)化的電影市場，刁亦男導(dǎo)演的美學(xué)追求和自我表達是值得鼓勵和被保護的。
要不然就太沒勁了。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十二
由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會》，公映首周末收獲1.36億票房。僅以首周成績，就已超過刁亦男導(dǎo)演柏林金熊獲獎前作《白日焰火》的國內(nèi)總票房，并成功創(chuàng)造入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的華語片內(nèi)地票房紀錄。影片票房亮眼的同時，更持續(xù)收割良好口碑：“好看到頭掉”、“細節(jié)豐滿，值得二刷三刷”、“美到自成一派”、“終于有人拍出了五彩斑斕的黑”。也正是觀眾的好評讓影片票房持續(xù)堅挺，有望走出長線。
為慶賀影片刷新刁亦男導(dǎo)演個人票房紀錄，片方再發(fā)南方日記之“聚會誕生記”，全面呈現(xiàn)在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經(jīng)歷155天拍攝、從而貢獻出成片1307個絕美鏡頭的過程。而無論是導(dǎo)演獨到的中國式黑色電影風(fēng)格，還是演員全體極具儀式感的浸入式表演;無論是情感滿滿的細節(jié)設(shè)定，還是信手拈來的迷影向致敬，都讓《南方車站的聚會》無愧于最特別賀歲片這一定義。
導(dǎo)演風(fēng)格篇終于有作者拍出“五彩斑斕的黑”
在《南方車站的聚會》公映之前，導(dǎo)演刁亦男表示：“不僅想讓觀眾看一個故事，而是看一整個世界?！?/p>
片中，刁亦男展現(xiàn)出了極強的導(dǎo)演掌控力，以及其一以貫之的黑色電影美學(xué)，并將之本土化。“這個世界看上去由幾千人共同搭造，其實即使一枚圖釘都在他的控制之下，他以非凡的控制力和堅韌的自信心使得這樣一個鴻篇巨制完全根植于他的精神世界?！弊骷?、編劇雙雪濤如是說。于是，《南方車站的聚會》先以耐人尋味的光影美學(xué)切入，將觀眾帶入這個銀幕上的世界，隨后卻摒棄傳統(tǒng)的劇情沖突式對白敘事，更多以人物的造型去敘事、以場景的美術(shù)去敘事、甚至以一下下生活化的音效去敘事。用人物的遭遇、動作，乃至于主人公的“影子”去引領(lǐng)觀眾，把對白幾乎降到最少，這無疑全面提升了普通觀眾對一部犯罪類型片的觀感。
對于刁亦男回歸電影本體的“大膽”舉動，同樣為犯罪片著名導(dǎo)演的曹保平就表示，這種敘事手段非常高級：“甚至有很多奢侈的筆墨，看似是游離出生活的。但這部電影呈現(xiàn)出的野心，是文學(xué)才能達到的境界吧?！庇捌?5%的夜戲，在光影使用上，采用了大量戲劇性用光。按導(dǎo)演刁亦男的設(shè)想，正因為黑夜遮掉雜亂的景物，前景就像舞臺，人物也在空間里完成肢體表演，甚至“像小動物一樣”。而由王家衛(wèi)御用燈光指導(dǎo)黃志明與刁亦男御用攝影指導(dǎo)董勁松打造的光影，每一幀都精雕細琢，每一場都絢麗奇幻不可思議。有觀眾評價：“終于明白什么叫五彩斑斕的黑!”“刁亦男的視聽不超前于時代，但一定超前于當下的中國?！?/p>
而讓導(dǎo)演汲取養(yǎng)分，進行類型片深化的，正是傳統(tǒng)西方黑色電影。這類電影興起于戰(zhàn)后，模式往往是一個疲憊的、陷入困境的男人，遭遇一位蛇蝎美女之后產(chǎn)生的犯罪故事。刁亦男導(dǎo)演前作《白日焰火》正是對傳統(tǒng)黑色電影的類型深化和本土化?！吧咝琅拿篮蛺?，是男性不可得的，她們的魅力就是背叛他們。”刁亦男如此分析傳統(tǒng)黑色電影的設(shè)定。然而到了《南方車站的聚會》中，刁亦男則沒有遵循傳統(tǒng)黑色電影的路數(shù)，反而為女性形象增添了更多亮色?！皠蹛塾衅錁闼氐牡胤?，甚至有一些些俠義精神。兩位主人公在逃亡的終點，也都發(fā)出了屬于自己的那份光?！?/p>
同時讓觀眾津津樂道的，更有刁亦男獨樹一幟的美學(xué)。這也讓影片在彌漫光影詩意的同時，又充滿了快節(jié)奏的動作場景以及突如其來的場景。如“小偷大會群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等，全都拍出了華語電影難得一見的驚奇名場面。有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的美學(xué)風(fēng)格。實際上，刁亦男所追求的，卻是西方黑色電影與中國傳統(tǒng)京劇的融合：“對的展現(xiàn)，是黑色電影的重要元素。動作上卻往京劇上靠，比如樓道里追捕。京劇范兒是回望古老的藝術(shù)形式，非?？?，比純粹紀實性的拍攝要更有美感?！闭菍庥皵⑹碌膹姶罂刂?，以及對美學(xué)的收放自如，才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫。從來沒看過這樣的電影。
演員表演篇全體卡司奉獻儀式感演技派對。
在刁亦男具有黑色犯罪電影儀式感的鏡頭“舞臺”之上，《南方車站的聚會》的全體演員，也奉獻出了極具儀式感的精彩表演。在片方發(fā)布的南方日記之“聚會誕生記”中，不難感受在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經(jīng)歷155天拍攝、實地取景82處，從而貢獻出成片1307個精彩鏡頭的過程。影片創(chuàng)作團隊之龐大，以及對所有參與表演者的尊重，讓一些觀眾在觀影后表示驚嘆：“有上千人參與的電影不稀奇，可第一次見到把所有人都放上片尾字幕。僅片尾悠揚的歌聲，以及滾動了好幾分鐘的上千名群演名單，就足夠讓我肅然起敬了!”
而這具有儀式感的片尾字幕，體現(xiàn)的則是所有演員完全服務(wù)于作者電影的全情嘗試，是一場主演們回味無窮，無法復(fù)制的焰火式演技派對。觀影后觀眾會著迷于胡歌的沉默堅定、重情重義;著迷于桂綸鎂的大膽主動、猶豫徘徊。兩個角色的每一次小心翼翼試探，都仿佛“像是小動物在互相挑逗”;每一個緩緩向前的腳步都“像是在跳舞一般”。而廖凡的剛正不阿，正如不停進擊的捕獵者;萬茜的無奈不安，舉動都恰如驚魂未定的母親;奇道的躊躇滿志，看似全盤在握卻又功虧一簣。所有人的表演都精準的嵌扣于情境中，正如讓影迷大呼驚艷的“五岔口夜光鞋廣場舞”一幕，也正是這種儀式感的表現(xiàn)形式，奠定了全片的表演基調(diào)。
刁亦男導(dǎo)演曾表示：“表演可以不用力，不動聲色，可以跟某種風(fēng)格的電影達成一致，跟整個電影的風(fēng)格的融為一體。不僅只看表演和臺詞，演員要跟整體統(tǒng)一，要有中性的、透明的感覺。”正是這種中性的、與影片融為一體的表演風(fēng)格，讓觀眾體驗到了不一樣的犯罪片演技，并更加為角色唏噓。有影迷評價：“全景浸入式觀影體驗，胡歌像是一只受傷的美麗動物，而所有人包括群演都演得太好了?！薄肮鹁]鎂緊聳的肩膀，小而快速的步伐，以及面部肌肉微微地顫抖，把劉愛愛的惶恐展現(xiàn)了出來。也向觀眾說明了：劉愛愛不是什么老手——這是演員成功的表演為角色附加的層次感?！薄皩?dǎo)演淋漓盡致的拍了，演員淋漓盡致的演了，剩下的，觀眾只需淋漓盡致的觀看，即可。”
在演員選擇上，胡歌的表現(xiàn)也破掉了其過往電視熒屏形象，立住了周澤農(nóng)這一角色的精準溫度。回望為何選擇胡歌這樣的偶像出身演員，導(dǎo)演刁亦男也曾表示，偶像明星與作者電影并非沖突，反而是親密的關(guān)系：“比如阿蘭·德龍與梅爾維爾，張國榮與香港新浪潮導(dǎo)演合作，如徐克王家衛(wèi)。偶像演員都有表演的素質(zhì)和潛力，這點上不矛盾不沖突。”值得一提的是，今年與《南方車站的聚會》一同入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的《好萊塢往事》，其兩大主演也都曾是偶像明星出身，由此更見刁亦男在選角上的穩(wěn)準狠。
細節(jié)情感篇“處女座劇組”二刷三刷人間值得。
這種對細節(jié)的專注，不僅體現(xiàn)出觀眾對影片的喜愛，更是觀眾對影片情感的自我延展理解。有網(wǎng)絡(luò)大v評論：“這體現(xiàn)了影片全程無尿點。電影《南方車站的聚會》沒有觀影門檻，但是需要全神貫注，因為基本沒有廢鏡頭?！蓖瑫r，在網(wǎng)絡(luò)上還有不少網(wǎng)友自發(fā)討論“南方車站的聚會后遺癥”，如：“騎摩托都要慢點”，還有網(wǎng)友get影片同款牛肉面吃法“一勺辣椒，一勺醋”!該話題更升至微博熱搜榜，足見觀眾受到影片那后勁十足的力道影響。
在諸多細節(jié)解讀中，有一些獨到的符號、意象設(shè)置，前后呼應(yīng)，更是讓觀眾和影迷提供了影片的全新打開方式。影片起始于雨夜的車站外，劉愛愛向周澤農(nóng)借火吸煙。而片尾也正是劉愛愛拿了廖凡飾演的劉隊最后一根煙，才導(dǎo)致整個“計劃”敗露。說全片是由“一根煙引發(fā)的慘案”并不為過。除此之外，有觀眾發(fā)現(xiàn)周澤農(nóng)手上的鴿子圖案，以及劉愛愛包上有一個海鷗的掛件。鴿子象征自由，海鷗是一種熱愛冒險的動物。實際上，周澤農(nóng)妻子楊淑俊的裙子上，也有著蝴蝶的圖案。三個人對于“飛翔”這一意象的追求，也十分明顯了。
而廖凡率隊動物園追捕一幕，更像是神來之筆。對此刁亦男解釋：“這個世界就像是叢林，游走各種各樣的動物，沒有好壞，所有人物像是叢林里的動物，去呈現(xiàn)本能、生猛一面，或者柔情神秘的一面?！绷硗?，重度影迷也從陪泳女的帽子上解讀出人物內(nèi)心：“除了防曬，陪泳女的帽子更像是她們用來遮擋自己與外界的最后一塊遮羞布?！备腥苏J為，這是對傳統(tǒng)武俠片“俠女”造型的一種致敬。而早在影片發(fā)布人物海報時，就巧妙使用了陪泳女的帽子與周澤農(nóng)身上的繃帶進行互文，足見元素設(shè)定之高級。
臨近片尾，劉愛愛的帽子卻沉于湖水之中，這可能意味著她最終做出了決定，將與自己的職業(yè)說再見。而片中周澤農(nóng)一直“逼迫”劉愛愛“舉報”他，也在面館一場重頭戲中得到印證?！皠蹛鄱酥鴥赏朊婊貋淼臅r候，手里還拿著發(fā)亮的手機。”那一刻，兩個人才在最后一刻完成了彼此的約定。
而全片最讓觀眾淚目的時刻，恐怕是周澤農(nóng)與劉愛愛二人來到野鵝塘，走在描繪城市開發(fā)背景宣傳板時，劉愛愛綻放出自然而然的笑容了。正如有人評論：“所謂專注，所謂真誠，就是在腦海里創(chuàng)造了一片海洋，卻只拍了一滴水。刁亦男導(dǎo)演所做的嘗試，便是在一望無際的生活海洋里，擷取拍打在巖石上的一滴水，透過這滴水看到的是五彩繽紛的世界?！?/p>
有著如此豐富的細節(jié)設(shè)定和豐沛情感表達，也難怪有大量觀眾為影片站臺，高呼：二刷三刷味道更佳。
迷影致敬篇貫通中西影史高光經(jīng)典閃耀“野鵝塘”
刁亦男帶來的《南方車站的聚會》，無疑是《白日焰火》的全面升級，也讓影迷贊嘆：終于有導(dǎo)演帶來最本土結(jié)合最洋氣的高級語言。在高階影迷眼中，刁亦男這次夾帶的“私貨”依然不少，而正是這些向閃耀影史的經(jīng)典致敬，才讓《南方車站的聚會》在華語影史上都有其獨有的意義和地位。
影片將中國樂器和西方電影技法結(jié)合，創(chuàng)造出或可稱為“江湖電影”的新電影形式?！皠游飯@和廢屋試槍贊爆!槍聲與偽槍聲處理太妙!”
“周澤農(nóng)一鎖頭滅燈泡，不就是很多人小時候最熟的《智取威虎山》，楊子榮打油燈?”
驚險的筒子樓追逐戲中，刁亦男導(dǎo)演使用了胡金銓導(dǎo)演《大醉俠》中的一段配樂，非常貼合氛圍。刁亦男認為：“讓聲音達到契合，有致敬的感覺。而演員更多呈現(xiàn)動作、身體的姿態(tài)，有著求生和求死的狀態(tài)。”
“手部特寫借鑒布列松，追蹤戲看出《m就是兇手》?！备杏^眾認為，導(dǎo)演借鑒類似于《十日談》開創(chuàng)的夜話結(jié)構(gòu)，建立敘事的套層。同時，“南方真是一個絕好意象，潮濕曖昧猶疑未知，雨夜籠罩的宿命走向更有梅爾維爾之味。”
“在筒子樓追逐戲中影子逐漸變大，營造緊張氣氛，也是黑色電影對影子運用的較為常見的手法，例如電影《第三人》?！薄爸軡赊r(nóng)拿槍指著墻壁各處與變焦推進剪報的蒙太奇，想及戈達爾與老馬丁《出租車司機》。霧中泛舟猶如《雨月物語》變奏。”
總之，刁亦男從電影一開場，就坦誠地表露出深受文學(xué)和電影影響的結(jié)構(gòu)，讓影片成為一部“具備獨創(chuàng)性也具備傳承性的復(fù)雜電影?！边@場不一樣的聚會，將會帶給不同觀眾不同的體驗，它“融合了古典的表現(xiàn)主義和黑色電影，當今流行的霓虹色彩，甚至還有胡金銓的武俠配樂和招式，用迷醉光影和攝人聲效，將觀眾帶入一個完全本土制造的空間之中。”
12月8日，影片的路演活動也在如火如荼地進行，主演胡歌空降成都，與影迷零距離交流感受。影片不但令特意來“二刷”、“三刷”的觀眾們感嘆“每一次看都很震撼”，也讓胡歌深受觸動，坦言“拍完之后想結(jié)婚了”，他還表示：“周澤農(nóng)這個角色太孤獨了，他一直游離在世界之外，融入不了主流的社會，也與身邊環(huán)境格格不入。雖然他的心里有對自由的渴望，有與家庭重聚的渴望，但是他還是選擇孤獨地活著?！?/p>
觀看南方車站的聚會電影心得篇十三
一位叫周澤農(nóng)的男子，騎著紅色車身并亮著紅色車燈的兩輪車子，行駛在那條昏暗而漆黑的道路上。天空，朦朦朧朧地下著大雨。雨水，擊打在周澤農(nóng)的臉上、身上以及車上。
這個畫面場景，出現(xiàn)在由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演的劇情電影《南方車站的聚會》當中。
談到這個電影畫面，雖然講述的是周澤農(nóng)逃亡路上的瞬間。但是，比較讓我們觀眾印象深刻的，很多時候是這個畫面當中的紅色車身與紅色車燈。它們，正是這部電影當中的視覺語言元素的色彩層面之表達。事實上，這部電影的視覺語言還是比較豐富而多元的。其中，包括了色彩、鏡頭以及明暗等多種視覺語言元素的運用。
色彩。
色彩，是電影作品中經(jīng)常會使用到的視覺語言。比較注重色彩應(yīng)用的電影作品，它們的藝術(shù)探索和價值往往都會有一定的深度。通過色彩去表達電影的主題或者思想，往往也是電影創(chuàng)作者善于創(chuàng)作電影作品的表現(xiàn)。因為，色彩是一種比較直接而獨特的電影視覺語言。
影片《南方車站的聚會》，便是一部在色彩層面上展現(xiàn)了它的視覺語言運用的電影作品。這部電影當中，讓我們觀眾印象深刻的色彩運用，又主要集中在紅色的運用之中。
電影剛剛開始不久的時候，女主人公劉愛愛便在鏡頭畫面中進行出場了。這個時候的她，有一個讓觀眾印象極為深刻的特征。那，便是她身上的紅色的上衣。紅色，也成為了劉愛愛與周澤農(nóng)會面交談的場景畫面中的主要色彩。
之所以會使用紅色的衣服去呈現(xiàn)此處的視覺畫面，很多時候是因為這種色彩在這部作品的故事里，有著它們自身特殊的意義。周澤農(nóng)作為一位逃亡者，他的出場就帶著自己心中希望實現(xiàn)的一個希望。他，希望家人好、希望家里平安。
而劉愛愛的出現(xiàn)，儼然為周澤農(nóng)帶來了一線實現(xiàn)心中希望的生機與期待。所以，劉愛愛身上的紅色衣服，在這部電影作品中除了張揚壓抑環(huán)境下人物的求生心理外。其實，還寓意著對希望與愿望的實現(xiàn)生機和光亮。
影片為我們呈現(xiàn)了劉愛愛紅色的衣服元素，并且在電影中以視覺語言的形式進行了表達。很多時候，是與這部電影的自我救贖主題以及周澤農(nóng)心中的期待和希望密切相關(guān)的。這種紅色的運用，在賦予了影片特殊的價值意義外，也為我們觀眾傳遞了影片畫面的深刻印象。這，恰恰是色彩作為電影視覺語言之一的魅力所在。
鏡頭。
鏡頭，也是電影作品當中經(jīng)常會使用到的視覺語言。它們，不僅組成了電影作品的流暢的故事表達，而且還為我們觀眾呈現(xiàn)了故事所要展示或傳遞的思想主題。因此，鏡頭也是值得我們?nèi)ヌ接懞脱芯康碾娪白髌返囊曈X語言元素之一。
電影《南方車站的聚會》，也是一部在鏡頭這種視覺語言上有著獨到運用的影片作品。它們通過不同的鏡頭運用，為我們觀眾展示了故事內(nèi)容的過程以及故事背后的思想。可以說，這部電影是一部在鏡頭運用上是有所講究的作品。
周澤農(nóng)騎著摩托車，與他的伙伴們前往特定區(qū)域進行相關(guān)行動的時候，眾人的摩托車是行駛在有著昏黃燈光的道路上的。此時此刻，電影使用了多個流動的跟拍長鏡頭，分別從后側(cè)方、前側(cè)方等角度，去為我們觀眾演繹了他們前去行動的過程。
這種移動跟拍鏡頭的運用，很大程度上保持了畫面的流暢度、關(guān)聯(lián)度以及真實品質(zhì)。同時，又在流暢的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)了電影畫面的視覺沖擊力。這樣的鏡頭運用，讓畫面富有了極大的張力。
再如廖凡扮演的隊長帶領(lǐng)著眾隊員騎著摩托車在道路上前行的時候，畫面同樣使用了類似的鏡頭。與此同時，電影作品還在這里給了隊長及隊員正面跟拍的鏡頭運用。
如此，一方面既展示了隊伍的壯觀與氣勢的存在，另外方面則又把電影故事所要表達的緊張、急切以及嚴肅的氣氛進行了有效的烘托。如此，通過這樣的電影鏡頭，實現(xiàn)了影片所要展示的視覺語言效果。從而，達到了故事、情緒與思想同步表達的作用。
明暗。
明暗，也是電影作品中常會用到的視覺語言。因為不同的電影，在敘述故事以及表達思想的時候，往往都需要恰當?shù)目梢耘c內(nèi)容密切相關(guān)的明暗畫面，來實現(xiàn)所要達到的效果。所以，明暗在電影作品中也是一種有著特殊意義的視覺語言。
電影《南方車站的聚會》，更是一部在明暗層面上運用得恰到好處的影片作品。它們，通過電影畫面的明暗程度，去表達影片故事的同時也展示了內(nèi)在的情緒、思想以及氣氛等。
廖凡扮演的隊長，拿著手電筒行走在那片黑暗的環(huán)境當中。手電筒的燈光，在畫面中進行掃動呈現(xiàn)。在電光的周圍，則是黑暗的隱約可見的隊長身影和各類植物。于是，接著手電筒的燈光，隊長在秘密地行進并探索著。
該處的電影畫面展示，便是這部電影采用明暗這種視覺語言進行故事表述的較好地方。明亮的手電筒燈光，烘托出周圍的一片黑暗，一方面呈現(xiàn)了影片的緊張、壓抑的情緒，一方面又演繹出了隊長探案的嚴肅、認真以及凝重的氣氛。
再如電影前半部分周澤農(nóng)騎著紅色摩托車逃亡的那段畫面，當中的紅色車燈與周圍的昏黃路燈的明亮，與周澤農(nóng)身影的暗淡形成了強烈的對比。而燈光，又同時烘托出了周澤農(nóng)的神態(tài)表情。
這處地方的明暗運用，也是恰到好處的。一方面畫面通過燈光與身影之間的明暗對比烘托出周澤農(nóng)的情緒，一方面又通過燈光與身影的對比增強了畫面的視覺印象。如此，我們觀眾在感受周澤農(nóng)情緒的同時又對這個電影畫面產(chǎn)生了深刻的印記。這對于影片的視覺效果來說，也是有著極佳的作用的。
色彩、鏡頭以及明暗等視覺語言，較好地呈現(xiàn)了這部電影《南方車站的聚會》的故事與主題。讓我們觀眾在觀看影片的過程中，能夠既體會到故事內(nèi)容的含義、氛圍以及情緒的同時，又可以對相關(guān)的電影畫面留有深刻的印象。因此，這部電影作品是值得一看的文藝作品。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十四
從的《夜車》入圍戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，到《白日焰火》柏林電影節(jié)拿下金熊，再到今年的《南方車站的聚會》，刁亦男已經(jīng)成為了歐洲乃至國際影壇上頗受關(guān)注的中國導(dǎo)演，和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜的組合，同樣令人驚喜。
“一個盜車團伙的領(lǐng)頭大哥,一個愿意用一切換取自由的風(fēng)塵女子,一次團伙之間的利益沖突,他們在逃亡之路相遇。生命只剩下24小時,他們決定默契聯(lián)手跟命運賭最后一局。南方車站,生命的重點,希望的開始......”
觀看南方車站的聚會電影心得篇十五
毋庸置疑，《南方車站的聚會》注定會在的所有電影中留下濃墨重彩的一筆，這不僅得源于電影在戛納電影節(jié)上的驚艷亮相，更難能可貴的是作為導(dǎo)演的刁亦男，在自我風(fēng)格的把控和有意為之上的突破。
紅顏秀影相信，如果大家經(jīng)常關(guān)注院線，那么在看完《南方車站的聚會》之后，會不可避免地回憶起婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，以及畢贛的《地球最后的夜晚》。因為歸根到底，我們會發(fā)現(xiàn)，這三部電影都同屬于“黑色電影”的范疇。
而所謂“黑色電影(filmnoir)”，多指好萊塢偵探片，特別是強調(diào)善惡劃分不明確的道德觀與來自于性別的動機的題材。
黑色主要用來描述該類風(fēng)格晦暗、悲觀且憤世嫉俗的此類型電影，這類電影通常將背景放在犯罪舞弊叢生的底層社會，充斥著被過去的羈絆，對未來欠缺的安全感，正邪無法自拔的角色。
更為有意思的是，《風(fēng)中有朵雨做的云》、《地球最后的夜晚》、《南方車站的聚會》這三部幾乎算是同年上映的電影，在除開其黑色電影的敘事風(fēng)格之外，它們或多或少都有著某種異常相似的特征，或者更為精確的表述是：標識著某種秩序的地域表征意味!
在《風(fēng)中有朵雨做的云》中，被表征的是改革開放時期的廣州的某種新舊社會秩序之間的劇烈摩擦，當然，在表征意義之外，所借重的是唐奕杰、林慧、姜紫成、連阿云四者之間的關(guān)系鏈。
在《地球最后的夜晚》中，被表征的是作為欲望客體的凱里的喀斯特地貌：洞穴文化~(紅顏秀影上次有提到過關(guān)于《地球最后的夜晚》的地域文化的表征意義)。
而在這樣的地域表征中，地域作為一種符號化的指涉，對于電影主題的呈現(xiàn)是具有非常重要的意義的。(特殊的地貌、地方性語言、日常文化等符號化標識)。
透過電影的講述我們可以知道，“野鵝湖”在電影中是“三不管”地帶，或者說是權(quán)力機制(或者說是秩序)無法，或是尚未完成建構(gòu)的地帶，或是可以更為直觀地表述為秩序的失衡。
那么這里的“秩序”所指的是什么呢?我們可以將之理解為某種規(guī)則，或者說是對于某一個東西(街區(qū)、權(quán)力、話語)的掌控。
我們可以看到，在電影中的三方角逐：(犯罪分子中的兩方人馬-一方以周澤農(nóng)為首，一方以貓耳為首，而警方作為第三方的介入力量)每一方，都試圖在自以為是自己在控制的轄區(qū)中建立屬于自己的某種秩序，但每一次的嘗試都必然會導(dǎo)致另外兩方所建立的“秩序”的解構(gòu)。
事實上，我們看到在電影中，周澤農(nóng)為首的一方與貓耳為首的一方最大的矛盾點就在于對故事中某街道的轄區(qū)“控制權(quán)/所屬權(quán)”，并進而引起雙方的劇烈沖突，也才產(chǎn)生了后面的劇情。
而在這樣一組被不斷消解，又不斷試圖重建的“秩序”關(guān)系中，警方作為正義的，或者至少是正面的“秩序”代表，在執(zhí)行任務(wù)的時候，卻以另外“一重身份”活躍在那樣一種地域環(huán)境中。
這里，我們尚可以理解為：如此一來便意味著正義方暫時放下了“自身的秩序?qū)傩浴保D(zhuǎn)而進入到了另外的一種“秩序之中”，并試圖從內(nèi)部瓦解這種秩序，事實上，他們也確實做到了，在電影的最后，無論是周澤農(nóng)，還是貓耳，都死在了作為“秩序”象征的槍下。
當然，在秩序的另外一層表述上面，作為性別的指涉，男性象征“秩序”的表意十分明顯，“槍”作為一種概念化的表征，它象征著某種男性秩序的建立，可是這種作為性別指涉的秩序卻在野鵝湖中重新消解。
這也不僅僅是因為野鵝湖作為“三不管”地帶，秩序尚且不能建立，或者說是健全，而是因為在野鵝湖的“欲”象征下，人性作為動物的一面，已然被無限放大。
在警方搜查周澤農(nóng)的時候，每一處被特寫或近景所拍攝的動物，以及此起彼伏的動物吼叫聲，無一不在告訴我們：這是一個“純野性”的世界，而人性在其中也只剩下了作為動物的本能—狩獵/捕食/繁衍。
而這也是為什么，在野鵝湖會充斥著“陪泳女”的原因，她們的存在是意味著金錢與欲望的某種交匯融合，這種“錢欲交易”在野鵝湖這樣一個“純野性”的，卻又有著“作為人”的痕跡(旅游開發(fā)區(qū))的地方，顯而易見，被比喻成了既是自然的(生物本能)，又是非自然的(人性欲望)的行為，或者說，更為準確的表達，在這里，并不存在理性，因而也就不存在我們所謂的“從人的角度出發(fā)”的“秩序”的建立。
因而，在《南方車站的聚會》中，“秩序”是一種不斷的在被消解而又試圖重建的表征符號，電影其實并不是為了讓人知曉周澤農(nóng)也好、正義方也好、貓耳也好、劉愛愛也好，是如何通過自己的方式來達到自己的目地的。
因為我們可以非常清晰直觀地看到：電影開場的不斷閃回，以及后半段的某些看似不相關(guān)的角色(譬如黃覺所飾演的角色，又如曾美慧孜所飾演的角色等等)的不斷涌入，以及電影本身的片段化敘事，都會在一定程度上造成觀影理解上的障礙。
或者說，如果我們嘗試去理解劇中每個角色的心理反應(yīng)以及行為動機，那么我們一定會進入某種觀影誤區(qū)，會覺得這是一部常規(guī)的犯罪題材的黑色電影，可實際上，電影只是以周澤農(nóng)的視角在闡述著那一時期/時刻，關(guān)于秩序的建構(gòu)，關(guān)于人性的欲望，關(guān)于某種超現(xiàn)實的的思考。
12月6日，電影《南方車站的聚會》在觀眾期待中正式公映。影片由西安籍導(dǎo)演刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演。影片不僅入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，也在此后國內(nèi)多城放映中收獲好口碑。
早在，刁亦男執(zhí)導(dǎo)作品《白日焰火》就曾在第64屆柏林國際電影節(jié)摘得最佳影片金熊獎及最佳男演員銀熊獎，成為柏林影史上第二部金熊銀熊雙收的作品?！赌戏杰囌镜木蹠纷鳛榈笠嗄形迥旰鬂撔拇蚰サ恼\意之作，同樣憑借過硬的水準，入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元等數(shù)十個重要的國際電影節(jié)，更被外媒贊為“別出心裁的犯罪史詩”、“絕妙的黑色電影，浪漫而又激動人心”。
記者獲悉，影片在武漢取景拍攝，要求演員全部說武漢話。而此次影片的表演難度，讓幾位實力主演們絲毫不敢掉以輕心：胡歌突破自我，詮釋在邊緣掙扎的小人物，每天練習(xí)格斗，甚至刻意保持焦慮、疲憊的狀態(tài)，只為貼近角色;桂綸鎂提前來到武漢居住，走訪大街小巷，體會人物的生存環(huán)境;廖凡常與當?shù)匦∝溄涣鳎惺艿胤骄毂匦璧氖芯畾?萬茜則為了幾秒鐘的鏡頭花了兩個星期來學(xué)習(xí)木工活。
能令主演們?nèi)绱巳橥度?，影片自然有著耐人尋味的故事?nèi)核。電影《南方車站的聚會》講述了偷車團伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路。除了“故事會”般的戲劇化內(nèi)核，影片中激烈場面也比比皆是：“街頭飆車”、“巷內(nèi)槍戰(zhàn)”、“團伙內(nèi)斗”，讓觀眾看得過癮。
談及片中人物的深層意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上看到每個生命個體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運的抗爭，同時我們也可以在這個過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝?！?/p>
觀看南方車站的聚會電影心得篇十六
和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會》延續(xù)著一個內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴和存在。
片子的英文名是《野鵝塘》(thewildgooselake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當?shù)仉娖寇嚤I竊團伙的一位領(lǐng)頭，他的團隊與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。
其實從一開始，他就沒有想過逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒見的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬賞金，兌現(xiàn)自己的人生價值。
影片非常風(fēng)格化，可以說是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺中的困獸。
胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評價：“電影沒有拘泥在中國電影的傳統(tǒng)之中，而是對黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進行了大膽創(chuàng)新。”
迄今為止，刁亦男只拍過四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步，是一個擁有強大自我進化能力的作者。
第一部作品《制服》，還在模仿現(xiàn)實主義電影。第二部作品《夜車》，刁亦男真正找到了個人風(fēng)格，描寫在夜晚出沒的邊緣人物，城市的背景不再重要，轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系，影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。
第三部作品《白日焰火》，不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達，而是把個人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合，是一部商業(yè)片包裹的文藝片，在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽金熊獎。
新作《南方車站的聚會》在自我表達的同時，在類型化上做得更徹底，影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映，說這是他近幾年看過最美的電影，看完第二天越想越喜歡。
劇本刁亦男寫了2年，結(jié)構(gòu)來源于《一千零一夜》，一個人給國王講故事，如果他講得不好，國王不滿意，他就會被當場殺掉。第一場戲，就像是《一千零一夜》的開頭。一對陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進行。
首映現(xiàn)場，胡歌多次表達剛接觸這個角色時的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了，比如電視劇里說臺詞的方式、一些套路化的肢體表達。他需要從內(nèi)在接近這個邊緣小人物。
“在進組之前，我和導(dǎo)演有一次徹夜長談，那晚主要是喝酒了，我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達了，他給了我很大的支持?！?/p>
主演桂綸鎂也是提前3個月住到了武漢城中村，學(xué)習(xí)方言，“她真的跟鄰居相處得很融洽”。
“我看萬茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下，幾秒鐘的鏡頭，她不練一個星期出不來。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動，一走，人物的形體就回不來了?？措娪熬椭?，這些演員，進了組，他們就出不來了。”首映結(jié)束后，演員張頌文說。
胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲。
影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本，會集中把同一場景發(fā)生的戲、同一個演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝，這非常難，但能讓演員的表演狀態(tài)更準確，也讓創(chuàng)作更自由，不會說結(jié)尾一早就拍好了，沒法調(diào)整。
刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，他上學(xué)的時候沉迷先鋒戲劇，曾和孟京輝一起計劃在中戲操場的煤堆上演《等待戈多》，后因校方干涉而取消，無從發(fā)泄的幾個年輕人就穿著軍大衣，在圖書館門口和煤堆之間走來走去念劇本。
編劇出身的刁亦男，被形容為電影圈的“隱士”，朋友圈很少看，也沒有微博。在跑電影宣發(fā)的路上，刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭與和平》，“最近剛剛把《戰(zhàn)爭與和平》看完，寫得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點吧，否則宣發(fā)完了，我會覺得心里很空落?！?/p>
以下是刁亦男導(dǎo)演的自述：
這個故事在《白日焰火》之前就有了，我在聽一首音樂的時候，腦子里突然想起來這樣一個故事。歌詞聽不懂，但是旋律非常浪漫、非常傷感，我想象自己是一個被追捕通緝的逃犯，我值幾十萬賞金，在不可能求生的情況我把它送給誰呢?送給我愛的人吧。
當時覺得有點矯情，記錄了一下就扔在一邊。直到，我看到一個新聞，東北有一個逃犯被通緝，他躲在了村子附近的小山上，周圍都是追捕他的警察，他知道自己肯定是逃不出去了，而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令，自己值十萬塊錢，他就決定把這個錢兌現(xiàn)，想辦法讓親人去舉報，錢最后給了他的小姑還是堂叔。
這樣的事情在生活當中真的發(fā)生了，讓我重新審視之前的胡思亂想。
劇本里面，逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒有回家。也許因為覺得給不到老婆孩子好的生活，他每天生活在邊緣底層，不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬的時候，他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。
他用這種特別極端的手段來完成自己對人生的最后一個祈愿也好、救贖也好，在那里獲得了可以和生媲美的死，也拯救了自己的過往。
越是黑魆魆的人，身上越能看見光。
桂綸鎂飾演的是一個陪泳女?，F(xiàn)實生活中確實有陪泳女這個職業(yè)，我在廣西的時候真的接觸過，北海市的一個銀灘上面有很多游客，就有很多陪泳女去拉客。她們都是來自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。
我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個秘密，希區(qū)柯克說，一頭金發(fā)就是一個秘密。我認為這是女性的魅力所在，女性的另外一個魅力是可以不動聲色地把你背叛。
陪泳女和逃犯，這一對男女萍水相逢，帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過程中，陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個人，也是他完成賞金計劃的唯一途徑。兩個人都是孤單的靈魂，沒有明言對對方的支持，而是用行動，我覺得這樣的關(guān)系是迷人的。
他們不是一種純粹的戀愛關(guān)系，也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔，恰恰給這個男人帶來了某種障礙，他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西，去迎接非常冷硬的死亡和暴力。
這部電影始終對愛、友情、道德是持懷疑態(tài)度的，但在一些不經(jīng)意的地方同時又贊美了上述所說的這些東西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看見光。在他們兩人相處的過程中，閃爍著一些人的微光，最后一刻都完成了各自的約定。
周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的，她被警察要求配合調(diào)查，但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險的時候，作為一個女人，她本能地選擇了不配合。從法律上來講，她是不被支持的，從人的角度來講，她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。
情與法，會在這個電影里面做各種博弈，那么總是人性的力量占上風(fēng)。
在武漢找到了電影里的“江湖”
故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘，一個三不管地帶，一個湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間，廣東和銀川都去找過。武漢是百湖之城，它的湖水樣貌非常多，有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起，所以最終選擇了這里。
武漢是一個碼頭文化的地方，人的性格都比較彪悍、非?；鹄?，演員都學(xué)習(xí)了這里的方言，這也是他們進入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強悍的氣息。
我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動用了個群眾演員，因為我們拍攝本身是實景，所以就地去挑選的演員。
比如說在廉租樓里面，我們晚間拍攝要開槍，非常怕擾民，我們的制片部門就很聰明地選擇了樓里面的居民當群演，這樣他們本身也參與到了電影里面。
拍小偷團伙的時候，選擇當?shù)氐囊恍靶』旎臁眮戆缪荩銖耐饷嬲覄e人來演，他們會不高興的。而且他們扮演得都非常準確。
電影里的小偷大會也不是我編的，20的時候，武漢真的發(fā)生過“全國小偷代表大會”。當時來自全國各省的小偷代表都在武漢聚集，把一個快捷連鎖酒店的一層包了下來，互相交流經(jīng)驗、分地盤，也搞盜竊比賽，后來他們被舉報了。
我當時看到這個新聞，覺得特別適合排一出舞臺劇，寫這個故事的時候就用進來了。
胡歌以為自己拍到一半會被換掉。
想到找胡歌來演這個角色，是因為我在一本雜志上看到了胡歌的一張照片，那個形象特別地打動我，讓我看到了一個非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉后面有很多故事。
我去上海找他，第一次見面我就覺得他是一個可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后，很快他就回復(fù)我了，說他看完劇本，消化了一整天。
他其實是有些不確定，因為跟他之前演的角色差別非常大。他說：導(dǎo)演，我可能不是你想的那樣的。在進組之前，我們有過一次徹夜長談，聊得非常開，包括塑造角色、生活的方方面面。我覺得一個導(dǎo)演和演員合作，首先要彼此信任，坦誠地交朋友。
每次順利完成需要兩人默契配合的戲份，就會有一個擊掌的動作。
進組之后，在日常生活和工作中，他會有一些負面情緒，比如不自信、焦慮，他把這些情緒都保留下來，因為這種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。
他甚至想過拍到一半就會被換掉。有一天拍完他的戲收工，晚上我是有別的事，就說胡歌，我去你那找你一下，結(jié)果一進門，他就很緊張地看著我，我說你怎么了，他說導(dǎo)演你知道嗎，你剛給我打這個電話，我以為你來是要讓我離開劇組的。我說我從來沒有這樣想過。
我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影，和他聊表演。表演只是畫面里的一部分，是趨于中性化，趨于透明的感覺，生活中我們不會時時刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那兒發(fā)呆，別人看不見內(nèi)心的翻江倒海，但這個人突然沖到樓下，你才會從這個動作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點問題。
這次85%是夜戲，演員經(jīng)常工作到凌晨，過著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時候始終是一個狀態(tài)——非常平靜，有時候讓我覺得他是一部表演的機器，不停地去執(zhí)行一條一條的要求，那時候我覺得他內(nèi)心一定有某種動力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。
拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲，那天我覺得終于完成了一些重要的拍攝，回去的路上，就把這首詩發(fā)給了他：
什么也無需訴說，
什么也不應(yīng)該教別人，
這顆黑色的，野獸的心。
多么憂郁，多么美好。
什么都不想教別人，根本就不會說話。
在世界灰色的深淵中遨游。
像一只年輕的海豚。
這首詩的作者是曼德爾施塔姆，它是我這個劇本的座右銘，我寫劇本的時候偶爾會在心里面默念這幾句詩，它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。
《白日焰火》上映的時候，媒體說這個導(dǎo)演籌備了8年。實際上，我也不想籌備8年，只是因為找不到投資。
當時花了一兩年時間，一方面是大量的看片，一方面是瘋狂的閱讀，閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國新好萊塢時期就已經(jīng)出現(xiàn)了，一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格，像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。
《白日焰火》原先是一個相對文藝的版本，后來受外力的影響，又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素，這些東西恰好也是我從小就喜歡的，何樂而不為呢。
找到了黑色電影美學(xué)之后，內(nèi)心其實就很踏實了。相比《白日焰火》，《南方車站的聚會》在影像上做得更加徹底。比如通過影子來講述，很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個人的影子投射在墻上，但是我們并沒有看見這個人，所以我們感覺到了某種神秘詩意和夢的氣氛。
片子里的暴力趨于日?；⒉皇俏覀兿胂蟮挠玫逗蜆?，有時候一些日常的物件突如其來地讓暴力降臨，所以更加恐怖。
日常生活當中的暴力很多，每分鐘都會發(fā)生，我們不能去回避它。我們可能會用一種游戲的方式來去觀看暴力，同時跨越它，讓我們內(nèi)心對自己，對人有更清醒的認識。
世界在這個電影里面被描述成叢林，人物像叢林里的動物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動物的無辜、神秘、柔情的一面。
在我小時候，我們有一個全城都知道的逃犯越獄跑了，警察圍捕了很多天沒有抓到他。一年之后，他終于落網(wǎng)了，警察就問他你當時是怎么躲過我們追捕的，他說他是躲在動物園的大象館里，和大象同吃同住，將近兩周的時間，就這樣躲過了追捕。
我覺得這件事很有意思，就讓片中的逃犯也躲進了一個動物園，警察這些更兇猛的“動物”就去圍獵他，動物的眼睛和人的眼睛混雜在一起，都很焦灼，都要求生。
雖然是一個黑色電影，但我不太喜歡純講故事，那就是一個骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來的碎片，不是只想給觀眾一個故事，還想給觀眾一個世界。
我是在西安電影制片廠里長大的，父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長的上世紀80年代，是文藝思潮非常澎湃的一段時間。西影廠那時候在吳天明廠長的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演，而且他們也沒有經(jīng)過體制的漫長等待，直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影，所以非常有活力，那個氣氛讓人非常留戀。
西影廠每周都會有電影看。武俠片是從小就喜歡的，比如胡金銓、楚原?！栋兹昭婊稹防铮信鹘窃陔娪霸嚎戳艘粓隼掀?，放的就是楚原的《俠女十三妹》，我們國家第一部武俠片，1983年的。
后來我很喜歡日本的黑澤明，還有小林正樹、篠田正浩，他們都有獨特的暴力美學(xué)，我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。
周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說身世，行動很有形式感。楚原電影里沒有一個男主角是嘰嘰喳喳的，都是不說話，出場下著雨，戴個草帽，要杯酒，沉默寡言。
《南方車站的聚會》結(jié)合了地理空間上對江湖的概念，以及我內(nèi)心深處對江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強的道德判斷，文明世界里往往是復(fù)雜的計算，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認為對的事情，非常簡單，但非常珍貴和高貴。
我覺得每個人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢也許更加強大，那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動。
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