通過總結心得體會，我們可以不斷調(diào)整學習和工作的策略，提高自己的綜合能力。寫心得體會時，我們可以通過閱讀一些優(yōu)秀的范文，借鑒他人的寫作技巧和經(jīng)驗，提升自己的寫作水平。希望大家能夠用心去寫心得體會，把自己的思考和體會展現(xiàn)得更加真實和深刻。
藝術建筑心得體會篇一
作為人類創(chuàng)造的偉大藝術形式之一，建筑承載著人們對美好生活的向往和追求。在與建筑藝術長期接觸的過程中，我深刻體會到了建筑對于人們生活的巨大影響。它不僅是空間的載體，更是人類文明的見證與延續(xù)。因此，我認為建筑的藝術性不僅僅體現(xiàn)在其外觀形式上，更在于能夠給人們帶來情感共鳴和心靈啟迪。
建筑作為一門藝術，其外在形式美是人們首先感知到的。一個優(yōu)秀的建筑作品可以通過其獨特的外觀形象吸引人們的注意。例如，大師級建筑師讓·努維爾設計的悉尼歌劇院以其像扇形的外觀引發(fā)人們無盡的遐想，它不僅成為了澳大利亞的象征，更成為了全世界最受歡迎的旅游景點之一。這表明建筑藝術的形式美可以超越語言和文化差異，通過視覺上的沖擊力給人們留下深刻的印象。
除了形式美，建筑藝術還體現(xiàn)在其功能美上。好的建筑作品應該在滿足人們生活和工作需求的基礎上，為人們創(chuàng)造一個舒適、宜居的環(huán)境。世界各地有很多偉大的建筑作品，例如巴西的“布拉班特中心”，該建筑獨特的空調(diào)設計使其能夠有效地應對當?shù)馗邷囟嘤甑臍夂驐l件，為人們提供了一個令人愉悅的辦公環(huán)境。這樣的例子告訴我們，建筑藝術應該始終以人為本，為人們提供舒適和便利。
第四段：建筑的歷史文化美。
建筑不僅僅是功能和形式的結合，更是對于歷史和文化的見證。眾所周知，世界上許多建筑作品都是古代文明的杰作。例如，埃及的金字塔、中國的長城等等，這些建筑作品承載著人類智慧的結晶，見證了人類文明的進程。建筑作品中融入了當時社會經(jīng)濟、政治和文化的特點，通過其獨特的建筑風格表達了不同時代的審美觀和價值觀。因此，建筑藝術是人類文明的重要組成部分，也是歷史不能被忽視的重要見證。
第五段：建筑的情感共鳴與心靈啟迪。
優(yōu)秀的建筑作品不僅僅是形式美、功能美和歷史文化美的結合，更能夠給人們帶來情感共鳴和心靈啟迪。當人們置身于一座雄偉壯觀的建筑之中時，心靈會為之震撼。無論是大教堂的莊嚴與神圣，還是圖書館的寧靜與智慧，建筑藝術通過其獨特的氛圍和空間布局激發(fā)人們內(nèi)心的情感和想象力。因此，我相信建筑藝術的真正價值在于它能夠超越功能和形式，觸動人們內(nèi)心深處的共鳴，并為人們的精神世界帶來啟發(fā)。
總結。
通過對建筑藝術的思考和體會，我深深理解到建筑的藝術性不僅僅在于其外觀形式的美，更在于其功能的實現(xiàn)、歷史的見證以及情感共鳴和心靈啟迪的作用。建筑藝術不僅是人類文明的見證，更是人類精神世界的一部分。在未來的學習和實踐中，我將以更加敏銳的眼光去欣賞和領悟建筑的藝術之美，努力創(chuàng)造出更加適應人們需求，并能夠為人們帶來更多的情感共鳴和心靈啟迪的建筑作品。
藝術建筑心得體會篇二
客家建筑藝術是我國古老而獨特的建筑文化之一。幾千年來，客家人民憑著堅韌不拔的精神，創(chuàng)造出了許多令人嘆為觀止的建筑奇跡。在參觀了許多客家建筑后，我深深地感受到了客家建筑藝術的獨特魅力。下面，我將分享我對客家建筑藝術的心得體會。
首先，客家建筑藝術在結構上十分獨特但又非常實用?？图胰嗣裆钤谏絽^(qū)，因此他們的建筑經(jīng)常面臨自然環(huán)境的挑戰(zhàn)，例如臺風和地震。為了應對這些自然災害，客家建筑通常采用石木結構，通過獨特的拼合方法將木材和石塊連接在一起，使得建筑具有很高的抗震能力。此外，客家建筑還注重房屋通風和采光，使得室內(nèi)空氣流通，并減少濕氣對木材的侵蝕。這種結構的設計不僅保證了建筑的安全和耐久性，同時也提供了一個舒適、健康的居住環(huán)境。
其次，客家建筑藝術在裝飾上充滿了獨特的藝術魅力。客家建筑的立面常常用彩色的壁畫和雕刻來裝飾，展現(xiàn)了客家人民的文化傳承和審美情趣。壁畫常常以故事和傳說為主題，生動地描繪了客家人民的生活和歷史。雕刻則以精美和細膩著稱，常常運用在門楣、扇骨和房梁上。這些獨特的裝飾不僅增添了建筑的藝術價值，也反映了客家人民的智慧和創(chuàng)造力。
再次，客家建筑藝術體現(xiàn)出了客家人民的傳統(tǒng)價值觀和生活方式?？图胰嗣癯缟泄?jié)儉和勞動，他們在建筑中體現(xiàn)了這些價值觀。建筑中使用的材料大多來自當?shù)?，通過巧妙的設計和合理的規(guī)劃，客家人民能夠最大限度地利用資源，減少浪費。此外，客家建筑通常具有多個房間和庭院，為大家庭提供了一個共同生活的空間。這種合理的空間布局和親密的家庭氛圍反映了客家人民獨特的生活方式和家庭觀念。
最后，客家建筑藝術在當代社會中仍然具有重要的意義。隨著城市化進程的加快，許多傳統(tǒng)建筑被拆除，被現(xiàn)代化的建筑取而代之。然而，客家建筑作為我國寶貴的文化遺產(chǎn)，應該得到保護和傳承。客家建筑藝術的獨特魅力和價值，不僅體現(xiàn)了客家人民的智慧和創(chuàng)造力，也展示了我國悠久的歷史和多樣的文化。因此，我們應該通過各種方式，如政策支持、宣傳推廣和教育培訓，來加強對客家建筑藝術的保護和傳承，讓更多的人了解和欣賞這一寶貴的文化遺產(chǎn)。
總而言之，客家建筑藝術是我國寶貴的文化遺產(chǎn)之一，具有獨特的魅力和價值。通過對客家建筑的研究和觀察，我深深地感受到了它的獨特之處。客家建筑在結構、裝飾、價值觀和意義上都具有獨特的特點，這些特點體現(xiàn)了客家人民的智慧和創(chuàng)造力。我們應該加強對客家建筑藝術的保護和傳承，讓更多的人了解和欣賞這一寶貴的文化遺產(chǎn)。
藝術建筑心得體會篇三
中國建筑藝術是中華文化的重要組成部分之一，在中國千年歷史中留下了宏偉壯觀的建筑遺產(chǎn)。我對中國建筑藝術的鑒賞心得體會，讓我更加深刻地了解了古人的智慧和藝術造詣。從建筑的外在形式到內(nèi)在精神，從建筑材料到建筑技藝，中國建筑藝術深刻地體現(xiàn)了中國文化的獨特魅力。
一、外在形式
中國建筑有著自己獨特的風格，它注重的是以“匠心獨運”為主導，在經(jīng)歷了千百年的發(fā)展演變后，已經(jīng)形成了獨具特色的建筑風格。仿佛在它的每一寸空間里，都充滿著人們的智慧和文化的沉淀。如今我們可以在古代建筑中看到各種各樣的藝術形式，例如各種雕花，畫和建筑附件等等，這些都是中國建筑厚重文化的部分體現(xiàn)。
二、內(nèi)在精神
中國建筑，不僅僅是建筑外部的形式，更是體現(xiàn)了中華文化的內(nèi)在精神。它透過建筑構造中的每一個細節(jié)，展現(xiàn)了中國具體的貴族文化、社會制度和思想傳統(tǒng)等。例如，中國宮廷建筑風格的基本特點是“大型、高檔”，這表達了“尊貴高雅”的中華文化精髓。此外，中國古典建筑還注重強調(diào)人與自然之間的和諧共處。這種和諧共處是中國文化中“天人合一”的一個重要體現(xiàn)，體現(xiàn)了中國人對自然和人文的高度尊重。
三、建筑材料
建筑材料在建筑藝術中占據(jù)了重要的地位，它不僅僅是建筑中的一個重要部分，也是中國建筑藝術能夠發(fā)展的一個重要基礎。中國古代的建筑材料包括木材、磚瓦、青石、大理石和石灰粉等。這些建筑材料都有其自身的特點和用途，在中國建筑中有著廣泛的應用。例如，木材在中國建筑中的應用廣泛，尤其是在宮殿、廟宇、寺廟等建筑中被廣泛運用，從而形成了獨具特色的中式建筑風格。
四、建筑技藝
中國建筑技藝是中國建筑藝術的靈魂所在。中國古代建筑工匠們的智慧和勤勞精神，鑄就了中華文化獨特的建筑傳統(tǒng)。從全國各地古代建筑的特色研究中，我們可以看到古代建筑技藝的豐富多樣性和精湛技藝。例如建筑中的木雕、石雕等技藝，都通過世代傳承，在中國歷史上留下了濃墨重彩的一筆。
五、未來展望
未來，中國的建筑藝術將會迎來新的發(fā)展機遇。在新時代的發(fā)展進程中，中國應該把握好傳統(tǒng)建筑技藝的精華，將其與現(xiàn)代建筑技藝結合，從而不斷開拓中國建筑藝術的新境界。同時，應該推進高度技術化建筑，將中國現(xiàn)代化建筑的地位提供到全球性的前列。
綜上所述, 中國建筑藝術源遠流長, 代代相傳, 是中國文化的重要組成部分, 在世界文化中具有不可替代的地位。未來的發(fā)展中, 可以結合現(xiàn)代建筑技藝與傳統(tǒng)建筑精華的結合, 從而更好地推動中國建筑藝術的發(fā)展。
藝術建筑心得體會篇四
第一段：引言(150字)。
藝術建筑是一門迷人的藝術形式，它不僅令人嘆為觀止，還能喚起觀者對建筑空間、形式和美感的思考。作為一個對藝術建筑有濃厚興趣的人，我有幸參觀了許多著名的藝術建筑，這些體驗讓我深受啟發(fā)，并對藝術建筑有了更深刻的理解。在本文中，我將分享我對這些神奇建筑的心得和體會。
第二段：建筑與文化(250字)。
既然藝術建筑是一種藝術形式，那么它與文化的關系也不可忽視。在參觀廟宇、教堂和歷史建筑時，我對不同文化的獨特性有了更好的理解。例如，印度寺廟的金字塔形式和華麗的裝飾元素反映了印度教信仰的重要性，而哥特式教堂的尖拱門和玫瑰窗則代表了中世紀歐洲的宗教和政治權力。藝術建筑是文化的載體，通過它我們能夠了解一個民族的價值觀和歷史。
第三段：建筑與環(huán)境(250字)。
除了文化，藝術建筑還與周圍環(huán)境有著緊密的聯(lián)系。大自然是建筑師最好的合作者之一。在自然風光的背景下，建筑物可以融入環(huán)境中，創(chuàng)造出一種和諧的感覺。例如，法國波爾多的凱旋門與附近的浩瀚廣場形成了宏偉而壯觀的景觀，使人們感受到歷史的沉淀和文化的氛圍。相反，現(xiàn)代建筑有時會與周圍環(huán)境形成鮮明對比，創(chuàng)造出一種引人入勝的反差效果。
第四段：建筑與社會(250字)。
藝術建筑不僅是一個物理空間，更是一個社會場所。藝術建筑通過各種方式打動人們的心靈，激發(fā)人們的思考和激情。例如，巴西里約熱內(nèi)盧的耶穌山基督像吸引了世界各地的游客，他們希望通過親身體驗和探索來尋找宗教與信仰的力量。類似的，盧浮宮和大英博物館等世界知名藝術建筑也吸引了數(shù)以百萬計的游客，成為了人類文明和藝術歷史的見證。
第五段：建筑與個人(300字)。
對我個人而言，參觀藝術建筑不僅是一種享受，也是一種啟發(fā)。在藝術建筑中，我感受到了建筑師對細節(jié)的關注和他們對空間的創(chuàng)造性思考。例如，美國芝加哥的米利克大廈在建筑形式和結構上獨具匠心，令人贊嘆不已。這種對細節(jié)的關注和對空間的思考，激發(fā)了我的創(chuàng)造力和思考力，使我在平凡的生活中尋找美感和靈感。
總結(100字)。
通過參觀藝術建筑，我意識到建筑不僅是一種功能性的結構，更是一種藝術形式，體現(xiàn)了人類的創(chuàng)造力和美感。文化、環(huán)境、社會以及個人的角度都可以為我們提供不同的視角來欣賞和理解藝術建筑。通過對藝術建筑的探索和理解，我們可以提高我們的審美素養(yǎng)，培養(yǎng)自己對美的敏感和價值觀。藝術建筑分享心得和體會，不僅可以讓我們更好地欣賞建筑之美，還能喚起我們對人類文明和藝術歷史的思考。
藝術建筑心得體會篇五
建筑藝術欣賞課程是一門讓人興趣盎然的課程，它以人類的建筑藝術為基礎，通過掌握建筑知識、欣賞建筑美、體驗建筑情感等方面的學習，帶給我們視野上的新體驗、情感上的新提升。在這一學期的學習中，我有了很多心得和體會。
一、傳承文化就是傳承歷史
這堂課程讓我深刻認識到傳承文化就是傳承歷史。建筑藝術是一個國家的資源，而它背后深藏著一個個文化的積淀和歷史的記憶。在欣賞建筑作品的過程中，我們得以以建筑為媒介，更深入地理解文化的獨特性和歷史的特色。建筑藝術是人類文化的作品，代表了歷史和文化的演變過程，它既有“建筑語言”，也微妙地承載著一個民族或社會的精神和風貌。因此，在這個課程中，我學到了傳承歷史與文化是一件多么重要的事情。
二、多樣化的建筑風格
建筑藝術欣賞讓我意識到建筑風格的多樣性。不同地區(qū)的建筑風格和建筑方式的差異，是由于文化背景、風土人情和氣候條件的影響。從古到今，各國的建筑藝術都有其獨特之處，欣賞建筑作品就能領略到各種文化之間的多樣性。同時，我也發(fā)現(xiàn)，在建筑藝術中，它可以隨時轉化，隨時發(fā)展，不斷創(chuàng)新不斷進步，所以建筑藝術學習中要站在時代和未來的角度去觀察和欣賞。
三、建筑與生活
除了欣賞建筑風格，建筑藝術欣賞課還通過研究建筑在生活中的應用，讓我們了解到建筑與我們的生活有著密不可分的關聯(lián)。建筑對人們的生活有著深刻的影響，它能夠滿足人們的生活需求，并通過藝術手法將其融入生活中。在這門課程中，我們有機會觀察到建筑作品與我們的真實生活場景，也有機會更加深刻地了解建筑藝術的實用性和人性化。
四、感性認識和理性認識相結合
通過學習建筑藝術欣賞課程，我學會了感性認識和理性認識相結合。建筑作品既有視覺美感的體現(xiàn)，也有結構、功能等理性方面的考慮。我們不能光憑審美，而忽視對建筑作品的功能和結構做出理性的認識。建筑藝術欣賞需要我們大量的觀察、思考、記憶和比較，讓我們在學術上學會綜合考慮，同時又能在感性上留下深刻印象，很好地豐富了我的知識與情感世界。
五、建筑藝術的獨特魅力
建筑藝術欣賞沒有邊界和極限，每座建筑作品都有其獨特的魅力。正是這種魅力吸引著我們?nèi)バ蕾p，去探尋其中的奧秘。建筑藝術的獨特魅力是難以被言語描述的，它是那種只有親身經(jīng)歷過才能體會到的磁場感。通過學習建筑藝術欣賞課程，我開啟了我的建筑之旅，也豐富了自己的生活內(nèi)涵。
結語
在學習建筑藝術欣賞課程的過程中，我學到了很多知識和技能，養(yǎng)成了運用感性、理性以及比較、分析和綜合思考的能力。通過這門課程，我更加深入地了解了我們生活中的建筑文化，也拓寬了自己的文化視野和知識領域。建筑藝術是一種語言，一種文化和一種精神，這種藝術獨特的魅力令人難忘、令人向往，我堅信，在未來，我們一定會更多的欣賞更加精美、美妙的建筑作品。
藝術建筑心得體會篇六
中國建筑藝術具有悠久的歷史淵源，在中國建筑史上，有著許多偉大的建筑遺產(chǎn)，例如長城、故宮、天壇等等。每一個建筑都蘊含著深厚的文化底蘊，反映了古代社會的政治、經(jīng)濟、文化、軍事等各方面的特征。中國建筑風格也因地域、氣候、文化、歷史等條件的不同而分為北方和南方兩個大的風格區(qū)域。北方建筑以嚴謹而沉穩(wěn)的氣勢為特點，南方建筑則更加注重建筑內(nèi)部和諧美感的表現(xiàn)。在中國歷史長河中，建筑藝術不斷地演進，同時也對社會發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。
二、中國建筑藝術的整體特點
從整體上來看，中國建筑藝術具有獨特的風格。首先是它的材料和工藝非常講究。在古代，建筑材料大多為木材、石材和紅磚，而現(xiàn)代建筑則更多地使用混凝土等材料。其次，中國建筑藝術與周圍環(huán)境的和諧相處也非常重要。建筑物的形式和風格要與周圍的自然環(huán)境、城市規(guī)劃等相協(xié)調(diào)，形成一種和諧的整體效果。此外，中國建筑藝術還強調(diào)空間的布局和利用。從大型宮殿到小型民居，空間的劃分和設計非常巧妙，可以讓人們享受到不同的視覺和生活體驗。
三、中國建筑藝術的代表作
中國建筑藝術有許多經(jīng)典的代表作，其中最有代表性的就是故宮和天壇。故宮是中國明清兩代的皇宮，由上千間房屋組成，其建筑設計和色彩都具有非常高的藝術價值。天壇則是中國皇帝祭天的場所，建筑群對中軸線對稱布局，建筑形式嚴謹而莊重，代表著中國古代文化的最高成就。此外，還有著名的山西懸空寺、云南石林、安徽西遞等多個非常具有特色的建筑作品。
四、中國建筑藝術的價值與意義
中國建筑藝術不僅是一種經(jīng)典的藝術形式，也是中國文化和歷史的重要組成部分。每一個建筑都承載著中國社會的歷史、文化和價值觀。中國建筑藝術的傳承和發(fā)展，不僅可以讓我們更好地了解自己的文化傳統(tǒng)，還可以促進不同文化之間的交流與融合。此外，中國建筑藝術對當代城市設計和建筑發(fā)展也具有重要意義，可以為我們提供很好的啟示和借鑒。
五、關于中國建筑藝術的個人體會與展望
中國建筑藝術是一種非常珍貴的文化遺產(chǎn)，也是我國儒家文化與道家哲學的重要組成部分。我非常喜歡中國傳統(tǒng)建筑的嚴謹、深沉與文化內(nèi)涵。未來，隨著中國城市化的加速和人們對文化遺產(chǎn)的重視，我相信中國建筑藝術一定會得到更好的傳承和發(fā)展。同時，作為一名建筑設計專業(yè)的學生，我也會努力學習傳統(tǒng)建筑藝術的技巧和理念，將其融入到現(xiàn)代建筑設計中。相信在我的努力和行動下，中國建筑藝術的美麗與魅力將會得到更廣泛的展現(xiàn)和傳承。
藝術建筑心得體會篇七
羌族是中國西南地區(qū)的一個民族，他們在漫長的歷史長河中創(chuàng)造了許多獨具特色的文化和傳統(tǒng)，其中建筑藝術便是其中一個非常鮮明的特征。作為一個文化與藝術愛好者，我近期便深入了解了羌族居民建筑藝術，并深感這一傳統(tǒng)文化的魅力。
第二段：審美體驗。
當我在親身登上一座羌族民居的時候，深感這個建筑結構的獨特性。這些房子以木材為主要材料，分層分區(qū)，彎角凸出，整體造型剛柔并濟，別具一格。每一根木柱、每一塊石板都經(jīng)過精心加工，又因為時光的歷練留下了歲月的印記，使得這些建筑自帶著一種古樸、文化、厚重的氣質。
第三段：文化歷史。
據(jù)史料記載，羌族建筑起源于古羌漢人的文化交流，經(jīng)過千百年的沉淀與演變，最終形成了較為獨特的建筑文化。這種文化不僅以實用性為基礎，更注重和保留了羌族自己的特征，據(jù)說羌族居民的家門口建有一種木質門板，上面有許多蜀錦繡球，用以寓意幸福、美滿與安康。
第四段：風俗習慣。
在羌族居民的建筑中，還體現(xiàn)了一些羌族人的風俗習慣和生活方式。例如，在許多羌式房屋里都有一個內(nèi)院和一個天井庭院，這里不僅可以供居民活動和娛樂，還可以用來種植和晾曬。另外，在房屋建設的時候，羌族人還常常會選用某些吉祥圖案和顏色來裝點自己的房間，充分顯示出了自己的個性和文化特征。
第五段：結論。
羌族居民的建筑最為重要的特點之一就是實用性。除了滿足自身居住和生活的需求外，更體現(xiàn)出了羌族人的自主創(chuàng)新精神和富于藝術感的想象力。在如今尋求傳統(tǒng)文化復興和藝術創(chuàng)新的大背景之下，我們應該加強對這種傳統(tǒng)文化的挖掘、研究和傳承，讓這份鮮明而悠久的文化成為更多群體的文化自信和自豪。
藝術建筑心得體會篇八
客家民系是中國眾多民系之一，源于古代中原地區(qū)，在歷史上經(jīng)過長時間的遷徙定居，形成了自己獨特的文化和建筑風格?？图医ㄖ囆g是客家人民智慧的結晶，講究與自然的和諧共生，注重實用性和裝飾性的統(tǒng)一。其特點主要體現(xiàn)在建筑形式、結構和裝飾上。在客家建筑中，我們可以看到明亮通透的庭院，精巧的木雕和石刻，獨特的琉璃瓦和紅磚墻?？图医ㄖ囆g的特點使其成為了中國建筑藝術的瑰寶。
第二段：主題重點一—建筑形式。
客家建筑的形式多樣且獨特。其中最典型的是寨墓、圍龍屋和木樓。寨墓是客家人埋葬祖先的場所，成為代表客家建筑形式的一個典型。寨墓通常由多層臺階組成，層層抬高，彰顯尊貴和威嚴。圍龍屋也是客家建筑的代表作之一，其獨特的布局讓整個建筑看起來像一條蜿蜒曲折的龍，給人以神秘的感覺。而木樓是客家建筑的標志性建筑之一，不僅可以居住，還起到了防御和建筑物彼此之間的交流的作用。
第三段：主題重點二—建筑結構。
客家建筑的結構嚴謹且獨特。木構結構是客家建筑常用的建筑結構，通過精巧的榫卯連接使建筑更加牢固。例如，榫卯結構在梁柱連接處使用，使梁柱之間緊密結合，不僅增加了建筑物的穩(wěn)定性，還起到了美觀的作用。此外，客家建筑中的庭院也是其獨特的結構之一，為了滿足多個家庭住戶的實際需求，庭院被設計成中心開敞的空間，不僅可以起到照明的作用，還提供了良好的通風和交流的場所。
第四段：主題重點三—裝飾藝術。
客家建筑的裝飾藝術獨具特色。木雕和石刻是客家建筑常用的裝飾手法，通過雕刻和鏤空，使墻面和門窗上的裝飾更加精美和生動。琉璃瓦是客家建筑的標志性裝飾之一，其獨特的色彩和光澤使整個建筑顯得更加華麗和鮮艷。而紅磚墻則是客家建筑中最常見的裝飾材料之一，其色澤堅實且富有質感，給人一種穩(wěn)定和厚重的感覺。
第五段：結語。
客家建筑藝術是中國建筑藝術的珍貴遺產(chǎn)，其獨特的形式、結構和裝飾藝術在世界范圍內(nèi)都受到了廣泛的認可和贊賞。通過對客家建筑藝術的認識與學習，我們可以了解到不同地域和文化背景對建筑藝術的理解和表達方式，并從中受益?？图医ㄖ囆g不僅是中國文化寶庫中的瑰寶，也是我們傳承和發(fā)揚中華優(yōu)秀文化的重要載體。
藝術建筑心得體會篇九
羌族是中國西南地區(qū)的一個民族，其居民擁有獨特的建筑藝術風格。在這里，我們將會介紹羌族居民的建筑藝術，探究其原因，并從中得到啟示。
羌族居民的建筑風格風格別具一格，特別是在建筑結構、建筑材料和建筑紋飾方面。建筑結構方面，羌族的房屋多為單體獨立式結構，它建造簡單便捷，清新自然。建筑材料方面，羌族使用的材料主要是木材和石材，木材來自本地森林，紋理清晰，石材則是源于邛崍山脈，色澤自然，觀感與周圍山水環(huán)境十分相協(xié)調(diào)。而在建筑紋飾方面，羌族的建筑往往會采用線條彎曲恣意而充滿韻味的圖案，如雙魚浮雕、花鳥浮雕、鬼面圖案等。
羌族居民建筑的獨特風格源于其文化和歷史特點。羌族居民在幾千年的歷史中，完整地保留了自己的文化傳承和建筑特色。羌族人秉承著傳統(tǒng)價值觀，崇尚自然和睦共處的精神，這種文化和歷史傳承，影響了羌族居民的建筑風格。同時，羌族居民與自然和諧相處，充分利用當?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境和資源，并從中吸取靈感，使得羌族的建筑藝術變得更加豐富和獨具魅力。
羌族居民在藝術創(chuàng)作中，不斷研究和摸索，表達了對自然、人類社會的關照和對這個多元世界的贊美。這一精神貫穿于不同時代，從羌族居民的最原始落戶，品牌的構造，再到羌族居民建筑的變遷，居民始終堅持自己的價值和信念，這些心靈的感知不斷顯現(xiàn)在建筑中，也凝聚了居民所處的時代氛圍。
羌族居民建筑具有獨特的藝術價值和歷史價值，它們?yōu)槲覀兲峁┝艘粋€了解和崇尚自然、保護生態(tài)的社會示范。羌族居民建筑是人類社會文化多樣性的重要組成部分，對于推動人類文明的發(fā)展和自然環(huán)境的保護，具有不可替代的重要作用。通過了解羌族居民建筑的精神和文化，我們可以從中汲取靈感和智慧，進而完善自己的人生追求和社會文化建設。
第五段：結尾。
從以上分析可以看出，羌族居民建筑的藝術精髓來自于祖先文化的傳承和崇尚自然的精神，為我們提供了一個展示人類文明豐富性和多樣性的方向和示范。同時，我們也應該認識到，保護和傳承羌族居民建筑文化的重要意義，讓羌族居民的文化持續(xù)發(fā)揚光大，從而推動社會更好地發(fā)展和進步。
藝術建筑心得體會篇十
第一段：引言（100字）。
建筑是一門獨特而又復雜的藝術，它不僅僅是一些建筑物的堆砌，更是人類智慧和創(chuàng)造力的結晶。通過多年的學習和接觸，我對建筑獲得了一些心得體會。在我看來，建筑的藝術遠遠不止是外觀和形式，更是一種傳達情感和引發(fā)思考的媒介。以下是我對建筑的藝術心得感悟。
第二段：建筑與環(huán)境（200字）。
建筑與環(huán)境是密不可分的。優(yōu)秀的建筑作品能夠與周圍環(huán)境和諧共生，融入自然或城市的肌理之中。它們考慮到光線、景觀和氣候等因素，將建筑與自然相結合，營造出宜人的場所。例如，法國巴黎的埃菲爾鐵塔充分利用了自然光線和空氣流通的特點，讓游客在塔上欣賞城市美景的同時，也能感受到自然的存在。建筑的藝術在塑造環(huán)境的同時，也順應了人與自然和諧共處的理念。
第三段：建筑與功能（200字）。
建筑首先是用來居住、工作或進行各種活動的。因此，優(yōu)秀的建筑藝術應該結合功能需求來設計。它們既能滿足人們的生活需求，又能提供美感和舒適感。這需要建筑師在設計中考慮到空間布局、采光情況、通風和安全等方面。例如，美國紐約的洛克菲勒中心不僅是一座具有多功能的商業(yè)大樓，也是一座建筑群體，它通過采用現(xiàn)代化的設計理念，兼顧了功能與美學的完美結合，為人們提供了舒適宜人的工作與休閑環(huán)境。
第四段：建筑與文化（300字）。
每個文化都有其獨特的建筑風格和特色。建筑藝術是文化傳承的重要組成部分，可以通過建筑作品來展示和保留文化的獨特魅力。例如，中國的古建筑以其獨特的風格和建筑技法被世界所矚目。中國的古代宮殿、廟宇和園林都以其精湛的工藝、富有象征意義的設計和獨特的雕刻藝術，表達了中國古代文化的卓越成就和美學理念。建筑既是一種物質載體，也是一種文化符號，它能夠傳達特定文化和歷史時期的意義，成為文化交流和交流的橋梁。
第五段：建筑與情感（300字）。
建筑作為一種藝術形式，能夠引發(fā)人們的情感共鳴。優(yōu)秀的建筑作品能夠通過形式、空間和材料的運用，喚起人內(nèi)心的情感和思考。例如，悉尼歌劇院的形狀和曲線所傳達的動感和流動感，以及大理石建筑所散發(fā)的莊重和高貴，都引發(fā)了觀眾對音樂和藝術的聯(lián)想和享受。建筑能夠激發(fā)人們的情緒和思考，成為一種具有藝術性和靈感的創(chuàng)造方式。
結論（100字）。
通過對建筑的學習和體驗，我意識到建筑是一門復雜而又多樣化的藝術形式，它與環(huán)境、功能、文化和情感密切相關。建筑不僅僅是滿足功能需求的物理結構，更是一種藝術表達和文化傳承的方式。優(yōu)秀的建筑藝術能夠融合自然與人造環(huán)境，完美結合功能和美學，傳達情感和引發(fā)思考。了解建筑的藝術，將使我們更好地理解和欣賞建筑作品，同時也更加深刻地理解人類智慧和創(chuàng)造力的輝煌。
藝術建筑心得體會篇十一
第一段：引言（200字）。
藝術建筑是一門獨特而富有魅力的藝術形式。在我多年的藝術建筑探索中，我意識到藝術建筑不僅僅是建筑本身，更是一種人與空間的情感交流。通過欣賞和體驗藝術建筑，我逐漸領悟到了它所蘊含的無限魅力和哲學意義。
第二段：審美與創(chuàng)意（240字）。
藝術建筑之所以迷人，是因為它們?nèi)诤狭藢徝篮蛣?chuàng)意。藝術建筑師通過獨特的設計和創(chuàng)造力，將建筑變成了可觸摸的藝術品。例如，北京的鳥巢體育場就是一座充滿創(chuàng)意和藝術感的建筑，其外觀仿佛一只展翅欲飛的巨大鳥巢，令人贊嘆不已。這種審美和創(chuàng)意的結合，使人們在欣賞藝術建筑時不僅僅是感受到其美，更是增添了一份真切的情感與共鳴。
第三段：歷史與文化（240字）。
藝術建筑是一個城市的文化標志，蘊含著豐富的歷史和文化內(nèi)涵。在歐洲，許多古老的建筑物都是具有歷史和文化意義的代表，例如巴黎的埃菲爾鐵塔和羅馬的斗獸場。這些建筑物見證了城市的發(fā)展和演變，承載著人民的記憶與情感。對于我們來說，了解藝術建筑的歷史和文化背景，有助于更好地欣賞并理解其內(nèi)涵與價值。
第四段：與自然的融合（240字）。
藝術建筑與自然的融合是其獨特之處。很多藝術建筑采用了自然元素，并將其與人工設計相結合。例如，悉尼歌劇院的設計靈感來自于海洋中的船帆和貝殼，使建筑與周圍的海域和大自然相互融合。這種與自然的融合不僅僅是為了美感，更能使人們感受到與自然和諧相處的美好與平衡。
第五段：心靈與靈感（280字）。
在藝術建筑的世界里，我們可以找到靈感和滋養(yǎng)心靈的力量。藝術建筑師的設計充滿了創(chuàng)造力和獨特的想法，可以激發(fā)觀者的藝術靈感。比如，圣家族教堂就是一座能讓人們流連忘返的建筑，漫步其中，仿佛進入了一個超現(xiàn)實的世界。而更重要的是，藝術建筑鼓勵人們?nèi)ニ伎?、去感受，喚醒?nèi)心深處的情感與思考，提供一種獨特的精神愉悅。
總結（200字）。
藝術建筑不僅僅是一種藝術形式，更是影響人們情感與思想的力量。通過欣賞和體驗藝術建筑，我們能夠與建筑師的創(chuàng)意和思想產(chǎn)生共鳴，并在靈感的指引下更好地理解人與空間的關系。藝術建筑中蘊含著深厚的歷史和文化內(nèi)涵，它們與自然的融合賦予了空間以生命力。而最重要的是，藝術建筑給我們帶來了心靈的愉悅與激發(fā)。在未來的探索中，我將繼續(xù)感受藝術建筑的魅力，并將之融入到我的生活中，與這個世界進行更加精彩的互動。
藝術建筑心得體會篇十二
第一段：引言（200字）。
藝術建筑是一門獨特而魅力的藝術形式，通過建筑結構、形式和材料，藝術家能夠創(chuàng)造出令人嘆為觀止的作品。在我近期的旅行中，我有幸欣賞到了不少令人印象深刻的藝術建筑，并從中獲得了一些心得體會。在這篇文章中，我將分享我對于藝術建筑的理解，以及對這些建筑所蘊含的意義和表達方式的思考。
第二段：建筑的物質性和觀感（250字）。
藝術建筑以其獨特的物質性給人們留下深刻的印象。比如，巴塞羅那的圣家堂，它有著復雜而壯觀的立面，讓人感到巨大的力量。而另一座令人驚嘆的建筑，悉尼的歌劇院，則借助優(yōu)雅的曲線和精湛的工程設計，展現(xiàn)了優(yōu)美和流動的外表。在觀賞這些建筑時，我認識到建筑的物質性并不只是建筑本身的實體，它還能通過塑造空間，創(chuàng)造獨特的氛圍和情感。
第三段：建筑的歷史、文化和社會意義（300字）。
藝術建筑所承載的并不僅僅是藝術家個人的創(chuàng)造，更是整個社會和文化的集體表達。比如，埃及的金字塔是古代法老的陵墓，它們代表了埃及古代文明的輝煌與宏偉。再比如，法國的盧浮宮是文藝復興時期建筑的代表，體現(xiàn)了人們對藝術文化的熱愛和推崇。觀賞這些具有歷史意義的建筑時，我感受到了建筑所蘊含的深厚歷史和文化內(nèi)涵，它們在世界范圍內(nèi)代表著某種精神價值和思想。
第四段：建筑的創(chuàng)新和突破（250字）。
藝術建筑也在追求創(chuàng)新和突破，突破傳統(tǒng)建筑的限制，尋求新的表達方式和人們對空間的期待。比如，迪拜的哈利法塔是世界上最高的建筑物，它以其驚人的高度和獨特的設計成為了迪拜的標志性建筑。而中國的鳥巢體育館，則運用創(chuàng)新的結構設計和建筑材料，展現(xiàn)了工程和藝術的完美結合。通過欣賞這些建筑，我認識到藝術建筑能夠不斷挑戰(zhàn)人類對于建筑形式的認知，推動建筑界的創(chuàng)新與發(fā)展。
第五段：藝術建筑對個人的啟發(fā)和思考（200字）。
欣賞藝術建筑不僅僅是一種享受，更是對于個人藝術素養(yǎng)的提升和對于人類文明的探索。通過對于建筑的觀察和思考，我學會了欣賞建筑之美，并從中獲得靈感和啟發(fā)。藝術建筑的獨特表達方式和創(chuàng)造力，讓我更加熱愛生活，激發(fā)了我對于藝術和設計的興趣，也幫助我更深入地理解了人類文明的多樣性和復雜性。
總結（100字）。
藝術建筑是人類創(chuàng)造力和想象力的結晶，它通過獨特的物質性、豐富的歷史、文化內(nèi)涵、探索性的創(chuàng)新和對于個人的啟示，給人們帶來了無盡的美感和思考。通過欣賞和思考藝術建筑，我們可以拓寬視野，豐富生活，也能夠更好地理解和欣賞人類的智慧和創(chuàng)造力。
藝術建筑心得體會篇十三
教材版本：高級中學美術課本（試用版）。
人民美術出版社1996年7月第一版。
年級：二年級。
教學課時：1。
教學目的：1、了解的特點。
2、欣賞。
教學重點：對的欣賞。
教學難點?：理解的等級性體現(xiàn)。
教材分析：本課的內(nèi)容是，主體是對故宮的欣賞，通過欣賞來讓同學們了解中國古代建筑中所體現(xiàn)的等級性。在教學中要完成三個部分的教學：1、對的了解；2、中國古代建筑的等級性體現(xiàn)（以故宮為例）；3、中國古代園林。
教學準備：在網(wǎng)上查找了大量的資料圖片，閱讀了有關故宮和中國園林的書籍；準備了教學用的多媒體設備、多媒體課件、幻燈機、幻燈片和相關圖片。
教學過程?：
一、組織教學：（5分鐘）。
引入：展示圖片（故宮平面圖）。
（問？）同學們知道這是什么地方嗎？
（同學回答：是故宮。）。
（問？）有沒有同學去過故宮，給同學們講一講你的感受？（同學回答，講述。）。
（教師歸納）引入：剛才這位同學描述了他所看到的故宮的形象，描述的很具體，證明他很注意觀察生活。但故宮作為中國古代建筑的代表作品，還有很大內(nèi)容同學們沒有接觸到，這節(jié)課我們就通過故宮來了解中國古代建筑的特點。
二、講授新課：（30分鐘）（板書）。
（教師講解）：世界上曾經(jīng)存在過多種建筑體系，但其中有的或早已中斷，或流傳不廣，如古埃及、古代西亞、古代印度的建筑。只有中國建筑、歐洲建筑和伊斯蘭建筑一直延續(xù)至今，被稱為世界三大建筑體系。其中尤以中國建筑和歐洲建筑延續(xù)時間最長，流傳最廣，成就更為輝煌。故宮是中國建筑的代表作品，它又稱紫禁城，是明、清兩代的皇宮。位于北京舊城的中心位置，是我國現(xiàn)存最大最完整的古建筑群。占地七十二萬余平方米，南北長961米，東西寬753米。四周有高達10多米的城墻和寬52米的護城河相圍繞，城墻的四角還分別建有角樓，組成一座森嚴的城堡。它是最能體現(xiàn)中國古代建筑風格的作品。
1、的特點(板書)（5分鐘）。
（1）木結構（板書）：中國建筑體系與其他建筑體系相比，具有獨樹一幟的木結構體系。這種木結構體系，承重與圍護結構分工明確。從立柱和縱橫的梁枋組合成的各種形式的梁架，使建筑上部荷載均經(jīng)由梁架、立柱傳遞到基礎。墻壁只起圍護，分割的作用，不承受荷載。所以，門窗等的配置，不受墻壁承重能力的限制，具有“墻倒屋不塌”（板書）之妙。這種木結構體系的基本原則有許多是同現(xiàn)代鋼筋混凝土的框架結構的基本原則相一致的。
2、中國古代建筑（板書）（15分鐘）。
（1）、故宮的總體規(guī)劃（板書）（錄象片）（圖示）。
（問？）請同學們觀察，故宮的總體布局有什么特征？
（學生回答：中軸線式布局，左右對稱（板書）。）。
（問？）請思考：這樣布局體現(xiàn)了什么樣的思想？
（學生回答：體現(xiàn)了等級制度嚴格和皇權威嚴（板書），封建時代一切以皇帝為中心的思想。）。
（教師總結）：同學們回答的非常好，故宮由于是皇宮，所以一切都以皇帝為中心，體現(xiàn)嚴格的等級制度，除了整體布局以外，其他的裝飾也是這樣，我們接著欣賞。
（2）、故宮的屋頂樣式的等級區(qū)別（板書）。
（教師講解）：中國古代的屋頂樣式繁多，而且有嚴格的等級區(qū)別，根據(jù)房屋的重要性來靈活運用。其中中國古代五大屋頂?shù)燃壍呐帕腥缦拢簭T殿頂、歇山頂、懸山頂、攢尖頂、硬山頂（板書）。
欣賞：太和殿、中和殿、保和殿、午門、太和門、等幻燈片，教師講解，學生體會建筑的重要性與屋頂樣式的關系。
太和殿：皇帝進行朝會和舉行重要典儀的地方，是故宮前朝三大殿中最重要的大殿，其屋頂樣式采用重檐廡殿頂。（幻燈片）。
中和殿：皇帝到太和殿舉行重要典儀前作準備的地方，在前朝三大殿中地位最低，其屋頂樣式采用重檐攢尖頂。（幻燈片）。
保和殿：清代皇帝舉行宴會和進行科舉制度中最高一級考試“殿試”的地方，其屋頂樣式采用重檐歇山頂。（幻燈片）。
午門：紫禁城的大門，它是當年封建皇帝頒布詔書和戰(zhàn)爭后舉行“獻俘”的地方。所以在整個紫禁城建筑群中居于重要的地位。其屋頂樣式采用重檐廡殿頂。（幻燈片）。
太和門：是紫禁城外朝三大殿中太和殿的大門，其屋頂樣式采用重檐歇山頂。（幻燈片）。
（教師講解）：同學們可以看到，隨著建筑物地位的變化，建筑的屋頂樣式也隨之變化，這是中國古代建筑等級性的鮮明體現(xiàn)。此外，建筑的彩畫也是同樣的制作方式。
（3）、故宮中建筑彩畫的等級體現(xiàn)（板書）。
建筑彩畫的分類：（板書）。
a、和璽彩畫：用在主要宮殿，以龍為主要題材，其中又分為金龍和璽、龍風和璽、龍草和璽等。其中金龍和璽使用大量瀝粉（用膠、油、粉調(diào)成膏，在彩畫上畫凸起線，上覆明亮的顏色，以加強彩畫立體感、層次感的手法）貼金，最為富麗。（幻燈片）。
c、蘇式彩畫：以人物、山水、花卉、翎毛、福壽字等為題材，比較靈活，多用在園林建筑中。（幻燈片）。
欣賞：北京天安門和璽彩畫（幻燈片）。
故宮寧壽宮西廡的旋子彩畫（幻燈片）。
故宮遂初堂廂房的蘇式彩畫（幻燈片）。
3、中國古代園林（板書）（10分鐘）。
欣賞：（電腦多媒體：powerpoint課件）。
蘇州拙政園“與誰同座軒”：取蘇軾詞“與誰同座，明月清風我”之句為名。蘇軾詞的原意是標榜清高不群，這里只借以寫景，使意境更為豐富。
蘇州網(wǎng)師園月到風來亭和濯纓水閣：其中，亭中橫匾“月到風來”，取自唐代韓愈的詩句“晚年秋將至，長月送風來”；“濯纓水閣”是引用《孟子》中的“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足”，以示其志之清高。
三、課后回顧（8分鐘）。
（同學們討論）。
（同學們回答）。
四、小結：（2分鐘）。
同學們以后在欣賞中國古代建筑時要有意識的結合本課所學的知識來欣賞，同時也要注意中國古代建筑中是如何體現(xiàn)民族性特征的。
板書設計?（略）。
教案設計說明：按高中美術大綱的規(guī)定，本課的內(nèi)容主要是對故宮的欣賞，所以，在教案設計中，我把故宮欣賞這一節(jié)的時間安排為15分鐘。先介紹中國古代建筑的兩大特點：木質結構和庭院式的組群布局。然后進入本課的主體：欣賞故宮，欣賞完后讓學生總結故宮建筑的特色，體會故宮在總體布局、屋頂樣式和裝飾彩畫中所體現(xiàn)的封建王朝嚴格的等級制度。接著將中國古代的園林藝術簡略講解一下，并欣賞相關的幻燈片，讓學生明白中國古代園林的精髓是詩情畫意和建筑的結合。講述時用多媒體課件輔助講解。在教學中，為體現(xiàn)美術教學的特點，我在教案的設計中大量的運用現(xiàn)代教育技術手段，如多媒體課件、錄象帶、幻燈機等；同時穿插傳統(tǒng)的教學手法，如板書、出示掛圖等，使課堂上的教學形式更多樣，更吸引學生的注意力。
藝術建筑心得體會篇十四
建筑是科學，建筑也是藝術。建筑是無聲的詩歌，建筑是凝固的音樂。本單元，我們將一起瞻仰巍峨、雄偉、莊嚴的人民英雄紀念碑，巍巍中山陵，欣賞金壁輝煌的法國凡爾賽宮，游覽體現(xiàn)我國古代建筑藝術特色的黃鶴樓和于園。從這些建筑中，我們可以充分感受不同時代、不同國家的審美特點；從這些建筑中，我們可以看到歷史的印記和社會發(fā)展的足跡；從這些建筑中，我們還可以領悟到人類的勤勞、智慧和對美的追求。
一、單元教學目標?：
1、了解一些中外有名建筑的特點，體會人類的勤勞、智慧和對美的追求。
2、體會課文準確而生動的語言，進一步理解說明語言的特點。
3、能理清課文寫作的線索，體會說明中融入記敘的寫作方法。
4、能仔細觀察事物，抓住事物特點作準確的描述。
5、通過搜索資料、上網(wǎng)調(diào)查、實地考察等實踐活動，了解國內(nèi)外或本地有名的建筑，感悟建筑藝術的魅力。
二、學習資源：
1.圖書資源：
《當代國外著名建筑師作品精選》中國建筑工業(yè)出版社
《世界城市環(huán)境雕塑》中國建筑工業(yè)出版社
《世界景觀大全》 中國臺灣建筑報導雜志社
《世界建筑史叢書》中國建筑工業(yè)出版社
2.推薦網(wǎng)站：
3.影視資源：
《天安門》 《埃及金字塔探秘》 《驚異澳洲》
《故宮》 《秦陵地宮探密》
三、單元課時安排：共14課時
單元整體學習 1課時???? 《人民英雄永垂不朽》 2課時
《巍巍中山陵》 2課時??? 《凡爾賽宮》 1課時
《短文兩篇》 2課時???? 寫作 3課時
口語交際 1課時???????? 誦讀欣賞 1課時
單元綜合活動 1課時
四、學習過程：
第1課時 “走進建筑之林 感悟藝術之美”——第三單元整體學習
一、激情導入??（見開頭語）
二、學生活動
整體瀏覽本單元的課文內(nèi)容，了解建筑物及其特點。
三、學生交流
1、在本單元所介紹的建筑物中，你最喜歡哪一個？
2、在你喜歡的建筑物中，你最想了解它什么？（根據(jù)學生的興趣、需要進行分組討論、交流， 探究結果組長記錄，包括學生的疑問。）
3、各組交流探究結果及需要幫助的主題。
4、評價后啟發(fā)學生課后作進一步的研究。
四、布置本單元綜合活動要求
活動主題：我來向你介紹
1、進圖書館或上網(wǎng)搜集你感興趣的國內(nèi)外著名建筑的資料，加工整理后，由你作一次導游，向同學和老師介紹這些建筑。
2、了解、參觀身邊的名勝，如天目湖、高靜園、鳳凰公園、南山竹海等，體會家鄉(xiāng)的建筑特色，并向同學和老師介紹。（為單元結束作準備）
第2課時 《人民英雄永垂不朽》（一）
學習目標：
1、能根據(jù)作者瞻仰人民英雄紀念碑的活動路線，逐步理清說明的順序。
2、通過對人民英雄紀念碑具體而全面的介紹，體會革命先烈的豐功偉績和革命精神。
課堂學習：
第一塊：整體感知課文
1、導入??：請同學們閱讀課文，劃出文中表現(xiàn)作者路線轉換的詞句。 閱讀課文，劃出相關語句。
2、布置任務：請同學們對照人民英雄紀念碑的教學掛圖，根據(jù)課文的描述，用簡潔的語言敘述作者瞻仰人民英雄紀念碑時所走的路線。小組討論，推薦代表全班交流。
3、組織交流、評價 發(fā)表見解
第二塊：精讀課文內(nèi)容
1、導入??：從下面的句子中可以表現(xiàn)出我們民族的哪些文化內(nèi)涵和建筑特色？a.碑身東西兩側上部，刻著紅星、松柏和旗幟組成的裝飾花紋，象征著先烈們的革命精神萬年長存。
b.?小碑座的四周，雕刻著牡丹花、荷花、菊花等組成的8個大花圈，這些花朵象征著英雄們的品質高尚、純潔，表示全國人民對他們的永遠懷念和敬仰。c.?碑頂是民族傳統(tǒng)的建筑形式，是上有卷云下有重幔的小廡殿頂。思考、討論。
2、組織交流、評價 小組討論，交流。
3、布置任務：從文中你還能找出哪些可以表現(xiàn)出我們民族建筑特色的地方？ 思考、討論。
4、組織交流、評價 暢所欲言
第三塊：語文活動
1、你還了解我們民族建筑的其他一些特點嗎？ 小組討論
2、組織交流、評價 發(fā)表見解
課后學習：學習上網(wǎng)的基本知識，到網(wǎng)上搜索更多有關人民英雄紀念碑的資料。
藝術建筑心得體會篇十五
（1課時）。
教學目標?：
使學生了解的成就及特點，有所了解，有所認識，增長知識，開闊眼界，陶冶情操，培養(yǎng)學生欣賞的能力，提高藝術欣賞水平，樹立正確的審美觀念。
教學重難點：中國古代建筑的主要特點及園林建筑的主要特色。
教學準備：教學光盤。
教學過程?：
導入??：（直接導入??）圖片展示。
中國建筑，具有悠久的歷史傳統(tǒng)和光輝的成就。從陜西半坡遺址發(fā)掘的方形或圓形淺穴式房屋發(fā)展到現(xiàn)在，已有六、七千年的歷史。修建在崇山峻嶺之上、蜿蜒萬里的長城，是人類建筑史上的奇跡；建于隋代的河北趙縣的安濟橋，在科學技術同藝術的完美結合上，早已走在世界橋梁科學的前列；現(xiàn)存的高達67.1米的山西應縣佛宮寺木塔，是世界現(xiàn)存最高的木結構建筑；北京明、清兩代的故宮，則是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、建筑精美、保存完整的大規(guī)模建筑群。至于我國的古典園林，它的獨特的藝術風格，使它成為中國文化遺產(chǎn)中的一顆明珠。
中國建筑與歐洲建筑和伊斯蘭建筑并稱世界三大建筑體系。
內(nèi)容一：中國建筑體系的特點？（提問學生）的特點是多方面的。從美術鑒賞的角度來說，以下一些特點是應當了解的。
展示中國古代建筑木架構圖片，從結構提問學生，教師小結（教參圖1、圖2）。
一、巧妙而科學的框架式木結構體系。
這是中國古代建筑在建筑結構上最重要的一個特征。因為中國古代建筑主要是木構架結構，即采用木柱、木梁構成房屋的框架，屋頂與房檐的重量通過梁架傳遞到立柱上，墻壁只起隔斷的作用，而不是承擔房屋重量的結構部分?！皦Φ刮莶凰边@句古老的諺語，概括地指出了中國建筑這種框架結構最重要的特點。
這種結構，可以使房屋在不同氣候條件下，滿足生活和生產(chǎn)所提出的千變?nèi)f化的功能要求。同時，由于房屋的墻壁不負荷重量，門窗設置有極大的靈活性。此外，由這種框架式木結構形成了過去宮殿、寺廟及其它高級建筑才有的一種獨特構件，即屋檐下的一束束的“斗拱”。它是由斗形木塊和弓形的橫木組成，縱橫交錯，逐層向外挑出，形成上大下小的托座。這種構件既有支承荷載梁架的作用，又有裝飾作用。只是到了明清以后，由于結構簡化，將梁直接放在柱上，致使斗拱的結構作用幾乎完全消失，變成了幾乎是純粹的裝飾品。
展示中國建筑圖片：宮殿、寺觀、壇廟、民居和園林等，請學生從布局來總結特點。
二、庭院式的組群布局。
從古代文獻記載，繪畫中的古建筑形象一直到現(xiàn)存的古建筑來看，中國古代建筑在平面布局方面有一種簡明的組織規(guī)律，這就是每一處住宅、宮殿、官衙、寺廟等建筑，都是由若干單座建筑和一些圍廊、圍墻之類環(huán)繞成一個個庭院而組成的。一般地說，多數(shù)庭院都是前后串連起來，通過前院到達后院，這是中國封建社會“長幼有序，內(nèi)外有別”的思想意識的產(chǎn)物。家中主要人物，或者應和外界隔絕的人物（如貴族家庭的少女），就往往生活在離外門很遠的庭院里，這就形成一院又一院層層深入的空間組織。宋朝歐陽修《蝶戀花》詞中有“庭院深深幾許？”的字句，古人曾以“侯門深似?！毙稳荽蠊倭诺木犹?，就都形象地說明了中國建筑在布局上的重要特征。
同時，這種庭院式的組群與布局，一般都是采用均衡對稱的方式，沿著縱軸線（也稱前后軸線）與橫軸線進行設計。比較重要的建筑都安置在縱軸線上，次要房屋安置在它左右兩側的橫軸線上，北京故宮的組群布局和北方的四合院是最能體現(xiàn)這一組群布局原則的典型實例。這種布局是和中國封建社會的宗法和禮教制度密切相關的。它最便于根據(jù)封建的宗法和等級觀念，使尊卑、長幼、男女、主仆之間在住房上也體現(xiàn)出明顯的差別。
教師講解，結合圖片。
三、豐富多采的藝術形象。
如前所述，建筑不僅僅是技術科學，而且是一種藝術。中國古代建筑經(jīng)過長時期的努力，同時吸收了中國其他傳統(tǒng)藝術，特別是繪畫、雕刻、工藝美術等造型藝術的特點，創(chuàng)造了豐富多采的藝術形象，并在這方面形成了不少特點。其中比較突出的，有以下三個方面。
1、富有裝飾性的屋頂（屋頂圖片）。
中國古代的匠師很早就發(fā)現(xiàn)了利用屋頂以取得藝術效果的可能性?！对娊?jīng)》里就有“作廟翼翼”之句，說明三千年前的詩人就已經(jīng)在詩中歌頌祖廟舒展如翼的屋頂。到了漢朝，后世的五種基本屋頂式樣——四面坡的“廡殿頂”，四面、六面、八面坡或圓形的“攢尖頂”，兩面坡但兩山墻與屋面齊的“硬山頂”，兩面坡而屋面挑出到山墻之外的“懸山頂”，以及上半是懸山而下半是四面坡的“歇山頂”就已經(jīng)具備了。我國古代匠師充分運用木結構的特點，創(chuàng)造了屋頂舉折和屋面起翹、出翹，形成如鳥翼伸展的檐角和屋頂各部分柔和優(yōu)美的曲線。同時，屋脊的脊端都加上適當?shù)牡耧?，檐口的瓦也加以裝飾性的處理。宋代以后，又大量采用琉璃瓦，為屋頂加上顏色和光澤，再加上后來又陸續(xù)出現(xiàn)其它許多屋頂式樣，以及由這些屋頂組合而成的各種具有藝術效果的復雜形體，使中國古代建筑在運用屋頂形式創(chuàng)造建筑的藝術形象方面取得了豐富的經(jīng)驗，成為中國古代建筑重要的特征之一。
2、襯托性建筑的應用。
襯托性建筑的應用，是中國古代宮殿、寺廟等高級建筑常用的藝術處理手法。它的作用是襯托主體建筑。最早應用的并且很有藝術特色的襯托性建筑便是從春秋時代就已開始的建于宮殿正門前的“闕”。到了漢代，除宮殿與陵墓外，祠廟和大中型墳墓也都使用?，F(xiàn)存的四川雅安高頤墓闕，形制和雕刻十分精美，是漢代墓闕的典型作品。漢代以后的雕刻、壁畫中常可以看到各種形式的闕，到了明清兩代，闕就演變成現(xiàn)在故宮的午門。
其它常見的富有藝術性的襯托性建筑還有宮殿正門前的華表、牌坊、照壁、石獅等。（圖片欣賞）。
3、色彩的運用。
中國古代的匠師在建筑裝飾中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。這個特點是和中國建筑的木結構體系分不開的。因為木料不能經(jīng)久，所以，中國建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的辦法，以保護木質和加固木構件用榫卯結合的關接，同時增加美觀，達到實用、堅固與美觀相結合。以后又用丹紅裝飾柱子、梁架或在斗拱梁、枋等處繪制彩畫。經(jīng)過長期的實踐，中國建筑在運用色彩方面積累了豐富的經(jīng)驗，例如在北方的宮殿、官衙建筑中，很善于運用鮮明色彩的對比與調(diào)和。房屋的主體部分、也即經(jīng)?？梢哉盏疥柟獾牟糠?，一般用暖色，特別是用朱紅色；房檐下的陰影部分，則用藍綠相配的冷色。這樣就更強調(diào)了陽光的溫暖和陰影的陰涼，形成一種悅目的對比。朱紅色門窗部分和藍、綠色的檐下部分往往還加上金線和金點，藍、綠之間也間以少數(shù)紅點，使得建筑上的彩畫圖案顯得更加活潑，增強了裝飾效果。
一些重要的紀念性建筑，如北京的故宮、天壇等再加上黃色、綠色或藍色的琉璃瓦，下面并襯以一層乃至好幾層雪白的漢白玉臺基和欄桿，在華北平原秋高氣爽、萬里無云的蔚藍天空下，它的色彩效果是無比動人的。當然這種色彩風格的形成，在很大程度上也是與北方的自然環(huán)境有關。因為在平坦廣闊的華北平原地區(qū)，冬季景色的色彩是很單調(diào)嚴酷的。在那樣的自然環(huán)境中，這種鮮明的色彩就為建筑物帶來活潑和生趣?；谙嗤?，在山明水秀、四季常青的南方，建筑的色彩一方面為封建社會的建筑等級制度所局限，另一方面也是因為南方終年青綠、四季花開，為了使建筑的色彩與南方的自然環(huán)境相調(diào)和，它使用的色彩就比較淡雅，多用白墻、灰瓦和栗、黑、墨綠等色的梁柱，形成秀麗淡雅的格調(diào)。這種色調(diào)在比較炎熱的南方的夏天里使人產(chǎn)生一種清涼感，不像強烈的顏色容易令人煩躁。從這里也可知道，我國古建筑的色彩的運用，除了上面提到的兩種主要格調(diào)外，隨著民族和地區(qū)的不同，也有一些差別。
內(nèi)容二：宮殿藝術和園林藝術欣賞。
中國古代建筑的類型很多，主要有宮殿、壇廟、寺觀、佛塔、民居和園林建筑等。其中宮殿與園林建筑的成就最為突出。所以，這里著重欣賞宮殿建筑和園林藝術。
一、宮殿（故宮）。
我國由于經(jīng)歷了漫長的封建社會，歷代帝王為了滿足其驕奢淫逸的生活和維護其統(tǒng)治的威嚴，往往大興土木，營建各種宮室殿堂。秦始皇統(tǒng)一中國后興建的阿房宮，就已達到驚人的規(guī)模。西漢初年修建的未央宮，宮城周圍達8900米。漢高祖劉邦曾因見到這座宮殿建筑的奢華而動怒，主持這一工程規(guī)劃的蕭何說：“天子以四海為家，非壯無以重威?！边@說明統(tǒng)治階級已經(jīng)認識到，規(guī)模宏大的宮殿建筑也可以作為鞏固其政權的一種工具。蕭何的這個看法，使以后歷代帝王更加重視都城和宮殿建筑。所以，秦漢以后，宮殿建筑始終在中國古代建筑中占有重要的位置?？上гS多宮殿建筑都已成為遺跡?，F(xiàn)在保存下來的規(guī)模最大、最完整、也是最精美的宮殿建筑，首推北京的故宮。
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整個故宮規(guī)模宏大，極為壯觀。僅以宮殿的核心部分紫禁城為例，它東西長760米，南北長960米，占地72萬多平方米。根據(jù)宮廷建筑的一般習慣，故宮也可以分作皇帝處理政務的外朝和皇帝起居的內(nèi)廷兩大部分。故宮中的乾清門，就是外朝和內(nèi)廷之間的分界線。外朝以“三大殿”——太和殿、中和殿、保和殿為主，前有太和門，兩側有文華殿和武英殿兩組宮殿。內(nèi)廷以“后三宮”——乾清宮、交泰殿、坤寧宮為主，它的兩側是供嬪妃居住的東六宮和西六宮，也就是人們常說的“三宮六院”。故宮的這種總體布局，突出地體現(xiàn)了傳統(tǒng)的封建禮制“前朝后寢”的制度。而整個故宮的設計思想更是突出地體現(xiàn)了封建帝王的權力和森嚴的封建等級制度。例如，主要建筑除嚴格對稱地布置在中軸線上外，特別強調(diào)其中的“三大殿”，“三大殿”中又重點突出舉行朝會大典的太和殿（俗稱金鑾殿）。為此，在總體布局上，“三大殿”不僅占據(jù)了故宮中最主要的空間，而且它前面的廣場面積達2.5公頃，有力地襯托出太和殿是整個宮城的主腦。再加上太和殿又位于高8米分作三層的漢白玉石殿基上，每層都有漢白玉石刻的欄桿圍繞，并有三層石雕“御路”。使太和殿顯得更加威嚴無比，遠望猶如神話中的瓊宮仙闕，氣象非凡。至于內(nèi)廷及其它部分，由于它們從屬于外朝，故布局比較緊湊。
當然，整個故宮建筑由于是為體現(xiàn)帝王的政治權力而服務的，因而不可避免的產(chǎn)生嚴正而刻板的缺點，但是，從故宮建筑群的整個建筑藝術來說，它體現(xiàn)了我國古代建筑藝術的特殊風格和杰出成就，是世界上優(yōu)秀的建筑群之一。而這一杰作，從明代永樂年間創(chuàng)建后，五百余年中，不斷重建、改建，動用的人力和物力是難以估計的，真可謂“窮天下之力奉一人”。所以，這宏偉壯麗的故宮，是我國古代勞動人民智慧和血汗的結晶。
二、古典園林（頤和園、避暑山莊、網(wǎng)師園、拙政園等）。
中國現(xiàn)存的著名古典園林數(shù)量不少，多數(shù)是明、清兩代的遺物。而中國古典園林的精華則集中在江南。前人有所謂“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”的評語。我國建筑界也認為“中國古典園林精華萃于江南，重點則在蘇州，大小園墅數(shù)量之多、藝術造詣之精，乃今天世界上任何地區(qū)所少見?！敝孕纬蛇@一情況，主要是因為從春秋以來，蘇州一直是我國南方的重要城市，它具有物質豐裕、文化發(fā)達、山明水秀的優(yōu)越條件，自晉室南遷以后直至清代，歷代貴族官僚不斷地在蘇州建造供他們享受的園林。因此，現(xiàn)存的蘇州古典園林相當可觀。在劉敦楨的《蘇州古典園林》一書中論述的古典園林就有十五處（拙政園、留園、獅子林、滄浪亭、網(wǎng)師園、怡園、耦園、藝圃、環(huán)秀山莊、擁翠山莊、鶴園、暢園、壺園、殘粒園、王洗馬巷某宅庭院）其中，最為著名的拙政園、留園、獅子林、滄浪亭和網(wǎng)師園，都是全國重點文物保護單位。此外，在江南其他地方和北方地區(qū)，至今也保存著一些著名的古典園林，北京的頤和園和北海，以及河北承德的避暑山莊，就是北京地區(qū)最著名的古典園林。不論是南方的還是北方的古典園林，也不論是封建帝王的皇家宮苑，還是官僚、地主、富商的私人花園，盡管由于地區(qū)和園主在政治、經(jīng)濟上所處的地位不盡相同，而在園林的規(guī)模、風格等方面表現(xiàn)出各自的特點，但是，它們都是為滿足封建統(tǒng)治階級的享樂生活而建造的，在園林布置和造景的藝術手法上有許多共同之處。這些共同之處，構成了具有濃厚的詩情畫意的中國古典園林藝術。從我們欣賞古典園林藝術的角度來講，下面的一些造園藝術手法，是應當特別加以指出的。
首先，中國古典園林的園景上主要是模仿自然，即用人工的力量來建造自然的景色，達到“雖有人作，宛自天開”的藝術境界。所以，園林中除大量的建筑物外，還要鑿池開山，栽花種樹，用人工仿照自然山水風景，或利用古代山水畫為藍本，參以詩詞的情調(diào)，構成許多如詩如畫的景。所以，中國古典園林是建筑、山池、園藝、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術的綜合體。中國古典園林的這一特點，主要是由中國園林的性質決定的。因為不論是封建帝王還是官僚地主，他們既貪圖城市的優(yōu)厚物質享受，又想不冒勞頓之苦尋求“山水林泉之樂”。因此，他們的造園，除了滿足居住上的享樂需要外，更重要的是追求幽美的山林景色，以達到身居城市而仍可享受山林之趣的目的。
其次，中國古典園林因受長期封建社會歷史條件的限制，絕大部分是封閉的，即園林的四周都有圍墻，景物藏于園內(nèi)。而且，除少數(shù)皇家宮苑外，園林的面積一般都比較小。要在一個不大的范圍內(nèi)再現(xiàn)自然山水之美，最重要也是最困難的是突破空間的局限，使有限的空間表現(xiàn)出無限豐富的園景。在這方面，中國古典園林有很高的藝術成就，成為中國古典園林的精華所在。
一般來說，中國古典園林突破空間局限，創(chuàng)造豐富園景的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用劃分景區(qū)和空間、以及“借景”的辦法。
所謂曲折而自由的布局，是同歐洲大陸一些國家的園林慣用的幾何形圖案的布局相對而言的。這種曲折而自由的布局，在面積較小的江南私家園林，表現(xiàn)得尤其突出。它們強調(diào)幽深曲折，所謂“景貴乎深，不曲不深”，講的就是這種手法。例如，蘇州多數(shù)園林的入口處，常用假山、小院、漏窗等作為屏障，適當阻隔游客的視線，使人們一進園門只是隱約地看到園景的一角，幾經(jīng)曲折才能見到園內(nèi)山池亭閣的全貌。以布局緊湊、變化多端、有移步換景之妙為特點的蘇州留園，在園門入口處就先用漏窗，來強調(diào)園內(nèi)的幽深曲折。至于園內(nèi)的對景，也不象西方庭園的軸線對景方式，而是隨著曲折的平面，移步換景，依次展開。有的則在走廊兩側墻上開若干個形狀優(yōu)美的窗孔和洞門，人們行經(jīng)其間，它就象取景框一樣，把園內(nèi)的景物象一幅幅風景畫那樣映入優(yōu)美的窗孔和洞門。
至于劃分景區(qū)和空間的手法，則是通過巧妙地利用山水、樹木、花卉、建筑等，把全園劃分為若干個景區(qū)，各個景區(qū)都有自己的特色，同時又著重突出能體現(xiàn)這一園林主要特色的重點景區(qū)。例如，蘇州最大的園林拙政園，全園包括中、西、東三個部分，其中中部是全園的精華所在。同時，水的面積約占全園五分之三，亭榭樓閣，大半臨水，造型輕盈活潑，并盡量四面透空，以便盡收江南水鄉(xiāng)的自然景色。園內(nèi)的空間處理，妙于利用山、池、樹木、亭、榭，少用圍墻。故園內(nèi)空間處處溝通，互相穿插，形成豐富的層次。再如北京的頤和園，它的規(guī)模很大，全園面積約3.4平方公里，它可以分成許多個景區(qū)，其中有些景區(qū)還形成大園中包小園，如諧趣園。但在這許多景區(qū)中，昆明湖與萬壽山則是它的精華所在。正是這些重點的景區(qū)構成了這些園林的主要特色。各個園林不論其大小，只要主要景區(qū)很有特色，即使其它方面略有欠缺，也仍可給人以深刻的印象。
至于“借景”這種藝術手法，更是中國古典園林突破空間局限、豐富園景的一種傳統(tǒng)手法。它是把園林以外或近或遠的風景巧妙地引“借”到園林中來，成為園景的一部分。這種手法在我國古典園林中運用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，現(xiàn)存蘇州古典園林中建園歷史最早的滄浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因為園門外有一泓清水繞園而過，該園就在這一面不建界墻，而以有漏窗的復廊對外，巧妙地把河水之景“借”入園內(nèi)。再如北京的頤和園，為了“借”附近玉泉山和較遠的西山的景，除了在名為“湖山真意”處充分發(fā)揮借景手法的藝術效果外，在其它方面也作了精心的設計。如頤和園的西堤一帶，除了用六座形式不同的橋點景外，沒有高大的建筑屏擋視線。昆明湖的南北長度也正適合將園內(nèi)看得見的西山群峰全部倒映湖中。同時，兩堤的桃柳，恰到好處地遮擋了圍墻，園內(nèi)園外的界限無形之中消失了。西山的峰巒、兩堤的煙柳、玉泉山的塔影，都自然地結合成一體，成為園中的景色，園的空間范圍無形中擴大了，景物也更加豐富了。呈現(xiàn)在人們眼前的是一幅以萬壽山佛香閣為近景、兩堤和玉泉山為中景、西山群峰為遠景的錦繡湖山詩境畫卷。中國古典園林的這種借景手法，在《園冶》一書中，總結為五種方法，即“遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借”。上面提到的一些實例，主要屬于借園外之景，是“遠借”。所謂“鄰借、仰借、俯借、應時而借”，主要是指園林之內(nèi)的借景。所謂“鄰借”是指園內(nèi)距離不遠的景物，彼此對景，互相襯托，互相呼應。如頤和園中“知春亭”附近的亭、橋、柳、石等互相因借，顯得協(xié)調(diào)而優(yōu)美?！把鼋琛币话闶侵笀@林中的碧空白云、或明月繁星等天象。不過，象仰望山峰、瀑布、以及蒼松勁柏、宏偉壯麗的建筑也可稱為仰借。如進入北京北海公園的正門，抬頭即可仰望出類獨秀的白塔；“俯借”則是指如憑欄望湖光倒影、臨軒觀池魚游躍等；“應時而借”是指善于利用一年四季或一月之間不同的時辰景色的變化——如春天的花草、夏日的樹蔭、秋天的紅葉、冬天的雪景、早晨的朝霞旭日、傍晚的夕陽余暉……等等，都可應時而借。如蘇州的以精巧幽深見長的網(wǎng)師園，園中的重要景區(qū)“殿春簃”就是根據(jù)宋人芍藥詩里的兩句“多謝化工憐寂寞，尚留芍藥殿春風”，借春末的芍藥花來造景的。
第三，中國古典園林特別善于利用具有濃厚的民族風格的各種建筑物，如亭、臺、樓、閣、廊、榭、軒、舫、館、橋等，配合自然的水、石、花、木等組成體現(xiàn)各種情趣的園景。以常見的亭、廊、橋為例，它們所構成的藝術形象和藝術境界都是獨具匠心的。如亭，不僅是造型非常豐富多彩，而且它在園林中間起著“點景”與“引景”的作用。如蘇州西園的湖心亭、拙政園別有洞天半亭、北京北海公園的五龍亭。再如加廊，它在園林中間既是引導游客游覽的路線，又起著分割空間、組合景物的作用。如當人們漫步在北京頤和園的長廊之中，便可飽覽昆明湖的美麗景色；而蘇州拙政園的水廊，則輕盈婉約，人行其上，宛如凌波漫步；蘇州怡園的復廊，用花墻分隔，墻上的形式各異的漏窗（又稱“花窗”或“花墻洞”），使園有界非界，似隔非隔，景中有景，小中見大，變化無窮，這種漏窗在江南古典園林中運用極廣，這是古代建筑匠師們的一個杰出創(chuàng)造。因為本來比較單調(diào)枯燥的墻面，經(jīng)過漏窗的裝飾，不僅增添了豐富的變化，那一個個各不相同的漏窗圖案在墻面上成為一幅幅精美的裝飾紋樣，而且通過巧妙地運用一個“漏”字，使園林景色更為生動、靈巧，增添了無窮的情趣。蘇州的西園、獅子林的漏窗都充分地體現(xiàn)了這一特色。至于中國園林中的橋，則更是以其豐富多姿的形式，在世界建筑藝術上大放異彩。最突出的例子是北京頤和園的十七孔橋、玉帶橋。它們各以其生動別致的造型，把頤和園的景色裝點得更加動人。此外，江蘇揚州瘦西湖的五亭橋，蘇州拙政園的廊橋則又是另一種風格，成為這些園林中最引人注目的園景之一。
本課小結：請學生小結的特點及園林的特點。
藝術建筑心得體會篇十六
教學目標?：
通過本課教學，使學生對外國古代建筑藝術，特別是西方古典建筑的特點，有所了解。培養(yǎng)感受、體驗、鑒賞藝術美的能力和健康的審美情趣。
教學難點?：如何讓學生對古代希臘羅馬的建筑藝術有感性認識。
教學準備：配套教學光盤。
教學過程?：
提問：欣賞完了中國古代建筑，外國古代建筑藝術成就比較大的有哪些？
學生回答：古埃及建筑、古希臘建筑、古羅馬建筑、東羅馬帝國建筑、中世紀教堂建筑及古代佛教和伊斯蘭教建筑等。
師生一起作一張表格：展示圖片，小結的形式。
國家地區(qū)?建筑特點?建筑類型?建筑風格?代表建筑。
古埃及?石柱結構?陵墓、神廟?埃及建筑?卡納克神廟。
印度尼西亞??塔?佛教建筑婆羅浮屠。
印度??陵墓?伊斯蘭建筑泰姬陵。
注解：
古希臘的文化，是歐洲文化的源泉與寶庫，古希臘的建筑藝術，則是歐洲建筑藝術的源泉與寶庫。因此，談西方建筑及其風格，就不能不首先談古希臘的建筑風格。
古希臘建筑風格的特點主要是和諧、完美、崇高。而古希臘的神廟建筑則是這些風格特點的集中體現(xiàn)者，也是古希臘，乃至整個歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠的建筑。
這些風格特點，在古希臘神廟的各個方面都有鮮明的表現(xiàn)。首先是柱式。古希臘的“柱式”，不僅僅是一種建筑部件的形式，而且更準確地說，它是一種建筑規(guī)范的風格，這種規(guī)范和風格的特點是，追求建筑的檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎、柱身、柱頭）的嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。古希臘最典型、最輝煌，也是意味最深長的柱式主要有三種，即陶立克、愛奧尼克和科林斯柱式。這些柱式，不僅外在形體直觀地顯示出和諧、完美、崇高的風格，而且其比例規(guī)范也無不顯出和諧與完美的風格。從外在形體看，三種柱式各有特點，陶立克的柱頭是簡單而剛挺的倒立圓錐臺，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒有柱礎，雄和卷殺十分明顯，力透著男性體態(tài)的剛勁雄健之美。愛奧尼克，其外在形體修長、端麗，柱頭則帶婀娜瀟灑的兩個渦卷，盡展女性體態(tài)的清秀柔和之美?？屏炙沟闹砼c愛奧尼克相似，而柱頭則更為華麗，形如倒鐘，四周飾以鋸齒狀葉片，宛如滿盛卷草的花籃。從比例與規(guī)范來看，陶立克一般是柱高為底徑的4--6倍，檐部高度約為整個柱子的1/4，而柱子之間的距離，一般為柱子直徑的1.2--1.5倍，十分協(xié)調(diào)、規(guī)整而完美。愛奧尼克，柱高一般為的1/5，柱子之間的距離約為柱子直徑的兩倍，十分有序而和美。科林斯，在比例、規(guī)范上與愛奧尼克相似。這些比例與規(guī)范，與這些柱式的外在形體的風格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風格的根本依據(jù)，它們的造型可以說是人的風度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術顯現(xiàn)，而它們的比例與規(guī)范，則可以說是人體比例、結構規(guī)律的形象體現(xiàn)。所以，這些柱式都具有一種生氣盎然的崇高美，因為，它們表現(xiàn)了人作為萬物之靈的自豪與高貴。而以這三種柱式為構圖原則的單體神廟建筑或其它建筑，往往就成為了古希臘藝術乃至人類建筑藝術的典范，如以陶立克柱式為構圖原則的帕提農(nóng)神廟、阿菲亞神廟；以愛奧尼克柱式為構圖原則的伊端克先神廟和帕加蒙的宙斯神壇；以科林斯柱式為構圖原則的典型作品列雪格拉德紀念亭等。正因為這三種柱式如此美妙絕倫而意義重大，所以，有人十分肯定地指出:“古代希臘建筑的美學原則和藝術特征可以歸結為三種古典柱式，即陶立克、愛奧尼克和科林斯柱式”。僅從藝術風格的角度來看，這種論斷也是十分精確中肯的。
古羅馬的建筑藝術是古希臘建筑藝術的繼承和發(fā)展。這種“繼承”不僅是從時間先后來說的，而且是從建筑藝術的根本風格來說的。這種根本風格的內(nèi)容就是人的意識與人的尺度。不過，這種人的意識與人的尺度，在古羅馬建筑中又有了新的含義，正是這種新的含義，推動了古羅馬建筑藝術在古希臘建筑藝術的基礎上的大踏步地前進。如果說，古希臘人崇拜人是通過崇拜“神”來體現(xiàn)的話，那么，古羅馬人對人的崇拜，則更傾向于對世俗的、現(xiàn)實的人的崇拜的直接表現(xiàn)，所表現(xiàn)的人的意識，也已從群體轉向個體，“偏重于對個人的頌揚和物質生活上的享受”。正是在這樣一種意識的左右下，古羅馬的建筑不僅借助更為先進的技術手段，發(fā)展了古希臘藝術的輝煌成就，而且也將古希臘建筑藝術風格的和諧、完美、崇高的特點，在新的社會、文化背景下，從“神殿”轉入世俗，賦予這種風格以嶄新的美學趣味和相應的形式特點。
古希臘最杰出的建筑藝術都與神有關，而神廟的輝煌更集中反映了這一特點。古。
羅馬的建筑最輝煌、最有藝術價值的則是為經(jīng)濟服務或為人的生活（物質、精神）服務的建筑，如廣場、道路、橋梁、高架輸水道、隧道、劇場、競技場、浴場、住宅和別墅等等。這些建筑幾乎全是直接為人的物質生活或精神享受服務的。在藝術風格方面，它們也追求和諧，追求完美，追求崇高，但已不是一種“神圣”的和諧、完美、崇高了，而是現(xiàn)實人生的一種“合宜”，是經(jīng)濟繁榮，和平安定，和追求現(xiàn)實刺激的“崇高”，有的“崇高”還直接與某種“悲劇”情緒相聯(lián)系，如著名的古羅馬斗獸場，它那完美、和諧、崇高的造型，因與其功能性的悲劇意味相聯(lián)系著，是沐浴著奴隸血淚的一種崇高，所以，使這種崇高、完美，更具有了世俗性，它能讓人贊嘆、使人振奮，但難以產(chǎn)生像希臘神廟的那種“神圣”感。這可以說是古羅馬建筑風格中的和諧、完美、崇高與古希臘建筑風格的最大區(qū)別。至于另一些世俗的建筑，如卡拉卡拉浴場，它那和諧、完美而又雄偉的風格，也主要來自于世俗的情感，而不是來自理想主義的神圣意識。
在具體建筑的造型風格方面，古羅馬的建筑也是既繼承了古希臘建筑的造型風格，又革新、發(fā)展了它。如古羅馬大斗獸場的外部立面，特別是高4層的外部立面，就是古希臘柱式構圖的復寫，它的底層是多立克柱式，第二層是愛奧尼克柱式，第三層則是科林斯柱式，在頂層則圍繞著壁柱。但是，古希臘的這種柱式，在古羅馬的這座杰作中已不再像在古希臘建筑中那樣起結構作用了，它已蛻變成了一種單純的裝飾，真正起結構作用的部件是隱藏于墻壁之中的結構體。同時，在屋頂造型方面，古羅馬人更是極大地革新了古希臘建筑的造型方式，將古希臘習用的梁柱結構，代之以一種更為有效的拱券支撐方法，從而在屋頂造型方面，出現(xiàn)了在古希臘建筑中很難見到的“穹拱”屋頂。正是這種“穹拱”屋頂，成為了古羅馬建筑，特別是房屋類建筑與古希臘房屋類建筑最明顯的區(qū)別。這種拱券結構因經(jīng)濟、實用，且審美效果也很好，故不僅應用于神廟、宮殿等特殊建筑，而且擴展到日常生活的一切領域，如道路、橋梁、輸水道、港口、劇場、住宅、倉庫和下水道等。從而使許多雄偉建筑在表現(xiàn)和諧、完美、崇高的同時，具有了一種明顯的“圓”味。但同時，古羅馬的建筑又在造型方面有意識地借鑒和繼承了古希臘建筑造型的一般特點，特別是柱廊的使用，常常鮮明地表現(xiàn)出古羅馬建筑與古希臘建筑的承繼關系。例如古羅馬的潘泰翁神廟（又稱萬神廟），它的主體部分是一個帶穹頂?shù)木薮蟮幕炷翀A桶，這種以“圓”為主的風格，是典型的古羅馬建筑的特點，而在它的大門入口處，又靠著一個典型的古希臘的柱廊，柱廊由八根科林斯柱式組成，它的上面則是一處三角形的山尖。整個建筑活脫脫地顯示著古羅馬建筑繼承與創(chuàng)新的形象。
三、拜占庭建筑的風格。
“拜占庭”原是古希臘的一個城堡，公元395年，顯赫一時的羅馬帝國分裂為東西2個國家，西羅馬的首都仍在當時的羅馬，而東羅馬則將首都遷至拜占庭，其國家也就順其遷移被稱為拜占庭帝國。拜占庭建筑，就是誕生于這一時期的拜占庭帝國的一種建筑文化。
從歷史發(fā)展的角度來看，拜占庭建筑是在繼承古羅馬建筑文化的基礎上發(fā)展起來的，同時，由于地理關系，它又汲取了波斯、兩河流域、敘利亞等東方文化，形成了自己的建筑風格，并對后來的俄羅斯的教堂建筑、伊斯蘭教的清真寺建筑都產(chǎn)生了積極的影響。
圣索菲亞大教堂。
這座教堂的整個平面是個巨大的長方形。從外部造型看，它是一個典型的以穹頂大廳為中心的集中式建筑。從結構來看，它有既復雜，又條理分明的結構受力系統(tǒng)。從內(nèi)部空間看，這座教堂不僅通過排列于大圓穹頂下部的一圈40個小窗洞，將天然光線引入教堂，使整個空間變得飄忽、輕盈而又神奇，增加宗教氣氛，而且也借助建筑的色彩語言，進一步地構造藝術氛圍。大廳的門窗玻璃是彩色的，柱墩和內(nèi)墻面用白、綠、黑、紅等彩色大理石拼成，柱子用綠色，柱頭用白色，某些地方鑲金，圓穹頂內(nèi)都貼著藍色和金色相間的玻璃馬賽克。這些繽紛的色彩交相輝映，既豐富多彩，富于變化，又和諧相處，統(tǒng)一于一個總體的意境：神圣、高貴、富有。從而，有力地顯示了拜占庭建筑充分利用建筑的色彩語言構造藝術意境的魅力。這座建筑也就當然地成為了中世紀，乃至人類建筑史上璀璨奪目，光耀千秋的杰作。
四、哥特式建筑的風格。
公元5世紀，隨著西羅馬帝國的滅亡，歐洲進入了被史學家們稱為“中世紀”的時期。此時的歐洲，意識文化與文學藝術一蹶不振，古希臘與古羅馬文化的燦爛景觀，已成為了一個悠遠的夢，消失于漫漫的長夜中，唯有宗教文化，特別是基督教文化一枝獨秀，不僅成為中世紀精神的象征，也成為了中世紀權力的象征?？墒蔷驮谶@塊文化的沙漠里，卻奇跡般地誕生了一種嶄新的建筑文化——哥特式建筑文化，它那奇異、獨特的形象，有如沖破天羅地網(wǎng)的雄鷹，不僅展示了中世紀物質文化的成就，而且生機煥發(fā)地表露了中世紀精神文化的特征，將歐洲的建筑藝術水平提到了一個嶄新的高度。如果說整個中世紀的文學藝術，基本處于停滯狀態(tài)的話，那么，唯有建筑這只雄鷹直搏云天，高傲地飛翔，將藝術的輝煌撒播于歐洲的四面八方。從一定意義上講，哥特式建筑不僅是中世紀最偉大的藝術，而且也是中世紀唯一具有永恒生命力的藝術。
然而，這一偉大的藝術，卻不僅誕生于并不偉大的時代，而且也得到了一個并不偉大的稱號：哥特建筑。哥特，原為參加覆滅古羅馬帝國的一個日耳曼民族，其稱謂含有粗俗、野蠻的意思。它是文藝復興時期的歐洲人，因厭惡中世紀的黑暗而“贈”給中世紀建筑的。
哥特式建筑的總體風格特點是:空靈、纖瘦、高聳、尖峭。它們直接反映了中世紀新的結構技術和濃厚的宗教意識。尖峭的形式，是尖券、尖拱技術的結晶；高聳的墻體，則包含著斜撐技術、扶壁技術的功績。而那空靈的意境和垂直向上的形態(tài)，則是基督教精神內(nèi)涵的最確切的表述。高而直、空靈、虛幻的形象，似乎直指上蒼，啟示人們脫離這個苦難、充滿罪惡的世界，而奔赴“天國樂土”。
這種風格所表述的這些宗教意識以及所顯示的技術成就，我們可以從兩個方面具體地感受到。首先是外部造型。哥特式建筑特別是教堂，外觀的基本特征是高而直，其典型構圖是一對高聳的尖塔，中間夾著中廳的山墻，在山墻檐頭的欄桿、大門洞上設置了一列布有雕像的凹龕，把整個立面橫聯(lián)系起來，在中央的欄桿和凹龕之間是象征天堂的圓形玫瑰窗。西立面作為教堂的入口，有三座門洞，門洞內(nèi)都有幾層線腳，線腳上刻著成串的圣像。所有墻體上均由垂直線條統(tǒng)貫，一切造型部位和裝飾細部都以尖拱、尖券、尖頂為合成要素，所有的拱券都是尖尖的，所有門洞上的山花、凹龕上的華蓋、扶壁上的脊邊都是尖聳的，所有的塔、扶壁和墻垣上端都冠以直刺蒼穹的小尖頂。與此同時，建筑的立面越往上劃分越為細巧，形體和裝飾越見玲瓏。這一切，都使整個教堂充滿了一種超俗脫凡，騰躍遷升的動感與氣勢。這種氣勢將基督教的“天國理想”表現(xiàn)得生動、具體，也顯示出中世紀高超的建筑技術。其次，從內(nèi)部空間的特點，我們也可窺見其宗教情懷與技術手段。在哥特式教堂中，尖券與小拱的大量使用，賦予了空間與結構以極大的靈活性，同時也為教堂的藝術風格帶來了新奇的格局。哥特式教堂的平面一般仍為拉丁十字形，但中廳窄而長，瘦而高，教堂內(nèi)部導向天堂和祭壇的動勢都很強，教堂內(nèi)部的結構全部裸露，近于框架式，垂直線條統(tǒng)帥著所有部分，使空間顯得極為高聳，象征著對天國的憧憬。束狀的柱子涌向天頂，像是一束束噴泉從地面噴向天空；有時像是森林中一棵棵挺拔的樹干，葉飾交織，光線就從枝葉的縫隙中透進來，啟示人們以迷途中的光明，每當陽光從布滿窗欞間的彩色玻璃照射進來時，整個教堂的空間便彌漫著迷離與幽幻，教堂仿佛就是天堂。此種氣氛已盡顯了基督教的精神，而這種氣氛的形成，又無疑得益于尖券、尖拱及空間結構等技術。
藝術建筑心得體會篇十七
第3課時
學習目標：
引導學生從人民英雄紀念碑的十幅浮雕中了解我國近百年的人民革命斗爭史，進而理解“人民英雄永垂不朽”的偉大意義，激勵學生繼承光榮的革命傳統(tǒng)，為祖國的建設事業(yè)努力奮斗。
課前學習：
學生通過圖書館或網(wǎng)絡等收集有關人民英雄紀念碑的十幅浮雕所展示的歷史事件的內(nèi)容（任選一件），并把它整理成一個小故事。
課堂學習：
第一塊：整體感知課文
方位
順序
事???件
時??間
意義
東 1
第一幅
虎門銷煙
2
南 1
2
3
西 1
2
北 1
2
3
2、組織交流、評價 發(fā)表見解
3、哪個同學能給大家講講十幅浮雕中的歷史故事。 學生根據(jù)課前的準備講故事
4、組織評價????
評價要求：口齒清楚，事件交代清楚，生動。 學生根據(jù)要求評價。
第二塊：精讀課文內(nèi)容
1、創(chuàng)設問題情境：碑文中的“三年以來”“三十年以來”“一千八百四十年”的含義是什么？人民英雄紀念碑紀念的是哪些英雄？思考，自由發(fā)言。
2、組織交流、評價 發(fā)表見解
第三塊：探究活動
1、如果要在人民英雄紀念碑上增加建國以來為了國家和人民的利益而犧牲的人民英雄的浮雕，你認為應該增加哪些，為什么？并請你描述一下浮雕的內(nèi)容。思考，自由發(fā)言。
2、組織交流、評價 發(fā)表見解
課后學習：
到西山烈士陵園掃墓，收集為國捐軀的溧陽烈士的事跡，并講給家人或附近的小朋友聽。
第4課時學習目標：
1、能按空間順序理清中山陵的大體布局，了解中山陵的特征。
2、能從中山陵的建筑特征中體會孫中山先生的偉大品格和不朽精神，理解其在廣大人民心中的崇高地位。
課前學習：
1、學生熟讀課文，利用工具書解決字詞問題。
2、利用圖書館或網(wǎng)絡等途徑收集有關孫中山先生的事跡。
課堂學習：
一、導入??新課
利用中山陵的圖片直觀導入??。
二、整體感知課文
1、認真閱讀課文，劃出作者參觀的順序；
2、根據(jù)作者參觀順序填寫中山陵示意圖（探究.練習二）；
3、充當中山陵的講解員，用簡潔的語言把這幅圖說清楚。
三、深入探究課文
問題設計：
1、為什么第2段用大半文字寫鐘山的地理形勢、優(yōu)美景色？
2、聯(lián)系貝聿銘的成功，說說呂彥直設計的鐘形圖案為什么會入選？
3、中山陵的總體布局為什么“值得稱道”？
4、你認為有哪些建筑直接表現(xiàn)中山先生的革命理想和偉大形象？
處理方法：
1、先自己精讀課文，試著解決；
2、學生提出自學中出現(xiàn)的問題；
3、學習小組討論；
4、班級交流（好的段落齊讀加深印象）；
5、教師點評小結。
藝術建筑心得體會篇十八
教學目標?：
通過本課教學，使學生對，特別是西方古典建筑的特點，有所了解。培養(yǎng)感受、體驗、鑒賞藝術美的能力和健康的審美情趣。
教學難點?：如何讓學生對古代希臘羅馬的建筑藝術有感性認識。
教學準備：配套教學光盤。
教學過程?：
提問：欣賞完了中國古代建筑，成就比較大的有哪些？
學生回答：古埃及建筑、古希臘建筑、古羅馬建筑、東羅馬帝國建筑、中世紀教堂建筑及古代佛教和伊斯蘭教建筑等。
注解：
古希臘的文化，是歐洲文化的源泉與寶庫，古希臘的建筑藝術，則是歐洲建筑藝術的源泉與寶庫。因此，談西方建筑及其風格，就不能不首先談古希臘的建筑風格。
古希臘建筑風格的特點主要是和諧、完美、崇高。而古希臘的神廟建筑則是這些風格特點的集中體現(xiàn)者，也是古希臘，乃至整個歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠的建筑。
這些風格特點，在古希臘神廟的各個方面都有鮮明的表現(xiàn)。首先是柱式。古希臘的“柱式”，不僅僅是一種建筑部件的形式，而且更準確地說，它是一種建筑規(guī)范的風格，這種規(guī)范和風格的特點是，追求建筑的檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎、柱身、柱頭）的嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。古希臘最典型、最輝煌，也是意味最深長的柱式主要有三種，即陶立克、愛奧尼克和科林斯柱式。這些柱式，不僅外在形體直觀地顯示出和諧、完美、崇高的風格，而且其比例規(guī)范也無不顯出和諧與完美的風格。從外在形體看，三種柱式各有特點，陶立克的柱頭是簡單而剛挺的倒立圓錐臺，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒有柱礎，雄和卷殺十分明顯，力透著男性體態(tài)的剛勁雄健之美。愛奧尼克，其外在形體修長、端麗，柱頭則帶婀娜瀟灑的兩個渦卷，盡展女性體態(tài)的清秀柔和之美。科林斯的柱身與愛奧尼克相似，而柱頭則更為華麗，形如倒鐘，四周飾以鋸齒狀葉片，宛如滿盛卷草的花籃。從比例與規(guī)范來看，陶立克一般是柱高為底徑的4--6倍，檐部高度約為整個柱子的1/4，而柱子之間的距離，一般為柱子直徑的1.2--1.5倍，十分協(xié)調(diào)、規(guī)整而完美。愛奧尼克，柱高一般為的1/5，柱子之間的距離約為柱子直徑的兩倍，十分有序而和美。科林斯，在比例、規(guī)范上與愛奧尼克相似。這些比例與規(guī)范，與這些柱式的外在形體的風格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風格的根本依據(jù)，它們的造型可以說是人的風度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術顯現(xiàn)，而它們的比例與規(guī)范，則可以說是人體比例、結構規(guī)律的形象體現(xiàn)。所以，這些柱式都具有一種生氣盎然的崇高美，因為，它們表現(xiàn)了人作為萬物之靈的自豪與高貴。而以這三種柱式為構圖原則的單體神廟建筑或其它建筑，往往就成為了古希臘藝術乃至人類建筑藝術的典范，如以陶立克柱式為構圖原則的帕提農(nóng)神廟、阿菲亞神廟；以愛奧尼克柱式為構圖原則的伊端克先神廟和帕加蒙的宙斯神壇；以科林斯柱式為構圖原則的典型作品列雪格拉德紀念亭等。正因為這三種柱式如此美妙絕倫而意義重大，所以，有人十分肯定地指出:“古代希臘建筑的美學原則和藝術特征可以歸結為三種古典柱式，即陶立克、愛奧尼克和科林斯柱式”。僅從藝術風格的角度來看，這種論斷也是十分精確中肯的。
古羅馬的建筑藝術是古希臘建筑藝術的繼承和發(fā)展。這種“繼承”不僅是從時間先后來說的，而且是從建筑藝術的根本風格來說的。這種根本風格的內(nèi)容就是人的意識與人的尺度。不過，這種人的意識與人的尺度，在古羅馬建筑中又有了新的含義，正是這種新的含義，推動了古羅馬建筑藝術在古希臘建筑藝術的基礎上的大踏步地前進。如果說，古希臘人崇拜人是通過崇拜“神”來體現(xiàn)的話，那么，古羅馬人對人的崇拜，則更傾向于對世俗的、現(xiàn)實的人的崇拜的直接表現(xiàn)，所表現(xiàn)的人的意識，也已從群體轉向個體，“偏重于對個人的頌揚和物質生活上的享受”。正是在這樣一種意識的左右下，古羅馬的建筑不僅借助更為先進的技術手段，發(fā)展了古希臘藝術的輝煌成就，而且也將古希臘建筑藝術風格的和諧、完美、崇高的特點，在新的社會、文化背景下，從“神殿”轉入世俗，賦予這種風格以嶄新的美學趣味和相應的形式特點。
古希臘最杰出的建筑藝術都與神有關，而神廟的輝煌更集中反映了這一特點。古。
羅馬的建筑最輝煌、最有藝術價值的則是為經(jīng)濟服務或為人的生活（物質、精神）服務的建筑，如廣場、道路、橋梁、高架輸水道、隧道、劇場、競技場、浴場、住宅和別墅等等。這些建筑幾乎全是直接為人的物質生活或精神享受服務的。在藝術風格方面，它們也追求和諧，追求完美，追求崇高，但已不是一種“神圣”的和諧、完美、崇高了，而是現(xiàn)實人生的一種“合宜”，是經(jīng)濟繁榮，和平安定，和追求現(xiàn)實刺激的“崇高”，有的“崇高”還直接與某種“悲劇”情緒相聯(lián)系，如著名的古羅馬斗獸場，它那完美、和諧、崇高的造型，因與其功能性的悲劇意味相聯(lián)系著，是沐浴著奴隸血淚的一種崇高，所以，使這種崇高、完美，更具有了世俗性，它能讓人贊嘆、使人振奮，但難以產(chǎn)生像希臘神廟的那種“神圣”感。這可以說是古羅馬建筑風格中的和諧、完美、崇高與古希臘建筑風格的最大區(qū)別。至于另一些世俗的建筑，如卡拉卡拉浴場，它那和諧、完美而又雄偉的風格，也主要來自于世俗的情感，而不是來自理想主義的神圣意識。
在具體建筑的造型風格方面，古羅馬的建筑也是既繼承了古希臘建筑的造型風格，又革新、發(fā)展了它。如古羅馬大斗獸場的外部立面，特別是高4層的外部立面，就是古希臘柱式構圖的復寫，它的底層是多立克柱式，第二層是愛奧尼克柱式，第三層則是科林斯柱式，在頂層則圍繞著壁柱。但是，古希臘的這種柱式，在古羅馬的這座杰作中已不再像在古希臘建筑中那樣起結構作用了，它已蛻變成了一種單純的裝飾，真正起結構作用的部件是隱藏于墻壁之中的結構體。同時，在屋頂造型方面，古羅馬人更是極大地革新了古希臘建筑的造型方式，將古希臘習用的梁柱結構，代之以一種更為有效的拱券支撐方法，從而在屋頂造型方面，出現(xiàn)了在古希臘建筑中很難見到的“穹拱”屋頂。正是這種“穹拱”屋頂，成為了古羅馬建筑，特別是房屋類建筑與古希臘房屋類建筑最明顯的區(qū)別。這種拱券結構因經(jīng)濟、實用，且審美效果也很好，故不僅應用于神廟、宮殿等特殊建筑，而且擴展到日常生活的一切領域，如道路、橋梁、輸水道、港口、劇場、住宅、倉庫和下水道等。從而使許多雄偉建筑在表現(xiàn)和諧、完美、崇高的同時，具有了一種明顯的“圓”味。但同時，古羅馬的建筑又在造型方面有意識地借鑒和繼承了古希臘建筑造型的一般特點，特別是柱廊的使用，常常鮮明地表現(xiàn)出古羅馬建筑與古希臘建筑的承繼關系。例如古羅馬的潘泰翁神廟（又稱萬神廟），它的主體部分是一個帶穹頂?shù)木薮蟮幕炷翀A桶，這種以“圓”為主的風格，是典型的古羅馬建筑的特點，而在它的大門入口處，又靠著一個典型的古希臘的柱廊，柱廊由八根科林斯柱式組成，它的上面則是一處三角形的山尖。整個建筑活脫脫地顯示著古羅馬建筑繼承與創(chuàng)新的形象。
三、拜占庭建筑的風格。
“拜占庭”原是古希臘的一個城堡，公元395年，顯赫一時的羅馬帝國分裂為東西2個國家，西羅馬的首都仍在當時的羅馬，而東羅馬則將首都遷至拜占庭，其國家也就順其遷移被稱為拜占庭帝國。拜占庭建筑，就是誕生于這一時期的拜占庭帝國的一種建筑文化。
從歷史發(fā)展的角度來看，拜占庭建筑是在繼承古羅馬建筑文化的基礎上發(fā)展起來的，同時，由于地理關系，它又汲取了波斯、兩河流域、敘利亞等東方文化，形成了自己的建筑風格，并對后來的俄羅斯的教堂建筑、伊斯蘭教的清真寺建筑都產(chǎn)生了積極的影響。
圣索菲亞大教堂。
這座教堂的整個平面是個巨大的長方形。從外部造型看，它是一個典型的以穹頂大廳為中心的集中式建筑。從結構來看，它有既復雜，又條理分明的結構受力系統(tǒng)。從內(nèi)部空間看，這座教堂不僅通過排列于大圓穹頂下部的一圈40個小窗洞，將天然光線引入教堂，使整個空間變得飄忽、輕盈而又神奇，增加宗教氣氛，而且也借助建筑的色彩語言，進一步地構造藝術氛圍。大廳的門窗玻璃是彩色的，柱墩和內(nèi)墻面用白、綠、黑、紅等彩色大理石拼成，柱子用綠色，柱頭用白色，某些地方鑲金，圓穹頂內(nèi)都貼著藍色和金色相間的玻璃馬賽克。這些繽紛的色彩交相輝映，既豐富多彩，富于變化，又和諧相處，統(tǒng)一于一個總體的意境：神圣、高貴、富有。從而，有力地顯示了拜占庭建筑充分利用建筑的色彩語言構造藝術意境的魅力。這座建筑也就當然地成為了中世紀，乃至人類建筑史上璀璨奪目，光耀千秋的杰作。
四、哥特式建筑的風格。
公元5世紀，隨著西羅馬帝國的滅亡，歐洲進入了被史學家們稱為“中世紀”的時期。此時的歐洲，意識文化與文學藝術一蹶不振，古希臘與古羅馬文化的燦爛景觀，已成為了一個悠遠的夢，消失于漫漫的長夜中，唯有宗教文化，特別是基督教文化一枝獨秀，不僅成為中世紀精神的象征，也成為了中世紀權力的象征?？墒蔷驮谶@塊文化的沙漠里，卻奇跡般地誕生了一種嶄新的建筑文化——哥特式建筑文化，它那奇異、獨特的形象，有如沖破天羅地網(wǎng)的雄鷹，不僅展示了中世紀物質文化的成就，而且生機煥發(fā)地表露了中世紀精神文化的特征，將歐洲的建筑藝術水平提到了一個嶄新的高度。如果說整個中世紀的文學藝術，基本處于停滯狀態(tài)的話，那么，唯有建筑這只雄鷹直搏云天，高傲地飛翔，將藝術的輝煌撒播于歐洲的四面八方。從一定意義上講，哥特式建筑不僅是中世紀最偉大的藝術，而且也是中世紀唯一具有永恒生命力的藝術。
然而，這一偉大的藝術，卻不僅誕生于并不偉大的時代，而且也得到了一個并不偉大的稱號：哥特建筑。哥特，原為參加覆滅古羅馬帝國的一個日耳曼民族，其稱謂含有粗俗、野蠻的意思。它是文藝復興時期的歐洲人，因厭惡中世紀的黑暗而“贈”給中世紀建筑的。
哥特式建筑的總體風格特點是:空靈、纖瘦、高聳、尖峭。它們直接反映了中世紀新的結構技術和濃厚的宗教意識。尖峭的形式，是尖券、尖拱技術的結晶；高聳的墻體，則包含著斜撐技術、扶壁技術的功績。而那空靈的意境和垂直向上的形態(tài)，則是基督教精神內(nèi)涵的最確切的表述。高而直、空靈、虛幻的形象，似乎直指上蒼，啟示人們脫離這個苦難、充滿罪惡的世界，而奔赴“天國樂土”。
這種風格所表述的這些宗教意識以及所顯示的技術成就，我們可以從兩個方面具體地感受到。首先是外部造型。哥特式建筑特別是教堂，外觀的基本特征是高而直，其典型構圖是一對高聳的尖塔，中間夾著中廳的山墻，在山墻檐頭的欄桿、大門洞上設置了一列布有雕像的凹龕，把整個立面橫聯(lián)系起來，在中央的欄桿和凹龕之間是象征天堂的圓形玫瑰窗。西立面作為教堂的入口，有三座門洞，門洞內(nèi)都有幾層線腳，線腳上刻著成串的圣像。所有墻體上均由垂直線條統(tǒng)貫，一切造型部位和裝飾細部都以尖拱、尖券、尖頂為合成要素，所有的拱券都是尖尖的，所有門洞上的山花、凹龕上的華蓋、扶壁上的脊邊都是尖聳的，所有的塔、扶壁和墻垣上端都冠以直刺蒼穹的小尖頂。與此同時，建筑的立面越往上劃分越為細巧，形體和裝飾越見玲瓏。這一切，都使整個教堂充滿了一種超俗脫凡，騰躍遷升的動感與氣勢。這種氣勢將基督教的“天國理想”表現(xiàn)得生動、具體，也顯示出中世紀高超的建筑技術。其次，從內(nèi)部空間的特點，我們也可窺見其宗教情懷與技術手段。在哥特式教堂中，尖券與小拱的大量使用，賦予了空間與結構以極大的靈活性，同時也為教堂的藝術風格帶來了新奇的格局。哥特式教堂的平面一般仍為拉丁十字形，但中廳窄而長，瘦而高，教堂內(nèi)部導向天堂和祭壇的動勢都很強，教堂內(nèi)部的結構全部裸露，近于框架式，垂直線條統(tǒng)帥著所有部分，使空間顯得極為高聳，象征著對天國的憧憬。束狀的柱子涌向天頂，像是一束束噴泉從地面噴向天空；有時像是森林中一棵棵挺拔的樹干，葉飾交織，光線就從枝葉的縫隙中透進來，啟示人們以迷途中的光明，每當陽光從布滿窗欞間的彩色玻璃照射進來時，整個教堂的空間便彌漫著迷離與幽幻，教堂仿佛就是天堂。此種氣氛已盡顯了基督教的精神，而這種氣氛的形成，又無疑得益于尖券、尖拱及空間結構等技術。
藝術建筑心得體會篇十九
1建筑表皮的基本概念
1.1重表皮
由于技術水平和資金條件的限制，在過去大多的傳統(tǒng)建筑和現(xiàn)在的許多普通建筑中，它們的建筑表皮都屬于重表皮，常用的材料如磚塊、石頭、混凝土等。重表皮即是建筑的外立面，也是建筑構造的一部分，與建筑主體結構密切聯(lián)系，甚至是一種內(nèi)部結構的外在表現(xiàn)。因此重表皮根據(jù)與建筑主體的關系還可以分為結構性重表皮和功能重性表皮。結構型重表皮，實質就是建筑結構的一部分的外在介質，比如承重的墻體。結構柱等。這些既是建筑的主體結構，也被視作建筑外層表皮的一部分，但嚴格來講是屬于建筑體量范圍。它們的裝飾，更多是通過附加構件完成的，如在外墻或柱子上做個浮雕拼花等造型。這種建筑表皮一般多屬于傳統(tǒng)的建筑或現(xiàn)代一般性砌塊建筑。功能性重表皮，表現(xiàn)出的是一種與結構相對獨立的狀態(tài)，其表達和功能聯(lián)系緊密，如框架建筑的外填充墻或附屬物、橫向的陽臺板、懸窗下臺等。
1.2輕表皮
這種表皮，常見于分離于建筑立面荷載以外的圍護結構，其材料多以輕型材料為主，如金屬、合金、木質板材、塑膜、帆布、玻璃、磚瓦瓷片等。表皮結構較為獨立，可搭接在建筑主體上也可獨自成體圍在建筑外圍。因此輕表皮對于建筑外形態(tài)改變更加自由多變，能更好的解決建筑內(nèi)外物理能效的問題。同時輕型材料的多樣化結合不同的結構搭建方式可以為建筑造型帶來各種特色形態(tài)構成，如玻璃幕墻帶來簡潔流暢、鋼結構帶來自由曲線、帆布帶來各種抻拉曲面、合金板材帶來各種拼貼組合等形態(tài)。形態(tài)豐富的輕型表皮構成較之重表皮能有更多的途徑和方法去適應、改善、創(chuàng)新現(xiàn)代建筑發(fā)展的需求。因此，在這里指出本文所表達的側重點在于建筑表皮的輕表皮的分析，對其與建筑之間的關系方面展開論述研究。
1.3建筑表皮形態(tài)構成
這里主要指建筑表皮視覺表達和形態(tài)構成問題，在現(xiàn)代形態(tài)學的基礎上探討現(xiàn)代建筑表皮形態(tài)構成的'基本規(guī)律和方法，并解析各種形態(tài)構成方法在表皮設計中的應用。建筑表皮形態(tài)根據(jù)不同分析的角度我們大致有以下幾類劃分，從視覺形態(tài)可分為：平面構成、立體構成、色彩形態(tài)、材料構成、肌理構成；從技術功能角度分為裝飾性構成、生態(tài)性構成、媒介性構成；從結構角度分為附屬結構、獨立結構、裝飾結構。這些不同的形態(tài)構成方式組成了表皮形態(tài)構成的規(guī)律方法，使未來建筑表皮向著更加智能化的方向發(fā)展。
2建筑表皮的本質屬性
在當代的建筑領域尤其是建筑表皮形態(tài)這一方面，隨著現(xiàn)代社會經(jīng)濟、科學、技術、文化快速發(fā)展，也呈現(xiàn)出了前所未有的多樣性，與古典或傳統(tǒng)風格的建筑物相比，我們會越來越多的發(fā)現(xiàn)外表“怪異”的建筑出現(xiàn)在我們的視野里：折板的、流線的、巨構的；伴隨著用各種各樣的材料:金屬網(wǎng)、腐蝕板材、半透明的聚碳酸酯板、塑料、玻璃。現(xiàn)代建筑表皮材料的建模方法和造型的概念、思維變得非常靈活,中國和世界的流行形式似乎在傳達一個“現(xiàn)象”想象力有限的，創(chuàng)造力無限。綜合當代建筑皮膚各種形態(tài)現(xiàn)象，我們可以看出建筑表皮本質屬性的以下三個不同層面:
2.1建筑表皮是建筑內(nèi)外空間的介質
從空間角度來看，它是各種空間形態(tài)的基本物質基礎，表皮不僅為幫助建筑內(nèi)部過濾外部影響、提供安全私密內(nèi)部環(huán)境基本保障。同時，表皮形態(tài)也是建筑內(nèi)部結構延伸到外部空間的介質，對于空間的轉換可以起到和好的作用。
2.2建筑表皮是建筑視覺傳達的“特色臉面”
古語云：“面由心生”。建筑表皮就是建筑的“臉面”，有什么樣的建筑屬性就會產(chǎn)生什么樣的“臉面”；相反建筑的“臉面”—表皮又是建筑對外視覺傳達的直接載體。通過建筑表皮可以傳達出建筑的結構形式、技術功能、歷史內(nèi)涵及文化風格等諸多特色，所以，建筑表皮作為建筑的“特色臉面”記載了建筑發(fā)展歷程，形成了城市地域文化，蘊藏了人類豐厚的文明遺產(chǎn)。
2.3建筑表皮的變化反映社會變革中的訴求
當世界發(fā)展到今天，社會環(huán)境巨變：人口膨脹、能源危機、環(huán)境污染、生態(tài)惡化，人類生存環(huán)境受到極大挑戰(zhàn)！因此，在建筑表皮與環(huán)境的交互中，表皮的變化開始越來越多的向著人性化、生態(tài)性、節(jié)能性的方向發(fā)展，表皮的作用被重新認識，其形態(tài)結構進一步的被創(chuàng)造發(fā)展，新技術新材料也為表皮形態(tài)增加了更多的變化與選擇。
3建筑表皮的意義與作用
3.1建筑表皮的意義
在傳統(tǒng)的建筑理念中，建筑表皮與建筑結構是一個不可分割的整體。在這種觀念的影響下，很大程度制約了建筑表皮形態(tài)的革新，從而抑制表皮結構在整體建筑形態(tài)中應有功能的有效發(fā)展。然而隨著時代的發(fā)展，近現(xiàn)代許多建筑表皮形態(tài)已經(jīng)開始逐漸破除舊的表皮理念，而是把表皮形態(tài)看作既與建筑形態(tài)有機組成，又具有自身獨特的內(nèi)在構成方法與組合規(guī)律的獨立形態(tài)，這樣更加確立現(xiàn)代建筑表皮在整個建筑構成中所具有的價值與意義。同時隨著現(xiàn)代虛擬技術在建筑設計中的使用，更加多元化的形態(tài)與造型方法充斥著建筑與表皮的形態(tài)—材料、技術、光影、媒介、色彩等元素為現(xiàn)代建筑表皮提供出了豐富的形態(tài)元素與造型方法，從而把表皮形態(tài)的美學視覺品質與實效應用功能提升到了一個嶄新的高度，總結歸納它的形態(tài)構成方法也可為建筑師充分表達各種理念情感提供了廣闊的平臺，這也是本文表達含義。
3.2建筑表皮的作用
建筑是空間界定的一種方式，無論在單體建筑和組群建筑的內(nèi)外都會擁有一種空間與之密切聯(lián)系，我們常把這種相對被建筑限定的空間稱之為建筑環(huán)境，它又分為內(nèi)環(huán)境和外環(huán)境，而建筑表皮就是同時聯(lián)系內(nèi)外環(huán)境的介質。我們知道不同的建筑表皮變化，可使得建筑內(nèi)外環(huán)境的層次、內(nèi)涵、情感及文化現(xiàn)顯出不同的意境，給人以多樣的感受。所以，表皮是構筑建筑內(nèi)外空間環(huán)境不可缺少的重要組成部分。表皮與內(nèi)外環(huán)境的交互融合，使建筑成為附著了時間、性格、生命的載體。在建筑環(huán)境的營造中，表皮所呈現(xiàn)的形態(tài)美是建筑的感官印象，而建筑與環(huán)境之間所形成的那種和諧的質感美、意境美則恰恰需要表皮的參與并成為之間的紐帶。
4總結
現(xiàn)代建筑表皮既是建筑的重要組成部分，又是新型的獨立結構，在未來的建筑形態(tài)發(fā)展中是其主要的建筑外“包裝藝術”的載體。表皮的革新與變化勢必帶動建筑外包裝藝術從平面走向立體，從單一走向多元的方向，使建筑的包裝藝術具有更廣闊的表達語意，更準確的定位建筑的內(nèi)涵屬性。
藝術建筑心得體會篇二十
隨著現(xiàn)代社會的迅速發(fā)展，建筑藝術成為了一種重要的文化輸出方式。在我國的大街小巷，各種新奇獨特的建筑樹立在城市的每個角落，不僅為我們帶來了美的享受，更展示了人類智慧的結晶。在長期的觀察和思考中，我對藝術建筑有了一些心得體會。
首先，藝術建筑應與環(huán)境相融合。在城市中的建筑物之間，我們可以明顯感受到各自的獨特之處。有的建筑高聳入云，有的建筑形狀奇特，而有的則宛如一幅美麗的畫卷。然而，無論建筑的形式如何，最重要的是要能與周圍環(huán)境相互協(xié)調(diào)，打造出一種和諧的整體。這種融合可以是顏色的搭配，如以鮮明的紅色為主色調(diào)的建筑與藍天白云相映成趣；也可以是形式的契合，如仿古建筑與古老的街道相輔相成。只有達到與環(huán)境相融合的效果，藝術建筑才能更好地展現(xiàn)其獨特之處。
其次，藝術建筑要具備獨特的創(chuàng)新性。在建筑設計中，我們常常能看到一些前所未見的、獨特的設計理念。例如，北京的“鳥巢”體育場、上海的東方明珠塔等，都是一種全新的設計理念的體現(xiàn)。這些建筑不僅在外觀上獨具特色，更展示了設計者的創(chuàng)造力和藝術造詣。藝術建筑不僅要滿足人們的基本需求，更要追求美的完美。只有不斷地進行創(chuàng)新，才能引領建筑藝術的潮流，推動建筑藝術的發(fā)展。
另外，藝術建筑還應具備功能性。藝術建筑的設計不僅要有美的外表，還要具備實際的功能。例如，現(xiàn)代體育場館的設計，不僅要考慮到觀眾的視野和舒適度，還要考慮到球員的訓練和比賽需求；商業(yè)綜合體的設計，不僅要考慮到顧客的購物體驗，還要考慮到商家的運營需求。藝術建筑不僅僅是一種裝飾物，更是人們工作、生活、娛樂的場所。只有充分考慮到實際需求，藝術建筑才能為人們提供更好的生活環(huán)境。
此外，藝術建筑還需要有深厚的人文內(nèi)涵。建筑藝術是一種文化的表達方式，它承載了歷史、人文和社會的內(nèi)涵。一座優(yōu)秀的藝術建筑，不僅要能夠讓人們飽覽眼福，更重要的是它應該能夠引起人們的思考和反思。例如，北京的天安門、埃及的金字塔等都是人類歷史和文化的象征，它們不僅僅是美的體現(xiàn)，更是文化的傳承。藝術建筑作為文化的載體，應該富有人文內(nèi)涵，能夠讓人們在欣賞的同時，對歷史、文化、社會等問題有所思考。
綜上所述，藝術建筑是一種具有獨特視覺效果和文化內(nèi)涵的藝術形式。藝術建筑應與環(huán)境相融合，具備獨特的創(chuàng)新性，具有功能性，同時要有深厚的人文內(nèi)涵。只有在這些方面都能得到充分考慮的情況下，才能真正將藝術建筑推向一個全新的高度，為人們帶來更加美好的生活體驗。建筑藝術的不斷發(fā)展將為我們的社會帶來更多的美感，同時也應該引發(fā)我們更多的思考。
藝術建筑心得體會篇二十一
教學目標： 建筑藝術欣賞
3.通過對作品的分析，建筑藝術欣賞促進學生了解建筑藝術的設計思想，培養(yǎng)設計童識：
重點難點：
重點：以我國宮廷建筑和園林建筑為教學重點。
難點：了解不同建筑的藝術特點
教學準備：?
建筑藝術欣賞，收集易于為學生接受的各類建筑的圖片、幻燈片或音像資料。
教學過程：
一.? ?什么是建筑藝術?
建筑藝術欣賞是占據(jù)龐大空間的立體造型藝術,是實用與審美相結合的產(chǎn)物,是藝術與科學技術的結合.
二.下面對每件作品進行簡要的介紹：? ?
1.北京故宮建筑群(明、清)????
斷修建和擴建?，F(xiàn)存大部分建筑為清代所建，但總體布局仍保持著原來的面貌：故宮占地72萬余平方米，縱深961米，橫寬753米?？偨ㄖ娣e15萬平方米，屋宇有9000余間.
繞，組成一座森嚴的城堡。??宮殿建筑是皇權的象征。明清故宮的設計思想也是如此.它的總體規(guī)劃和建筑形制均體現(xiàn)了封建宗法制度和象征帝王的權威。這一點要比實際使用功能更為重要；為了顯示嚴肅齊整的氣氛，主要建筑嚴格對稱地布置在中軸線上，次要建筑則分布在中轄線的兩側。整個宮城共分外朝、內(nèi)廷兩個部分，即前朝后寢：外朝以太和、中和、保和三大殿為主，是宮城的重心?；实墼谶@里主持朝政：在二大殿之中又以舉行朝會、大典(如皇帝登基、壽慶、春節(jié)、出兵征討等活動)的大和殿(又稱金鑾殿)為主要建筑。太和殿前面有太和門，兩側又文華、武英兩組宮殿：內(nèi)廷以乾清官、交泰殿、坤寧宮為主(在明代是帝后居住的地方)。這組宮殿的兩側有東六宮、西六宮、寧壽宮、慈寧宮等，最后是一座御花園。內(nèi)廷是皇帝處理日常政務和皇帝、后妃、皇子們居住、游玩和奉神的地方。其中寧壽宮建筑群是供清高宗乾隆皇帝年老退位當大上皇專用的宮殿：紫禁城的正門是南端的午門。午門至天安門之間的御路兩側有朝房：朝房之蚌.東為大廟.西為社稷壇。宮城j北門為神武門，門北景山則為附屬于宮殿的另一組建筑群：宮城東門為東華門，西門為西華門。太和殿是故宮建筑群的中樞：在它的前面有寬闊的廣場，它是聳立在8.13米高分3層的漢白玉臺基上高35.05米的故宮建筑群中的最高建筑，重檐廡殿的屋頂以黃色琉璃瓦鋪蓋，屋頂?shù)耐カF和斗拱出挑數(shù)目最多，御路和欄桿上的雕刻與彩畫、藻井圖案使用龍、風等題材，色彩中用了大量的金色，月臺上的日規(guī)、嘉量、銅龜、銅鶴也只有這里才可陳設。太和殿前面要經(jīng)過重重的門樓和形狀不一的庭院，由大清門(即前門)經(jīng)天安門、端門、午門、太和門才能到達宮城中臺基最高大、建筑最宏偉壯觀的太和殿。一切有節(jié)奏的空間組合和體量的差異.以及局部的藝術渲染都烘托出這座主殿至高無上的權威感。在重重的門樓中，天安門最為莊重華麗，門前的御街橫向展開，構成寬闊的廣場，五座石橋橫跨全水河上.通過空間的變化和陳列在門前的華表、石獅、石橋，有力地襯托出這座皇城門樓的雄偉莊重：故宮外朝與內(nèi)廷的建筑氣氛迥然不同。外朝雄偉莊嚴，豪華壯麗；內(nèi)廷則庭院錯雜，自成體系，富于情趣：總之，故宮建筑群體理了我國古代建筑藝術的特殊風格和杰出成就。它是我國古代建筑的精華，也是世界上量優(yōu)秀的建筑群之一。教材圖片所示是位于故宮中軸線上，從前往后看，依次是天安門、端門、午門、太和殿。
2.蘇州拙政園
富有詩情畫意的園林藝術是我國很有代表性的建筑形式之一。園林建筑因地制宜掘池造山，利用自然環(huán)境組織借景.建造亭、臺、樓、閣、廊、館、橋、花墻、漏窗、石徑等，配以山水、樹石、花木，組成各種藝術形象和藝術意境的園景。欣賞園林，就像瀏覽一幅山水畫卷，身臨其境，或穿林越澗.或臨池俯瞰，或登山遠眺，或人谷探幽，或入室，或登樓，時隱時現(xiàn)的景物不斷變化，產(chǎn)生無窮的意境和豐富的聯(lián)想。位于蘇州市婁門內(nèi)東北街的蘇州拙政園，是蘇州四大名園之一。園址原為大宏寺.明代御史王獻臣在正德年間(1506--1521年)辭職回鄉(xiāng)買下寺產(chǎn)改建成私人園林，取名拙政園?，F(xiàn)存抽政園已經(jīng)過各代的修整和擴建，分為東、西、中三個部分，總面積為62畝，其中水面占3/5。中部占地18.5畝，其中水面占1/3，是全園的精華所在。中部正中為水池.山石、樹木，建筑比較疏朗自然，其中遠香堂是一座四面廳，四周景色呈現(xiàn)窗前。堂前假山略有起伏，北面臨水筑月臺，池水以土山分隔，形似兩座小島，山上樹木蔥翠，有雪香云蔚亭和待霜亭。沿池植垂柳，長廊北面有見山樓，樓兩層，三面環(huán)水，西側假山一迭，登樓可至道盤山架閣，南軒與香洲隔水相望。此外還有小飛虹、小滄浪、聽松風處、得真亭等，重廊復廓，小巧精致。遠香堂東枇杷園，人洞門為一院落，內(nèi)為玲瓏館。從洞門南望嘉實亭.北望雪香云蔚亭，都有獨到之處。拙政團水池面積很大，但有聚有分，山徑水廊起伏曲折，古木蔽日，富有自然景色??園內(nèi)布局利用自然，采用分割空間、對比借景的手法，借鑒傳統(tǒng)的繪畫藝術，因地造景.景隨步移，成為具有江南特色的古典園林代表作。
3. 云南大勐龍曼飛龍塔
造型優(yōu)美，秀麗和諧。
5.侗鄉(xiāng)風雨橋
侗鄉(xiāng)風雨橋是建在侗鄉(xiāng)村前寨后的公用橋，又叫花橋。橋長一般50—100米.大青石砌成的橋墩上，鋪雙層杉木為梁，橋上建不同屋頂?shù)臉情w數(shù)座，連接成一座長廊式走道橋身。整個橋身的檐、柱都有雕飾。有的風雨橋內(nèi)部還彩繪具有濃郁民族風格的壁畫.美如畫廊。一般風雨橋在長廊兩旁設有長凳，供行人避雨或休息。風雨橋是侗族人民獨具民族岡采的建筑藝術。
6.深圳發(fā)展中心大廈
深圳發(fā)展中心大廈建成于1990年。由施雅錫、錫森集團，香港迪奧設計頤網(wǎng)公司、華森建筑與工程設計顧問公司設計。大廈位于深圳友誼路、人民南路口，總高185米.總建筑面積為75100平方米，是目前國內(nèi)已建成的高層建筑之一。大廈是中國和世界各國進行技術交流的場所，又是一個完整的商業(yè)中心，包括豪華酒店、辦公樓、展覽廳和會議中心、商場、餐廳、娛樂場等。在大廈的天臺設有直升飛機停機坪；地面有6層停車場，室內(nèi)中庭設有4部觀景電梯。大廈主樓外形曲面采用一面整體、四邊結構磚玻璃新技術，其獨特的外形和銀白色的玻璃幕墻，在陽光照耀下產(chǎn)生出一種明快的感染力。
7.福建長樂縣海螺塔
建成于1989年：
8.巴黎歌劇院??加涅? ?
《舞蹈》。它立于歌劇院前.以輕歌狂舞的青春裸女展示出勃勃生機，為歌劇院增加了歡快的韻律。巴黎歌劇院到處洋溢著富麗、高雅的氣氛。其建筑形制及表現(xiàn)手法對歐洲各國折衷主義建筑有很大影 響.
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